猜火车2

"Choose life was a well-meaning slogan from a 1980s anti-drug campaign. And we used to add things to it. So I might say, for example, choose... designer lingerie in the vain hope of kicking some life back into a dead relationship. Choose handbags. Choose high-heeled shoes. Cashmere and silk to make yourself feel what passes for happy. Choose an iPhone made in China by a woman who jumped out of a window, and stick it in the pocket of your jacket fresh from a South Asian firetrap. Choose Facebook, Twitter, Snapchat, Instagram and a thousand other ways to spew your bile across people you've never met. Choose updating your profile. Tell the world what you had for breakfast and hope that someone, somewhere cares. Choose looking up old flames, desperate to believe that you don't look as bad as they do. Choose live-blogging from your first wank to your last breath. Human interaction reduced to nothing more than data. Choose ten things you never knew about celebrities who'd had surgery. Choose screaming about abortion. Choose rape jokes, slut shaming, revenge porn, and an endless tide of depressing misogyny. Choose 9/11 never happened, and if it did, it was the Jews. Choose a zero-hour contract and a two-hour journey to work, and choose the same for your kids, only worse. And maybe tell yourself it's better that they never happened. And then sit back and smother the pain with an unknown dose of an unknown drug made in somebody's fucking kitchen. Choose unfulfilled promise and wishing you'd done it all differently. Choose never learning from your own mistakes. Choose watching history repeat itself. Choose the slow reconciliation towards what you can get rather than what you always hoped for. Settle for less and keep a brave face on it. Choose disappointment. And choose losing the ones you loved. And as they fall from view, a piece of you dies with them. Until you can see that one day in the future, piece by piece, they will all be gone. And there'll be nothing left of you to call alive or dead. Choose your future. Choose life."

“我知道你会那么做，为什么不呢？

”对呀！

为什么不！

反正谁都没法活着离开这个俗气的世界。

当猖狂、愚蠢的青春过去，生活都埋葬在汽车、CD播放机、电动开罐器、牙医保险还有该死的三件式西服里。

但那是最狗屁的傻逼结局，不掩饰堕落的人永远无法在漫长的岁月里忍住本性不犯混。

从胚子里坏出来的人，除非回炉重塑，否则再多次从头再来也没用。

有生之年居然还能看到这部被誉为“20年里最好的青春片”——《猜火车》的续集。

毕竟这部电影在很多影迷心里长期占据着青春电影一把手的重要地位。

只是20年后，混蛋们都变老了，老得都不再跳舞、不再狂笑不止甚至硬不起来了。

岁月的折磨让最无所谓的混蛋也变得斤斤计较，于是导演让他们计较了一整部电影。

马克在做完“最后一件坏事”之后，并没有过上被社会认可的生活，除了看上去更平凡以外。

20年之后身体里的金属支架和妻子的抛弃把他再次打入过去的生活里。

但这20年的岁月可没有把他变得更善良，20十年前他还会为自己的背叛找该死而无用的借口，20年后从撩朋友的女人到滚床单一气呵成，毫无心理压力。

时间无法改变一个人的本性，就像土豆永远是个瘾君子，虽然在本片里有了一个好的结局，但结局不是死亡。

本性是生活最无奈的东西，就像赌徒，没钱的时候信誓旦旦的说自己再也不赌了，但你给他点钱试试，本性的欲望从来都是直接而炽烈。

20年前在故事里遭遇背叛的人，20年后依旧没有得到原谅，只是不再有意义。

该贱的人还是贱，该怂的人还是怂，每个人都还残留的一点惰性是我唯一的欣慰的地方，因为导演总在给我一种要把基佬掰直的感觉，就好像这些人接下来就剩下等死一样。

比起第一部里的彻底叛逆，第二部显得很弱、很劣势，这群人不再说“我们就是垃圾，垃圾不需要新鲜空气”而是意识到垃圾也要想办法活着。

如果说第一部是年轻的狂欢，那第二部就是中年的挣扎，也许男人最有故事的两个阶段就是年少轻狂、和中年危机吧！

电影让每个人都再闹腾了一次，然后给出了一个祥和的结尾，最终都回归到了家庭、社会里。

这是那帮聚众吸毒、娱乐至死的年轻人眼里最Low的老法。

最后马克进入自己的房间，终于再次响起了熟悉的音乐，他脱掉外套开始跳舞，这是唯一一个除了回忆之外，让我感受到这部电影是《猜火车》的镜头，最后马克也消失在无限的隧道里伴随着歌声和人生。

影片最后给了一个浪子回头总有人在身后的结局，这不够真实和残酷，《猜火车》不应该和治愈搭边，毕竟这是为数不多的、坦诚张狂、肆意叛逆、没有道德枷锁的青春片，是这个道义肆行的社会给年轻人们留出来释放自我的狭小地带。

当然这也有可能是因为我的一己之私。

我并不想看到最后所有的人都被这个世界逼得温顺贤良。

《猜火车2》说到底就是一个后续，没有什么精彩的故事，人物性格没有完全继承，也没什么发展，所以人设稍微有点尴尬导致剧情发展也有点僵，整个影片看上去也没什么张力，虽然他们还是满口脏话。

对于看过第一部的人来说，这些都不是问题，凭借公寓里吸毒那场戏，能看到这几个人再次聚在一起就值得狂欢。

不过要是想保留对《猜火车1》结尾玄妙感的人，个人建议还是不要看的好。

年轻的时候吸毒其实是在和这个社会抗争，像英雄一样扛着大旗对天叫嚣“我不管你是怎么样，我只管我自己开心”。

中年时吸毒才是为了逃避，逃避失败而无能的自己，因为开始在意这个世界。

时别阔十年，猜火车迎来了Transpoting 2. 第一次看Transpoting的时候是大一，想想也过去了很久。

第一部是彻头彻尾的叛逆自由摇滚主义，这一部则是抨击了怀旧主义，每十年都在回响当下的主题。

这一部更具艺术色彩地用闪回蒙太奇，大量透过玻璃的光感镜头，监控镜头和第一部片段的穿插，讲述了几个老Burden对往事的情怀。

基于一千种哈姆雷特，我想说，这一部与爱乐之城的怀旧主义不同。

激烈地抨击了白左中近来盛行的怀旧主义，片子也在大萧条时期的苏格兰高楼廉租房崩塌中结束。

不由地想起South Park这一季中的Member Berries, ' U member that?' ' Yes, I member.'

Transpoting 2 是近来不可多得的技术与内容又一次超前的完美电影。

最后，送给大家一首，我觉得可以诠释这部电影的歌，后鲨的《Hello！

Passengers！

》。

[皱眉]

十年前，看完《猜火车》的我坐在电脑前幻想自己乏味的生活与他们重叠的可能，一帮苏格兰垃圾青年堕落的边缘生活在我的记忆里散发着明媚与活力，选择生活，选择苏格兰地区最烂的厕所，选择进入一个马桶的内心世界。

事实上生活并没有给与我们选择的权利，你唯一能够选择的就是不去选择，选择逃避，选择海洛因，选择把自己的人生逼进角落里，看着一切向前飞逝。

鲁迅曾写道“娜拉走后怎样？

” “不是堕落，就是回来” 是啊，reton离开会怎样，出来混的债总归要还，每人分到4000英镑又会怎样，在其他人看来，reton最大的恶是剥夺了他们重新开启新生活的幻想，而不得不在爱丁堡不断重复自己的criminal life . 像土豆悬挂在墙上的旧照片一样对过去进行了一次飞速的清点：1996-2016，克隆羊多利出生，香港回归，克林顿连任，微软发布windows xp, 本拉登被击毙，伍迪艾伦还在拍片，安东尼奥尼与伯格曼在同一天去世，中国全面实行二胎政策，苏格兰公投脱英，英国公投脱欧，特朗普上台，全球资本主义危机，原教旨恐怖主义，女权话语甚嚣尘上，共享经济，互联网plus，房地产，virtual reality。

中产阶级消费浪潮吞噬了难民以外的所有人，我们再也见不到苏克兰旷野天际线下的身影，the worst toilet in Scotland也会在新的城市建设中被夷为平地。

20年前，在影片结尾，reton微笑着向我走来，选择了拥抱这个不断加速的世界。

20年后，reton满脸疲态回到爱丁堡，这个变得沉闷阴郁静止的精神故乡，生活就是通过一扇扇的门，你站在门外面踌躇犹豫畏怯，但是不打开这一扇门，就永远无法进入下一扇门，每一扇门的房间都像是一个薛定谔的盒子，你的下一刻人生在里面生死未卜，犹如在跑步机上中断的正常生活，列车驶入异轨，当reton在精美装潢的酒店里复刻那段关于“选择”的箴言，这个即将“年过半百的老人”说出的不再是关于选择而是关于愤怒与承受。

丹尼鲍伊尔无计可施，《猜火车》中符号，仪式做作地重复着，他让所有的人停留在原地，对着那辆迷幻列车无奈的回望。

最后的最后，你选择在一间房间里停下，注视着这辆列车抵达终点。

选择生活选择Facebook、Twitter、Instagram希望某地、某人会在乎选择仰望旧爱，希望一切能够重来选择旁观历史重演选择你的未来选择真人秀电视、荡妇羞辱、色情复仇选择临时工合同，花两小时去上班选择同样的东西给你的孩子，用某人厨房里造出的不明毒品打一针，只会带来更糟、更窒息的疼痛然后……深呼吸你是个瘾君子，就做个瘾君子好了只是请对别的东西上瘾选择你爱的选择你的未来选择生活

想必所有影迷都知道影片《猜火车》的火爆程度，它同时也是一场英伦摇滚的飨宴。

而最近的续集《猜火车2》也延续了第一部的音乐精髓，不仅囊括了上世纪众多知名乐团及歌手的经典，更加入了新一代音乐人的代表作。

这对于影迷和乐迷来讲，一定是双重的期待与狂欢吧！

今天咕噜电影将为各位介绍《猜火车2》中的原声配乐与乐队，请大家尽情享用

1 Iggy Pop/The Prodigy朋克宗师Iggy Pop的在第二部中重现了。

此次为电音团体The Prodgy的remix版本，融合了电子与摇滚，将原曲混音呈现，具有更加直冲脑门、侵略耳朵的震撼力。

镜头不断闪回第一部结尾中主角Mark开启新生活路上的模糊笑脸。

回应当年小伙子们张狂愚蠢的青春，唤出20年后老伙子们的“新生活”。

此曲再一次出现，则是在Mark回到过去的房间之后。

他将Iggy Pop的黑胶唱片放进唱机，在前奏炸响时他仿佛被震到似的拿开了唱针。

可能是由于青春不再，也可能是因为过去的时光留给他的回忆并不似“青春”这个词本身看上去那么恣意明快。

2 High ContrastHigh Contrast本名Lincoln Barrett，是英国电子音乐制作人和唱片制作人，被乐迷们称为来自威尔士的Drum&Bass传奇。

除了自己独力制作发行专辑外，还与其他著名歌手如滨崎步、阿黛尔等多次合作，参与她们的歌曲混音和再创作。

这首歌曲本身节奏轻快风格迷幻又不失力道，前奏伴随Begbie时隔20年的出场，用Begbie怒掀桌攫住可怜小律师领口的瞬间，带观众重温了头发已花白，但暴躁不减当年的老混蛋偏执易怒的性格。

全曲的大部分则出现在Mark重回家乡的部分，歌者反复吟唱着“It’s the beginning of the end”。

3 Wolf AliceWolf Alice是北伦敦的摇滚乐队，于2013年发布了首张单曲。

2015年他们创作的单曲“Moaning Lisa Smile”在Billboard Alternative Songs中排名第九，乐队的成就达到顶峰，并获得2016年格莱美最佳摇滚表演奖的提名。

在我们的主角杀人之后（死没死你自己看），这首歌出现了...

4 Young FathersYoung Fathers的歌，电影里选了3首。

这个乐队成立于2008年，是苏格兰另类嘻哈范儿，他们将自己定位为“迷幻嘻哈”。

他们喜欢将硬核的拍子、空灵的唱腔与欧洲民谣融合在一起。

迷幻嘻哈，显然太适合在这部影片中出现了。

其中，歌曲出现在Begbie从病床上一跃而起、逃离医院的时候：，好听到被选作了片尾曲：

5 Frankie Goes to HollywoodFrankie Goes to Hollywood成立于1980年，是一个在八十年代中期非常受欢迎的英国乐队。

其1983年的首演单曲“Relax”在排行榜中排第六，随后连续五周霸占英国单曲榜。

跳脱衣舞的时候搭配这首歌，影片还真是挺会选呢

6 UnderworldUnderworld可以说是上世纪九十年代最具影响力的电子乐团之一，其继承于第一代Underworld吉他乐队的气质，将其音乐熔化于无休止重复的4/4拍techno律动中，低调、颓废却又澎湃有力。

影片选了两首他们的歌，这是其中之一：这首曲子搭配的是Spud自杀前给Gail写信时的独白。

就着演员低沉又真挚的声音，这首歌令人直观地感受到Spud此时的遗憾、压抑，以及没有成为“更好的人”的伤感和悔意。

然而在这段音乐结束之后，被Mark救下的Spud那场呕吐还是熟悉的配方、熟悉的味道...

7 The RubberbanditsThe Rubberbandits是来自爱尔兰的喜剧嘻哈组合，多次在Oxegen、Bulmers国际喜剧节等活动中演出。

2010年，该组合首次亮相于大众媒体，他们的“Horse Outside”在YouTube上风靡一时。

这首歌是sick boy在家看电视时的配乐，慢慢烘托出Mark来找他的那翻谈话：

8 BlondieBlondie是纽约朋克最早的发迹者之一，后来更是引爆了美国新浪潮朋克最灿烂的一页。

他们的音乐极具旋律感，音乐节拍鲜明，女主唱梦露般娇艳、性感的形象与声线，成功地把音乐与个人魅力发挥到淋漓尽致。

当然也和《猜火车2》的妖冶浪荡的气质很符合：9 Queen皇后乐队谁人不知，他们有着招牌式的华丽吉他solo，又不似一般金属乐队的繁冗嘈杂，而是在宏大与华丽中渗出一丝规整与隽永。

《猜火车2》当然也要用他们的歌了！

其作品沾着人间烟火的暖意，扎根尘俗，却又散发着超尘脱俗的芬芳，这不就是这四个老朋克吗。

10 Run-D.M.C.Run-D.M.C.是1981年创立的美国嘻哈乐团，被广泛认为是嘻哈文化历史上最具影响力的乐团之一。

2004年，滚石公司将其列入时代最伟大的音乐家排行的第48位。

表达老流氓们残留的放荡不羁，这首歌是个好选择。

最后，无论是《猜火车》系列的忠实粉丝，还是更爱第一部唾弃第二部的挑剔影迷，希望你们都能彻底放松自己的耳朵，尽情享受这一次的音乐盛宴😊晚安周末愉快

END

Veronika: What's 'Choose life'?Renton: What?Veronika: 'Choose life'. Simon says it sometimes. He says "Choose life, Veronika!"Renton: 'Choose life'... 'Choose life' was a well meaning slogan from a 1980's anti-drug campaign and we used to add things to it, so I might say for example,choose... designer lingerie, in the vain hope of kicking some life back into a dead relationship.Choose handbags, choose high-heeled shoes, cashmere and silk, to make yourself feel what passes for happy.Choose an iPhone made in China by a woman who jumped out of a window and stick it in the pocket of your jacket fresh from a South-Asian Firetrap.Choose Facebook, Twitter, Snapchat, Instagram and a thousand others ways to spew your bile across people you've never met.Choose updating your profile, tell the world what you had for breakfast and hope that someone, somewhere cares.Choose looking up old flames, desperate to believe that you don't look as bad as they do.Choose live-blogging, from your first wank 'til your last breath; human interaction reduced to nothing more than data.Choose ten things you never knew about celebrities who've had surgery.Choose screaming about abortion.Choose rape jokes, slut-shaming, revenge porn and an endless tide of depressing misogyny.Choose 9/11 never happened, and if it did, it was the Jews.Choose a zero-hour contract and a two-hour journey to work.And choose the same for your kids, only worse, and maybe tell yourself that it's better that they never happened.And then sit back and smother the pain with an unknown dose of an unknown drug made in somebody's fucking kitchen.Choose unfulfilled promise and wishing you'd done it all differently.Choose never learning from your own mistakes. Choose watching history repeat itself.Choose the slow reconciliation towards what you can get, rather than what you always hoped for. Settle for less and keep a brave face on it.Choose disappointment and choose losing the ones you love, then as they fall from view, a piece of you dies with them until you can see that one day in the future, piece by piece, they will all be gone and there'll be nothing left of you to call alive or dead.Choose your future, Veronika. Choose life.

在整理相册的时候发现了四张截图，内容是以下文字，时间是2017年5月23日22:42，我不记得自己写过这些东西，但看着又像我写的，翻了翻备忘录果然是我写的，这一年酒精毁掉了我的脑子也毁掉了我的情绪，发上来给自己马克一下，记录下2017年5月23号半夜的我自己，然后准备把T1和T2都翻出来看一遍，把iggypop的唱片找出来躺在床的好好听一听。

T2出资源了，准备看第三遍却又舍不得看，年初跑去香港看了两遍T2，也算亲自为自己的脑残粉情怀做了个了结，最后的最后iggy pop的lust for life响起的时候，真的没办法不泪流满面。

二十年过去了那个丧心病狂的笑还依稀可见，那群王八蛋都还没变，二十年一个讲诉边缘的青春期迷茫的故事终于也过度成为了一个讲诉中年危机的故事。

爱丁堡这辈子一定要去的，三十岁去吧，如果那时候我能混的人摸狗样买得起机票的话。

无论怎么样猜火车都影响了我太多太多了，这是我对青春期最后的承诺与交代了。

其实看T1无非也就大一，八年是那么漫长又短暂，我已经无法回忆起我在变成现在这样子之前是什么样子的，但我相信如果没看这部电影的话我一定会更认命一点。

还记得那句台词吗？

还记得那个穿着adidas狂奔的马克吗？

“选择生活，选择工作，选择职业，选择家庭。

选择他妈的一个大电视。

选择洗衣机，汽车，雷射唱机，电动开罐机。

选择健康，低卡里路，低糖。

选择固定利率房贷。

选择起点，选择朋友，选择运动服和皮箱。

选择一套他妈的三件套西装。

……选择DIY，在一个星期天早上，他妈的搞不清自己是谁。

选择在沙发上看无聊透顶的节目，往口里塞垃圾食物。

选择腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可以说是最无耻的事了。

选择你的未来，你的生活。

但我干嘛要做？

我选择不选择。

理由呢？

没有理由。

” 是啊，为什么我要去做那种选择过那种和复印机一样的日子，我选择其他选择酷选择酒精选择音乐选择醉生梦死，选择绝对不和同事搞好关系选择不和那些满口利益谎言的人打交道选择绝对不和那些无聊透顶的家伙谈像公式一样按部就班的恋爱，见父母选戒指结婚办像走秀一样的婚礼然后在所有的的重压之下生一个自私的崽逼死自己。

我不要过这样的生活，八年前我发誓绝对不要，八年后那些发过的誓我已经不记得多少了，无可厚非的我变成了自己讨厌的人。

“我们那么努力不是为了改变世界而是为了让世界不会改变我们。

”看来我还是不够努力，八年后我开始社交，和不喜欢的人喝酒，餐会聊工作，装作对别人的生活有兴趣，谈了无数段失败的恋爱，还没踏入婚姻的坟墓但每个月都被自己的卡债逼死一次。

起码在我自己眼里我毫无疑问是个大loser。

T2在说一个什么故事呢？

离香港之行过去将近三个月了，我还不能精准的概括出T2到底在说什么，关于过去关于故友关于中年危机，还是关于遗憾与不甘心，但我知道人生大抵也就是这些组成的了，所以T2说的是半个人生。

我们终会老去，对宇宙来说无论我们成为怎么样的人都无足轻重，重要的是我们作为人的弱点永远存在，我们都不想在失败和孤独中老去，所以最后会回到那个最温存的开始。

如果当时马克和黛安在一起了会怎么样？

如果当时妈妈死的时候可以回来看她会怎么样？

如果当年没有卷走那些钱远走高飞会怎么样？

出走多年回来一无所有，原来最爱的还是有你们的老时代，david bowie还活着，我们一起去看iggy pop的演唱会。

最后的最后马克一个人在房间里放了那张唱片，怎么能叫人不落泪。

酷不酷对于我这个年纪来说已经谈不上是什么命题了，能让人生的遗憾少一点就是人生赢家了。

“选择生活”是我在八年前对人生产生的最大的一个误会，大部分时候都是生活选择我啊。

我们能做对的选择并不多，只希望走到最后身边还有可以陪伴的东西。

年年岁岁花相似，物是人非事事休。

21年前，在世纪交替之前的那个多事之春，一部充满着荒谬，放纵，荒废生命的社会渣滓，在存在主义的假象之下放浪形骸，自嘲和自我作践的电影诞生了。

这就是《猜火车》。

在那个特定的时代里，社会与个人的自我反思和追忆逝水年华是许多电影不约而同的题材选择，如94年的《阳光灿烂的日子》，如96年的《猜火车》。

在散文式的泛叙事节奏下，后者把整个时代高度符号化，一气呵成地将被“性、毒品和摇滚乐”腐蚀殆尽的颓废生命升华到了文化现象的高度。

作为一部当代《在路上》和《发条橙》的波普杂交体，这种具有鲜明时代特色的现象级电影是很难制作续集的。

但很明显，有人偏偏就不信这个邪。

而幸运的是，这个人依旧是丹尼·鲍尔。

“二十年过去了，当他们再相会时，岁月却没有让他们变得更聪明。

”在所有的续集电影当中，《猜火车》确实是最为非同寻常的一部。

我们看不到自我重复，有着的是对那些活在影像世界里的那些人的又一次灵魂捕捉。

你能轻易地发现，这些人和我们一样，活着在《猜火车》的世界里，切切实实地度过了二十年的光阴。

他们仍有着自己独特的情感，甚至在面对问题也仍然会用同样的心态，徒劳地去捕捉那些毫无意义的意义之所在。

《猜火车2》是一部超越时间限制的电影，它在很大程度上是关于过去与未来，而不是简单地告诉观众在何时何地发生了什么。

我们和他们一起在新的生活中寻找他们是谁，寻找他们的未来在何方，而问题的答案早在二十年前就已经留给了我们。

而从另一种意义上来说，第一部电影是一个谜团，在谜一样的时空穿梭当中留下了这些未能详解的角色们供观众咀嚼，二十年后的今天，这些角色的形象在我们自身的岁月磨砺之下变得更加清晰，也更加悲壮。

二十年后，世界变得大不相同，但迷失在生活之中的爱丁堡的渣滓四君子，依旧是迷失在生活之中的爱丁堡的渣滓四君子。

二十年后，这些抽烟喝酒吸毒滥交，但依旧是“好”男孩的老男孩们，继续在无意义的生活当中徒劳地寻找意义，在接受中年危机的“污染”之后，就像是《热浴盆时光机》中罗伯·考德瑞饰演的卢一样，停在过去的可悲荣光里，发着痛苦的清醒梦。

曾经他们成瘾于海洛因，如今他们成瘾于健身带来的多巴胺。

曾经他们在虚耗生命之后选择生活，妄图获得救赎，如今他们在选择的生活中虚耗生命，依旧迷惘如昔。

作为丹尼·鲍尔的首部续集电影，《猜火车2》虽然难以达到前作的高度，但依旧是一部有趣，悲伤而又令人享受的作品，连接了1996和2017的时空，也成为了2017年到目前为止最好的电影之一。

时隔多年的续集制作总是有着很高的风险，我们见识过《夺宝奇兵4》的泯然众人，《终结者：创世纪》的缺乏灵魂，也见到过《奎迪》的百折不挠。

然而，像《猜火车》这样，定义了整整一代人，完成度和独立性极高的“一次性”电影并不总是需要一部续集。

但丹尼·鲍尔有一个好点子，一个能够续写英国电影史上最具影响力的电影之一的好点子。

和碎片化的毒窝血泪史相比，《猜火车》风格化的快速剪辑和深度开发的角色要给人留下更加深刻的印象。

如今，当年的小伙子们变成了大爷大叔——而这种变化是由内而外的。

前作编剧约翰·霍奇的剧本部分改编自原著作者欧文·威尔许2002年的后续小说《春宫电影》，而小说和电影之间的时间差异在最终成片中带来的影响是显而易见的，在影像世界中我们见到了更多来自这个10年的元素，而政治表达上则显得有些模糊，但我们依旧能够看到诸如最近的苏格兰独立危机这样标志事件带来的影响。

《猜火车2》是一部续集，但并不是一个故事的简单延续，可以看作是站在20年后的时间点，去回顾那个友谊和背叛的经典议题。

《猜火车2》更加黑暗和严肃，甚至有些喧闹和尴尬，但我们依然轻易地看到岁月在这些角色身上留下的折磨，为我们自己带来汹涌的悲伤情绪。

丹尼·鲍尔并没有试图超越或者重复《猜火车》的狂热——由药物诱发的原始力量和癫狂已经消失在了老男人无忧无虑的“幸福”记忆里，留下的是一片失望和幻灭。

然而，尽管中年的身份迎来了更多可能，《猜火车2》并没有采取简单的中年危机这一思路，见不到对衰老和死亡的恐惧和沮丧，也没有遗憾和报复，而是在压抑的气氛中大方拥抱过去，迎来了一场精心编排的怀旧狂欢。

当年的四名主演们在《猜火车》之后迎来了不同的职业生涯，但值得欣慰的是，他们没有在《猜火车2》中吝啬各自强大的表演天赋，就好像雷顿、病仔、土豆和贝格比从未离开过一样。

虽然市场被詹姆斯·麦卡沃伊抢了大半，但伊万·麦克格雷格依然是最优秀的英国演员之一，令人感到无比安心。

罗伯特·卡莱尔和艾文·布莱纳的角色在续集中得到了很大的发展空间，并成为故事的关键所在。

而主力于电视表演的约翰·李·米勒也保持了惊人的能量，有些出乎意料。

相比于《猜火车》的巨大成功，丹尼·鲍尔脚踏实地的创作思路令人感到愉快，虽然无法企及前作的高度，但也令人满意。

角色一如既往地令人难忘，配乐一如既往地保持高能，视觉体验也是一如既往地引人入胜。

无论从任何层面上，这都是经典电影制作续集的优秀范本。

《猜火车2》和《终结者2》有着相同的缩写T2，二者也同样充满创意和充满惊喜，并且不会影响前作的荣耀和辉煌。

虽然没有前作那般经典，《猜火车2》依旧是令人心旷神怡的作品，充满着对新的政治和社会时代的讽刺和挖苦。

20年前，雷顿在开场中愤世嫉俗地说道，“选择生活，选择工作，选择事业，选择家庭，选他妈的大电视，选洗衣机、车子、CD、电动开罐器，选择健康、低胆固醇和牙医保险、定息低率贷款，选择房子，选择朋友，选择休闲服跟搭配的行李箱，选择各种布料的西装，选DIY，怀疑自己是什么？

看心智麻痹的电视，嘴里塞满垃圾食物，最后整个人腐烂到底，在悲惨的家里生一堆自私的混蛋小孩烦死自己，不过是难堪罢了，选择未来，选择生活，…我干嘛做这些事？

”而挣扎着走到最后，他还是做了自己恶心的那个人。

20年后，雷顿在海报里这样写道，“选择生活，选择facebook、twitter、Instagram并且希望有人在乎。

选择看着你的旧情人，希望你能改变当时做错的事情。

选择看着历史自我重复。

选择你的未来，选择电视真人秀，荡妇羞辱，色情报复。

选择零工时的合约，和一段两小时的上班路程。

并且帮你的小孩做一模一样的选择，一个只会更糟，就像是你在某人厨房打了一剂不知名毒品后感到窒息般痛苦的选择，然后深呼吸。

”你始终是个瘾君子，那么就去上瘾吧！

去找些别的什么，让你真正上瘾的事情。

选择你所爱的，选择你的未来，选择你的人生。

选择你的人生。

剪辑节奏就年轻，就不能代入中年优雅缓慢的节奏吗，和deepseek聊了一个小时。

Flight）。

---马克的逃离：作为“游牧主体”的实践与困境**1地理逃离与解域化尝试在《猜火车》结尾，马克携款逃离爱丁堡，表面上是对犯罪后果的逃避，实则是**对多重“辖域”的挣脱阶级辖域逃离工人阶级社区的贫困循环； -道德辖域背叛朋友、抛弃社会伦理； - 地域辖域：摆脱苏格兰作为“边缘”的身份焦虑。

这种逃离符合德勒兹所说的“解域化”——试图从社会编码的牢笼中抽离。

（2）游牧的未完成性-续集《猜火车2》的悖论 马克在荷兰度过20年后重返爱丁堡，发现自己依然被旧友、记忆和债务缠绕。

这暴露了游牧主体的困境——解域化往往伴随再生 他试图通过逃跑创造新生活（生成-新主体），但资本主义全球化早已将“逃逸线”收编为消费主义的一部分（如他投资的健身房生意）。

3）“块茎式”生存的失败- 德勒兹的“块茎”理想强调多元、非中心的连接，但马克的逃离本质上是**单向度的线性逃逸 - 他的行动仍受资本逻辑驱动（偷钱是为了启动新生活）； - 与旧友的纠葛表明他无法切断过去的“根茎”（Root）。

这种矛盾揭示了后现代主体在体制中的无力——即便试图游牧，仍被系统捕获。

---3. 游牧主体与后现代生存的隐喻- 反成长叙事的终极体现 传统叙事中的“成长”要求主体通过磨难实现升华，但马克的游牧是反升华的-他拒绝承担责任、拒绝固定身份，最终陷入中年虚无（《猜火车2》）。

这映射了后现代社会中对“稳定意义”的消解。

-作为生存策略的游牧 对马克而言，游牧并非哲学选择，而是被结构性压迫逼出的本能反应。

他的逃离是对撒切尔主义摧毁工人阶级社区的直接回应，是“废弃生命”在体制缝隙中的挣扎。

- 游牧的悲壮性与荒诞性 德勒兹理论中的游牧充满解放潜能，但马克的实践却显得苍白。

他的游牧最终沦为“无目的地的漂泊”，恰如齐泽克所批判的——后现代主体在自由中体验到的不是解放，而是眩晕”。

---4. 为什么马克不是真正的“游牧主体”？

- 资本的幽灵**： Flight）。

---#### **2. 马克的逃离：作为“游牧主体”的实践与困境****（1）地理逃离与解域化尝试** - 在《猜火车》结尾，马克携款逃离爱丁堡，表面上是对犯罪后果的逃避，实则是**对多重“辖域”的挣脱**： - **阶级辖域**：逃离工人阶级社区的贫困循环； - **道德辖域**：背叛朋友、抛弃社会伦理； - **地域辖域**：摆脱苏格兰作为“边缘”的身份焦虑。

这种逃离符合德勒兹所说的“解域化”——试图从社会编码的牢笼中抽离。

**（2）游牧的未完成性** - **续集《猜火车2》的悖论**： 马克在荷兰度过20年后重返爱丁堡，发现自己依然被旧友、记忆和债务缠绕。

这暴露了游牧主体的困境——**解域化往往伴随再域化（Reterritorialization）**。

他试图通过逃跑创造新生活（生成-新主体），但资本主义全球化早已将“逃逸线”收编为消费主义的一部分（如他投资的健身房生意）。

**（3）“块茎式”生存的失败** - 德勒兹的“块茎”理想强调多元、非中心的连接，但马克的逃离本质上是**单向度的线性逃逸**： - 他的行动仍受资本逻辑驱动（偷钱是为了启动新生活）； - 与旧友的纠葛表明他无法切断过去的“根茎”（Root）。

这种矛盾揭示了后现代主体在体制中的无力——即便试图游牧，仍被系统捕获。

---#### **3. 游牧主体与后现代生存的隐喻

- **反成长叙事的终极体现**： 传统叙事中的“成长”要求主体通过磨难实现升华，但马克的游牧是**反升华的**——他拒绝承担责任、拒绝固定身份，最终陷入中年虚无（《猜火车2》）。

这映射了后现代社会中对“稳定意义”的消解。

- **作为生存策略的游牧**： 对马克而言，游牧并非哲学选择，而是**被结构性压迫逼出的本能反应**。

他的逃离是对撒切尔主义摧毁工人阶级社区的直接回应，是“废弃生命”在体制缝隙中的挣扎。

- **游牧的悲壮性与荒诞性**： 德勒兹理论中的游牧充满解放潜能，但马克的实践却显得苍白。

他的游牧最终沦为“无目的地的漂泊”，恰如齐泽克所批判的——**“后现代主体在自由中体验到的不是解放，而是眩晕”**。

---#### **4. 为什么马克不是真正的“游牧主体”？

**- **资本的幽灵**： 马克的逃离始终被金钱驱动（偷钱、投资生意），他的“自由”建立在资本主义逻辑之上，而非彻底脱离体制。

- **情感的重负**： 游牧主体需切断情感羁绊，但马克对病仔（Spud）的愧疚、对西蒙（Sick Boy）的复杂情感，证明他仍被困在“俄狄浦斯式”的主体关系中（德勒兹批判的精神分析范式）。

- **缺乏“生成”的创造性**： 真正的游牧应创造新的联结与可能性，而马克的逃离仅是重复性逃避（从毒品到金钱再到怀旧），未能打开新的“生成”维度。

---### **结语：游牧作为一种症状**马克的“游牧”并非德勒兹笔下的革命性实践，而是后现代社会中**主体危机的症状**。

他的逃离揭示了两个真相： 1. **系统性压迫的顽固**：资本主义与阶级固化如影随形，个体逃逸难以突破结构； 2. **后现代自由的虚妄**：当一切坚固的东西都已烟消云散，所谓的“自由选择”不过是另一种囚笼。

德勒兹的理论为解读马克提供了激进视角，但《猜火车》的悲剧性恰恰在于——它证明了游牧主体在现实中的不可能性。

或许，真正的反抗不在于“逃离”，而如病仔的写作所示：**在废墟中以艺术重新编码创伤**，这才是德勒兹式“生成”的微弱希望。

马克的逃离始终被金钱驱动（偷钱、投资生意），他的“自由”建立在资本主义逻辑之上，而非彻底脱离体制。

- **情感的重负**： 游牧主体需切断情感羁绊，但马克对病仔（Spud）的愧疚、对西蒙（Sick Boy）的复杂情感，证明他仍被困在“俄狄浦斯式”的主体关系中（德勒兹批判的精神分析范式）。

- **缺乏“生成”的创造性**： 真正的游牧应创造新的联结与可能性，而马克的逃离仅是重复性逃避（从毒品到金钱再到怀旧），未能打开新的“生成”维度。

---### **结语：游牧作为一种症状**马克的“游牧”并非德勒兹笔下的革命性实践，而是后现代社会中**主体危机的症状**。

他的逃离揭示了两个真相： 1. **系统性压迫的顽固**：资本主义与阶级固化如影随形，个体逃逸难以突破结构； 2. **后现代自由的虚妄**：当一切坚固的东西都已烟消云散，所谓的“自由选择”不过是另一种囚笼。

德勒兹的理论为解读马克提供了激进视角，但《猜火车》的悲剧性恰恰在于——它证明了游牧主体在现实中的不可能性。

或许，真正的反抗不在于“逃离”，而如病仔的写作所示：**在废墟中以艺术重新编码创伤**，这才是德勒兹式“生成”的微弱希望。