导演：陈剑莹
主演：姚安娜,张太文
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：陨石撞击地球引发海底火山喷发，江边小镇随时有被海水倒灌的风险，人们纷纷逃离。念念在临行前一天，决定跟儿时好友告别，却意外跟小镇上的人们相遇，这座城市在记忆里的样子渐渐清晰起来。详细 >
其实吧 还挺好看的
你以为你是奉节历史旧伤痕，你其实只是深圳烂尾城中坟，“错觉现实主义”不仅对于姚格格来说是一种随嗑随嗨的魔幻混乱倒置，对于所谓电影来说更是......
时过境迁
Cannes/看过的周边影人皆为差异，针对这么一部烂的不知所云，空洞的深入人心的片子，甚是感慨
尽管自认为是个记性不太好的影迷，但这部短片的观影过程还是产生了许多奇怪的联想：毕赣从《地球最后的夜晚》影院醒来决定要拍一部科幻片，贾科长清晰地记得其实《三峡好人》就是一部科幻片——海边岩石上泳装群像插入性画面总想起章明的《秘语72小时》，整个气质也会联想到杨恒的电影，仿佛这一类记忆破碎的孤魂野鬼都遭遇一种被空间放逐的病...最后的剪接似乎还有点“创世”的野心，但前面很大一段感觉就是走到哪算哪
一、影片相对较短，看不出什么；二、情节很平淡，面对突如其来的灾难大家都无所谓，该干什么还干什么。
为什么在影片中设定念念要回去找那个少年？陈导演：“因为自己总是在不同的城市，跟一些人没有办法好好告别。镜头设计，摇摇晃晃飘飘荡荡。冥冥中有很多力量控制着一些事情的发生，营造像梦一般脱离现实又要回来的意境。确实有人诟病我的作品，意境大过于情节，但实际上我讲了一个告别的故事。我确实在意消逝的很重要的人和事。以前我在意的觉得珍贵的东西现在都不在意了。”陈导演的很多视角的表达都非常到位。从个人感受出发，关注自己内心重视的事情，并表达出来，或许是一个新的面对生活学习和工作的视角。
末世想象，视觉奇观，小人物大场景，确实是评委的口味啊！
我说看起来怎么一股毕赣味儿呢，原来也是抄塔可夫斯基，投戛纳所好呢！江边小镇末世片，概念氛围先行，房间里的热带雨林，桥边的小火堆，所以当年的游泳小伙伴是已经去世了吧？最后想象中的女主拿着泳镜，面对汹涌的浪潮，这块儿挺顶的，结果现实没有泳镜，又回到了儿时的游泳池旁！导演本人有在江边小镇或是小镇生活的经历吗？感觉她的小镇和电影中其他人的小镇并无区别。肉见可见规模很大投资很大的一部短片，电影节短片要是这么玩，还有意思吗？听闻75的戛纳短片展也是华为赞助的，这座短片金棕榈实在说不出来实至名归这四个字，戛纳你也挺堕落的，虽然现在电影圈没啥真穷人，但你还是要把奖发给真正搞创作的人吧！此外，导演自己演都比二公主适合，二公主这脸怎么看都像整容过，表情僵，毫无演技，不走心，唯独她不说方言，就露怯了！
1、陈剑莹：“我的成长经历确实是一直在不停地离开一个城市，到下一个城市，然后不停地跟某一个地方、某一些人告别。”这是一个关于告别的故事，而真正的告别不说分离，而是遗忘。2、在破败的楼宇间的一次离别前的追寻，在潮湿晦暗的街道里的一次对爱与情感的再次体味与捕捉。3、梦境与现实，过去、现在与未来存在于同一时空，超现实的设定和具有诗意的画面让这部短片具有一种别样的影像气质。而拍摄地选择在了三江交汇处的宜宾，则为整部短片的概念和架构提供了一个载体。4、“水”在短片中是一个重要的元素，水是温柔的，又是无情的；念念的往事在其中流动，而它却又终止了往事的继续。5、期待长片。
3-3.5星，因为看到很多莫名其妙的超低评价，多打一星平衡下。流畅的短片，调度 摄影 声音 并没任何硬伤可吐槽。并不是所有影像都需要一板一眼讲个故事，不执着于承前启后的精彩故事也可以叫短片。但凡自己拍过短片的应该都知道，在现实场景中起构超现实极其不易，并不是有钱就可以拍出获奖的短片，音乐、潮湿、灾难恐惧，各种方式都勾勒出了孤独又空落的情绪。重点表达情绪的影像，难道有人只第一次看么，可以说自己不喜欢这个类型，但别强行贬低
美术置景挺不错的，确实砸了钱，但是演技嘛就……
平心而论姚安娜这角色换谁都一样，她提供的就是她作为一个人成为这个构图中必要的存在元素。短片里这部毫不出彩，两颗星给构图和宜宾的山水。
连看两遍，第二遍觉得有趣起来
每个镜头运动都感受到了经费的燃烧..但完成度还是挺高的 架空末日下的一个切片 情绪和画面大于叙事和个人表达 导演说拍出了想要的那种疏离感和梦幻感 我想对于创作者来说 这已足够幸运和满足
空洞，
想法大概来自 你的名字。 建议把演员换成动画角色 #Cannes2022
非常喜欢！导演加油！！！！剑莹加油！！！！！！
会偏爱的末日设定。儿时玩耍充满回忆的泳池，满池的水现在成了灾难的来源，戴上泳镜后更甚，整个世界仿佛都被海水淹没，逼得人们四散而逃，或离别家乡，或迎接死亡。
比那两个短片金棕榈好很多
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其实吧 还挺好看的
你以为你是奉节历史旧伤痕，你其实只是深圳烂尾城中坟，“错觉现实主义”不仅对于姚格格来说是一种随嗑随嗨的魔幻混乱倒置，对于所谓电影来说更是......
时过境迁
Cannes/看过的周边影人皆为差异，针对这么一部烂的不知所云，空洞的深入人心的片子，甚是感慨
尽管自认为是个记性不太好的影迷，但这部短片的观影过程还是产生了许多奇怪的联想：毕赣从《地球最后的夜晚》影院醒来决定要拍一部科幻片，贾科长清晰地记得其实《三峡好人》就是一部科幻片——海边岩石上泳装群像插入性画面总想起章明的《秘语72小时》，整个气质也会联想到杨恒的电影，仿佛这一类记忆破碎的孤魂野鬼都遭遇一种被空间放逐的病...最后的剪接似乎还有点“创世”的野心，但前面很大一段感觉就是走到哪算哪
一、影片相对较短，看不出什么；二、情节很平淡，面对突如其来的灾难大家都无所谓，该干什么还干什么。
为什么在影片中设定念念要回去找那个少年？陈导演：“因为自己总是在不同的城市，跟一些人没有办法好好告别。镜头设计，摇摇晃晃飘飘荡荡。冥冥中有很多力量控制着一些事情的发生，营造像梦一般脱离现实又要回来的意境。确实有人诟病我的作品，意境大过于情节，但实际上我讲了一个告别的故事。我确实在意消逝的很重要的人和事。以前我在意的觉得珍贵的东西现在都不在意了。”陈导演的很多视角的表达都非常到位。从个人感受出发，关注自己内心重视的事情，并表达出来，或许是一个新的面对生活学习和工作的视角。
末世想象，视觉奇观，小人物大场景，确实是评委的口味啊！
我说看起来怎么一股毕赣味儿呢，原来也是抄塔可夫斯基，投戛纳所好呢！江边小镇末世片，概念氛围先行，房间里的热带雨林，桥边的小火堆，所以当年的游泳小伙伴是已经去世了吧？最后想象中的女主拿着泳镜，面对汹涌的浪潮，这块儿挺顶的，结果现实没有泳镜，又回到了儿时的游泳池旁！导演本人有在江边小镇或是小镇生活的经历吗？感觉她的小镇和电影中其他人的小镇并无区别。肉见可见规模很大投资很大的一部短片，电影节短片要是这么玩，还有意思吗？听闻75的戛纳短片展也是华为赞助的，这座短片金棕榈实在说不出来实至名归这四个字，戛纳你也挺堕落的，虽然现在电影圈没啥真穷人，但你还是要把奖发给真正搞创作的人吧！此外，导演自己演都比二公主适合，二公主这脸怎么看都像整容过，表情僵，毫无演技，不走心，唯独她不说方言，就露怯了！
1、陈剑莹：“我的成长经历确实是一直在不停地离开一个城市，到下一个城市，然后不停地跟某一个地方、某一些人告别。”这是一个关于告别的故事，而真正的告别不说分离，而是遗忘。2、在破败的楼宇间的一次离别前的追寻，在潮湿晦暗的街道里的一次对爱与情感的再次体味与捕捉。3、梦境与现实，过去、现在与未来存在于同一时空，超现实的设定和具有诗意的画面让这部短片具有一种别样的影像气质。而拍摄地选择在了三江交汇处的宜宾，则为整部短片的概念和架构提供了一个载体。4、“水”在短片中是一个重要的元素，水是温柔的，又是无情的；念念的往事在其中流动，而它却又终止了往事的继续。5、期待长片。
3-3.5星，因为看到很多莫名其妙的超低评价，多打一星平衡下。流畅的短片，调度 摄影 声音 并没任何硬伤可吐槽。并不是所有影像都需要一板一眼讲个故事，不执着于承前启后的精彩故事也可以叫短片。但凡自己拍过短片的应该都知道，在现实场景中起构超现实极其不易，并不是有钱就可以拍出获奖的短片，音乐、潮湿、灾难恐惧，各种方式都勾勒出了孤独又空落的情绪。重点表达情绪的影像，难道有人只第一次看么，可以说自己不喜欢这个类型，但别强行贬低
美术置景挺不错的，确实砸了钱，但是演技嘛就……
平心而论姚安娜这角色换谁都一样，她提供的就是她作为一个人成为这个构图中必要的存在元素。短片里这部毫不出彩，两颗星给构图和宜宾的山水。
连看两遍，第二遍觉得有趣起来
每个镜头运动都感受到了经费的燃烧..但完成度还是挺高的 架空末日下的一个切片 情绪和画面大于叙事和个人表达 导演说拍出了想要的那种疏离感和梦幻感 我想对于创作者来说 这已足够幸运和满足
空洞，
想法大概来自 你的名字。 建议把演员换成动画角色 #Cannes2022
非常喜欢！导演加油！！！！剑莹加油！！！！！！
会偏爱的末日设定。儿时玩耍充满回忆的泳池，满池的水现在成了灾难的来源，戴上泳镜后更甚，整个世界仿佛都被海水淹没，逼得人们四散而逃，或离别家乡，或迎接死亡。
比那两个短片金棕榈好很多