出棋制胜

这部电影政治意味明显，似乎，全片唯一的内涵就是恶心一下苏联。

为了这种政治目的，什么都可以不顾了。

本来，菲舍尔作为一个天才，其命运被政治力量玩弄，十分令人唏嘘，所以我猜，这片子应该是惺惺相惜，电影艺术家为其它行业的天才打抱不平。

没想到，电影声称是真实事件，却利用的观众的信任，大肆歪曲事实，这种对真实事件的背离是没有任何艺术意义的，完全就是为了夹带私货，带节奏引导观众讨厌苏联。

苏联国际象棋界利用规则以及特级大师的数量优势搞人海战术，压制外国的新人，这个似乎是事实，跟苏联棋界不对付的前棋王卡斯帕罗夫经常骂苏联的棋协，各种黑料往出抖。

如果这个电影想要追求公正，应该做的，是详细地揭露苏联人做的不对的地方，而不是歪曲人物形象，丑化真实人物。

如果说真想了解丑闻，应该去网上搜一下卡斯帕罗夫的陈年旧事，看文字资料了解。

电影只是提了一下，完全没有说清楚。

先说一个人是共产主义者，然后就让此人在电影里犯混，实现丑化。

而这个人早死了，似乎也没有什么特别有感情的后代愿意出来维护名誉，这样子拍真实人物，简直是捏软柿子的典范，如果有导演愿意更加厚颜无耻，可以学习一下的。

次要人物就不详细说了，先说男猪脚。

菲舍尔是个天才不假，但是碰到天才，就把人家说得神经兮兮的，也真是让人扶额。。。

菲舍尔对斯帕斯基是非常尊敬的，在公开场合称赞过斯帕斯基的天才，后来美国制裁前南斯拉夫的时候，他根本不鸟美国的禁令，跑到贝尔格莱德（年纪大一些的，应该记得，我国的大使馆就在这个地方被美国人炸了）跟斯帕斯基对战。

为了这场前棋王和前棋王的比赛，美国政府对菲舍尔事前大肆恐吓，事后（果然有契约精神）大肆迫害。

就这样，也根本没有拦得住。

所以说，在冰岛的那场争霸赛上，斯帕斯基认输，站起来为菲舍尔的精彩招术鼓掌，这不但是真正的绅士风度，是流传许久的佳话，更是菲舍尔一生的辉煌。

而电影里面，菲舍尔的表现我就不剧透了。

我只想说，主演就是照着典型的神经病人的模样去表演的，十分欠抽。

当然，也许是导演非要逼他这么演的。

斯帕斯基，对，你猜对了，也被表现得神经兮兮的。

斯帕斯基似乎是有一些人格缺陷，比如菲舍尔要求他到乒乓球室比赛，这在许多苏联人看来，纯粹就是美国人在玩弄对手，如果菲舍尔因此放弃比赛那纯粹是自作自受。

然而斯帕斯基竟然同意了这么荒唐的一个要求！

有些人分析，这件事情在心理上影响了斯帕斯基的发挥，最终导致输了比赛。

输了比赛就输了呗，更加让人大跌眼镜的是，他居然从此一蹶不振了，在对抗卡尔波夫失利之后，苏联棋界进入卡尔波夫时代，斯帕斯基长期自暴自弃，无法保持水准，输给二流棋手是家常便饭，只是偶尔灵光一闪下出妙手，提醒对手自己也是前棋王。

这个电影最真实的是，美国总统和国务卿对菲舍尔的关注，美国媒体对于这场胜利的政治化的渲染，以及苏联对于棋王争霸赛的关注。

长期以来，包括菲舍尔隐退之后，苏联是绝对称霸世界棋坛的，菲舍尔在当时被美国人奉为民族英雄，知名度极高，这个布鲁克林草根出身的小子，成了纽约的骄傲。

当然，时过境迁，美国人需要杀鸡儆猴的时候，在美国department of state的老爷眼里，菲舍尔算个屁。

如果菲舍尔愿意打电话给他的老朋友基辛格博士，老朋友会不会装作根本就不认识的样子呢。。。

顺便一说，斯帕斯基的败北在苏联尽人皆知，斯帕斯基遭受了巨大的压力，不能说是民族败类吧，那也绝对是民族废物，他老婆把他踹了，据说这跟他长期的低迷有很大关系。

另外一个忠于事实的是，菲舍尔是极端反政府的，尽管他非常尊重他的苏联共产党员对手，但是极端反共反苏，尽管他自己就是犹太人，但是极端反对华尔街的犹太商人，他的公开言论表明他基本上是个阴谋论者。

至于说他长期被当作共产主义嫌疑犯，被米国官方安排特工监视，我也不清楚到底是真的假的，因为想要确定，必须要用英文搜索引擎输入一些敏感的关键词，我并不是很信任Google和bing真的不作恶。

一些比较专业的事情最后说。

菲舍尔对斯帕斯基是非常看重的，他在海滩上碰到斯帕斯基，完全不认识，还骂人家是苏联派出来的探子，纯粹是编导胡说八道夹带私货了。

斯帕斯基最有名的一个地方，就是中局十分强大，开局则差劲。

当然差劲是跟顶尖高手比。

人家棋王也不是徒有虚名，在巅峰时期，就算是开局不利，中局也能从顶尖的对手那里赢回优势。

菲舍尔作为人类有史以来最顶级的棋手之一，技术则非常全面，所以他在冰岛的棋王争霸赛之前，针对斯帕斯基的特点，准备了一个神秘开局当作礼物。

斯帕斯基心理素质可能确实不太行，尽管在这种大赛，针对对手的特点研发秘密武器也是意料之中，但是斯帕斯基据说还是有点慌，苏联的智囊团事先也没有准备这种变化。

菲舍尔的秘密武器在日后被大量研究，被发现并不完善，但在冰岛还是起到了作用。

菲舍尔作为顶尖的天才，是非常有创造力的，冰岛争霸赛上不仅开局极有创新，中局也一样。

斯帕斯基在输掉一句之后给对手鼓掌，可以说，这位曾经的最强中局，输得也是没脾气。

在明明已经丧失优势极难取胜，或局面十分不清楚的时候拒绝和棋，一直耗着对手瞎折腾，其实是很没修养的。

菲舍尔在冰岛争霸赛之前对阵斯帕斯基，据资料显示，是三负三和。

电影对于菲舍尔争胜不和的描述是不正确的。

　　第十一届国际象棋世界冠军（1972－1975年）。

如果你在街上拦住一个人，让他说出一位著名的特级大师的名字，那么大多数人会脱口而出：“鲍比·菲舍尔”。

菲舍尔早在1972年就成了世界上知名度最高的棋手，当时还没有互联网和国际象棋软件。

收音机、电视和媒体喋喋不休地宣讲他的事迹：他的无与伦比的国际象棋天才和善于制造各种纠纷的“天赋”使他的名声确实是“如雷贯耳”。

　　菲舍尔的天赋早在童年时就已经展现，他拥有超乎常人的求胜心，高超的棋力，技术上十分准确。

他创造的许多记录大概永远也无人打破。

他14岁成了美国国际象棋冠军，16岁参加了国际棋王挑战资格赛。

八次赢得美国国际象棋冠军赛，而且有一次是绝无仅有的11局全胜（1963/1964）。

1970年他以大比分赢得地区间联赛，1971年接连两次赢得资格赛，比方是干净利落的6:0，而在资格赛决胜局中则以6.5:2.5的比分击败了“铁的棋手”彼得罗相。

资格赛中他创造了连赢19局的记录。

一年以后，他在雷克雅未克与斯帕斯基展开了最终对决，为自己赢得了世界冠军的称号，这是战后历史上苏联以外的棋手首次夺得棋王称号。

　　雷克雅未克之战既激烈紧张又富于戏剧性，比真正的话剧更吸引人。

菲舍尔先是担心“苏联人的诡计”而不愿参加比赛，甚至当时惊动了美国国务卿亨利·基辛格，他亲自给菲舍尔打电话，要他为国而战。

英国的棋赛赞助人将比赛资金提高了一倍，同时给菲舍尔写信说：“好了，任性的小伙子，你现在可以出场了。

让大家看一下，你不是个胆小鬼！

”尽管这位美国小伙子姗姗来迟，但为了比赛能正常举行，斯帕斯基表现出了常人难以忍受的克制、圆滑和高尚气度。

　　比赛一开始就出了意外。

第一局下到残局，已经是一个完完全全的和棋局面，菲舍尔却犯了一个低级错误，先失一局。

第二局开始前他因为摄像机正对着棋盘桌拍摄而大为光火（抗议比赛条件不好是他的一个爱好），因此第二局他没出场。

最后裁判裁定他弃权。

比分为0:2，看样子比赛又要泡汤。

经过艰苦卓绝的谈判，比赛最终得以继续。

在菲舍尔的坚持之下，第三局在赛场后面的一个房间进行，这个房间是乒乓球比赛用，而不是适合国际象棋世界冠军赛的赛场；观众只能通过摄像机来欣赏自己偶像们的表演。

心理上的退让使斯帕斯基付出了沉重代价。

菲舍尔赢下第三局，掌握了主动权，并将主动权一直保持到最后的胜利。

　　冰岛之战的胜利使全世界都拜倒在菲舍尔脚下。

他年青、富有、讨人喜欢，他完全可以把国际象棋变成美国最流传的一项体育运动。

各种赞助、各种邀请如潮水一般涌向他...然而他只接受了两家电视台的采访，对所有其它诱惑则一律谢绝。

不久之后一切重归平静：菲舍尔整整二十年没有与高级别的职业棋手下过棋。

1975年，由于国际棋联未满足他诸多要求中的一条，他拒绝参加国际棋王卫冕赛，从而失掉桂冠。

因此挑战者卡尔波夫不战而胜，而菲舍尔则从此销声匿迹。

　　从那时开始报纸上就经常刊登消息，说菲舍尔准备与某位特级大师举行棋王争夺赛（当然是在国际棋联框架之外，因为他仍认为自己完全享有世界冠军的称号）。

人们一直期待他能重返国际象棋舞台，但期待一直落空。

菲舍尔倒是一直准备参加比赛，但这要在他有完全的把握之后...1992年，当国际象棋界已经对这位“加利福尼亚的隐士”已经完全失望时，他终于找到了一个合适的对手－这次仍是斯帕斯基。

这次回敬赛的奖金打破了所有记录－高达五百万美元！

不过之五百万却并非是广告费，而是南斯拉夫一位名声有些可疑的银行家叶兹吉米尔·瓦西列维奇拿出的，比赛前该人在国际象棋界无人知晓（他是南斯拉夫最大的“金字塔集资”的老板，比赛之后不久就带着投资人的钱逃跑了）。

　　对于当时被内战和联合国制裁折磨的遍体鳞伤南斯拉夫来说，这次比赛既是一件令人高兴的事，然而又是一幅凄凄惨惨的桑榆晚景。

出现在全世界面前的鲍比·菲舍尔年近五十，已是胡须满面、老态龙钟，而坐在他对面的老对手、老朋友斯帕斯基已经处于半退休状态，在国际象棋排名榜上处于前一百名的殿后状态。

多年来斯帕斯基疏于训练，宝刀已老矣，只有对局时偶尔地灵感爆发才显示他过去的强大棋力。

菲舍尔赢下了比赛，但他十分清楚，这种比赛对他来说并不是一种荣耀，还是彻底隐退吧。

然而最令人悲伤的是，回敬赛举行当中，各方媒体的记者们亲身见证了他的病态心理。

有关菲舍尔是反犹太主义者在坊间早有传闻，而这次在大庭广众之下他喋喋不休地发表反犹太主义言论。

看得出，他脆弱的心灵已无法承受长期远离国际象棋世界的重负，这是他曾经唯一真正了解的世界。

比赛后他回到祖国，很快又销声匿迹，直到2004年才重新露面，不过是在一个更加令人意外的地方－东京成田国际机场的嫌犯拘留中心。

菲舍尔因为使用过期护照被拘留。

由于他违犯美国政府禁令，参加了南斯拉夫的比赛因而面临25万美元的罚款和10年的牢狱之灾，所以他一直没有更换护照。

他的名字再一次出现在热点新闻中。

八个月之后日本将菲舍尔驱逐出境，冰岛接纳了他。

菲舍尔在这个国家曾经取得了辉煌的胜利，那里的人仍然热爱他。

不管怎么说，菲舍尔对世界国际象棋运动的贡献是巨大的。

他的事业巅峰如白驹过隙般短暂，然而他与保尔·摩菲一样，远远超越了同时代的棋手。

他所取得的轰动一时的胜利和他个人所具有的非同寻常的魅力吸引了几代的年青人。

菲舍尔与斯帕斯基那次历史大战之时，我才九岁，我和朋友们热切关注比赛的进程。

尽管菲舍尔击败了所有苏联顶尖高手，但他在苏联却有许多的崇拜者。

我们不仅惊讶于他的华丽的棋风，还钦佩于他的特立独行和独立不羁。

“在棋盘上也好，在生活中也好，菲舍尔的性格总是给我以很强烈的印象。

他从不妥协”　（斯帕斯基）。

“下棋是曾经是我唯一想要作的事情”（菲舍尔）。

—— 文章来自网络

不知为什么会想到《阿甘》，可能两个主人公或多或少都有些缺陷，所以他们的经历会和正常人有些不同。

只是Bobby在象棋这个专业领域达到了巅峰，发展路线就和阿甘迥然不同。

阿甘因为生理上的缺陷，生活和情感可能不如普通人完整，其实更应该说，阿甘生活得更加纯粹，这种纯粹为他打开了世界的大门，在特定的历史时期，阿甘的命运被动的更加跌宕起伏，不是他自己的选择，而是与他相关的人和事在他生命中的映射，从这个角度看，阿甘就像一面特别的镜子，反映、甄别、乃至改良社会的某一特定方面。

所以，《阿甘正传》的视角空间要广阔自由得多，故事要生动曲折得多，人物的演绎也能够更加自如单纯，因为除了阿甘，其他人物的刻画基本上是片段的，平面的，可能只有那个上尉有些微的例外。

是Bobby成就了象棋？

将象棋的技战术推到了一个新的高度，还是象棋带给Bobby厄运，让他沉迷其中，但凡不利于他的比赛表现的因素，都是Bobby怀疑，排斥，乃至斗争的对象。

很显然，Bobby这种内生性的幻想狂，导致他自己成为了自己的敌人，一旦有了条件conditions，能够战胜他，Bobby比赛就能够无往不利，无坚不摧。

所以，他自己就像给自己挖了一个坑，又义无反顾地跳了进去，然后时而很享受地呆在里面，时而又不顾一切想爬出来，所有这一切同周围的人和事几乎没有丝毫关联，这只是一个人的战斗，他和他自己。

费解的是，最后Bobby说他是在search the truth? 影片里能看出truth是什么吗？

必须承认，我看不出。

一定要给Tobby的表演打个8以上的高分，那种疑神疑鬼、坐卧不安的表象下隐藏的恐惧、斗志是那么打动人心，只是会不会有对象棋的痴迷和挚爱，又得承认，我没看出来。

所以，《阿甘正传》是《出棋制胜》无法企及的，或许，导演并没有这个意图。

应该是看过三遍了的一部电影——有关国际象棋的电影实在是太少了。

首先想吐槽一下中文译名...什么乱七八糟的，原题Pawn Sacrifice既是国象中的术语“弃兵”，但同时，他本人也成了美苏政治博弈的弃兵。

而这个中文译名却将关注点集合在了雷克雅未克的那场比赛中，这虽然是他人生的高光点，但远远不是他的全部。

和《美丽心灵》对比，便可发现很多相似的地方：Fischer和Nash都患有精神疾病，都经历了长久的不被人理解的时期，也获得了某种意义上的成功。

但和Nash的“假想敌”不同的是，Fischer是确实存在“敌人”，苏联在国际象棋界25年的垄断被他打破，他成了苏联的敌人，而又由于政治因素，美国也抛弃了他，他成了政治犯。

所以Fischer的形象其实更像《模仿游戏》里面的Alan Turing。

遗憾的是，Turing已经平反，Fischer仍然饱受争议。

美中不足的是：本片中的高潮（出奇制胜）的时候，是用文字或者侧面群像加以展现，对没有国际象棋基础的观众，可能不好唤起共鸣。

以及影片中的所谓“反派”：Spassky，虽在棋桌上是Fischer的对手，但其实，他的人生轨迹，也可以说是一个“弃兵”。

只是可惜本片不是他的传记。

不过好在片末的点睛之笔：二十年后两位英雄再度聚首，以及Fischer在雷克雅未克成就了自己的人生，也在那里长眠——简单的史料叙述，没有表演，而是提醒观众这是不久前的历史；没有评价，却余音袅袅，让人浮想联翩。

一个小细节：1972年雷克雅未克的那局棋的棋盘在电影中虽然只是几个镜头简单略过，但也在电影中被还原了出来。

我不会下国际象棋，作为一个80后，我能叫得出名字的国际象棋棋手一个叫卡斯帕罗夫，另一个叫戚惊萱。

前者在我读书时举世闻名，和赢过电脑深蓝，后者是是我读报告文学时看到的，小时候得瑟自己文学素养的题材。

那文章里有没有提到过鲍比费舍尔我已经没印象了，从时间上来讲他们是一代人，就这部电影来说，片名的原意是弃卒，应该是指为国家赢得荣耀的英雄没有得到应有的待遇最后未得善终的意思，重头戏是从耍大牌罢赛到最终逆转获胜战胜世界冠军这个鲍比菲舍尔的人生巅峰时刻。

单就电影描述的情节本身看来他除了棋下的好以外最大的成功就是把对手斯帕斯基的神经病潜质勾搭出来然后用自己在神经病领域的深厚经验击倒了对手。

而他本人，除去棋手的身份本身简直一无是处，偏执、自私、癫狂、自大......伤遍身边爱他的人。

反人类，走极端最终因着周边人的纵容积重难返反从英雄成了叛逆，这反了天的卒子是本就是自己造就的，就该自己收拾，导演避重就轻的只体现他的高光时刻却只用3分钟带过他后来做过的事情。

电影果然说到底是要服从政治的。

整部电影我从30分钟以后就一直想着要不要快进，看一个精神病患类的电影很容易让人牙根痒痒想找人打一架，所以这部电影了解了解就好，拿他作指路明灯的话你绝对会瞎，因为你最多是和他一样有病但你绝不可能和他一样聪明。

博比·费舍尔的时代https://www.project-syndicate.org/commentary/bobby-fischer-movie-review-by-kenneth-rogoff-2015-09/chinese美国剑桥—好莱坞新大片《弃卒》（Pawn Sacrifice）讲述的是国际象棋天才“博比”罗伯特·詹姆斯·费舍尔（Robert James “Bobby” Fischer）跌宕起伏的一生，从传奇般的早年岁月到1972年29岁与俄罗斯世界冠军鲍里斯·斯帕斯基（Boris Spaasky）的历史名局尽在其中。

影星托比·马奎尔（Toby Maguire）的表演足以以假乱真——对我们这些目睹费舍尔全盛期的人来说，马奎尔的表演可谓完美演绎。

影片讲述了一个已成为冷战期间俄美标志性事件的对局。

影片也让我们怀疑，一个像费舍尔那样虽然麻烦重重但仍能在棋盘上化腐朽为神奇的充满创造力的天才，是否能够在当今无情的网络世界中生存。

当时的费舍尔当然引起了人们的关注，但那时的信息过滤机制和今天截然不同。

当时的记者引领着舆论，而不是像今天那样在肤浅的互联网信息流中随波逐流。

一个漂泊不定的布鲁克林的孩子在堪称苏联国技的项目上扳倒斯帕斯基，对于深谙此事件重要意义的记者来说，这是绝好的素材。

这个对局在长达两个月的时间里占据着全世界各主要报纸的头版，每一天，都有评论员对对局做出长达五小时的逐步分析。

当时，电视频道也寥寥无几。

没有DVD播放机，也没有按次计费收看服务。

但是，这绝非人们执着地守在电视机前观看这场对局的唯一原因。

超现实主义环境、绝妙的棋路和冷战背景让费舍尔成为那个夏天全世界最出名的人物之一。

我不会自我幽默地说是棋局分析吸引着人们的关注，尽管我是关键的第13局的公共转播评论员。

对美国冠军费舍尔来说，这场对局是他从以神童身份出道以来二十年追求头衔生涯的高潮。

对一个超级巨星来说（他甚至经常出现在主要刊物的封面上），费舍尔的生活可谓穷困潦倒，如今，他终于坐在了价值250,000美元的对局边上。

当然，这与1971年阿里和弗雷泽（Frazier）拳王争霸战双方都能保证获得的250万美元来说只是九牛一毛。

但费舍尔知道，在美国文化中，一切不产生大钱的运动项目都会被边缘化，因此他将这六位数的现金奖金视为国际象棋运动取得进展的终极标志。

对俄罗斯来说，这一对局并非事关金钱，而是事关心与智。

长期以来，国际象棋是证明共产主义制度优越性的完美战场。

尽管如今大部分西方人都装作我们早就知道俄式共产主义迟早要失败，但当时绝非如此。

当时最通用的经济学概论教科书，即诺贝尔经济学奖获得者保罗·萨缪尔逊（Paul Samuelson）的《经济学》，仍预测俄罗斯可能超过美国成为世界最大经济体。

平心而论，俄国人非常看重国际象棋，即使它并不会带来很多收入。

从多种角度看，国际象棋是俄罗斯的国技。

毫不奇怪，费舍尔追求国际象棋世界冠军的堂吉诃德式举动惊动了美国政策智囊亨利·基辛格，基辛格打电话给费舍尔，敦促他不要退出（他曾经威胁要退出）。

不管他在美国的地位如何，费舍尔绝对是最受俄罗斯人爱戴的美国人。

普通俄罗斯人都可以欣赏和理解国际象棋的内在之美，而费舍尔的棋艺足以战胜俄国的宣传。

在赢得冠军的征途中，费舍尔以前所未闻的6比0的比分横扫两位强大的对手，这在许多特级大师对局以和局告终的当时令人嗔目结舌。

俄国棋迷因为费舍尔前所未有的成就而兴奋不已，据说莫斯科电话线路因为他们纷纷打电话了解相关信息而陷入了瘫痪。

电话打进去后好一会儿，你才能听到接线员接起电话，说“6比0”，然后挂掉。

最终，就连斯帕斯基也沦为了费舍尔天赋异禀的最高祭品，在费舍尔以妙到颠毫的手笔赢得第六局的胜利时，他于观众一起为他鼓掌，电影中也描述了这一幕。

费舍尔也许是国际象棋的终极天才，而斯帕斯基与他等量齐观。

导演爱德华·齐维克（Edward Zwick）并没有回避折磨费舍尔的恶魔。

他不无道理地担心俄国人会无所不用其极地阻止他赢得冠军，但最终合理的顾虑转变为妄想症，而费舍尔也开始疏远亲朋好友。

他成了反犹人士，尽管他自己正是犹太人。

你会怀疑，在当今的网络世界，费舍尔的妄想症和人格缺陷在他还远远没有成为世界冠军前就会毁了他。

费舍尔成为冠军后便不再参加象棋比赛，他的精神病迅速恶化。

尽管我们不能原谅费舍尔晚年的恶毒攻击和黑暗思想（他死于2008年），但意识到创造力和天才如此发达的人，一个通过棋局激励了无数人的人，若放在今天有可能早就结束了他的职业生涯，这着实令人悲伤。

我们生活在一个不同的世界。

《弃卒》则回忆了一个费舍尔有可能建功立业的世界。

我希望一个人展开他的所有辉煌。

是生动的，活灵活现的。

他应该是个孝顺的孩子，但同时不安静，粗暴。

没关系。

可一定要细细地说来听一听。

他就活着，跟你在一块儿，我们平时常常会出去走一走，谈起一些事情。

反正有那么一所房间，不大。

那里摆着各色照片，顺便在旁边附上点故事。

如果不够的话，我会跟他讲的。

他拿起一本书，看着它的轮廓，而不是上面的文字。

这个“成就”。

是佛经里的引用，什么成就了什么那种，不是实体了。

他依稀看到了某些线，是无形的。

在某一页纸张上的黑白照片上，头发、牙齿，所有的这些容颜，稳稳当当的不会消逝。

再来是，那些纸上面写的“我，你，他。

”真是把他给迷住了。

就比如这么一句：“某个晚上，我做了一个梦，梦里面我迷失了，接着我听到某种‘嘶嘶’的声响便醒了。

才发现哪！

在那个只有插上钥匙才能打开的门的锁孔，一点风正穿了过来。

”那么你认为他是什么样的人呢？

敏感，有爱，神秘，令人尊敬的，厉害的。

看着那些杂志封面——他的影像，我也好奇，并相信他的故事是值得一窥的。

像是过去装胶卷的照相机，妈妈总喜欢拍了照片，洗出来，夹在厚厚的一本相册里。

时不时拿来翻一翻，刻满岁月年轮的手在光面玻璃纸上摩挲着。

老实说，那些我们经常在一块的时候。

我并不认为了。

我可从不珍惜啦！

我想的是。

我们同在一个宿舍里，快到饭点的时候，出于礼貌和正常的问候，我应该问一问他要不要一起去吃饭，待到吃完饭，出于中国文化，我应该说：“我一起付掉吧！

”接着，他点头了。

还真是个小人呀！

我这么想。

事后，反正我是那一类理所应当AA制的人。

也不很直接吧！

绕着弯子，我在他面前咳嗽一下。

或者“等下晚上吃什么。

”虽然这时候我们一点都不饿。

我可没法做到耐下心来对什么感动了。

所以，在我看来，静物比会动的东西有意思得多啦！

那算得上是真正的自由。

脑袋放空了。

在晚上，通宵，安静地坐着，一点点有意思的想法不断的扩大，是洇开的墨水，浸淫了的白色。

太叫人兴奋了。

也许还是个故事，那里面的“主成就”往往是另一个，可我老想着在自己身上找答案了。

或者牵强附会地拉拢它们做为自己的姻亲。

“听说你是他的同学，跟我们讲讲他的一些事情吧！

”很多人会这样问的，而我还会说我跟他进了一所不大的房间里，关于那本书的事情。

《出棋制胜》故事是真实的故事，讲述美国最顶尖的国际象棋高手鲍勃-费舍尔的故事，着重拍摄了1972年，迎来与当时世界冠军鲍里斯-斯帕斯基比赛的场景，作为美国天才少年棋手，费舍尔不仅横空出世，智力超群，改变了国际象棋的常规走法，轰动一时，变成全美偶像。

当时世界属冷战阶段，与前苏联的世界冠军对决取胜，改变了这个格局。

但赢得比赛以后，费舍尔远离公众视野，成为一名流浪汉，过起了颠覆流离的生活，二十年不再参加比赛。

他是一名天才的矛盾体，既高傲无礼，轻视对手，又敏感脆弱，精神状态极不稳定，看重金钱又憎恨商业代言。

美国总统尼克松要求在白宫会见他，他拒绝的理由是没有出场费。

评论家说费舍尔是仅次于牛顿和爱因斯坦后智商最高的人，但又有评论说，费舍尔的智商是全世界最高的，据测试应该有185。

天才在这个庸俗无聊，约定俗成的世界上生活，肯定手足无措，特立独行。

他有自己的方式，不屑于世间法给予的一切，在外人看来，肯定是不理解。

但智力超群，情商总是无法兼容，因此他会失控，失控的结果是自毁，他晚年不顾美国法律，与美国对抗，不顾美国对南斯拉夫的制裁，擅自去南斯拉夫，成了美国的通辑犯，从此他四处流亡，2001年，他公开支持本-拉登的911事件。

成为全美公敌。

当然，这是他理解的世界，所谓的框架约定，总是拴绑不住这些天才式的人物，也确实是因为他们的存在，世界才有那么一丝离经叛道的尖锐，才能带来与众不同的改变。

影片的导演是奥斯卡获得者爱德华-兹威克，我很喜欢他的《血钻》和《最后的武士》，商业与艺术结合的佳作。

本片也拍摄得流畅自然，不到两分钟便能进入角色，大概费舍尔这个人物太有魅力，无遐其他，观众都在人物中打转，蜘蛛侠男主角变了个人似的进入角色，还是很卖力，眼神仍让人捉摸不透，意味深长。

这部很好看的电影。

当你想要取得一些成就时，你必须要放弃一些东西电影讲述了美国国际象棋大师鲍勃·费舍尔，如何一步步成为世界大师并且在70年代美苏冷战时期战胜苏联国际象棋大师的故事。

他学棋讲究专注，下棋不能有一点声音，为了避免声音干扰甚至不在舞台上和苏联对手打比赛，跑到乒乓球室去比赛。

甚至不惜弃赛。

这也许正应了我们那句话，只有专注才能出成绩，focus，以后就是仙人球效应，就算在根部，只要你长成顶尖的人物你就在上层的平行领域。

天才无疑是幸运的，在某一个领域里拥有常人无法企及的天赋。

似乎从小就注定为某个意义而生，倾尽一生去追逐。

有朝一日，天赋爆发带来成果就把这个天才送到了聚光灯和世人的掌声之上。

天才是不幸的，因为他们永远无法被身边的人理解，沉浸在自己的世界里，甚至会被误以为或真的患有某些心理疾病。

Fischer无疑是个天才，为国家带来了至高无上的荣誉，可影末几句文字交代他后面所经历的悲惨境遇，不禁让人唏嘘不已。

某种程度上，智商爆棚而情商低或者生活无法自理或者茕茕孑立一生的天才，似乎一辈子只沦为寻常人无聊时的谈资罢了。

所以，我一直对天才怀有无比的敬意，同时又无法不同情他们。

向来爱看天才或传记类电影，这部也不例外。

只是觉得应该把它拍得更连贯更深刻一些。

以上。