不请自来

从医生说了这句你想不起来的是你想忘记的这句话开始，我大概猜到了剧情的走向。

觉得事情应该不会这么简单。

反转剧类型的电影看了好多部，基本上套路很相近。

但是这部片子我还是想给个赞。

首先前后台词很呼应，医生让女孩去完成她没完成的，女孩最后真的去做了当年没做完的事情。

其次剧情设置上也算是没有漏洞。

最后整体故事细节上都处理得很到位，包括最后精神病院那个对门的女的的名字。

所有的一切都巧妙的连成了一个闭环。

不用和其他同类别电影作比较。

这部电影有自己独特的味道，值得一看。

I do exactly what u said.I finished what I started.Anna最后满意的笑了。

有人内心强大的 让别人死去，却活的看起来像生活中的弱者，一无所有。

把一切罪过 嫁祸给从哪偷来的一个理论 一个名字 一个借口，若无其事的享受被害，做自己的侦探，再出色的报复并不成立的罪行。

想到了 坏坏的歇斯底里的小给予。

不过感情过期了，就流了俗。

今天有测心电图，周围是活蹦乱跳的混血小孩，我四处张望，感受着自己的心跳。

瞅着自己的曲线，平稳的像不敢过界的胆小鬼。

赵可说，这是心如止水。

我想可能是内心还不够强大，生活渐渐就甘于平淡了。

心跳不再起伏，说了的话不想继续，提起的兴趣 就没了下文.Anna最依赖的Alex，最终也只是个幻影。

习惯了怎样的生活，一个人的离开，也轻易改变不了 两个人的习惯。

可是 现实因为太过残酷，已经被习惯掩盖。

如果是你亲手毁掉最亲的人，又怎会心如止水的面对真相。

于是便开始了。

matt，summer 然后她结束了开始的一切。

可怜的作家爸爸，被毁掉了全部的生活。

因为有了一个疯掉的女儿。

没看过韩版，不过以前看过一泰国的《鬼肢解》，从制造悬念上来说还是有些类似的，所以对结局并不感到非常意外。

女主角是以前《美少女特工队》的女主角（大概），以前演一个有妄想的精神病患者……现在更严重了，她！

精分啊同志们！

精分啊！！

（太惨）好不容易从医院出来，发现家里多了个后妈，老爸还不怎么想听自己的话，只好和姐姐一起咯，结果还弄死了也许会变成男票的朋友男（好冤，谁让你和一个精分交朋友）。

然后精分女主就开始和姐姐一起商量如何把后妈赶出家里，一来二去结果姐姐把她捅了，女主跑出家门，被老爸的唤醒术唤醒发现原来并没有什么姐姐，都是她的幻想脑补，姐姐和老妈都被她害死在了小木屋，后妈也是她杀的。

当然被送回了精神病院，也没负法律责任，然而就结局来看，估计女主是装病杀人。

（演技真好）就题材来说，还是不错的，一开始真没看出来女主是精分。

所有的谜底都留在最后来揭晓，只好看到最后。

后妈姐姐都挺美的，女主真太平公主……场景就设定于女主家里（看起来挺有钱的，独门别墅、湖畔小屋……）。

这世界，什么都还好，精分就很严重了……

或许这样的电影看多了，《不请自来》没有跟我带来更多的惊喜，当第一次看到片中出现AELX的时候，我就知道由Emily Browning 扮演的这个孩子肯定已经精神分裂了。

不记得在那部影片里认识了Emily Browning，随着时间的推移小姑娘长得越来越漂亮了，演技也有了提升。

小雀斑女总给我一种邻家女孩的亲切。

看了豆瓣上的介绍才知道这部影片是翻拍韩国的恐怖片《蔷花，红莲》，好在《蔷花，红莲》没有在我记忆力留下什么印象。

不过还要说一句美国版的恐怖片基本上还是老套路，看这部影片如同看美国翻拍的《午夜凶铃》，影片中女主角死去的妈妈总跟贞子一样时不时的披头散发出现在女孩的床头和身边，这样的出现无法再带给我这样的观众那种不寒而栗的感觉了，好像这种感觉在《山村老尸》之后就再也没有出现过。

亏我每次看恐怖片都把自己独自关在办公室里，仍无法烘托出恐怖气氛。

2003年，金知云的《蔷花，红莲》，安之若素地盛开在韩半岛。

“灵异第六眼”式的叙事法则+唇红齿白的怀春情绪，看得人，欲罢不能。

一时之间，《蔷花，红莲》被捧上了“韩国第一恐怖电影”的宝座。

好莱坞，岂能放过。

于是，继中田秀夫的《午夜凶铃》之后，梦工厂再度用万能的绿油油(100万刀勒死)，揽下了《蔷花，红莲》的改编权。

关于《不请自来》的剧情，我们可以套用当下时髦的句式：《不请自来》没告诉你的，荣格和拉康告诉了你。

于是，荣格(Carl Gustav Jung)的“人格面具”Persona和拉康(Jacques Lacan)的“镜像理论”Theory of Mirror Image，在这部电影之中，牵物引类。

正如拉康所言，“欲望是对他人的欲望的欲望。

‘自我’是在‘他者’那里实现其自我。

”影片的主人公安娜，身体力行地实现了这句话。

起先，她将自己的欲望投射在姐姐的身上(邪)；后来，她又将自身的欲望影射在男友的怀里(正)；最后，这两股欲望合并成她对于“后妈”的欲望。

她，完全地成为了欲望的俘虏。

前前后后，她一个个地将他人的“人格面具”，戴在了自己的脸上。

正如荣格所言，“人格最外层的人格面具掩盖了真我，使人格成为一种假象，按着别人的期望行事，故同他的真正人格并不一致。

”那么，这些晦涩的理论分析，《不请自来》又是如何表现的呢？

很简单，影片随处的可见的“镜子”和“窥视镜头”，润物细无声地利用电影特有的属性，影射了这些原本只能书写在文稿纸上的哲学命题。

巧妙的是，导演在影片的开头处就跟观众玩了个“镜中游戏”。

回到家的安娜，快活地躺在床上，镜子在画面的深处，靠墙；紧接着，下个镜头就是越轴拍摄，观众通过镜子看到了安娜。

这里，导演通过镜子，将观众看电影时不自觉的创作意识与安娜的欲望，进行了勾芡。

相对应的：影片最后，当安娜通过“窥视镜头”看到父亲与“后妈”偷情的场面，安娜的欲望投影，一览无遗。

观众，再次透过这些“窥视镜头”，与安娜一道，沦为欲望的参与者。

此外，安娜在凝视自身影子的时候，见到姐姐艾里克斯；安娜对着镜子，自言自语地责备自己；安娜在镜中凝视自己的“后妈”；都是“镜像理论”绝好的影像表达。

关于真相，安娜其实早就知晓的。

她，以一种“选择失忆”的方式对那晚失手错杀母亲与姐姐的真相，进行逃避。

就连，知道真相的男友，一起杀害。

类同《蔷花，红莲》的叙事结构，虽然《不请自来》稀释了少女怀春的淡淡哀愁，但是浓墨重彩地将影片赋予了“个人人格”的抒映。

草蛇灰线的应用，相比《蔷花，红莲》，平分秋色。

与此同时，《蔷花，红莲》浸润在影像深处的东方式含蓄，在这部《不请自来》中变成了美式传统惊悚片或恐怖片特有的“愈演愈高潮”。

反传统的是，导演将整部影片的基调对准了人格的“降格”。

开头时，安娜离开心理治疗中心时的俯拍镜头(类似希区柯克电影常见的超高俯拍镜头)；结尾时，安娜手握利刃的超低机位。

一高、一低，所有的话语在这样的镜头面前，顿感苍白。

最后的最后，我们再来看看这部影片的高潮戏：当安娜的父亲将艾里克斯的死亡，怒吼地告诉安娜。

安娜一步步，逼视逐步后退的姐姐，直到…她在落地窗中看到了自己(过曝，正反打)。

随着交响曲的奏鸣(貌似莫扎特的《安魂曲》，望高手指正)，影片的最强音，终于出现。

至此，安娜的“人格独立——人格分裂——人格重组”，得以通过影像，完成表述。

因为，她在影片最后骄傲地说道：“我做了我没做完的事。

”我们可以清晰地看到，她完全地从错杀母亲与姐姐的阴影中走了出来，进入了一个完全臆想的世界。

至于“吓人”方面，《不请自来》运用了当下时髦的“张力式”配乐，进行诠释。

“弦乐——静音——强音”，抑扬顿挫之间，充分地调动着观众的心理预期。

无论如何，荣格的“人格面具”也好，拉康的“镜像理论”也罢，《不请自来》只是再次验证了罗伯特·休斯(Robert Hughes)的话，“人们将他们的历史、信仰、态度、欲望和梦想铭记在他们创造的影像里。

”，如此而已。

另外，这还只是盖德兄弟的处女长片之作。

我看美版《不请自来》比韩版《蔷花红莲》要早，但美版的我几乎看过一个星期就忘了，《蔷花红莲》却成了我最喜欢的影片之一，美版《不请自来》和韩版《蔷花红莲》描述的影片本质与内涵是不一样的，韩版《蔷花红莲》展现了一个 恐怖、光怪陆离 、悲惨凄美的故事。

无论是姐姐因为自己的过失导致妹妹的死亡而愧疚发疯精神分裂陷入了迷离、失真的奇幻世界，还是妹妹因为姐姐与继母争吵负气离去，导致苦苦哀求却得不到回应，都有一种无限惋惜的感觉，也有很深的现实意味。

而美版《不请自来》则是一个俗到不能俗的故事，影片借着精神分裂人格分裂的设定桥段，这点看似与韩国原版相同，但实际上是为传统的美国式“杀人狂”套路内核铺垫设定，尤其是女主角最后杀了后妈，满身是血的站在镜子前那一幕，典型的美式“杀人狂”桥段，俗到了极点。

还有最后女主在医院对医生说的话“我做了我未做完的事”一边说还一边扣下照片上继母的头，更是应证了这一点。

《不请自来》这就是一个换汤不换药的老套路，仅仅是以人格分裂作为铺垫桥段进行，我真搞不懂美国电影人，2009年按理说这种杀人狂套路都玩了几十年了，70年代的《月光心慌慌》到09年《不请自来》30年了，还玩不腻吗？

这点上他就没有学到韩版的精髓

2星，逻辑硬伤比较多，但是虚构电影就不吐槽了，这里只说是一下安全意识。

明明屋里有灯，却还还要用蜡烛， 就算是为了路上照明，没有手电筒，没有手机，只能用蜡烛，但进屋后也应该把蜡烛熄灭，因为要灌的是汽油，不是白开水。

天干物燥，防火，防盗，防小三。

多学习一些知识，建立起防患意识，再去想烧别人，否则只能害人不成先害己。

哈哈哈。

先讲一下大致发展流程Anna与Matt参加野营->Matt想与Anna发生性关系->Anna拒绝并跑走->看到3个小孩尸体->跑回家->看到爸爸和保姆偷情->失手烧死母亲和妹妹->无法接受事实送进精神病院->离院->病发->杀死保姆->回到精神病院以上是大致事件过程 接下来会详细分析其中的具体疑点1. 刚开始那段是Anna的梦境（与心理医生的谈话），根据佛洛依德的梦的解析，这个梦境很可能就是Anna所经历的现实并把导致自己发病的过程隐去2. 发病的过程=》看到爸爸和保姆偷情（在现实从钥匙孔看到的 但是在梦中并没有看到）=》失手烧死妈妈和妹妹（梦中也有这一段 但是由于无法接受是自己失手造成的 所以在梦境中有意识的隐去了失火的原因）3. 关于3个小孩的尸体，如果说梦境就是Anna的现实，结合之后Anna出院Matt说的，野营之后他一直跟随Anna回家并看到了事情的全过程，那么这里有个问题，Anna是否真的在现实中看过那3个小孩的尸体，这里有条分支：1=》看到了， 那么Matt也应该看到了，结合Anna的病友也就是Kemp，杀死3个小孩的凶手，很可能是Matt也看到了并报案导致Kemp被捕 2=》现实并没有看到，而是因为Kemp跟Anna说过的原因导致出现在梦中，那么疑点来了，Anna为何会知道那三个小孩的长相？

我个人认为是这样的，后面提到Anna和假想的妹妹看到Kemp杀人报道的报纸，那么很可能Anna在病院看过这份报纸，所以才知道整个事件（报纸上有3个小孩的照片）4. Matt的死因：Matt是被Anna从约定的山崖上推下去摔死的这点应该是没有问题，那么是什么导致了Anna杀死Matt呢？

回想一下，在Anna杀死Matt回到自己房间产生幻想的时候Matt说：你妈妈早就警告过我，但是我没有听她的。

这里的妈妈应该是指继母，也就是说，Anna的继母曾经警告过Matt不要告诉Anna真相，这里我分析，因为Anna的继母也当过护士，所以很可能知道告诉Anna真相所造成的后果（1 Anna丧失理性 2 Anna精神病加重）。

而这里有另外一个问题，这句话究竟是Matt说过的还是Anna自己幻想的？

我认为应该是Matt说过的，我们假设这样一种情况，Anna听到事实以后开始发疯，Matt这时候就说：早知道你会这么痛苦，我真应该听你继母的话不告诉你真相。

所以我认为应该确实是Matt说过的。

5. Alex？

Alex就是Anna死去的妹妹，在Anna出院以后一直被Anna幻想出现，其实在码头Matt来送货的时候Alex跳水走了，为什么？

这里应该是Anna意识中不希望自己的假想破灭所以需要制造一个合理不会让自己假想破灭的理由，也就是说只有在Alex不在的情况下才不会让她与Matt发生交互，也就不会被拆穿自己的幻想。

之后其实有一个提示，Anna要与父亲在门口谈话，这时候继母要求父亲进去帮忙，而Alex说她会进去，你们继续谈，但是之后继母再次叫父亲进去帮忙，也说明Alex根本是不存在的。

其实仔细留意本片会发现Alex从来没有与Anna之外的任何人进行过交互，或者说进行过单方交互但是没有回应。

6. 3个小孩的墓地？

我怀疑3个小孩的墓地也是Anna自己幻想出来的，因为按照报纸上的新闻，3个小孩根本就不是埋在这个地方，所以也不可能被Anna发现。

这里之所以Anna要安排自己发现3个小孩的墓地完全是为了让自己来圆自己的谎。

3个小孩一直出现，她需要一个理由把3个小孩的死推到继母的身上，而这个假想的墓地就是导线。

7. 最后在精神病院中的那段就由读者你们自己来解析哈

[玫瑰]【牛妞影评】亲眼目睹了爸爸和妈妈的护士偷情的一幕，怒火中烧的女儿安娜，决定烧死他们，却不幸意外地反让双生的姐姐和妈妈惨死在火中，从此便无法从失去妈妈与姐姐的悲痛中走出来，内心留下了难以泯灭的创伤性阴影……，安娜的回归，一段以报仇为目标的人格反转开始上演……翻拍自韩国的《蔷花红莲》，该片选角很棒，演技棒棒哒，情节的悬疑点设置也够多，但美中不足的是剧情的设计上有点拖沓，不够紧凑，结局太过草草……。

推荐指数：✨✨✨