爱的成人式

可能对女主来说，每一个在她生命里出现的男人可能都是阿辰，从一开始的炽热到最后的冷漠，但对男主来说，茧子代表的就是他的爱的成人式，是对他改变最大的一个女人。

不过最让我惊艳的不是最后的结局，而是阿辰在得知茧子怀孕时，用书做借口，逃出了茧子的家。

导演真的太了解男人，太了解人性，把阿辰逃避现实的感觉在这种借口中拍的淋漓尽致，阿辰这个人物在这一刻显得最真实最丰富最饱满，至于最后阿辰回去找茧子，我感觉也只是为了剧情服务，为了让他与改变前的阿辰碰撞，在现实中，我并不相信阿辰还会回头。

其实茧子也很悲哀，她从始至终都把希望寄托在男人的良心上，她一遍又一遍的寻找她的阿辰，可能是希望找一个能与她结婚组成家庭的阿辰，但是最后还是一遍又一遍的重蹈覆辙，她同样也是陷入了男人的漩涡之中，一直走不出来。

总之，导演把男女之间的那种推拉拍的非常好，从一开始女性的成熟，男性的单纯，到中间男性的厌烦，女性的迁就，最后两人之间的陌路，重新遇到新的恋人，完整的恋爱过程，复杂的人性都表达出来了。

最后想说一下，阿辰有点像李现的感觉，一开始没有特别惊艳，后面越看越帅，女主一直都很美，是纯欲风的美人

看到本片的倒数前五分钟之前我还在想这个剧情很像以前看过的一本书：德莱塞的《天才》，同样是随着社会地位眼界的变化和新鲜感的下降，先前青春可爱的女友变得枯燥无味甚至面目可憎，于是乎如何合理合法地抛弃女友并不被道德上的罪恶所牵扯成了男主最头疼的事情。

片中美弥子对他说的一段话像是递给了他一把至高无上的勇气宝剑：对你而言，我就是initiation。

从孩童变为成人的仪式。

初恋就是这样的。

那时候，哪怕觉得“绝对只爱这个人”，察觉到“世事无绝对”的时候总会到来，明白了这一点，才算真正的成人。

多么言之凿凿，有理有据的一番言论，厚脸皮到简直无可辩驳。

然而这也是本片中最打动我，让我一边摩挲着大腿一边啃着室友的鸭舌也要落泪的一段话。

其实我一开始有一点猜到了结局，毕竟影片简介里强调了悬疑悬疑悬疑（重要的事要说三遍）。

（剧透从此开始）作为资深绿茶婊，茧子也是美弥子也是500天里头的Summer也是，好像大家非要恨恨的撕了她们可憎的嘴脸才能解心头之恨。

“被渣男抛弃的你居然没有痛苦地死掉！

”我想这是很多人（大概多数都是男人吧）的观后体验，茧子的有备无患，毫发无伤的生活似乎触动了不少人的那根神经。

然而那个开心地大笑那个害怕地发抖那个悲伤地落泪的她是否真实存在过呢？

或许在很久以前。

在Initiation还没有被触发的那一天。

在她第一次送出air的时候，在她第一次戴上红宝石戒指的时候。

—————————————————这里是吐槽君—————————————————1.瘦TA君不戴套差评2.日本的老爷爷素质好好啊都不借机碰瓷呢 3.瘦TA君虽然长着一副渣男脸（论发型的重要性），但意外的有点小帅呢。

4.女人一定要有自己的事业事业事业（重要的事要讲三遍），不然靠着男人买两本精装书都会被打，尼玛那要是买个mk蔻驰巴宝莉还不得被掏心挖肺了！

5.如果你喜欢，请不要吝啬地点赞吧！

第一次看《爱的成人式》的人一定会在第100分钟的时候大呼过瘾——或者是大呼上当——在恍然大悟和捶胸顿足的之间，先前的感动和共鸣让我们哭笑不得甚至蒙羞，这一切都在一瞬间变为了导演堤幸彦和原作者乾胡桃给我们带来的深深地恶意。

所谓叙诡，也就是叙述性诡计，就是“叙述性诡计，是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。

”这是推理小说中一种常见的创作手法，而由乾胡桃创作的小说原作《爱的成人式》以精心创造的反转构架号称“让140万读者受骗”。

但如果将这样一部小说原封不动地照搬到大银幕上，显然难以达到文字中步步为扣人心弦的效果。

电影开头的无奈之举也证明了制片方的这种顾虑。

但好在除此之外，导演堤幸彦狡猾的那一切都包装在了“一对”恋人之间的爱情故事里。

这样一个一个有些俗套的爱情故事，我们不但对此习以为常，甚至看到动人之处还会不断地产生共鸣，就在鼻子发酸甚至痛哭流涕的时候，在电影一开始埋下的伏笔似乎就快被我们自己的感动冲淡了。

最终的反转来得还是那么突然，电影也一种无可奈何，略显生硬的方式解开了谜团，这恐怕也是所有优秀的推理小说在影像化过程中难以解决的硬伤。

即便如此，出色的故事还是足以让我们忽略这些憋足的回闪带来的突兀感。

在人畜无害的面具下，女主角茧子最后那个谜一般的微笑不仅仅是刺痛了我们的感情，不仅仅是电影对观众的无情地嘲弄和对大都会爱情深深地挖苦，更为不堪的是，我们看到了一个连我们自己都不愿意承认的现实。

我们比任何人都清楚自己的缺点，并且对此惴惴不安，但其实爱情并没有我们想象的那么可靠和简单。

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冲着爱情悬疑片的介绍在无聊的周六晚上窝在沙发上看完了这本电影，初看Love initiation，尤其是故事最后没有揭秘之前，觉得本片尿点颇多，心中揣测的各种flag一一不破自灭，颇为惆怅。

也就是胖子变成翔太那一秒钟着实惊艳，剩下的就只有阿酱水灵灵泪汪汪的大眼睛让人印象颇深。

但是整部典型的日式慢节奏电影在最后十分钟来了个大逆转，打脸之余感慨原作的功力着实深不见底。

说来尤其惭愧，即使我发现阿酱在跟胖子约会时穿的衣服又在跟翔太逛街的时候重新买了一遍，也没有意识到整个故事一路埋下的暗线，只是稍微感慨是不是剧组经费不够了。

重新将故事梳理一遍，如果按照正常的时间线或者以阿酱作为叙述者视角，这实在是一个剧情俗套的不行的三流小说。

精妙之处就在于，作者将87年与88年7月某天到12月圣诞夜的时间节点切开然后反接，才有了影片结局烟花般绚烂的效果，且余烟绕梁三日不绝。

关于剧情在这就不讨论太多，这并不是一本难懂的电影，更何况制作者非常厚道的在影片的最后回放了最关键的剧情，给出了明确的答案。

只是从一开始的大呼上当到闲暇时细细品味个中细节，反倒有了更多的体会。

翔太在自己心意出现动摇时依然表现出了对初恋足够的深情，并且反复强调了小三是个成熟稳重的女人，而阿酱完全是个孩子。

于是翔太心中的纠结，矛盾和愧疚被观众反复代入，在真相揭晓时，难免会觉得，哎真是个心机女，女人心海底针深不可测啊。

阿酱大概早就对翔太不满，所以暗暗的找了个好控制的备胎。

在遇见胖子时阿酱也说，喜欢那种不太会跟女孩子打交道的男生。

翔太反复说的阿酱天真的像个孩子。

对，在翔太面前，阿酱是个工作平平相貌平平凡事没有太多主意完全跟着他走甚至不敢来东京看他的小姑娘。

但是广东人有句俗话，扮猪吃老虎，说的就是阿酱这样的绿茶婊。

现在社会上绿茶婊也是太多，太遭人怨恨，因为这些绿茶婊总是游走在最好的男生资源中间，好男人似乎随挑任拣，自己永远扮演无辜受害者的角色。

所以翔太才是个孩子吧，和心机叵测的阿酱相比。

文乃才真的比较受害，自身条件如此优异，被ex甩下一句你只是我的成人式也就算了，屈尊当小三还在见过家长之后男友心里也只惦记着阿酱是不是还会傻傻的等在饭店的喷水池前面呢？

就是等他又怎样，只要过完那个平安夜，就是十个孩子般的阿酱也肯定放弃了，但如果翔太已经不再爱她，又何必抛下女友和女友父母开上五六个小时的车回静冈呢。

如果电影的最后，阿酱等的就是翔太，那最后一个画面想必是两人紧紧相拥去过一个充满激情的平安夜的结局吧，那么这次阿酱估计不用去医院可以直接去教堂了。

所以不论阿酱是怎样，翔太爱阿酱胜过文乃已是不争的事实，在爱情这场博弈中，翔太无论如何都是输家。

（有直男说哪里是输家，上了两个当然是赢家，胖子才是真亏好不好。

我其实也不反对这种意见= =）。

阿酱在找备胎这件事上确实做的天衣无缝，堪称绿茶婊的楷模。

但是抛开技巧，我们说说到底谁更爱谁吧。

现在到第二个议题，谁爱的更深。

很多人说阿酱是最大的赢家，到最后给翔太一个又响又绿的耳光（估计要响一年）。

从时间线上看，阿酱明显是出轨在先。

人聪明到极点的时候看上去往往比笨蛋更像笨蛋。

聪明如阿酱，在高大帅气 （帅的真是不一般）又能干的男友要去东京工作的时候，阿酱心里就知道这段恋爱的结局了吧，更何况以自己的能力，去东京陪他也只能徒增他的负担和厌倦从而加速这段恋情的结束，更何况片中的翔太还是个脾气相当暴躁的直男。

所以阿酱不会去看他，但是阿酱会想他。

阿酱是有目的接近胖子的，动机不纯。

但是却在相处过程中给胖子起名叫ta君，用同一只螃蟹吓胖子，希望胖子去学开车，告诉胖子怎么穿衣服怎么打扮，影片非常直接的表明了阿酱要把胖子变成第二个翔太的想法，作为观众的我们也欣然接受了这点并且在关键的时间节点上错误的认为翔太就是减肥成功的胖子。

从时间线上推断，孩子只能是翔太的。

但是只是翔太开口，阿酱就毅然打掉了孩子。

再不爱，自己的孩子总是会犹豫的吧。

到底是那时的阿酱已经不爱翔太了所以也不想要孩子，还是因为即使用孩子来绑住翔太，留不住的人终归是留不住的呢？

聪明如阿酱，聪明如你，不会不知道轻重。

阿酱找了胖子，在一段恋情并未结束时就开始找备胎，这是聪明的现实的考量。

但是却不能否认她是在失恋，她在翔太去东京的时候就开始失恋了。

这是一场漫长而又痛苦的失恋，程度之深并非不及翔太后来出轨的愧疚之情。

而走出失恋的痛苦的最好办法就是尽快忘掉跟这个人有关的一切，就像翔太不再给阿酱打电话，不再回去看她，假装一切都不曾发生。

阿酱却做了完全相反的事情，她在尽她所能将她深爱着的翔太留在身边，时刻提醒自己她爱的是那个翔太，那个翔太不是这个胖子。

阿酱用她对翔太的全部回忆去创造另外一个名不副实的翔太的幻影，即使这个幻影是爱情的痛苦本身，是最重的痛，是阿酱再努力也无法挽回的人，她也依然在笑。

（当然如果有人硬要把阿酱把胖子的昵称也叫作ta君是为了不会走神叫错（翔太就叫错了），我也只能默默的表示赞同，但是这样电影就走向了无穷尽的心机和算计，这样没什么意思= =）影片结尾，阿酱看到一脸怅然的翔太，她丝毫没有吃惊或者愧疚或者当场被捉奸的尴尬之情。

她就只是淡淡的笑了，仿佛这一切迟早会发生。

事件是如此的真实，虽然刚开始我想吐槽这死胖子哪来的桃花运能够撩到这么漂亮的妹子，这完全不科学啊，但是看到后面才知道这也是真实——妹子开始自卑了，她找老实木讷的男友，开始抽烟，撒谎自己是第一次，隐藏堕胎事实......也不好说铃木辰也是人渣，年轻时候难免会这样。

热恋过后开始冷却，再加上分隔两地见面减少，难免会被见面更多的女性所影响，这个时候就会慢慢向人渣化转型，一面用“玩玩”来说服自己脚踏两只船，一面是对前任更加的冷却。

女性比起男性，在一段感情中投入得多，但一旦放弃也放弃得更彻底，这方面也不见得谁比谁更有优势。

看完这部电影，爱的成人式，确实勾起了我对初恋的回忆，当年的我也是如此，外形虽然比较偏向铃木辰也，但是内心却更像是铃木夕树。

自卑，宅，有了女友之后感觉整个世界都不一样了。

但是大学毕业后开始两地长途恋爱，连面都见不到，只有电话和视频，坚持不了几个月就分手了。

比国内的青春片真实太多了，国内的尼玛都不是正常学生干得出来的事，不多说，给五星。

《爱的成人式》是一部带来淋漓快感的电影，这不仅因为它有一个最大的悬念，更因为它实在显露了一种真实，这真实毫不可爱，与爱情的理想相差甚远，于是几乎令人恶作剧般想拿出来给清新的人们灭灭high。

【不可爱的真实一：关系中的虐待并不罕见】最容易引发女性观众不适的，恐怕就是成冈（女主角）和铃木辰也的关系状态了。

在这段关系中，成冈更频繁地使用了低地位者策略，而辰也则显见在关系中拥有更多权力。

社会学关于地位相关的非言语行为揭示了，地位不平等的人之间相处的模式往往是：高地位者对低地位者会在态度表现上更随意且非正式、姿势上更放松、使用更少微笑、情绪更隐藏、不进行自我暴露，而低地位者对高地位者往往态度表现上更周到、姿势上更紧张、使用很多微笑、情绪表现更直白、更多自我暴露。

这套关于地位的非言语行为标准，同样适用于亲密关系中，在非常多的关系中，我们都可以从这些表现中去衡量双方的权力是否存在差异——通常都是存在的。

成冈在两段关系中，都频繁地使用了低地位者的策略，这大概与日本文化中女性普遍比男性地位低有关。

在她的第二段关系中，她的优势压倒了男性，但她使用的仍然是低地位者策略。

成冈与辰也的关系中，她显得被动，这种状态在辰也离开静岗县去东京工作之后越发凸显。

辰也对成冈的评价不断降低，他在不断成长，换了更大的城市，与更优秀的人生活，审美会发生改变。

他成长了变化了，另一个人没有跟上，关系将失去最重要的吸引力。

仅靠承诺和道义是无法维持一段令人满意的关系的。

随着辰也逐渐对关系厌倦，虐待的关系开始了。

人们对虐待的感知，似乎还停留在拳头落在身上这种显而易见的暴力形式，其实虐待的关系涉及控制、恐惧、不尊重、无助，它可能与威胁、辱骂、指责、内疚挽留、嫉妒、身体暴力有关。

当辰也为自己的出轨指责成冈、砸毁成冈居住场所的物件、肆意发泄怒气的时候，虐待已经发生，而类似的虐待，在关系中并不罕见。

【不可爱的真实二：感情之事无绝对】“哪怕觉得绝对只爱眼前这个人，也会有体会到世事无绝对的时刻。

那个时刻就是爱的成人式。

”这恐怕是电影最想表达的观点，也是影片带给我们最强烈的真实。

辰也在异地恋刚开始时，用一枚戒指向成冈宣誓永不变心，但认识石丸后，他开始轻视成冈，开始成为一个施虐的伴侣。

他矛盾、不安、迁怒成冈不肯去东京，最后他终于抵挡不住诱惑，一步步从精神出轨走向了肉体出轨。

但或许成冈比他更早看到这个结局，当他去往东京，她就已经恢复了异性社交，已经开始说谎自己没有男朋友。

在辰也出轨之前，她就已经出轨。

而石丸，知道辰也有女朋友，仍然引诱着他，和他维持情人关系。

我想这些剧情会使一些年轻人难以接受：辰也出轨，居然还使用暴力，太渣了。

成冈居然比辰也还先出轨？

也不是好东西。

石丸主动当小三，太不道德了。

道德观始终高悬在我们的关系中，我们知道有些事是不可以做的，知道不应该出轨，知道应该单身之后再和其他人约会，知道不应该成为别人关系的第三者。

在辰也身上我们看到了这个道德观运行的痕迹：抵抗别人的吸引——感觉到抵抗的艰难，经历负面情绪——放弃抵抗，出轨。

如果能够完全穿上成冈的鞋，我们或许会发现她在关系中不快乐，或许会发现她经历过什么阴影，或许会了解她为什么在关系中刻意扮弱、迎合和说谎。

然而我们无法完全穿上任何人的鞋，所以几乎必然的，我们不知道别人一路的经历，在最后出轨的那个时刻之前发生了什么——然而评判却如此容易。

年轻人有对爱情的理想，对感情的原则，这是很好的，但不要用它对外审判，留一丝余地，留给做不到的人。

其实我们也极有可能成为那个做不到的人。

影片中是一个还靠座机电话联系的年代，我们现在人手一两部智能手机，装满app，我们在不断接受外界试探的信号，我们也很少完全发出拒绝被接近的信号，一个人是否婚恋，从来没有形成一个绝缘结界，吸引和被吸引一直在发生，拒绝和坚定反而很少见。

热恋之时觉得毫无疑问的，未来或许会有令你动摇的时刻。

保留这丝余地，正是要直视人性的复杂和关系的动态变化，当感情发展不完全按照你的预料时，不要偏执，不要互相折磨。

【不可爱的真实三：失落的渴望与被渴望】在长期关系中，我们或许得到了承诺，感受到了安全，但我们最容易失落的是什么？

是渴望和被渴望。

不再渴望伴侣，或者不再被伴侣渴望。

我们尤其能意识到后面这种渴望的消亡：当伴侣不再对自己好奇，当伴侣看向自己的眼神不再有欣赏，当伴侣不再关切自己，当性开始变得拖沓敷衍，我们知道，那种神秘的渴望消失了。

我试着穿上成冈的鞋，我想她是意识到了被渴望是她需求的核心，当辰也不再渴望她，她意识到了自己的低价值感，辰也帅气、聪明、去了东京发展，他离自己越来越远，异地恋常常连电话也打不通，哪里得到他的渴望？

她需要感受被人渴望，所以她选择了一个不太像辰也那样有吸引力的男人，胖胖的、不太好看的、没有恋爱经验的夕树，在他面前，她闪闪发光，充满魅力，他全身心都在渴望她。

失落的被渴望回来了。

而当和辰也的关系质量不断下降，她和夕树也逐渐亲密。

当辰也要求她打掉孩子，不久之后，她就和夕树发生了性关系，这或许意味着一种正式的接纳。

长期关系里最大的危险，不来源于第三者，而来源于我们自己。

出轨不是被引诱，是需求找到了实现的突破口。

而当那个需求在关系外满足了，让人从关系中抽离的力量也就形成了。

我思考了许久，什么叫爱的成人式。

石丸说爱的成人式，就是感情无绝对，像中国佛家讲的不执。

可我倒觉得，爱的成人式不是一次完成的，石丸经历过她说的成人式，但当辰也回头找前女友，她的怅惘伤心，难道不是因为她内心的某个角落，正在期待辰也对她有一份肯定的感情吗？

我想爱的成人式也可以理解为，在这个爱或者亲密关系的过程中，我们不断学习适应关于关系的规则，例如如何避免受伤，如何解脱自己，如何让自己得到更多，只是那些规则一直在发生变化，我们或许将一直在路上。

（特约专栏，未经允许，不得转载。

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）（文/ 女王C-CUP，系果壳网性情小组管理员、性学领域研究者，致力于科学而诗意地，谈谈性与爱。

）

“这是一篇非典型的影评，意在结合当时日本的经济社会背景讲出自己对电影里了一些物象的理解。

”——沃·滋基·硕德本来抱着接受纯爱电影治愈洗礼的心态来看这个片，却忽视了类型一栏还有“悬疑”两个字。

电影坚持了原著最重要的设定，用悬疑推理小说里常用到的的叙述性诡计——讲述了一段异地恋的非典型但常规“死亡”的故事。

很多短评说这是一部昭和时代的时装片，确实那时候的日本，像是开着没完没了的嘉年华，狂欢会。

故事发生在昭和61年—62年（1986—1987年），正好处在日本泡沫经济形成的初期也是亢进期。

1985年9月，美、日、英、德、法五国财长和央行行长在纽约的“广场饭店”举行会议，联合决定干预外汇市场，使美元对主要货币有秩序的下调，以解决美国的巨额贸易赤字，这便是著名的“广场协议”。

而在此之前的70年代中期至1985年，日本经济由“投资主导型”转向了“出口主导型”，贸易盈余不断扩大，和美国形成鲜明反差，而此时的日元对美元汇率比价也被低估，日元汇率处于“抵抗升值阶段”。

于是在“广场协议”签署后，各国开始抛售美元，导致美元持续大幅度贬值——广场协议之前1美元能换240日元，广场协议之后则只能换120日元。

日元的购买力一夜之间翻了一番——于是全日本开始“高潮”了。

另一方面，日本政府为了应对因日元升值导致的出口受阻，采取了“扩张性财政政策”；日本央行则采取了“超宽松的货币政策”，连续下调利率在1986年分四次把基准利率从5%下调至3%，1987年2月进一步调低至2.5%的历史最低水平，加上货币供应量的激增，日本国内过剩资金急剧增加，除了吃喝玩乐，过剩的资金纷纷流向股市和房地产领域。

于是乎，此时的日本经济呈现出高增长、低通胀“表面美丽”的现象，全日本一派“欣欣向荣”的盛世光景。

枯燥的经济背景介绍到此结束，电影从一场联谊会开始，联谊是一个很有日本特色的词，指比相亲低一层的男女恋爱见面会。

现代意义层面的联谊的诞生大约是1970年代初,日本大学的思想学运运动终结,取而代之是这些大学生由学校步入会社,同时女子大学生增速,以大学同乡会,同学联欢会,同社校友欢迎会等等性质进行接触, 刚开始并不完全是以恋爱目的,但到了80年代基本形成恋情约会的共识,这背后是日本消费文化和城市青年文化的融合。

由于二战日本大量青年男性死亡,所以战后无论是官方还是民间都鼓励生男,日本男性出生比率持续升高，1966年达到最高峰的107:100。

这样等到这些6066年龄段男生女生20岁成人后，就必定出现了一个现象，适婚男女比例失衡,男多女少嘛，这样女生在恋爱婚姻中可选择性就大很多，这一点上和我天朝情况很相似。

而且等到一九八五年，男女雇佣平等法得以施行，法律上保证两性就业机会平等了，所以女性就职比例升高，工资待遇也不错，对择偶条件提高也无可厚非，泡沫时期的女青年被男性视为女王，于是“备胎”文化应运而生了，那时候进行复数男交际的女性（脚踏几只船或是同时跟多人暧昧）会把男性分为四种：跑腿男，付账君，上贡男，本命。

那个时代有些女性出门是绝对不会做地铁或公交，所以当片中小茧对大四的铃木夕树说希望有部车时，是很有时代特点的情节。

至于为什么铃木夕树一个大四学生说买就能买了辆车（虽然是二手车）这样的疑问?这也是泡沫时代的特别现象,无收入的大学生也能买车，而且非常多。

1987年日本大众公司首推的学生贷款买车计划。

推出的车型是2代高尔夫两厢旅游版,标准价188万日元。

以大三学生为目标,在学中每月只需支付1万日元,但就职后以每月3万-7万日元还款,最高设5年期,利息在25-50%区间。

这个计划非常成功,很多学生贷款购买,而且基本上都是入职后半年-1年结清。

成功理由很简单,当时大学生就职非常简单,求职期各会社抢人正急,福利多,有的会社甚至无偿替学生支付贷款余额（所有很多70年代出生而大学毕业时正好赶上日本经济泡沫破碎的人会酸不溜秋的说那真是个笨蛋都能找到好工作的时代）。

再者当时恋爱风气,连跑腿男都做不了的人恐怕连女大学生恋人候补资格都没有,所以学生大多趋之如骛，这买卖肯定稳赚不赔。

当时社会上男生还流行所谓“泡妞五神器”俗说:名车,花束,贵金属,高级餐厅,高级酒店。

身怀五器,一定能百胜不败。

当时杂志上到处都是介绍如何通过买礼物博得女朋友欢心,特别是圣诞节。

所以在电影中能很应景的看到平安夜相约去高酒店的情节，夕树也送了项链给小茧，基本上都是按照那个时代的既定套路来的。

片中除了埋设伏笔的红宝石戒指，还有个物件很有意思——Air Jordan 1。

即乔丹一代球鞋，它承接了两个故事之间镜头的转换，小茧作为圣诞节礼物送出的这款鞋片中还多次出现，这里我不得不说道具组的是蛮用心的，AJ1于1985年问世，在那个球鞋只有黑和白的年代，这样的配色实在是太过花哨，但乔丹在这个赛季的完美表现以及联盟的禁穿噱头造就了AJ1的成功，对后世的Sneaker文化产生深远影响的AJ系列就此诞生了。

而85年出产的元年版本AJ1的鞋带孔采用的是9孔设计，之后的（部分）复刻及其改良衍生版均采用的是8孔设计，且元年版本后跟是空白的，而2001年之后复刻的AJ1后跟出现了JumpMan的Logo。

而电影连这种细节都把握到了，出镜的AJ1果然是9孔加无logo设计，符合年代特征，甚是感人。

9孔设计

无Logo其实还能扯开来讲讲日本的汽车文化，比如铃木的红色丰田，应该是第五代Corolla的五门掀背版本，而这代车型中最出名的要数那款因为漫画被我们所熟知的漂移神车—AE86。

但电影中的这款明显是留存至今但经过改装的“老爷车”—毕竟日本的改装车文化也是很有名的。

最后说说美弥子。

东京土著，东京之于日本不仅仅是一个地名，更多的是概念化的一个坐标，是全国各地的年轻人都要“上”来的“中心”，因为日本的经济，文化，政治越来越集中到东京，而大阪，名古屋等城市的地位则要低了很多，不像中国除了北京还有上海深圳，美国除了华盛顿还有纽约和洛杉矶，日本找不出另一个量级地位差不多的城市能和东京比较。

从美弥子家里住花园洋房来看她家庭条件优渥，应该是那种从小听古典乐长大的有钱人家的孩子，加上肤白貌美气质佳还是那么主动，我想是个和女友分居两地又出现隔阂的男性都会把持不住。

对了，美弥子还是庆应毕业的高材生，庆应被称作日本“企业家的摇篮”，《垫底辣妹》里的“辣妹”就是考上了这所日本四大顶尖大学之一的名校（另外三所为东京大学、京都大学、早稻田大学）。

说到底，这还是一部爱情电影，要是把故事背景放在香港，我准能一眼就认出来——这不就是叶念琛系列吗？！

——By SaoSao 2016.10.15

第二次看这部电影的影评了，又是一种不一样的感觉。

觉得女主对夕也还是很喜欢的，只是后来的一些所作所为越来越寒心也就开始放纵自己吧可怜的是胖子的夕树，他只是女主的替代品而已，他得到的“爱”都只是女主想要给另一个人的，一直被欺骗，被套路。

女主的对男主我觉得是仁至义尽，而对男二却是套路满满，这点确实是过分了（欺负老实人嘛！

）作为一个之前跟前男朋友在一起也常被冷暴力的我，我会在吵架期间觉得已经分手了就一起跟男生组双打打球，在被撩的时候不会明确有男朋友但会保持距离。

我觉得女主只是想再来一段恋情，因为她也觉得跟男主的那段快结束了，何不重找新欢呢？

男主是个优柔寡断的人，也算是个重情重义的人。

但是重情重义就只能在分手这事上优柔寡断了。

觉得男主好像也很可怜，但是发现社会就是这么现实。

爱？

喜欢？

还是抵不过这现实吧……

这段话很正确，我觉得本文为什么有这么多乌龙，也正是男主放不下initiation love

电影只是“谜面”，直到结尾，“谜底”才呈现给观众。

这不是剧透，而是导演在片头自信满满地向观众发出的挑战。

《爱的成人式》改编自推理小说家乾胡桃的同名小说，故事讲述了一个几乎会发生在所有人身上的爱情故事，但它又不仅仅是一部爱情小说。

如果你还没有看过这部电影，建议先去看一遍，耐心等待最后的“谜底”揭晓。

以下有剧透。

伴随着悲伤的BGM，电影也逐渐走向尾声，是时候反转了——铃木跌跌撞撞地跑向茧子面前，她果然还在酒店门口等他。

“对不起，我迟到了”。

茧子一脸茫然地看着他：“嗯，没关系，我们进去吧。

”果然，一切都如铃木想的那样，原来茧子根本不记得他们已经分手了，她一直患有失忆症，需要每天把发生的事记录下来才能正常生活。

所以他们每周只能见面一次，所以她会弄丢红宝石戒指，所以她在接起电话时，会很自然地喊出“夕君”，因为她根本没有把分手这件事记录下来。

“那个时候，茧子的心里一定很痛苦吧。

”铃木牵起茧子的手，他又想起了美弥子对他说过的“爱的成人式”。

有些人的出现，是为了教会你成长，但总是抱持这样的想法，也只是给不安的良心寻找借口罢了。

没有人能持续地爱一个人，真正的爱情，是在漫长的生活中一次次重新爱上对方。

好吧我编不下去了……这是我原本预想的结局，一个有点悲伤的纯爱故事，然而脑洞和原著相比还是黯然失色。

电影的最后5分钟，叙事诡计揭晓，观众大呼被骗，女主从单纯可怜的傻白甜，摇身一变成了套路满满的心机婊。

对于推理小说家而言，他的目的已经达到。

但对于观众而言，之前对爱情故事的感同身受，也在这一刻被揉成了一团，无所适从。

因为我们不愿承认，两个人对彼此的爱早就消失不见了。

所以爱会消失，对吗？

当然，很多东西一不留神都会慢慢消失。

但也正是因为如此，它们才显得尤为珍贵。

并不觉得女主有多婊，毕竟B男那么渣，一被拆穿或到要负责任就恼羞成怒，恶人先告状，表现的实在是太难看，但现实中男人被拆穿的反应往往如此。

玩心眼男玩不过女也是正常，毕竟公认男人是进化的少的那一方，无贬义。

如果女主不婊，结果会怎么样？

现实中的B男估计都会和新欢打的火热，谁还记得你这个前度，打胎被抛弃的女方，婊一点并没什么不好。

至于结局我想她会选胖子，毕竟她很聪明。

而就算胖子被弃也没有什么可同情的啊，开始联谊的女胖妹不是说了，对他感觉很好，觉得他们是同类人。

然而他还是会喜欢苗条漂亮的女主啊（笑）。

都是自己的选择，应该想到可能受伤的结果，毕竟爱情除了甜蜜就是痛苦，无他。