欺骗
Tromperie,Deception
导演:阿诺·戴普勒尚
主演:蕾雅·赛杜,艾曼纽·德芙,米格伦·米切夫,德尼·波达利德斯,Madalina Constantin,阿诺克·格林布戈,Rebecca Marder,Gennadiy Fomin,Ian Turiak,Matej Hofmann
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2021
简介:An American novelist living for a time in London converses with his wife, his mistress, and other female characters he may have dreamed up.详细 >
+
+
电影的主人公是一名彻头彻尾的骗子,然而强大的个人魅力,使得无数观众对这名「骗子」根本提不起一丝恨意。这是一部根据真人真事改编的犯罪电影,据说电影之外的本尊被称为「二十世纪最非凡」的骗子
-0.5
一场对谈,句子与句子间镜头不断切换,机位、取景、光线都在变化,而词语未受打断,仿佛同一场谈话跨越了不同的时空。时间感的营造并不通过长镜头来完成,而对话也完全不同于洪常秀式的即时感,这是很妙的体验。
没什么必要存在的改编,罗斯的游戏文本清醒自大得讨厌,比起身份流变戴老师还是拍人际互噬更裕如/avec Loïc
场景简单,对白简单。整部电影偏装逼范儿,唠唠叨叨半天也没看出来什么过人之处。有几场激情戏尺度倒是挺大。
看了17分棄,蕾雅很美,但舞台劇2人對話演法簡直無法入戲,等我更有耐心再來
无聊。。睡着了。。
类似于文本式地剪辑,对话的密度,它在利用观众对影像残留的节奏来构建属于自己的叙事风格,鬼魅般的剪辑,它一定是需要集中精神的。
靠作家的名氣,和四個美醜老嫩女人週旋著的老渣男。
第九章“审判” 太到位了,因为我太想听到来自作者本人的自辩了。面对评论家指出的厌女倾向,他反驳道:“你为什么要把对某个女性的描写扩展到广义的女性群体全貌上?”以及“难道我应该称赞全体女性吗?”(我也思考过这个问题,人称从单数到复数的跃迁真的合理吗?)另外,男主真的太罗斯了,从发型到脸型,我只能说,导演你很用心!但是也得说一声,男女主角没火花,根本没有出轨的感觉。
fine
男性作者的白日梦:柔情温和不要金钱的情人,尖刻的后辈仰慕者,无计可施不反抗的妻子,绝症患者的炮友。小说改得个别词汇突然闪耀一下,节奏怪
Arnaud Desplechin
种族?性别?男权女权?算了吧,文人凹出来的风格让人昏昏欲睡,除了不穿衣服的蕾雅赛杜
好美 蕾雅的眼神太有戏了 灯光与焦段配合得真好 重逢之后焦段稍长拉宽脸部 与之前稍广的脸形成对比 真美啊 (可惜看的不是蓝光版本)
一个多小时都很难集中精神,怪我还是怪导演?我觉得戏里面唠唠叨叨讲的一切似乎毫无意义!之前还以为逐步深入展现对犹太人的话题,最后才发现也是些不痛不痒也毫不幽默的中年人的唠叨!
【3.2】过于高密度和碎片化的对话和片段,但是很有氛围感,稍微抛掉那些虚构与真实的解构、想象和实际的元创作,一切突如其来就像一场大雨笼罩在眼珠上,水珠在玻璃上生成凝聚流下又诞生般应接不暇。
Comment je me suis disputé… (ma vie sexuelle). 分屏片頭展示對於作家而言「現實」與「虛構」互為鏡像,甚至對於導演而言,本片與〈Comment je me suis disputé… (ma vie sexuelle)〉也是互為鏡像。假裝訪談死去作家的情人以及與妻子對峙的兩段特別迷人。情人與作家以語言的魅力進行「表演」,就是一種「欺騙」,也是偶然與想像。於是學生對作家的訓誡「比起把經驗寫成故事,更應該把故事投射在人生當中」,生活與創作終於分不清真假。穿插在片中的卡夫卡變成一種符號,情事的「城堡」,女性與妻子對於作家的「審判」,婚姻生活是我「變形記」的原點(或者相反?),所有的情事,就是一場漫長的〈奧德賽〉,我的現代豔情史,也是我的精神返鄉之旅