花开伊吕波

作画满分，剧情不及格，开播第一集一群人就开始像抽风一样批量生产5星评价了，我真不知道你们一集看出什么来了，因为看到孝哥被甩，你们就一本满足了？

孝哥被甩，所以评价就能上9.5了？

通篇只有卖萌卖萌卖萌，加上超精良的画质，结果就出现了这么一个无内涵，莫名奇妙的“神作”勉强及格吧，神作绝对谈不上，看到二十几集的各位想必心里都有个底了，我也不多说了

天羽 纷扬 梦潮涨朱门 弟子 绽群芳忍送 百千 神女去但见 高阁 灯影长归途 应过 出云道神乐 银铃 缀良宵铃音 尽处 见浮岛岛中 烛火 影飘摇再上 雾舟 临天际同心 共祷 干戈息岁月 翔集 歌声起云海 长灯 影迷离怀抱 涌水 明天光神月 驱暗 爱语扬更有 狐仙 同前路星影 如灯 伴月旁

时隔一年，再次重温《花开伊吕波》，想起了一年前追看这部番的那段时日。

仔细想想，果然追番和完结补番有着截然不同的感受呢，我想，若不是追番的话，或许我不会对那些情节有着如此刻骨铭心的印象吧。

绪花作为女主角，绪花的成长是真真切切地摆在我们眼前的。

最开始的时候，绪花只是一个没有目标，没有梦想，憧憬着戏剧化的生活，却不得不日复一日随波逐流的迷茫少女，身边有个典型的反面教材，见到的风景都是如此一成不变到让人厌烦，只有傍晚时分逐渐亮起的灯让她能够憧憬起照向未来的道路……直到一切都如她所愿地超展开，她才终于有了一种终于拨云见日的心情，对新生活满怀期待，并且不自觉地幻想出美好的发展。

然而这一次却并没有如她所愿，一见面就对自己说了“去死”的女孩，貌似冷酷无情的老板娘外婆，带她熟悉工作的女孩似乎连话都不跟她说，而且刚来第二天就被扇了好几个耳光……虽然绪花有着旺盛的行动力，但是行动总在思考之前，换句话说就是有点“缺心眼”（非贬义……），不知道察言观色，几乎是个只有一根筋的单细胞少女，而且又受母亲的影响不愿意依赖他人，这使得初到喜翠庄的绪花碰壁不止障碍重重。

但绪花不是软弱的人，她的骨子里其实有着和她的外祖母一样的好强心，所以她不甘心，不愿意就这样屈服于现状，哪怕不甘心到落泪，哪怕感到从未有过的孤独感，也不愿意就这样放弃。

所以她开始尝试改变，开始试着去依赖别人，努力去试着和民子和菜子和好。

这是绪花的第一次成长，她开始学习如何更好地与人相处，融入新环境。

不得不说绪花是个很有感染力的人，她的直率和想到就去做的行动力很容易把周围的人也一起带动起来，彻会被她吸引也是可以理解的。

而她对工作的努力勤恳和全心全意也不知不觉地让大家越来越接受和习惯她的存在。

喜翠庄之所以被大家所热爱，我想很重要的一点，就是大家在这里工作的时候能够乐在其中，无论是接待客人，还是和伙伴一起工作，大家都是快乐的，同时也被他人的快乐所感染着，所以喜翠庄一直都是一个整体，在这里的每一个人都是构成喜翠庄的不可缺少的一部分，而绪花的加入更强化了这样的存在，她也真正开始融入这个地方，喜翠庄也已经是她的一部分，以至于剧情进展到中期的时候，她在潜意识里选择了喜翠庄，也不是回到有阿孝在的东京。

从这个意义上来说，绪花绝对是重视事业型的那种女性，像她的外祖母，也像她的母亲那样，资质优秀，在事业上能有一番建树。

而喜翠庄是绪花最好的一个成长舞台，她在这里逐渐找到自己的意义，逐渐找到梦想，绪花的工作和事业，在这里开始真正起步了。

阿孝也是绪花成长过程中不可或缺的一部分。

在这方面的绪花一直都是迟钝而懵懂的，她从未发觉过阿孝的心意，直到阿孝的突然告别。

在恋爱方面一片空白的绪花不知所措，她不知道如何回应，也不知道怎么面对这样的事件。

她也从未从对方的角度去考虑问题，都是单方面地想自己的事情。

她会在某些时候想起阿孝的温柔，却不知道自己对对方是什么样的想法。

在阿孝打电话来的时候她也没有注意到对方的状况，单方面地接受了阿孝的鼓励，然后单方面地表示了热烈的感谢，完全没有想到电话那一段的阿孝是如何的无奈和落寞。

这时候的绪花，完全没有“恋爱”的自觉，甚至还不能够真正地为对方着想。

直到绪花来到东京的那天。

即使她没有察觉到，但她在潜意识里还是依赖着阿孝，所以她忍不住发了短信，忍不住去他打工的地方，其实只是想看看他。

但她看到了另一个女孩，她知道了那个女孩曾向阿孝表白，她突然意识到了自己对阿孝做的事。

有的时候因为太平常，离得太近，反而意识不到对方存在的意义，只有在遇到挫折的时候，在可能要失去的时候，才会知道那样的存在，有着怎样的重要性。

将近半年的离别，突然插入的女孩，绪花终于第一次体会到了这种她从未体会过的心情，她也第一次开始意识到阿孝对于她有着怎样的意义。

雨夜的哭喊，女孩率直的眼神，得知阿孝曾经来找过她的事……那些场景在绪花的脑海中一一浮现，在经历过心情剧烈变化的一天之后，情绪消沉的绪花也终于开始反省自己，反省一直以来只顾着自己却没有考虑过别人的想法。

这是绪花的又一次成长，这是带着阵痛的成长，这种痛将一直伴随这绪花，但同时又是绪花所必须经历的——她需要学会如何去喜欢一个人，如何为对方着想。

从这个时候开始，绪花已经慢慢地学会考虑对方的心情，所以她对阿孝说“你可以不用来”。

至于绪花所误解的“被甩了”，当时追番的我很不理解。

但在看过《好想告诉你》后就觉得这样的误解是情有可原的了。

在那个节骨眼上，绪花沉浸在对自己的责备和反省中，她会下意识地产生偏向消极的想法，所以在听到阿孝不是对自己说“まだ”而是“じゃな”之后，又听到妈妈提到“被甩了”的时候，会立刻接受这样的说法，认为自己真的“被甩了”。

追番的时候，看到不少人看到这里的时候就已经对孝花不抱希望了，可是我从来没有这么想过。

我认为这是绪花必须要经历的一次磨练，虽然她会有这么一段时间的消沉，但经历过这些后，她能够真正得到成长，能够懂得更多她需要学会的事情，等到她从中脱胎换骨之后，她一定能够再次挺起胸膛去追求自己想要追求的东西。

可以看出，绪花的成长确实是可喜的，除了明白关于“恋爱”的心情，也懂得了体谅他人的想法，比如阿孝，比如自己的妈妈，还有自己外祖母，等等。

尽管绪花曾一厢情愿地认为自己作为四十万家的女人要选择工作，所以那个时候她冲着天空对阿孝说“再见”。

然而绪花到底没有真正放下过阿孝，在被妈妈的单相思感动的时候，她也作出了要单恋阿孝的勇敢决定。

这是绪花的又一次进步，从不会考虑他人的心情，到体谅和考虑对方的感受，再到可以不计回报地喜欢对方，再到后来决定婚礼结束后要向对方告白。

绪花在感情上已经渐渐地成长了起来。

因此在再次见到阿孝的时候，她终于可以从阿孝的言语中体会到对方的心意了，并且决定不再让阿孝独自承担，她拼命阻止了阿孝的告白，又拼命地想要对阿孝表达自己的想法，虽然她最终只说出了邀请他参加雪洞祭的话，但也已经是一个极大的进步了。

难怪阿孝在车站难得地大声欢呼起来，他终于不是自己一个人单方面地追着对方了。

照这样的趋势，后来绪花的告白，都已经是水到渠成的事了。

到这里，绪花在“恋爱”这一方面，也有了显著的成长。

孝一阿孝绝对是罕见的好男人啊！

有几个男生能做到在告白后半年都无回应并且还有其她还不错的女生告白的情况下仍然能从一而终，不为所动的？

阿孝的温柔和耐心都是出类拔萃的，他始终如一地关注和照顾着绪花。

仔细想想，他确实是最适合绪花的不二人选。

绪花今后一定是一个很注重事业的人，她需要一个理解她，支持她，并且能照顾有些粗心莽撞的她的人，阿孝正是这样一个人。

他一直在照顾着绪花，即使在绪花离开他的时候，他也从未间断过对绪花的关注，他阅读关于汤乃鹭温泉的杂志，利用假期去汤乃鹭想要看望绪花，向绪花的母亲询问关于绪花的境况，说着“我连绪花工作的地方都没见过”，字里行间流露出的关切是那么明显。

在听到绪花电话那头有其他男人的声音瞬间急躁起来；意外见到绪花后立刻放下书店的工作跑出去找她；即使内心多么无奈，还是不断鼓励着绪花；和绪花最后一次一起喝的咖啡的味道，即使只是不好喝的淡咖啡，也想要一直记住那个味道……阿孝很尊重绪花的选择，也很有耐心，绪花让他不要来，他就答应了不来；绪花没有回应他，他一等就是大半年；绪花找到了梦想，他毫无保留地全部接受并由衷地表达出自己发自内心的支持。

绪花成长的同时，阿孝其实也在不断成长，所以其实远距离恋爱是一把双刃剑，在考验双方感情的同时，也在不断加深着彼此的羁绊。

曾经对绪花有过怨言，认为她“比起自己来还是选择了喜翠庄”，却在看过录像带的时候被绪花所在的喜翠庄吸引，因为“有绪花在，虽然从没去过，也会有似曾相识的感觉”。

曾经用“奇怪的方法”吃罐中的玉米，现在也能说出“就那样放着也没关系”这样的话。

同样经历了漫长的两地分离的阿孝，变得更坚定和坚强了。

他更加坚定了自己对绪花的感情，在绪花的梦想的感染下，他也决定开始追逐属于他自己的梦想。

阿孝不再只是跟在绪花身后远远注视她的存在，而是要努力地走到绪花身边，要和她共同前进。

虽然阿孝委婉地说着“如果我找到的归宿和你的是在同一个地方……”但我们可以想见，这种“如果”几乎是注定会发生的，温柔的阿孝一定会选择和绪花同样的方向，在他们眼中，有对方在的地方才是最亲切、最美丽的地方。

菜子菜子真的是一个很温柔很细腻的女孩子。

她真的很细心，也很贴心。

虽然刚出场的时候，看起来是个非常害羞，连话也不敢多说一句的软妹子（实际上一直都挺软的……）。

但是菜子也有很“飒爽英姿”的一面，从崖上高高跳下的跳水动作真是又帅气又漂亮。

虽然菜子自己也说过，不是每个人都有自己的梦想，有的人追逐着那些有梦想的人，这也就是他们的梦想了。

菜子就是属于这种更希望跟随着别人的类型，她不喜欢站在最前面，只喜欢停留在自己的海洋里，到陆地上就觉得要喘不过气来。

对比菜子在家里的样子和喜翠庄里的样子，确实有不小的变化呢。

但是菜子并不是就这样满足现状一成不变，她也在不断地努力挑战自己，尝试新变化，她也有着这样的勇气，看看在拿了高薪水之后菜子所采取的一系列改变自己的措施，还真是让人刮目相看呢。

当然，菜子的改变，也离不开绪花的影响。

在绪花的感染下，菜子开始变得越来越积极。

她尝试着更接近绪花，和她成为了好朋友；她在老板娘提出要关闭喜翠庄的时候，勇敢地上前质问老板娘；在大家因为和老板娘斗气乱成一团的时候，她站出来大声喊出自己的心声“把我最喜欢的喜翠庄还给我！

”她开始会坦率地表达出自己的心情，告诉绪花她被绪花和民子的单相思感动；她会鼓励绪花，告诉她“绝对是见一面比较好”；她会在民子说彻居然输给阿孝的时候立刻堵住她的嘴，“很多事情不是输赢的问题”。

菜子一直在注视着大家，注视着整个喜翠庄，这里是她的栖身之地，是她能够找到自我的地方。

同时菜子也带给了大家很多很多，她的细腻和贴心让客人们宾至如归；她的温柔和鼓励是大家心灵的慰藉；她的坦率和真诚让大家冷静沉思……她也是喜翠庄不可缺少的一份子，如同一股清流，又像温柔的月光。

民子（遥遥无期的待续……）

这真的是我看过比较舒服的日常番了。

比之同期的另一朵花也毫不逊色，甚至在作画和配乐方面更胜一筹。

（讲真配乐真的舒服到爆）女主没有强行卖惨全剧也没有强行催泪，除了女二简直自我意识过剩，里面的每个角色都有自己的特色也不会让人讨厌（讲真我是那种看很多番都觉得女主贼会整事儿的性格）。

主旋律依然是爱情，但是男主一共就出场四次……但是我竟然依旧觉得这是部纯爱番——很多时候不是你喜欢我我们就在一起，或者你喜欢我我就知道我也喜欢你，对另一个人的依赖会慢慢变成生活的一部分，等有一天他离开了才会发现。

爱情之外这部番更多地展现了三代人之间的亲情，几个小女孩自我成长的故事，以及喜翠庄隐隐透露出的那么一点匠人精神。

喜翠庄不是完美的，它固守传统的结果是跟不上时代的潮流；绪花也不是完美的，她有一腔热情却缺乏考虑；花开这部番也有很多不足，剧情缺乏冲击力，配角的刻画不够细致。

总的来说，瑕不掩瑜。

扣分是因为我真的不喜欢卖肉福利啊……

P.A.works十周年纪念作，却也仅是第四作。

要说也是因为自己对先期简介里某些词语（少女，恋爱，温泉）断章取义，本以为是卖萌肉片，开始并没有追的打算。

下了三话却没有看。

可是无聊时看过，却有些欲罢不能。

如今花开已经完结，看了大家的评论，很想说两句。

这部给我的第一感觉就是，画面制作很精良，各种细节，有现实感！

看过各种作画崩的番组，花开还是十分有诚意的。

当然仅仅只有画面，未免太华而不实。

花开的题材主打励志（里面的恋爱也是为励志服务的），贴近生活，剧情和人物比较饱满，能让人看到现实的影子，引起观者共鸣。

这点很重要，不然里面的励志梗便会空洞、烂俗，就像很多韩剧里，女主从片头苦逼到三分之二点五，无不背负身世之谜，拼命赚钱养家，然后碰到一个小开，恋爱，被富家女从中作梗，最后0.5终于HE，赚一次你的眼泪，但是到第十次你看到这种苦逼得惊为天人，杯具得快脱离人类的剧情时，你还能眼泪流得稀里哗啦么？

动漫也一样，如今萌腐肉当道，泛滥，最终也只会消磨掉观众兴趣，这也是为什么我追漫数直线下降，从以前的一部不丢，囫囵吞枣，到现在的2—4部。

动漫有着自己特殊的表现手法与优势，不仅要在真人剧无法表现的天马行空的世界观上有突破，也要在贴近现实，反映现实的题材上有发展。

如何突破，相信每个公司都在努力。

京都卖萌有话题性，也有日常这样的全程高能；新房粉碎机自身风格独特；noitamina利益深刻（不过东之伊甸和c还真是难理解）。

看到不少人吐槽第三话剧情，想说，既然决定发行蓝光，不可能不考虑销量吧？

就算是为了服务某些人恶趣味也无可厚非吧？

动漫毕竟还是商业的。

况且那些剧情也是为了构建色情小说家那个人物，那朵花里没有宅男的福利么？

【当然了，如果一部有肉的卖座片和一座没肉的卖座片，还是选择没肉的看咯】所以，“喜欢”本身就有主观性。

不负责任来说，萝卜青菜各有所爱吧【我果然不适合写评论，好苍白好苍白(￣.￣)+】我觉得花开是成功的，在四月番里带来了不一样的感觉！

2023-1二刷PA一贯的高质量，在很多细节都做的很好。

比如第一集放学后绪花和孝一走在马路上，两人停下时，过马路的灯是绿色的。

简短的几句对话后绪花突然跑到路对面，而此时绿灯结束变成红灯。

还有绪花坐火车前往喜翠庄时外面三座大山的透视关系和移动关系。

距离最远的一座山是以三座山中最慢的速度逐渐露出右边山脚（距离拍摄者越近的物体移动越快，反之越慢）。

火车玻璃的反光和车身的振动也在画面中表现了出来。

绪花和奶奶四十万翠对话的屋子窗户上方挂有奶奶年轻时的照片，左侧电脑屏幕有反射的点光源，右侧电脑桌上有明亮的光线。

这都是室外光线对市内打光的效果（11:25）。

14:05时的地板也有屋内光源反射的亮点。

在被老板娘训斥时，民子走来时地板发出的声响。

21:50水池边，绪花堵住鼻子的纸团掉了第二集发生的事，没有一件是感到意外的。

绪花从车上下来自己走，跟民子，菜子认真，都是处于青春期的绪花，不甘于被环境所妥协的绪花所做出的抵抗。

民子的“去死”在整部剧的前期起到了引导作用。

就如同《寄生兽》中里美不断呼唤新一，不断提出疑问“你真的是新一吗”的作用，成为绪花在新环境里不断调整自己精神状态的喇叭，一直到适应了环境，接受了自己，这个“去死”的喇叭也就不再响了。

当今的动画界，有两家公司的作品标新立异，不缺话题，痞子的GAINAX 跟新房的SHAFT；有两家动画公司的作品线路单一但魅力十足，废萌的京都跟机战的sunrise；有两家公司的作品就如同他们的名字，张狂直白，剑走偏锋，疯屋子Madhouse跟硬骨头Bones；还有两家公司的作品作画漂亮，考究大气，流畅凌厉Production I.G跟精致细腻的P.A.WORKS（这两家的渊源，按过不表）。

这八家公司，只有两家是在新世纪到来后才开始独立作画的旅途，这两家的作品，都没有超过十部，较少的那一个，甚至连一半的标准都没达到，今年的春番里，她的第四作才姗姗来迟，却已为她十年的履历下了略显蹉跎的注脚。

不比那个姹紫嫣红的京阿尼，萌起来翻江倒海，泣起来肝肠寸断，潮流，洗脑，神作已是她的标签，P.A.十年，走的寂寞缱绻，静谧悠长，用三部精致到欲求崩坏而不得的大作，每每于百花齐放的春夏新番阵营，涤荡出一路清新，如今，第四作开卷在即，浅浅的掀开卷宗一角，依然发现书如其名，画如其名，人如其名，花开物语，芬芳四溢。

不得不感慨奋斗十年的P.A.，真正成型的作品少的可怜，就像不得不惊叹，并不是大手公司的P.A.,做出的画片永远美轮美奂，人设的出挑亮丽，背景的繁复充实，被有如电影般的运镜技巧穿针引线，编织成了精工细作的诚意所孕育的慢慢的舒心与感动。

这里会有「True Tears」里工整华丽的年祭背景，也会有「CANAAN」里流畅震撼的短兵激战，听到说在「Angel Beats！

」中，有着连人设模型都已被3DCG化的制作经验，不得不说，在作画技术上，GONZO也许曾走在前面，但如今烂尾社已然作古，真正在画面领域里开花结果的，是传承了P I.G衣钵的P.A.。

无数人在诋毁已被“萌”与“肉”攻占的动画界是多么的不可救药，我无法反驳，某些时候，反而乐在其中。

醍醐灌顶所带来的清爽与豁然，是要由平日里营营苟苟惯了的琐碎与烦闷做铺垫的。

靠日常来填补空洞，以升华来反思平生，这本就是活着的常态。

只是反思或有裨益，却未必看似美好，只因她关注的，是曝晒日光下的喧嚣身后拖出的寂寥的背影。

或许P.A.的作品，或多或少都曾不经意间与萌结缘，但她们无一例外的不曾随缘。

所以我觉得，「True Tears」里该牵挂的，不是真一郎最后选了谁也同时弃了谁，而是那三位女主时时刻刻流露于眼眸，嘴角与指尖的心境变迁。

所以我觉得，「CANAAN」里该铭记的，不是每一场华丽的战斗与每一句刻薄嘲讽，而是阿尔将枪口转向自己前那释然到无欲无求的眼神与玛利亚在最后的镜头里赋予的她所轻抚的名字的含义。

所以我觉得，死后世界里该为之流泪的，是由俚，是日向，是由依，是岩沢，更是奏，是每一个人，还有最后自己也哭成泪人的主角音无。

所以我更觉得，在彻底萌化的4，5，6月里，「花开物语」，是我屈从于生活惯性下的，必须去追逐的那次升华。

三个巴掌，两步趔趄，一番迟来的告白。

我们与她，就这样邂逅于2011年的春月。

有理由相信，这会是一个好故事，因为她是那么清新，实在，满是生活的存在感。

花开十里，P.A.十年。

拙作有图，豆瓣断句也不好太细，重排版请点：http://blog.sina.com.cn/s/blog_8ec413650101ayb0.html在豆瓣上发《半季的〈花开伊吕波〉纪念》，差不多是去年的这个时候。

“牛头人没有死掉，百合花还有希望！

”——满怀热情和期待地说过这样的话。

后来像看万华镜一样迎来了这部作品的完结，沉浸在那种在任何意义上都是“完结”的情绪中，漂亮的镜头和光学在脑中打转，然后大约是睡了一觉，醒来后日常的齿轮滚滚向前，孝哥迷上了EGOIST的主唱获得了拥有王之力的右手，表世界少女的纠缠在里世界化为流血的死磕，转眼已经一年，想说的话都还没有说，有一段情绪被埋在了那个春天（我不是故意的……）。

这几天又把这部作品看了一遍，“在青涩季节里绽放的春色花蕾抒情诗”，依然是有质地的时间流，没有哪一段只为叙事存在，每一秒都满载着人物的心情和成长。

创造一个世界，让人沉浸其中，在一遍又一遍的LOOP中流连忘返——不过我并不想马上就再看上一遍，因为还没有准备好迎接的心情，生活的车轮需要向前，况且心里已经积累了满溢的触感，只要稍微运动一下大脑记忆就能被抽取出来——那是丰富的宝藏。

在这样的情况下，被动地LOOP只是贪婪的浪费罢了。

然而这样的触感会因为轻视而渐渐流失，所以作为一个活在今天的人，唯有再多花一点时间去回想，在这纷繁的浮想中清理出这份不平静的本源，然后作文，然后歌唱，才能算是热烈而不糊涂地度过了这段时光。

（千反田大人也说：“我所生活的是现在。

”）那个被遗弃的孝一半季的时候我预言说绪花和孝哥已经没戏了，他两的生活轨迹已然分离，找到名为喜翠荘的归宿的绪花不可能再回到以前，孝哥被封印在了绪花的成长中。

但在后半季绪花做出了一个我不敢想象的勇敢的决定——她“决定”单恋孝一。

她经常在思春的时候想起孝一，看到民子（即使彻先生加入了争夺绪花的NTR战争）也对彻先生那么认真，听到妈妈说可能到现在还单恋着过世生父，心头小鹿乱撞，就开始后悔为什么当初就放弃了呢，为什么没有“想到”可以单恋呢。

（哪里来的不怕死的野姑娘啊！

）单恋毕竟意味着自己的期待可能永远得不到回应，但绪花这样决定了。

无论客观条件上怎么不可能，但依然想珍惜这份难得的心情，这真是关于羁绊的美学！

连她母亲那么风流的人都被发现持有这种让人心跳的纯情，四十万家女人“工作”的借口随风飘走。

半季的时候我忽略了一个绪花放弃孝酱的重要原因，那就是她觉得自己被孝哥甩了的怨念。

绪花缺乏交往的敏感（读不来空气），对孝一的心情不敏感，只对自己的心情敏感——体会不到孝一“被遗弃”的感觉，只知道孝一没有像以前一样对她好了（在她电话中说“再会”的时候，孝一没有说“再会”而只是说“挂了”），由此就觉得孝一把她甩了……以至于在再次邂逅的时候想逃跑却被孝一叫住的绪花愣愣地后退搞不懂为什么孝酱还能对她这么温柔。

冈田麿里在采访中说，孝酱的这个角色是想写在有人追逐梦想的时候被遗留下来的人。

在前半季中由于绪花的天然迟钝，两人的通话总是存在很强烈的对比——孝一无力的鼓励、表达不出的失落会紧接着绪花干劲满满的宣言、热烈过分的感谢——总给人一种孝哥无知又可怜的委屈感。

我想起全片刚开始某一话的结尾，夜色中孝哥趴在各种介绍温泉旅馆的书籍上入睡，一旁的手机闪着绪花发来短信的信号。

孝哥一直用心尽力地想理解绪花的生活，在23话他对绪花妈妈说他想了解绪花，那是他不理解又害怕但一定要知道的世界。

然后他看到了绪花工作的录像，理解了她的那种归属感，才会有24话的那番自述。

差不多听到这番话的时候绪花再迟钝也觉悟了。

那时孝哥推着旋转钢架球，诉说着绪花走后的失落，钢架球缓缓转动起来越来越快，眼看着孝哥又要表白了，却见绪花在另一边反方向用力制住了钢架球。

孝哥松手，绪花推着钢架球飞快地跑起来，然后猛力从手上甩脱，这一次不能再让孝酱一个人雪愿了（ぼんぼる！

），这一次自己一定要好好回应他的感情！

（不然是很失礼的！

）旋转钢架球这个设置真是十分巧妙，不是要附会什么象征意义——想问题的时候会走来走去，表达自我的时候会向前用力，决心伴随着阻拦、反抗，无以传达思念的压抑最终会爆发出力量，生物行为只是很自然的事情，在这个钢架球上这些情绪都爽快地传达了出来。

更刺激的是绪花转了半圈后撑着双手捂住了孝哥的嘴，硬生生地把这个大男人推到了公园边界的铁网上靠着，面带泣容的柔弱少女坚决主动地硬攻，其逼人的气势真是让人体内充满了治愈的流畅感！

反正最终孝哥难得奔放地在车站欢呼，绪花后来也表白成功了，可喜可贺我觉得这个结果比我半季时候的预言美丽多了。

纵使在追寻自我的道路上与身边的人渐行渐远只是一种常态，冈田磨里也以这样的方式指出不变的羁绊。

在最后绪花跟她男朋友一起铺床的时候（这一幕好温馨，绪花像个大姑娘的独立感让人觉得好紧张好害羞），孝一依然没有找到属于自己的居身之地（归宿），但他能理解这不是一开始就有的，要自己去寻找，自己去创造，他对绪花说他也要寻找，这可能就是他们被称为情侣的地方了。

“如果那个地方和绪花的居身之地是同一个地方的话……”绪花的脸通红，但很可惜对话被打断了。

这里孝一根本没有假设“如果不是同一个地方的话那就只好分开了吧”，而是觉得自己“会和绪花心灵相通，一定会是同一个地方吧”，满怀期待。

至于如果不是同一个地方会怎样，或者怎样才算是同一个地方，大家心中都知道该如何回答了吧。

喜翠荘停业——老板娘的考虑半季的时候，因为妈妈夜逃“像电视剧一样”从东京流落到喜翠荘的绪花终于在这里找到了归宿的感觉，做出了自己的告白，但在后半季喜翠荘却迎来了停业的结局。

停业的根本原因并非外部的营业不景气，在名为“最终BOSS是四十万翠”的24话，绪花妈妈的文章让雪洞祭前夕的喜翠荘突然预约爆满，前途似乎一片光明，但在这样的时候四十万翠（老板娘）却依然执意要关闭喜翠荘。

原来需要打败的不是不景气的营业，而是要四十万翠本人，这便是“最终BOSS”的含义。

这一话老板娘与绪花的对话，说明了老板娘的想法。

老板娘也曾年轻过，也经历过像绪花这样单纯的努力工作的时光，那时她夫妻两人白手起家，什么都没有背负。

但现在的大家却背负了名为“喜翠荘”的枷锁，它花了相当长的时间达到现在的规模，因此令人难以放下。

为了延续它而带来的各种顾虑，让大家无论在梦想的纯粹还是奋斗的纯粹上都不如以前了，拥有不了老板娘那时候单纯的快乐。

大家都有各自的人生要追寻，不能老被自己一个人的梦想碍着，她想通过关闭喜翠荘，把那种从零开始的纯粹状态还给大家。

（据此，雪飘字幕君“你们什么都没有背负”应为“我们那时什么都有背负”。

）老板娘知道少爷并不适合经营旅馆，勉强维持的话，会耽误大家一同受罪。

少爷这个角色一开始就是带着对喜翠荘的忧虑出现的（捏绪花脸那次不算……），当然每次都伴随着对崇子小姐的盲从。

老板娘对此本来是的嗤之以鼻的，但半季松前皋月（绪花妈妈）回家之后，大约是亲人和解触动了内心最柔软的部分，想到总有一天会把旅馆交给儿子，也试着开始考量锻炼他。

缘（少爷）投资电影的时候，明明从皋月那里收到了可能是骗局的警告，依然决定放手不管。

从这个时候开始经常能看到老人沉思的表情，偶尔神游地望着窗外。

那种恍若隔世的神情，大约已经开始准备要和眼前的景色告别。

这是怎样一种心情？

笔者想到了《笃姬》最后天璋院的话——“从今往后世界将没有大奥。

”（写到这里，我又想起原来皋月回喜翠荘那次，老板娘还很傲娇，缘还被扇过耳光。

好的故事，远子学姐说从每一个人的角度读都有不同的味道，当真是这样。

）缘（少爷）一直是以一种和姐姐较劲的心态在做事情，在姐姐的光环下带着一股不服输的固执劲儿，最后喜翠荘预定暴增的时候他给姐姐下过战斗宣言，最能体现其固执的就是当最后人手不够母亲和姐姐提出要帮忙的时候，他表现出了强烈的不情愿。

他不识大局，作为喜翠荘的领班却认为自己结婚可以不办婚礼（老板娘语）；他性格软弱依赖人，新婚燕尔崇子小姐只身去东京讨债的时候他不知所措。

但这些都因为真实而显得可爱。

他对喜翠荘的感情也是真挚的。

最终他也意识到自己的不足，同意了老板娘的决定，承认自己还需要学习，来日光复喜翠荘。

喜翠荘停业后他去了福馆进修，而这正是老板娘从他身上去掉喜翠荘的枷锁后他才能做出的选择。

这也是梦想——我们喜欢的喜翠荘缘选择的还是喜翠荘。

老板娘以为大家应该重“新”开始，而喜翠荘是“旧”，应该被破除，菜子却说老板娘的梦想不止是她一个人的。

“老板娘是不会明白的，因为她是一位出色的人，她拥有的不仅仅是自己的梦想。

也有人虽然自己不够出色，但却拼命跟随着拥有梦想的人的脚步，这也算是一种梦想啊。

”菜子是那种在团体中不怎么会表达自己，在一群人中间一个人静静地呆在一边不怎么突出的姑娘。

不会表达什么鲜明的主见，不会带着大家说这事一定要这样做，但是是非常心思细腻的观察者。

平时能井井有条地把工作做好，却懒于承受太大的压力，面对过高的期待会觉得浑身脱力，感到不自在，是那种保持自己就好的日常系女孩。

不善与人交际，害怕绪花的大嗓门，对外面的世界感到恐惧，但在找到自己栖身之所的时候又会很有信心地觉得或许自己还能向更远的地方游去（人鱼公主的18话）。

平时跟着大家做事，似乎缺乏主见，有些随波逐流的感觉——25话绪花带来的许愿签被大家的无视的时候，走在最后的菜子本来准备予以回应，但被巴小姐叫住后又匆匆离去——但并非对什么事都糊里糊涂。

“为什么啊！

”，菜子在突然从浴池里站起来要找老板娘问个究竟；“把我喜欢的喜翠荘还给我！

”，她休息室扯着嗓子喊道；“不就是个小白脸吗，彻先生居然输给了那种人”，民子抱怨着却见菜子捂住了她的嘴：“不是输赢的问题，各种方面。

”——因为是日常系的姑娘，所以是誓死保护其生存环境的物种；因为心思细腻，所以能察觉到气氛中不对的地方。

正是这样的“笨”姑娘分享了老板娘的梦想，并一点一点地将它实现。

到底是智商与才能将“能人”与“庸人”区分开来，还是喜好习性的区别使各自选择了属于自己的惬意？

是被世界记住的程度界定了贡献的多少，抑或出生成长的机缘将各自引向不同的分工，而大多数人天性地喜欢上了这份平静？

有时候想想一个小姑娘的世界，就会觉得很有趣，这已并非“出色”“不出色”的问题，而生活很美好，大家都很努力。

老板娘本来已经不觉得有人能将喜翠荘的初衷延续下去了，丈夫过世的时候她已然孤身一人，皋月的离家出走更强化了这种感觉，他人的不悦更让她怀疑自己。

但她为客人考虑的宗旨下培养出来服务生的受到业界的广泛好评，虽然年轻一代已经无法传承老一代雷厉风行洗完澡浴室整洁得变态的作风，依然井井有条地维持着喜翠荘严苛的日程下有益健康的生活方式。

气派繁华的大型温泉中心让年轻人兴奋得热气上腾，但服务精湛的温泉老店总有与它同作同息的人能理解它的好。

价钱便宜的优质自助早餐是非常直观的消费体验，但悠闲地在房间吃早餐的闲适却是日积月累才能体会到的深度。

不大的空间，融洽的氛围，更细致的考虑，这才是大家喜欢喜翠荘。

过去理所当然的事，现在却显得落后于时代，传承下来的“旧”愿意关注和理解它的人少了，但一定还有理解它的人在，愿意背负它的枷锁守护它，使其零星地藏身于这个世界中，这才是这个世界丰富的层次。

于是最后老板娘有了一个希望成为她孙女，一群追着她跑的人。

只是当大家为了向老板娘证明自己而乱作一团的，跟别的旅馆“一样”接更多客，料理只要保证“质量”就好，服务有巴小姐一个人“完成”，少爷在旋梯挂起画作说喜翠荘将要改变的时候，那还不能叫“继承”。

把从前的事当成惯例来执行，将其他旅馆的状况当成标准来参照，这种急切浮躁情绪只会抹杀喜翠荘独特的层次感。

事情只有在每一个劳作的间隙都能呼吸到自己的心境的时候，才不会迷失方向。

这是平常喜翠荘的感觉，它失而复得。

临别之日，老板娘将做了一辈子锅炉爷爷的电六（豆爷）的笔记本交到绪花手上，愣愣的站在站台目送列车远去，嘴里重复着“等着你哟”，这时她的一生也已经后继有人。

电视剧演完之后绪花奔跑在挂满雪洞灯的街市上，半年前她只是一名幻想生活超展开普通东京少女，不想费劲考虑将来的事，但又预料到那一定是轻松就能取得的平淡，耷拉着头靠在大桥的栏杆上连反抗的劲都不知道该往哪使，只能跟孝酱闹闹小别扭趁着闪烁的绿灯刷——！

地一下冲到马路对面，然后大摇大摆地挥手道别（正因为这样所以显得十分性感），喜欢夜晚街灯一盏一盏点亮的瞬间，然后提着两大袋青葱蒜苗回家给妈妈做饭。

现在她已经在许愿签上写下了要成为四十万翠这样霸气的愿望，不会再那么磨叽地回应孝酱的感情，比起端着树枝当烟抽的颓废派少女更加散发出一种自己是主人的印象，虽然肯定还是那个会做出= =之类恶俗表情的吐槽系少女（平时不怎么严肃被孝酱表白的时候才会一脸娱乐的表情吧！

），但又变得不同。

她是怎样被许许多多的人照亮，她又获得了什么？

有人说《花开》的主题是梦想，但这个词的泛滥，已经使它涵盖了人类的一切欲望。

只要坚持死磕不放弃，就能最后达成愿望，人们喜欢这种一路成功的过程。

但《花开》的主题是工作，作为使自身乐在其中的工作，而不是为了实现什么而必须经历的苦。

人走上各自不同的道路，平非他们小到大产生过的欲望有多么不同，可以设想或许每一种职业都曾一度勾起过自己的意淫的驰骋，但他们最终选择的那一种却只是因为自己爱上了某种日常。

民子看了次丸郎的热血漫画就决定当厨师只是直观的理由，沉浸在做菜的工序中、买菜洗菜计划menu的充实中，在修行中发现的乐趣才真正一天天送走了那些奋斗的时光。

结名同学说的“（想做的事有）设计师、创造者、艺术家（吐槽君：不都是一个意思么！

），果然工作还是应该做喜欢的事”，或者常说的改变世界的雄心、受人瞩目的状态，都只是因为可以营造想象力的惬意才更多被人们乐意提起。

它们只不过是让人看到自己想要成就大事、受到关注、让生活充满色彩这些人皆有之的愿望的一面镜子，真正具体到如何实现依然回到了选择怎样的日常的问题。

适合自己的工作只有亲自尝试之后才能发现，带着否定的排斥的心情一一拒绝只能将可能的选项错过。

即使发现一件事情非己所愿，已经无法安心使不出全力的时候，也要把全力用在寻找可能的选项上面。

《花开》赞颂的或许就是这种奔跑的状态。

人有趋同的趋势，自己和别人不一样时会感到害怕。

跟大家混在一起固然热闹，但每个人终究是不同的。

拨开表面的一致，人不能只靠一座旅馆空间的限制而联系在一起，即使没有了喜翠荘，大家奋斗的心情是一样，纵然朝着各自的方向奔去，也能体会到彼此的存在，这才是高级的联系。

绪花说，来到喜翠荘之后像电视剧一样每天发生了许多事，大家的努力像雪洞灯一样照亮了她，但电视剧其实就是把努力的人聚集在一起，拍出他们各自的心情，才会有这么多事情发生，所以只要努力的话到哪里都会有电视剧发生的。

在喜翠荘的光阴很美丽，但当电视播完的时候，如果箱子里的世界童话还在继续，箱子外的世界却曲终人散照样一无所有，这样的反差感或许会让许多人继续沉溺在梦境中不愿意出来，又让许多人滋生“这是虚伪的！

”“日子还得照样过”的抱怨吧。

但如果箱子里的喜翠荘也曲终人散，箱子内外的人处境都变得一样了，人们或许就能按着自己对角色的设想，在任意一个舞台，把这个故事继续讲下去了——不仅讲述别人的故事，也讲述自己的故事。

对绪花来说在这个舞台还会是喜翠荘，“即便（努力雪愿的人生在哪里都可以）……我有朝一日一定要回到这里”，她已经做出了属于自己的选择。

而对我们来说，即使暂时还没有答案，在自己生活中寻找，在头脑中富集努力的身影的话，一样能继续感受到新番还在播出的美好吧。

因为这样做的话你的心中已经有了一个喜翠荘。

你是否已准备好醒来？

奋斗的青春如同绽放的花朵，所以此剧运用“伊吕波”意象，巧妙表达出作品的主题。

绪花在不知情的情况下，被母亲托付给在喜翠庄担当女将的外婆，并且不情愿地担任喜翠庄的仲居职务，由此开始与以前截然不同的生活。

在喜翠庄工作的日子里，绪花虽然经历很多挫折，但是结识许多知心好友，更重要的是增强对亲情、爱情的理解，并且重新找到人生努力的方向。

正如绪花所说，闪闪发亮的人生才是她本应追求的人生。

因此只有理想的人才能闪闪发光，鲜丽照人。

26集注定了这是一个很长的故事。

看到短评里都是几话就弃了的，觉得好可惜。

其实一开始看了几话也没有什么特别的感觉，只是觉得画面太精良了，人物也很萌，相比而言剧情就淡了。

之前看到10集后就再也没看下去，最近想起来才继续补，几乎是一口气看完的，觉得坚持看完果然是正确的。

应该属于慢热型的吧，前十三话都是在蓄势，在塑造人物。

之后再看下去就渐渐感觉自己也是喜翠庄的一员了。

老板娘也好，妈妈也好，崇子也好，每个人都有在雪愿。

之前不喜欢的角色，都变得讨厌不起来。

说是花开雷霆崖，可是每个人的心意都是明确的，NTR什么的根本不存在，倒不如说很正常吧。

因为自己喜欢他，才会在意他的一言一行，才会感受到了他的真正心意，才会发现他总是无意识提到她，才会更加在意他对于自己的所作所为。

这才是单相思的感觉啊。

其实相比治愈，觉得还是有点淡淡的忧伤，看到最后两集时被感动哭了。

不过有被净化了的感觉。

喜翠庄如果不关闭该有多好。