大浪淘沙

被《觉醒年代》带进了正剧的坑，补完几部比较好评的之后陷入剧荒，这两天发现电视上播了新的《大浪淘沙》，就开始全家人一起追着看了。

目前刚播出几集，节奏比较慢，比较像在为后面的剧情奠定基础，但和我最近看的这些对比起来有个优势：细节把握得很到位。

可能因为下功夫去刻画了，所以给观众呈现出了很多以前不曾在剧集中看过的桥段，例如详尽地介绍了中共一大的具体情况。

如果想用一种比较轻松的方式了解党史，真的很推荐这部剧。

关于学问的重要性，在看的过程中我真的深有感触，当国际共产主义者马林来发表讲话时，有人从旁翻译；罗章龙翻译了马克思《资本论》（初次阅读的震撼现在还无法忘记）；教员和叔翁介绍刘少奇、任弼时、萧劲光等到上海外国语学校学习俄语及赴俄留学。

在动乱的那些年，底层人民过着水深火热的痛苦日子，但依旧有很多很多这样的进步青年发奋图强，第一代领导人门也时时刻刻把教育放在心上。

直到今天，全民教育还是一项任重道远的任务，难以想象当初的困难。

很感谢先驱们坚持着，坚信着知识的力量，让中国可以走到如今的辉煌。

简直太惊喜啦，从未见过一部历史剧可以拍的如此真实，且切入点极为巧妙，既非常贴合当下我们的生活，又以满满诚意为我们展现出了一步步改造中国的现代奋斗史。

对，他就是近期正在热播的《大浪淘沙》。

剧集以一个现代视频博主的方式展开讲述，让年轻观众更容易接受，而且其社会意义更是影响重大，在这里你不仅可以更清楚的了解中国现代史，而今幸福生活的背后更是流淌着一个众英勇革命战士的鲜血，他们的事迹不该被遗忘。

《大浪淘沙》是由嘉娜·沙哈提执导，保剑锋、成泰燊、海清、王志飞、陈若轩等人主演，老戏骨加新人演员的“跨时代”搭档，更好展现出了这份历史的厚重与现实影响。

剧中自五四运动开始，掀起了势在必行的改革旗帜，历史之内他们大多都是一群在校学生，而走出历史，看到正在做这个系列历史视频专辑的陈启航时，两个时代开始互融，都是恰好正青春的年纪，每个时代都会有青年才俊，不过是时代在变，我们也在变，做好眼前，铭记历史，而始终不变的是那份对信仰的决绝。

提到“革命”，最让人难过也最避免不了就是战士们的无畏牺牲。

为了革命的成功，为了新中国的成立，他们抛头颅洒热血每天斗志昂扬，甚至为了信仰可以做到舍小我救大家，将大家从沉睡的旧思想中彻底解放出来，用血肉唤醒人民的觉醒。

而这些令人震撼的场景，在剧集里也都有着很好的展现，如最近几集中李大钊先生和李汉俊先生的牺牲，一个被绞刑一个被枪决，他们毅然决然保留一颗赴死的心，没有畏惧从不害怕，生以全部力量搞革命，死用生命浇灌信仰，一个李大钊倒下，还会有千千万万个李大钊站起来，可谓极为震撼人心。

而且《大浪淘沙》里所有人物的刻画也都非常考究，一部群像戏码的剧集能将各个角色都描绘的有血有肉实属难得。

家人与孩子的家庭组成，让每一个参加革命的同志都更加真实且多了一份来自生活的烟火气，即便有雄韬伟略之才，但依旧离不开柴米油盐的生活，譬如其中让人印象最深的就是李大钊先生的烙饼手艺，剧中一共出现了两处，一是李大钊先生驾马车帮陈独秀先生逃跑时随身携带，二是两人再相遇于李大钊先生家中……海内存知己，天涯若比邻，烙饼是一份真挚的情谊。

而剧集正是通过对革命战士的全方位刻画，更是让我们将其深深镌刻在心里，铁人一样决绝赴死的背后，实则只是最“普通”不过的血肉之躯。

《大浪淘沙》绝对是一部教科书级别的电视剧，以鲜明的政论体风格，强烈的纪实性和严谨的史实结构展现中国共产党党史，细致入微的给我们呈现出革命中每一次重大事件。

当然这也同样是我们不该遗忘的一段历史，哪有岁月静好,只是有人负重前行，我们之所以能拥有现如今安稳快乐的生活，都是前辈们用血肉之躯换来的，向老前辈们致敬，同样我们也该将红色基因世代传承。

今天是2021年7月23日，100年前的今天，也就是1921年7月23日，在上海望志路106号的房屋中召开了几次会议，这几次会议是那么不起眼，因为总共只有15人参加（13位地方代表+2位共产国际代表），但就是这次会议，诞生了目前世界上最有影响力的政党——中国共产党。

它在后来的峥嵘岁月中带领中国人民完成了推翻三座大山的历史任务，并发展至今，使百年前积贫积弱的中国在短短几十年时间里迅速跻身世界强国之列。

《庄子》道：“其作始也简，其将毕也必巨。

”就很好地概括了中国共产党的发展历程。

不过，我们的最高理想并没有“毕”，而是在路上。

中国共产党将继续和中国人民共同创造历史，走向更加光明的世界。

那些跟随的人，总是会想当然地以为前行很容易，但其实只有那些在前面开路的人才知道，要经历多少坎坷，才能走出那条今天被认为是对的路。

电视剧《大浪淘沙》就为我们完整呈现了开路的人们奋斗的历程。

1919年之后，社会风貌焕然一新，华夏大地的萎靡颓废之风被五四新文化运动的先驱们涤荡一空，各阶层，从上流社会的知识分子到社会最底层的工人，都在不同程度上觉醒了。

可是觉醒之后呢？

是一时心潮澎湃，面对困难迅速隐匿或变质了，还是坚定理想，脚踏实地地走下去？

《大浪淘沙》就很好地回答了这个问题。

《大浪淘沙》锚定参加中共一大的13位代表，以他们不同的人生分野，完整地串起了中共从建党到完成新民主主义革命的任务这一历史时期发生的一系列历史事件，叙事和议论相结合，娓娓道来，以非常克制的情感震撼了每一位观众的心灵。

在这部剧中，不管是13位代表还是其他涉及到的重要人物，都没有突出的人设，没有伟光正的形象，有的只是一个个有血有肉的真实人物。

面对时代洪流的裹挟，13位出席一大的代表做出了不同的选择，包惠僧、刘仁静有消沉迷茫的时期，新中国成立之后还是回到了党的怀抱；张国焘、陈公博、周佛海甚至直接走向了初心的反面，遗臭万年，但所幸其他的代表们都逆着大浪奋勇前进，虽然李达和李汉俊很快脱党了，但从未放弃过对马克思主义的信仰；毛泽东、何叔衡、董必武、陈潭秋、王尽美、邓恩铭更是一直坚守在自己的阵地上从没有退缩。

剧集把15位主线人物（13位代表+陈李）的成长和心理变化融入到大革命的浪潮之中，生离死别，代表们人生的高低起伏，都被展现地淋漓尽致，虽没有夸大任何一个人的作用，但却表现出了很强的情感倾向，达到了理性与感性的辩证统一。

而“大浪淘沙”也不是只适用于一大代表，更适用于革命年代的每一个人。

剧集的群像刻画很出彩，在宏大的叙事下每一位群像人物都不多余。

剧中就展现了周恩来、朱德、张太雷、邓中夏、陈延年、蔡和森等优秀的无产阶级战士的光辉形象，但同时也有王复元、王用章兄弟这样的贪污腐败分子、“变色龙”戴季陶、叛徒张苇村、顾顺章等等。

为什么美好的种子，生长出来的不全是美好？

与其说是黑暗的时代对人性的扭曲，倒不如说是他们的人格中的一部分顺从了黑暗势力并自觉不自觉地成为了帮凶。

随着时间的流逝，金子愈加在历史的长河中光芒万丈，而泥沙俱下，很快消逝。

值得一提的是，《大浪淘沙》中的女性角色塑造都非常成功，展现了在风云际会的时代下刚刚摆脱封建束缚的女子们迸发出的强大力量。

高君曼不再只会蒸包子，而是走出家门，走上讲台，开始在女子学校里讲授“论女性底人格”；王会悟和李达邂逅，两人自由恋爱自由结合，她更是聪明能干，除了帮助李达抄文稿，还着手安排了一大会议的各项事务，抗战期间与李达分开，独自把孩子们培养成了对社会有用的人；革命者诸如杨开慧、徐全直、向警予等也都坚强果敢，是妇女运动的领袖。

向警予更是中共三大中唯一一位女性代表，在会上提出了增加女性党员人数的要求，为女性争取权益。

李汉俊的妻子陈静珠是旧式女性，但也努力读书识字，在李汉俊牺牲之后独自扶养遗腹子，令人惊叹于女性的伟大力量。

《大浪淘沙》虽然是讲述革命者和党史的叙事，但是却并不枯燥，可看性很强。

有一个重要原因就在于情感表达细腻。

展现家国之情，主义和信仰之爱是主线情感，正如邓恩铭的就义诗写的那样：“卅一年华转瞬间，壮志未酬奈何天，不惜唯我身先死，后继频频慰九泉。

”他和刘谦初、朱霄在行刑前几个小时聊天、等待黎明的到来，最后三人达成共识：“我们所做的一切都是为了我们的下一代能过上幸福的生活”；王尽美的遗嘱：“全体同志要好好工作，为实现无产阶级和全人类的解放和共产主义的彻底实现奋斗到底。

”也代表了当时一腔热血革命者的共同心愿。

但主线情感中同时也含有爱情、友情、亲情各种人间真情，作为辅助的情感线。

爱情方面，除了展现润之霞妹、邓中夏李惠馨等人的革命爱情，还有周佛海杨淑慧、张国焘杨子烈之间的爱情。

他们都把自己从旧式的包办婚姻中解放出来，一定程度上反映了当时的青年人反抗封建礼教和流言蜚语的勇气；友情更是令人动容，南陈北李灿若星辰，如同俞伯牙钟子期，是一生难觅的知音；董必武和陈潭秋是忘年之交；李达和李汉俊两个温柔善良的人相互宽慰和理解；王尽美和邓恩铭两个活泼英俊的青年携手同行，在齐鲁大地播撒无数革命种子…他们的友情都坚如磐石，原因在于他们的心中都有着同样崇高的信念和追求。

亲情是剧中着墨最少的，但同样震撼人心。

李汉俊的哥哥李书城深爱弟弟，力所能及地帮助他，支持他的一切理想，正如“长兄如父”，陈乔年在陈延年牺牲后的眼泪和独白也非常心痛。

王尽美作为一个年轻的父亲，在病重时对两个幼小的儿子的殷切期盼，令人无语凝噎；王会悟和李达的大女儿点儿也在转移西南的过程中病死，王会悟和李达极度悲痛，即使没有为人父母相信都会因此感到无奈而惋惜。

从剧中也可以看出创作团队非常尊重史实，敬畏历史。

剧中没有虚构的人物，他们都是历史上真实存在的。

剧集也不避讳中国共产党发展中遇到的一些问题，力求还原各种真实的会议现场。

以往电视剧不曾拍到的安源路矿大罢工、京汉铁路工人大罢工、长征途中，中央红军和红四方面军懋功会师、遵义会议等，都有详细的前因后果和过程描绘，还有陈潭秋、毛泽民等人在新疆给军阀盛世才做统战工作、中央在抗战大后方重庆成立南方局联合民主党派人士，董必武在重庆同暗流涌动的国民党右派的斗争都有叙述，也能看出导演编剧扎实的历史功底和以人民为导向的创作立场。

《大浪淘沙》的开篇是嘉兴马院学生陈启航的党史专题视频制作，他和他的朋友站在了历史的讲述者的位置，他们的现代戏起到了贯穿大小历史事件的功能。

可能很多人讨厌现代戏，现代戏也成为本剧唯一的争议。

但是《大浪淘沙》只是一个四十集电视剧，容量有限，不可能把1919-1945年的一切大小事件都展现出来，只能有所取舍，那些没有拍到的事情通过现代人们的讲述就能很好地呈现和连接起来，而且不但并不影响主线剧情发展，反而对主线内容起到了很好的补充作用。

就主旋律电视剧的叙事结构创新而言，这种古今结合的创作架构也不失为一种新颖的尝试。

陈启航和他的朋友们和我们一样是21世纪的年轻人，看到他们做视频讲党史，我们代入感很强。

剧中现代戏最高光的时刻是陈启航一行到延安中共七大的召开会址参观，慢慢转场回到1945年的延安，毛泽东发表了著名的“愚公移山”讲话，台上台下掌声雷动，一个崭新而充满朝气的新中国呼之欲出。

而这种今昔对比有了传承的感觉，1945和2021，已走过76年，地点是相对静止的，但是一切事物都处于运动变化和发展中，日月早已换新天，唯有共产党人和马克思主义的精神财富是永恒的。

大浪淘沙，始见真金。

今年是2021年，虽然我们生在和平年代，有人为我们披荆斩棘，也有人为我们负重前行。

但世界还是存在很多不稳定的因素，生活中也有着许许多多的诱惑。

面对生活的考验，勿忘最初的理想和信念，勇立时代潮头，相信大家都可以成为真正的金子，实现自己的人生价值。

共勉！

别的不说，看完这部剧，突然想去研究党史了。

首先，这是一个难度非常的创业，失败的后果就是流血断头。

相比之下，阿里巴巴的18罗汉创业，就不值得一提了。

其次，既然难度这么大，那怎么才能克服困难获得胜利呢？

并不像其他电视剧，从一开始顶着主角光环，基本没有什么挫折。

这部剧非常细腻的刻画了一路上遇到的困难，建党初期，一分钱难道英雄汉；着重对最初的13个人性格做了比较全面的刻画，为后来有人离开甚至叛党做了铺垫；再后来党一直在左右路线上徘徊，不过最终总能回到正确的路线。

最后，研究这些对我们有什么启示呢？

举个例子吧，在抗日战争爆发后，整个中国乱成一团，没有人知道路在何方，这个时候教员犹如神降，一篇论持久战，给整个中国吃了一颗定心丸。

类比今天生活乃至工作，遇到类似难度的问题，怎么能像教员洞若观火一般，这个值得每个人思考学习。

大浪淘沙非常好看呢，跟觉醒比，格局更大，讲述的是中国共产党成立后的革命历程，工运、国共合作，人物更多，叙事更广，百年党史，壮美勾勒，给后来的我们看懂看实真正渗透到伟大时代革命者恢宏坚毅的历程中，会追剧至结，给导演、演员全体演职人员点赞，还原历史，生动勾勒…九死一生，刀枪剑雨中历久弥新的山河岁月！

作者：毒sir 要从《恰同学少年》的背后功臣，导演嘉娜沙哈提说起。

这一次她重执导筒，毛泽东的扮演者换成了另一位。

但同样是有经验的保剑锋。

拍正剧，好看的不是“史纲”。

而是在粗线条的笔下，通常不被描绘出的“人”。

导演嘉娜·沙哈提她擅长的，正是在一些我们看来很定式的题材里刻画人物。

这一次又是她熟悉的题目。

讲嘉兴南湖上，“一大”前后那群年轻人的故事。

1919年，五四运动爆发。

巴黎和会裁定中国割让领土，面对这国耻，最敏感的知识群体率先站了起来。

北大教授陈独秀、李大钊上街派发传单。

游行的学生们扛着横幅，喊着口号，反抗强权和不公的呐喊传遍大街小巷。

在北洋军警的武装面前，书生喊的口号，算什么？

学生代表被捕入狱，陈独秀也因派发传单，被抓捕入狱。

长沙，见证了湖南总督张敬尧的暴行。

查封进步报刊、强制解散学生联合会、武力镇压学生运动……

毛泽东组织学生奔走湖南、广州、北京，希望借他山之力，驱逐张敬尧。

可七次请愿，无一次有效回应。

北京的陈独秀、李大钊，湖南的毛泽东，和各地有识之士都开始思考： 救国，光靠读书人不行，需要更有力的盟友。

陈、李二人顺着俄国革命的指引，看到了工人们的可能性。

工人们，此刻又如何呢？

最现代的城市上海，各地劳动者在都市底层谋生。

剧里一个场景，可见生存之艰辛。

黄包车夫，靠着血肉之躯奔波在城市角落，只为碎银几两。

当时上海70万工人里，一半以上是贫困民工，有的两口子都得务工，才能勉强吃饱饭，甚至连童工都屡见不鲜。

工人的苦难，让一些人，嗅到了中国变革的突破口。

怎么让工人认识到靠自己可以改变困境？

有人说，更新他们的观念，这很重要。

为此，如《星期评论》《劳动界》等报刊得赶紧安排上。

但北洋政府查得越来越紧，资金也跟不上，刊物办不下去。

有人说，要先把马克思主义研究透。

成立研究会，请来各路文化人士翻译相关书籍。

也有人认为，中国的局面，不容我们慢悠悠下去了。

要有一个强有力的组织，才能领导我们，领导工人。

意见百舸争流。

任何人的主张或心愿，都不会轻易一呼百应。

《大浪淘沙》让一群性格各异的人汇聚一堂，先吵一架。

在历史的浪流里激荡，最后能脱颖而出的是什么导演说，给她启发的，是每个人物不同的命运走向。

动荡的年代，迎送过一个个才华横溢的有志之士。

他们都怀着热忱，冲在救亡的前线，相信靠自己的手，能转变这个国家的命运。

但在意气相投中。

也有矛盾和分歧。

导演在这部剧中，戏剧化地突出了每个人身上的特质。

这版的毛泽东，重点表现的是书生意气。

书生，重在谦和与情谊。

远赴北京，他把最后一点时间，留给了他的思想启蒙导师李大钊。

深夜来访，不敢惊动师长，默默等到办公室灯灭。

临别之际，深深一躬。

见到了，已心满意足先生保重。

他还有很多很多话想要聊。

但国难之际，多少情谊，只能道一声“保重”。

和开慧妹子走了半途，也只能抱歉地说：下次，我一定认认真真陪你大半天

与《恰同学少年》时期的毛泽东不同。

这版毛泽东多了从容与冷静。

紧要关头，他娓娓地把问题一层层分析透。

比起其他人看到“驱张运动”成功的喜悦，他因依然找不到更好的救国方案而忧虑。

大会上，面对各地的代表，作为一个名不见经传的后生。

他热情地总结湖南民主运动的经验。

虽然现实骨感，他的话总能让人看到希望。

两次拍“青年毛泽东”，导演拿捏住了其中特质的变化。

十多年前，是初生牛犊不怕虎。

如今，已经是一个有组织领导力的中坚。

其他人物，都有自己的着力点。

同样提倡翻译《共产党宣言》的三人，和而不同； 陈独秀（成泰燊 饰），冲在最前的先锋，激动而固执。

游行学生被捕，他不顾危险要出门，继续给舆论造势。

夫人劝他，该为孩子想想吧。

他义无反顾的样子说明，关心的第一位，永远是学生，民众，家国。

出版商找他聊出版事宜，认为以后刊物得涨价。

陈独秀严词拒绝：这是给工人看的，他们工资才多少

他比谁都迫切地希望改变现状。

激情与宣传家的本色结合，他每一句话都更有力，更有鼓动性。

但这倔脾气，没人拉得回。

众人都希望他回上海主持大局，陈独秀非得在广州做出建树。

他认定了的事，谁都拉不住，除了李大钊。

作为一路走来的同志，陈独秀对李大钊的信赖，比其他人多些。

李大钊死在军阀手里的噩耗传来时，陈独秀第一次表现得像个无助的老人。

颤抖的手，轻碰空杯，以此吊唁。

他感慨和李大钊促膝长谈的时光，又自愧不如。

南陈，徒有虚名北李，确如北斗

偏执的陈独秀，第一次垂头丧气了。

他怀念李大钊，也是在感慨自己的无力回天。

国共合作破裂，党组织危在旦夕，儿子死讯传来……一连串的打击，仿佛宣告着。

属于陈独秀的时代，已然要过去。

当时的第二人，李汉俊，陈独秀信任的上海党组织代表。

他锐意进取，也多了份变通。

遇到对立，他更懂得忍让。

坚信社会主义道路，可当苏联特使马林表示你们要接受苏联共产国际的指示。

他眼神一下尖锐，提醒马林注意措辞，我们是平等的。

在对方完全不顾当下困境，自顾自地“布置任务”时，他愤怒了。

我不想向你报告

同伴劝解后，他意识到没了苏联的援助，一切无从开始。

一个苦笑，默默接受。

也是这份忍让，让未成形的组织能在夹缝中取得生机。

戴季陶，身上保留着传统知识分子的谨慎；长袍大褂，与同座的陈、李二人形成鲜明对比。

比起他们坚定地执行社会主义思想，戴季陶则认为时机未到。

当务之急，还是继续办刊物，传播思想，启发民智。

下一批青年志士，导演会用许多小心思去展现人物的性格特色。

许多通常在主旋律中被隐形的“灰色人物”，在《大浪淘沙》中，也罕见登场。

张国焘，备受青睐的后生才俊。

他的踌躇，来自于急需一番表现来证明自己。

受到同学赞扬时，他脸上藏不住的喜悦。

而被指责好高骛远时，他搬出各种各样要完成的任务，证明自己不是没有建树，是任务太多顾及不过来。

太过在意别人的眼光，无形中分散了精力。

周佛海，留学日本的精英。

接受新潮思想，获得陈独秀的肯定，他的确有过人的能力。

可陈独秀部署工作时，谈服务精神，他心思全然不在，只盯着钟表。

比起组织，他更记挂心仪的女孩杨淑慧。

革命史不是永远都一本正经，义正言辞。

它同样参杂着不同人的脾气、志趣和局限。

导演嘉娜·沙哈提用女性的细腻，在每个人物的戏份和动作表情中都融入了性格特点。

冥冥之中，牵引着他们走向不同的结局。

嘉兴红船上，有13名“一大”代表： 上海：李达、李汉俊 北京：张国焘、刘仁静 武汉：董必武、陈谭秋 长沙：何叔衡、毛泽东 广州：陈公博 济南：王尽美、邓恩铭 陈独秀指定代表：包惠僧 旅日代表：周佛海

但他们只是被推举到历史最顶尖的浪花。

上世纪20年代，每个闪现过的侧影，也该有自己的戏份。

导演嘉娜·沙哈提说，带着敬畏去创作。

一个个群像，才能还原出时代的肌理。

在以往正剧创作中，作为绿叶的女性角色，也有了展示风采的机会。

高君曼，丈夫陈独秀抛头颅洒热血之际，她不忘默默守护身后的家。

同时，她也有自己的三尺讲台。

教导女学生，什么是新女性该有的人格、自信。

王会悟，陋室之中，依然与丈夫李达一同撑起组织工作，为会议筹备四处奔走。

嘉兴红船之上，她自愿担负起了警戒周围的任务。

成为13人之外，不能忘却的一抹红颜。

这份勇气与冷静，在日军入侵，叛徒上门搜捕时，也依然不减。

眼神里，有不输须眉的坚毅。

面对时代的洪流，她们也在坚守自己的信念。

展现这一点，是导演的敬意所在。

这种敬意，会分给每一个人，无论功过，伟大，或渺小。

不管题材如何变化。

历史如何翻云覆雨。

在我看来，拿捏好人物，是这部剧的亮点，也是拍好历史剧的密码。

这些或被大浪淘去，或被泥沙掩埋的人物，都有值得在屏幕上闪耀的一面。

有人坚守，等来了曙光；有人奋进，倒在了黎明之前；有人踌躇，走向了另一处航线。

他们是觉醒时刻闪耀的群星，剧方给了他们足够的戏份，而功过，则留给每一个观众去评判。

这，或许就是导演所说的敬畏。

不止是改编有底线，尊重先辈，也是尊重当代的观众。

观众有情感，在看一段故事时，可以接受到更复杂的人格与情感。

《大浪淘沙》在历史与剧作的空隙之间，容下了时代的每个个体。

由他们讲述自己的故事，让观众感受他们的血肉。

这般叙事，历史剧才不会成为单纯的“编年史故事”。

也只有把一个个人物群像立到人们心里。

观众才会自发地接近，走向这段历史。

今年是中国共产党百年华诞，一部别样的党史学习教育佳作《大浪淘沙》吸引了我，说它别样是因为这部剧以二十一世纪现代青年的视角来讲述从1919年五四运动开始、1921年中国共产党成立到1945年 “七大”召开这二十多年间，中国最优秀的一群先进分子找到了马克思主义救中国的真理，并选择信仰共产主义思想，他们共同建立了共产党，并以党的发展脉络为根基，在中国遭受危难时刻挺身而出所进行的不屈不挠、坚苦卓绝的奋斗史故事。

因此，这样一部致敬中国共产党百年华诞的重大革命历史题材剧《大浪淘沙》让我加入了追剧的行列。

“既然我们已经有了前进的方向，那么就让我们迈开脚步坚定地走下去。

”这是第八集中共“一大”上，参会代表通过毛泽东说过的这句话让大家群情激昂，有了的理想、有了信仰的共产主义，未来的征程之上也有了正确的航向。

1921年7月，中国共产党在这艘游船上诞生了，这便是“红船会议”，“一大”代表们在南湖的一艘丝网船上完成了大会议程，会议上建立三人组成的中央局，选举出陈独秀任书记、张国焘任组织主任、李达任宣传主任。

党的第一个中央机关由此产生，同时也标志着中国共产党的正式成立。

当我在观看这一段儿时，心一直随着剧情的发展起伏着，“一大”的胜利召开真的非常艰辛，起初会址原定在李汉俊家上海法租界一幢二层小楼里，但由于遇到警局的暗探，会议只能被迫终止，陈公博也因为害怕退出了“一大”会议，最后大家只能在了嘉兴南湖游船上继续召开会议。

这次会议，大家通过不记名投票选举张国焘为组织主任，他宣布我们讨论通过了《中国共产党第一个纲领》和《中国共产党关于党的目标的第一决议案》，并选举产生了中央的领导机构，完成了原定的全部议程。

从他的眼神中我看到了他对美好未来的憧憬、对开辟了一条前所未有的革命道路的野心，为了能够取得最终胜利可以挺身而出、力挽狂澜， 因为他们明白只有共产党才能真的救中国！

其实，选择走这条路是要鼓起很大勇气的，其中的艰辛作为现如今的我们也许还无法深刻地体会到，因为目标和理想是很难轻易的达成。

可是，我们的第一代共产党人并没有放弃，他们淬炼思想、锻炼意志、坚守信仰、迈开脚步坚定地走了下去，从此带领这我们走上了民族独立、人民解放、国富民强的崛起之路。

“记住，无论问什么都说不知道，毕竟你们是客，警察不会太为难你们，我是已经准备坐牢，你们出去以后要继续干。

”在第九集陈独秀被捕入狱后他对同在狱中的杨明斋等人说了这样一番话，坦诚爽直、性格刚烈的陈独秀知道自己也许会被判七八年，但在他心中信仰才是最重要的，因此，他告诫杨明斋等人，出去后一定要继续开展工作。

后来，在各界的施压下陈独秀被保释出狱，那一天，青年们高唱着《国际歌》迎接他出狱。

这样的一位把顽强与坚韧刻在身上的第一代共产党人，让追剧的我感慨万千，今年的7月1日是中国共产党将建党一百周年，在这重大时刻，我们要回望历史，铭记初心！

如今，当我们回首那段激情澎湃,力挽狂澜的燃情岁月时，一定要珍惜当下来之不易的美好生活，若没有革命先辈们百折不挠的奋斗精神，我们怎会生活在物质与精神越来越丰富的祖国怀抱中。

所以，我们不能忘记由革命先辈们前赴后继铸换来的和平，要记住信仰的力量，吾辈当自强！

觉醒年代让我对主旋律抱有极高的期待，所以大浪淘沙有点失望。

先说好的部分。

陈独秀这个角色其实跟历史上更贴近，没有被美化，他在历史上就是脾气暴躁，大家长作风，这个剧表现的淋漓尽致，演员演得入木三分。

但是我先看的觉醒年代，已经认定陈独秀是于和伟的形象，所以其实感觉有些奇奇怪怪。

当然这个剧陈独秀更尊重历史，我觉得很好。

2021那条线意外的还挺顺畅，四十集的剧讲1921—1949这么长时间的故事势必会流水账，用2021的线承上启下串剧情，编剧有点儿想法，前后时间的跨越，用另一个时空的故事连起来就丝滑多了。

高君曼在这个剧里终于开始教书，不再是一个相夫教子的媳妇儿，欣慰。

场景很好，不廉价，当然献礼剧不可能廉价。

演员演技没有尬的，都很流畅。

然后说不好的地方。

1919年讲了一集我觉得不错，我原本以为按照这个节奏会非常好，结果1920讲了四集还没讲完。

这个剧一共就40集，1/8用来讲1920，1921甚至都还没有开始，后面抗战和建国这么重要的戏份怎么讲，我看这个剧就是为了看这段历史啊。

这个剧你要说烂那不烂，好又没有很好，就是我记忆里标准的献礼剧。

哦还有个比较新颖的地方就是2021年那条线里陈启航的台词都是重要的知识点，真就是党史学习剧，学习重点都单独提出来。

进入到抗战时期我大概再看看吧。

看了孔鲤的《大浪淘沙》剧评（https://movie.douban.com/review/13554638/），又上网查了查看了一些这个剧的cut，觉得这部剧也非常值得看，它细致地呈现了党是如何靠自身力量找到正确路线的。

它不拍大事件，而着眼于大事件前的决策细节；同时，整个剧别出心裁地用一个现代大学生的视角串联起了党在1919-1945年间曲折的寻路过程： 从五四学生运动到中共七大召开，26年的时间，中国共产党由小变大、由弱变强，带领着中国人民走上了民族独立、人民解放、国家富强的道路。

观众能看到找到马克思主义的喜悦，也能看到大革命和反围剿失败的苦楚。

能看到共产党人的牺牲与奉献，也能看到感人至深的伉俪情缘。

这条中国共产党从建立到成熟的非凡之路，真可谓“其作始也简，其将毕也必巨”（ https://movie.douban.com/review/13542310/）。

对于人物，个人认为这部剧比《觉醒年代》刻画得更客观：在描述主要人物身上独具一格的魅力时，也不避讳提到他们的缺点。

比如，陈独秀作为思想家、革命者，他志存高远，眼光独到，但也脾气暴躁，他的大家长作风； 同时，高君曼作为一个早已觉醒的新女性为女学生讲述《论女性底人格》，正面体现了那个年代女性革命者的魅力，但也让她在病榻上流露出了对自己婚姻的后悔之意。

有意思的是，这部剧的导演也是《恰同学少年》的导演（ 嘉娜·沙哈提 ）。

2007年正是《恰同学少年》开启了红色偶像剧的先河，让先辈们从教科书中走了出来，鲜活地告诉大家他们的青春多么美好；现在这位导演又用了别开生面的双时空结构叙事真正展示了党的道路自信。

可以看出，导演一如既往地勇于创新，同时十分明白年轻人喜欢看什么，需要看什么。

总之，这是一部入手不亏的剧，没有婆婆妈妈的感情戏，没有流量入侵造成的不适。

观众需要做的，就是跟着一个对党史感兴趣的学生，一步一步探究中国共产党从幼稚走向成熟的艰辛历程，整个过程充满了探究的乐趣，最终，我们会罗辑自洽地得到结论：毛泽东思想不是凭空出现的，是在长期过程中的实事求是的结果，是在「左」与「右」之间徘徊最后失败甚至牺牲、动辄以组织覆灭为代价的血路。

这是大悲情，也是大豪情。

蹚过经验主义的泥潭，跨过教条主义的陷阱，最终才能迎来革命的胜利。

特别地，作为一个商学院学生，教员对时事的准确分析、不拘一格的用人策略和灵活多变的处事风格真是怎么都看不够，有太多可以学习的地方了。

今天，我们的国家又一次面临了严峻的内忧外患，值此之际，回顾先辈们所走过的道路，分析和总结前人的经验教训，才是献礼剧存在的真正意义，也是先辈们希望看到的，献给中国共产党的最好的生日礼物。

本来是把它当下饭剧的，结果越看越爱，我喜欢历史，我喜欢历史中的人物，我喜欢创造历史的人，想好好了解一下这段历史。

现在看到三大的召开了。

那时候真难呀！

夺取政权、搬到三座大山真是太难太沉重了，真正伟大的人是去“我”的，是理想大于“我”的，这种人往往也是把他人的苦难当做自己的苦难的，把他人的幸福当做自己的幸福的。

在这个故事里我还领悟了一个道理，就是一定要团结可以团结的人，寻找相同目标、志同道合的人同行，一个人什么也办不成的，人类在孤独漫长的道路上一定要坚持携手共进，砥砺前行