南茜的情史

这同样是莎拉的作品，同样是BBC电视台的大制作，同样的三集超长制作，同样拥有很高的人气与好评，同《指匠情挑》相比，剧情上的冲突更强，起伏更大，发展也更出人意料，但是对人物内心的表达上，没有《指》那么准确到位，没有带来《指》那么强的冲击。

而且床戏太多，花样频繁，给人卖弄之嫌，看到后来都麻木了，冲淡了剧情。

可能这也和NACY混乱的内心与生活有关，原著的名字直翻过来就是“轻触天鹅绒”（喷血。。。。。。。。

）太暧昧，太引人遐想了，可能从此就奠定了影片的基调。

对这部片子的喜爱，多过《指匠情挑》，虽然也认为，它没有《指》拍得好。

不过我们喜欢什么本就不是因为它是最好的，只是因为它是最对我们心思的，最能打动我们的。

片子的第一集美得让人心碎，从来没看过一部能把“初恋”或者更准确地说应该是“暗恋”的心境把握得那么准确的电影。

南的每一个情绪都那么真实，生动，引人共鸣。

在家乡的小镇与凯蒂初遇，那个剪着短发，眼神明亮，活力四射的女生一下子就吸走了她全部的注意。

南痴痴地看着她，追着她，心心念念地盼望着凯蒂能注意到她，能将玫瑰花送到自己的手中。

凯蒂一个眼神扫过，南就心跳停止，头晕目眩。

她一个不经意的笑容就能让南痴痴神往，什么也听不见。

每天每天的等，每天每天的盼，每天不变的在包厢里看她将一支支的玫瑰抛到一个个不同的女孩怀里，收到玫瑰的女孩有的喜悦，有的不以为意，没有一个人像南那么渴望，那么激动，又，一次次地等来失望与痛苦。。。。。

当你发现自己情窦初开，喜欢（或者爱上）一个人的时候，就会是这样的感觉。

你那么地渴望她靠近。

怀着最忐忑，最喜悦的心情去偷偷地注视着她，虽然你的心在提醒你保持理智，你的眼睛却总是不由自主地被她吸引，时刻追随，无法移开。

而这个人，大多数的时候，并不知道她成了你的一切。

她一无所知。

甚至，不会注意到你。

你只是一个陌生人，或者好一点，是同学，或是其他什么，不会更多了。

她不会知道你火一样的爱恋，也不会知道你痛苦到绝望的心跳。

她的眼神从你身上掠过，你的影像却没有进入她的内心，就那么一掠而过，云淡风轻，没有一丝痕迹。

爱情使人卑微，而暗恋，尤其如此！

某天演出结束时，凯蒂终于走向南的包厢，她微笑，亲吻手中的玫瑰，明亮的眼睛映出南慌乱而喜悦的脸，凯蒂递上玫瑰，南的灵魂倾刻间被彻底淹没，无论以后经历怎样的沧海巨变，这个人的身影始终牢牢占据着她的心，没有一刻消失。

在幕后的休息室里，南得以近距离地接触凯蒂，当两个分别时凯蒂像个绅士一样执起南的手亲吻。

南羞怯地别过头去：“我知道，我闻起来像条鲱鱼。

”凯蒂展颜而笑：“你像条美人鱼！

”噢，再美丽的嘴唇也吐不出比这更迷人的情话了。

再大的力量也不能阻止南陷落了。

你心爱至深的人就站在你面前，她迷人眼睛盯着你，嘴角还挂着绚烂的微笑，你渴望了无数遍的玫瑰花就握在你手里，连同她的吻一起。。。。。。

众神之父啊！

连你也无法不动容吧？？？

我们都曾经历过这种梦想成真，或者说，只是靠近心中所爱的时刻。

一直小心的站在旁边，以为永远也只能如此了，可是因为在同一空间里，（我是说学校），某一天，她突然走过来跟你说话，哪怕只是最最普通的闲话天气，也足以让你心跳停止，语无伦次。

她永远也不可能知道，她的不经意的谈话对你来说，是多么的意义非凡，难以忘记。

事后的好几天还会回味，还会责怪自己当时为什么那么慌乱，那么差劲，没有多说几句精彩的话，让她印象更深，更愿意下次再找自己说话。

爱情面前啊，我们是多么迷茫，多么软弱，多么，渺小而没有力量！

当凯蒂询问南是否愿意跟自己去伦敦，南激动地大喊：“只要和你在一起让我干什么都行！

即使他们不同意我也要去，如果他们把我锁在屋子里，我就跳窗逃跑走路去伦敦！

我爱你胜过一切！！

”面对凯蒂感动又惊讶的眼神，南拿出一直珍藏的那朵玫瑰，“你在那么多人中选了我，是不是？

”天啊，我们都有过这样情难自控的时候。

面对我们所爱的人，无论如何压抑，那种不同于友情的爱恋，还是会时不时的冒出头来，喷发一下。

把我们，把对方，都不轻不重的吓上一跳。

不是诚心的，只是我们自己也没有办法。

爱情，它那么缥缈，让人无法捉摸，却强横霸道，不容人拒绝反抗。

故乡，亲人，温暖的屋子，母亲永远温暖的手，永远不吝于付出的关怀与疼爱，我们遇到爱情之前，最重要，最珍视的一切，在我们新鲜强大的爱情面前，立时土崩瓦解，退到世界之外。

无论母亲的爱有多么宽容，多么温暖，依然留不住我们奔向爱情有脚步。

是我们太过自私？？

还是因为母爱太过安全，让我们永远不害怕失去？？？

南离开故乡，随着凯蒂来到伦敦，两人在同一屋檐下朝夕相处，同床共枕，看似一切的追求都已美好。

可是凯蒂却不知道南挣扎渴望的内心。

她爱她，却不敢开口。

只怕吓坏她。

也惊走了自己留在她身边守候的权力。

爱一个人，却不得不以“好朋友”的身份站在她身边，是一种悲哀。

可是我们几乎没有人，也打破这种平衡。

因为失去的，不止是爱情，还有这个人的友情。

“好朋友”固然不是个好身份，可如果连朋友也不是，我们又怎么去爱她？

怎么关怀她？

怎么能帮她处理身边的一切？

于是，只能沉默。

沉默地去爱。

沉默地去保护。

沉默地去看她在自己的路上欢笑。

这并不是爱情的伟大，只是，当你真的爱上一个人，而对方又只是把你当成朋友，这就是你唯一不会失去她的方法。

南也是这样沉默地爱着凯蒂。

陪着她演出，亲眼看她将一支支的玫瑰扔给台下不同的女孩子。

没有演出而凯蒂又要出去应酬的时候，南就一个人躲在更衣室里，抚摸心爱人的衣服，目光温柔，唇角挂笑，对着镜子亲吻自己，想象那是凯蒂的吻落下来。。。。。。

这样的煎熬，这样的辗转反侧，这样的绝望，我们都曾经历过。

她留下来的喝过水的杯子，她曾坐过的位置，她送的随手拿来的小礼物，她在你脸色苍白的时候，摸过你的头，安慰你。。。。。

所有的一切，都成了你不能拥有她时，安慰自己的良药。

只能如此。

因为我们不可能告诉她，我为你做这一切，并不是因为你是我朋友，而是因为我爱你。

有些话，说出去就是无法避免的伤害。

当确定对方不能属于你，我们只能用这种令人讨厌的方式去继续自己卑微的爱。

有时候，得不到，是令人痛苦的。

而这种痛苦虽然漫长无期，却远远及不上背叛带来的毁灭性冲击。

你可以不要接受，可以不要给我希望，怎么能够在我以为一切真的可以如此的时候，你却告诉我，：“I' m sorry。

”我爱你，这是我的事。

你可以不要接受。

拒绝，也比背叛来得仁慈。

如果你做不到，为什么要承诺？？？

为什么？？

难道誓言不应该是一辈子的事情吗？

当南带着心碎在伦敦街头流浪，她的脑子里只有一句话：“你说你爱我，你说我们永远在一起！

”我疯了。

为了这早就料到的结局，为了自己也曾和南一样的绝望与心碎！

为什么要承诺？？

如果你做不到，为什么要承诺？？？

誓言，难道不应该是一辈子的吗？？？？

之后的南茜就是被毁灭的，整整两个月不出房门一步，不梳洗，不吃饭，不说话，不起床，不做任何事。。。。

直到，看到凯蒂的婚讯，南彻底放弃了最后一丝幻想，走上街去，女扮男装去向那些喜欢漂亮男孩的斯文败类们卖身。

走马灯似的解开一个又一个男人的拉链。

她忘记了羞耻，也感觉不到堕落，心已经死去的人，还有什么可在乎的呢？

被富有的女爵士包养，充当玩物，每天宠物一样的被展示，争夺，都无所谓，麻木的灵魂，什么也感觉不到。

即使到了这样的时候，听到一句：“你像条美人鱼。。。。

”还是会崩溃；知道她的消息，还是会扔下恩主（真不愿意用这个词，可只有它才是准确的），狂奔五条街，去站在剧院的黑暗中看她的演出；在一个人的时候，会拿出怀表，数着秒针，轻声呼唤：“Kitty! kitty! Kitty!。。。。。。。。。

”对着屏幕，我泪如雨下。。。。。。。。。。。

总有人让你无法忘记。

无论这个人对你做了什么。

无论你多恨她。

还是压不住，内心强烈的爱。

第三集风格突变，完全搭不上。

可能导演想表达“生活无论怎么毁灭，都是可以重建”这样的主题。

然而这样的更改，使故事严重断层。

风格不符。

个人接受不了这样的结局。

南茜最后把玫瑰扔给了佛罗化斯，可以理解。

她经历了太多的痛苦，从地狱里爬出来获得重生。

所以她不可能再选择凯蒂，无论有多爱。

佛罗伦斯能给她平静与安稳。

这是伤痕满身的南茜最需要的。

也是每一个受过生伤的人都会做出的选择。

这是生活选择的结果。

不是爱情的。

平静生活的朝夕相处，互相扶持，的确足以磨平一切的风花雪月，这是生活的力量，是人性的软弱。

无可抵挡。

然而，爱情，它不应该死去。

也不会死去。

它开在我们曾在最最纯粹，最最美好的年龄。

它的光芒，永远存在。

比生活，更强大。

（虽然，无法永恒）。

看多了现代的女同电影，偶尔看见这么年代久远的很耳目一新（包括说《指匠情挑》），本身那个国家那个时代的电影就有种高贵感，是我很喜欢的感觉。

加上喜欢的体裁，本身已经没的说了。

情节真是跌宕起伏，纯粹的剧情片，时间关系看了很久还是没看完。

在我看来，这部电影不同于一般女同电影之处在于，它赋予了那个时代一个特定的现象。

像一般的电影，无非是说说女同之间那点事，讲些情绪，什么家人反对，对待性上的问题。

而我们看见《南》里那些贵妇们纷纷包养一个男性化的女人做宠物，这个现象可能是不存在的，但是敢于大胆赋予，让我们离那个年代更近了。

回去赶紧看完，古典的les散发的是原始的，纯真的美。

今天在回家的路上用人人视频app看完了02年BBC制作的三集短剧：《轻舔丝绒/Tipping the Velvet》，改编得更有娱乐性，也增加了喜剧意味，情节更加紧凑，可以轻松观看。

看剧有点像具象化了小说，影像美则美矣，但个人觉得更受触动的反而是小说本身。

不过剧集有助于快速总结南希的情史，每部一个人，一点点地成长。

像小说那样，第一个爱人Kitty是最浓墨重彩的。

不过剧集里Kitty的呈现更像是一个没有想清楚并且内化恐同的小双，因此选择用直男结婚来逃避/背叛两人的爱情。

直男专门提到“需要penis”才算是fuck，也是非常典型的phallus-centric言论了。

第二部里南希短暂的男妓生涯被喜剧化呈现了，但她和Diana的被豢养关系很清晰，非常适合影像看。

这个部分是我觉得改编最合理的。

第三部和Florence的情节则显得比较仓促，重点在结局的修改：带她去见家人公开关系。

比起书中的主角多年主动不联系家人，这是一个更加美满的结局。

第一部 Kitty

第二部 Diana

第三部 Florence但最后回到现实，我觉得最重要的是：Kitty、Diana、Florence怎么认识啊？！

😒

天堂，地狱，人间。

跌落，堕落，自愿性安全降落。

18岁到22岁。

音乐响起，她已经不再是那个只等着别人送花的傻姑娘，她可以把自己的爱情之花送到值得的人的手上。

没见过世面的海边小镇牡蛎餐厅的小小女孩子。

不断发现自己，认清自己，也许曾经放弃过自己，但是最后还是觉醒，然后重新活回了自己。

女同的初恋，也同无数个初恋一样让人终生难忘，流连忘返。

木有写完

1、能不折腾么BC！

突发奇想重看这部剧，完全是因为突然发现我家BC竟然出演啊！

我怎么当年一点印象都木有啊！

赶紧看了剧照回忆起来是女猪出场时的酱油BF啊！！

赶紧看了啊！！

尼玛啊BC你能有点节操么！！

你能不这么二么！！

你收起智商就不能演戏了么！！

导演你不带这样毁人的好么！！

幸好不说的话完全认不出来……要不我该以怎样的心情去面对SH……2、牡蛎真的很讨厌这个喻象好么！！

一旦开启就带着海洋的腥味！！

3、女猪之所以不愿重看第二遍的原因各位看官知道么！

是女猪的声音！！

声音！！

一出场让我瞬间穿越初中时代，读英语课本的阿姨一模一样啊TAT，能不这么标准么亲

比Fingersmith要触动我, prefer reality-like to drame I suppose, 就像我会更喜欢《霍乱时期的爱情》甚于《百年孤独》吧, 当然也有可能是因为《小姐》先入为主, 让Fingersmith或多或少被剧透了...一直对Keeley Hawes蛮有滤镜的——她在The Durrells里饰演的母亲太深入人心了, 这次因为好友也在推荐，终于把Tipping the Velvet看了, 好吧，又被圈粉了。

欧洲演员真的有种独特的气质（也有感于前两天看的Anatomie d'une chute，折服于女主和孩子的演技），你都无法想象, 他们竟然能在镜头怼着自己的时候演绎出这么真实贴切的情绪, 然后想起Hawes的老公是Matthew MacFadyen, 也是一位一边可以演出经典的Mr.Darcy, 一边可以在《继承之战》里把角色诠释得入木三分的演员。

Anyway, Tipping the Velvet是值得二刷的片子, 够幽默够揪心也够窝心。

最后, 不知道《美少女战士》里的燕尾服蒙面侠抛掷玫瑰是不是就是来自英国的剧场表演形式？

影描述绝对细腻，每段故事都有各自鲜明的氛围，初恋-- 失恋-- 沉沦-- 绝路-- 重生,能让观众跟着剧情起伏，亲临其镜的感受主人公的跌宕人生,一如既往的如‘指匠情挑’一样的残酷背叛,收尾也收得挺完善的,与其说是‘南茜的情史’不如说是南茜寻找自我的过程,最后她终于找到了,看多了，真的就会觉得这个世界上应该没有男的了

这部电影跟之前看过的《Fingersmith》有些相像，大概因为改篇自同一个作者的小说，有同样的人演出，也同样被标签为英国电影。

一朵欲滴惑人的红色玫瑰，把藏匿在平淡蚝壳下，女人的美，仿佛诱惑众生的香水，璀璨地展现在满溢仰羡目光的舞台。

人们的目光，就像一盏盏的镁光灯，追捧着那对美丽女人的舞步。

当她把红色玫瑰递给她，意味着，她选择了她，也改变了她。

她带她走入伦敦的高雅糜烂，给予所有她想要的，包括爱。

她沉溺在自以为的幸福里而逐渐走失，离开了她熟悉的平凡，熟悉的生蚝味道；并以为，伦敦的一切就是她的所有。

却不想，自己竟会遭受背叛的痛。

她的初恋，以一种迅速晕开的丑陋及恍惚的错愕结束，夹着一丝，背叛的疼痛。

她结婚了，她也必须开始新生活了。

也许，她该感激她带给她的新视野，让自己有了独自生活的本钱。

脱离了让人称羡的舞台，她沦落成巷弄里卑微的娼妓。

一个人的时候，为了生活，谁会在乎胯下男人所配有的各式嘴脸（这很让我惊讶，原来当时还真有这样的工作）。

赚钱，突然变得轻易起来。

她以为，至少她还保有选择男人的权利与尊严。

直到，她遇上另一个视她为今生挚爱的女人。

她被捧成手心上的娃娃般，穿着华丽的服饰，好看帅气的脸孔只能对一个女人微笑。

雍容华贵的女人活在相互炫耀讽刺的上流社会里，每一次的聚会都为了诠释人们对占有与权力的追捧。

而她，成为了她其中一件橱窗展示品，展示她对傀儡的绝对拥有权。

伦敦的上流社会，以优雅高致包装，隐蔽潜藏在内的，阴暗腐烂。

她才发现，越是容易得到的东西，需要付上的代价越大。

她想起从前温暖的家，那一幕家人对她招手道别的情景，出现的更频繁，却离开得更远。

她再也不是那个平凡的生蚝女孩，冲击着她的是所有人性的本质，竟是如此。

这次，换成她背叛她。

背叛一个自己不爱的女人不难，她只是为了得到一点的，温暖与陪伴。

当她以为她的背叛换来女仆的友情是如何值得的时候，女仆却声也不响地离开了她，带走她所有的金钱。

接下来一大段都不是我喜欢的。

我以为，这部电影如此扭曲的铺陈，怎么安排一个美好的像雨后阳光般的结局呢。

大煞风景啊。

当第一个女人回来找她，要她作出选择，到在台上，她为着那朵红色玫瑰该抛给谁而犹豫之际；老实说我心里还是希望全心全意爱她的女人会得到那象征她的爱的花朵，而结果就如我所希望的，抛向台下的女人那刻，我又觉得这是一种破坏了。

故事的结局，两个人牵着手走回家的心型圈，在我眼中根本就是破坏了整个影片制造出来，属于悲难痛苦的美丽啊。

我始终觉得，女角是个哀伤而留下遗憾的角色。

一个缺憾的选择才能成就悲剧的美，也更具震撼力。

这部电影的结局，仿佛毁坏前面所有，最动人的悲伤。

也许为美满感到意足了，我却夹了些许，失望的余悸。

另外，我很喜欢英国电影，喜欢英式的幽默、英式的优雅。

不管是电影或者电视剧，心里的秤子始终觉得英国的影视素质一般都很好。

而这部，某程度的一些失望，并不影响我对英国电影的偏好。

是先看BBC迷你剧集后才看小说的，剧集已经够精彩的了，看了原著，才知道书比剧集更精彩绝伦, Sarah Walters的一支笔果然不是盖的，难怪引来fans无数。

BBC编剧并未完全忠实于原著，在一些细节上的处理，在对Florence的角色性格塑造上，在最后结局上的出入，相对减弱了Sarah Walters犀利笔锋所至的影响力冲击力。

客观的讲，BBC的改编还是非常出色的，即使有瑕疵，也是瑕不掩瑜。

当然，影视有影视不可抹煞的媒体优点，从平面到立体，从想象到落实，直观，活色生香，虽然牺牲掉了一部分文字衍生出的想象空间，换来的却是视觉听觉的饕餮享受。

而且在某些改编上，这样的tradeoff还是很值得的。

这是一个关于海边小镇的牡蛎女孩自我发现自我确认的成长和情感故事，背景设在了十九世纪末后维多利亚时代，彼时，大不列颠的鼎盛已经到了日落西山之际，甚嚣尘上虚伪保守的社会风气催生出极为发达的地下色情业，于是，一边厢是禁欲压抑道貌岸然，一边厢则是放浪形骸纵欲无度，充满末世腐败堕落气息，邪恶却真实，这在故事的第二部分集中得以体现，也因此，搬到银幕上的视觉刺激看得人是瞠目结舌，不得不为BBC的大胆直率咋舌不已。

故事分成三部曲，象征着Nancy的三段式生活经历，暗示她在天堂，地狱和人间各自走了一遭，也隐喻着她的情感变迁，从初恋宛如天堂般的甜蜜幸福，到情感经历背叛后如坠地狱般的自我弃绝，再到绝处逢生后重返人间脚踏实地切实感受琐细的平凡生活中流淌的温情。

Sarah的笔触非常精到细腻，很多心理描写心情感受，只要曾经狂热暗恋过的人都会觉得如诉心声，曾临其境。

而这，恰恰也是剧集的软肋所在：每一丝细微的情绪流转，每一瞬难言的心理脉动，是演员难以通过眼神表情动作言语演绎完整悉数传递给观众的，尽管窃以为Rachael Stirling和Keeley Hawes的演技已经臻入化境，但总有摄影镜头所无法抵达之处的，譬如以下数例：当Nancy初初遇见Kitty，如遭雷击，继而夜夜穿梭不倦往返，痴迷于她的歌，她的笑，她的舞步，她的一切的时候，她自言：“The world, to me, seemed utterly transformed since she had stepped into it. It had been ordinary before she came, now it was full of queer electric spaces, that you left ringing with music or glowing with light.”当她抛家弃亲，追随Kitty同赴伦敦，抵达当晚，一番劳顿后，Kitty不经意的为Nancy将一缕乱头夹于耳边，她会本能得绷紧身体：“Her touch made me stiffen again: I was still not used to the easy caresses, the hand-holdings and cheek-strokings, of our friendship, and every one of them made me flinch slightly, and colour faintly, with desire and confusion.”当Kitty因为终于能站在伦敦的舞台上，因为成名在即梦想成真而心情激荡，难以自禁得问Nancy:“Do you know how that must feel, Nan, to be given your heart's desire, like that?”Nancy虽然沉默，可是她的心在回应：“I did. It was a wonderful feeling - but a fearful one, too, for you felt all the time that you didn't deserve your own good fortune; that you had received it quite by error, in someone else's place - and that it might be taken from you while your gaze was turned elsewhere. And there was nothing you would not do, I thought, nothing you would not sacrifice, to keep your heart's desire once you had been given it. I knew that Kitty and I felt just the same - only, of course, about different things. ”读至此，你似乎能听见哀伤低沉的大提琴在无人的山谷中在你的耳边幽幽得诉说着那丝丝无奈和不绝如缕的苦涩。

更有那同床共枕时，Kitty枕着Nancy的臂膀搂着她的腰亲昵得说着姐妹之谊，Nancy只能一边心如鹿撞心跳异常，一边暗自咀嚼甜中之涩涩中泛苦，为长远计不得不坐拥暖玉温香而不乱：“I must learn to swallow my queer and inconvenient lusts, and call her “sister”. For to be Kitty’s friend was better than to be Kitty’s nothing, Kitty’s no one. And if my head and my heart -and the hot, squirming centre of me - cried out at the shame of it, then I must stifle them. I must learn to love Kitty as Kitty loved me; or never be able to love her at all. And that, I knew, would be terrible.”是啊，不敢不能确定是否能美梦得偿，不想冒失去的风险，情愿就这样守住朋友的身份，以姐妹待之；只要，只要能让我守在你身边，看着你，听着你，感觉你，总好过什么都不是，什么都不能。

不敢奢望你爱我如我爱你，至少还可以爱你如你所期望的，好过从此而后连爱你的权利都没有。

我不能也不愿控制我的心，至少可以竭尽全力控制我的行为。

张爱玲不也曾说过，爱使人自觉很低很低，低到尘埃里去，但心里是欢喜的，能从尘埃里开出花来。

爱人之心，中外无异。

当然，Sarah的高明之处是她并没有收笔在此，她继续写道：Nancy做为dresser帮kitty更衣穿戴时，抚摸着爱人穿过的衣裳，自语：“Every time I saw you, I had the same sensation: a pang of disappointment and regret that turned instantly to pleasure and to aching love; a desire to touch, to embrace and caress, so strong I had to turn aside of fold my arms for fear that they would fly about you and press you close.”只要你曾经因为这样的渴望煎熬过辗转反侧过，你就会明白这样的渴望有多让人痛入骨髓，有多让人战栗，有多让人害怕无法隐匿。

象这样细致入微的心理描写，书中比比皆是。

Sarah的妙笔，算是把恋慕一个人的百转千迴的心曲写得余音寥寥绕梁不绝，这里就不再一一枚举了。

至于剧集，胜在画面胜在音乐胜在演员间暗涛汹涌的情绪，于无声中听惊雷。

印象深刻的几幕：首先是那一幕日后成为Nancy魂牵梦萦的场景，也是她一辈子锥心刺骨的回忆场面：她坐在包厢，Kitty站在舞台，她温柔得递过玫瑰花来，四目交接，世界停顿。

自此后，她的心，被她锁上，钥匙，只有她有。

还有就是演出成功后的庆功宴，她落寞得坐在一边看kitty和经理人款款起舞，继而她被乐手相邀，嬉笑玩闹之际，kitty渐渐沉郁的神情，颤抖压抑的声音，其后的愤而离席，马车里愤怒的叱责，激动的表白，嫉妒终于将面纱扯落，将一切推向高潮：逡巡迟疑的接近，蜻蜓点水试探着的两唇相接，继而缠绵悱恻难以停息的亲吻，以及其后裸裎相拥颤抖胆怯的询问“May I really touch you?”和她热烈的回应”I think I shall die if you don’t.”，等待了多久，终于肌肤相亲，你中有我，我中有你。

Wow, 不由你不屏住呼吸，生怕一不小心惊动了这一双爱侣浓情。

至于泰晤士河边，结冰的河面上，孤独旋转的溜冰老人，满天繁星下，Nancy和Florence相拥而吻，画面很美，却因为BBC的改编移用，让我感觉so so而已。

不得不提的还有最后，暌违七年之久的她们，再相逢，Kitty贴近Nancy，近乎耳语般轻诉自己的悔恨，渴望和不曾停止的爱恋，当时的一颗心啊，也跟着揪成一团。

真希望她们能磨尽相思，重投旧爱怀抱，而不是情之一物，一错即为永失。

可惜，笔不在我手中，摄像镜头也不为我掌控。

当然，书中第三部的情节流转，Florence的性格刻画，远比剧集来得深刻丰富，所以Nancy最后的选择，其实无可厚非，只可惜了我的一番妄想。

The future none can seeThe road you leave behindAhead lies mysteryAll is fair in love这个夜晚，是否也会和Nancy一样，听到手表不断发出的声音“Kitty, Kitty, Kitty…..”？

整个看完之后，毫无疑问这个剧集改编是一个完整的改编，有头有尾。

但我感觉，改编版和原著已经是两个故事了。

（本篇影评很长，可以先看最后分割线以下的内容把握整体评价态度）首先，故事的内核已经不一样了。

在我看来，改编版的内核在于“服从内心的欲望”（反复出现的"Human nature"），整个故事偏向于将Nancy的故事演绎成一部带有童话色彩的猎奇的个人传奇（最后南茜回到舞台就很离谱）。

而原著，我感觉是海边的牡蛎少女Nancy作为一个les，寻找自己在世界上的位置、寻找自我认同的过程。

在原著中，Kitty，恐同女同（看到她最后来见Nancy的那番说辞，我想起一个隐秘的群体，国内也有，就是已婚les），本质上由于社会的压力，她并不想承认自己les的身份；Diana，我经历的事比较少只能隐约感受出她和那群贵妇les圈，有点对于les情感能够真的在社会上被认可地存在已经不抱太大希望的感觉（在Diana疯狂的生日会上，迪基的那本关于医生为les正名的书的情节可以看出一点），她们的纵欲仿佛末日狂欢一般；最后Florence，一个真正完成了自我认同的les圈子，一个“健康的”les圈子，她们不因为外界社会压力而自我否认自己的les身份，也不觉得les荒诞吗、没有出路，而放纵自己的欲望。

然而影视的改编，简直一言难尽。

从一开始的与Kitty相遇就完全没有原著的味道，南茜细腻的情感被一个配乐怪异的长镜头一笔带过，原著中所写的那种悸动丝毫没有展现（可能是女主的呼吸急促了一点？

），仿佛南茜就是对KITTY见色起意，原著中KITTY对于南茜，找到了成为和姐姐不同的女孩的可能性，打开了新世界的大门的作用完全被忽略。

接着是KITTY邀请南茜一起去伦敦的场景，虽然原著南茜对原本的家庭也很无情，但是她答应KITTY时完全不像改编一样露骨，按照原著她从来被接触过女同性恋，根本不敢对KITTY表现的如此明显，改编的剧集里那一长串“家人无论阻扰我都要和你一起去”的对话根本只是书里一段与主要人物关系不大，用来衬托南茜父母的开明的话。

而且就算是这个改编按照人物逻辑，一个海边整天与牡蛎打交道，姐姐还恐同的女孩怎么能够把对同性的感情表现的如此露骨？

这里逻辑都说不过去。

然后是NANCY和KITTY互相表白的场景，原著里南茜是第一次穿上了KITTY送的成年女性的礼服裙参加剧院晚会，被众人仰慕，KITTY吃醋嫉妒NANCY与别人的互动，忍不住在NANCY去更衣室整理衣服时表白的，那个晚上更是没有布利斯的存在，改编居然是NANCY穿上KITTY的衣服被她撞见。

按照KITTY那演艺事业第一位的野心，我甚至认为她未必会喜欢一个不经允许穿自己演出服的朋友，并且原著里的NANCY从来没想过穿KITTY那些漂亮男装，从来没想过登上舞台，当时的她还没有找到自己在世界上的位置，她认为自己只是KITTY的影子。

除此之外，顺带一提，虽然我也很讨厌布利斯那个仰慕KITTY、欺骗NANCY的老男人。

但剧集实在是过于丑化他了，以至于显得KITTY的眼光非常低，连剧集里那种猥琐老头都能看上（虽然原著里写过他几乎年龄能做KITTY的爸爸）。

原著经常写到他喜欢穿华丽的衣服，可以想见他也是个讲究人，剧集直接整一个秃顶没任何特点的圆脸老头（布利斯讲究衣服的特点都没了），导致KITTY像一个被潜规则的女同，她对NANCY的爱情也很廉价。

导致整个这段剧情都充满了故意以猎奇情节博人眼球的意味。

然后是改编版中的Diana，与KITTY不同，这里又莫名其妙地给她加感情戏。

原著里她明确说南茜的身份，不是她的情人恋人爱人，是她的荡妇（粗暴点说就是满足她欲望的性nu），她和她那圈贵妇女同们从来没把南茜，包括等等不是贵族的女仆管家们当做人看过。

原著中南茜在这一点上被表现的尤其明显，DIANA都是叫她“小畜生”，她那圈贵妇朋友第一次见到她听到她说话“说的是这东西还会说话？！

”南茜在她们眼中从来没被当做人看过，DIANA不承认她有自己的思想，从来不让她读有正经内容的新闻政治报纸，包括自己帮助运营的女权杂志。

而且南茜和DIANA都懂，她和DIANA之间就是交易。

然而改编又是一通瞎改，DIANA被改成了个爱情骗子。

尤其不符合原著的是马车上南茜对DIANA说KITTY的事，按照原著，那是她从来不敢轻易触碰的伤口，怎么可能会告诉DIANA这么一个走肾不走心的金主？

原著里很明确的说了，DIANA对她的过去从来不好奇，只要她能好好完成当她的荡妇的工作就行，她根本不会在意她俩在床上时Nancy心里想的是谁。

这里也得顺带一提，原著并没有关于Diana的贵妇朋友Mrs Jex和Dickie的相貌丑陋的描述，甚至说Dickie在当时算是"terribly handsome"，然而改编版确把她们俩或者是通过化妆或者是通过选角，给整的奇形怪状，让我感受到了对上了点年纪的女同的满满恶意，以及本剧的猎奇感。

并且卡文迪什上流女同俱乐部这么一个重要的场景在改编剧集里直接被整没了。

最后是Florence，改编真是令我痛心，原著里这么一个个性鲜明且认同自己取向和生活方式的女同性恋社会主义者，在剧集里完全被改成了一个不谙世事innocent的小白鸽。

并且原著里的Nancy最开始和Florence搭话完全不是抱着勾搭她恋爱的念头，在与Kitty的恋情与背叛之后，她被伤的太深，不准备轻易地再次爱上一个人。

在那个早上她再次见到因为工作的事路过格林街的Florence，完全是抱着交一个朋友的念头，至少她的潜意识之外的意识是这么打算的，而且当时的Nancy认为Flo不美，不是她喜欢的女孩子类型，认为自己不会爱上她。

并且在那次短暂路边相遇后，提出要再次见面的人是Nancy而不是Florence，她反倒对Nancy兴趣不是很大，是Nancy想办法邀请她在那个周四去听一个女权运动的讲座前一起吃个饭。

后来的重逢，在她俩互相挑明之前，Nancy从来没有主动进攻，就Lillian的事与弗罗伦丝发生过争吵，她知道她们俩的关系很不稳定，有KITTY和LILLIAN两个大问题存在，所以她俩当时达成一致后，就在日常生活中回避了在对方心里有一个女人比自己更重要的问题。

然而改编又是一通瞎改，原著里两个人暗流汹涌的细腻感情没了，又是直白的对话，而且Nancy甚至还在她俩在一起前就提lillian的那个大问题。

关于弗洛的改编，最让人不能忍也是最偏离原著精神的部分就在于，把弗洛改成了一个对女同仿佛一无所知的无知少女，然而原著里，正是弗洛以及她的女同朋友们对女同的清晰、正常的认知，帮助Nancy找到了自我认同，找到了作为一个女同与世界相处的方式。

在船上的男孩酒吧，不是弗洛而是Nancy完全大开眼界，见识到了真正的且平凡的女同们是怎么生活的（什么时候我也能有这么一个朋友或者女朋友带我去认识，哭了）。

--分割结论的线总的来说，这部改编完全把一部内核关于成长、自我认同的女同小说改编成了，肤浅、猎奇、幼稚的女同性恋艳情史、一部Nancy的风流传奇。

书中角色被改编的扁平化、脸谱化，失去了原著里复杂而真实的性格，书里描述的当时的社会环境的黑暗面，在改编中被削弱。

Nancy追求爱的坦诚和赤子之心、不怕失去物质的勇气以及纯粹的品质等闪光点完全被删掉。

我不禁想问问，当时改编时Sarah是不是还没成名所以对于剧情没有话语权，所以原著被改的如此面目全非。

或者要是Sarah你被绑架了就在第一集开头露个面（啊她露面了，看来她真的是被绑架了）。

以及警告原著党们；警告想看还原原著那些细腻心理描写的读者们；警告想看原著人物、原著故事的读者们。

千万别对这个BBC迷你剧有太大期待，最好赶！

紧！

逃！