通勤营救

打分85分，相当好看的一部片子。

有别于大众化的商业影片，本作的导演JaumeCollet-Serra，给故事添加了不少悬疑的色彩，孰敌孰友，不到最后时刻完全难以分辨。

一、连姆尼森的故事：2006年，连姆携妻子娜塔莎·理查德森在上海电影节期间，结识了让他演艺生涯焕发第二春的“贵人”吕克·贝松。

后者正筹备一部动作犯罪惊悚片，一个退休的CIA特工要横跨欧洲，拯救自己被绑架的女儿。

这部2009年上映的《飓风营救》意外地票房大卖，正式开启连姆·尼森一部又一部的“营救”宇宙。

然而在《飓风营救》上映不到2个月的时候，连姆妻子娜塔莎滑雪时头部重伤，不幸去世。

连姆尼森开始酗酒。

到后期，不管他演的片儿英文名叫什么，只要是剧情相关，中文译名都喜欢往“营救”上靠。

包括：“飓风营救”三部曲、《空中营救》（Non-Stop）、《通勤营救》（Commuter）二、故事：编得紧张刺激一个中年普通人Michael每天搭乘列车去市区上班。

突然有天他失业了没钱了，一个陌生女人Joanna主动接近他，给他提供很多钱，希望他在列车到站前，有一个小时找出一个不属于这趟列车的人Prynne。

他为了钱，同意了。

他开始逐个询问陌生人（1、从未出现在通勤列车上过；2、目的地是冷泉站）事情进行得不顺利，意外频发。

Joanna以Michael未能遵守游戏规则为由，杀了2人，当然Michael同样干掉了她派遣在列车上的内线。

在仔细排查和思考之后，Michael找到了“Prynne”（真名：Sofia）。

那些人就是想要夺取她包中的证物。

而Michael面对的敌人，不仅仅是Joanna，还有达官贵人。

最后，连火车都出事了。

三、视觉效果：整体做的非常好最后一段火车灾难戏是全CGI镜头。

“我们只有一个片场，只做了一节车厢，而那一节车厢变成了片中的七节车厢。

制作团队非常厉害，你真的看不出来，你会相信那就是一列火车。

”　　四、花絮：1、本片是导演佐米·希尔拉与连姆·尼森继《不明身份》、《空中营救》、《暗夜逐仇》后的第四次合作。

2、本片是导演佐米·希尔拉与维拉·法梅加继《孤儿》后的再次合作。

3、在拍摄《通勤营救》时，连姆“大叔”仍对表演兢兢业业，不仅每天早晨4点钟起床进行体能训练，晚上还会和特技演员一起排练打戏。

4、连姆尼森对密闭空间情有独钟。

“这些在交通工具上发生的电影，让我可以在密闭空间中和敌人战斗，对我来说简直是天堂。

”

①自打2008《飓风营救》，尼叔马不停蹄拍动作片已经十年啦！

单枪匹马拉高了美国人对爱尔兰口音的敬畏值，如果我是爱尔兰黑帮，一定砸钱投资他再拍十年。

②这是导演跟尼叔第四次合作，前三次是《不明身份》、《空中营救 》和《暗夜逐仇》，换人不换套（咦）的身份悬念+硬派动作+破坏交通工具，拍到第四次简直皮得飞起，把之前各种小聪明改头换面塞进地铁开搞，大小套路轻车熟路，上下忙活你死我活。

③公平地说，这故事前一个多小时算得上悬念抓人节奏娴熟，有硬伤也几乎顾不上理，还挺享受。

可等大反派一暴露全线雪崩，疲软得让人抓心挠肺：这么香甜可口的谜面，端出来这么变质发馊的谜底，智力上的落差仿佛从《少年包青年》秒变《走近科学》。

④尼叔系“老年动作片”，主要看点不是打打杀杀，而是“文戏武拍”带来的紧张感：先抛个大悬念给文戏铺路，用动作节奏拍文戏，时不时打一场释放紧张，这样此起彼伏撑足90分钟。

虽然尼叔日趋高龄，打的环节一再缩水，但看目前的架势，再挺十年问题不大。

⑤电影的教育意义很直白，千万不要招惹一个忍了10年早晚高峰地铁的人，那憋屈一爆发比小宇宙还猛，老爷子花甲高龄揍几个后生不在话下，跟火车比腿脚也是妥妥完胜。

⑥说起来作为演员的尼叔也是有火的，被人吐槽好几年打架靠剪辑（尤其是诚实预告那帮不要脸大实话的还搞计数），这次咬碎假牙憋出睾裂来了两段长镜头：谁说老子不能打，看我这一套陈氏太极下来KO小黑哥多流畅硬朗，泰森来了照样一个野马分鬃搞定！

⑦这电影很川普：前十分钟告诉你，勤勤恳恳任劳任怨到六十，一朝被辞退，两眼泪汪汪，房贷社保一家老小没着落。

结局接着黑，年纪一把当回小警察，领死工资朝不保夕全看造化，还乐得呢——美国白人中产都这么苦逼，你非法移民来了那不是地狱模式。

⑧尼叔在办公室的第一个镜头，差点以为进了《古墓丽影》的场。

（声明：剧透挺严重的）去年4月，《通勤营救》（The Commuter）上映时去了影院观赏，整体印象无非就是权势与平民之间的斗争。

最近又在腾讯视频重温了一遍，留意到一些之前忽略的细节，尤其是其中出现的几部文学著作。

编剧以其深厚功底深究人性这一永恒主题，也引发了我长久的思考。

该片同时也再度证明了文学力量的强大。

先列下影片出现的几部名著：《风之影》（The Shadow of the Wind）、《蝇王》（Lord of the Flies）、《呼啸山庄》（Wuthering Heights）、《愤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）、《红字》（The Scarlet Letter）以及《基督山伯爵》（The Count of Monte Cristo）。

影片主题与上述文学作品均能找到契合点，涉及强权与平民、正义与邪恶、文明与野蛮、胁迫与复仇之间的较量。

每个人物都被裹挟其中，主动或被动地进行着选择与反应。

开片镜头在男主迈克家的卧室慢慢移动，桌上的一本《风之影》虽一掠而过，却暗示出故事的主线——男主为了家人不受牵连深陷在列车上为权势一方追查目击线人“普林”（Prynne）的圈套，刚丢掉工作的他难抵诱人的报酬踏上了不归路，与《风之影》主人公的遭遇如出一辙。

随后，与儿子的一段对话出现了《蝇王》这本书，父子俩提到书中一个孩子差点被杀死的情节，熟悉此书的观众或预感到此片涉及文明与野蛮、强权与民主之间的斗争。

经过上述铺垫，男主在通勤列车上阅读《愤怒的葡萄》时，与陌生女的对话正式拉开了大戏的帷幕。

这本书此时出现暗示男主将代表“善”的一方。

虽不是书中落魄但充满人情味的农民形象，但中年危机的处境本质上相似，只是所处时代不同。

好奇心推动着男主步步入局，在目睹多位无辜者被杀害后，他意识到背后“恶”势力的强大，他们就如同《蝇王》中代表野蛮的一方，扮演着“人性的恶”，那股咄咄逼人的气势从男主的紧张感中让观者感同身受。

引其入局的其他恶人物无疑已对这股力量缴械投降，无论是陌生女郎，还是前警队同事，他们信奉“there is no such thing as noble in the world”，纷纷倒向“恶”的一边，助长着“恶”的气焰。

随着剧情的推进，当列车只剩下在冷泉站下车的乘客时，男主终于找到读着《红字》的证人，代号为“普林”，恰是《红字》女主角的名字。

在对峙的最后一刻，现代版的“普林”勇敢地站了出来，其他无辜小人物也在正义力量的驱使下进行着斗争与自救，因为没有人可以独善其身。

最后的结局算是圆满的，择善而从的人获救，恶势力暂时败退。

影片的最后，依然在列车上，返回警队的男主逐渐走向正在读《基督山伯爵》的女主，与开头形成呼应，他引用了书中的一句话“what makes you a man is what you do when that storm comes”。

当男主拿出警徽，预示着“善”的复仇开始，影片在此画上句点。

写到这里，深感善恶的天平从未消失，即便在和平年代，两股力量始终在输赢起伏之间写就着人类发展的历程。

历史一再证明，一旦恶占了上风，在人心深处的恶之冲动迸发后，任何理性、正义的力量都是难以对之驾驭的，两次世界大战就是血淋淋的明证。

正所谓人间正道是沧桑，善的一方当然也不会因此束手就擒，放弃希望，当择善而从的人多了起来，那股浩然正气必会填充于天地之间，激发出荡气回肠的巨大声响，即便要为此付出极度惨痛的代价。

好的文学使人向善。

（完）

老戏骨的演技不评价，毕竟是演辛德勒名单的辣个男人，咱们说说电影。

首先这种场景单一的电影本身就比较难拍，他的剧情要足够好，要足够刺激，要有反转，不然观众就会早早离席。

这部片评分不高，但是我觉得还不错，剧情可圈可点，比较紧凑。

首先是男主事业受挫，又正是用钱时，确实是剧情发展的前提。

男主又是一个非常顾家的男人，还当过警察，后面的所作所为都很符合他的人设，这一点做的很不错，许多电影会忽略人物本身的设定而做出他本不应该做的决定。

中间事件发展很波澜，一环扣一环，电话那头严格的时间要求和残忍的惩罚方式可以给观众极强的代入感。

这电影做的最吸引人的点在于，从主角说：我们每天都坐同一班车，见面都会点头打招呼，但是谁也不知道对方到底是一个怎样的人开始，后面就一个一个揭露列车上人的“真面目”。

这让符合剧情的同时，又不断带给观众新的东西，再找到那个人之前，总能看到一个人又一个人的真实生活。

电影后半段就比较普通了，基本上算是动作片了，结局也是标准结局，没什么好评价的。

7分吧。

火车真的是一个很好的喻体。

岁月不断行进，期间上客下客，人人都有自己的终点到站，旅客间也有人生百态。

除了东方快车和源代码，第三次看这种火车故事，没有看过主角以前的营救系列，初看还是很刺激惊险的。

诡计的设计呢，基本上也都能猜得大差不离。

最后所有乘客都跳身份打掩护是个高尚行为但是可能进展太突然了所以也并没有触动人心的那种感动。

令人感慨的是，掌握人类心理学真是约等于熟稔犯罪操纵了。

从抓住弱点利诱入套，到攻击软肋胁迫犯罪，乃至于全局神秘女子通过巧妙设计达到全身而退的效果：证人死了，是警察叛徒胜利，栽赃主角，实现上级目的；证人活着，主角成为英雄，叛徒不得翻身，揭露出上级腐败，自己正常情况下因为始终单线联系而无法被追查。

啧啧啧啧啧╮(￣▽￣)╭反派的力量真的是忽大忽小没个定数，都可以堂而皇之地随意杀人随意绑架了，最后却显得有些不堪一击。

所有一线行动成败都押在一个被动服从的基层警察身上，我都替反派权贵们觉得考虑得实在不周全。

总体来讲场面非常刺激行动也非常主观，所以可能会有很多现实方面的漏洞，就像我之前做过的"火车强迫药物试验"梦境一样，恐怖气氛是身临其境，但是醒来再复盘，确是一盘散沙没法服人，只能自己扼腕实在没那个讲故事的本事，丢了个好剧本🚞那么期待再看到更多别人讲述的好故事！

致敬六十岁仍卖力演动作戏的主角！

很久没看过这么优秀的影片的，感觉豆瓣的6.6严重低估了这部影片，7.5会是很合适它的评分。

故事像我们展示了很多东西。

第一：大势来的时候不可逆，2008年的金融震荡，让尼森一家从头开始，也就是尼森开始做保险经纪人开始。

10年的保险经纪，从警局离开应该也是因为，钱太少和自己家资金账目贷款税收出问题了。

第二：交友要慎重。

损友毁一生，关键是他还认为他是在帮你，太蛋疼。

故事中的警察朋友，搭档七年，加上10年经纪人，最少十七年的交情，结果坑你的时候，难受吧！

这个朋友还是他一直在帮助的朋友。

“就像做搭档的时候都是你在帮我” “这酒我请；‘你终于买一回单了’”。

这个交情，足见深厚！

第三：自己要有能力。

故事中几语带过的关于保险成交的方式和办法，特别能看出尼森的本事和道行，是真的优秀。

然后是在火车上抽丝剥茧的本事，优秀。

还看到了一个隐形的第四点：是社会的阶层固化，警督的一个升职都那么的少见，所以才会多怪，才会有闲言碎语和嫉妒。

尼森的能力非常的优秀，但哪怕是这样，生活依旧窘迫。

下面说说我看到的尼森的优秀在哪里：故事中的尼森展现出了非常丰富的经验，和人打交道。

对人心的把控，对事件走向的把控，对选择的把控。

更厉害的是瞬间解码最优解的能力。

对人心：最后的很多人站起来说自己是普林，就是最好的例子。

对事件：事件的走向在一步一步的超出预期，但他一步一步的解决，事件在朝向自己最有利的方向发展。

对选择：这我重点说一下：1.走出公司大楼的那通电话，先放一下再和老婆说，自己先消化一下，平复一下心情。

（如果当时直接说，十之八九会是一场争吵。

）2.飞来横财，10万美刀，事是不是真的再说，钱先落袋为安。

然后想的就是先不办事，能打马虎眼过去最好。

3.家人威胁。

开始疯狂的想办法，借电话确认家人安全，打电话给信任的警察朋友帮忙，让熟人想办法报警，而他本人一再确认家人安全。

FB探员的牺牲让他发现事情不能善了了，我不确定这时这刻的他是不是就已经开始了后面的布局，但当钱被风吹走的时候，他一定是下决心了。

这是的他面临的问题：A：钱已经没有了，但高官方（暂且这么称呼）已经认定他把钱拿走了，拿了钱就得办事。

B：老婆孩子在高官方手中。

C：自己面临两场命案，其中一名FBI，独善其身是不可能了。

D：自己失业，贷款到期，孩子学费。

没有了钱的进账，全是花销。

这个时候的最优解在哪？

怎么解决会是最好的。

答案就在普林身上：普林这个人和普林的东西。

A：拿到了东西，还有谈判的筹码，还可以要更多的钱或者一笔勾销B：拿到了东西，才可能换回家人；还有警察已经帮忙去拯救了，救出来就更完美了；最坏的情况， 他保住了证人和东西，哪怕家人被撕票，他站在社会舆论的正义；只要有东西，他就有找高官们鱼死网破的本钱，大不了一起死。

C：拿到了东西，证人交给警方，别让车上的其他杀手得逞。

他保护有功。

无过。

命案到不了他身上D：拿到了东西，万一警察不办事，东西还可以给高官方，也许还能换点钱。

至于说出卖掉普林：有可能鸡飞蛋打，自己监狱，老婆孩子生命安全不一定。

至此，他后面的行动就有了方针了。

然后就开始了一场个人秀。

下面我们说说这个女人；这个行为学家，应该也精通部分心理学和部分社会学，还有阴谋论。

但是眼界呀，格局呀，差的有点多。

1.站在了主流的对立面，你低估了这个国家的执政党，最优秀的人才优先进的都是国家。

2.你低估了尼森，这么重要一盘棋，你敢远程遥控，翻车了吧3.出事了还不知道避避风头，还在列车上游荡，被擒了吧。

4.手中的几个棋子，一个比一个弱，脑子都放家里了，没带出来。

一部片子看完很受启发，最大的启发是，哪怕尼森这么优秀，但是他活得并不好，很痛苦。

生活呀，处处都是惊喜。

这一课给我上的特别生动！

晚上，我投屏电视看影片《通勤营救》，刚写完作业的娃也跑来看了一会，他突然问道：“爸爸，这些JC怎么像是坏人？

”我说：”他们就是坏人“。

我想，现在还不能跟娃解释为什么JC也会有许多是坏人，等他长大成人就会明白。

在MX政府，JC是维护国内社会治安的力量，由于ZQ规则轮替，所以其JC不效忠于任何一个D，只服务于国家法律，某种程度上说他们“为**服务”也不为过，欧美影片中常有镜头“我是纳税人，你们JC应该为我服务”，当然了，其中也有一些是坏人，JC也是人嘛。

在**，JC只效忠于劳动裆及其权贵，职责是为了维护唯一的ZQ之稳定。

所以，当民众与权贵发生矛盾冲突的时候、当出现不利于ZQ稳定的时候，其JC是维护正义还是维护权贵ZQ？

就不言自明了。

既然其JC并不一定维护正义，那么其经常充当权贵的黑恶保护伞家丁走狗打手坏人，也就不足为奇了。

当然了，花无一片同、人有千万种。

其JC之中也有许多好人。

至于电视晚会上、影视剧中、文宣作品里的光辉形象，那只是宣传罢了。

配图就不放了，一放就敏感了。

这么好看的电影，竟然只有6.5分，我简直不能相信？！！

豆瓣到底是什么评分机制？

瞎评吗？

感觉是近期看的这么多电影里最精彩的一部了，层层推进的悬疑让人欲罢不能，情节精彩紧张刺激，基本上从头到尾都是全神贯注的看，稍微走神就可能跟不上节奏。

全片全员智商在线，基本上没有人突然做出任何降智的行为，逻辑上也没什么bug，各种设定，最后都能自圆其说，从头到尾一气呵成，看的太舒爽了！

最后结尾的时候，所有车上的乘客都站出来说自己才是证人，而且为了保护真正的证人的时候，那一幕真的特别感人。

各种打戏动作戏也特别精彩，男主都60多岁了，还那么拼命，各种近身肉搏明显能看到拳拳到肉的感觉，太精彩刺激了！

男主跳车的好几段，真的紧张的让人脚趾扣地，动作戏真的非常精彩！

即便是几个配角和男主的对峙，动作戏也非常的好看，镜头语言也很不错😊最后的结局也是好人有好报，坏人伏法，感觉是一部有笑点也有泪点，过程精彩刺激，结局又非常美好的电影，值得二刷！

唯一有点不太完美的就是整体镜头还是偏昏暗，好些地方把屏幕亮度调到最亮，还是看不太清楚。

还有美国政要真能那么只手遮天吗？

想杀谁就杀谁？

甚至能为了毁灭证据直接杀掉一火车的人？

不太了解美国政体，就不为此做评论了。

但是并不耽误我欣赏喜爱这部电影之后，一定会找机会二刷的！

60了，孩子才上大学？

没钱交学费，有钱买宝马？

这么大的家庭，没有任何存款，住独栋开宝马？

失业了，有心情和前同事喝酒？

无所不能的匪徒，电话号码都能拿到，街头随便杀人，能不知道普林就是死的人的妹妹，不知道也应该调查一下吧，bug太多了，有点为了营救而营救，最后只能看个热闹，咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔

连姆·尼森主演的“营救系列”目前已有5部，分别为《飓风营救》1、2、3，《空中营救》，《通勤营救》。

数量虽多，但能够吸引观众的套路是一以贯之的，可以概括为“营救系列”的三要素：追踪破案的悬疑，霸气侧漏的打斗，悉心呵护的亲情。

这三个要素并不能孤立地、天马行空地肆意发挥，必须前呼后应，有机糅合，才会带给观众逻辑一致、同时又畅快淋漓的观影感受。

而这首先，就要符合故事的基础人设，即主角的身份、立场、诉求。

先来看看《飓风营救》系列与《通勤营救》在基础人设上的不同之处。

《飓风营救》系列：“我要救”《飓风营救》系列中主角的主观能动性很强，第一部救女儿，第二部救前妻，第三部救自己，动机强烈，行动迅速。

前特工的职业设定赋予主角一身开挂技能。

犹记得那句经典的最后警告：“I will find you, and I will kill you.”瞬间燃爆！

感受下连姆·尼森杀气逼人的眼神。

《飓风营救》《通勤营救》：“要我救”《通勤营救》中主角非常被动，想搞清楚自己的处境都很费劲。

就因为这条线乘坐了十年又当过警察就直接派任务了？

本来只是想捞点外快，结果有一车人等着救，真的是飞来横祸。

如果没被辞退，当场就卖他们保险，销售业绩杠杠滴。

感受下连姆·尼森委屈的表情。

《通勤营救》因为“我要救”与“要我救”、主动与被动的基础人设区别，在一定程度上影响了这两部作品的剧情走向。

1、“悬疑”要素对比《飓风营救1》中主角主动出击，仅靠一段录音，抽丝剥茧，通过情景还原、照片解析、窃听追踪等多重手段找到绑匪，让观众跟随主角推理破案，斗智斗勇，非常过瘾。

《飓风营救3》中影片开始不久，即将与主角破镜重圆的前妻就领了盒饭，主角又被当做在逃嫌弃犯，让人惊掉下巴的开局，吊足胃口。

而《通勤营救》中主角一开始被不知在何方、不知是何人、不知有何事的敌人耍得团团转，成功吊起了观众的好奇心。

虽然之后毫无章法，见谁逮谁，用排除法把所有错误人选试了一遍，但也让悬念留到了最后，看主角如何完成从“歹徒”到英雄的洗白。

所以，在悬疑方面，《飓风营救》系列与《通勤营救》旗鼓相当。

2、“打斗”要素对比打斗比拼的不仅是动作，更是气场。

《飓风营救》1和2中，主角面对绑匪的心态是这样的：是的我老了，也退休了，也不想争斗了，但对付你们几个小瘪三还是绰绰有余。

小瘪三指的是绑架贩毒卖淫一条龙，连警察都不想去惹的黑帮大家庭。

连姆·尼森老迈、顾家的形象增添了他在打斗时的独特魅力，面对家人时的温情脉脉，更加反衬出他面对黑帮时的霸气侧漏，一种犯我者虽远必诛的霸气。

而《通勤营救》中主角则是拿了黑钱、受了威胁才办事的，而车上的人看着都很无辜。

如果这时候身手炫酷、出手狠绝，就不符合主角有情有义的人设，后面的冒死营救也就没了逻辑依据。

不但揍人不能狠，还得被人揍，几场掐架过后，主角拖着老迈沉重、身残志坚的步伐穿梭于车厢间，倒是博得一些同情分。

所以，在打斗方面，《飓风营救》系列略好。

3、“亲情”要素对比亲情是《飓风营救》系列中的一条连续线索，虽然主角家庭破裂，但一家人的关系正在向好的方向转变，这也构成了主角积极去战斗、去保护的充分理由。

虽然这个套路很常规很传统，但一向能够得到观众的普遍认同。

而《通勤营救》中就没有那么让人同情了，虽然刚刚失业，但主角一家好歹也是中产阶级，远没有穷到揭不开锅，去贪陌生人的便宜是难以令人同情的。

编剧应该也是发现了这一点，到后面又增加了主角家人被绑架的戏码，把前边打烂的亲情牌补救一下。

所以，在亲情方面，《飓风营救》系列表现得更好。

综上，《飓风营救》系列更加出彩。