柜中野兽

Closet Monster,爱人怪物(台),柜中怪兽

主演:康纳·杰斯普,阿隆·艾布拉姆斯,伊莎贝拉·罗西里尼,乔安妮·凯莉,阿廖沙·施耐德,杰克·富尔顿,索菲亚·班茨哈夫,玛丽·沃尔什,乔纳森·沃顿

类型:电影地区:加拿大语言:英语年份:2015

《柜中野兽》剧照

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《柜中野兽》剧情介绍

柜中野兽电影免费高清在线观看全集。
Oscar Madly是东海岸的青少年特效化妆师,面对强有力的父亲,面对困住他创造性的小镇,面对他受限制的家庭生活, 他想要离开。他从最好的朋友Gemma和自己的宠物仓鼠Buffy处得到了很大的支持。当他遇到帅气的Wilder时,Oscar决定挣脱束缚自己的铁链,开始他真正想要的新生活。热播电视剧最新电影迈耶斯家的圣诞节欲望爱人乡村探案之外来者新扎师妹不就是拔河么敢死队3识骨寻踪第六季正义无限江照黎明一夜四十万暴君画家的情人战略力量春香传熊猫大侠风格万万没想到之小兵过年危安警戒马桶神探灵动:鬼影实录路过未来昌迪加尔爱曲欢迎来到麦乐村艾芙莉夫妻破裂之际罪之声十七后与青春化敌为友天火传说姐弟恋战疫之疯狂的口罩德州电锯杀人狂

《柜中野兽》长篇影评

 1 ) 少有的 经得起琢磨的性少数题材电影

居然把性少数题材拍成这样 看完就想感叹 妙啊看前半部分还以为就是普普通通的同性剧 结果这么精彩看指甲而已 不用被刻板印象束缚住自己 更不用被它束缚住寻爱的心 吻戏真的是恰到好处 空镜头给的也好舒服把父亲踢到柜子里的那一脚真的好爽 甚至让我联想到了被解救的姜戈小鼠其实是男主的内心 拟人化的表现方式也很有趣 其实不需要别人来定义自己的性别 最后小鼠也还是以女声来发声的 只是最后交代换鼠四次没觉得有什么必要还有其他象征镜头 导演真的很会审美 也很会拿捏氛围 冷暖色调也用的很到位不太懂那些“划鼠索道”出现的意义 也不太懂安排女性好友吻戏的作用 如果只是为了误导父亲岂不是有些没必要 还有卷毛看到男主作品后不适的反应 也不知道有什么意义男主一直缺失父亲的支持 父亲只想安排操控一切 最后好不容易做了属于自己的梦 在梦里才能听到父亲说I’m proud of you

 2 ) 迷幻的单人战役

且不说难能可贵的经典重映和新片首发,电影节还让很多即便在小屏幕上也难得一见的电影有了发光的机会。

而北京国际电影节这些打着“多元视角”等旗号的作品在天朝银幕上更是绝缘,那当然无论如何也要体验一把。

比如《柜中野兽》。

虽然这类包含同志情愫的电影在境外早已日趋稀松平常,昨夜在三里屯观看时还颇有种踩在雷区上但就是不怕爆炸的狂放与傲气。

不过,拎走所谓不同的幻色,这类题材当然并不新奇。

依然满是青春成长类型片寻常的元素——孤僻而有才华的少年情窦初开,在抉择生活与情感的道路上,面对家庭、社会、同侪的左右,苦于渴求和挣扎。

那就要看如何表现,如何让人着迷或至少沉浸。

同是加拿大的天才导演泽维尔·多兰(Xavier Dolan)早已做出惊艳的表率,那些迷眩的光晕和孤傲的角度,为故事的推进打磨出极其迷人的个性。

新人斯蒂芬·邓恩(Stephen Dunn)试水长片,倒也有些多兰的情调在。

镜头干净而绚烂,很多时候充沛的明光一浇上去,都带着迷思般的体验了。

虚虚实实的画面,有时只任着人声长长短短地四溢,也甚是清绝。

不消说,画面的美感遍布全片。

而更抓人的,是那些叫嚣着的音符。

在影院强劲的环绕声中,每一次的搏动与喧嚷都镶嵌着金属的清脆和水分的盈润,意念被高度凝练,直面着拖长了的时间片段。

嘎然停止那一刻,恍惚的咣当劲儿总是奇妙而刺激。

就如海报所彰显的分裂与迷幻,电影的画面与配乐成了这风致最大的养料。

只是,尽管都在为一段段心路历程铺垫,有时配乐太喧宾夺主后,也容易让人在静寂之时感觉落差。

仿佛华章过后,总是懒怠记取那些质朴的主线。

论及主线,尽管常见重复段落,但纵然影史千百遍讲过,也总有个把耀眼或清心的能够打动人。

《柜中野兽》中的Oscar本来美好的童年笼罩着离异与欺凌两道浓重阴影,自此羁绊了他的情感与性情。

刺伤别人的那根血淋淋的铁棍,在他未敢正视自己捍卫自己的时候,总是一旦情动便在肚腹之内钻刺。

如此蚀骨的移情,在电影里总是疼痛万分地撕扯着。

而他为了抵挡这种痛苦,多年来也是苦心孤诣。

小时候乖顺地剪短头发,跟随父亲做木工,走所谓男子汉的路线,却始终未尝明白这些风牛马不相及的行为并不是压抑自身的良方。

长大后跟着尝试大麻,跟着参加迷乱的派对,也是不清楚这些跟风的做派并不能带来多少合意的释放。

就这么一个多少有点格格不入的人,结交着稀少的朋友,沉迷于孤独的化装行当,与仓鼠为伍,还在脑中模拟着假设的对话,对那宽广的外界与前路,总有些封闭和逃避。

一叶障目的无力感,在某些时段就是如此沉重。

就像很多人在认清自己之前,也许都有过漫长的一段孤独与抵触,怀疑自己,鄙夷他人,厌弃生活。

独自落在自己的泥淖中单打独斗,开花也好,枯萎也罢,一个人的战争足以被内心戏渲染得雄奇而悲壮。

所以无论这电影稀薄的同志情由是否相关,在被音乐轰鸣被画面牵引之后,也许很多人会对这种寂寥与委屈有一定的体悟或共鸣。

何况,在很多人心中,又未必没有一只柜中怪兽存在过——电影名为Closet Monster,翻译成柜中野兽真不如柜中怪兽——这种意像更接近于熟悉环境中的梦魇,也符合西方的神怪审美。

房间里触手可及的熟稔衣柜,谁知道那黑魆魆的腹腔里潜伏着怎样的怪物等着噬人?

安全感被架空后,Oscar那无法安置的平宁随时被瓦解,随处被风干,电影也被丢到摇摇欲坠的栈桥上。

当然,柜子的隐喻,必然还可以给这少年的不安心魔增添一层因由和属性。

面对这些魔障,我们跟着他在电影中寻找豁口。

那故事总是跳荡在稳固与磕碰之间,渴望,失落,尴尬,释怀。

事情总是要演变得激烈,才更容易促成出路的铺陈。

也是未曾想到,那个孩提时会用气球无比温馨地给自己造梦的父亲,竟在这十八年的生命中搅出了那么多的波澜——变化急促得有些败笔的成色。

作为一部处女作,显然还有很多可以改进的空间,无论是节奏的把控,还是演绎的呈现,一口气到底还是要顺着呼出去才好。

只是这一出独角戏般的战役,也是编排得生鲜活泼,让人回看了一次当年,又抉择了一次当下。

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 3 ) 化妆师

Oscar Madly是东海岸的青少年特效化妆师,面对强有力的父亲,面对困住他创造性的小镇,面对他受限制的家庭生活, 他想要离开。

他从最好的朋友Gemma和自己的宠物仓鼠Buffy处得到了很大的支持。

当他遇到帅气的Wilder时,Oscar决定挣脱束缚自己的铁链,开始他真正想要的新生活。

 4 ) 《愛人怪物》:衣櫃裡的怪物

蔡康永以一句「我們不是妖怪」道出社會大眾將同性戀塑造成「絕對他者」的情形,同時也點出長期以來同性戀/同性情慾與怪物的文化連結。

不過比起同性戀,囊括所有「非純粹異性戀」的酷兒(queer),更能準確表示此現象。

電影學者班蕭夫(Harry M. Benshoff)曾指出,恐怖片裡模樣可怕的怪物或性格扭曲的殺人魔,其實都是酷兒的隱喻。

在主流社會底下,酷兒如同怪物或殺人魔,是無法被理解,並遭仇視然後亟欲排除的存在。

故而異性戀觀眾可以藉由怪物或殺人魔的消除來安撫內心的焦慮,與此同時,酷兒們也能從中找到自我認同的形象。

加拿大新銳導演史蒂芬.鄧恩(Stephen Dunn)的首部長片《愛人怪物》不是恐怖片,卻以怪物(monster)為名,因為片中講述的是同性戀/酷兒的故事;而且他不只是怪物,還是一隻受困於衣櫃(closet)裡的怪物。

奧斯卡(Connor Jessup飾)六歲時,曾目睹同學遭數名惡少以鐵條刺傷下體,而他雖然手持木釘意欲上前阻止,卻因一時遲疑讓同學身受重傷。

奧斯卡對此惡行十分不解,父親彼得(Aaron Abrams飾)只是淡淡地告訴他:「因為他是同性戀。

」彼得沒有指責惡少的錯誤行為,反而將問題的核心指向同性戀:因為他是同性戀,所以活該遭此惡意對待。

這是彼得未說出口的心聲。

「所以我才叫你把頭髮剪了,」彼得補充說道。

於是奧斯卡自己動手剪去他的中長髮,並且向父親學習做木工,最後他終於順利長大了;長成一位「正常」的男人。

從片名開始,《愛人怪物》隨處可見意欲明顯的指涉,譬如從看手指甲的方式來辨別同性戀,又或者是「男人」與短髮、木工之間的陽剛性連結。

凡此種種固然建立在刻板的性別印象上,卻也揭示出一個事實:要「扮演」一位「男人」有多麼容易。

然而正因為如此,更顯現出性別(gender)的變異性與浮動性。

這種拒絕被定義的不確定性,就是酷兒的最大特徵。

奧斯卡一方面壓抑──每個人心中都有一個怪物,是故只能壓抑,無法袪除──他心中的怪物,一方面又不斷製造怪物。

一心想成為專業特效化妝師的奧斯卡,找來好友小潔(Sofia Banzhaf飾)當模特兒,時而黏上惡魔般的犄角,時而裝扮成海怪,幫他的作品集拍攝照片。

奧斯卡和小潔相處時是那麼自在又開心,在父親等的旁觀者眼中,他們的互動或許就像一對小情侶,但我卻覺得,奧斯卡只是把他的另一個自我投射在小潔身上,如同奧斯卡的動物分身倉鼠小布一樣。

奧斯卡的父母在離異之前,曾合送他一隻小倉鼠當作生日禮物。

擁有抑鬱童年的奧斯卡,經常和倉鼠對話,兩人猶如玩伴。

不過從片頭的蒙太奇來看,與其說他們是朋友,不如說是雙重自我。

倉鼠常常發揮動物的靈敏感官,點出奧斯卡在情感上的愚鈍(或者是刻意忽略)。

在居家修繕工具材料行打工時,同事韋德(Aliocha Schneider飾)忘了帶制服,便順口向正準備下班的奧斯卡借用。

奧斯卡本來怕衣服沾染了自己的汗臭味而覺尷尬,但韋德嗅了嗅表示不介意。

韋德的無心舉動卻讓奧斯卡心裡七上八下,突然覺得肚子不甚舒服,宛如胃裡有隻蝴蝶在飛舞。

回到家之後,倉鼠顯然感覺到奧斯卡的異樣,直說他的氣場不同,「戀愛了?

」(奧斯卡的人類分身小潔同樣察覺兩人的感情不一般)由於童年的陰影,奧斯卡拚命壓抑對同性的情感慾望,一旦動情,那枝血淋淋的鐵條就會從他的肚子裡刺穿出來。

可是倉鼠不是人,不受主流社會的制限,牠可以忠實表達自己。

換言之,奧斯卡分割成奧斯卡/倉鼠兩個自我,彼此之間看似界線分明,卻在不斷地相互對話之中使得界線變得可有可無,於是奧斯卡遊走兩端,既是人又是獸(怪物)。

奧斯卡拿回制服後,忍不住躲在廁所邊嗅聞上面的體味,邊想著韋德自慰。

片中對氣味的迷戀讓我想起《愛情的模樣》(The Way He Looks,2014),盲眼男孩李奧也曾藉著另一名男孩的衣服上的氣味自慰。

倚靠嗅覺常常被歸類為動物的原始行為,但兩部同性戀電影的相互呼應,難道不是暗示著同性相吸根本是來自原始的天性慾望嗎?

也就是說,雖然奧斯卡在父親的教養下長成一個「正常」的男人,然而他對同性的情感與慾望並未完全消除,心中的怪物只不過被關在衣櫃裡罷了。

父母離異多年後,母親向奧斯卡坦言:「我希望我能為了你留下,但那個家讓我窒息。

」身為父親/丈夫的彼得固然有慈愛的一面,卻也承襲了異性戀父權的霸道,他不願將母親鍾愛的毛帽還給她,說:「一對夫妻離婚後,所有東西都要均分,所以櫃子裡的那些東西是我的。

」彼得架起的那座陽性衣櫃,不僅鎮壓了同性戀,更企圖將女性也禁錮其中。

不過就像作家紀大偉所言:「衣櫃狀態是一條可以游移的界線,沒有什麼同志是徹底在櫃外或櫃裡。

」母親早已逃離衣櫃,奧斯卡自然也不會永遠待在衣櫃裡。

奧斯卡決定打開衣櫃,穿戴上母親的衣帽,受禁制的陰性(同性戀、女性)力量匯聚反撲,奧斯卡一腳把彼得踢進衣櫃裡。

此時,櫃中怪物(closet monster)從同性戀/酷兒變成異性戀父權。

然而衣櫃的建構從來都不是單方面的,奧斯卡還必須拔除體內象徵童年陰影的鐵條,並完成弒父(異性戀父權),最後才能走出衣櫃(come out of the closet),使自我得以完整。

走出櫃子之後,奧斯卡就能從此過著幸福快樂的日子嗎?

節目《奇葩說》裡,蔡康永直言他不會鼓勵同性戀出櫃,因為事後還會有種種巨大的壓力必須面對,或許艱難,也可能孤獨。

奧斯卡的故事處處是暴烈的磕磕碰碰,但是無論如何,經過這般血腥衝撞之後,終究是一次成長。

 5 ) 爱人怪物

爱人怪物,我格格不入的肉灵。

这部电影整体我觉得一般只能说是好看的剧情片重点是LGBT,作为导演的处女作也算是可圈可点。

吸引我的是它迷幻风格的配乐,每个场景都运用得很巧妙,体现出了奥斯卡内心的偏执纠结和转变。

本片带有浓烈的魔幻色彩,不管是从小到大和仓鼠的对话还是派对上呕吐出钉子,以及和父亲争吵后从身体中拔出的钢筋。

种种臆想都是奥斯卡对自己同性恋这个身份的恐惧和反抗的体现。

然后前期色彩风格相对浓郁迷幻点,最后的海边小屋环境很舒适平静,结局挺好的不是大喜大悲的那种,美好又自然。

奥斯卡在海边印象比较深的有两段,一个是小奥斯卡在目睹同志遭受暴虐后听从父亲的意见自己对着镜子剪头发,这里算是抗拒真实自我并决心隐藏的开始吧。

小奥斯卡和父亲还有他的树屋另外就是和韦德的那段吻戏。

我挺喜欢韦德这个角色的(主要是阿廖沙.施耐德很帅)但是我觉得他们之间的感情还算不上是爱情(如果能发展一下也挺好的😉)

韦德裹挟着瓶装水的朦胧少年之吻切换着奔腾的瀑布湍流,满屏的肉欲却不显色情(这一段感觉和哈维尔多兰的手法很像但是我不专业所以不做过多评价)

说到韦德,往坏里说他就是个无聊找情趣的双性恋,挑逗一下奥斯卡。

但是往好里说他是彻底打开奥斯卡心中柜子的那把钥匙,他激发了奥斯卡的情欲也有好好引导他面对真实的自己。

没有看懂的就是他和奥斯卡说自己要去柏林但是朋友却感知奥斯卡他其实是回家,没看明白他为什么撒谎。

 6 ) 我本原罪

整个片子有一种迷幻偏执的美感,其实很喜欢结局的处理,真的很希望每一个人最终都能够从阴影中走出去,男主最后的放下其实更能反应现实中大多数人的现状吧,成长后更能去理解,去原谅那些伤害,所以最后放走仓鼠也就是对自己内心世界的放下了,结尾的海边小屋太美太宁静,电影色彩也从最开始的迷幻混乱变得舒适,也说明了男主内心的变化。

电影最开始展示了对同性恋的歧视,可是到后来我看到的更多的是宽容,一方面父亲虽然知道儿子是gay,却始终没有过度伤害儿子,父亲的几次病态的爆发也都是在遭遇儿子伤害他之后,毕竟父亲也是真的孤独,只有孩子了,影片也大多展示了父子之间有爱的相处,也正因为这样,最后男主的钢筋才没有挥向父亲,没有悲剧,只有亲密的人之间的互相原谅。

女闺密和男二号对男主的态度也更能代表这个世界开始包容接纳同性之爱,尤其是男二在树屋对男主的开导和治愈,让男主感觉自己不是那么羞愧,但是我依旧好奇导演对男二的设定,可能无关爱情,只是利用这一角色去展示男主的真实情感,也是引导男主情绪走向的关键吧。

然后本片表达父母对孩子的爱也是大于了伤害,伤害在先,可是我看来母亲一直对男主充满了关心和包容,就算父亲偏执病态,爱的树屋,和最后仓鼠点醒了四次更换仓鼠,都是爱的表现。

更有趣的是男主明知道仓鼠不是原先的那一只,却刻意的忽略,一味把情感寄托在仓鼠身上,所以真正病态的男主啊,是父亲和母亲一直在包容他,他却不自知,一味地给父母憎恨与伤害。

所以最后我从电影看到的是孩子应该学着去理解父母,有了理解就会放下心里的芥蒂,才能真正成长起来。

 7 ) 包容与爱

整个片子有一种迷幻偏执的美感,其实很喜欢结局的处理,真的很希望每一个人最终都能够从阴影中走出去,男主最后的放下其实更能反应现实中大多数人的现状吧,成长后更能去理解,去原谅那些伤害,所以最后放走仓鼠也就是对自己内心世界的放下了,结尾的海边小屋太美太宁静,电影色彩也从最开始的迷幻混乱变得舒适,也说明了男主内心的变化。

电影最开始展示了对同性恋的歧视,可是到后来我看到的更多的是宽容,一方面父亲虽然知道儿子是gay,却始终没有过度伤害儿子,父亲的几次病态的爆发也都是在遭遇儿子伤害他之后,毕竟父亲也是真的孤独,只有孩子了,影片也大多展示了父子之间有爱的相处,也正因为这样,最后男主的钢筋才没有挥向父亲,没有悲剧,只有亲密的人之间的互相原谅。

女闺密和男二号对男主的态度也更能代表这个世界开始包容接纳同性之爱,尤其是男二在树屋对男主的开导和治愈,让男主感觉自己不是那么羞愧,但是我依旧好奇导演对男二的设定,可能无关爱情,只是利用这一角色去展示男主的真实情感,也是引导男主情绪走向的关键吧。

然后本片表达父母对孩子的爱也是大于了伤害,伤害在先,可是我看来母亲一直对男主充满了关心和包容,就算父亲偏执病态,爱的树屋,和最后仓鼠点醒了四次更换仓鼠,都是爱的表现。

更有趣的是男主明知道仓鼠不是原先的那一只,却刻意的忽略,一味把情感寄托在仓鼠身上,所以真正病态的男主啊,是父亲和母亲一直在包容他,他却不自知,一味地给父母憎恨与伤害。

所以最后我从电影看到的是孩子应该学着去理解父母,有了理解就会放下心里的芥蒂,才能真正成长起来。

总体来说很喜欢导演的拍摄手法和剪辑方式,能够能抓住我的情绪和电影一起起伏,可是感觉电影表达还是有些矛盾不清的地方,因为自己也不专业,就不在手法上妄加点评。

第一次写影评,逻辑很混乱只表达自己的直观感受,祝大家观影愉快。

 8 ) 论童年阴影对个人成长的影响——以《柜中野兽》主人公为例~

电影名《Closet Monster》,说实话不喜欢中文译名,《柜中野兽》,跟傻逼一样,主人公心也不野啊,台湾译名《爱人怪物》要好一些。

话说初看这个名你就会想到这片讲述的不过是彩虹片三个类型中的出柜类型片,然而看完之后实际上并不是,而且全程充满色欲肉欲的部分很恐怖,我觉得导演这一手做的真好,确实,如果电影靠卖肉的话直接拍成色情片不就行了?

可以说两条线索贯穿影片,最终这两条线索都得到解脱,也就是所谓的“出柜”。

主人公小时候目睹过一起案件(一群不良少年用一根长钉子穿透了一名同性恋少年的后庭,导致其下身终生瘫痪,)当时主人公很小(小学),受到极大的刺激,然后当晚回到家中看到新闻中播报了这件事,就问他爸爸“为什么那些人要这么对他?

”爸爸很简单的说“因为他是同性恋。

”可能主人公太小也不知道真正的含义吧。

之后这就是童年阴影了,以后成年每次主人公sy或者和别人ml的时候,快感伴随的是恐惧,然后就会播放那根钉子从他肚子里穿了出来(每次都是,特别吓人,差点吓哭,,,),然后当他第一次去参加party,你懂的,和别人做着做着就想起童年看到的那一幕,然后就开始吐“钉子”,带着血,特别恐怖特别恐怖,,,直到最后结尾的高潮部分,他终于克服了恐惧,把那根“钉子”从他的肚子中拔了出来,实现了解脱。

然后一个人去海边生活。

(主人公生下来脐带特别长,差点把他给勒死,这里的钉子也有脐带的意味。

当然所有的镜头都是想象。

但是特效很逼真)。

还有就是主人公从小就有一只hamster陪伴,养在笼子里,它会说话(只有主人公能听懂,当然这也是想象的处理方法),影片最后他把它放生了,完成了另一种意义的“出柜”。

值得一提的是,主人公的父亲,一个渣男,和不同的女人产生一夜情,视财如命,,,不过其实还好了 ,,,他喜欢在喷草坪的时候顺便用水喷洒路过的人(影片中和主人公要好的男2、女2都被水喷过然后说一句“不好意思,我没看到你”)额,突然不想写了,就这么样吧,,影片音乐很好,希望国内有资源。

 9 ) [Last Film I Watched] Closet Monster (2015) 6.2/10

Taking a leaf from Xavier Dolan’s book, Canadian filmmaker (born in 1989, the same year of Mr. Dolan) Stephen Dunn’s debut feature CLOSET MONSTER flourishes as a coruscating Bildungsroman of a young boy’s coming to terms with his homosexuality, against its own threadbare script mired in corny dialogue and workaday characterization. An eight-year-old Oscar (Fulton) witnesses a horrific bullying of a gay boy which jolts him into building a carapace over his latent bent, things compound when his parents are getting a divorce, and he is mostly saddled with his homophobic father Peter (Abrams), who intends to chisel a macho man out of him (as if carpentry is the panacea). Ten years later, an adolescent Oscar (Jessup) spends most of his time creating special effects make-ups with his best friend Gemma (Banzhaf), and has his first crush on a new colleague Wilder (Schneider) in the hardware store where he works part-time (Oscar + Wilder, you don’t say!). Battling his internal conflict (a hormone-driven sensation versus the stigmatized horror of getting aroused by a boy), Oscar takes it out on Gemma and the tension between him and Peter strains, after being rejected by the make-up school he applies for, he desperately needs to get out of the clutches of his parents and face his pestering inner demon, one way or another.Graphic special effects are deployed to galvanize audience like a sub-Cronenberg’s body-horror, there is something visibly churning inside Oscar’s stomach whenever he is aroused, and later materializes itself as a metal pole perforating his belly, when he fumbles around his first sex attempt with a party boy, involuntarily he spews bolts, lots of bolts, of course, they are all figments of his heated imagination, including a talking pet hamster named Buffy (voiced by Isabella Rossellini), whom he cherishes more than anything else in the world since his childhood, because it is his only (imagined) friend knows his true colors. When Oscar finally takes the pole out of his body and is driven by a patricidal impulse, the slo-mo crescendo however, pans out like a bathetic bluff, the fear in his deadbeat father’s eyes can hardly justify all the damage he has done. The psychosexual aspect bears down strongly on the story, but the rest is nothing but usual suspects, Connor Jessup makes for a passable lead and is at his best when the camera is floating around him rather than staring directly at him; both Aaron Abrams and Joanne Kelly appear too young to be parents of an 18-year-older, and the former fails miserably to even fake a fatherly affection when he is required. A solid start for an up-and-comer, but distinction is nevertheless a paucity in the end product, in the waves of a post-coming-out-of-closet fashion, Dunn’s heartfelt story is blasé but mercifully grafts its emotional charge with something fluctuating between hope and honest. referential points: Daniel Ribeiro’s THE WAY HE LOOKS (2014, 7.9/10), Xavier Dolan’s HEARTBEATS (2010, 5.2/10).

 10 ) FIFF16丨DAY2《柜中野兽》:我在黑暗里的故事,如何迎来光亮?

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来《柜中野兽》,下面请看前线躲在阴影中的少年们如何面对现实的评价了!

子夜无人:有生命力的处女作。

赵小毯:泛善可陈,实则是青春片。

热可可加盐:Vapid and cliche. This is exactly what an LGBTQ movie should NOT be.Xavier-耐观影:柜中的描述没能鞭辟入里,就像是任何一个少年青春期所发生的故事,没能给观众强烈的记忆点。

Her Majesty:只有掏出无用的乌干达,用它把父权牢牢锁在柜子里,才能跑出柜外,拥抱母性。

柜里柜外的对位关系蛮有趣。

将nbcs单元里的几部lgbt题材电影作比较,就不难看出《醉•生梦死》和《橘色》是带有猎奇目光和优越感的直男拍出的假冒伪劣产品;而《柜中野兽》才是由真同性恋导演和演员拍出的带有思考的、沉浸于身份中的真品。

psychopath.MN:心灵的压抑与挣扎最后还是回归探讨到家庭与成长原因。

一切的爆发和释放都归于对父亲的怨恨与愤怒,受童年阴影的影响而采取了措施寻求解脱,可整部影片却一直在强调Oscar的身份认同与挣扎的过程,对于父子情感后来的禁锢却是模棱两可,使得大多情感冲突与压抑后的爆发都有些不知所云。

仓鼠本是因情感缺失而幻化成Oscar心中的另一个自我,可最后的最后又处理成情感之外的事物,显得异常超现实与突兀。

鲍勃粥:cliche, cliche, cliche. kitsch, kitsch, kitsch. 和仓鼠对话居然成为了内心戏的推动主体,这种宛如世纪初的特摄电影(加菲猫,鼠来宝)的把戏真的还能再用?

通过刻板印象(看手的方式)的两次确认身份过度刻意且腐朽,类型化的人物描述令人毫无兴趣。

派对部分甚至需要直接展示男主使用药物才能推入高潮,强行的借物似乎是不信任影像本身的能力。

高度随机的情感唤起毫无预期和预警,一切都被过度设计,且同时不够大胆。

欧.尹:比预期好看些,视听上的风格化可以给人留下印象,整体节奏尚流畅。

文本意图过于明显,为讲身份认同,攒出一个模板化的故事,原生家庭问题、遭遇ptsd、环境舆论等等一般都能想到的点皆在,且不说父母形象均塑造失败,更强行让宠物开口,以此勾勒内心,不说笨拙也不能算新鲜高级。

影片的说服力因而欠奉,观感上几无共情,观影中更像是阅卷人读应试作文,单除去unfortunately一段——我在收到拒信看到最刺目的词也即是这个表面客气的unfortunately。

迷幻松饼:奥斯卡和王尔德。

虽然剧情平铺直叙,但是童年、父母和性向三条线通过主角对性向的探索串联系来的构思还算巧妙。

前半段电影的配乐有点土,后来的电子乐加上暧昧的灯光、怼脸特写和一些隐喻,感觉才逐渐上来。

很喜欢影片最后仓鼠说你父母换了我四次和气球爆炸的声音。

整部电影最让我喜欢的是主角没有去成纽约,爱情无果,并没有获得一个皆大欢喜的结局,就像他妈妈跟他说:you’ve never had it easy and maybe you never will. 当你决定面对真正自我和人生的那一刹那就是梦的泡沫破碎的时候。

布谷卟咕:合格的青春片(居然是处女作?

),为了Aliocha Schneider的颜值得一看,故事结构很简单,这次的主角尚未打开自己,暂且处于人生种种小挫折爆发的时间点- 失学,感情不顺,家庭不和。

延续了这类类型片的套路:略显孤僻的天真主角,有与众不同的潜能,去派对麻痹苦闷的自我,和暗恋对象有亲密的暧昧瞬间。

观众可能会被某些瞬间戳中,也许是钢筋刺穿小腹般对性向的恐惧,或是在喜欢的人面前表现出的不由自主的笨拙。

对我来说是“What’s on your nails”那小心翼翼、快速掩盖欲望的一句。

主人公对爸爸又厌烦又因为是亲密关系而失望的感情处理得很细微,结局小转折说的小仓鼠其实不知道是换了第几个了(给这个故事温柔加成),也许也照应了人的成长中,有的时候会很愤怒目前的人生现状,感到迷失自我,过去的自己消失了;但送走过去迎接的是新的成长。

#FIFF16#无人知晓单元第2日的场刊将于稍后释出,请大家拭目以待了。

《柜中野兽》短评

看完这个又看了美国罪恶2 Connor演技真的绝了啊 各种小眼神 后面能有不错的剧本的话前途无量

6分钟前
  • 就吃一口
  • 还行

不喜欢

11分钟前
  • 梦馨
  • 很差

好真實的痛,把鐵棍拔出來的痛勝於插進去的痛。最後倉鼠才對旁白畫蛇添足,說得太白,但還是超喜歡倉鼠的設計。那一腳踹得太好,我快把所有髒話傾注在那位父親身上。故事很喜歡,配樂攝影很棒,男主超讚,情節和敘述上的不足也算不了什麼了。

13分钟前
  • 屁滚
  • 力荐

“是时候做自己的梦了”。剧情俗气了点,但超现实奇幻的隐喻和接吻激流交替剪辑那段戏蛮有意思,父子关系的处理有点像我的情况。

18分钟前
  • LeungChanXXX
  • 还行

video

19分钟前
  • dong2j
  • 较差

能被我截图的电影,都不可能低于四颗星

24分钟前
  • sushi酱
  • 力荐

你现在需要创造自己的梦了!

28分钟前
  • SXMika
  • 还行

Connor Jessup又让我哭成了sb...

31分钟前
  • Redux
  • 推荐

不错

32分钟前
  • MIMI
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电子配乐和奇幻画面太带感

36分钟前
  • 圣墟
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第二部大银幕同志片观影经历,可是很快就会忘记吧。

40分钟前
  • 肖浑
  • 还行

迷茫,孤独,内心的纠结

44分钟前
  • 可爱多
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还好

46分钟前
  • 沁沁
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扣一星因为多兰,再扣两星因为康纳这个演员天生的一副我只在乎我自己的感受的嘴脸。《美国重案》中是这样,这部里面也是这样。爸爸和好朋友Gemma好评

50分钟前
  • 雨夜飞行
  • 较差

甚至连选角都带着点多兰的影子。但无论迷幻电子、对话的仓鼠还是超现实主义的隐喻都不够巧妙,徘徊在可用可不用的边缘。男主对女闺蜜也是够渣的。

53分钟前
  • Hazel
  • 还行

大抵是成长与逃离,同性标签有些名不副实。

57分钟前
  • 紫莹
  • 还行

最大的亮点就是伊莎贝尔.罗西里尼的仓鼠配音

58分钟前
  • 陆俊图
  • 较差

LGBT题材,不喜欢,无感触。

60分钟前
  • rockzoo
  • 较差

据说是导演根据自己的成长故事编的,导演的童年好抽象啊

1小时前
  • Evil freedom
  • 很差

真的很像多兰的风格!细致的感性,大胆的性感,配上蔡依林的迷幻,就是一部很gay很gay的电影。

1小时前
  • 翰小七
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