无处可逃

曾有幸去缅怀过S-21集中营的纪念馆，之后在youtube看了纪录片《 S21 The Khmer Rouge Death Machine》. 后来很长一段时间沉寂在对战争的恐惧中难以自拔。

记忆中充满真是的骷髅头，他们的深洞洞的眼窝注视着你，流露出无尽的咒怨。

当你徜徉过这片土地，你不会对这片土地爱得深沉，你只能发现这已经不是屠杀，而是游戏。

这个游戏犹如儿时，你我玩弄在手中的蝼蚁，可以捏死，可以淹死，可以拿到锅里烧死。

而你却不会有一丝的怜悯。

在刽子手的眼中，他们已经不是人，不是人，不是人。

他们已经不是人了！

活着的不是，死去的也不是，有罪的不是，无罪的不是。

面对死亡，一切都不是的不是是不是。

如果说南京大屠杀和卢旺达大屠杀已经让我们记忆深刻，只是知道，仅仅是知道的话，那请你记住这个代号 S21. 它让你真正知道死亡的味道。

电影没有刻意渲染大环境，也没有太过血腥的画面，但情节的掩饰，让我们不自然的去想获取背后的故事，为什么一个人能举起武器杀死一个孩子，却无怨无悔。

仇恨是战争的根源，拿起武器，意味着不是你死就是我死，面对死亡，都不需要怜悯对方，杀出血路才能获得涅盘。

美越之战，珍宝岛之战，越柬之战，越泰之战，中越之战 每一个战争就像一个点，当你串联起它们的时候，你会发现 战争是政治的服务体系。

死亡最多的不是政客，不是军人，而是我们这群平民百姓。

当回首往事，你会发现这些反人类罪行的恶棍都活得很好，他们的子子孙孙都活得非常好，不是在欧洲各国有大量财产，就是在美洲大陆有无数资产，而我们的儿女们却战死在沙场，成为了别人的垫脚石。

这正是所谓的一将功成万骨枯，冤魂无处拜江山。

对于电影，全程无尿点，情节张弛有度，只是在部分拍摄手法采用防纪录片，晃动的头晕。

依然美式大片，拯救家庭的男主人公，突然杀出的美国超级英雄，国际友人的无畏精神，自由向往的结局。

导演故意掩饰战争的起点，并且不描述战争终点，牵引着观众进入一个 “亚洲”环境。

引导人们自己去寻找战争的起源，值得感谢他的用心良苦。

一战，二战已经过去，后续的局部战争并没有让大多数人感受到战争的恐怖。

当战时的人已逐渐逝去，如今生活在这个世界的人们只是电影中略懂战争时候，许多人开始叫嚣起来。

战争看似遥远，但其实离我们很近，试想一下，如果这个男主人公是我们，如何面对？

杀？

不杀？

面对战争，没有抉择，只有无路可退... ...

他决定不守在房间，而是登上天台；他决定不留在天台，而是跳到对面；他决定躲在死尸后等到天黑，他决定穿过暴乱人群去大使馆，他决定即便007已经死了，也要去渡河。

我是一个很怕做决定的人，确切的说是怕自己的决定对他人产生影响。

怕决定错误而造成别人的埋怨。

就像拖家带口从美国飞到东南亚，半夜起来看见老婆在厕所哭。

对于你来说是改变一个工作场所，而对于家庭的其他成员就是整个人生的改变。

从普通员工变成管理层，升职加薪，这本身真不是一个错误的决定，只是正好赶上暴动。

但即便如此作为家里唯一的男人，让所爱之人全都身处险境，依然是无法承受之重。

好在之后的每个决定都是正确的。

妻子对于生活环境的变化不适应也只是在半夜躲起来伤心，她了解丈夫的内疚和忐忑，她在尽量减少自己对他的影响。

而如果没有她在丈夫身处险境时候的出手，或是在他自我怀疑的时候的喊话，都有可能没有最后的逃出生天，这是一个好妻子。

而两个孩子，不坑，真的不坑。

除去这个年纪该有的一些执拗，基本没在关键时刻捣乱。

在一个语言不通的地方，你会即刻变成哑巴，连正常的交流都无能为力，更何况是发生了暴乱。

那种叫天天不应，叫地地不灵的感觉会让你的焦躁和恐惧倍增。

在这种情况下还能保持冷静做出正确的决定就更加不易了。

其实全片都充斥着让人窒息的绝望，在墓园看着老婆被按到地下时到达顶峰。

安全还是一切的前提，不是什么时候都会有007跳出来救你的。

很少有电影同时具备娱乐功能和现实的思维教育功能。

恰好本片就同时具备这两者。

作为恐怖片，惊悚片，本片是绝佳的作品。

当年大学时，宿舍同学一听到放《贞子》，就吓得不敢进门。

我老婆在电影院看完《寂静岭》，据说做了一个星期恶梦。

在我看来，本片才是恐怖片里最高级的存在。

因为大部分恐怖片的场景，离我们现实生活太遥远了，我们观看时代入感不强烈。

而在看这部电影时，我的代入感还是非常强烈的。

在现实生活中，本片也可以给人很多思维启迪。

1.安全意识世界不是乌托邦。

各个国家和地区，都有很多想象不到的风险。

例如有在巴厘岛旅游碰到海啸的。

有在南非旅游时在机场到市区的大巴上被抢的。

当然了，很多风险，游客遇到的概率不大。

而我这种曾在国外生活工作过几年的人，感受就完全不一样。

我在非洲被持枪抢劫过，我的同事，朋友也有很多被抢劫的经历，有的被抢后还被毒打。

譬如没有去过南非的人，是不可能知道，那个地方每天都有银行运钞车被抢。

我在看南非本地电视台的节目，记者去采访当地人，结果后来当地人要抢记者的摄像机。

更别说当年有人抢劫南非的高档超市，和警察对战，开了几十枪，扬长而去。

譬如我也去过泰国旅游。

但是和很多向往泰国的小清新不一样，我深知泰国安详美丽的表面背后隐藏的黑暗之处，例如泰国是世界暗网交易（人口贩卖等）的重要节点。

2.适应变化的思维本片的男主，我认为他虽然是一个工程师普通人，但他适应变化的能力非常强。

我相信他去做金融也会非常成功。

搞金融的人一定要非常善于适应变化。

前一秒看多，下一秒可能就看空。

例如金融巨头索罗斯，其实他们家最值得学习的不是索罗斯后来如何做空英镑赚了大钱。

更应该学习的是，索罗斯全家如何能够用非正常手段逃出德国，避免了像其它犹太人一样被屠杀的悲惨命运。

最开始，男主在酒店里发现没有接到公司的电话，酒店的通信网络，内部电话，电视，全部切断了。

这时他并没有引起警觉，以为只是世界第三国家的正常现象。

但是他有正常的思维，当周围缺乏信息来源时，一定要及时去获取信息。

其实作为游客，也是要具备这样的思维。

一般来说游客的心理默认目的国家是安全的，会更加丧失对环境变化的警惕心理。

经过咨询前台，男主去酒店旁边一个本地人聚集区域去买英文报纸。

结果回来路上他发现游行群众开始和警察爆发武装冲突。

回到酒店之前，他发现酒店门口有白人住客被当地造反群众公开处死。

当地人发现了他，朝他追过来，他从消防梯子上到了酒店客房。

3.勇气很多时候我们看恐怖电影，只会骂主人公，你怎么这么笨，这么怂，面对坏人不敢逃跑，不敢反抗。

这就是”知“和”行“的区别。

我看恐怖电影，从来没有晚上做噩梦的。

如果以看恐怖电影的水平太看，我自认可以打10份。

但是面临真实的恐怖场景，你会发现自己的反应完全和电影中的主人公差别不大，甚至还不如主人公。

例如我在非洲被持枪抢劫时，一旦枪指在头上，真的就吓得不敢动了。

本片的男主，总体反应比较合格。

片中最令人印象深刻的就是，男主全家逃到了酒店楼顶，以为直升机来救他们。

结果直升机上都是收割性命的死神。

男主很冷静，带领全家人来到酒店楼顶边上。

他想尽办法，鼓励全家，最后成功跳到隔壁楼顶。

而留在酒店楼顶的最后一个人却被造反群众一枪打下了楼顶。

也许你会说，不就是从一栋高楼的楼顶跳到隔壁楼顶吗？

警察追逃犯的电影不经常有这样的桥段吗？

我曾经在非洲维多利亚瀑布大桥和尼罗河上蹦极，每次站在上面往下跳的时候，都是瑟瑟发抖。

”鼓起勇气“，有时候真的不是那么容易的。

我有个朋友，曾经吹嘘，他已经修炼得道了，无所畏惧。

我就问了他一句，说再多都不如做。

如果有美女在你面前脱光，如果古代敌兵攻入城堡你被抓住不投降就杀头，在这些真正考验人心的场景面前你能做到了，才能真正证明自己的胆量。

张艺谋执导的《悬崖之上》，我印象最深的也是面临枪毙的场景，最后一名要被枪毙的我方被俘人士，终于忍受不了心理压力投降了。

前面说到索罗斯全家逃出德国的故事，一方面固然是他们有适应变化的思维，另外一方面也是他们的勇气。

通过造假证件出国，本质上和偷渡出国一回事。

很多人只看到现在温州很多华侨在欧洲生活很爽，没看到当年他们如何偷渡出国，更没看到他们当年很多人是如何跨过阿尔卑斯雪山的？

总体而言，我认为本电影《无处可逃》是少数兼具娱乐和思维教育双项功能的五星电影。

先说直观感受：节奏很紧凑，全程窒息......逃无可逃的局面，全程最担心的是男主怎么一直乱动！

女主怎么拖拖拉拉！

熊孩子怎么“笨”！

就在我看得都想放弃的时候，哈蒙德的出现又燃起了希望，是个转折点，终于感受到还有人的存在……即使面对那么多的不易，但还好彼此之间都没有放弃，如果任何一个人只为自己考虑就不是这个结果了……我有在想如果自己和另一半面对同样的生死处境，自己会放弃？

逃离？

一个人躲起来？

想了半天觉得自己想太多！

哈哈，前提是有另一半！！

或许我的选择跟他也有很大的关系～剧情：单纯地从这方面来讲，很简单，不知道推敲，除了宏大的场面外没深层次的剧情，看完后再回想会觉得干巴巴的，没养分～综上，电影的存在无非就是引人思考，嗯，他让我思考到了另一半，还有就是紧凑感吸引了我去看它，所以给四颗星，哈哈😄

很久没看no escape这种类型的电影，节奏紧张，想涵盖的话题也太多，国际政治，资本扩张，人性，人道主义，家庭责任……平凡而幸福的小家庭，年轻的父母都是全球化背景下的优秀青年，父亲水利工程师，期望通过外派获得职业上的跨越，母亲曾留学法国，美丽的贤妻良母，带着地球村的小浪漫和理想主义来到第四世界。

然而没有期望中的美好田园，连一天都没来得及投入计划中的生活，因为美国投资的水利设施所有权争议，引发政变和暴动，美国大使馆被炸，美国人到处暴尸街头（除了一个特工外，美军完全没脾气）。

国际政治和资本扩展方面，美国特工眼中是国家之间资源和市场的争夺，年轻的父母眼中是美好的国际援助和互利的贸易，影片开头则隐射当地政客和资本家眼中赤裸裸的利益交换，而当地群众的视角则复杂和对立，有勤奋亲西方的，有仇视对抗的，更多则是普通善良的人，没有好恶。

小女孩的眼中，未来的国际政治和全球化资本扩张又会如何？

这个估计是影片导演的反思和追问吧。

人性和人道方面是快速、血腥和冲突的镜头下反映最多的。

小女孩带着好奇与天性的友好，刚准备认识这个世界，刚到陌生的国家就跑出去游泳，即使是在刚经历生死逃进一个妓院和鸦片馆，也不忘与她对视的人微笑，招手。

然而，无辜和无助的她，逃循无路，不得不面对死亡和残暴。

当然，导演也还是给混沌的世界留下一点人性的光辉，虽然语言不通，政治利益有冲突，善良的当地人，对这家人一路援手，不过有更多的外国人则没有这么幸运。

而当地民众，因抗议美国人控制水厂而政变，混沌的高潮中，则无论美国人，法国人，甚至当地无辜的路边艺人，都通通杀戮，很难说是好人与坏人，暴军中也有暗暗帮助一家人的小伙儿，这特定的气氛下，人露出了本来的兽性，就像卢旺达饭店的胡图族，辛德勒名单的纳粹，天朝历史上无数的大军和小将。

最后影片中的父亲也是一路踏着当地人的尸体带着家人活了下来。

短短的几天时间，世界突然想是被重置，黑暗森林法则统治了世界，即使再善良的人，失去兽性，也会失去一切……想起多年前看过安吉莉娜朱莉的超越边境，为了爱情，人道主义而献身，而这部无处可逃，则因为国际化的援助投资使家庭陷入黑暗，这里面如何平衡家庭的责任呢，前一部歌颂献身，后一部多了些现实，影片最后一家人依偎在一起，父亲回忆小女孩出生时，对母女保护的承诺。

时隔十几年的影片，也反映了美帝人民思潮的变化吧……

我是冲着歪鼻子哥和邦德先生来的。

一开始就在找，到底是哪个国家，泰国？

越南？

看到最后也不知道是哪个国家，我是听不懂他们说的是哪国话。

对于一个完全虚构的剧情，没有任何历史背景，看着就很纠结。

一路发展下去，按照正常逻辑，一个完整故事最基本的时间地点，它没有，只知道是某东南亚落后国家，对于这样的设定，我是爱不起来，我想大多数观众对于这样的设定是没有共鸣的吧。

有电视，没信号没网；有电话，也是没信号。

不知道剧情为什么要这样设定，一点铺垫都没有。

你说这个国家他落后到没有卫星信号，没有电话信号，显然不是的，他有电话，有电视，不可能就是个摆设吧。

如果这个国家在暴动，导致网络瘫痪，任何暴动都不会突然这么大规模吧，致使整个地区与外界失联而没有一点前兆。

头一天还正常出入境，第二天所有外国大使馆就被团灭，不仅如此，警察也被团灭。

总理看起来是个将军，总理都死了，竟然连军队的影子都没看到，有这样的事？

发生暴动的国家，哪个剧情的安排不是说大使馆会立即安排营救，但是这里完全就没有，外国人任其自生自灭。

就很突然，感觉暴民是有组织有计划一下子就控制了所有政府机关，并破坏了信号网络。

歪鼻子哥一下飞机，可以打国际电话的手机就没有信号，本来觉得可能刚好没信号，可是后来到酒店，电视，电话就都没信号，买个报纸还是三天前的，就突然和外界失联。

邦德先生和歪鼻哥只是在飞机上萍水相逢，一开始，在飞机上第一次露面，那种眼神，我还以为邦德先生是大反派。

作为一个无组织无派别无身份的普通商人，邦德先生哪来的勇气去救人，好像就是特地安排来救歪鼻哥一家的，并且让人没想到的是，把人救出来之后，邦德先生和他的兄弟竟然一下子就死掉了，毫不留情的死掉了，几乎就成了无名氏。

双语字幕版比国语字幕版竟然多一些镜头，片头总理被杀之后，国语字幕版从躺地上的总理转到17小时前飞机上。

双语字幕版保镖发现总理躺地上，面对五六个人，竟然操刀自杀，不反抗，也不逃命，就离谱，觉悟竟然超过中南海保镖。

1//不要让你妈闲着没事刷抖音，里头推的片子没正常的。

一开头就知道老阴阳人了。

2//严重东方主义、妖魔化的东南亚，编剧的眼界和脑子还停在上世纪初年，剧情拖沓离谱。

看着这部片子我大概知道他们以前是怎么想象中国的了。

3//这种片子果然都有一个故事模式，换个场景照葫芦画瓢，釜山行1也是这一套——一家人由父亲引领前进，实力最强的大神立flag、然后为这家人牺牲，不过比这高明太多了。

这片子倒是可以做个美国片裤子都还没脱就忙着办事的典范例子，剧情拖沓，总体节奏却赶。

4//这部片子不仅完美展现了东方主义，还完美展现了女性形象的弱化，片中所有女性都是娇弱、无用的，唯一作用就是添乱。

这方面的片子做的好的只有哈迪那部mad max。

5//bug太多且毫无人性，失真、没有细节，于是也就，非、常、烂。

垃圾，真是太垃圾了，垃圾到让人不敢相信这是15年的片。

美国电影中东方形象的变化如果是个论题，这绝对是个很好的例子——从傅满洲，到中餐厅，到黑帮，到威胁者，到本片中的反击者。

唯一不变的是东方都是不善良、没有人性的失败者。

作为灾难逃亡加政治惊悚的明确类型电影来说 在及格线上下 对紧张绝望氛围的营造无疑是出色的 但也仅限于此 俗套的英雄主义叙事 充当背景板的第三世界 配角纯粹工具化的无趣 都让它远不能跨过及格线一步 最多在线上横向游移 首先在第一幕的建构阶段 还是有些可被注意到的来自剧本文本上的优点 即关于激励事件和第二幕衔接点的控制 在主人公进入故事发生地时激励事件按理说已经达成 因为我们早已看到主人公和家人踏入未知旅程 而我们也知道接下来要不了多久这趟旅程将会把他们带往对未知恐惧的逃亡之中 所以我们关注着主人公选择的那一刻 即是两幕衔接点 也是将他们一家带入这段恐怖旅程的不可逆的重要选择 可后来我们看到的是他只是因为买了份报纸而被卷入这场起义之中 这未免太过牵强 但此时结合刚开始第一晚在卫生间哭泣的妻子时 就已经点明了本片激励事件的双重性（因为妻子的哭泣指明“展开讨论”这一阶段 那么也反证激励事件已经发生 但没完全发生）即主人公一家选择来到异国工作生活和国内发生暴乱两件事 前者的选择发生在画面之外 即故事开篇之前 而后者的选择则发生在那个平静夜晚之后 其实还可以用新的理解去融合这一点 我们去尝试看到双方的目的 去看他们目的是否有冲突 而这冲突又是否是推进叙事的主要动力 那么男主的目的很明确 就是好好工作创造更好的生活 而那些暴徒呢 不知道 至少画面里所展现的是一种无差别的屠杀和暴虐 但后面007也为我们说明了重要的一点 这一点更是达成了我所预想到的反讽“他们也是为了保护自己的孩子” 所以他们的目的性也很明确 是为了更好的生活 甚至可能只是为了基础的生存权力 好吧 如此残酷的行为和目的我们没办法心安理得的使其挂钩 最终我们也只能用平庸之恶来自我解释 说完不算优点的优点讨论 下面说说剩下的两个缺点吧（不止） 首先就是对于007这一角色的彻底抛弃 这个角色从头到尾都只在关键时刻出现 承担“关键一击”的责任 甚至连最后一刻都不曾放弃的帮助主人公解决障碍 当然这是类型片中大多配角的主要功能 但不论是什么角色 丧失了对其性格和动机的具体表达 都会使其干瘪无趣从而失去信服力 而且007在此中的关键时刻更凸显了传统英雄主义叙事的虚假性 它们永远将故事中最紧迫的时刻和结构上极具戏剧性的时刻紧密相连 在节奏上创造极强的紧张氛围 但在惊吓过后我们很容易从这种奇迹般地假想中产生厌恶 因为这种在极端之恶的镰刀下奇迹逃生成了我们区别现实和电影的方式 一种强烈的间离在我们逐渐平静的心绪和影片接近尾声的过程中加强 机械降神式的拯救不是不能用 而是需要限制用的次数和时机 需要弱化那种刻意的紧迫时刻 紧张氛围的叠加早已表明戏剧时刻的到来 数量过多和过于频繁的滥用几乎是在拿观众当傻子 你要说有没有好的示范 当然 在《海豹突击队》中 主角一行人在正发生暴动的城内执行任务 却不料返回时遇上了游行的暴徒们 他们并没有选择杀出一条血路 原因很简单 这在现实角度近乎于不可能 所以他们只能一边做着随时进攻的姿态一边小心翼翼的穿越人群 几乎是抱着赴死的决心把命运交给上帝 而他们还是你可见的角色中最强战力的代表 当然 最后他们惊险的穿过了人群 这也是一种“主角光环” 但相比前者要真实可信的多 对于紧迫时刻他们的选择是更为现实的避其锋芒 而不是仗着光环直白出击 显出一种笨拙的孩童式的完美幻想 另一败笔则是007最后那段无趣的麻木的“自我告白” 仿佛这就是道理说了 我就自洽了的简单逻辑 实际上本该是用电影本身的力量去塑造和拍摄那些第三世界社会生活发生巨变的细节之处 抱有更多立场的可能性会让影片在观念传播上显示出前所未有的深刻 而这里统统没有 对与那些暴徒为何成为暴徒都只是用苍白的急促的语言去阐释 莫不如说这是有意而为之的 看似辩证实则专制的意识形态灌输 不过作为商业片来说 对于具体情节和节奏的把握也是不错的 小孩在逃亡中的童真转化为紧张节奏的缓和剂 影片中间点的“休息时刻”或者说伪胜利也给影片注入音乐感的分章和氛围

2009年左右，我在西昌遇到5民暴民砸店，砸车打人，打警察的事件，当时暴民冲入网吧，我还在上网，盯着我看，虽然比不上电影的情节，但那种心态何其相似，在那种时候才知道警察军队有多么可亲。

新疆暴乱时，与电影的情节有多大出入呢？

很多人说不精彩，剧情如何，拍摄手法如何，而无视人性如何。

没经历过类似的事件的人，永远不懂那种恐惧与绝望，以及内心的深藏着为了生存，真能杀人的那种残酷一面。

也理解不了那时自己的怯弱跟对警察的期盼。

本片是一部被主流电影评论和影迷都忽略的遗珠电影。

讲述东南亚某国发生了排外暴动，政府瘫痪，一家美国工作人员需要在混乱的局面下逃离到安全的地方。

本片是一部灾难电影，且节奏感极佳。

和火山、海啸、地震、外星人入侵一样，暴动的国民，被极端思想蛊惑，失去了理性，见外国人和异见者就杀，宛若僵尸电影中的僵尸一样。

虽然是人，但毫无人性可言。

主人公一家的逃难过程一波三折，紧紧揪住观众的心。

暴乱的城市、咆哮的暴民、被破坏的房屋、随处可见的尸体，场景的渲染非常到位，一副大灾破坏下的残垣断壁。

主人公需要不断防范不知从哪里冒出来的暴民，可谓九死一生。

以前灾难片涉及暴民城市的题材似乎没有，本片属于小创新。

自然灾害恐怖片，通常会设定因为人类的过度开发破坏，导致自然的惩罚。

本片也巧妙嫁接，发达国家利用跨国公司对当地人民巧取豪夺，引发了民众的排外情绪。

本片里完全失控的暴民代表人性恶的一面，但片中也有部分善良的人性存在。

一位参加暴民起义并游行欢庆胜利的当地人，瞧出主角们伪装逃跑，但却没有告发；让主角们躲藏的卖石雕的老人、河边的摆渡人等等，都是人性善的一面。

男主角对家人的爱在本片中也体现得淋漓尽致。

皮尔斯·布鲁斯南的角色是个配角，而且出现的时机太过戏剧化，虽然是救星，某种程度上冲淡了本片从头至尾那种令人窒息的逃亡之旅。