金氏漂流记

希望希望是在明知自己不会游泳的前提下还拼命地尝试狗刨式上岸，希望是捡到两个废弃的塑料瓶却拿来自制拖鞋，希望是那仅剩下的12克调料和梦中馅料粘稠的滋滋出声，希望是捧在手中不知是废是宝的种下泥土的怅惘……在最深的绝望里，看见了最美的城市夜空、发现飘流的鸭子船、收获那一句最简单的“HELLO” 爱无论你是谁，无论你在哪里，这个世界上总有那么一个人最后是属于你，你也属于他。

你们在彼此的世界是那样的惺惺相惜，当你遇见他或她的s时候，便已经知道了，这个人，已等待了很久很久。

你们用共同的语言交谈，会彼此说一些在旁人看来是多么无趣的笑话，会在每时每刻关注彼此的举动。

爱这种东西，让女孩冲破了三年的心理障碍，毅然奔出房间，奔往大街，奔向自己争取来的幸福。

那头凌乱的长发在奔跑中恣意的姿态、背景的特意虚化，也正预示了这两个人最终的美好结局吧。

春秋各一次的消防演习，让车队停止，让时间停止，却让追求幸福的心重新燃起希望，让胆怯变成勇敢，让犹豫变成执著。

潜行，修行于心；前行，付诸于行。

一路，心存希望，让爱随行。

看《金氏漂流记》前还看过另一个“宅”题材的电影：《东京狂想曲》里奉俊昊拍的第三个小短片《震动东京》，其中香川照之饰演的“宅男”因缘际会爱上了苍井优饰演的潜在“宅女”，为了见到她，10年里他第一次走出房间，走进阳光照射下的街道。

他发现整个街道都是空荡荡的，整个东京如“无人之境”，原来有那么多人把阳光关在了外面，他爱的女孩也执意不走出房门，就在此时东京实施的地震了，宅男宅女们不得不走出了房间。

我想这地震不是因为地壳的变动，而是这个“宅男”出门的脚步声微妙的改变了这世界旋转的频率，就像金小姐把她走出房间的第一步当做跟阿姆斯特朗登月的那一步一样意义非凡。

《金氏漂流记》里也有关于“无人之境”的设置：在每年的春、秋二季的某一天的某20分钟整个城市因为民防演戏而由忽然的嘈杂变成绝对的空旷，这时候三年没有出门的金小姐会拉开窗帘仔细的用望远镜观察这个她“理想”的世界，就是凭着这最后一点对这世界的兴趣让她误打误撞看到金先生。

一些人因为厌恶喧哗而躲在房间逃避喧哗，另一些人不但逃避喧哗还密切关注世界哪怕一刹那的安静，这些宅男宅女们对拥挤的厌恶让我想起王小波一句听起来很不厚道的话：我总想着天上掉下来个大磨盘来，别人都给砸死，我刚好在中间。

然而这两者最后都走出了房间。

然而这两部电影却有个奇怪的人际链条：都是两个最最不愿与人交往的人之间因为某些偶然的际遇的系上了一根线从此也就有了连接外部世界的一根线，有了专属于“宅男”“宅女”的人际链条。

林少华在《海边的卡夫卡》的序言里写过他对村上春树的采访，其中村上春树谈到他对孤独和沟通的认知：“人生基本是孤独的，但同时又能通过孤独这一频道同他人沟通。

” “人们总要进入自己一个人的世界，在进得最深的地方就会产生连带感。

或者说人们总要深深挖洞，只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。

”这帮“宅男”“宅女”们不可思议的牵手会让我想起村上这些话，因为觉得也许有些人真的独处太久以至于恢复了动物般的嗅觉，能够敏锐的嗅出同类的气息，终于在最孤独的时候揪出了那个同样孤独的他或她，即使不用语言沟通，彼此的孤独也已经产生了无限共鸣，于是他们就又握住了谁的手又和谁连在了一起。

所以两对“宅男宅女”的情谊在常人眼中也许不可思议，然而之于他们自身却是命中注定的幸运，因为，“世界有时候孤单的很需要另一个同类”，而刚好世界也知晓了你的心思，于是在极致的孤独中，你在阳光下握住了我的手，在这一刻，何止一个城市，整个地球都随着我们心的震动而震动了，因为我们的幸运而震动了。

1 “I AM SORRY”我为一开始对这个男人的轻视感到抱歉。

“真是的，求救电话都打不好。

”“SOS不知道吗？

”“到底为什么要借贷到这种程度啊，不能好好清醒的思考一下吗？

”确实这样想了，也确实是个很笨的男人。

可是人不单单是这样的，不单单是能不能赚钱、聪不聪明就可以评判的。

每个人都是一座宝藏，当他为了生存而爆发出惊人的能量时，当他感受到生命而单纯的快乐时，我才真正的认识，一个人。

2 “I AM SORRY”希望到底是怎样一种存在呢？

荒岛男已经没有活下去的目标了，生理的需要阻止了死亡，真是奇妙。

“先活着吧，想死随时都可以”，因为甜甜的一串红。

想吃一碗拉面，然后收获了好多种蔬菜，真是丰盛啊。

所以你的心意非常感谢，可是这些拉面我不要，因为现在这个目标，就是我的全部了。

女孩感到很抱歉，没有因为心意被拒绝而感到生气，而是认真的问了原因，就这样简单的，被尊重了。

要好好努力的生活，因为在你不知道的地方，可能有人正因此受到鼓舞。

3 人与人之间是否需要那么多交流呢？

寥寥数语即可心意相通，这样的事为什么不能存在呢？

释放最大的善意与真诚给予别人，然后用最大的善意去感受他人，用心看，用心听，认真而慎重的对待自己所说出的每一句话，做的每一件事，这就是浪漫啊。

而这才会是真正的交流啊。

4 人类这些年都干了些什么啊。

在荒岛男触碰刚刚长出的绿芽时，在亲手掰开第一个玉米时，这样想着。

明明快乐是一件这么简单的事，如果你愿意感受，清晨的第一缕阳光、呼吸的第一口空气、每一个细小的发现，都可谱写成一曲乐章。

但是当风暴来临，远方高楼岿然不动，菜畦却在一夕之间被尽数毁去，拼命呐喊、自我慰藉都没有任何效用，废弃电视里开满鲜花的美好窗景、记录了与不知名者的珍贵友谊的玻璃瓶，全部冲远了。

努力前进是这么难的事。

可以抵抗大自然肆虐的力量的，那座冷漠的城市，就是人类进化的结果啊。

那么生活在其中的我们，要承受些许荒谬的人生，也是这进化中的一部分啊。

野性与文明的冲突，用”汉江上的无人岛“这个概念体现得淋漓尽致，最后我们也终于知道，这并不是一片neverland。

故事的最后没有然后，这世界上不存在桃花源，浪漫的故事结束啦。

因为外面的世界太喧嚣所以想要逃。

因为对所有人失去信心所以想要逃。

因为不美好的事情太多所以想要逃。

因为空气肮脏无法喘息所以想要逃。

因为时间走的太快太快所以想要逃。

因为复杂麻烦的社交圈所以想要逃。

因为失去初生时的纯洁所以想要逃。

因为必须遵循游戏规则所以想要逃。

因为没有了简单的快乐所以想要逃。

因为背负太多太多责任所以想要逃。

因为要象大人一样活着所以想要逃。

因为，因为，太多太多的理由……所以，要逃开。

你可以说逃避主义者在这个社会里是个彻头彻尾的失败者。

我却觉得是因为他们同时是个完美主义者，却由于世界总不如想象中美好，从而产生了严重的适应不良。

我相信在每个人的内心深处都有那么一小片孤岛。

无法触碰。

不能被理解。

孤岛上关着很多不能放出来的小兽。

他们是很多很多疯狂的念头。

每个人站在自己的那一小片孤岛上发呆的时候，就是顶孤独顶孤独的时候。

这种时候就会不由自主地掉下泪来，你无法对别人解释，只有你自己知道，只有你。

万幸有那么一些人，站在自己的岛上漂游的时候，偶尔看到别的岛上那个失魂落魄的人，或是别个岛上的人，在落寞时看到他，对对方说了一句：hello。

谁也不能保证两个人站在岛上这样喊话，是不是就一定不寂寞了。

因为懂得是一件很难很难的事啊！

看《金氏漂流记》的时候，我总是会笑着哭出来，或是带着眼泪笑起来。

我觉得自己像个人格分裂的精神病人：一半是那个逃离城市生活在孤岛上快乐地改造自然的男人；一半是那个躲避现实永远宅在家里用望远镜偷偷观察月亮的孤僻女孩。

其实他们在本质上并没什么不同。

他们都不被人理解，也不理解这个社会，一个劲儿地想要逃跑，并且真的那么做了。

而我和他们的区别就在于，那些逃跑的念头仅仅在我心中盘旋，却一直没有真的实现过。

只有每年一个月的假期背着行囊独自去山中思过。

我不知道自己是不是有一天会崩溃。

还是，真的会什么都舍弃，过一种苦行僧一样的生活。

抑或是，看到另一片孤岛上的你，挥挥手，说一句：hello。

PS：《金氏漂流记》是最近看到的最好的电影了，不管是画面配乐还是演员的演技都很棒。

最无奈的是这个电影的宣传图片，完全和主旨不符，搞成了那种弱智言情剧。

金先生欠债20多万美元，信贷公司祝他愉快，却让金先生更加确定想跳河寻死的念头。

金先生从小就怕水，想离开岛，在水很浅的地方就开始扑腾，其实水还没过膝盖，他又狼狈的爬回岛上。

金先生吃不到野鸭肉，吃不到鸽子肉，扎鱼扎到自己的脚，爬不上树吃鸟蛋，只好一次又一次的吃着野生蘑菇。

金小姐右边额头三年前烧伤，从此没出过家门，深度宅。

种玉米吃炸酱面是金先生的希望，后来也成为了金小姐的希望，她告诉母亲她也想种一些玉米。

当金先生想知道金小姐是谁的时候，金小姐选了一张韩国漂亮广告模特的照片准备给金先生，可最后一刻她放弃了，她知道自己的样貌。

曾经的脸部烧伤让她不敢面对别人。

金先生和金小姐最后见面，可见面之后呢？？？？？？？

看完之后，最大的发现是网上的所有剧情介绍都不对。

大概是这个故事太难概括，所以我也只能说，所有想听一个简单的故事的人都可以听。

韩国拍小成本电影的本事跟他们拍低成本的电视剧一样厉害，不得不佩服。

整个电影就只有一个小故事，但就像一个不断地重复重复，你也却永远不会腻的小故事。

小故事被重复100遍，就成了一部电影。

故事很简单：一个男人因破产而跳江寻死，然后像所有的电影一样漂到了一个无人小岛上，只不过没有其它电影的无人小岛那样神奇，这只不过是汉江里一个因为作为保留地暂时与周遭世界隔绝的小岛，然后这个男人就开始独自生活为了使一个人的故事变成整个世界的故事，导演就再讲了一个自闭到三年不出门只在自已的房间里上网的女人的故事，这个女人是病人，也是“啃老族”因为这人女人的家在汉江边上，因为这个女人有一个焦距非常棒的SONY相机，他们俩的故事就有了联系这故事和爱情没什么关系，和冒险也没什么关系只是简单地讲了讲城市人的故事而已，因为和所有的人都很像，所以令人无法忘记。

男女主角的故事都是将生活做了极度减法后的生活记录，我们的生活仍然是每天做加法的生活，我们还要努力地继续做更大的加法甚至乘法。

他们在故事里只会思考：明天还要活下去吗？

为什么呢？

我们无时无刻不是在想很多很多。

影片是很平常的故事，信用卡负债是很平常的，压力大得想自杀是很平常的，要求高有品位的人挑食是很平常的，某一个简单常见的东西从来没有再去尝试是很平常的，经常长时间生活在社会的孤岛上是很平常的，失败的时候被别人抛弃是很平常的，有人害怕与人交往无法与人交往是很平常的，只有网络交流很少在真实世界里社交是很平常的...平常得太像我们自己，又因极致而清晰，我们无法不在意。

男主角的经历告诉我们，拥有得越多，快乐与自由就越难。

他拥有很多信用卡的时候，陷入了困境；他连命都不要的时候，轻松自由，想吃什么就吃什么；然后当他拥有了一片土地，拥有了一个想见的人时，他很快又陷入了麻烦。

最感动我的，不是男主角的坚韧，不是女主角的善良，是那只破破烂烂，被人遗弃，永远不可能变成天鹅的鸭子，它的漂流，得来一片碧海蓝天。

它唯一的故事，就是作为男主角房子的那一点故事，简直可以忽略不记。

我一直在想，如何叫做思念，是天天相见？

其实不然。

然后我又想，什么叫做相爱，直到看到这部片子，我知道，爱其实还是在懵懂的那刹那是最美的瞬间。

一个什么都没的男人，在孤岛上，为了一碗叫做希望的炸酱面，又是何等的滋味。

一个自闭症的少女，点点鼠标的节奏，却因为意外闯进这个男人孤独的世界。

没错，没有人天生乐观，乐观是因为遇到了谁，发生了什么故事才行。

我喜欢最后的结局，邓丽媛跑出房间，冲出马路，疯狂的找着男主，却看到渐行渐远的公车，最终追不上，也赶不到。

视线模糊到离开，大街却开始鸣叫，然后旁白出现，一年两次，一次春季，一次秋季。

然后跑过街头，上车，只为一句，“WHO ARE YOU?”或许我出现在你人生中不是最失意的时候，也不是最得意的时候，可是你真的认识面前的我么？

我却连自己也不认得，看不清，许是有一天，我自己都会把自己放弃吧！

这部片子，适合心情低落的时候，孤单的时候，才发现世界那么多的惊喜，不是需要你在原地等待，而是去发现，感受身边的精彩！

最近看的几部片子凑巧都在描写宅男宅女，才发现原来当下确是“宅”当道的时候了。

宅的原因有很多种。

有些是因为心理，比如社交恐惧症之类。

《金氏漂流记》里的美女拒绝出门，吃穿用度全靠母亲送到门前。

窗台的超长焦相机只用来拍荒芜的月亮，唯一对准人间是在全国空袭演习、街上空无一人的时刻。

有些是因为外部环境，比如社会发达到你已经不需要出门，机器人和网络能帮你完成一切。

《Wall·E》里面所有人只需从早到晚对着液晶屏幕就可以了，人际交往和健身运动都可用这种方式完成，这不也是一种宅么？

宅的方式也有很多种。

有的纯粹自暴自弃，没有任何生活动力。

《空气人偶》里简笔描述了一个宅女，好像吃饭是所有生命的意义，盒饭和苹果堆在一边，饭盒和腐烂的苹果核堆在另一边，整个卧室与她的头发一样凌乱。

也有的只是把世界浓缩成一所房子罢了。

《东京狂想曲》里有一个十年“家里蹲”的宅男，披萨盒子个个码得整整齐齐，甚至每个用光的手纸纸筒都有条不紊靠在墙边。

但凡来送外卖的人都忍不住惊叹，觉得这么宅着也相当有水准。

宅的出路却只有一种，起码在这些电影里是如此。

那就是打开房门，回归社会。

导演们总是在不厌其烦描述了一个房间的有限生活之后，试图用门外的大自然、奇遇或者爱情来吸引他们，建议主人公们大着胆子出来看看。

当然也有例外的，《东京狂想曲》里安排了一场有惊无险的小地震，原本空荡荡的大街上突然纷纷出现睡衣男女，原来每家都是有人的。

外面的世界更精彩，理论上自然是这样，现实是否如此却很难讲。

这类影片也往往没有关注后续故事，仿佛那一瞬间的敞开怀抱已是胜利，已是所谓的战胜人性弱点。

至于打开房门之后如何，随他们去吧。

当宅男女们失去“宅”的特点，不就跟我们一样了吗？

即使遇到各种艰难困苦，好像也是理所当然的。

回归就能获得幸福？

我一直不怀好意地抱有怀疑态度。

他们仅仅是从屋里走到屋外，可导致他们变宅的因素并未更改。

宅固然可归之于心理问题，但造成这种恐惧的原因呢？

宅显然都发生在现代大都会中，东京、首尔——有趣的是，最常讨论这类话题的都是日韩电影，他们热衷于探讨不断向内追问的话题:例如，在社会快速发展时应如何该保持人性？

按说日韩文化与我们同源，国人也该喜爱此道才是，只是大陆导演往往还不能或不肯剖析现代化给主流人群带来的变化，比如犬儒。

或者，他们自己就是变得犬儒的一员，于是更加不想面对。

不说国情，言归正传。

为什么现代化越发达，就出现越来越多孤僻的人？

答案好像人人都讲得出。

现代城市生活太快，每一秒似乎都听到时钟在耳边滴答作响，提醒你不该无意义耗费生命，虽然什么算作有意义也是这个城市赋予你的；人际交往又如此复杂，看看正受追捧的杜拉拉就知道了。

由此产生的巨大压力很容易让心灵脆弱或单纯者不知所措。

整个社会都要快速奔向现代化，我抵挡不了，那，我躲还不行么？

由于社会过于发达而造成人们不必交际的状况也是一样道理，终归是说，现代化在满足人们的物质需求之外，逐渐变得面目可憎。

它让人远离自然(更别提还毁坏自然)，远离几乎所有能把人诱惑出门的美好。

想想也是，当你为一个饭局在来回路上花费三四个小时，或者在上下班高峰时挤在摩肩接踵的地铁里不得呼吸，真想不如就此宅在家里算了。

宅当然不是健康的生活方式，它只是一种无奈的被选择。

然后呢？

《空气人偶》里女孩最终因为蒲公英在风中摇曳的样子打开了窗子，《金氏漂流记》里的宅女突然生发了与孤岛上的男人交流的欲望，《东京》里的大叔则单恋上来送外卖的姑娘……最终我们发现，还是大自然和美好情谊才能让人感受到自我的存在。

这是着急盖房子的城市难以给予的——它给我们的更多是迷失。

城市让生活更美好么？

真的不见得。

体验过一次与死亡擦肩的感觉，他不敢轻易再次尝试。

经过几天的适应，他开始把这个小岛当做家，然后……嗯，然后有了稻草人陪自己聊天；有自己的小房子还是只鸭子造型的；每天晚上再搞顿烧烤，鱼和鸟都很美味；当上了快乐的农夫，有自己的试验田，盛产玉米小麦辣椒青豆；更有了神秘的笔友，以奇特又简单的方式相互交流。

这样很好。

让那些朝九晚五的生活，那些灯红酒绿的生活，那些吵吵闹闹的生活，那些透支到底的金卡……统统见鬼去吧。

原来人在正常的时候，和濒死的想法大大的不同。

而人在死后重生的想法，又与濒死的时候大大不同。

惶恐要远比想象中的深刻强烈很多，索性还是挺镇定的，也是，人都到这份上了，不镇定还能怎样呢。

好好活着呗。

于是竟这样有了一番新天地。

历尽千辛万苦，终于在荒岛上自制出一碗梦寐以求的炸酱面。

在他激动的把第一口炸酱面送入自己的嘴巴，然后恸哭的那一刻，我是真实的感受到来自生命内部质朴的喜悦。

麻木得太久，也许我们都需要这样一碗炸酱面来燃点自己内心最原始最渴求的希望之光。

所以活着真的很好，只要我们愿意为着心中的念想努力，我们就有可能获得。

而死了，永远也享受不到过程的艰辛和结局的喜悦了。

多希望我们能一直保持着简单的美好心愿。

又或者，在冷漠的时候，看到一部这样的电影，提醒自己，要珍惜要知足，就像那碗炸酱面。

最单纯最原始的，往往又是最可贵最幸福的。

1 可能是韩国电影里的哭戏太多了吧 所以韩国演员都练了一手好哭本领 电影里的几段哭戏（除了吃面那一场）演员都拿捏得很到位 配合流畅的剧情 很容易带观众入戏 一点也不唐突2 电影前半部分的搞笑部分实在太可爱了 没有印象中的韩剧韩国电影里面那种靠一惊一乍来取宠的感觉 无论是表现人物的歇斯底里 还是因为一些小收获小成就而欣喜若狂 还是从喜剧元素到抒情元素的转换上面都很流畅 作为独挑大梁的男主角 表现的实在很好3 前半部分与其说是孤独，不如说是新生 甩掉了信用卡账单高新科技女友房贷 过一种最简朴的生活 总之我是没有感到任何不快 倒也获得一种解脱4可能是男主角前半部出色的表演先入为主了 女主角一开始的表现就没那么突出 直到女主角发现男主角之后 即女主角发现她有责任代表60亿地球人去想那个汉江孤岛上那个怪异而可爱 重要的是 充满希望的活着的外星人时 她的小挣扎小勇气小担心 再加上郑丽媛标志性的微笑 完全把我征服了 这么可怜易碎的小女人。。

OMG 我已经无法客观评价她的表现了 总之就是非常棒 一颦一笑都很揪心4后半部分 就是从男主角吃碗面开始 就觉得水准有点下降了 最明显的就是吃面那场哭戏 怎么说呢 半天才别出一点眼泪 声音也过于用力了（顺便说下 我见过好的哭戏是《幸福来敲门》最后经理摸着威尔史密斯的手说 你被录用 时 威尔的表现）5后半部分 从男主开始相见女主 女主网上被人揭穿 到暴风雨一气呵成 全片最让我感到孤单的地方就是暴风雨那晚上男主拉着他住了n久的鸭子小屋 最后还是飘走了 以及早上男主一个人呆呆的看着被毁掉的“家园”的样子 一场天灾就把他苦心经营 竭尽全力呵护的希望全部摧毁了（要知道他可是放弃了送上门的期待已久的杂酱面啊！

），再加上最期待的人不再回应他 那种孤独落寞感如空气般浸润着你每一寸的皮肤6暇丝的地方包括最后城管（？

）来遣送男主和女主最后走出家门去追男主 我觉得两部分花的力气应该倒一下 在前面驱逐那段多用些慢镜头多表现下男主的绝望和彻斯底里 毕竟就连这么一个残破不堪的“家”他都不能拥有啊 而后面结局 我觉得到警报声响起 女主角回头或者女主角上车之后说完i am *** who are you 男主露出笑脸之后就可以结束了 而最后那车一定 男女主角握手对视这种老桥段实在太土了 7最后 不得不提一下 那个送杂酱面的青年的表现也是影片一大亮点 即链接的剧情 又提供了相当多的笑料这是一部好片 极力推荐