导演：权民表,徐韩率
主演：薛诗妍,裴莲羽,朴素贞,韩松熙,姜锡元
类型：电影地区：韩国语言：韩语年份：2020
简介：讲述暑假开始之前接受"用胶卷相机拍摄世界尽头"这一摄影社团作业的初中一年级学生昭贞、烟雨、宋熙、施妍的故事。详细 >
北影特映。夜晚談話多少還是有擊中往昔少女心事。
有些难得的郊游也许会是终身难忘的
小时候也和朋友们有过这样一场旅行 只不过最后遇到打劫的 从此变得胆小…… 这部电影somehow抚慰了我的童年创伤
平淡无奇 多一星给摄影画面
没想到韩国也能拍得如此清淡，老一辈韩国人的那种激扬的劲头在年轻一代身上丝毫未见。
平平淡淡，没什么意思。
【B+】世界尽头究竟在哪里呢?是看不到尽头的铁轨，是雨后带着泥泞的脚印，是能有九条命的动物，还是注定要走向“奶奶”的人生之旅?夜晚闪烁的手电与少女们的秘密心事交织成这一晚最美的星光。
72/100 #LincolnCenterND/NF#11 姐妹的夏夜，即兴所得让夜与日静静流淌，很自然主义，一些部分甚至比《姐弟的夏夜》和《蜂鸟》都更有生活质感。她们真正的世界尽头是路的终点，是童年沉思的结束吧。
更像是一部纪录片，原本三个人，像是落了单，现在四个了…青春成长就该是这种模样吧，青涩，却又真诚。
小清新公路片，四个女中学生为了寻找世界尽头，开启了一场属于胶片的旅行。大雨润湿田野、流浪狗在路边打闹、车站旁倒立的废弃车站、无限延伸的铁轨。没有剧本的记录电影，真实还原出少女的日常琐碎，看到后半段逐渐泛起一丝诗意。很喜欢这只漫无目的走走停停的放学后的生活。世界的尽头在山的另一边，但那座山她们无法翻越。
总是莫名会被自然的陪伴和相处所感动，亲情一样友情亦是。
女孩们的叨叨夏日
九分！把学生日常讲得润物细无声
世界尽头是成人世界的考量，它引起怀旧。孩子们被推入关于世界尽头的思考，意味着离成人世界更进一步。这种推进不是通过与成人互动，而是通过孩子间的对话与怀旧。成长片总有显而易见的痛苦挣扎，这片有的只是内省，清新动人。
我没有的童年，我向往的童年
现象。2.6
少女们的一日冒险。雨天、夜聊和胶片机，外加四处无人的奇幻感，很舒适。
电影是什么？对于摄影人来说，电影既是一系列摄影作品的集合，也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中，两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体，就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面，公共资源层面，抑或是在权力结构层面都不对等的关系，我们注意到，拍摄者多采用平视或者低机位视角，仿佛男性导演们也是女性群体中的一员，事实上，他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说，所有人都不知道《终点站》在哪，不管是距离《最好的生活》越来越近，还是越走越远，这都不是重点，重点在于独特的个体组成了一个命运共同体，我们一行人共同完成了一次探究和冒险。
特别好特别喜欢，很平淡很真实
很简洁的纪录片式作品
返回首页 返回顶部
北影特映。夜晚談話多少還是有擊中往昔少女心事。
有些难得的郊游也许会是终身难忘的
小时候也和朋友们有过这样一场旅行 只不过最后遇到打劫的 从此变得胆小…… 这部电影somehow抚慰了我的童年创伤
平淡无奇 多一星给摄影画面
没想到韩国也能拍得如此清淡，老一辈韩国人的那种激扬的劲头在年轻一代身上丝毫未见。
平平淡淡，没什么意思。
【B+】世界尽头究竟在哪里呢?是看不到尽头的铁轨，是雨后带着泥泞的脚印，是能有九条命的动物，还是注定要走向“奶奶”的人生之旅?夜晚闪烁的手电与少女们的秘密心事交织成这一晚最美的星光。
72/100 #LincolnCenterND/NF#11 姐妹的夏夜，即兴所得让夜与日静静流淌，很自然主义，一些部分甚至比《姐弟的夏夜》和《蜂鸟》都更有生活质感。她们真正的世界尽头是路的终点，是童年沉思的结束吧。
更像是一部纪录片，原本三个人，像是落了单，现在四个了…青春成长就该是这种模样吧，青涩，却又真诚。
小清新公路片，四个女中学生为了寻找世界尽头，开启了一场属于胶片的旅行。大雨润湿田野、流浪狗在路边打闹、车站旁倒立的废弃车站、无限延伸的铁轨。没有剧本的记录电影，真实还原出少女的日常琐碎，看到后半段逐渐泛起一丝诗意。很喜欢这只漫无目的走走停停的放学后的生活。世界的尽头在山的另一边，但那座山她们无法翻越。
总是莫名会被自然的陪伴和相处所感动，亲情一样友情亦是。
女孩们的叨叨夏日
九分！把学生日常讲得润物细无声
世界尽头是成人世界的考量，它引起怀旧。孩子们被推入关于世界尽头的思考，意味着离成人世界更进一步。这种推进不是通过与成人互动，而是通过孩子间的对话与怀旧。成长片总有显而易见的痛苦挣扎，这片有的只是内省，清新动人。
我没有的童年，我向往的童年
现象。2.6
少女们的一日冒险。雨天、夜聊和胶片机，外加四处无人的奇幻感，很舒适。
电影是什么？对于摄影人来说，电影既是一系列摄影作品的集合，也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中，两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体，就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面，公共资源层面，抑或是在权力结构层面都不对等的关系，我们注意到，拍摄者多采用平视或者低机位视角，仿佛男性导演们也是女性群体中的一员，事实上，他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说，所有人都不知道《终点站》在哪，不管是距离《最好的生活》越来越近，还是越走越远，这都不是重点，重点在于独特的个体组成了一个命运共同体，我们一行人共同完成了一次探究和冒险。
特别好特别喜欢，很平淡很真实
很简洁的纪录片式作品