薇塔与弗吉尼亚

从欣赏倾慕到爱恋，中间有跨越多少勇敢多少奋不顾身？

大胆的表白，克制的掩藏，进退辗转之间感情的藤蔓层层缠绕侵蚀心上的护城墙。

所有的面纱都在一个吻中滑落，灼烧彼此的魂魄。

一切沦陷，朋友算是什么虚名？

站在墙外酸楚的男人们排成了黑白无声背景板。

记不得爱情真切的模样，而Virginia站在水边的苦痛暗流却汹涌地从自己的心底吞没一切自己的白月光哪儿去了啊？

近在咫尺的人却不能拥住不放那。

用手指着你的胸口看着你的眼却没有了语言。

泪如泉涌的形容过于单薄，像是烙铁 滚烫地将血液留在那瞬间。

看了数遍了，高妹塑造的virginia太合我意了，我并不愿意看到一个受伤、忧郁的天才，高妹演出了我想要的所有东西，一颦一笑，每个动作、表情都让我有沉浸感。

至于两个女主的故事，我只能说，事事不尽如人意，生活也比小说写实，这个版本的情节我觉得很生活，很自然。

vita的某些行为当然让人不适，但并不让我厌恶电影，只让我觉得真实。

而仙到爆表、一言一行都古典美到突破天际的德比齐……我只能说，算了，说不出来了，再看一遍！！

很优美的文字，喜欢高妹演的弗吉尼亚，高妹是真的高，1m9，弗吉尼亚也很会说情话，很美很文学很有魅力，目光如炬看透人性，且不恋爱脑。

“你觉得我太冷漠了吗”“恰恰相反 你的内心灯火通明 你是一颗耀眼的星星 点亮了整个星空 这也意味着你不能把光芒照在一个人一件事上 也不会…最后只…照在我身上”/我创造了许多无拘无束的你的人生，却最终没有写下我的参与。

/当我爱你时，我向你伸出手，你遥不可及。

现在我依然爱你，却是不一样的爱。

我在倾听你。

你如同一颗爆炸的恒星，光芒照耀整个宇宙，因此，你没有办法让你光芒聚焦在一件事，一个人身上。

最后，也不会聚焦于我/世界上大概没有比Virginia写给Vita的史诗性情书更浪漫的事，可是Vita转手就送给了她的新情人

Vita :These snatched moments with you are exasperating. Meet me so we may have another.Lenond:I often think romance is just not altogether knowing the other person. It’s the not knowing that drives one mad.Virginia: I wrote them down, I scored them into my heart and in “Orlando,” I set you free. I created many versions of you to live unconstrained.Vita: sometimes I do feel as though I observe things from the outside rather than feel them.Virginia : perhaps you care more for things than for people. This place still twists your heart more than any person ever has.Vita : so you think I’m very cold?Virginia : quite the opposite. Quite the opposite.A million candles burn in you, vita. You’re an exploding star refracting light across the universe. But it means you are incapable of shining your light on one thing, on one person along.And not..in the end..on me.Vita :So what happens now?Virginia: The end is already written.“Orlando naturally loved solitary places, vast views and to feel himself forever and ever along.”

一部电影，一部关于情感类的传记片，一部好的优秀的情感类传记片电影，这部电影一定符合两个字“凄美”。

先来讲一讲这部电影的“美”，不用说电影中的两位女主，已经很好的做了说明。

尤其是电影刚开始，薇塔在聚会中刚见到伍尔夫，伍尔夫当时一个人独舞时的那种昏昏欲睡而又带着种被压抑而又未完全释放的亢奋，加上扮演者伊丽莎白·德比齐本身自带的独有美感。

这个美艳的镜头，相信很多观众都会印象深刻的（这个镜头是这部电影的加分项）。

从这个镜头后，两位主角支离破碎而又让人怜惜同时让人又不愿去接受的感情，由此拉开序幕。

先是薇塔主动的向伍尔夫示好，此时伍尔夫的内心也是为之一颤，回想起自己当初刚见到薇塔的感觉，此刻薇塔已真实的向她表达，她自己似乎已认可了自己的内心，同时又不忍相信自己的真实内心。

导演钱亚·波顿在这里巧妙运用了两位女主直面镜头的单独对白和打字机画面穿插其中，生动刻画了双方书信往来时的内心世界，薇塔坚毅果敢的追求，伍尔夫呆滞而又有些沧桑的麻木表情，生动的刻画了其内心想接受而又退缩的复杂内心。

自此围绕两位女主的剧情，有起有伏、有聚有散、欢快的剧情中始终夹杂着隐约可见的忧伤，悲伤时更将那伤感的剧情推向了高峰，仿佛让人一触摸到就有一种无比痛心的感觉。

这是电影的“凄”。

I often think romance is just not altogether knowing the other person, it's the not knowing that drives one mad.（我总觉得爱情，就是不完全了解对方，正因为不了解会痴狂）。

这是电影开始后不久的一句台词，一处很普通或许很多观众不会留意到一处情节，但这句台词，也许正是这部电影的浓缩。

如果给一部电影按10分打分的话，《薇塔与弗吉尼亚》这部电影，我给7.5分。

大部分摘录自wiki（慢更）Vita的前女友Violet TrefusisWhen Violet was 14, she confessed her love to Vita and gave her a ring. （这个剧情好熟悉，Anne Lister和Tib在寄宿制学校时也干过）In 1910, after the death of Edward VII, Mrs Keppel made her family observe a "discretion" leave of about two years before re-establishing themselves in British society. When they returned to London, the Keppels moved to a house in Grosvenor Street. At that time, Violet learned that Vita was soon to be engaged to Harold Nicolson and was involved in an affair with Rosamund Grosvenor. Violet made it clear that she still loved Vita, but became engaged to make Vita jealous. This did not stop Vita from marrying Harold (in October 1913), nor did he curtail his own homosexual adventures after marriage.（没想到名流谈恋爱也这么小学🐔。

Vita的老公本身也是同性石锤不断，两个人是开放式婚姻。

） Violet made Denys promise never to have sex with her as a condition for marriage. （Violet是纯种姬佬）The climax came when Harold told Vita that Violet had been unfaithful to her (with Denys). （Denys是Violet的老公）Violet tried to explain and assured Vita of her innocence (which was in all likelihood true). Vita was much too angry and upset to listen, and fled saying she couldn't bear to see Violet for at least two months.（Vita这里很渣，明明自己都和老公生了两个孩子了，却还对Violet子虚乌有的“innocence”感到生气）In January 1921, Vita and Violet made a final journey to France, where they spent six weeks together. At this time, Harold threatened to break off the marriage if Vita continued her escapades. When Vita returned to England in March, it was practically the end of the affair. Violet was sent to Italy; and, from there she wrote her last desperate letters to their mutual friend Pat Dansey, having been forbidden from writing directly to Vita. At the end of the year, Violet had to face the facts and start to build her life from scratch.（可以看出来1921年两人关系的破裂与Vita老公脱不了干系，Vita是贵族女子，无法承受被离婚遭受的名誉损害）一些关于Vita老公Harold Nicolson的题外话：（1917年约pao染上性病怀疑传染给了老婆） In December 1917 Nicolson had to explain to Sackville-West that he had contracted a venereal disease as a result of an anonymous homosexual encounter, and he had probably passed it to her. As it turned out, he had not.(1921年棒打鸳鸯的心路历程在1920早有铺垫）In the same year, Sackville-West become involved in an intense relationship with Violet Trefusisthat nearly wrecked her marriage; as Nicolson wrote in his diary, "Damn! Damn! Damn! Violet. How I loathe her".

Virginia Woolf. Orlando: A Biography. New York: Crosby Gaige, 1928. Number 755 of 800 copies signed by the author.电影中的内容应该基本都是真实的。

上图所示的便是奥兰多第一版原版中配的Vita的肖像画。

欲望一旦被触发不找到答案如何让自己抽脱？

薇塔和弗吉尼亚的才华不仅相互吸引而且吸引身边的丈夫，男人比女人狡猾他们可以用世俗拴住情感，女人是用真心触动情感有感而发直至认清自我打败怯懦获得生活的力量最后游刃有余的回到现实。

就算遗憾沮丧也会珍惜得来不易的感受…阶级是挡在薇塔和弗吉尼亚面前的河。

薇塔遗憾因为自己的性别和婚姻让她失去了继承权和曾经拥有对家庭的安全感及其他情感，弗吉尼亚只能无可奈何的成为倾听者…

看奥兰多看到一半，好奇来看了原型的电影。

应该故事基本也是还原事实的，毕竟中间有许多相关的信件记录。

最喜欢的一幕是弗吉尼亚能开始刻画薇塔的故事，有了灵感写传记。

我很乐意看到从前的沉溺、痛苦最终转化为unlimited love which consist not only romance.不管是友谊还是纯粹的欣赏。

这样的转变令人心安，让我感到轻松和开阔。

完全的女性主义电影 全程观感舒适

好美的景色，以及Leonard真的很好人

拥抱自由 在此刻

爱人和爱这个世界也是一种能力

永远孤独，也是我的心安之处

纤细的身影拥抱着，此刻她们的爱是广阔而有力量的。

还有想感慨的是，只有女性之间的感情才能如此细腻，两个人会思考，深挖情感的意义，感知到这份关系中间隐藏的冲突和闪烁的光点。

嗯♂的在这种情况下能对关系做出何种总结呢？

无非是贬低对方并且自怨自艾罢了。

薇塔·萨克维尔-韦斯特和弗吉尼亚·伍尔夫的故事讲得很少幽默，充满了不祥的预感。

在《薇塔和弗吉尼亚》，过去是一个陌生的国度。

我建议你带着导游，一个小组和一本语音词典去参观。

20世纪20年代的英国是有规矩和礼仪的。

每个人说话都异常优雅，元音被剪短，辅音被剪短。

你不能挑剔编剧兼导演钱亚·波顿的准确性。

弗吉尼亚·伍尔夫的确说话很高雅——你可以在录音中听到她的声音。

毫无疑问，她的情人兼作家薇塔·萨克维尔-韦斯特也是如此。

但伍尔夫也有幽默感，有音乐般的嗓音，有激情的思想，这些我们至今还能听到。

但我们并没有在伊丽莎白·德比茨基表演中那种抽象、沉默、神经质的语气中听到它们。

她是一只披着迷途羊皮的狼。

她是一个苗条的奥菲利亚，紧抓着艺术和智慧的枝叶，在她或她的祖先真正溺水之前，她就沉浸在情感中。

我想对波顿说:“读读那些该死的书。

”

伍尔夫活泼好动，头脑清醒，灵魂奔放，也濒临灭绝。

但不行，《薇塔和维吉尼亚》有自己的计划。

它表现的是女性用性、爱和艺术创作来反抗社会的窒息和性别的压迫。

它是利用电影院作为讲台。

一定要来查尔斯顿，这是布卢姆斯伯里派在乡村的绘画、写作和自由恋爱的避难所，但在银幕上，让我们确保它是一座阴冷、令人窒息的别墅——再说一遍:窒息——而不是现实中美丽、光线明亮的苏塞克斯农舍。

我们必须克服恐惧和预感。

在可能的情况下，女主人公必须用长句交谈，就像从她们的书或信件中摘录一样。

在另一个极端，必须有容易的品牌认知度。

观众中有布卢姆斯伯里派的处女，所以亚当·吉伦饰演的同性恋画家邓肯·格兰特必须穿一套“你好水手”的衣服来介绍。

唯一可信的人类是两位天才丈夫。

伦纳德·伍尔夫和哈罗德·尼科尔森被彼得·费迪南多和鲁珀特·佩里-琼斯演绎得机智而略带讥讽。

“我真的被这场萨菲式的游行搞得筋疲力尽，”哈罗德在一段炫耀薇塔浪子归来的咏叹调后叹道。

我们这些看电影的人虽然没有筋疲力尽，但还是紧紧抓住了为数不多的逐渐消失的现实。

德比茨基饰演的伍尔夫有一个感人的时刻，剧本中那个流着鼻涕的prachciuse被允许流下眼泪，卸下她的伪装。

杰玛·阿特顿努力尝试，有时做得很好。

她的维塔是一个魅力女王，要求很高的维护，尤其是对她自己。

另外，还有很多园艺工作要做。

康奈府邸!看起来像!她一定很痛苦。

但如果你要为世界上的女性和女同性恋群体重新演绎人类的堕落和从伊甸园中解放出来，你必须有一个或多个花园来做这件事。

By: Nigel Andrews

弗吉尼亚 伍尔夫身边的人都是她的亲人，思想交融无碍，生活上照顾她，守护她。

他的丈夫完全是个守护者，超越亲人，如果我们自诩千里马，那千里马常有而伯乐不常有。

变化的关系中，他关心的是她的身体和精神状况是否足以支撑自己，简直就是知己、战友，伍尔夫一如冷静的拒绝了薇塔，果然是有良心，重点是理智的人。

在认识薇塔后，她的亲友团并未恐慌，反而关注她的变化，很八卦，当然丈夫心中是有点嫉妒，凡人嘛。

他们的谈话没有禁忌和遮掩，多好啊。

要是家庭都这样，会少很多狗血的剧情。

他们像侍奉国王一样守卫她的精神世界，像呵护婴儿般照料她的生活，任由她随性发挥，弗吉尼亚是幸运的。

可以专注她擅长的才赋。

然而探寻感知也是一种艰难的磨难。

一切都可以坐下来慢慢谈，就是这个群体的腔调。

剧情就是花花人妇诱惑病态天才女作家的样子，相识不同阶段，伍尔夫的变化是明显的，走进去迷失自己，又能走出来。

你背叛我，我就给你写本书。

伍尔夫用眼和脑活着，只能写作，连这份情感都是她创作的来源。

薇塔从崇拜到追求，又被她的佳作折服。

剧情更侧重作家的情感和创作。

两个人情感线不够清晰，感觉不到爱，一个粉丝吸引她爱慕膜拜的作家，作家迷惑失落中借助这个小粉丝再创辉煌。

片中还提及伍尔夫的作品达洛维夫人、到灯塔去，和奥兰多。

船戏可以删掉的。

敏感的天才她不属于任何人，弗吉尼亚和薇塔、以及这个世界始终是平行的关系。

每段惊世骇俗的情感中总有一个中老年的妈妈，她找弗吉尼亚的帽子太多了，是个妖精吗？

好几个弗吉尼亚独自在水边、城堡外等镜头她都在探寻死亡，好奇，敏感，脆弱。

天才说话就是很有道理，你又有点听不懂，弗吉尼亚去薇塔家吃饭的场景，真是惊呆众人。

我在《时时刻刻》中认识了妮可基德曼和伍尔夫，她诠释了角色的本质，影后果然细腻传神。

那种游离在世界之外，沉溺挣扎求索的历程。

建议去看。