导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
群像调度技法高超，但本子看下来感觉就是非常复古的美式圣诞节庆电影，虽然最后的反高潮是让整个片子的落点变得不一样的寂寥。最喜欢两个警察之间的互动，爱要勇敢说出口~（理解误）
坚持到了最后，但临近深夜头痛欲裂真的看得好疲惫好痛苦…中间有几十次以为要发生点什么类型片drama了，然后一次一次光打雷不下雨，居然就从头到尾都是几十个人中随机抽出点排列组合的小团体，拍他们有一搭没一搭的闲聊，后面teenager们出去嗨了但也没啥大事儿。听我爸描述过他小时候这种几十个人超大家庭过年的热闹氛围，这片也就能让我感觉到啊人好多好开心好热闹，但过年就像懒得拆开的礼物一样，年年如此也并无特别，别的没什么能触动我的了…可能有人会很喜欢吧，不是我的菜
和陷阱一样都过于依赖于某种特定场域，这导致一旦脱离出这个场域就pointless
再也不瞎看Omnes了
群像，一种曼妙的舒适的感觉，加一点冷笑话，看得很开心。8th PYIFF-4
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既是塑料的，又是私人的。这两个警察是从杜蒙宇宙里跑出来的吗？
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
其乐融融与层出不穷的严肃、悲伤和孤独，混合在一处依然是甜的味道。影片很碎，各个小品融合的很好，温柔与苦涩在空气中流动着，每人的心情就像扫地机器人无处安放。惊悚小屋找蜥蜴、一闪而过的光影卡车（形似鬼魅或消防）、无人钢琴与双人合奏、三次对卖房的讨论与母亲的对比、没有收到礼物的人与扔掉礼物的人、警察奇怪的期许、围成一圈的汽车选择伴侣、那场雪、偷窃的圣诞老人，合并一处，皆是温柔
#6th HIIFF#论群像鼻祖我愿称四大名著为神！但电影时间有限，已经在尽力将我们拉回“米勒角的圣诞夜”了。当熟悉的Jingle Bells响起时，我能和他们一起享用圣诞夜里的晚餐吗？（真的很馋！！！）
圣诞夜群像。蛮飞，很有趣的节奏，老中青三代都说到了
#8th PYIFF#卧虎单元。以后圣诞节又多了一部可以看的电影。人物众多群像戏真的不好拍啊！没有个主轴，怎么什么都想要，却什么也说不好，但是选歌品味不错👍今年的平遥成为戛纳直通车了，选片人用点心啊！
你瓣现在这么喜欢老美学院风吗？这不就是美国b级恐怖片的前戏合集吗，这片子最大的缺点就是最后没出来一个假扮成圣诞老人的杀人魔把这些人全杀了。当然我看到这部片收到比那些老美b级片更多的关注和好评心里不平衡而已。
陶尔米纳确实有种能精准捕捉生活世界的魔力，用极慢的镜头和极抒情的音乐，把整个表象都精细地呈现出来，而对其本质却不提供任何解释。于是在剥离了戏剧冲突与叙事主导的电影时空中，到处漂浮着由细节承载的微小情感，怀旧、伤感、疏离、兴奋、欢乐，这些与美国白人中产家庭相关的情感全部依存于观众个人的共情经验。但或许这样纯粹的形式取向，对一部接近两小时的长片而言并非明智的选择。即便在我饶有兴致地看完了前一个小时之后，后一个小时也显得分外难受。
嘈杂的群像与合家欢，几乎完全取消了矛盾，也没有明显的故事和时空，而是着力呈现每个人物的“高光时刻”，后半程围绕主要人物小女孩的叙事已经碎片化，接近新浪潮式的组合，整体来看影片的结构是比较新颖的，就是西方的圣诞文化对于东亚观众来说还是会有观影障碍。
- 开头的时候有些过于顺畅了
Merry Christmas
感受到一种自命不凡，但是更好的那一种。Michael Cera赛高。
【8PYIFF#6】本来对这部片子抱有很大的期望，觉得会是最轻松愉快的电影。没想到直接给我干睡着了，凌晨十二点，好想睡觉。导演功力不错，画面很美，但真的只有情节没有剧情，在我吐槽的时候后面的女生补了一刀，它的情节就是没有情节。维多利亚式群像？建议导演反复观看真爱至上。
拍到最后都不知道自己在拍啥了，什么都来一点，什么都学一点，叙事架构、人物形象和感伤氛围就在这种不断拼凑和东想西想中扭曲和不自洽。
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坚持到了最后，但临近深夜头痛欲裂真的看得好疲惫好痛苦…中间有几十次以为要发生点什么类型片drama了，然后一次一次光打雷不下雨，居然就从头到尾都是几十个人中随机抽出点排列组合的小团体，拍他们有一搭没一搭的闲聊，后面teenager们出去嗨了但也没啥大事儿。听我爸描述过他小时候这种几十个人超大家庭过年的热闹氛围，这片也就能让我感觉到啊人好多好开心好热闹，但过年就像懒得拆开的礼物一样，年年如此也并无特别，别的没什么能触动我的了…可能有人会很喜欢吧，不是我的菜
和陷阱一样都过于依赖于某种特定场域，这导致一旦脱离出这个场域就pointless
再也不瞎看Omnes了
群像，一种曼妙的舒适的感觉，加一点冷笑话，看得很开心。8th PYIFF-4
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既是塑料的，又是私人的。这两个警察是从杜蒙宇宙里跑出来的吗？
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
其乐融融与层出不穷的严肃、悲伤和孤独，混合在一处依然是甜的味道。影片很碎，各个小品融合的很好，温柔与苦涩在空气中流动着，每人的心情就像扫地机器人无处安放。惊悚小屋找蜥蜴、一闪而过的光影卡车（形似鬼魅或消防）、无人钢琴与双人合奏、三次对卖房的讨论与母亲的对比、没有收到礼物的人与扔掉礼物的人、警察奇怪的期许、围成一圈的汽车选择伴侣、那场雪、偷窃的圣诞老人，合并一处，皆是温柔
#6th HIIFF#论群像鼻祖我愿称四大名著为神！但电影时间有限，已经在尽力将我们拉回“米勒角的圣诞夜”了。当熟悉的Jingle Bells响起时，我能和他们一起享用圣诞夜里的晚餐吗？（真的很馋！！！）
圣诞夜群像。蛮飞，很有趣的节奏，老中青三代都说到了
#8th PYIFF#卧虎单元。以后圣诞节又多了一部可以看的电影。人物众多群像戏真的不好拍啊！没有个主轴，怎么什么都想要，却什么也说不好，但是选歌品味不错👍今年的平遥成为戛纳直通车了，选片人用点心啊！
你瓣现在这么喜欢老美学院风吗？这不就是美国b级恐怖片的前戏合集吗，这片子最大的缺点就是最后没出来一个假扮成圣诞老人的杀人魔把这些人全杀了。当然我看到这部片收到比那些老美b级片更多的关注和好评心里不平衡而已。
陶尔米纳确实有种能精准捕捉生活世界的魔力，用极慢的镜头和极抒情的音乐，把整个表象都精细地呈现出来，而对其本质却不提供任何解释。于是在剥离了戏剧冲突与叙事主导的电影时空中，到处漂浮着由细节承载的微小情感，怀旧、伤感、疏离、兴奋、欢乐，这些与美国白人中产家庭相关的情感全部依存于观众个人的共情经验。但或许这样纯粹的形式取向，对一部接近两小时的长片而言并非明智的选择。即便在我饶有兴致地看完了前一个小时之后，后一个小时也显得分外难受。
嘈杂的群像与合家欢，几乎完全取消了矛盾，也没有明显的故事和时空，而是着力呈现每个人物的“高光时刻”，后半程围绕主要人物小女孩的叙事已经碎片化，接近新浪潮式的组合，整体来看影片的结构是比较新颖的，就是西方的圣诞文化对于东亚观众来说还是会有观影障碍。
- 开头的时候有些过于顺畅了
Merry Christmas
感受到一种自命不凡，但是更好的那一种。Michael Cera赛高。
【8PYIFF#6】本来对这部片子抱有很大的期望，觉得会是最轻松愉快的电影。没想到直接给我干睡着了，凌晨十二点，好想睡觉。导演功力不错，画面很美，但真的只有情节没有剧情，在我吐槽的时候后面的女生补了一刀，它的情节就是没有情节。维多利亚式群像？建议导演反复观看真爱至上。
拍到最后都不知道自己在拍啥了，什么都来一点，什么都学一点，叙事架构、人物形象和感伤氛围就在这种不断拼凑和东想西想中扭曲和不自洽。