我们都是超能者

人是被抛进语言中的，但他的晚年教学越来越强调，语言就不只是一台生产意义的机器，还是一台生产快感的机器。

语言即编织出弗洛依德所说的“原初场景”的机器，通过语言，可以编织出解答我们出生之谜的神话，而这些神话或多或少地触摸到了部分真相：我们是从他者淫秽的快感和痛苦中诞生出来的，父母性交的这种享乐（jouissance）夹杂着的痛苦、嫉妒、毁灭欲开启了通往死亡的路径，而我们则是从如此这般死亡的产道诞生的。

所谓的出生创伤或许不是如兰克所说的离开胎盘的痛苦，而是坠入语言所编织的创伤场景中，被语言带领至让人无法忍受的性享乐之中。

在青春期或者所谓的性器期，生殖性冲动的膨胀再次将人带进出生的痛苦之中。

这或许就是《我们都是超能力者》的主人翁鸭川嘉郎所面对的困境。

在17岁性欲最为强烈的时候有了“能听到别人内心声音”的超能力，而且他听到的大多是与性有关的内容：父母的秘密性爱、同学老师对别人的性冲动、喜欢的女生纱英对自己自慰的藐视等等。

嘉郎处于强烈的性压抑中，但这里说的性压抑并不是指自己的性冲动无法得到释放，而是他者的性享乐无法被抵挡，仿佛要将自己吞没。

这个观点的另一个证据是，这部剧让女性主义者不适地浓墨重彩地刻画了男性的处女情结。

这种设定并不是没有理由的，如同离净语的影评指出的那样，本剧是对《基督最后的诱惑》的一次致敬。

性享乐作为一种引人堕落的邪恶出现的，发生性行为就代表向撒旦屈服了，这种邪恶和诞生的创伤有关：自己是在父母亲淫秽的享乐中诞生的。

父母亲的淫乱在园子温的多部作品中有提到，比如在《奇异马戏团》、《反情色》里面，父母亲的公开淫乱都和孩子的自毁冲动紧密联系在一起。

基督教用圣母玛利亚处女怀孕的神话抵御了耶稣的原初“性创伤”，但在色情产业高度发达、到处充斥着性享乐命令的当代社会，性的痛苦在性成熟时爆发了。

对于男性（嘉川）而言，是自己的性欲乃至性存在得不到承认的痛苦（被纱英嘲笑他自慰、嘲笑他的“超能力”），以及性享乐被他人所夺走（听到父母的性爱感想、难以接受纱英不是处女）的痛苦，对于女性（美由纪）而言，是被仅仅当作性客体欲望的痛苦（总是听到身旁经过的男人把她当成是荡妇、听到男友想把她强行推倒），以及不能作为完整的人被人所爱的痛苦（没能被自己喜欢的嘉郎所爱）等等。

处女情结在这个语境中不再是一种“传统观念”，而是抵御现代社会中他者享乐入侵的一种增补性幻想。

但我们不难想到这种幻想的毁灭性后果，比如说宗教原教旨主义者对西方世俗生活中的享乐的厌恶最终导致恐怖袭击。

在剧中也有一些“邪恶超能力者”将自己的超能力用作“报复”，如丑女用爱情操控的能力去报复以貌取人的男性、炮王将女性洗脑成嘉郎等男性心中的理想的淫乱形象等等。

对他者享乐的厌恶导致毁灭他者的冲动，将他者转变成自己享乐的客体。

但在《超能力者》里，出现了一种能够对抗性享乐的正面力量：欲望。

欲望在享乐的对立面，欲望并不是旨在获取让自己满足的客体，欲望基于满足的匮乏，只有欲望客体的缺席才能维持着欲望的幻想结构。

所以超能力者觉醒的条件是，在月圆之夜自慰产生超能力的处子/处女，他们的性满足来自于幻想，而没有把另一个主体当作客体（对于主人翁嘉郎来说，甚至连在幻想中把纱英当作客体也是罪恶的。

）所以虽然主人翁一行人有着大量的性幻想和看起来变态的享乐（偷窥、意淫）等等，但当真正面对欲望客体时，他们会吓得逃跑（当纱英出现在辉叔房间时后者落荒而逃了）。

随着故事的展开，他们一行人也逐渐承认了“处子力”的价值，甚至放弃了某些享乐，比如会瞬间移动的超能力者开始享受长跑的乐趣等等，其中仿佛存在着某种欲望的教化。

而对“处子力”的肯定最明显的是主人翁嘉郎，他不满于其他人仅仅运用超能力来满足自己的倒错享乐，在认为他的超能力有拯救世界的使命，只有在他成为拯救世界的英雄的时候，才会和纱英相爱。

所以，他拒绝了炮王给他创造的淫秽世界，他说“我要的不是我的世界，而是大家的世界”，欲望让他能够承受起缺失，并追求不可能的东西。

于是他还开始感召他的伙伴们放弃私人的享乐投入拯救世界的“事业”中，犹如耶稣招募感化他的门徒。

对嘉郎来说，拯救世界同样为了得到纱英的爱。

享乐、欲望和爱仿佛存在着一种递进的关系：欲望是对侵入性享乐的防御，而爱则是抵挡了欲望的挫折。

但是在剧中看到，爱并没有成为欲望的出口。

嘉郎的爱遭受到了被爱者纱英的否定，他的爱被缩减成对性客体的欲望（他听到纱英的心声“他一定想着我撸吧？

”），而且他认为能给他们的感情带来转机的超能力，被纱英视为一种废物，最后被她“存在被否定般地厌恶”。

这难免会让人想起拉康对爱的定义：爱是给你没有的东西，给你不想要的某人。

在拉康的精神分析理论里，所有的请求都是对爱的要求，而请求处于需要和欲望之间，被拒绝的需求能够成为欲望，欲望的缺失能够承诺失去的客体能从别处再次得到，纱英能够在自己用超能力拯救世界之后爱上自己。

但是可以看到剧里发生的是另一种情况，爱的请求被拒绝之后，主体的存在本身也被拒绝了。

嘉郎在爱的挫败之中他遭受到了终极的绝境，他不能再承担起欲望，而回到了需要的层次上。

和《基》里的耶稣一样，嘉郎在爱遭到拒绝后转向了怀疑和绝望，逐渐对自己能够拯救世界的事情感到怀疑。

这时候的嘉郎和《庸才》里的祐一（同样由染谷将太扮演，但角色的背景截然不同）一样，被问道毕业之后想做什么的时候，回答只是“姑且先活下去吧”，也就是说他放弃了自己的欲望，忘记自己的使命，以动物化的方式过平凡的生活，进入了抑郁的位置里。

在《基》里，这种普通的世俗生活是基督“最后的诱惑”，《超》的结局致敬了这个桥段，最后耶稣和嘉郎都做了一次“重新选择”，重新选择了相信自己的使命，站到了欲望的一边。

拉康说“谵妄是治愈的尝试”，我们可以用稍微用精神病学的术语去解读：嘉郎在性欲最旺盛的时候爆发了幻听，能够听到他者侵入性的性享乐，但是他尝试把幻听解读成一种可以拯救世界的妄想，这种妄想能够让他进入欲望的层次来忍受性客体的缺失和他者性享乐的侵入。

但是，欲望的前提是对爱的请求，当爱的请求被彻底否定时，妄想的意义就遭受到了怀疑，他就受到了“最后的诱惑”：放弃欲望一蹶不振地回到抑郁的立场中。

要摆脱这个困境，剧中的解决方案是重复，一次次让嘉郎回到选择要不要解散超能力者的那个时刻。

剧中也有另外一次的类似的重复，就是嘉郎陷入了梦境迷宫里，一次次地尝试和纱英表白，然后结果都是失败，这是一种没有出路的重复。

而结局的重复则是另一种重复，它不是让人去筋疲力尽地用尽各种手段来追逐不可能的客体，而是在爱的请求被拒绝后欲望和需要、妄想和抑郁之间的选择。

虽然欲望的客体是不可能的，但爱仍可以编织出一个让人通过生命走向死亡的道路，和让人通过死亡走向生命的原初场景恰恰相反。

20160718, s01e02, follow

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面对日本人做的东西，我瞎了狗眼，这已经不是第一次了。

日本这个岛国传来的信息一直让我对人类极限产生敬畏。

（岛民脑子里整天都在想些什么啊！！！

）在用以上文字规避了我是变态的嫌疑后，我得说我还挺喜欢这部剧的。

这里人物的猥琐和变态并没有让我恶心，反而看到了他们身上的纯洁和天真，以及在对抗世俗和规则后的快乐。

前半部可以视作是这部剧无耻风格和低俗笑料的定位，后半部略显无聊，却是利用一个个新人物的出现，影射我们生命中的各个阶段和遇到的各种人和问题。

如辉叔在恋爱后变得不再hentai，与朋友疏远只和爱人亲近，这不正是我们的生活吗？

片子里的反派爱人被朋友们赶走了，朋友和辉叔继续幸福的变态下去。

但我们伴随着恋爱，结婚，家庭琐事这种天经地义的流程一步步与死党疏远，一步步由“一堆堆”变成“一对对”，即使我们有所怀念，又有谁愿意让这个过程可逆呢？

这些得到和失去、思考和悲伤都凝结在辉叔撸管、将太勃起、美由露底这种没节操的表达中。

如此的躁动与困惑，纯洁者耻笑之，过来人会意之，但谁又不希望，有一个或几个超能力者，陪你走过躁动与困惑，让你不会为了得到而不得不牺牲什么，最终战胜这个假正经的世界呢？

最后不得不说日本人的演技真是浮夸，除了辉叔，你和你的tenga实在是太可爱了。

之前一度认为就是个卖节操深夜乐呵乐呵的剧，直到最后才明白这是一部关于青年梦想与正义的励志剧，园子温以他独到的手法感动到了我，远远比俗套的励志更要接地气。

==========================================在b站上看到一个非常好的解读，署上名转载一下http://www.bilibili.tv/video/av638969/by 每天回家都看见后宫在百合#51烂尾绝不是，结局还算不错了，有问题的我感觉是之前的几集。

我随便解读下，男主由于平庸只能接受平凡的人生，但他觉得如果他有能力，就要拯救世界，这是他的梦想，从第一集开始就坚持着。

男主觉得周围满脑子都是工口的东西，虽然男主也对青春时期的性有憧憬，但却有着更大的志向，只是苦于没有能力。

每集的奔跑和咆哮都是内心对这种生活状态的反抗，一种不甘平庸却只能平庸的无奈感。

关于这个，每个观众都能带入自己的梦想，那种想实现却有很无力的挣扎感。

后来发现那些同伴虽然工口，但有超能力，不得不与他们合作，但是合作几次以后催生出了友情，变成了互相信任的同伴，一起想追逐梦想。

中间炮王那集，是试探男主有没有坚定立场，坚持自己的梦想，因为镇上所有人都沉迷于温柔乡，都安于那种生活，而男主禁住了考验，所以炮王最后还原了一切走了。

最后的第一个bad end，男主怀疑教授的话，其实就是对自己的梦想有怀疑，听起来天马行空，听起来不切实际，所以就怕了，不敢做了。

男主一开始就坚持着这种白痴的想法没有放弃，最后却因为人人都说那个飞机就是个模型，也就是人人都对你说，你的梦想不现实，根本不实际，实现不了，说多了你自己也开始怀疑自己，最后放弃了。

伙伴离开了你，你们解散了，你自己背叛了自己的梦想，背叛了一起实现梦想的伙伴。

失去了超能力，其实就是失去了实现梦想的动力，男主麻木了，投降了，在这个世界甘于平庸的活下去，丧失了梦想，也没有了动力，每天麻木的活着。

bad end里的男主，就是从前有过梦想，但后来却屈服于平庸的每一个人。

请自行带入....当然bad end里最后男主看见一切超自然现象，发现自己的梦想有实现的机会了，而自己之前放弃了，自己没有了能力，没有了同伴，所以后悔了，哭了。

请自行带入....当发现能够实现，却没有能力，没有同伴时的那种悲伤....最后的超展开，就是炮王看见男主怀疑自己的梦想，又一次的催眠，锻炼其心智，让男主顺利的觉醒，当然就是人生中，和伙伴们一起达成梦想的good end了。

2013-07-08 22:39#52还有就是不得不说夏帆俺的嫁男主放弃了梦想，放弃了一切，但跟夏帆擦肩而过的时候，夏帆还是有超能力的，证明着她还相信着男主那个不实际的梦，她还没有甘于平庸。

男主不跟夏帆在一起真是眼瞎啊个人认为并不是过度解读，片子一开始就说了，这是一部超能力者们在正义与性的憧憬之间挣扎成长的故事，成长当然就离不开青春时那些每个人都曾想过，也经历过，挣扎过，放弃过，痛苦过的一切

あー君のこと考えてる部屋の隅で体操座りの小学生、外は深夜洗濯ものはたまっていくだけ世界は灭亡へのカウントダウンテレビは见たくない颜うるさいな救急车もしも仆がこの夜空を飞べることができるなら今すぐ君を抱きしめにいくよ风が强くても300円で満たされるまずい安心なんかよりも眠るんだ君の胸の中でこんな日に限って突然雨は降り出してくる最低最悪のピリオドを打つシナリオどうりに便所の落书きに电话したり电柱の菊に泣きじゃくったり锖びたピストル冷蔵库の中にチンパンジーごめん仆はこの夜空を飞べることなんかできない今すぐ君を抱きしめたいけど终电は过ぎたコンビニで生温いコーヒーと适当な雑志二册眠れない天井を彷徨っている飞んでも死んでも吐いてもなんでも世界は平等ぐるぐるぐらぐらなんだ绮丽な心で爱だの恋だの当たり前の终止符を弁明してるだけ渋谷のミッドナイトスクランブルで君は迷っちまった天使见えてるものに価値などない见えないものを今君に全部あげる仆がこの夜空を飞べることができるなら今すぐ君を抱きしめにいくよ风が强くても300円で満たされるまずい安心なんかよりも眠るんだ君の胸の中で夜空を飞んで会いに行く　夜空を飞んで会いに行く先放上片尾曲歌词，比起高桥优愤青感十足却和本作不是很合拍的OP，石崎ひゅーい《夜间飞行》，简直就像借醉半夜耍疯、狂奔、咆哮，在天台躺下，却觉得漫天星空，依然像四叠半卧室的天花板那样压得喘不过气来。

300円的满足感大概是小时候吃零食带来的，那时的单纯叫人现在想来却一阵恶心，这些东西已经见不到更掩饰不住被现世强奸的疼痛感。

園子温一如既往的借着半醉的酒劲疯闹了一场，拿出那些俗到无底限的台词，拌入AV般空洞的桥段，用850円的Tenga，做出了让人又哭又笑的混账东西。

母亲节献礼、辉叔的爱情故事、还有第十集的浅见傻逼到不行的摇旗奔跑，混着一个个玩笑似的超能力，带着不正经到恶俗的剧情，非要观众捧腹到眼泪都被挤了出来才罢休，结果因为一个小煽情，教你哭得不像样子。

这才是真剑胜负的超能力者，没有与世为敌的反派，但你仍然要找寻自己的价值，只有自馁是敌人、生活是敌人、现实是敌人，就连超能力本身都是敌人。

对不起，只有“好きです”这种话，不能让你听到，所以把这些东西都藏在欢笑里面，藏在夜空里面，藏在疯疯癫癫的梦话里面，随便乱拨朋友的号码，吐在路灯下的野花上，就算这样的我，也只敢幻想着拥抱熟睡的你，因为我是超能力者，我最怕不能再夜间飞翔。

很真实的青春日剧。

1，男主把普通男高中生的性与中二表现的 淋漓尽致，满脑子的性幻想却又单纯的不行，想要保护自己的女主角，拯救这个世界。

2，夏帆看上去像是个bitch却实际上是个单纯的女孩，非常直爽，相当有魅力的一个角色，听到别人心声的她发现了现实中的人都如何看待她，痛恨这个以貌取人的社会，非常的讽刺。

3，辉叔感人的恋爱，依旧是梦醒，回到了外貌协会4，浅见腹黑的性格，表里不一的女孩，也是社会中一种很典型的女性形象，即便如此，男主听见了她的心声，依旧没有讨厌她，男高中生也正是这个样子。

看完这个剧很有感触，或许很希望拥有超能力的的我们也只是平凡得不能再平凡的普通人，总觉得特殊的自己也只是普通人罢了

我曾幻想自己有超能力——读心、透视、漂浮——怎样都好，只别让我作为一个普通人，庸庸碌碌地度过这一生，像万年以来的无数智人前辈一样，生来、死去，最后在土里同伴着虫蠡和朽木。

然而二十年来，我仍然只是我，并非什么不一样的烟火。

仿佛在泥地里慢慢下陷，说是成长，却逐渐忘了中二的感觉。

但竟然有这么个叫园子温的老男人，用高中生的心态导演了一部深夜剧——《我们都是超能力者》——笑得我尿崩屁涌，最终却又感动得稀里哗啦。

说实话，如果只看表面，这只是一部毫无节操的卖肉剧——毕竟深夜的园子温以酷爱JK少女飘动的裙摆下纯白的胖次闻名，荷尔蒙的气味都逸散出了屏幕，然而——我要开始转折了——在这汹涌的性冲动下难掩青春的迷惘，况且——我要开始升华了——这他妈不就是青春其本身吗？

咦——好像不是。

总之，我曾试想过无数种获取超能力的途径，却从未想到过类似于园子温给出的设定——自卑的处男\女，在某个月圆之夜恰巧在自慰，进而莫名其妙地获得了超能力，而这种超能力甚至因自卑程度加深而愈发强大。

是以故事的主角——高中生鸭川嘉郎当之无愧地成了超能力最强之人，得益于他的怯懦、自卑和一事无成。

然而即使如他，也会像其他许多中二的少年一般，怀揣着拯救世界的大志向，渴求得到世人的承认。

且不论志大才疏是否是一种悲哀，就是才华横溢的人也不见得真能及时地获得世人的承认。

好比梵高、宫泽贤治，活着的时候无人知晓，在困苦中死去后才被人尊为大师，真是笑话。

“是金子总会发光”一句里“总”字用得真好，只是有的时候一“总”就“总”完了一辈子。

然而年轻的小哥哪里会想那么远？

鸭川通过打飞机获得了读心的能力，他激动地想运用这能力拯救世界，口里这么说着，却又忍不住运用能力偷听女神的内心，想了解女神对自己的看法——果然不是什么好话。

即便有了超能力，他仍只能空看着自己被女神否认。

除了主角外，剧中的超能力者还有同样获得了读心术的主角青梅竹马的玩伴、不良少女平野美由纪，她通过读心术只能听见街上的男人都在想着如何上她。

还有能用意念移动物体的辉叔，可他却只能移动涉黄物品，咸湿依旧。

还有只能全裸着瞬移的学长、只能透视到人内脏的矢部——无一例外，他们的超能力都可以说毫无用处。

我们可以看到，这是一群由世人眼中的失败者组成的超能力小队，他们连自己都拯救不了，谈什么拯救世界？

即使有了超能力又能如何？

即使有志向又能怎样？

处于主流之外，人人都会被否认。

所以剧中不断出现主角在乡村公路上呐喊狂奔，跑到鞋子脱脚，跑到眼镜倾斜，只有在全无人迹的时候他们才敢进行情感宣泄。

最终，当在课堂上老师问起鸭川的志向时，他张口道：“拯救……”顿了顿，终于懦懦地说：“嗯，算了，就这样吧。

”中二的火苗熄灭了，就像我们中的许多一样。

好在在剧终前，园子温给了主角一个重新选择的机会，这次他选择了坚持中二下去。

结尾曲中少年们放声唱起歌来，旁边来往的行人对它们视若无睹。

即使得不到世人的承认又怎样？

即使无人相信又怎样？

梵高不绘画的话只是个惹得邻居厌烦的神经病而已，宫泽贤治不写童话的话也不过是一个坚持要当农民的富家子弟罢了。

但是，可惜我们都不是超能力者，都没法回到过去重新选择。

不过假如要我选的话，我情愿回到初一重新开始。

现在的我是现在这样，可谁知十年后，二十年后？

我想，当我垂垂老矣，仰卧在病榻上，走马灯似地回放这一生的时候，皱巴巴的脸上也能扬起笑意可就好了。

刚开始看这部片的时候，被前面的无耻和萎缩的元素给深深的吸引力，所以一口气看到最后，结果最后三级被其中表面的无力感给拉回了现实。

看完就默默得出了烂尾的结论，不管是桥段的无力感，还是对外星人的槽点，还是纱英毫无维和感到变化等等。

于是静下心来想导演为什么要这么拍，如果我们的期望点不是放在萎缩搞怪上，其实这是一部青春励志的片子。

“超能力”“拯救世界”其实就是现实中人们的能力和梦想。

现实中有很多人怀揣着一些所谓可笑的梦想好比男主要拯救世界一样，也如片中一样男主在青春的道路上开始质疑的梦想自己的能力。

最后一集男主站在看起来完全只是一个道具的航天飞机的时候，彻底开始质疑了自己一直以来坚持的东西，“还拯救什么世界”更可以说是放弃了自己的梦想歇斯底里奔跑着，之后看着伙伴被小孩欺负，辉叔说了一句“当能力者好累呀”，教授也被八方辱骂，男主感觉真的累了（追逐梦想时的迷茫），于是之后选择中决定解散，变成正常的高中生，放弃了最终的梦想，随之想行尸走肉一样的活着，超能力也慢慢失去了。

梦想是什么？

就这样活着吧，因为男主已经失去梦想，以为这样就结束的时候，外星人真的出现了，男主发现自己的梦想是能被实现的可能，又重拾梦想“拯救世界”。

这个时候三贤者就让男主再做出来一次选择。。。

这里不由的深思，影片让男主有了第二次机会，但是现实中呢？

没有第二次机会，放弃了也就放弃了，再看到梦想的曙光时，我们只能懊悔当初的选择感叹一句 这就是人生（这句话很不负责）。

所以导演让我们看到放弃和坚持两个未来，希望大家不要放弃自己的梦想，坚持自己的人生～～～加油！！！

大学四年了第一写东西写的不好请体谅

看《那些年》时最最惊艳的并不是清纯无双的陈妍希，而是开头那肆无忌惮的打手枪。

赤裸的少男、满溢的欲望、精液与汗渍纷飞的青春，毫无顾忌，洒脱放肆。

我曾经暗地里问过自己，九把刀打飞机的时候会想到女神吗？

如果当年的爱如此炽烈纯真，又怎能忍住打飞机时闭眼见不到女神呢？

《那些年》没有回答这一问题。

似乎爱上沈佳宜的那一刻，柯景腾就再也不撸了，仿佛一只温驯的羔羊，永远沉浸在梦中。

《我们都是超能力者》正面回答了这一问题。

废柴眼睛主角告诉我们，宅男对女神的向往中永远带着那么一丝欲望。

少年记忆中最兴奋的时刻并不是与女神谈话或倾听女神心声，而是小风吹起裙摆的一霎那。

即使猥琐颓唐如大叔，也能瞬间找回年轻人的精力与憧憬，下身绷直，绝不低头。

这样看来，超能力倒也并不是废柴人生的妄想，反而可以看作潜藏欲望的迸发。

孤独青年寻求认同的渴望、潦倒大叔撼动世界的渴望、猥琐学长寻求关注的渴望、内向少年了解他人的渴望，还有骚动帅哥追寻过去的渴望。

我们都是超能力者，只要我们保持纯真（无性体验）、活力充盈（月圆之夜兴奋无比）、同时满怀渴望，我们就能互相吸引、互相抚慰，共同度过躁动的青春。

当然青春总是用来缅怀的。

超能力的梦想注定镜花水月，名噪一时的工口战队也会有各奔东西的一天。

只是偶然想起当年借我拷黄片的兄弟们，总不禁会心一笑：谢谢你，陪我度过精液多过脑浆的青春