向日葵

当向日葵女士寻求妥协的时候，当泰植终于低头的时候，他们的悲剧就已经注定了，赵鹏书不可能允许这样的一个隐患存在。

即使故事的最后如这韩式复仇一样，血债血偿，但对于泰植他们三人而言，却仍然还是遗憾。

韩国的问题不是一两个人通过韩式复仇就能解决的，韩式复仇也只不过是艺术作品用来麻痹大众的一剂麻醉药而已。

欧泰植出狱之后的谨小慎微，与世界的格格不入，以及希望与过去进行割裂，似乎在暗示着他改过自新，想要重新来过，但是内心的野兽并未死去，只是潜伏。

一次次的忍让让人以为他真的失去了獠牙，虽然中间穿插了一段掐脖创幕的片段，暗示了泰植其实并未失去战力，但是一忍再忍，一退再退，却让所有人，特别是他的敌人们，忘记了这个魔王原来的样子，除了炳津。

我其实不太懂炳津这个角色的心路历程的，三番两次给泰植通风报信，给予忠告，想来唯一的解释，就是他其实想要从赵鹏书手下解脱，或者至少尝试一些或明或暗的对抗，可能从一开始，他就知道了泰植杀人的真实情况，又或者是当初与赵鹏书第一次联手之后了解到了他的真面目，想逃却无能为力，只能转而向这个曾经的对手或者说敌人，如今又被命运卷进来的欧泰植，寄予一些自己的希望或者尝试。

总的来说，炳津在剧情推动上似乎并不是必不可少的，但是因为有了这么一个角色，使得整个故事显得更加富有戏剧性，更有冲突感——炳津，这个曾经的对手，今日的盟友，与曾经的小弟，今日的敌人形成了鲜明的对比。

这部电影给我的最大感觉就是，这里面的人，几乎都没有选择的权利，无论是泰植和向日葵女士母女，还是那几个昔日的小混混，今天的黑社会老大，可以说，除了那个该死的市议员，其他人都只能被迫按照他的剧本前进，一旦想要跳出剧本撂挑子不干，最终就会发生最后二十分钟的故事，无论是自己亲人的受伤与死亡，还是敌人的鲜血偿还，都是脱离剧本的代价，或者说，是想要拥有自己的选择的代价。

社会总是在发展的，昔日的中国，也存在各种各样的问题，即使今日，我们也仍然有许多的不足，甚至在所谓的言论自由上，都有许多的限制词，但是，至少在一点上，今日的中国做得比过去更好，并且越来越好，将人民的生命财产安全放在第一位——三十年前黑帮横行，二十年前扫黑除恶，十年前就剩些愣头青古惑仔。

虽然这部电影是2006年的韩国拍的，但即使到了2020年了，似乎情况也没有太大的改观，我很难想象，生活在那种压抑甚至随时可能被人间蒸发的社会下，人的心理会发生怎么样的变化。

韩国的这类文艺作品，无论是电影、电视剧，还是漫画、小说，这样的复仇场景并不少见，其实不应该称之为“韩式复仇”，应该称为“血亲复仇”更为合适。

但是韩国人似乎特别热衷于这一类的题材，而且涵盖的内容不可胜数，但最终都指向了政黑勾结或者政商勾结，无处伸冤，最后来一出复仇的爽文，似乎就解决了问题了，有点类似日本的“躬匠精神”，在这些文艺作品中你当然能看到他们的反思，但是坚决认错，死不悔改，似乎才是日韩社会的主旋律。

不可否认，日韩两国的社会经济水平总体较高，大部分人民的生活水平也相当不错，但是这一切似乎都是空中楼阁，随时都有可能垮塌，特别是韩国，财阀一手遮天，官商勾结司空见惯，就像影片中的，好不容易得到的幸福生活，却可能在一夜之间被人夺走，这样的不安感，更让人害怕。

其实，写了这么多只是想发泄一下思绪。

复仇剧码看着固然痛快，但是，如果这样的痛快只是像酒精一样的麻痹剂，也未免有些可悲——因为，复仇拯救不了失去的东西！

复仇，也只是一种遗憾。

《向日葵》是由韩国导演姜石范知道，于2006年上映的剧情片。

影片只要聚焦在刚出狱的男主，泰植，回到家乡，与死于自己手中的崔多陪的一家人相处是所发生的事。

影片的出彩很大一部分原因是其极其出色的人物刻画首先是主角泰植：他在影片前部分的表现是唯唯诺诺，畏手畏脚的，并且还有一本写着“不喝酒，不打架，不流泪”小册子用来制定行程，给人的感觉是一个羞怯的小孩子

至到泰植在澡堂脱下衣服，观众才看到他藏在衣服下那几乎布满全身的纹身

这形成了巨大的反差，在给观众体会这个人物的形象冲突的同时，观众也会对这个不怎么合理的反差形成疑问，随后通过剧情的发展，观众才得知泰植曾经是当地黑帮里的传奇人物，在十年前杀了人进了监狱，在监狱里幡然醒悟并用十年来改变自己。

通过这段剧情的补充，观众不经知道了泰植纹身的来历，入狱的原因，以及为什么泰植出来后行为唯诺的原因，不经完善了故事，又丰富了人物的形象还解决了给观众留下的疑问这种用行为的反差在给观众留下疑问的同时也为剧情发展和人物完善埋下伏笔，然后通过剧情补充来回收伏笔的手法在影片中还有很多-当泰植去找＂母亲＂时，向日葵夫人先是快步走到泰植跟前，对泰植又是拥抱又是嘘寒问暖，反应热烈，而霎时间，向日葵夫人愣着看了一下泰植，然后立马由热烈的欢迎转为强硬的驱赶，在然后恢复平静

这一极其强烈的反差影片中用了1个镜头，这样一个极为突兀的行为既形成了短促、强烈的戏剧矛盾，给观众留下深刻印象，又为后片埋下伏笔---到了后片观众才知道泰植在十年前杀的人是向日葵夫人的儿子，在探监时想起自己那个混混儿子，她看见了泰植心底里善良的一面

通过这一段补充，我们就可以体会到向日葵夫人第一次出场的那场戏里她情绪的转变：夫人将泰植视为儿子,所以她见到泰植的第一反应是热情的，然后她想到眼前这个人曾经杀了自己的儿子，毁了自己的家,所以要赶走这个“仇人”，再后来她放下过去，接纳泰植---这段补充同时做到了回收伏笔，丰富人物形象以及人物心理，还为泰植在狱中的转变提供了更有力原因和动机--泰植心地不坏以及向日葵夫人给了他第二次机会再有：影片中的主线,即社区将改建为大型的商区，而向日葵夫人不愿饭馆被拆而引出的矛盾在经历赵鹏书多次派来混混闹事后，夫人也不愿意拆掉饭馆，看到这里的观众会感到不解-- “何必呢?”,当这种不解不断积加,观众甚至会对这个角色感到厌恶

到了影片过了四分之三的时长后，导演才将原因告诉给观众，并且是用一整场夫人的角色独白来说明的---是因为自己的儿子崔多陪

这段补充不仅让观众对向日葵夫人和她儿子的故事有了了解，又将观众之前对这个角色的不解甚至是厌恶感取代成对这个角色的理解与同情，丰富了故事和人物又使观众与角色产生情感联系，所以当这场戏以夫人的死来结束时，观众会同情、会气愤

片中虽然角色众多，但各个人物形象丰满，这是因为导演对这方面的重视---导演并不吝啬画面与时长来刻画人物，甚至设计了“警官”这一专门用来补充泰植之前的故事以及体现泰植前后转变的纯辅助型角色；即使是小角色，导演也有设计台词、情节、细节来时人物更生动

影片的出彩除了出色的角色刻画外，还有两个重要的关键词非常值得单拎出来讲，这两个词一个是“反差”另一个是“补充”这两个词贯穿了我这篇影评，还贯穿了《向日葵》这整部电影【反差】Ⅰ存在于角色本身1、赵鹏书在社区高喊“发展”和回到车上瞬间变脸形成反差，一下子就刻画出一个势力、虚伪的形象

2、李创慕在手下面前威和见到泰植时的支支吾吾形成反差，一个欺软怕硬的形象就这么立起来了

同样的还有仰基

Ⅱ存在于角色间1、如泰植之前是本地令人闻风丧胆的扛把子，但与赵鹏书这个西装革履的伪君子一比，捧高泰植的心底善和踩低赵鹏书的虚伪好，做到了一踩一捧

2、比起一见到泰植就十分客气的仰基和创慕，一直在赵鹏书身边的炳津即使见到泰植时表情一直比较严肃，但仰基和创慕都更要关心泰植（因为仰基和创慕对泰植的客气是因为对这位老大哥的畏惧，而炳津则是真心担心泰植一家的安全）Ⅲ存在于整部影片整部影片其实也存在反差---片名叫作《向日葵》，但影片的整体走向却是一直向阴暗的一边发展，即使最后一场戏是熙珠迎接美好的新生活，但影片的悲痛已深入观众的心再有就是电影的开头和结尾不论是从节奏上还是色调上都有很大的反差

这一系列反差如两泼油漆撞在一起，星辰一个立体的图案，而一条条鲜明、独特的线条就在这个立体图形中

最后说“补充”影片中主要以“正叙”、“插叙”和“伏笔回收”的方式来进行补充剧情和丰富人物形象；这些补充的方式、内容和其效果作用除上文提到的之外这还有很多，这些补充除了满足了基本的作用外，真正让它区别于其它电影的足也的特点---独立的延伸性，引入一座建筑来比喻就是“上海世博会”

每处补充所对应剧情就像世博会的红柱子，它们相错搭接在一起，向外独立延伸，在使主线故事和人物更加结实、饱满的同时又发展出新的故事(如向日葵夫人的儿子、泰植与女老等)，这些补充不影响主线故事，其作用是在于拓展支线故事和丰富角色，如世博会红色柱子的两头的纹路，其作用是让每个柱子都有自己的特色，但不影响建筑本身又或是电影本身结实的结构，反到是而是新增了一份独特的美感。

这一系列的补充影片都是不紧不慢的逐个体讲述，如幕布般缓缓展开，这种作法能使观众对故事和角色产生情感，像慢慢去了解一个陌生人一样，对其爆逐渐了解、深入、产生情感，这种人故事结构与叙事手法对剧本和导演都是重大的考验说了那么多有点，现在来说点缺点首先是在电影上映初期人们对这部电影最多的诟病是“结尾抄袭《杀死比尔》，没有新意”、“家庭片和黑帮动作戏结合得不够流畅”等首先说结尾无法否认与《杀死比尔》的结尾极其相似，至于有没有新意其实我更偏向于见仁见智；我最想说的是人们提出的第二个问题---首先，填入电影标签时就不应该把“动作“类型填进去，因为这根本就不是一部动作片，对一部剧情片里的流氓架诟病是没必要的，我个人倒是是比较喜欢黑帮与家庭连在一起，这是影片有其独特的感人之处结合我上文所提到的，可以看得出整个剧组对这部电影的用心和细心，在这个被”流水线电影“所入侵的电影时代，这种用心的作品显得是何其珍贵。。。

无欲的生命是宁静的。

很多时候我都能遇见一些宁静的生命，比如在河滩上酣睡的羊群，在池塘边打盹的流浪狗，在午后的阳光中小憩的老人，这些伟大的安静呈现出来的是生命的可畏。

一切外在的形式在安静生命的严重都像是风中的浮云。

宁静可遇而不可求，有些人求的是宁静的生活，然而，真正的宁静来源于灵魂的呼吸。

在《向日葵》这部电影中，我们看见的是一个渴望回归宁静生活的年轻人，在他年幼无知的时候，一次失手，换来了牢狱之灾，然而在这漫长的十年之中，他逐渐体会到了那种可畏的宁静。

一个宁静的生命舍得放弃自己曾经拥有的繁华，他们对尘世的枯燥和贫乏也从不抱怨，他们只想慢慢的酝酿内心的丰富和渴望。

从宁静走向喧嚣非常的容易，你只要顺着街头霓虹的指引就能顺利的到达，然而，想要从喧嚣走向宁静却很难，因为宁静从来都没有明确的指示，它等待的永远都是值得等待的人。

宁静的姿态是怎样的呢？

是他静默的吸烟，是他临睡前放在桌角的小本子，是他带着微笑展现出来的美好，其实，宁静是一种生活，也是一种姿态。

《向日葵》并不是传统意义上的动作电影，影片中包含了很多元素，原谅和被原谅，等待和被等待，死亡和被死亡等等，整部电影用二元对立的方式呈现出了一个非黑即白的社会，在这个社会中，每个人都是受害者。

原谅和被原谅 原谅是影片中最直接的情感线条，因为早些年的失手，有人向生而死，有人向死而生，然而，十年的牢狱之灾让一些难过早已经成了历史和故事。

在这十年间，每个人都在改变，有人向善，有人向恶，有人胆怯，有人勇敢。

其实，不管如何改变，一切都和十年之前分不开。

有时候想，人也真是一个奇怪的东西，一旦做了某件事，就算是时隔十年，二十年甚至更久都会被提起，好像那些事情变成了符号，寄生在了人的身上。

因为原谅，泰植拥有一份宁静的生活，因为原谅，向日葵女士的家庭又得到了补充，从此变得幸福而安心。

等待和被等待 在《向日葵》这部电影中，所谓的等待，不过是在等待一个阴谋的降临，在每一个阴谋的背后都只有利益两个字。

虽然说，这样的设定很俗气，然而，人，又怎能免俗。

利益是人际关系的转折点，也是电影剧情的转折点，因了这样的设计，泰植的改变和最后的爆发更让人过目不忘。

很多电影都成功的讲述了一个故事，但是，有些电影成功的塑造了一个角色。

《向日葵》就是这样的电影，成功的塑造了一个泰植。

死亡和被死亡 死亡在很多电影中都是不可避免的，电影在表达死亡的时候有很多种方式，最让人难以接受的就是被死亡。

在《向日葵》这部电影中，很多宁静的人都是被死亡，而那些拥有阴暗灵魂的人却总是活在阳光之中，或许这样的设定让你觉得不公平，然而，也正是因为这样的设定，才会让善和光明显得那么难得。

关于韩国电影，有争议，也有肯定，我喜欢韩国电影，是因为那些饱满的角色，那些充满了向生的力量的角色，那些让你感觉到真实的角色，那些让你为之而痛苦的角色。

在某些电影中，死亡永远都比活着要容易，的确是这样，活着要面临很多问题，要面临无法遗忘的过去，要面临未知神秘的未来，要面临棘手无奈的现在，相比较活着，死亡倒是轻松的多。

泰植对生活的要求再简单不过，正是因为如此简单，才不容易得到，最终，他还是为了这种简单，选择用最残酷的方式来守候那份宁静。

电影只负责表达，不负责审判，很多时候电影并没有给出更多的选择，要么生，要么死，看似简单的问题却永远都没有答案。

泰植（金来沅 饰）自高校退学，变成为了黑社会的小头目。

每次喝完酒打起架来的毫不保留，激烈时甚至越战越勇，于是大家都给他取了一个叫“疯狗”的绰号。

但泰植后来还是锒铛入狱了，被假释出来的他仿佛变了另一个人似的。

对仇人也熟视无睹的态度令众人十分疑惑。

他终日拿着一本手册，原来里面记录了他生活中要做的平常事。

这是他在监狱里便记录的手册，他要对自己约法三章，要令自己变好。

手册是德子给他的，他特意找到了这位老人。

德子对待泰植犹如自己的亲生儿。

但德子的女儿熙洙却总对泰植恶言相向，实际上她并不讨厌泰植。

他们三个人正要开始他们的新生活，但谁都不相信，泰植愿意改过自身。

出于对来沅的喜欢我下了它，又拖了很久才看，因为舍不得，据说是一部在韩国票房巨高的片子。

震撼了好久，我想不起在看什么样的故事时还有这般亲人逝去一样的悲痛欲绝。

它不适合沉溺在韩剧柔情蜜意的童话中爱做梦的人看，因为从头到尾都不涉及那些肝肠寸断。

它也不适合成长在和平环境下身心健康的青少年看，因为他们会触目惊心于如此黑暗而现实的社会。

仅仅因为结局那场血腥的厮杀，它被归类为最火爆的动作大片，真替它打抱不平。

一个母亲为什么要把杀死自己亲身儿子的人再认为儿子？

她说这就是生活。

看到来沅跪在火堆里的一幕让人愤怒，上天总是不给好人一条好走的路。

这是我看到的版本，让人心存奢望来沅只会二度蹲进监狱去洗刷被逼而生的罪孽。

还存在着另一个无法接受的版本，从火堆走出的来沅被警察活活打死。

我真是要庆幸自己无意间下了一个仁慈的结局，否则不知道自己还要郁闷多久。

我知道不是电影里才有这种桥段，社会的确这么现实，无助的正是那些走投无路的良民。

还在极度的愤怒之中无法抽离，思维堵得慌，半天写不出一句话。

唯有那份感人肺腑的亲情让自己试着去释怀。

先从剧情来分析一下这部电影吧 毕竟故事情节设计很优秀 首先人物设计 一个失手打死人的男孩泰植经过十年牢狱回到故乡 戏剧冲突是电影中的人物都知道他的身份和故事 而观众不知道 接下来 剧中人物知道向日葵妈妈收养了打死自己儿子的泰植做儿子 而她的女儿和观众不知道 诸如此类 这就是电影中的戏剧性冲突和矛盾 电影因为戏剧性而出彩 以及电影故事中泰植在电影前一个半小时都是隐忍的 他改过自新 他一次次接受生活中的不公 连观众都替他愤愤不平 泰植一次次被拳打脚踢引起了观众的共情 所以结尾处向日葵女士被杀害 他只身一人报仇的情节很有张力 前期隐忍为最后的高潮做铺垫电影的故事总是能反应导演个人思想的 电影中两个警察的对话出现了很多次 他们面对街头打架 面对强拆没有丝毫正义感 置身事外 只是旁观者 甚至与帮派相勾结 其中一个警察的台词很有意思：该吃饭了。

出现了很多次 镇上的事情与他们不相干 他们只关心是否到了吃饭时间泰植因为打架失手打死人毁掉了他自己 也毁掉了一个家庭 这是来自导演的告诫。

关于强拆的电影故事很多 真实反映社会现实 他可以打死道貌岸然 作恶多端的赵先生 可以打死这些坏人 可未来这个地方呢 镇子会被新的人接管 没人能保证新的管理者为人民办实事 没人能保证新一批警察恪尽职守。

水墨 创意

位置关系

景深

不错，老的韩国电影🎦好看，节奏很慢，再配上bgm太舒服了，那时候“西八”密度°还很低。

电影剧情很套路，前中期挨打受气，后期复仇，但温情永远好用，“爱就是开心的时刻和美好的回忆”，不像现在的电影苦大仇深！

女主真的可爱，在如今韩剧里太少见。

有一说一，1950到2010真是世界电影🎦的巅峰期，百花齐放，现在全是打打杀杀，温情的、阳间的电影越来越少了！

不再喝酒、不再打架、不再哭，刚出狱的他，只是希望有个新生活，重新做人。

他已不是以前的流氓，10年的牢狱足够改造了他。

当他回到家乡，国民妈妈出现在镜头里，一定是苦情戏了。

果不其然，其后的发展，就是个悲剧上的悲剧。

他只想重新做人，找个工作，与认养自己的母亲和妹妹一起开心生活。

但快乐总是短暂的，恶势力总会不断找上你，把你往死里逼。

一次又一次的折磨，甚至伤害到家人，怒火终将爆发。

结尾的打戏非常劲爆，所有的不快通通都用拳脚来发泄，当年的神勇重新再现，让观众也觉得兴奋和解气。

影片再一次让人见识到了韩国乡绅土霸的黑暗，他们可以在地方为所欲为，会为达到目的不折手段，打人、砸店、甚至灭口，无恶不作。

而领头的往往有政治背景，这就导致从上往下一般黑，连维护民众的警察只是充当旁观者。

你想要生存，要么吞声忍气，要么就有一身本事敢于反抗。

而处于弱势的老百姓，真的很难有出头之日，只有被不停的欺负。

还是金来沅的戏，这次出演的角色转变还是比较大，从只想好好生活、忍气吞声的老好人，到为了母亲报仇、大开杀戒的打架高手。

那种内心的矛盾、复杂的情感，都很考验演技，实在很赞。

而国民妈妈的每一次出演，都表现得那么的自然、舒服，悲情戏份简直是为她量身定做，根本没的挑剔。

说实话，影片的宣传虽然是想说一个结束，也是另一个开始，只要努力面对人生，生活便会充满希望。

但是片子的发展却是很悲情、很绝望，结尾妹妹的大学生活，是母亲和哥哥的牺牲才换来的，这并不是人们所期望或者选择的。

在这个过程中，有过多次能避免这个结尾的机会，只是每次的选择都是将这个家庭引入不归路。

如何在生活中作出抉择，真的很值得思考。

01 警察实质上就是保护伞，一副事不关己，高高挂起的样子，看到已经有人受害了，可还是不为所动，不去伸张正义。

对比影视和现实，有时候不作为比作恶更可怕，这就是在助纣为虐，尤其是作为执法者的一员。

02 小混混们、澡堂管理员看到泰植的那种全身纹身都非常害怕，外国的人们似乎对纹身的人非常害怕，会认为是黑帮，似乎在韩国和日本刺青、纹身都是恶人专属，会让对方畏惧。

03 泰植的两个小弟创幕和仰基如今翅膀硬了，见利忘义，和赵鹏书一起作恶，结局就是被破釜沉舟的泰植一网打尽。

尤其仰基最后杀泰植母亲，简直是坏事做绝 了。

这个桥段和《英雄本色》里面谭成对小马哥、阿豪的态度很像，果真是唯利是图。

04 修理厂泰植被打，也有点像《英雄本色》里的阿豪，同样是出狱退出江湖，想做个正常人也没得做，被黑社会算计。

被卷入风波中，最后不得不再次蹚浑水。

05 泰植十年前确实是混混，遭皮条客赵鹏书算计误杀人而入狱，如今再次出狱，可名声在外了，就有点像《和平饭店》里的周润发，十年前杀了个片甲不留此后宣布不再杀人，十年后再次被算计，被逼到绝境，就再次出山。

06 妈妈的亲生儿子崔多培是一个不学无术的小混混，为了要钱甚至对妈妈大打出手。

最后这个不成器的儿子召集手下想要杀掉泰植，没想到被泰植杀反杀。

母亲难受之余，也原谅了泰植，并收养他为儿子。

她对泰植的关心是无微不至的，而泰植也非常努力重新生活，用自己当修理工挣得第一笔钱给妈妈买了好看的鞋子，给妹妹买了心仪的数码设备，如果影片到这一步截止就好了，一家人和和美美的多好。

最令人动容的是妈妈给泰植喂生菜包好的烤肉，太感动过了！

这就是一位母亲，平凡却又伟大的母亲，非常出戏，最后遭杀害我是非常难以接受的。

07 女儿对妈妈直呼其名到后来称妈妈，女儿一开始拿泰植当弱智到后来称哥哥，这就是一个很大的转变，泰植回来后确实给家里带来了变化。

电影前半部分真的是太温情了，让人感动，可最后的大结局却让人心碎。

08 “我绝不再喝酒，不再打架，不再哭”这就是泰植的信念，这就是他的坚守，出狱后即改过自新，重新做人。

泰植拿着小本本，每天激励自己要更进一步。

“我会用我的生命保护你们的”，泰植说到做到。

09 赵鹏书一众就是两面人，表面上是市议员，背面是黑社会，违法拆迁。

10 人性的丑恶，一应俱全：见风使舵、追名逐利不择手段、忘恩负义、昧着良心……这是我看的第二部韩国电影，第一部是《金福南杀人事件始末》，这是第二部，韩国揭露人性和社会黑暗的电影，还是值得一看的！

泰植（金来沅）曾经因为杀人罪入狱十年，而今天是他出狱的日子。

坐在回家的车里，泰植拿出一个小本子，上面记载了他在监狱里为他自己制定的约法三章——不再喝酒，不再打架，不再哭泣。

我想，最开始泰植只想摆脱过去，成为一个普通人。

所以在影片中，无论遇到谁的殴打，他都选择了忍耐，这是整部影片中最令我动容的地方，也许是他想像向日葵那样向阳而生。

这是多么简单的梦想啊。

但是最后那位母亲的死和妹妹的受伤让他的梦想完全破碎。

他闯入黑帮，回击了那些人。

最后，向日葵也许只是一种幻想而不是现实。