非凡的故事

叙述的坟墓。唇齿过于干裂,他人将表现哀悼的语调掐灭；何时何地触发的目光游戏？需要调整姿势,于灵魂重新补全关于人类的劣迹：因贪恋(视听？念白？)折返这无人的世界；身陷角色的泥沼——“我”到底还是臣服在叙事的傲慢当中。抱头痛哭,令视线再次沿着景别的路径：腐烂的身体以及丑陋的面容,穿过的任何画面都会沉重！酣睡也无妨,出了迷宫便扑进开阔的全景。

非凡的故事，迷人的故事。小成本幻燈片式電影，悠然難忘的漫遊之旅，鬆弛舒暢的觀影體驗，節奏極緩，出神散漫、不緊不慢，幾乎無需動腦解析畫面，旁白全程將一個個故事掰開揉碎餵到你嘴裡，直白得可愛。流往何處皆是故事，漫無目的，也無謂偏離。不同於多數野心勃勃卻明顯吃力的表達者，利納斯十分謹慎甚至有些小心翼翼，堅定細微、完全的把控，似乎是對已完整成形的構思圖景的實現與完成。敘事高度依賴旁白與想像，不至露怯，卻也顯得有些束手束腳、缺乏驚喜。另：大光明音量實在開太大，震耳欲聾，很影響體驗

忙着讲故事了。

旁白多得令人生厌，前1/2没睡着算神人

画外音的叙述并不是为了证明电影的文学化表达，相反，这部电影反而是证明影像自身魅力的作品。事实在于，当已经有人向我们说明了剧情，预言了走势，那我们还如何从电影中获得快感？答案则是剥离叙事，更注重影像内部的逻辑，所以我们才看到如此多的视听的编排手法：分屏、横移转场、抽帧、特写，多角度多视点多景别地对同一个事件的描述。另一点在于，影像的编排永远与人物与事件的状态有关：如圣马丁磨坊大屠杀一章对此事件的表现形式—照片的拼接，正好对应于x在多年后用各种二手信息拼接此件事情的全貌。拥有叙述意识的画外音不放过任何一个机会来表达自我，但这并非是与影像冲突的，准确来讲：这也是电影视“听”的重要部分，就是电影本身在向我们讲述故事，传递情感，捍卫尊严，而并非是其他的任何东西。

导演真的很会讲故事，我始终感觉被旁白勾引着、玩弄着，快乐地。但是………我到底看了个啥(◔_◔)？简介说本片“表现了阿根廷近代历史的变迁”，我想那些衬在主要故事下面和搭在主要故事身上的边缘故事才是这部电影想讲的事情？我对阿根廷了解不多，所以没能被这部分感动，但我确实被本片的叙事感动到了。

很诡异的观影体验，理论上是让人思考声画关系的电影，但因为不懂西语所以只能全程盯着高速流动的字幕…这估计不是理想的观看方式吧。因此反而更喜欢那些静默的时刻；和垂死的狮子坐在一起。

首先，如果所有剧情都靠旁白那么演员的意义在于什么？我还不如去听有声书，催眠效果极佳。其次，节奏太差，故事浓浓的想到哪拍到哪的潦草即兴感，使得四个小时的时间变得更加漫长。最后，影像层面太薄弱，再次加深了观影的煎熬感。

Es un enigma, un laberinto, un viaje tejado por los pedazos misteriosos de hilos históricos salgo la vida misma. ¡Siempre de viaje! 很穷很天才。世界线没有收束是对的。如果要拍《跳房子》那这应该就是我能想象的方式。

Hiroshima mon amour/不同于传统的叙事电影，无时无刻在邀请观众进入叙事漩涡，完成一种交互。“叙述”本身才是重点，倚仗念白，“叙述”本身构成一重空间（此时念白的内容反而退居其次），画面只是“叙述”这一空间中的一个组成部分，于是画面上才有所谓的无调度和无空间，喜不喜欢完全取决于观众能否从中获得乐趣。

漫无目的的寻觅，不为人知的传奇故事，永远在路上。可惜极富创意的叙事与美学还是很难吸引我看四个小时，后面部分有点坐牢，我的问题

看这个要有耐心耐力

＃上艺联阿根廷电影周＃叙事方法新颖独特，实验属性勇气可嘉，时长也确实另人印象深刻。

肥皂剧？无空间无调度？时长无意义？都对哈哈哈，但就要吹爆，影史二十佳！是内化的一千零一夜，戈麦斯需要维持叙事距离来突出形式，llinas重视直观视听，景别小也就收缩了观众的关注点，加之丰富的运动，甚至偶会意识不到其不短的平均镜头长度。通常意义上的特写往往在利用景别“压榨”观众对人物的情绪，但在本片中描述其魅力所在似乎是困难的，几乎没有基于具体人物的情绪发散，更没有完整的情境。不过无论指责其没有段落间形式演进也好，展开过于平面也好，都在从宏观上做要求，局部如此精细，当然亦有设计，也只有大局上无序自由才算是为观众留足观看自由，不至为视角所困，造就本片作为“叙事电影”的可反复观看性。请认同大多数符合这一标准的电影都可以归于左岸派在当代电影语境中的演进形态，如果你不是开口闭口Mise en scène那类观众的话

9.3

如果在阿根廷，三个旅人……讲故事的电影，无需心理的分析，以松弛的精神和身体来踏上安然的旅程，时不时来次紧绷以便享受百无聊赖。不关心所谓叙事的焦点，叙述出现在故事的各个地方，如同野草蔓生，故事发生在任何人与任何人的悲喜离合处。

四星半.从土地测量员X的经典开场入手,文字叙述的确定性力量全面俘获了图像的未知色彩,影片似乎有"所知"而无"所看":只需钱,枪,档案等几个元素作为主词,用开车,驾船,行走作为连接关系,建立的生成元集足以如搭积木一般将情节无止境地编下去;知无不言言无不尽的解说词让本片成为电视新闻片和动物纪录片般的作品――那么影像呢？事实上,正因谜底已被文字透露殆尽,影像才得以保持为纯粹的谜面;正因我们已知人物所说所想,巨大面孔特写的神秘感才更加令人惊奇;这场辛巴德们的无穷历险源自旧物件,日常对话,普通死者之秘密,是只由旁白-音乐-图像构造的三重赋格,而几乎无需剧情声参与――因此或许可以大胆地说,通过pseudo-Bresson的声画组织,本片重新揭露了左岸派电影反声音的本质.

哈哈，跟我观影喜好全反着来的

这片大陆中重复上演的模式因事无巨细的叙述变得扑朔迷离，成为独一无二、无法拼凑的碎片——它们在空间中沿着各自的路径移动，时刻似乎是随机的，但又具有某种必然性。清晰的旁观者视角/写作方式所提供的现代主义全知叙事，已然将这种殊异的神秘性整理成有条不紊的线性时空，观者必倾情演绎并配合着叙述者的游戏，不断追寻幽灵的足迹、误入卡夫卡式的迷宫，而叙事总是早一步领先并预知了镜头，筛选并引导着时间的延宕。哪怕短暂地被不确定无力和身份认同缺乏所困顿，利纳斯将选择权更主动地还给了人物/代号，不再困顿或纠缠于因神秘力量而逐渐湮灭的迷雾——这座城堡虽是必经的谜团却终将有所出口，选择不踏入这趟旅途的追逐，或者退出无休止循环的系统。

像是读完了一部长篇小说，几个故事徐徐道来，几乎没有对话，只有旁白，镜头和音乐，情节像河流一样漫不经心，但是真实而魔幻。