圆梦巨人

电影是什么？

黑泽明给出的定义是：电影是梦。

近期又有一部与梦有关的电影上映了——斯皮尔伯格的《圆梦巨人》（又译《吹梦巨人》）英语不好的影君也不去管是什么梦了，总之是梦与巨人。

童年满满是《格列佛游记》的影君说不得得去看一波了。

（先说一句，对西方式的童话，去年一本全译本的《安徒生童话》让影君看得像恐怖小说了，对西方童话来说影君其实是无感的。

至于为什么看《安徒生童话》像恐怖故事集，以后影君会开单篇说。

）在影君没有看过电影原著和看不懂没有翻译的片中纸条的情况下，影君是少了一些情怀的，但即便如此，影君还是愿意给《圆梦巨人》一个高分。

那些说看到一半睡着的，看到这里可以转头就走，没问题，影片节奏是有那么一点点慢。

故事讲的是一个孤儿院小女孩苏菲，某夜在窗台上发现了一个巨人，巨人把她带回了巨人国。

而在巨人国，只有带来小女孩的巨人“好心眼”是吃素的，其他食肉巨人的食物正是人，故事就围绕食肉巨人的吃人和好心眼的救助人展开。

在影片中，好心眼是个怂逼。

常年吃素的他比其他的食肉巨人矮了一大截，在巨人国是被玩耍和戏弄的存在。

但好心眼还是不认怂的，他不去与这些食肉巨人挣，默默吃自己吃了几百年的“大鼻子瓜”。

其他食肉巨人吃人，好，我就帮助他们圆梦，噩梦统统偷走，美梦送进梦乡。

你们的原罪，我来赎。

这是一个完人，一个圣人。

一个圣人，怎么能不被喜爱呢？

而苏菲的出现引爆了圣人和恶徒之间的战争。

——闻着人味寻到好心眼家里的其他巨人依仗武力大闹一番，装梦的瓶子碎了一地，好心眼从生下来到现在的所有成果功亏一篑。

狗急还跳墙呢，你们这特么的在逗我。

好心眼制作了一个噩梦，将所有原委吹进了英国女王的梦里。

圣人不乐意了，要借助凡人的力量来报复。

但是，军队在巨人国做了什么呢？

屠杀？

审判？

为这些巨人犯下的累累罪行做一个终结？

没有。

军队把生性怕水的巨人们囚禁在了一座荒岛上，还给他们留下了无数的种子。

——圣人终究还是圣人，异族都不忍伤害，又怎么会去伤害同伴呢？

然后苏菲醒来在女王住处的床上。

不管这部电影的深意是什么。

不管这部电影有多少的内在或者有多么的肤浅。

影君只看表面的这个故事，温暖，安全。

在看完这个童话后，影君可以安心地做一个美梦，安静地睡着。

或许还会在梦里跟好心眼一起飞奔在巨人国，或许也会去听蚂蚁的低语，会去捕捉最美的梦境。

对一个童话来说，足够了。

更何况！

这位好心眼，影君怎么看怎么像狼叔……更何况，完美的场面调度，无暇的镜头设置。

《圆梦巨人》作为一个童话电影，影君给9分。

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在去年好评如潮的《间谍之桥》之后，史匹堡首次携手迪士尼拍了一部童话。

《圆梦巨人》改编自英国儿童文学作家罗尔德·达尔在我出生那年出版的中篇童话《好心眼巨人》，作为童话爱好者和史匹堡忠粉自然不会错过。

如果你要我问电影好看不好看，我定会坚定的回答你：非常好看！

尽管电影的影评和口碑非常一般。

以一部写给孩子的经典童话为蓝本的电影，确实没有耐人寻味的剧情，也没有发人深省的道理。

整个故事和很多我们小时候为之着迷的童话一样，只有一个简单的主题：弱小不必惧怕强大，善良一定能战胜邪恶。

但是我们渐渐长大了，我们的认知水平和人生经验让我们不再相信童话，开始喜欢暗黑系和重口味，对简单和清淡再也提不起兴趣。

拍出了《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》的史匹堡，看尽人间浮华，洞穿人性复杂的史匹堡，七十岁的史匹堡，却愿意当一个吹梦巨人，为孩子编织梦想，帮大人唤醒童心。

有人说《圆梦巨人》有一股陈腐气，但是我要说，当孩子们在电影院里欢笑和流泪，大人们却在嘲讽电影幼稚无聊，只记住了放屁的女王和柯基，究竟是谁有陈腐气？

如果老派就是陈腐，那我爱这陈腐。

史匹堡是个好心眼巨人，原著中九个吃人巨人，被女王的军队用最粗的缆绳捆住，吊在直升飞机下边运回了英国，圈禁起来用于展览。

而电影里这九个恶棍却只是和一箱子大鼻子瓜的种子一起被送到遥远的孤岛，种瓜吃瓜，重新开始。

宽容和尊重，大概是史匹堡对这个世界最大的善意。

当看到孤儿苏菲被好心眼巨人带回家，两人成为朋友，我七岁的小友悄悄对我说，苏菲终于有爷爷了！

晚上睡觉前，我七岁的小友问我，妈妈，这个世界上并没有吃小孩的巨人吧？

我回答他，没有，那是童话，妈妈帮你关上窗户，拉上窗帘，你就不用害怕。

也许有一天，我的小友也会不再相信童话，但我希望她依然能相信童话里的真善美，依然能被最简单朴素的情感感动，就像现在的我一样。

傍晚突然想喝雪碧，其实也不是真的想喝，因为并不想喝甜的东西。

只是想看它倒进杯子时如微型喷泉似的泡泡，还有它那种透明的白色，还有那种我已经遗忘了因此无法描述的气息。

我喜欢喝的饮料很少，雪碧是其中之一，后来也不再喝了，好像已经很多年没喝过。

我记得向杯中倒的时候，喷泉升起，如果脸靠得太近，会有不易觉察的水珠喷溅的感觉。

那种转瞬即逝就像焰火在夜空中明灭，让人想要再倒出一点。

今天想起雪碧是因为前几天看《圆梦巨人》，斯皮尔伯格根据罗尔德•达尔的童话改编的。

里面的巨人喝一种自制的饮料，看起来是很神秘的绿色。

苏菲说人类喝的饮料的泡泡是向上冒的，而巨人的却向下。

巨人说人类的泡泡向上冒，那么喝下去肯定会打嗝，多恶心啊！

苏菲说那泡泡向下的话，也会从别的地方出来，更恶心。

好没说完，她就被巨大的气流震得上下弹跳。

不管是打嗝还是放屁，如果泡泡最终都变成这样的，真是很无趣。

后来他们去了皇宫，巨人给女王和皇室其他的人喝了那种饮料。

苏菲看到巨人给他们倒饮料的时候，先是吃惊接着忍不住偷笑，等着他们放屁。

结果皇室的人喝了之后，从女王开始，一个接一个接连不断惊天动地地放屁，把东西都震得位移。

大家一开始感觉自己肚子不对劲就愣住了，有点莫名其妙和紧张，接着发生了，都忍不住大笑起来，简直乐不可支。

虽然屁不是什么好东西，但是那种情况下还真是让人忍俊不禁，应该还来不及变臭吧。

这个电影并不是很精彩，剧情一般，里面很多人物形象都很恶劣，而我认为童话除了美好的心灵世界以为，还要有画面的美感，人物形象可以很怪异丑陋邪恶，但不要脱离美感。

那个巨人带苏菲去了他捕梦的世界，从水里进去之后，也是和现实颠倒的一个世界，那里溢彩流光，到处飞舞着各种各样的梦境，就像星星闪烁在夜空。

有美梦也有恶梦。

苏菲抓住了自己的梦，巨人把它封禁了一个瓶子里，贴上Sophie’s desire 的标签。

捕梦巨人能听到世间万物的声音，能听到花草树木河水溪流的声音，能听到熟睡中人们的心声，他捕捉各种梦装进瓶中，在晚上的时候把梦吹到熟睡中的人身上，把他们的渴望带到梦中。

为了不让巨人国的小矮子好心眼儿巨人被其他巨人欺负，为了不让更多的小孩被吃掉，他们制造了超级噩梦，吹给女王，借助皇室的力量，抓住了食人巨人们扔到了一个孤岛之后，解救了小孩被吃的恶梦。

苏菲原来很难睡着，从不做梦，自从被好心眼儿巨人抓走之后就开始了奇幻旅程，营造自己的梦境。

可是苏菲的梦太平凡了。

最后他们坐在海边，苏菲问巨人Sophie’s desire 是什么，那其实是她的未来。

巨人说那就是苏菲的梦，她会长大，会恋爱结婚，生几个孩子，过着很幸福温馨的生活。

看到这里我有点失望，觉得真是太平凡了。

或许这正是无数女人的梦，如果这能够叫做梦的话。

这么顺理成章的事情，按照既定的轨迹去走就好。

不过如果她的生活是追求爱情的结果并且永不失去爱的感觉，那也可以说是梦想吧。

当我说想喝雪碧但又没有买的时候，有人说还是喝雪莉酒吧。

想到柯南里面黑暗组织的人的代号都是一种酒的名字。

小哀是Sherry。

莎士比亚形容雪莉酒是“装在瓶子里的西班牙阳光”，我没喝过，不知道那是什么感觉。

只是小哀似乎并不像阳光，如果她是一种光，也属于夜晚的，月光或者星光，或者萤火虫的幽光。

比阳光更美更坚定，只是不能照耀所有人，只是对特定的少数人才发光。

柯南是小哀的阳光，而小兰是任何人的阳光，走到哪里都会给那里带去光亮和温暖。

（2016年10月23日）

在还很年幼的时候，你是否也曾觉得自己是世上唯一失眠的小孩？

你是否也曾这样幻想过：在万籁俱寂的神秘黑夜，有硕大无朋的巨人无声地穿行在街道中，他一定是用草叉和巨剑做刀叉、一餐可以吃掉一百头牛，他一定和蔼幽默又友善，和故事书里从豌豆茎上爬下的凶恶巨人完全不同，他会扶起被野猫打翻的垃圾桶、用有魔力的长号给睡梦中的孩子带去快乐，然后你们会成为秘密的朋友，结伴穿越云层、捉梦精灵，甚至和那些凶恶的坏巨人们打一架……从此你不介意父母不能时时在身边，不在乎那些仗着高大一点就欺负你的蠢小孩，因为当夜幕降临，你有这世上最好的朋友和最奇妙的历险。

你是否还曾幻想过，走进富丽堂皇的宫殿，成为国王的座上宾，尽管那时你能想象的最华丽的食物就是草莓奶油蛋糕，但它们盛在水晶碗里时已胜过世间一切你叫不出名字的珍馐美味；然后，和提防你听写时打小抄的老师完全不同，所有人都是那么信任你，那些英姿飒爽的将军、那些最先进的坚船利炮，只要你一声号令，他们纷纷冲向战场、守卫家园。

在那个时候，你应该还不会勾勒阿谀奉承的奸佞大臣，或者暗藏在动物世界的政治隐喻，你的幻想世界的逻辑并不完美，以至于长大后你自嘲地发现彼时的诸多灵感来源几乎无迹可循。

然而之后你所经历过的所有快乐，都比不过那个时候，如此单纯和有着绝对的说服力——这就是《吹梦巨人》，没有庞大的世界观，没有犀利的现实隐喻，有着好笑甚至些微牵强的逻辑，如同一部孩子写给孩子的童话。

“我想这是我最有耐心的作品。

”斯皮尔伯格如是说。

整部电影没太多哭点，如同晚安故事娓娓道来，但仍有让人十分感动的地方。

被食肉巨人发现之后，BFG担心苏菲重蹈那个因为自己没有保护好、而被其他巨人吃掉的小男孩的覆辙，把她送回了孤儿院门前。

在他们相遇的街角，苏菲问他：“那个小男孩，在最后的时刻，他害怕了吗？

”巨人有些痛苦地沉吟着：“是的，在最后的时候，是的。

”苏菲强忍着眼泪，却无比坚定地望着巨人：“我不害怕。

”曾经在午夜三点确认大门的三道门锁、默念着“不要看窗帘后面”却被野猫吓到的小女孩，后来为了找回她的巨人朋友从阳台一跃而下；她曾经哭泣着哀求“拜托你不要吃掉我”、被一个噩梦吓得连逃跑都不敢，最后却鼓励BFG反抗其他巨人、甚至独自抱着噩梦罐冲进大自己百倍的怪兽们中间。

倘若没有力挡千军的乱神怪力，没有撒豆成兵的莫测魔法，只有勇气和友爱，在最后的时刻，你害怕了吗？

我不害怕。

（待续）

在我还是个小孩子的时候 我特别爱看童话 有一段时间几乎是非童话不看我想不到比童话更适合小孩子看的文学体裁了 干净 梦幻 温柔 跳脱开平庸无聊的现实 永远有美好的结局不过嘛 小孩子都会长大的 所以我真的没法给这部电影很高的评分柯基很萌 场景很梦幻 剧情非常有爱 CG也很棒 充满了有趣的 跳脱的 没有逻辑的想象力非常棒的儿童片 所以如果你觉得无聊 其实也很正常 因为这不是给成年人看的电影剧情贫乏低幼 发展缺乏逻辑 叙述平淡无味豆瓣有个评论说得很对“只是看电影的年纪不太对”我不觉得这有啥悲哀的 不觉得大家都没有了童心 改变是很正常的事情我永远都记得那个捧着童话书放不下的小姑娘 但这不代表我要永远迁就她的品味:)

看完《圆梦巨人》，大半夜回来，上豆瓣搜一下看看能到多少分，心里预期是8分以上的。

结果却看到这样的结果。

心里很不是滋味。

难道很多人都没看出来电影的真正内涵吗？

这部电影让我看到当年《少年派》的影子,还有点《小王子》所有的意境。

电影下面隐藏着这样一个暗线：英国王室小公主索菲(主角)感觉不到亲人的爱，整日单调无聊的生活让自己感觉到像生活在孤儿院一般。

她觉得女王就跟孤儿院院长一样冷酷无情。

她孤独，她讨厌身边的人——女王，母亲，侍卫。

觉得他们很虚伪。

唯一的乐趣就是每次见到身边的人一本正经的时候，心里就在意淫他们当众放屁。

她渴望平凡快乐的生活。

直到有一天她的头脑中的个个意像结合在一起，让她做了一个梦，这个梦让她一步一步慢慢地看到了自己的内心深处，看到了自己的潜意识的想法。

慢慢地打开了心结。

当梦醒来的时候，她觉得一切都美好了。

第二种可能是这个圆梦巨人是真实存在的，他觉得英国公主不开心，便想改变她，为她造了一个梦，在梦中他们相遇，巨人一步一步为小女孩解开心结。

整个电影便是整个梦。

如一开始有几个流氓半夜游逛到孤儿院，被索菲的一番训斥吓走，整个感觉尽显皇家气派，说明虽然这是在做梦，自己的本性还是不会变。

还有第一次被巨人送回孤儿院的时候，仿佛一切都没有变样，一开始去楼下寻找食物的猫还在楼下，寝室的孩子还是一样的姿势。

如果真有孩子丢了的话怎么会一切都是原样呢。

只有女孩的梦境才会让这种情景合理。

再比如女孩将蒙灰的女王画像擦干净，象征她对自己奶奶的看法开始转变。

到最后当索菲问巨人自己的梦是什么的时候，巨人的回答为整个主题做了点睛——索菲想做平凡又幸福的人。

并说她有家人，有关爱她的人。

这些说到了索菲的心坎，使索菲的心境真的发生了变化。

但是巨人还是没回答这个梦究竟具体是什么，因为这个梦就是索菲现在正在经历的一切。

那些说不好看的一般都是习惯于商业大片模式的观众吧，只钟爱于跌宕起伏的情节。

但大师终究是大师，当真正静下心来，沉浸在这个艺术世界而不是“电影”的时候，看到的便是一个纯真小女孩的内心世界，在这里各种奇怪的形象，各种不合理的现象都不足为奇。

我们用小女孩的视角去欣赏它，去看她心境的转变。

整场电影下来，深厚的意境加上绚丽的画面，真的很享受。

10月31日更新：豆瓣写的第一篇影评就获得那么多网友的共鸣，我感觉很欣慰。

这里我回答一些对此影评和对我有质疑的网友的一些问题。

1，阴谋论网友们觉得我是水军。

注册的新号加唯一一篇影评。

在这里我只能祝福你们以后的生活能比现在多点阳光。

2，有网友说我过度解读，无中生有。

对于这点，第一，谁也不知道导演的本质意图，因为你们没跟导演谈过，所以你们没有根据去说我过度解读。

第二，艺术作品只有我们这些接受者去观赏，得出自己的感受之后，作品才能实现其本质。

每个人都有自己对于艺术品获得独特感受的权利。

我对于这部电影的感受就是这样的，并且获得了审美愉悦，这部电影对我而言就实现了本质。

无所谓过度不过度，因为艺术本身就是有待欣赏者填补的召唤结构。

所谓一千个读者就有一千个哈姆雷特。

总的来说，你们去解读我的解读说我过度解读的你们也是一种过度解读。。。

3，有网友说我的解读跟原著小说不一样。

试问李碧华的《霸王别姬》跟陈凯歌的《霸王别姬》一样吗？

余华的《活着》跟张艺谋的《活着》一样吗？

小说《西游记》跟电视剧《西游记》一样吗？

如果你们只满足于原著的内容而不去追求有所创新，干嘛还去看电影？

如果导演只是照搬原著而不去设计新内涵怎么体现导演对电影的主宰作用？

4，正如每个人都有去感受，解读电影的权利，每个人当然也有去不喜欢这个电影的权利。

但是这仅是说明你不喜欢。

喜欢这部电影的人大有人在，所以你们没有权利去说这个电影本身不好。

还有最后说一点，并不是因为所谓的这些暗线这部电影才好看。

而是因为这部电影的无邪，纯真，梦境，童心，奇幻才好看。

然后最后的揭示又对整部电影进行了总体的内涵升华。

提起童话类型的电影，肯定会联想到迪士尼电影。

其实不光是迪士尼，这些年很多作品正在不遗余力的将昔日童话变成黑化或者成年向的产物，《爱丽丝梦游仙境》《沉睡魔咒》《奇幻森林》《白雪公主与猎人》等等。

这个快餐时代，我们大概早已忘记当初童话最初的本来面目。

然而只有这位，一位70岁的世界级导演，还“顽固不化”拍了一部最具有童话本质特色的电影。

久违了，斯皮尔伯格。

实际上，作为中国人民的老朋友，斯皮尔伯格这个名字，大概是中国观众最熟悉的名字之一，具体原因自然不必多说，连郭德纲都将“斯皮尔胳膊”放在相声里算作一个包袱。

“久违”不仅仅是斯皮尔伯格的电影，这是《战马》之后，时隔5年再次引进斯大爷的片子。

同时“久违”也是斯皮尔伯格曾经一度风靡全球的童心。

斯大爷的童心何处寻？

说道斯皮尔伯格的童心，我们可以从《ET外星人》，《铁钩船长》、《丁丁历险记》找到答案，甚至《夺宝奇兵》四部曲和《侏罗纪公园》中也有些许斯氏一贯的充满冒险的天真幻想。

但其实呢，在自己执导的电影中，这个很有童心的老爷子其实显露的并不多，大概也只有上述几部（外加上战争幻想的《太阳帝国》和爱情幻想的《直到永远》），更多显露斯皮尔伯格童心的还是在他监制的作品中，《谁陷害了兔子罗杰》、《鬼马小精灵》、《小魔怪》、《七宝奇谋》、《惊异大奇航》乃至《回到未来》等等。

一言蔽之，当在片头厂商中看到那个以《ET》中著名单车月球为LOGO的安布林（Amblin）公司的时候，你大可期待，这玩心很大的世界级导演，又开始肆意在幻想的海洋中挥洒着天真。

因此，这多么年之后，斯大爷再度亲自执导一部童心之作，对于这个70岁的老爷子，意料之外又情理之中。

在这部《圆梦巨人》里，有着英国儿童文学家罗尔德·达尔（《了不起的狐狸爸爸》《查理和巧克力工厂》）的儿童名著作为基础，也有着当年《ET》的女编剧梅丽莎·马西森35年之后再度与斯皮尔伯格合作的底蕴（马西森女士已于2015年10月逝世，《圆梦巨人》也是她的编剧遗作），一切都是那么的似曾相识。

但《圆梦巨人》中却有不一样的地方。

与众不同的世界观营造这个“不一样”体现在斯皮尔伯格在童心的呈现方式上，用一出童话故事在表达一个梦想的故事。

电影并不像当年《ET》《铁钩船长》那样有着鲜明的世界观划分——童年世界与成人世界之间的割裂，用后者的市侩来反衬童心的可贵。

也不如《侏罗纪公园》《丁丁历险记》这样在冒险的世界里挥洒无限幻想的天真。

电影的故事很简单，一个孩子与一个“大人”之间的故事，这里用巨人来代替成人世界，将成人世界的好与坏进行了分离，好巨人与坏巨人之间的对比言简意赅。

也将现实世界与巨人世界进行了分裂，巨人世界呢，是一个我们永远也找不到的地方。

在这样的故事背景下，斯皮尔伯格建立了一个无差别的童心世界，在这个模糊了年代的故事背景下，都有如下的特点：现实世界中，有着天真无邪的孩子，也有着英国皇室同样秀逗的女王和将军们，但更有开场惹是生非的醉鬼。

★巨人世界中，有着好心眼巨人，以及坏巨人。

★好心眼巨人可以自由穿梭于现实、巨人、梦幻三个世界之间；★成人和孩子，最后都在好心眼巨人的带领下来到了这样我们永远也找不到的巨人世界。

★闹事的醉鬼被孩子吓跑了，坏巨人被成年人流放到孤岛上。

到了这里，大概可以看出电影的主题，以及《圆梦巨人》与斯皮尔伯格以往童心作品不同的地方，这是一个古稀之年的导演，对乌托邦世界的沉浸，这里营造了一个成人与孩子完全统一的理想环境。

电影不像《ET》那样有着明显的世界对立关系，也不像《铁钩船长》那样对小飞侠离开“永无岛”便长大，对世外桃源和理想世界的刻意追求。

斯皮尔伯格不再冒险，也不再苛求童真，而是幻想了一个无差别的理想世界，一个现实与幻想可以沟通、每个人都是天真可爱、心地善良的存在。

这是一个经历了《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《慕尼黑》《间谍之桥》等现实题材电影洗礼之后，70岁的老人对这个世界的幻想。

大概也是斯皮尔伯格选中罗尔德·达尔这部小说进行改编的原因吧。

强大的叙事功底和精雕细琢的镜头当然，斯皮尔伯格成为世界级导演的原因，并不是由于童心，而是在于其强大的叙事功底。

电影的故事简单到可怕，戏剧张力也不强，从头到尾平铺直叙，但就像《间谍之桥》中呈现的那样，用宏观调度能力和娴熟的导演技巧镜头语言，把这个不太出彩的故事拍的格外好看。

单单以坏巨人搜寻苏菲时那几场戏，利用环境道具和镜头走位，典型的斯皮尔伯格镜头语言，当年《夺宝奇兵》系列中我们都领教过。

这几场戏拍得非常好看。

而且，斯大爷一如既往的叙事功底，在他的电影里，几乎找不到任何高速摄影（慢镜头）等时髦技巧，而是传统的电影语言，却娴熟地处理了油画般的视觉效果和低调的叙事之间的平衡。

配以约翰·威廉姆斯的悠扬音乐（值得一提的是，电影的BGM全程没有中断过，每一个镜头都伴随着威廉姆斯的音乐），看这部电影的时候，就像聆听一个老朋友讲故事那样，娓娓道来。

也许你会认为这部电影老套，会认为在超级英雄满天飞的凌厉特效世界中，电影有些不合时宜，但电影本身就是改编自童话故事，也不可否定电影充满了想象力，也有着强大的叙事功底，这是斯皮尔伯格娱乐电影最基本的保证。

只不过，这次斯皮尔伯格不再野心勃勃的搭载奇幻或冒险的世界，而是用精雕细琢的电影语言去呈现一个无差别的梦想国度。

我觉得老美的片子无论特效演技还是剧本都会比国内的良心，我没有看过原著，所以只是单纯评价电影。

回家后翻看了原著，是一个简单的中篇童话。

简单得就像小时候看格林童话一样简单。

然而童话总是会充满恶意的，把小哥哥的骨头埋在树下，把肢解的姐姐又重新拼起来，穿着火烧红的鞋子跳舞跳到死之类的。

然而只有成人才会对这些片段更加细思恐极。

人的心，和感情是太细腻和丰富的东西了。

小朋友不能正确地理解那么多复杂的感情，我想我还是倾向于慢慢引导他们去摸索和体会。

看着同族的巨人被捆起来绑走了就乐呵呵地笑了这样的画面我还是不要再看了。

英国皇室的美好，高雅和教养令人觉得舒服，也许仍然是因为好得不真实，有点抗拒这样的洗脑。

不能信任一个小孩，却可以信任一群人。

现实生活中，如果真这样做，他的种族也许瞬间就灭绝了，也许立马被送往什么研究所，成为研究对象了，何况他们还有和地球差不多长的寿命，这对人类的吸引力是多么巨大。

画面挺美的，如果是在电影院，梦境的特效应该看起来很棒，我是在电脑上看的，感觉也很美。

电影的主角是一个普通人类小女孩和一个巨人老人，小女孩天真勇敢，老人是所有巨人里唯一的一个好心眼的人，他们由刚开始的斗嘴，互相不信任，到后来共同对抗坏巨人，再到后来齐心协力拯救整个国家，这一场惊心刺激而又充满了温情与纯真的冒险，给观众带来了一场心灵净化之旅。

这电影很适合小孩观看，画面美，剧情有趣，对小孩子不会有什么不利影响，这类型的电影有很多，这部电影在剧情，画面上都有一定创新，我给三星半，值得观看。

史蒂文·斯皮尔伯格近年的电影作品拍得越来越有一种教科书式的沉稳，叙事、运镜、剪辑、美术、音乐，都是业界标杆的高水准，仿佛一件华丽的电影外衣，却呈现出绝世高手站立顶峰的云淡风轻。

所有情绪的激荡在这件外衣下，隐约闪现。

自2011年起，除了那部让我在影院痛哭流涕的《战马》之外，《林肯》引而不发，《丁丁历险记》波澜不惊，《间谍之桥》哀而不伤，片子都很好，感情都隐忍。

一副商业味道尽数抖落的大师气质，又终究难逃一个“沉闷”的罪名。

到了这部《圆梦巨人》，依然如此，技术上，几乎毫无瑕疵；情感上，又不失纯真和童趣。

我从不觉得这样的片子沉闷，我很是喜欢。

闷与不闷，关键是看心境。

若带着看超级大片的心情，期待狂轰滥炸的场面和跌宕起伏的悬疑，难免会失望。

若是以寻回童真为目的，能为会心一笑而开怀，我便真诚推荐这一部。

美国已故著名评人罗杰·伊伯特如是说：“我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口。

……在所有的艺术中，电影是最能唤起我们对另一种经验的感同身受，而好的电影让我们成为更好的人。

”这话出自伊伯特影评集《伟大的电影》前言，《圆梦巨人》当然不会是一部伟大的电影，却不失为一部好电影。

作为横跨七八九十年代的最成功的商业片导演之一，斯皮尔伯格深谙好莱坞电影工业的商业法则，曾数次夺下影史票房冠军，如今却常常将商业片拍得不那么商业。

我不觉得这是能力的退化，或是工业流水线的随手打造，也许只是因为在这个越来越快速的现代社会，想要寻找丝毫慢下来的至纯至真，都有难度吧。

若我试图用短短千言说明这部电影有多好，都终将徒劳。

若我尽力论述一部电影如何让我成为更好的人，皆会是痴人语。

我只能说，这部电影，让我知道了梦从何处开始。

现代科技让许多人觉得一夜无梦才是好睡眠。

可没有梦的睡眠就像失去了梦想的人生，多么无趣。

梦里的飞翔、驰骋和自由，都是梦中专属。

当然，也有噩梦，这是难免的。

可偏偏世上会有一名造梦巨人，能送给你各式各样的美梦。

在他手中，梦这个我们从来抓不着看不见的东西，变成了一件又一件瓶装宝物。

这是何其美妙的一件事。

将梦物化，当然不是斯皮尔伯格的独创，是因为有著名作家罗尔德·达尔的儿童文学名作打底，又有著名编剧梅丽莎·马西森的妙笔担保。

三十多年前，梅丽莎就为《外星人E.T.》注入了影史中不可磨灭的美好，如今却等不及电影上映就因病离世。

生活中没有圆梦巨人，无法阻挡生死的步伐，却可以让我们在生而为人的有限时间里，多一些梦幻色彩。

所以，当圆梦巨人将小女孩带到五彩斑斓的梦之源头，当他们遇见难得的美梦，他们是多么迫切地想要把美梦抓住。

梦之所以美好，不是因为梦有多华丽，而是因为有你陪伴。

跨过高山，越过海洋，藏在被窝里的小小幸福，面对欺辱时被激发的抗争，快乐与悲伤，多亏了有你同行。

就算这场相遇本身就是梦，长大之后会消散，但毕竟在那个梦开始的地方，有那么璀璨难忘的繁星丽天，有森林的呼吸和大地的静默，有梦的柔软与轻微，有一起同行的争执与喝彩……梦让人敢于幻想，陪伴让这幻想有了寄托。

就算天各一方，依然拥有彼此。

很多时候，我觉得一部好的电影就是一个不忍醒来的梦。

看着看着，沉醉其中，不知不觉，湿了眼眶。

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