随波逐流
そして僕は途方に暮れる,而后我走投无路,And So I'm at a Loss
导演:三浦大辅
主演:藤谷太辅,前田敦子,中尾明庆,每熊克哉,野村周平,香里奈,原田美枝子,丰川悦司
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2022
简介:讲述的是飞特族菅原裕一通过一点点小事累积起来,以此断绝自己人际关系的逃亡剧。 过着堕落生活的飞特族菅原裕一有一个长年同居的恋人铃木里美。但是,以某件事为契机背叛了里美的裕一,没有商量就离开了家。之后,裕一从好友今井伸二、打工的前辈田村修、学生时代的后辈加藤、姐姐香、母亲智子身边出现。不久,裕一偶然遇到了逃离家人的..详细 >
觉得还可以呀
这是什么又丑又颓废的垃圾男人。
很细腻的作品。表面懦弱的人往往有着不被看到的勇气,记住那最后一笑的镜头。
前一个小时看的非常非常折磨,如果是想表现这种总是逃避的人非常气人的话,这方面太成功了。电影的选题不错,无法承受压力,总是选择逃避来摆脱问题的人,感觉还有很多能在电影里讨论的空间,挺喜欢电影结尾部分的镜头拍摄。
还是觉得男主这种人很不负责任啊……就一直在逃避,但是人生无处可逃
烂
就这种人肯定有的嘛,但拍了想表达什么啊?我们要多一点关心多一点忍耐让这些巨婴快乐生活走出自己的人生啊?
废材也要立传了。。
鸡汤又反鸡汤,一家人兜兜转转终于和解之后,老爸对于这种俗套合家欢结局的吐槽却预示了影片后十分钟出现的反转,但这或许更能切中现代人当下的状态吧
明明是男主渣,啥都要逃避,为啥最后道歉的是女友啊
@HIIFF,一个软弱担心存一点点善良的loser,一直逃避直到无处可逃。似乎导演想要我们能够站在这种社会无业游民的角度去审视普遍存在的青年人的无助,他们是真的看不到希望还是真的脆弱呢,很多事情就是有着复杂性。不能一直依靠别人,要走出改变的一步对于这样的人来讲可能真的很难。由开始的愤怒,对男人不行,姐姐不得不当扶弟魔,女人总要为男人的错误承担代价,到开始理解(但并不代表赞同)那种社会和人际关系的压力带来的摆烂生活方式。永远逃避的父亲总觉得要世界适应他的理论,过得穷困潦倒,即使结尾回归温情也挽回不了这种生活给人带来的折损。
这样的父子服了
有时候有些电影会让你很困惑 这么没意义到底为什么要拍呢 我的时间都去哪儿了
结局来得过家家,靠心灵鸡汤完成全片的结束,过程也格外无趣,就是不断得换住处,完全没能呈现主角的心境变化
事情开始变得有趣了起来啊你们这些善于面对和选择的人呐只会要的我想逃
#4thHIIFF# 电影节展映看的第一部片子,又一个“逃避虽然可耻但是maybe有用”的片子,日本实在太爱拍这种所谓“唉人生怎么样都没事啦”“虽然我很废物但我已经很努力了”“我就是这样的人呀难道我就不配活着吗”等等诸如此类观感的拧巴鸡汤片。看多了真的就觉得,fine生活确实不一定非要怎样啦!你开心就好吧!三浦大辅之前的片子看过一个《何者》,挺喜欢的,这部触动不太大,男主角频频回头望向观众的设定算是一个和观众隔空互动的亮点吧。
逃无可逃随波逐流的人生,其实很能理解那种想要作出改变却犹疑不决的心态,本质还是性格缺陷使然,遇事便竖起屏障隔绝所有来自人际及生活上的压力,缩在壳里封闭自我。倒也不是什么废柴渣男的公路救赎之旅,文本层面明显意在呈现群体生存方式而非评判,父子俩的摆烂处世观倒如出一辙的清醒,相像但又不相像。从东京的瓢泼大雨到北海道的鹅毛大雪,背起行囊仓皇奔走于街道和人群,这样的生活会一直持续吗?谁知道呢。丰悦渣爹kpi再+1,台词念得真好听。
12.19 #4thHIIFF# 跟想象有差距。原来男主的逃亡不是因为疲于现实人际关系,而是回避型人格的应激反应。但作为回避型人格,男主整体形象又不够立体,看起来像被导演要求在片场进行半程马拉松的工具人。和学弟以及老爹对戏的部分比较有趣。收尾部分不太喜欢,但也算亮点吧。当你逃出了别人的生活时,时间依旧流逝,他人的故事线不会因你的退出而停止发展。
有什么拍的必要?
更直白的译名应为「所以我无处可逃」!以逃为引延续剧情,且每一次逃离都是对现有之情不负责任的断舍与回避。爱情、友情、亲情层层推进,不想行动又不忍放弃,直至「我终于活成了自己最讨厌的那个人的样子」才幡然醒悟,很是霓虹电影的做派。剧本很好呈现一流,只不过结局的设计属实无法共情:1.一家四口大团圆的戏码全无必要。男人年轻时抛妻弃子潇洒够了,怎么现在突然回来妻女儿子就一定要原谅你才算合理?这样的设计反正我是感动不起来,更不觉得哪里团圆。2.为什么男人出轨了就可以心安理得的拍拍屁股拎包走人?到了女人这又求饶又忏悔又挽留又泣不成声的这是成心恶心谁呢??