橘衫男子

看过电影，估计每一个人都向往着汤姆斯画的那个世外桃源般的田园小屋，然而直到最后我们才发现那幅画后面还藏着另一幅。

许多年前，阳光洒满草地，草在结它的种子，风在摇它的叶子，穿着橘色衬衫迈克站在这个小屋门口，那是他们不说话就十分美好的清晨。

就像看到断背山里最后挂在一起的两件衬衫一样，我们感到甜蜜，也感到心如刀绞。

人生自古悲寂寥，有情人不能终成眷属的伤感，让生活在悲情故事下的我们，该如何继续生活。

也许那副画就是最好的答案，且行且珍惜，勇敢去追寻，莫要同心而离居，忧伤以终老。

橘色，大学时候特别喜欢的颜色。

红色、黄色的重叠就有了不是那么热烈夺目却依然热情温暖的新的颜色。

橘色的衬衫与其说穿在他的身上，不如说早已进入汤姆斯心里最柔软的地方。

那是秋天的颜色，是成熟的颜色，是他认为最美的吧。

两段不同时空的爱恋，却由一个美丽的女子连结起来，她叫Flora。

就像第一眼看到暮年的她时，你会觉得她年轻时一定是个美人。

是的，年轻时的她，金色的波浪卷发，穿着花草图案的复古连衣裙，皎皎如月，她在等待着从战场上归来的爱人。

当战争结束时，她以为她终于等到了那个和她一样父母在战争中去世，在这个世界上可以惺惺相惜的灵魂伴侣。

可是，也许是因为那个时代吧，她像那个时代的其他女子一样，放弃了工作，放弃了自己和社会的联系，放弃了自己重回独立筹码。

她依赖着迈克，也深深爱着他。

然而就像所有故事都是不圆满的一样，迈克却先爱上了另一个人，一个男人。

那是在二战时，迈克救了汤姆斯，之后离别之时，汤姆斯忍不住亲吻了迈克。

而当汤姆斯走后，迈克摸了摸刚才被亲吻的嘴唇，脸上充满了甜蜜。

战后他第一时间去找汤姆斯了。

他怯怯地问起汤姆斯的住址，好像一个羞涩的孩子。

他的心里是凌乱的，他不知道汤姆斯是否还记得当初的邀请，不知道自己的造访会不会很唐突。

不过当他们看到彼此的那一刻，彼此就有了答案。

汤姆斯等待着他，他慌乱地拿起酒杯，最后相拥在一起。

随后，他们在那个小屋里度过了所有人梦寐的生活，一起吃早饭，洗碗和深情的亲吻。

再简陋的地方，有了彼此也就够了。

当汤姆斯拿出那些没有寄出的情书，厚厚一叠，迈克是那么的惊讶和兴奋。

那时没有寄出，就是为了等待此刻吧。

之后迈克迫于当时的压力，要和Flora结婚。

虽然汤姆斯不愿意看着自己心爱的人和别人结婚，可是他还是来了。

那时迈克在焦急等待中说了“You came”，就像当初他去找汤姆斯，汤姆斯说的“you came”一样。

最美好的事不过就是你等待的人出现了，出现的就是你等待的人吗？

然而他们结婚时，Flora的女友说，很奇怪这样场面竟然没有人哭。

也许那种像是兄妹之间的亲情，不会在此刻引起他们内心触动吧。

一切的美好都毁于汤姆斯写给迈克的情书。

不过没有这情书，他们关系的断裂也是迟早的，命中注定的悲剧。

可是，迈克为什么把别人写的情书好好地放在自己的桌子里呢。

谁会这么笨呢？

也许他就是这么个笨小孩吧，小时候也受到迈克很多欺负（Was I a beast to you at shcool?）。

Flora烧掉了所有的信，当时的她对迈克是鄙夷的恶心的。

可是当她想要告诉自己的姐妹时，她退却了。

因为她心里还是不愿让他进监狱的。

她在气愤中早产，生下了孩子。

最后她想通了，她要变为控制者，她要掌控自己的爱情。

因为有了孩子，他觉得她赢了。

当爱情的火苗在平静如水的生活中慢慢消逝，迈克得知汤姆斯入狱的消息。

他担心，但也懦弱地不敢去看望。

但是当听到汤姆斯真心爱着他的时候，他动容了。

可是满脸胡茬的汤姆斯出现在他面前时，已经没有了先前的骄傲，他不想失去自己在他内心的最后一点美好和自尊。

他只是告诉迈克不要把他的小孩培养成像他一样压抑自己的银行职员。

后来迈克去看望了汤姆斯的妈妈。

（一听到汤姆斯妈妈的声音，我简直爱死了这个在 极品基老伴里想要再多喝几口酒再走的神经质女人。

）作为妈妈，她是了解自己的孩子的，她保存了那么一个私密的小空间存放所有孩子的画作。

此时他看到那个没有脸庞，只有橙色衬衫的男子，他们都知道是谁。

作为母亲她又是多么希望自己的孩子快乐幸福啊，在那个时代她又是多么伟大，可以包容给予孩子社会所不允许的自由生活。

最后迈克没有拿走那副画，他拿走了那个有着两人共同回忆的战场上的笔记本，唯有此不会被人扔掉不会被人指责吧。

然而当迈克的妈妈问起“Is she happy？

”的时候， 也许是整个剧里最直击人心扉的话了。

他回到家，看到在炉火旁打盹儿的妻子。

也许他看到了即使熟睡也并不是很快乐的妻子。

他想要逃离，像一个意气用事、不负责任的孩子一样，对妻子不告而别，想要和汤姆斯远走高飞。

可是，最终他还是退却了，他没有勇气上前去迎接他所爱的人。

可是到底为什么呢？

是因为汤姆斯一群朋友前来让他尴尬，还是一刹那的犹豫让他没有再多向前走一步。

最后他回到家，倒在楼梯上大哭。

他想要给Flora自由，可是Flora却想继续，她想用后半生去赌赢自己的决定。

我想Flora对汤姆斯是有歉疚和同情的，她是善良的，同时他也是受害者。

当迈克决绝地拒绝了去汤姆斯画展的提议，她看着汤姆斯向车内的飞吻，她的眼神里是胜利的光芒。

她一直以为自己赢了这个赌注时，可看到那藏在油画背后的画像时，那一刻满头银发、皱纹满面的Flora惊诧地说不出一句话来，她所有的信念都崩塌了，她似乎此刻也才明白自己守护一生的并不是爱情，。

在这场没有硝烟的爱情战斗中，她一开始就输了，又如何会赢呢？

也许此时她才真正明白爱情的意义，以及她曾经回答小朋友关于帕特洛克罗斯和阿喀琉斯的问题时说的“Love between the heroes was regarded as surpassing the love within marriage.”吧。

也许我们每个人都是Flora，明知山有虎，偏向虎山行；明知是个错误，也偏要一试。

最终我们每个人都会为我们昨天的决定付出代价。

电影有两部，可能第一部更让人触动一些吧。

不过有着血脉相连的祖孙两个，不同时代的爱恋，面对着不同的问题。

无论是那个同性恋会被送进监狱，人们不敢面对真实的自己和感情的时代，还是更为开放包容有着各种软件支持的今天，其实都让我们思考到底该如何面对一段感情，该如何去爱。

以前的你要压抑自己的情感而让自己像别人一样正常，而失掉最宝贵的自己。

而如今，人们可以自由追寻所爱，但是要找到一份属于自己的爱情依然不是件易事。

也许人一辈子上下求索的就是年老时的不后悔，不厚会曾经某一刻的勇敢和坚持，成就了两颗同样的心跳。

年轻的人们，你的身边可曾出现一个穿着橙色衬衫的男子，抑或是穿着花草图案连衣裙的女孩儿？

希望前人的悲剧不会在你身上再次出现，也希望你的故事会是个美好的结局。

故事分两集，第一集背景是二战末期至同性性行为在英国无罪化之前，第二集背景是同性婚姻在英国已经合法化的2017年。

虽然讲述爱情的影视作品通常认为主角是两个人，但是从我个人感官来说，我认为第一集的主角为爷爷Michael，第二集的主角为孙子Adam，故事基本上是围绕着单人来叙述的，为了我自己记述方便，本文在写作过程中便认为每一集都是单主角。

————————————————————————影片从头到尾多次出现 Flora 对 Michael 的评价：“你娶我只是为了看上去和别人一样。

”这种人生态度贯穿了 Michael 的一生，并且在他死后，Flora 受到的影响也导致了 Adam 生活的困境。

Michael 是懦弱的，他最常做的事情就是逃避。

从最开始在战地时，Michael 和 Thomas 坐在廊下的时候，Thomas 对着 Michael 语有所指，暗送秋波的时候，Michael 就开始逃避。

Thomas意味深长的眼神

Michael 顾左右而言他和 Flora 沉默的性事后逃避

面对自己的性向，逃避（这里需要说明一下，一开始我没懂这里想要表达的是什么意思，后面想了一个解释，在这个场景里明显有一个男人在暗示他要发生关系，而 Michael 被吓的落荒而逃，这个时刻正是在 Flora 发现他和 Thomas 的关系后大骂他“恶心！

会不会伤害我的孩子”的时刻之后，这个场景的构建应该是为了表现 Michael 被人发现是同的恐慌）

监狱中面对 Thomas 明显的怨怼时逃避

最终鼓起勇气要和 Thomas 重新开始，结果遇到 Thomas 的朋友来接，他就直接认为 Thomas 已经有了新的生活，而自己“too late”（和他信中最后一句相呼应，他一直担心自己会不会 too late），他甚至都没能走上前去问一句。

而我们旁观者明显看出，Thomas 的眼睛在找寻，目标是谁不必多言。

Michael 在回到家的楼梯上难受的痛哭，在他的心里，这段感情已经死了，而他也学会了在生活里苟且。

后面 Michael 一家三口在商场里，Michael 和一个男服务生眉来眼去，然后一起进了厕所，暗示了什么大家都懂得，这个场景和之前 Michael 看到厕所里有一个男同在试探他就落荒而逃形成了鲜明了对比。

Michael 变成了一个维持家庭，同时通过打野炮来舒缓自己的需求的无奈的同性恋，我猜这也是那个时代绝大多数同性恋的无奈选择。

那那个年代绝大多数的同妻呢？

可能就像 Flora 吧，她知道自己的丈夫打野炮么？

在 Michael 谎称要去上厕所之后，导演给了 Flora 一个镜头，我觉得她知道，但是她从来没说过，她只能忍。

甚至在最后，她坐在巴士上，代替 Michael 接受 Thomas 的吻时（可能也算不上，就是看着），她的笑容，我认为是代表了她在第二集中说到的自以为是的胜利，潜台词好像是，虽然我的丈夫是个同性恋，他爱过你，他现在在和野男人打炮，但是他没有进监狱，他仍然是我的丈夫是孩子的爹，我刚才已经百般劝说他和你聊一会了但是他连头都没回，我展现了我的善良和大度，而且我在这一局里赢了。

其实她何尝不明白自己还是没有得到自己想要的，但是现在这个结果已经是她能接受的了，所以就这么忍着。

看完这一集，明显能感觉到，造成这三个人的悲剧最直接的原因就是 Michael 的懦弱。

当初 Thomas 想要和他一起生活，他却连想都没想过，为了“和别人一样”，娶了 Flora，又没能守住秘密，在 Flora 知晓之后又不能当断则断，好不容易下定决心，最后却还是退缩。

但是你能站在道德制高点去批判他么？

相信绝大多数人都不能。

那是一个同性恋即是罪的年代。

Flora 在得知 Michael 和 Thomas 有一腿之后找自己的闺蜜聊天，闺蜜带来了邻居因为是同性恋被抓的消息；Thomas 因为被发现一次性行为直接被判了一年，而 Flora 在得知 Michael 是同之后更是破口大骂，在这样一个环境下，Michael 这种懦弱是 plausible 的。

所以接下来，顺理成章地有了第二集，现在，2017年，英国同性恋婚姻合法已经快三年，整个社会的同性恋的接受程度大大提高。

那同性恋是不是就都会有一个happy ending了呢？

仍然不是。

Adam 也是一名同性恋，相比较于他的祖父 Michael，他所处的环境貌似是天堂。

英国同性婚姻已经合法，同性交友软件也和异性交友软件一样accessible，他的朋友对此完全接受，不管是 Claudie 还是对他调侃的那几个年轻人，表达出的都是善意而非恶意。

但是 Adam 并没有活在天堂。

首先，影片中表现的一点是他朋友不多，可以看出，在聚会中，Adam 的话也是不多的，全靠 Claudie 活跃气氛，聚会到一半竟然要出门打炮。

我认为这里导演想表现的是，就算环境目前看来没有恶意，Adam 也认为很难合群。

他有压力，压力产生欲望，所以他疯狂地滥交，但是在每一次交合过后，洗澡时他都要用刷子猛烈地刷自己的身体！

像要搓掉一层皮那样觉得自己是脏的。

场景里他和 Flora 的相处片段在第二集前期一直是非常温和的，但是从这种温和中，我们也感受到了 Adam 会这样的原因。

Adam 和 Flora 貌似从来未就此事交流过，但是他们心里却都是知道的。

Flora 知道 Adam 是同，Adam 也知道 Flora 厌恶同。

Adam 是 Flora 带大的，潜移默化地受到 Flora 的影响。

但是他同时又是受到现代教育的一代人，又有自己的想法。

我相信他知道自己应该完全接受自己是个同的身份，也知道自己应该反抗祖母恐同。

但是，大道理是一回事，做到又是另外一回事。

从小受到祖母的影响，祖母关于同性恋的态度多多少少影响了他，他矛盾，痛苦，不知道如何面对一个这样的自己，最大的原因在于，他不知道自己为什么这样。

虽然他疯狂约炮，但是在内心深处，他仍然不知道如何接受自己是个同性恋这一事实。

他连自己是同性恋都不知道如何安然接受，更不知道甚至惧怕去发展一段恋爱关系。

所以影片中一个炮友想要和他进一步了解时，他直接落荒而逃。

即使他对 Steve 颇有好感，第一次接吻他就想和对方发生关系，而不是好好谈个恋爱。

Steve 的出现其实是对 Adam 的引导，通过 Steve 的态度，Steve 对待爱情的原则和方式，Adam 在被一点一点影响，最终有了走上正轨的可能。

那是不是说，Adam 是因为自己家庭和成长环境的原因，只是个个例，并不具备代表性呢？

其实影片中有一个场景，Caspar 让 Steve 不要试图去拯救 Adam，Steve 对 Caspar 说 you saved me。

可见，虽然影片中没说，但是 Steve 也并不是开始就这么成熟豁达的，他也经历过相当痛苦的心魔阶段，而 Caspar 是他的引导者。

Steve的心魔是啥我们无从得知，但是这里我认为影片想要表达的思想是：并不是说同性婚姻合法一切就都皆大欢喜了，法律可以限定行为但是不能限定人的内心，Flora 们所代表的老旧思想仍然会在很长时间内对新生代产生影响，但是通过一代一代的努力，最终我们会走到一个理想的状态。

当然，Steve 也没真能完全改变 Adam，Adam 重新安装了dating app，两人不欢而散。

最终导致 Adam 完全转变的是 Flora 将 Michael 是同的事情告诉了 Adam，并且拿出 Michael 写给 Thomas 的情书。

那一刻，Adam 终于接受了自己是 born with it，从而完全接纳自己，最终和 Steve 走到一起。

这个时候再回过头来看 Michael 的问题，就会产生一种新的感悟，不再只是一个人抗衡不了一个时代的无奈感。

同样身处于一个时代，Thomas 最终开始了新的生活，只要 Michael 自己下定决定，其实之前很多个时间点他做出不同的选择也不会走到那样苟且的结局。

当然，影片并没有要去谴责某个人。

Michael 、Flora 受到那个时代的限制，不能拿今人的思维去衡量他们的行为。

我看到有短评说这部作品包含的元素太多，例如身份认同、性瘾、出柜等等等等，哪个都没说透，不够深刻。

其实我认为这本身就不是它想要表达的东西。

这部作品是为了纪念Sexual Offences Act废除了在英格兰和威尔士对于男性同性性行为的定罪的50周年而推出，从这一点来看它突出同性问题中任何一个单一元素都是不合适的。

所以它选择了在不同的时代背景去展现同性恋的生存状态，外部环境因素改变了，但是很多问题依然存在，这就引发人们去思考引起问题的本质到底是什么。

在我看来，这部作品思路非常清楚，这两集作品也是不可分割的整体。

而且我尤为喜欢最后 Flora 的转变，在我看来这是编剧表达的最大的善意：Flora 们所代表的老旧思想要转变是一个非常困难也非常漫长的过程，因为他们曾被自己所不理解的东西所深深伤害，但是一旦他们理解了，他们终会为爱而原谅。

最后，我认为这部作品想要告诉我们的是：同性婚姻合法只是同性恋争取自身权益的一个里程碑，而远不是终点，很多积累下的问题还在一点点的影响今日，甚至影响未来。

一个人无法撼动一个时代，但是真正决定一个人过得是否幸福的核心，在自己，这一点对任何一个人都一样，无论同性恋异性恋。

Accept youself，fight for yourself，to be the one you meant to be.

看影视作品总有种习惯，会去想，如果我是xxx，我会怎么样？

后来发现其实如果永远都是伪命题，不站在那个时代里，永远无法设身处地去感受人物内心的所知所想。

如果我是迈克尔，一个二战中正义方的军官，生在一个思想传统的年代，有一个漂亮女孩儿在等我回家结婚，有世俗的眼光在我周围，我甚至有可能因为同性恋行为被抓进监狱，我真的会有勇气选择我的爱人而在这个社会中藏匿于世吗？

讲实话哪怕是在现在这个宽容了很多的社会，我都不一定有勇气。

迈克尔是懦弱，但他充其量不过是大多数懦弱者里的一个。

时代永远是懦弱者的苟存与勇敢者的牺牲所推动的，他的懦弱没法指责，他的懦弱只是因为他是普通人。

他甚至曾经勇敢过，已经准备好和托马斯一起远赴法国。

但他的懦弱和犹豫让他以为托马斯真的已经不需要他了，一切都太晚了，他们再回不到过去了。

而这一切都仅仅只是他的猜测，他甚至不敢面对面地去问托马斯，再度重逢后不敢同他提及往事。

这使得他最终也只能在苟且、痛苦、怀念中度此一生。

迈克尔是可怜的，是可悲的，但他的可怜也是时代的可怜，他的可悲也是时代的可悲。

如果我是芙罗拉，一个被青梅竹马求了婚的女人，一个一心期待着战争结束后竹马变丈夫的女人，一个被小男生烦透了的只想快点成为幸福的家庭主妇的小学老师，一个深爱自己丈夫的妻子，我会在发现丈夫与友人的同性恋情之后理解成全吗？

我想放在当下这个时代，我会的。

我记得我曾给德国电影《自由坠落》写过一篇影评，说的就是“如果我的老公是gay，我当然也很难过，但我还是会选择成全他”。

我觉得这是一个于人于己都好的事。

他应该去追求真正的自己，我也应该走出他编造的谎言。

同妻其实是一个可怜的群体，归根结底她们可悲的宿命还是社会的偏见和人性的懦弱的结合产物。

但作为一个女人，倘若真的要为自己的命运负责，真的要去追求个人价值与幸福，是不该像芙罗拉那样说出“I am just a sister, who just happened to bear your child. I can live with it”这样害人害己的话的。

更不应该去烧毁迈克尔最珍贵的托马斯的信件。

这是对自己的禁锢，也是对他人的禁锢，这是对他人的不敬，也是对自己的不敬。

可是毕竟这一切发生在上世纪四五十年代的英国。

从战争的恐惧下刚走出来的年轻女孩都会在想什么？

一个体贴的爱人，一个温暖的家庭，一个安稳的生活。

芙罗拉也不例外。

我相信当迈克尔在前线打仗的时候，芙罗拉不止一次幻想过他们在战争结束后生活在一起的场景：一起做饭、散步和孩子玩耍，去野营、去逛街、去参加朋友聚会。

多么平凡而简单的生活，却是战争年代里最美的幻想了。

连和迈克尔结婚那天，她都和女伴说，觉得自己是在做梦。

可是当她沉浸在美梦一样的生活里，以为自己是全天下最幸福幸运的女人的时候，却突然发现了丈夫的“秘密”。

而那时她甚至还怀有身孕。

这对她来说是多么巨大的打击：她明白丈夫不爱她，又害怕丈夫会因为有同性行为被定罪入狱。

她拼命想要赶走有关托马斯的一切，她吵、她烧、她歇斯底里，她想要赢得迈尔克的爱，她唯一的目的就是把丈夫留在身边。

她错了吗？

放在现在的价值观里，她的行为真的非常没有自尊，甚至可憎。

但四十年代，女性地位才刚刚得到改善的时候，那仍然是一个男权的社会。

剧集中可以看到，迈克尔工作的银行全部都是男性员工，女性只能做一些类似于收取信件这一类基础工作。

大多数妇女的意识对于男性有极大的依附，就好比芙罗拉。

她不想当小学教师，只想做迈克尔的家庭主妇，有了迈克尔她就有了山，有了依靠。

女性之间的话题也永远围绕着男人和家长里短转。

时代的变迁让如今的我们觉得这样的想法相当可笑，可回到当初的岁月，时代已经将思想的封印深深烙在女性的意识里，那是根深蒂固的，她们无法摆脱。

甚至哪怕是现在，这种封印还是依然存在的。

女性运动不应该只追求女权，应该先看清楚自己究竟有没有将自己的思想解放完全。

并不是号召脱掉bra就是女权的，也并不是呼吁废弃“男主外女主内”思想就是女权的。

在我看来，女权运动追求“男女平等”这个概念本身就有一定的漏洞，它依然在强调男女的性别区别，它的根本思想还是“男人有什么女人就应该有什么”，仍是建立在男性已有权利基础上的狭隘斗争。

但我所认为的平等，更应该是“人人平等”，不将男女区分开来，只强调个人每个人都是独立的、可互相抗衡的、应该享有平等权利的个体。

我记得曾与朋友讨论过当代女权一个矛盾之处，就是很多女性其思想上甚至生活上仍然依附男性，却又高举男女平权的大旗。

这就好像脑子还飘在海里，腿已经想朝岸上迈了。

这种思想和行为上的步调不一，更像是一种长期处于男权社会压抑下的过度反击，以及部分贪婪的成分在作祟，并不是真的权利运动，而更像是一种出于个人利益的索求，一种自私行为。

当然，这个仅仅是我的拙见。

扯得有些远。

总结来说在四五十年代那样的传统思想之下，芙罗拉的行为是有她的偏激和愚昧之处，但却也不能完全怪她。

因为就好像迈克尔的懦弱只是因为他是普通人，芙罗拉的愚昧也只是因为她是普通人。

如果我是托马斯，一个艺术家，一个战地画师，一个敢于在世俗的压力下追求自我的年轻同志，一个渴望和自己童年学校的伙伴像任何其他情侣那样过着居家的、温存的、琐碎的生活的男人，我会……我问不出我会怎么样，因为托马斯真的做了他所有能做的事。

他甚至去做迈克尔的伴郎，夸赞并祝福迈克尔的妻子，送彩笔和画本给迈克尔的儿子。

他从来不去否定和质疑自己与那个时代格格不入的思想与选择，他认可他自己，也在努力地活着。

他所唯一希望的就是迈克尔也能有勇气认可自己，认可他们之间的情感。

只可惜托马斯是那个时代里勇敢的人，而迈克尔不是。

有关托马斯我哭得最惨的就是E01结尾处托马斯和迈克尔一家在裁缝店重逢。

他们好几年没再见了，或许有五六年了吧，因为他们彻底分开时迈克尔的儿子才一岁，而再见时迈克尔的儿子已经要上小学了。

迈克尔寒暄般的邀请托马斯去家里坐坐，托马斯说他已经搬走了，搬去了法国，这次回来只是为了作品展出。

迈克尔立刻意识到托马斯口中的那个法国小镇，是当初他替狱中的托马斯探望母亲时，托马斯的母亲鼓励他和自己的儿子一同去生活的地方，也是他曾只差一步就要和托马斯一起私奔去的地方。

那时我想他一定是觉得托马斯已经和别人一起去那里生活了，他几乎要流泪了。

他的妻子告诉他，他可以和托马斯叙叙旧，自己带着孩子先走了。

可他没有留在托马斯身边，再多看一秒多说一句话都是折磨，都只是在告诉他错过了的往事永远不会再重来。

他转身追回了妻儿身边，与他们一起上了回程的公车。

托马斯也跟着他走了过去，站在公车的后面遥遥地望着公车上迈克尔的背影。

迈克尔眼里全是泪，但他无法回头。

托马斯就站在那里望着，看着公车慢慢启动慢慢远走，然后他笑起来，朝公车里与自己渐行渐远的迈克尔一家致了一个飞吻。

那是一份温柔而破碎的祝福，那是一声与往日和深爱的诀别。

看那个画面时我无法形容自己的感受。

那是需要怎样的魄力和勇气才能做出那样一个与往事和解的举动？

无奈吗，心酸吗，又或者是饱含热泪的葬送。

托马斯是三个人中承受了最多也最让人心疼的一个，但他的勇敢和善良让他并不可怜。

全片我印象最深的一段对话是芙罗拉与外孙的交流，当外孙知晓了祖父迈克尔与同窗好友托马斯的故事以后。

芙罗拉：I ruined both of their lives.外孙：They hurt you too.只可惜这一份告解来得太晚了。

芙罗拉从未成为过她梦想中幸福的妻子，迈克尔和托马斯也一生都与挚爱相隔天涯。

每个人都在苦痛中挣扎并度此余生，剩下的只有幻想和回忆。

可却又谁都不能怪的。

时代造就也圈固了人太多。

我们在尝试改变时代的道路上前赴后继，却依然在日复一日地重蹈悲剧与辛酸的覆辙。

人皆蝼蚁吧，最终都成了被历史的车碾拖着走的辙痕。

我只看了第一部分，觉得有些地方和《浴火鸟》还蛮类似的。

相比于《浴火鸟》中的 Luisa，我会更同情 Flora 一些，虽然Michael 最后还是留在 Flora 身边，而 Thomas 却是在看着自己的爱人离去的巴士，无奈又深情地给予了一个飞吻。

讽刺的是回头看到这一幕的是 Flora 而不是 Michael。

甚至在 Michael决定和 Thomas 一刀两断的时候，是 Flora 提醒他说：你要不要陪一下他，他可能会喝个烂醉。

Flora 付出的隐忍，心里承受的压力，是我真的无法想象的。

回到他们的爱情故事开始的地方，Michael 如愿的在战争结束后去找了 Thomas，两人在乡间的小屋度过了美好的二人时光。

但是该来的总是会来的，Michael 终究还是要回去和 Flora 结婚，他对 Thomas 的一句话深深刺痛了我：你认为我们之间有可能么？

我们会成为丈夫和妻子么？

其实也不能怪他，毕竟是那样一个时代背景下，男人与男人发生关系被形容为鸡奸，是要被逮捕入狱的。

这也为 Flora 后来的隐忍埋下了伏笔，即使 Flora 发现了 Michael 的秘密，她还是选择原谅，因为不想自己爱的人受牢狱之灾，只要 Michael 守住这个秘密，不被人发现，他们就能体面地过一辈子。

中间两段 Michael 去找别的男人的片段。

第一段是 Michael 在不断的自我怀疑中偷偷地去到一个公共厕所，但是发现看见的男人那种谄媚的色诱后，他决然地离开了。

这一段我愿意理解为，Michael 希望自己能承担对 Flora 的丈夫的责任，他可能认为自己与 Thomas 的关系只是情欲和对肉体的贪婪。

但是在公厕事件之后，他明白了他与 Thomas 之间是爱情，并不是任何一个男人都可以替代的。

之后他也写了告白的信件，却始终没有寄出去；准备好了和 Thomas 私奔法国，却懦弱地选择了逃避。

最后，看到绝望地妻子和孩子，他还是选择了体面地过活。

第二段是在多年看似平常的夫妻生活之后，Michael 在妻子陪小孩试校服的间隙，去了厕所和一个店员发生了关系。

当然具体发生了什么电影里没有展现，但是当看到 Flora 和孩子等到姗姗来迟的 Michael 的时候，一切也就都解释清楚了。

从 Flora 细微的表情中我们也能感受到，她有怀疑丈夫为什么突然要去厕所，也有不安为什么丈夫一直还没回来，但是她选择了沉默。

这就是为什么我会说我更同情Flora，同样是出轨，Flora 的这一份隐忍中却多了份无奈，她需要和丈夫维持这样一个体面的家庭生活，保证丈夫的安全，为了孩子而体现出他们恩爱和谐的一面。

这一刻也让我明白 Michael 也妥协了，他忘记了 Thomas，现在任何一个男人都可以替代他的位置。

这一段结束之后，就是前文所提到的结局。

Michael 和 Flora 的离开成了两个男人之间最后的决绝，而 Flora 的回眸也似乎是在说这个女人理解了丈夫和这样一个男人的感情。

聽說這是去年英國紀念同性戀除罪五十周年所出的影集，故事以荒廢的小屋帶出兩個時代的同志故事。

也許是因為我涉世未深，又或者第二集的故事離大家比較近，似乎第一集所敘述的老式愛情悲劇更打動我們，演爺孫的兩個演員一樣賣力，可第一集那種壓抑、不知所措的哀慟，比起現代人的徬徨、茫然，更賺人熱淚。

第二集內容除了映襯第一集，另有企圖，編劇是根據自己個人經驗編的故事(他媽媽看過他寫的小說後告訴他，其實他爸爸也是同志，而且是深櫃，這使他不再對自己的性傾向感到愧疚)，然而短短二集沒有把兩代的故事都講好，現代人這段缺乏足夠的細節支撐。

故事的光芒集中在第一集的愛情故事，而且視角多半在男主，那個既想符合社會期望又放不下心之所嚮往的人，事實上，畫家和他的妻子更可憐，但我相信三人承受的傷痛是一樣大的，跟現實妥協的結果，只換來終身遺憾，唉個人對這類敘事手法毫無抵抗力，每每被這種故事搞得感傷異常。

從現代已老去的人、物，回憶往事，然後開始說故事，最後又回到現代，從故人遺物中得以進一步了解他每個人內在都有個角落，無人了解，只有自己徹底孤單的面對，也許將來在人間，有遺跡可供後人尋，像電影Citizen Kane裡的rosebud。

這部短影集雖未達到這麼高的境界，但看到最後，Michael那封情書第二次出現時，那種失落感，教人如何不一聲長嘆。

據說演Michael的Oliver Jackson-Cohen在殺青那天，整日待在家斷斷續續哭泣...https://www.wonderlandmagazine.com/2017/08/01/oliver-jackson-cohen-2/

爷孙两代身为同性恋在不同时代的生活方式 不管是战争时代通奸的忐忑 还是现代泄欲过后的空洞感 在同性恋题材里并没有什么新鲜感 世俗的描述了同性恋对肉体的饥渴 总体来说就是脏 之后更是系统性的男主被救赎 狗改不了吃屎 blah blah 两个故事爷爷辈塑造的是懦弱没勇气追寻真爱 孙子辈就是填补这个缺口 因为时代接受度的关系 孙子尽力去挽回 可是挽回这一点体现得太薄弱 仅仅因为一封信就原谅 太戏剧化了 信任垮了之后可不是这么简单就能弥补得回来的 人物塑造孙子长着一张可人脸 每次打完炮 恶心自己的行为 缺停止不了 然而演技却缺火候 黑哥哥是个神奇的存在 黑人选角是暗喻时代在进步人人平等 西方片一贯喜欢走这种圣母风 但是角色的戏剧背景确实很恰当 一个被救赎过的人 在一段开放式的关系中选择去救赎另外一个深陷肉欲沼泽的需要被救赎的人 可怜的是婆婆忍受同妻之苦 无人与之诉说 还要迫于时代接受自己的孙子是同性恋 爱是伟大的 在那背后的苦楚也是无法体会的 同性恋是该被接受 或是正常的行为 这种论证 在不同时代有不同的认可 说着是简单 有道理 每个人有自由爱与被爱的权利 但是每个人也有接受或者不接受的权利 所以对于恐同 或者 同性恋 都是正常的行为 没有一味的必要非要强迫一者接受另一者 只要是不是过线侵犯人权

托马斯的深情真的是有目共睹。

亲吻，写信，画画...可以说这段感情的很多第一步都是他迈出来的。

即使迈克一次次的让人失望，托马斯也不曾欺骗自己不爱迈克了。

迈克呢，在我看来他一直都是半途而废，在他的这双重身份里，感情里每一件事都没做好。

爱情，羞于宣之于口；婚姻，愧于辜负妻子；写信，楞是写得你侬我侬，却从单位走到邮箱都迟迟不送出去。

托马斯和迈克的这段感情其实从开头就能看到结局。

迈克的性格在那一个个小细节里面体现得相当明显。

双向奔赴的爱情所说不一定都有尽善尽美的结局，却一定不至于落得这样三个人都痛苦煎熬的局面。

托马斯是感性的，他从来不羞于表达自己的情感，不管是明面上的或是暗地里的（他的画）。

迈克是懦弱而传统的，尽管时代的背景是我们观影者不可忽视的一个点，但在我个人看来，他们这段感情里之所以无疾而终的原因，占大头的还是得归咎于迈克。

意难平啊，难在面对他们曾经的美好，就更难忽视迈克的软弱。

如果他再勇敢一点，再勇敢一点，结局会不会好一点？

作为观众的我难免有这样的想法。

可惜，可惜......唉。

这封信是在是太爱了

It's never too late,just do you dare?

「He loved me, but he married me to be like everybody else.」「I thought I'd won. I ruined both of their lives. → They hurt you, too. → Yes.」「"My darling Thomas. I'm at work. Nobody knows I'm writing to you here. You refuse my visits, so you're probably tearing up my letters, too. But there's nothing else I can do but keep trying. It's beyond my control, do you see? All those months ago, when I had nothing to lose, really, I wrote to you in my head but was too cowardly to set more than lies on paper. And now, I find I no longer care. The love I feel for you runs through me like grain through wood. I love you, Thomas. Your face, your voice, your touch enter my mind at the least opportune moments and I find I have no power to withstand them. No desire to. I want us to be together, as we were in the cottage. Only for ever, not just a weekend. I want it to go on so long that it feels normal. I think of you constantly. Your face, your breath on my neck at night. I want to do all the ordinary, un-bedroomy things we never got around to doing. Making toast. Raking leaves. Sitting in silence. I love you, Thomas. I've always loved you. I see that now. Tell me I'm not too late.」

时代的洪流不可逆，我的心随着剧情的推进被一点点的打动，第一集揪心，第二集泪目，压抑的角色、抗争的角色、拒绝放纵、接纳理解、时代的牺牲品……祖父坐上大巴离开，车窗外那个飞吻，让人心痛不已。

直到第二集结束，我才体会到祖母当时看到窗外的情敌送出飞吻时，嘴角透出的那一丝微笑，那一刻，她感受到了胜利！

当孑然一身时，她体会到所有的胜利都毫无意义的那种心痛，隔着屏幕也能体会到。

一部超有价值的电影。

还是我的期望太高了，E01的Flag立在那里，我以为E02会有更高的解读，结果是我错了。

我们看到E01里Michael和Thomas的年代，同志会因爱因性获罪，所以Michael爱的那么隐晦，虽然曾经有一刻那么冲动想与Thomas私奔一走了之，但最终也没能跨出那一步。

那个年代的同志，包括他们二人，一样的迷惘，到处寻找放纵的出口，Michael最后和裁缝在厕所的那一幕或许隐晦的暗示了Michael最后的60岁就去世恐怕也是暗合70年代艾滋病藉由同志解放运动的的蔓延。

镜头转入现在E02，同志婚姻在英国已经被允许了，但我们却发现同志群体还是一样对自己困惑还是会寻找放纵的出口，34岁的Adam仍旧通过不断约炮填补自己的空虚以及与家人的隔阂，Steve身陷在一段Open Relationship中又无可奈何，我们以为这么多年过去了，我们努力争得了同性婚姻解决了根本问题，但事实上不，我们还是麻烦不断。

这是我在看E02时候相当绝望的一点。

但是当我二刷后，我看到了更加积极的一面，这么多年来我们努力争取的这一切都是有意义的，有了新的麻烦我们就去解决它，不能因为这些新的烦恼就去否定过去的努力。

现在这个时代的同志，已经不单单再面临歧视这么简单的社会问题，而是和其他各种复杂的社会问题混合在了一起，更加需要我们勇敢的坚持我们所坚持的同志平权理念，继续前人的努力。

（在看之前，我一直以为这个故事会是以战时结束后Michael和Thomas如何藕断丝连作为主线进行的，但是串起两段时光的Flora真的是这个剧本的亮点，因为她这个剧不再是仅仅单纯拍给同志看的BL风景片，而是延伸到了同妻这个群体的感受以及伤害，虽然蜻蜓点水，但足够重了。

）