导演：松永大司
主演：吉田羊,佐野玲於,村上虹郎,佐藤魁,栗原类
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2018
简介：电影改编自村上春树《东京奇谭集》中收录的短篇小说《哈纳莱伊湾》。 幸来到儿子死去的海滩，遇见一高一矮与儿子有相同爱好的冲浪手。她被告知多年前被鲨鱼咬死的儿子尚在人世，而她无论如何也找寻不到他。详细 >
树荫下，一张躺椅，一本书，一瓶水，十年都未曾有勇气向前多走一步，她讨厌自己的丈夫，讨厌自己的儿子，恨他们就这样抛下她一走了之，这片海滩包容了一切，最终还是释怀。
所有說英語的部分，包括那些native speakers，都帶著濃濃背台詞的痕跡。對話應該不是摘村上的，雖然我並沒有讀過小說。
简直是吸羊姐吸满97分钟
造膊授
村上春树东京奇谭集里的其中一篇 好像人死了什么事情都可以原谅
嫁给吸毒男人的女人，非法移民美国学厨学了几年连三明治都做得难吃，人生两度在太平间掀开白布确认死者，前者是和别的女人偷情时心脏病发作死去的吸毒老公，后者是19在哈纳莱海湾冲浪被鲨鱼袭击死去的儿子。女人试着去接受哈纳莱海湾，但她觉得哈纳莱没有接受她。她花了十年才收下死去儿子的手印，但她怎么也找不到那个传说中“单腿冲浪”的男孩。在观影前检票员给我一个信封，上面写着请在观影后打开。电影是一如既往的村上春树风，整片的长镜头，不知是刻意还是巧合，高高瘦瘦的年轻人穿着“鼠”的T恤，一喝酒就变混蛋的老兵……和多年前翻拍的挪威的森林不同，这次我切实地存在于村上春树风文学世界里。女人什么也没有。不，她有，她也只有哈纳莱海湾。电影最后一幕，女人站在哈纳莱海边吹着风，她转过头来笑了。影片结束，信封里面是儿子的照片。
将村上的文本改编得十分“得体”。并不是那类完全遵循的原汁原味，也不是另辟蹊径大刀阔斧，而是移植融入进了更为普世的日式剧情风格之中。女主的气质好像杨乃文啊，就是从此刻演到十年后再回溯到二十九年前都是这张脸稍微有点出戏……影片很擅长在一阵轰隆喧嚣的自然白噪音之后接一段完全寂静的留白，虽然反复，但由此制造出来的“听觉真空”的确很有临场感。而且高桥实在太有魅力啦，谁不喜欢日系傻瓜男大呢？打架、三明治、用滑板与蓝布帮幸体验冲浪、回到东京后重逢的这几场戏都无比疗愈，无比美好。最后在一片虚虚实实之间，在善意谎言抑或灵魂尽头，通过一个长达十年才姗姗来迟的回眸才终于达成了对死亡的和解。人生不易。
《海边的哈纳莱伊湾》，但热情洋溢的海岛风光和许多不经意的冷幽默会更加治愈，而不致郁。用十年对抗心魔，当中有每次自以为的“向前一步看”，也有和过往心魔挣扎跳入情绪的死循环。当中影响观瞻的是一些复杂了叙事的线索插入（比如亡夫或者大兵那段可以不那么处理），但全程都看吉田羊的演技气质，小巧又细腻的“创伤后物语”。
这部的原著没看过，有时间补一下。
冲浪就能征服大海，推树即可对抗自然，死亡便能逃离宿命。挑最小的骨灰盒装着憎恨，拿最大的纸壳箱收容讨厌，以为拒不接收手印就能逃脱人生的诅咒，翻开相册才明白自己从未被命运赦免。我明白，以后无论我身在何处，都会听见他进门的脚步声。在并无鲨鱼的哈纳莱伊湾戴上耳机，便能与单腿的冲浪手相见。
过于沉闷，演技也无亮点。电影真不见得就比电视剧天然高贵。
很喜欢这个调调，对于生死，与人生道路的思考。与其陷入他人经过时的车辙，不如努力走出来。
像原著小说一样毫无波澜，甚至还缺少了点想象力
everybody's gone surfin🎵surfin usa🎵
别鬼吹了 村上文字里的精髓和文学性都没有嫁接过来 表演尴尬 摄影干瘪 整个片子都只是浮于表面的喃喃自语 让人无法接近和感受 拍的这么烂我就放心多了！
无聊至极
大光明影院。2.5星全给羊姐。导演把原作里我喜欢的那些元素全舍去了。最终依旧是一个亚洲思维式的自我圆满的套路。可以再短一些。砸东西的爆发戏可以剪掉。
不应有恨，味道有了...
情感拍得挺流动的，没有止在一处煽情，算是比较高级的处理方式。仅此而已。母子间情感状态做得不够阿。
硬着头皮看完的
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树荫下，一张躺椅，一本书，一瓶水，十年都未曾有勇气向前多走一步，她讨厌自己的丈夫，讨厌自己的儿子，恨他们就这样抛下她一走了之，这片海滩包容了一切，最终还是释怀。
所有說英語的部分，包括那些native speakers，都帶著濃濃背台詞的痕跡。對話應該不是摘村上的，雖然我並沒有讀過小說。
简直是吸羊姐吸满97分钟
造膊授
村上春树东京奇谭集里的其中一篇 好像人死了什么事情都可以原谅
嫁给吸毒男人的女人，非法移民美国学厨学了几年连三明治都做得难吃，人生两度在太平间掀开白布确认死者，前者是和别的女人偷情时心脏病发作死去的吸毒老公，后者是19在哈纳莱海湾冲浪被鲨鱼袭击死去的儿子。女人试着去接受哈纳莱海湾，但她觉得哈纳莱没有接受她。她花了十年才收下死去儿子的手印，但她怎么也找不到那个传说中“单腿冲浪”的男孩。在观影前检票员给我一个信封，上面写着请在观影后打开。电影是一如既往的村上春树风，整片的长镜头，不知是刻意还是巧合，高高瘦瘦的年轻人穿着“鼠”的T恤，一喝酒就变混蛋的老兵……和多年前翻拍的挪威的森林不同，这次我切实地存在于村上春树风文学世界里。女人什么也没有。不，她有，她也只有哈纳莱海湾。电影最后一幕，女人站在哈纳莱海边吹着风，她转过头来笑了。影片结束，信封里面是儿子的照片。
将村上的文本改编得十分“得体”。并不是那类完全遵循的原汁原味，也不是另辟蹊径大刀阔斧，而是移植融入进了更为普世的日式剧情风格之中。女主的气质好像杨乃文啊，就是从此刻演到十年后再回溯到二十九年前都是这张脸稍微有点出戏……影片很擅长在一阵轰隆喧嚣的自然白噪音之后接一段完全寂静的留白，虽然反复，但由此制造出来的“听觉真空”的确很有临场感。而且高桥实在太有魅力啦，谁不喜欢日系傻瓜男大呢？打架、三明治、用滑板与蓝布帮幸体验冲浪、回到东京后重逢的这几场戏都无比疗愈，无比美好。最后在一片虚虚实实之间，在善意谎言抑或灵魂尽头，通过一个长达十年才姗姗来迟的回眸才终于达成了对死亡的和解。人生不易。
《海边的哈纳莱伊湾》，但热情洋溢的海岛风光和许多不经意的冷幽默会更加治愈，而不致郁。用十年对抗心魔，当中有每次自以为的“向前一步看”，也有和过往心魔挣扎跳入情绪的死循环。当中影响观瞻的是一些复杂了叙事的线索插入（比如亡夫或者大兵那段可以不那么处理），但全程都看吉田羊的演技气质，小巧又细腻的“创伤后物语”。
这部的原著没看过，有时间补一下。
冲浪就能征服大海，推树即可对抗自然，死亡便能逃离宿命。挑最小的骨灰盒装着憎恨，拿最大的纸壳箱收容讨厌，以为拒不接收手印就能逃脱人生的诅咒，翻开相册才明白自己从未被命运赦免。我明白，以后无论我身在何处，都会听见他进门的脚步声。在并无鲨鱼的哈纳莱伊湾戴上耳机，便能与单腿的冲浪手相见。
过于沉闷，演技也无亮点。电影真不见得就比电视剧天然高贵。
很喜欢这个调调，对于生死，与人生道路的思考。与其陷入他人经过时的车辙，不如努力走出来。
像原著小说一样毫无波澜，甚至还缺少了点想象力
everybody's gone surfin🎵surfin usa🎵
别鬼吹了 村上文字里的精髓和文学性都没有嫁接过来 表演尴尬 摄影干瘪 整个片子都只是浮于表面的喃喃自语 让人无法接近和感受 拍的这么烂我就放心多了！
无聊至极
大光明影院。2.5星全给羊姐。导演把原作里我喜欢的那些元素全舍去了。最终依旧是一个亚洲思维式的自我圆满的套路。可以再短一些。砸东西的爆发戏可以剪掉。
不应有恨，味道有了...
情感拍得挺流动的，没有止在一处煽情，算是比较高级的处理方式。仅此而已。母子间情感状态做得不够阿。
硬着头皮看完的