导演：贾法·帕纳西,坎布兹亚·帕托维
主演：坎布兹亚·帕托维,玛利亚姆·莫哈达,贾法·帕纳西,哈蒂·赛义迪
类型：电影地区：伊朗语言：波斯语年份：2013
简介：在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。详细 >
虚实之间有点生涩难懂
只能找找文本隐喻的阅读理解题电影，directing部分乏善可陈，完全没有利用好室内空间。
牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。
不要“问”
没跟上导演的逻辑。
虽然我看到一半能理解到作家写作的故事是后半段的生活，但还是看了评论才了解这部电影的嵌套有多巧妙；导演纳帕西虚构了一位作家，虚构的作家写的是导演纳帕西的故事，从进屋子的一刻起，观众与导演处于同一虚构空间，离开屋子后，回归现实
被遮挡的窗户令其景深作用失效，房屋成为了独立，悬浮的空间，当房间的门被打开时，出现的仅仅是盲眼的白色。听觉元素被重新引入，各种各样的声音：雷电之声，Walkie Talkie，以及作家和狗之间近乎呓语的“对话”。作为侵略性的存在，延展着有限的视觉空间，甚至有时令视觉空间无效。《闭幕》是一部角色VS作者的影片，也是帕纳西不乏激进的自反性控诉。在伍尔夫的作品中，封闭空间突然会出现黑洞，墙上也将出现斑点，而帕纳西则通过他者的进驻及主客关系置换来引介这一力量。嵌套者也将被嵌套。后半部分，女人在一个连续镜头中再一次闯入，被撤下的帘幕，这一空间越来越喧闹。闯入毋宁说是空间的祛魅，不同于其前辈阿巴斯的是，帕纳西将嵌套关系呈现在同一部影片之中。
一个人，一条狗，一幢别墅，你写，他拍摄
固定镜头开场四分钟就爱了，恍惚有种阿巴斯的影子。后面导演乱入打破纬度的确惊奇。看完是否可以理解为隐喻伊朗政治环境，画和电影海报是艺术，遮住和见光是导演创作和女性内心的外在表达，导演创作见不得光，女性想挣脱重见天日。最后女人和导演走入大海自杀也许就是政治环境最终的暗示。电影由开始的一人一狗一房二维模式进入女人闯入后的三维，当导演乱入后进入四维，创作意图才开始初露峥嵘。
一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★
开头走入卷闸门房子和最后离开卷闸门房子形成完整的闭环结构。对房屋、窗户、窗帘和装饰物的隐喻性使用很抓眼，整个创作偏独立电影类型。
宅久了，真的會走火入魔…
後補：挑戰電影形式
作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累
绝望的伊朗电影
[36th FIFF][主竞赛]离开和归来的相互浸润，电影和现实相互侵蚀，窗帘开合和闯入消失相互指代，无形的大手扼住了作家的咽喉，最终都是关闭的铁闸门。
看的时候随机选的并不知道导演背后的故事，真的看的有点无聊，知道了过后多了一声叹息
3.5//好像在伊朗电影的范畴里 形式高于内容而存在也不是什么很严重的问题 至少还存在创作//也惊叹于帕纳西在禁拍之后的创作欲望 或许禁止本身就是一种鼓励//在狭小空间的故事更容易让人注意到电影除了空间外的其他方面
导演和他的创作之魂和他的角色一起被锁在屋里，铁栏拉上，帷幕拉上，于是只能转向自身……铁栏关了可以再打开，窗帘拉上可以被扯下，可是即便最后他被释放、禁拍解除，禁拍期间流产的作品却被永远埋葬。
3人饰1角
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虚实之间有点生涩难懂
只能找找文本隐喻的阅读理解题电影，directing部分乏善可陈，完全没有利用好室内空间。
牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。
不要“问”
没跟上导演的逻辑。
虽然我看到一半能理解到作家写作的故事是后半段的生活，但还是看了评论才了解这部电影的嵌套有多巧妙；导演纳帕西虚构了一位作家，虚构的作家写的是导演纳帕西的故事，从进屋子的一刻起，观众与导演处于同一虚构空间，离开屋子后，回归现实
被遮挡的窗户令其景深作用失效，房屋成为了独立，悬浮的空间，当房间的门被打开时，出现的仅仅是盲眼的白色。听觉元素被重新引入，各种各样的声音：雷电之声，Walkie Talkie，以及作家和狗之间近乎呓语的“对话”。作为侵略性的存在，延展着有限的视觉空间，甚至有时令视觉空间无效。《闭幕》是一部角色VS作者的影片，也是帕纳西不乏激进的自反性控诉。在伍尔夫的作品中，封闭空间突然会出现黑洞，墙上也将出现斑点，而帕纳西则通过他者的进驻及主客关系置换来引介这一力量。嵌套者也将被嵌套。后半部分，女人在一个连续镜头中再一次闯入，被撤下的帘幕，这一空间越来越喧闹。闯入毋宁说是空间的祛魅，不同于其前辈阿巴斯的是，帕纳西将嵌套关系呈现在同一部影片之中。
一个人，一条狗，一幢别墅，你写，他拍摄
固定镜头开场四分钟就爱了，恍惚有种阿巴斯的影子。后面导演乱入打破纬度的确惊奇。看完是否可以理解为隐喻伊朗政治环境，画和电影海报是艺术，遮住和见光是导演创作和女性内心的外在表达，导演创作见不得光，女性想挣脱重见天日。最后女人和导演走入大海自杀也许就是政治环境最终的暗示。电影由开始的一人一狗一房二维模式进入女人闯入后的三维，当导演乱入后进入四维，创作意图才开始初露峥嵘。
一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★
开头走入卷闸门房子和最后离开卷闸门房子形成完整的闭环结构。对房屋、窗户、窗帘和装饰物的隐喻性使用很抓眼，整个创作偏独立电影类型。
宅久了，真的會走火入魔…
後補：挑戰電影形式
作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累
绝望的伊朗电影
[36th FIFF][主竞赛]离开和归来的相互浸润，电影和现实相互侵蚀，窗帘开合和闯入消失相互指代，无形的大手扼住了作家的咽喉，最终都是关闭的铁闸门。
看的时候随机选的并不知道导演背后的故事，真的看的有点无聊，知道了过后多了一声叹息
3.5//好像在伊朗电影的范畴里 形式高于内容而存在也不是什么很严重的问题 至少还存在创作//也惊叹于帕纳西在禁拍之后的创作欲望 或许禁止本身就是一种鼓励//在狭小空间的故事更容易让人注意到电影除了空间外的其他方面
导演和他的创作之魂和他的角色一起被锁在屋里，铁栏拉上，帷幕拉上，于是只能转向自身……铁栏关了可以再打开，窗帘拉上可以被扯下，可是即便最后他被释放、禁拍解除，禁拍期间流产的作品却被永远埋葬。
3人饰1角