焦糖

很久以前看的《焦糖》，当时一个很喜欢女性电影的朋友极力地推荐，因为很信任她的欣赏品位，所以就义无反顾的找来看了。

第一次看黎巴嫩导演拍摄的电影，影片中所展现的画面和以往的想象有些许的不同。

就像上半年的《追风筝的孩子》和《我在伊朗长大》等电影所反映的一样，我以为在战火频发的国度里，人们精神与心智也必定是不得放松的。

而身处巴以边界的黎巴嫩，也是深受战乱冲突影响的地区之一。

但是，电影的开篇却充满了美国式的味道，一个路边的美发店，几个明艳的年轻女郎，家长里短，絮絮碎语，都是看似闲散而明快的生活。

拉亚里是美发店的台柱，任何糟糕的发型都可以在她的手中化腐朽为神奇。

性格天真又自恃清高的她，却陷入了一场有夫之妇的不论之恋。

尼斯瑞是拉亚里的好友，相貌甜美的她，正要迎来婚礼。

但是，尼斯瑞已经不是处子之身，在宗教管家依旧严谨的国家，尼斯瑞也陷入了烦恼之中。

瑞玛是个极赋个性的女孩，独立、坚强、我行我素。

不过，她似乎拒绝了所有对她示好的男人们，而对偶尔途径小店的乌发美女关怀备至。

理发店的老主顾詹美尔是个无法面对衰老的女人，她不断地尝试各种新潮的发型，却永远也搭配不上她那张不再年轻的面孔。

理发店隔壁的女裁缝师罗丝终年照顾着神智错乱的疯姐姐，一直未嫁的她在晚年迎来了自己的爱情：一个愿意为她把已经剪好的裤子再剪一次的老绅士。

在她鼓起勇气去迎接幸福的时候，疯姐姐的纠缠最终牵拌了她的脚步，迟迟等不来她的老绅士穿着只及脚踝的裤子无奈离去。

就是这样简单还有些繁杂的剧情却让我觉得异常舒心。

婚外情，处女膜，性别，衰老，责任……女人们的苦恼让生活从暴乱的紧张中放松下来。

让我对黎巴嫩忽然萌生了一些好感。

这些动容在日常生活中的女人，这个国度看起来也从容了很多。

如果你问，那除此以为影片里还有更多么？

我的回答可能会让你失望：不，没有了。

这就是焦糖的全部。

几个女人的日常生活，跨越20，40，60岁的女人们，面对困扰，追逐着幸福。

就像结尾处一曲让很多人魂牵梦绕的曲子“mirror”，《焦糖》是女人们自己照镜子。

也许男人们会从心底里排斥这样的女性电影，她们胸无大志，一生在感情中困惑。

但是，这不就是女人的本质么？

爱她就爱她的全部。

至少，最为女人，我觉得这部电影可爱至极。

今天把黎巴嫩影片《焦糖》（Caramel）看完了，很美丽的纯女性题材电影。

这部影片的女主角也是本片导演和编剧，故事基本围绕几个女人经常聚集的美容院展开。

Layale、Nisrine、Rima同在美容院工作，Layale是一个有妇之夫的情人，每天都在等待那个男人的召唤，然后匆忙赴约；Nisrine婚期将至，未婚夫出于一个非常传统的家庭，她去参加对方家庭聚会时都不得不在自己清凉的裙装外套上一件中规中矩的衬衣，而偏偏马上面临新婚之夜的她并不是处女，她不知如何不让未婚夫发现这个秘密；酷酷的Rima是位女同志，似乎从不会有百转柔情。

过气演员Jamale成天奔忙于到处试镜，是美容院的常客，对于试镜时的苛刻她含泪做出自己最灿烂的笑脸，让人辛酸，她看着同去试镜的年轻演员时的眼神透出一种凄凉。

女裁缝Rose一直与自己半疯的老姐姐Lili在一起生活，Lili一直在等待幻想中的男人的信，每天在街上把所有纸张都捡回来，Rose已经习惯这种一成不变的生活，偶尔到美容院送衣服，从不愿让姑娘们替自己修饰一下。

Layale去赴约的时候时常会碰到街区的一个骑警，匆忙赴约的她从来记不起系安全带，这位骑警也从来不忍心真的给她开罚单，他已经偷偷爱上这个时常对他恶作剧地做鬼脸的美丽女孩，而并不知情的Layale仍旧每天死死守着电话等待下一次约会。

男人越来越少地约会她，她有时把不知从何而来的男人的妻子、女儿的照片拿出来看，那上面是像安琪儿的女孩和满脸幸福的妈妈，当时的感觉该是心如刀割吧！

一个纪念日前夕，Layale想为两个人订一个房间，在这个阿拉伯国家，她不得不用假名字，并假称是给自己和丈夫订房间，无奈四处碰壁，因为必须出示身份证，后来好不容易混进一家小旅馆，里面大概是流莺经常出没的地方，她非但要面对旅馆中人的暧昧眼光，还要对旅馆房间做大扫除。

等一切准备停当，蛋糕摆上桌，自己梳洗完毕，涂好漂亮的指甲油，就开始漫长的等待……经过分分秒秒的煎熬，等到的是男人发来的信息，他与妻女在一起无法脱身。

Layale面对满屋的气球、鲜花，心灰意冷。

这时，房间门被敲响，门口是三个女伴，Rima问：蛋糕还有吗？

Nisrine向女伴们也诉说了自己的担忧，三个女伴自告奋勇陪Nisrine去做了修复手术，做好手术后，Nisrine捧着鲜花，四个女人凯旋而归。

Rose店里自从来了一位老绅士改衣服，她的状态就变了，她甚至破天荒去到美容院任姑娘们给她染了一头漂亮的红发准备去赴约。

在家化妆的时候，Lili一直在旁边絮絮叨叨，令Rose意识到她无法抛下头脑不清的姐姐去开始新生活，她含泪擦去所有妆容。

Nisrine的婚礼马上就到了，四个女人聚在美容院装扮自己，从来不穿裙子的Rima被准新娘要求在婚礼上必须穿上漂亮的裙子，她被按在椅子上像被上刑一样地，一边是Jamale给她修指甲，一边是Layale用焦糖给她褪腿毛，只听她很夸张的一声声惨叫，这时门外邀Layale赴约的汽车喇叭声和电话铃声同时响起，屋内的几个女人却只管自己说笑，不再理会。

同要去参加婚礼的警察终于有机会来找到Layale帮他修饰，Layale帮他用焦糖修掉散乱的眉毛，然后帮他把胡子剃掉了，走出美容院时的警察神采奕奕，满怀希望。

婚礼上，从来都是酷酷的Rima出人意表，突然提出要求送新人一个礼物，她唱起了一首祝福的歌曲，新娘脸上是那么快乐的笑容，而另几个女人，也无不都是一脸阳光。

影片结尾，那个只喜欢去找Rima洗头而没有勇气剪去一头长发的女孩，终于剪了一个漂亮的短发，走在街上，看到橱窗中的自己，她脸上是极之灿烂美丽的笑容；Rose陪着Lili上街，一路帮她把纸片捡起来，脚步却也是尘埃落定之后的轻松。

生活总是这样，每个人都会有自己的苦痛，但只要心中希望还在，温情还在，我们总可以品尝到丝丝甜味，就像焦糖的滋味。

傻傻的我以为这是一部发生在法国甜品店的喜剧电影，结果焦糖是用来脱毛的，电影是黎巴嫩的，直到最后主题歌响起，打出献给我最爱的贝鲁特的字幕的时候，我才明白了这个故事的原发地。

上一部纯女性题材的电影应该是《简.奥斯汀书友会》，自己倒不排斥这类电影，因为很细腻，也很煽情。

对于这部电影喜欢的桥段很多，不伦之恋的那段煎熬、小警察的暗恋、裁缝店老板始终没有踏出店门寻找爱情的那一步，人老珠黄的女演员的那份对人生的希望和无奈、以及最后那个漂亮的短发，不经意间，带给我们太多的感动，虽然那是那么的隐晦。

压抑的女性生活，所谓这样的社会题材我倒不以为然，我喜欢的是那些女人本身的故事，与传统无关。

第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第7个放映日为大家带来《焦糖》，下面为大家带来前线第三世界女性们甜蜜而又苦涩的评价了！

果树：用来轻松愉快地结束一个周末。

蝠蝠：焦黄色的混杂穿叙，女人间的琐碎隐事。

Supremacyacron：焦糖的甜蜜背后，则是鲜为人知的苦难人生。

西北化为乌有：十分难得的女性电影，有蓬勃而又丝毫不显猎奇的情欲展现，同时真的拍出了焦糖般粘稠滚烫的触感。

Pincent：最鲜明的特点是焦糖黄色的暖色调，对女性群体无疑是关怀的，某种程度上比《何以为家》好，但个人比这个更喜欢的阿莫多瓦电影就更多了。

Polaris.J:看了才发现竟然是《迦百农》的导演自导自演，第一次看黎巴嫩爱情喜剧，女性群像，同时也表现了黎巴嫩风土民情，整个调色都是焦糖色，原来焦糖还有和蜜蜡一样的功能！

Sparrow：Labaki的处女作，从一家美容院到阿拉伯妇女的面临的禁忌，关注底层境遇的特征在之后的《何以为家》中也多有展现，是社会观察，也是苦难的呐喊。

生活如焦糖般细腻而坚韧，即使承受不公的待遇，也不乏骚动，不乏热烈，不乏激情。

斯诺-纳什维尔：《焦糖》讲述了五个女人在贝鲁特美容院的故事，她们的生活和梦想。

语气简单，亲切，人物不同，但都很可爱，很真实。

《焦糖》是一部值得欣赏的电影，除了它的活力和幽默之外，它还为观众提供了日常生活中你所能关心的、可信的人的熟人。

演员中的男人被降级为配角，但没有被轻视或以敌的方式出现。

与其说它是一部"女人的照片"，不如说它是一部关于人的电影。

子夜无人：第三世界+女性题材，却难得没有苦大仇深的咆哮控诉，细腻的群像与暖黄的生活，如同蜜蜡一样轻盈舒展着。

偷来的快乐在等待中把甜美熬成了苦果；比婚礼更早到来的是掩埋过往的葬礼；尽管无法表白，但可以陪伴你把满头烦恼丝剪成短发；作假的经血弄脏了衣裙，才能有一刻忘记年华逝去的恐惧；选择了作为女儿的她者，无论妆容、爱情还是自我，一切都变得奢侈。

最难忘拉巴基站在百叶窗前，她的眼波流转美得撩人，而电话另一端是焦糖色的暗恋。

#FIFF13#DAY7的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

原来焦糖还有这个作用，哈我还是头次知道总体来讲，是满温馨的一部作品。

爱情之于女人，一向是千焦百媚的，不是因为爱情而是因为女人们本身。

就好像焦糖，甜中带点苦涩，焦香中带着细腻的韧劲，那么柔软，那么诱惑人。

女人总是把爱情当作终身的事业，呵呵，这么说不是没有道理的我们在爱情里学着去感受，去体会，去哭泣，去放弃，百转千回。

是爱情让我们成长，不管我们怎么被伤害，怎么害怕，怎么心碎，怎么难过，怎么悔恨，怎么不甘心。

我们都还是怀抱着希望，因为爱情是那么的温暖，那么的甜美，那么的愉悦，那么的牵肠挂肚，那么的让人无法割舍。

还没有在爱情中腐坏的那一切，就让我继续记忆吧，还没有好好感受个够，就让我怀抱着这些小情绪和期许，好好等待下一次爱情的到来。

一直很喜欢焦糖的味道，记得在五道口的雕刻时光，曾经有一块名字很诙谐的叫“焦糖玛奇朵”的cheese蛋糕，那个晚上，甜中略有苦的味道，不知所以地撩拨着情欲，思绪飘得很远很远……那种感觉深而甜蜜。

在豆瓣上偶尔得知有这样一部叫《Caramel》的电影，一眼就被海报里的焦糖色吸引。

在上海阴雨的下午，在属于一个人的静止里，被整部影片温暖的焦糖甜包围，和美丽性感的Labaki一起品尝由她冲调的这杯焦糖玛奇朵，悉数女人的心事，感觉美极了。

女人，真的最了解女人。

很久没有看一部电影哭那么久，上一步是《leon》，持续半个小时，这一部，从Labaki独自在情人旅馆为心爱的男人准备生日擦洗卫生间开始，泪水止不住滚下来……年老的Rose在理发店精心做了头发，坐在化妆镜前轻点眼影，将赴老绅士之约又因为疯姐姐的嚎叫断然擦去眼影……Labaki在为情人的妻子修脚时所感知到那个女人与自己同样真实的爱，出门后坐在街沿失声而泣……临出嫁以前，妈妈在床上对即将出嫁的Nisrine不舍叮嘱“这是你在家里过的最后一个晚上了，我舍不得你的离开……明天将是属于你的夜晚，你将从一个女孩变成女人……在他面前不要害羞，他是你的丈夫，你的王子……无论发生什么，好的坏的，起初可能不大习惯，会好的，你慢慢的学吧……好好活吧，只有上帝知道，前面为你安排了什么”……Rose在暮色里搀扶着疯姐姐为她捡拾纸片……自从懂得爱以来，只有全情的投入过，我们才会如此温软可人，充满了对生命的尊重、悲悯与感怀，犹如那可以用舌尖品尝其甜，亦可以被其敷在腿上脸上撕扯出痛的焦糖，不是么。

喜欢Labaki，第一部电影就如此出色，亲身演绎棒极了。

谢谢vanysun，与我分享电影里让人惊叹的原声：http://www.xiami.com/album/244688希望有一天也可以在贝鲁特望着窗外来往的黎巴嫩美女，喝一杯焦糖玛奇朵。

好片儿是不受地域限制的，因为人性大同……那些欣喜那些悲伤那些小幸福那些生活的枝微末节……无以言表的轻描淡写，美得叫人心碎PS.相当喜欢片子跳跃式的点到为止的手法绝不拖泥带水，却不影响剧情推进，反而留给观者更多意味深长的空间岁月神偷真算不上什么：）

第一次看《焦糖》，是被它的名字和海报吸引。

一个身材妙曼的女子拉开百叶窗往外看，留下美丽的背影。

阳光从窗外射入，画面是温暖的焦糖色。

片子是有纳迪·拉巴基（Nadine Labaki）担任导演和主演的讲述黎巴嫩日常生活的浪漫喜剧。

第一次看见纳迪·拉巴基，便感叹她的惊艳。

浓密的纯黑色长发，烟熏妆下的双眼炯炯有神。

大花吊带裙子与她的蜜色肌肤是如此相称。

看完电影后，我更感叹她的深刻与勇敢。

她的片子批判了黎巴嫩社会对女性的歧视，在阿拉伯语国家、伊斯兰教和天主教的国家引发争论。

第一次看的时候，我看不懂5个女人的抗争。

但我喜欢《焦糖》的画面与配乐。

整部电影的色彩基调是暖暖的焦糖色，每一个镜头都是一幅美丽的画。

电影的音乐很有黎巴嫩的特色。

另外，电影也展现了黎巴嫩任命的生活。

比如在结婚的时候唱一种很奇怪的歌。

半年后，我第二次看《焦糖》。

这一次，我被她们的抗争深深感动。

拉亚里（Layale）我深爱的美丽女子。

她与一位已婚男子相爱，每天都在等待。

等他来找她，等他离婚。

当她遇见他善良的妻子与可爱的女儿，她明白他无论都不会离婚。

妻子甜蜜地对她说“他就喜欢我现在的样子”。

拉亚里是勇敢的。

她爱着不属于自己的东西。

也许从一开始，她就知道没有未来。

义无反顾的爱，我一向很崇拜。

和很多家庭一样，拉亚里的父母希望自己女儿早日结婚，生儿育女。

父母的期望和他的若即若离，拉亚里应该撑得很辛苦吧。

后来，她放弃了他。

不是因为她懦弱，而是她懂得爱自己。

一个女人，要先学会爱自己，才能有资格相爱。

我很喜欢她对警察先生的回眸一笑。

如此美丽的女人，应该受到爱护。

那位英俊的警察，把爱藏在某个角落。

还好，最后他勇敢走进去了。

尼斯瑞（Nisrine) 她在男友家里扮演端庄的女孩，小心翼翼地维护自己的圣洁。

然而，她的王子不是她的第一个男人。

她害怕会因此失去他。

后来，她在姐妹的陪伴下做了修复手术。

与其说这是导演对于处女膜修复的赞同，不如说是女子对于处女的无奈。

为什么男人一定要要求自己的女人纯洁无瑕？

当一个女人决定奉献自己的时候，何曾不是希望与对方长相厮守？

只是故事出现了转折，以她们不希望的状态发生。

她们也很伤心的。

为了留住男人，她们选择了欺骗。

对于那些所谓传统的国家，我觉得可笑。

男人凭什么要求女人纯洁如玉？

我感到悲哀。

尼斯瑞纳无力的抗争。

怎么样都好，婚礼上的她很美丽。

瑞玛(Rima)她常常带着耳机，没人走进她的世界。

她在美容院里，充当男生的角色，拉发电机，修热水器什么的。

当她走进美容院，一切都悄悄改变，在她们无声的眼神对视之间。

她第一次走进来，头发挽成优雅的髻；第二次，简单一束；第三次，黑亮的披肩长发，然后剪了个短发。

她在瑞玛的影响下，慢慢挣脱家庭的束缚。

关于同性恋，片子讲得很婉转，也很细腻。

也许女人间的爱就是这样。

詹美尔(Client Jamale)美容院的长期顾客。

她是一个悲哀的女人。

不断地美容不断地试镜，想留下或者展示美丽。

然而，她是一个被丈夫离弃的两个孩子的母亲。

某个程度上说，她是可敬的。

她没有被生活压倒。

哪怕每天要做家务，哪怕没有男人爱，她也要坚持自己的美丽。

她的抗争，让我觉得心痛同时敬佩。

罗丝（Rose）她的生活是很让我同情的。

她到美容院做了头发，化了妆，精心打扮。

她呆在房间里哭，卸掉妆容。

最后，她没有赴约。

男人最后也离开了，穿着她改的不合身的西装。

孤单的罗丝渴望一份爱。

然而，她有自己的责任：疯了的姐姐莉莉（Lily）。

人生中，除了爱情，我们还有很多要面对的。

很多时候，我们也是能牺牲爱情。

不是我们不敢追求幸福，而是无可奈何。

生活就像焦糖，有甜蜜也有苦涩。

以美容院为中心的5个女子在抗争，我们也在抗争。

生活有时候真得很无奈。

虽然我没有吃过焦糖，但我相信它的甜味多于它的苦涩。

生活在中东“小巴黎”贝鲁特的女人们，她们似乎比中东-西亚其他伊斯兰国家的女性要“自由”，但她们在爱情、婚姻、性取向、年龄等问题上，仍然活得小心翼翼，如履薄冰。

“焦糖”的苦涩、粘稠、柔韧都附着在她们的身上。

《何以为家》在中国大陆的热映，让很多中国影迷开始注意到来自黎巴嫩的女导演纳迪·拉巴基。

在国际影坛，纳迪·拉巴基早已经是有一定份量的电影人。

她可以说是戛纳电影节的“亲女儿”，第一部长片《焦糖》（2007）便入围“导演双周”单元，2011年，她的《吾等何处去》又入围了“一种关注”单元，2018年，《何以为家》不仅入围了主竞赛单元，还一举拿下了评审团奖。

十余年间，纳迪·拉巴基已经在戛纳电影节这个当代艺术电影的殿堂完成了“三级跳”，成就斐然。

纳迪·拉巴基除了是一名导演，也是一位出色的演员，她出演了她导演的大部分作品的，有时候还是“女一号”。

《焦糖》便是纳迪·拉巴基自编自导自演的作品，讲述了贝鲁特的五个女人的故事。

《焦糖》是一部群戏之作，五位女主角的戏份相差不大，但纳迪·拉巴基仍然算得上是“女一号”。

贝鲁特是黎巴嫩的首都，是中东-西亚地区最西化的城市，有“小巴黎”之称。

黎巴嫩历史上曾先后受埃及、亚述、巴比伦、波斯、罗马、阿拉伯帝国、奥斯曼帝国统治，一战后成为法国殖民地，1943年获得独立。

正是在如此复杂的历史处境下，黎巴嫩成为基督教与伊斯兰教的交汇之地。

在黎巴嫩，基督教人口曾一度占据优势，但五次中东战争使得大量的穆斯林难民涌入黎巴嫩，从九十年代起，伊斯兰人口逐渐占据了优势。

也许是受基督教文明的影响，相对于中东-西亚的其他伊斯兰国家，黎巴嫩算得上是比较“开化”的伊斯兰国家。

贝鲁特作为黎巴嫩首都，自然也成为了中东-西亚最“开化”的首都之一。

那么，生活在贝鲁特的女人们，在一个相对私密的空间里，她们能够享受到多大程度的“开化”呢？

《焦糖》给出了一个比较生动、具体的答案。

《焦糖》的故事主要发生在贝鲁特的一家美容院。

这家美容院的顾客基本上都是女性，因此，这里算是女人们的一个比较私密的空间。

在美容院工作的有三个姑娘，拉亚里（纳迪·拉巴基 饰）、尼斯瑞和瑞玛。

詹美尔是一位徐娘半老又不服老的前演员，是美容店的常客。

美容店隔壁的裁缝罗丝和美容店的姑娘们相熟，也时常帮她们一点忙。

相信很多国人对中东-西亚伊斯兰国家的女性的印象是，她们大多缺乏基本的“自由”，出门要带面纱，好一点的戴“希杰布”（能露出正脸），比较严格的戴“尼卡布”（只露眼睛，甚至可能眼睛都不露），她们很少外出工作，主要从事家务。

但在黎巴嫩，女性一般是可以“抛头露面”的，比较传统的穆斯林妇女也就戴“希杰布”。

《焦糖》中的五位女性，尼斯瑞应该是穆斯林，因为她出嫁前，她的母亲是戴着“希杰布”跟她“谈心”的。

其他四位女性的宗教属性，恕我眼拙，我未能清楚辨别。

影片中有一场戏是天主教的宗教游行曾到达美容院，可以肯定，美容院里应该是有基督徒的。

贝鲁特虽然比较“开化”，但从五位女性的遭遇看，她们的生活也处处受到伊斯兰文化的影响。

影片中，拉亚里爱上了一位有妇之夫——她幻想着对方会为了她抛弃原来的家庭。

这让她在家庭生活中显得非常被动与难堪——她的家人不时“催婚”，让她有苦难言。

她想与心爱的他共度生日，却苦于找不到合适的地方。

原来，在贝鲁特，单身女性要到正规的酒店开房是很困难的。

她不得不冒充已婚妇女去开房，却被要求提供已婚证明。

不得已之下，她只能到一家不正规的酒店开了房（色情酒店之类）。

房间很脏，她只好自己搞清洁。

她还费尽心思布置了“甜蜜现场”，结果，心爱的他并没有出现。

其实，这位有妇之夫自始至终都没有在影片中“出现”，这样的“安排”进一步强化了拉亚里的爱情的虚幻性。

不过，现实中，一位爱慕她的舍不得给她开罚单的交警一直默默地守护着她。

爱情幻灭之后，拉亚里终于注意到了现实中的他。

尼斯瑞婚礼在即，却陷入了深深的忧思——她不是处女。

作为穆斯林女性，婚前性行为是“有罪的”，更何况，和尼斯瑞发生关系的那个他并不是她的未婚夫。

贝鲁特的“开化”在于，这里有可以修复处女膜的医生。

在现代文明中，“处女膜”只是中世纪的“魔咒”，但这个“魔咒”在穆斯林女性身上，依然是挥之不去的。

最“开化”的贝鲁特，也解不开这道远古的“魔咒”。

瑞玛从出场开始，就是一名“女汉子”。

是的，她是一名同性恋。

在伊斯兰世界，同性恋同样是“有罪的”，所以，瑞玛不敢面对自己的真实的性取向。

直到“她”出现了，还主动“诱惑”了她。

在影片中，我们没有看到她和“她”在一起，但“相知”后，她和“她”的脸上都洋溢着幸福美满的笑容。

毕竟，这里是中东-西亚，这里是黎巴嫩，这里是贝鲁特，能够如此含蓄表现同性恋，已经非常“大胆”。

詹美尔可能是《焦糖》中最“自由”的女性。

她已婚，她有孩子，有闲。

她去试镜，试图重拾演员事业，不过是她的一种“休闲娱乐”方式。

但她也有烦恼，那就是，她不年轻了，她甚至都不来“那个”了。

在试镜等候室，在婚礼上，她假装来“那个”了，看似可笑，但珍惜并热爱青春，就是女性的一种“自由”吧。

等了几十年，罗丝终于等到了她的“白马王子”。

可是，她有一个患了老年痴呆症的姐姐莉莉，如果她就此追寻她的幸福，莉莉将无人照顾——她也不忍带着这个“累赘”走进“白马王子”的生活。

在罗丝身上，是沉重的责任，也是一种相对保守的价值观。

而这种价值观，也或多或少来自于她所处的国度与社会吧。

生活在中东“小巴黎”贝鲁特的女人们，她们似乎比中东-西亚其他伊斯兰国家的女性要“自由”，但她们在爱情、婚姻、性取向、年龄等问题上，仍然活得小心翼翼，如履薄冰。

“焦糖”的苦涩、粘稠、柔韧都附着在她们的身上。

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