追击者

我能说这是部垃圾片么？

我能说我被豆瓣的评分骗了么？

片里的警察是傻逼，原因不用解释，写脸上了，片里的罪犯是傻逼，叫鸡杀人都不换电话号码，作案手段毫不掩饰的低级，片里的被害人也算是傻逼，不知道往人多的地方去啊，呆大街上都比小卖部安全，看出天朝人多的好处了……片里那个老板娘最傻逼，人家问你要锤子你就给，问你要砍刀你给不给？

死了活该。

白瞎我看到这么晚……想模仿杀人回忆却弄了个四不像。

导演跟拍黄海的是一个人，怪不得打斗都是duangduangduang的一个风格……渣片还有就是豆瓣的APP也特么也是醉了，不能写长评么？

手机版网页做的还这么渣，客户端功能还不完善……

我一直对所有以刑事案件为题材的电影怀有浓厚兴趣，这不仅因为该题材天然包含电影两大要命元素——性和暴力，还因为它决不可能回避社会现实。

性和暴力就像包子皮儿，社会现实是包子馅儿。

没有馅儿的，那是馒头。

对此类影片而言，营造真实感，是其能否紧紧攫住观众注意力的关键所在。

这当然是因为刑事案件包含的残忍暴力，本身就超常态，极容易对人产生直接刺激，在此基础上，如果你能使观众在短时间内相信银幕上正在发生的是真的，他就会心甘情愿地，深深投入其中，一步步地不能自拔。

《追击者》就是这样的电影。

开篇处理就很好——夜幕、闹市、车流，女孩和男子碰头，驾车离开闹市进入僻静小巷……镜头干净利落，不仅现场带入感好，而且悬念诞生自然。

第一组镜头，是平行跟拍驾车的妓女，她打电话（对方其实就是连环杀手池英民），恰到好处地镜头晃动、快切，相当漂亮。

一般情况下，这个镜头也可以放在妓女车外（前车窗或侧窗），近距离拍摄妓女打电话，这里却选择中景，目的是有意地拉开观众和这次交易以及女受害者和凶手的距离（后面小巷里的镜头也一样），使观众不由自主地自行猜测。

当我一下子意识到这个故事涉及的是妓女连环被杀案，立刻就想起不久前看的《南方周末》，上面一篇关于武汉性工作者的详细报道（《南方周末：底层性工作者生存安全调查》），内容几乎就是该片的中国式延伸。

中国境内是否也出现过专门残杀妓女的连环杀人者，我不知道，因为按照惯例，我几乎没有通过正常渠道察看真实案例卷宗的机会，但从80年代遗漏出来的部分案例分析，加之对当代中国社会动荡程度的理解，可以想象，类似案件绝不是没有发生的可能。

——说句题外话的题外话，6月28日发生在贵州的“瓮·安·县·骚·乱”，本身显然也是个极好的故事题材，我尤其对事件原点感到好奇，因为疑点颇多。

希望日后透露出的信息，能解释我心头的困惑。

《追击者》很好地处理了真实事件（杀人魔池英民的事件）这堆头绪复杂的原始材料，并巧妙融入“首尔市市长遭大便袭击”这一虚构事件，尽管看片经验丰富的你，一定会感到这多少有些刻意安排，但它对丰富主题确实帮助极大。

将一个单纯的刑事案件（事实上，刑事案件没有单纯的）放入特定的时代背景——比如我好奇的，翁安的这次少年犯罪为什么能在极其短的时间内演变成波及全县的“暴动”，背后的社会原因，其实远比起点的刑事案件更惊人——来考虑，故事会更有力度，这部电影努力拍出来，也更有意义。

《追击者》在缝合虚构、真实之间裂缝的时候，采用了一些讲故事的基本技巧，其中最大的创造，是虚构了前刑警忠浩这个中心人物，他使影片增加了一条线索。

而为了故事的讲述更合理（也更煽情），又加入美珍母女，尤其是美珍的女儿，她后来实际上变成了忠浩追击凶犯的最大一个动机。

这种人物设计，正是俺等需要学习的最简单、最有效的编剧技巧。

当然，正因为这条线索是虚构的，尽管编剧绞尽脑汁，你还是会感到，它不如杀人犯池英民的那条线索结实，这种情节上的不完善，正是俺等需要积累的最简单、最有效的编剧经验。

影片高潮发生在小卖部，我的上帝，这令人崩溃的情节，看得人真想逃跑。

它完全反好莱坞“最后一分钟营救”的温柔做法，把观众一棍子打懵在椅子上，太凶悍了。

不过以后谁要想借来用，一定要慎重又慎重。

《追击者》当然不是无懈可击的电影，尤其相比《杀人回忆》（情怀、情节、表演、节奏似乎都稍逊一筹吧），但作为一部长片处女作，你不能不对导演罗宏镇竖起大拇指。

心里绝对是又爱又恨：这他妈才是韩国电影呢！

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b658a990100acir.html

看完就觉得，下次不能先看影评了。

人家说棒子警察无能，我觉得还好。

说政府制度低效，我也觉得还好。

我总有个习惯，评价电影习惯从技术上入手，好像这样显得自己够专业，但被说烂了之后，又显得很low，所以决定随便说点儿。

一、万能公式看隐喻。

看过诸多韩国警匪电影的人，不管是严肃题材还是搞笑题材，警察的形象通常都被树立为不干活光吆喝，与此片无异。

反而警匪韩剧展现的警察都是比较高效帅气的，这说明制作人还是意识到了这之间的差距从而力图通过受众面较广的韩剧来扭转些什么。

但是，电影的浓缩本质反倒倒逼着导演去装饰只属于他想要表达的内容，其他的部分，不管是为了故事需要，还是为了市场盈利，民众反响，他都无需想太多。

似乎电影导演们达成了默契，于是描写警察通通使用一种方式，省时，省力。

有人可能会说，这个电影导演想要刻画的部分不就是警察和匪徒么，那就要倒推了。

变态是主角，但却是一个非合理存在，他活的短，恰巧证明韩国警察高效。

而他活的长，要么是因为他太高明，要么是警察无能。

导演轻而易举的选择了后者，因为这个嫌犯确实没什么城府，甚至第一次被抓就招了，用心观察会发现，影片根本没有一处地方是用来体现罪犯的高明之处：心甘情愿被打，本以为装疯卖傻的招供其实是有理有据有细节，和钟浩撞车后呵斥后面车主倒车的根本不想掩饰的野蛮粗暴，怎么看怎么不像一个多么高明的变态杀人。

如果有人觉得他把女人们埋在前院也算高明那我只能说你看的太少了，这所有的细节不是导演在侮辱观众智商，毕竟没有人看电影会希望一个变态杀人犯有多么的牛逼和高明，而是导演通过手段的残忍代替了高明，从而留出空间来展示警察的无能。

这是一个直接的因果关系，导演选择建设什么细节便自然而然的建设成功了，因为社会太复杂，演出什么观众就信什么，报道什么读者就想什么。

这就是原因，为什么观众觉得看起来十分自然却又恨的牙痒的原因。

二、个体的特殊导致结局的特殊。

钟浩骨子其实还是个警察，影片演到最后，似乎有点像我们国内新警察故事的套路，警察豁出性命捉拿歹徒，最后一个人走在烟雾弥漫警车四散，担架乱闯的马路中间，他成了英雄。

可此片中，似乎也是履行了一个警察的所有职能，也是在最后一刻被发现，也是满身血痕，坏人也被制服，但他并没有被救助，被担架抬走。

这里就有一个隐喻，在韩国，在正常体制下生活的警察永远抓不住凶手，反而是拥有特殊动机或者在一种非警察的特殊环境下的“警察”才能最终缉得真凶，同时得不到应有的保障。

试想下，导演把钟浩的角色安排成一个已经不是警察的人有什么理由，试想下如果他就是个皮条客，纯的，他还能不能一个劲的往上冲，不怕死的往上冲。

也许最开始，钟浩寻找美珍是为了自己的生意，但他发现只是一次寻找却让他狼狈不堪甚至被抓捕，才给了他奋起反击的勇气，最初的动力已经转化为直观的缉拿真凶。

当然美珍的女儿也算催化剂之一，这不得不说是导演的妙笔，一个成功的反证，对于社会体制扭曲的反证。

导演要刻画的后期钟浩，一种介于社会性与自然性之间的社会本性，也是这种本性，驱使他无视体制的弊端不怕失去的一直寻找。

三、最大限度还原现实，最大可能扩充细节。

接点地气来说，钟浩是万千反抗者中的一个，但却拼尽大于自己几倍的力量在寻找一个结果，电影个中的很多细节细想都略带心酸。

包括所有人以为最有可能活下来的美珍也被眼看着敲死。

钟浩那么大的胜算也差点被变态拿榔头打死，一次次希望的破灭，致使观众不得不开始平心静气等待结局，最后的结果，很多人都说让人难受，真凶被抓了，可一点高兴不起来。

我觉得，这一刻，便是这部电影所做到的和现实差距最小的给观众现场版真实感受最强烈的一个时刻。

观众一下子回到了现实，这些事一下成了发生在身边的事，荧幕上的电影已经不再存在。

那些平时身边发生的事只有当事人才能明白细节进而歇斯底里抑或一言不发的情景，如今将荧幕下每个人变成了掌握一切细节的知情者，生活里对于旁人发生任何事都会不走心导致的冷漠漠然被导演在最后的部分自然的换掉，观众知道了这样的事原来是这样发生的，原来经历了这些，原来是因为这个原因才导致这样的结局。

导演的用心良苦其实是想提醒每个人，能掌握好自己的人想忠于自己赢得完整，在任何时候任何环境都不算晚。

所以，看成励志片也可以。

又一次因为豆瓣给了高评分，所以观片，但结局真是令人崩溃。

我看到本片一半的时候已经被编剧的脑残气哭，看到四分之三的时候我已经基本弃片，好不容易等到本片放完，我满脑只有一行字，写着：神码玩意儿！

我同时忍不住想要质问那些给好评的患者们，你们真的看过好的犯罪片么？

首先，我认为本片里没有一个正面人物，每个人都挺傻比的，男主装得一脸逼格高深莫测，其实一路都在犯傻和各种关键时刻掉链子中。

警察们就彻底不指望了，唯一比较正面的算是那可怜的单身妈咪爱珍，对了，她也是本片当中智商最高的一个了，要不是后来被猪一样的队友（皮条客和小卖铺大妈）各种出卖的话，她估计是该幸福快乐的和闺女生活在一起的。

本片开头没多久，男主就理智聪明的意识到那个客人是个犯罪分子，丫不但没有让自家妓女马上逃跑，居然还鼓励丫进狼窝，说你没心没肺你还不同意。

好吧，等发现时间过了很久爱珍也没联系他，于是才开始寻找，当然最终没有找到，却在路上撞见了犯人。

这么有缘分的人可不得好好聊聊，结果没搞明白情况呢，犯人就被警察带走了。

说到这个警察不断释放这个犯人这事儿吧，我简直无力吐槽。

您能告诉我到底为什么把犯人放了么？

对，没有直接证据支持丫杀人了，尽管丫自己录了口供，这样还不算证据。

好吧，高丽er们的法律之奇葩果然不是我朝人民能够理解的。

就算这条律例可行，话说丫的车呢？

当时他已经自己承认不认识车的主人了，所以明摆着他至少犯了盗窃罪吧？

所以就算不能把丫以杀人罪抓起来，好歹盗窃罪还能关个几天的吧？

就算盗窃罪也管用，总可以从那辆车发现车主信息，继而发现他们失踪这件事吧？

当然，这都不足以说明警察和队友的弱智了。

后面总有更弱智得设置来吓你一跳。

第一位失踪妓女的车和爱珍的车是在同一个地方被找到的，甚至男主偶遇罪犯时也是在同一个区块，所以到底是丫们哪根筋断了才会大海捞针的浪费一夜时间上山挖坟啊？

男主又是哪根筋不对非要等到第二天罪犯说了假地方，警察还又满世界挖了半天后，才想起来说：这个区域不对。

这件事啊？

对了，更让人蠢哭的莫过于那个小卖铺阿姨了，自己死了不算还坑了孩儿她娘，什么人会对一个陌生人这样求助啊？

更何况已经叫了警察了。

直接关门锁窗的等，何至于此啊？

那个盯梢的警察姑娘也是蠢到爆了，所以罪犯进屋这么半天也不出来，您都没想过要去偷看一眼么？

对了，那个检察官更是莫名其妙，人家查的好好的，虽然一直风马牛不相及，您也不用这么胳膊往外拐吧？

噢，再吐槽一个蠢点，一直没有交代小姑娘被谁揍了，仿佛只是为了让她没有戏份的躺着而设置的。

嗯，槽点多得我都要哭了。

仿佛有人说，这部电影是根据柳永哲得真实事件改编，我想说，尽管我看出来你们想嘲笑警察了，可我并没用因此觉得犯人的智商就被抬得很高。

反而让人觉得是一群傻子抬着一个傻子，大家都在傻笑得状态。

真的，谁能告诉我这片8分的理由真的充分么？

·听到对可爱的萝莉说出“我马上回“之类的FLAG之后，我就被剧透了——那大姐估摸着是回不来了。

·短信发不出去？

一道墙就没信号了？

——中国移动中国电信有话说。

·穿着内裤拿凿子凿人，行为艺术？

而且凿了几锤子还砸到自己的手了，大哥你新手？

之前几个人你是怎么弄掉的？

·一个别野换了主人居然没人知道，由此可以得知棒棒的警察经常吃干饭而他们也没有街道管理委员会和居委会大妈。

对比下在北京小屋子里闷着吸毒的筒子都能被群众举报……差距真明显。

·这部剧在看到第40分钟的时候我把这个评论的标题定为了2B与逗B的欢乐过家家。

感觉就像是奔着两杆大烟枪的黑色幽默走，但是无奈找不到过硬的逻辑线，预计的会心一笑也成了呵呵冷笑。。

·每一部破案题材的韩剧里总会有智商为负的警员，连接剧情化不可能为可能，而更可恶的一点在于，这个角色以往都是大胸萌妹子或者可爱的小萝莉小姑娘充当的，好歹有个看头就当是福利时间，break或者尿点了。

而在我看过的不多的韩剧里，他们都是猥琐大叔……·哎呀编剧你这个剧情圆不下来啊肿么办？

么事，脑补下就好。

·全篇看得最大的感觉就是乱糟糟，这种感觉的根源和神马影射啊讽刺啊没什么关系，而在于它里面的人就没一个正常的，全是IQ、EQ双负的那种。

·100分钟了美珍也跑出来了怎么再设置一个倒计时悬念呢？

对了，完全可以有一个SB的路人透露一下情况让凶手再去弄死美珍。

诶不对，凶手没兵器，么事，路人可以提供一个强化的羊角锤，这样悬念是不是大大的？

我TM真是个天才！

……逗·承上，此时我大概能够猜到剧情的终点了。

大概就是像发了狂犬病的狗一样到处跑啊跑的人渣大叔找到了抛尸地点却没发现美珍，于是和警员们汇集一起继续像发情狂躁的小狗一样跑啊跑终于撞破了正准备KO掉美珍的凶手。

然后凶手归案，众人们脱离脑残光环的影响智商纷纷恢复正常。

不过要我来编我会更乐意凶手推开杂货店的门嘿嘿一笑然后透过门的缝隙美珍的小碎肉撒得满地然后他对小狗们羞涩地说声谢谢。

·啊，美珍还是被KO了此时镜头在飞扬的血液和飞奔的小狗之间相互切换配合柔和的背景乐有一种文艺十足的感觉，看得人潸然泪下。

我不禁留下了同情的泪水，凶手你杀个人真不容易。

——可惜最后还是伏法了。

总结起来就是一部生活在异次元里不可战胜的棒棒国的某个城市里一群智商为负的成年人的基情故事。

阿西吧！

妈妈再也不用担心我的智商不够了。

你觉得生活黑暗吗你觉得警方无能吗你的办证难还没得到解决吗快来看看《追击者》吧生活如此美好欸，话说凶手为啥要杀人？

其实这个喜剧还不错啦。

这是一部一黑到底的电影，我得承认。

但是不得不说作为一个俗人，我不希望在最后美珍已经脱离危险的情况下再次被杀。

虐的一比。

可以说这是导演的风格，我们只能表达个人喜好，但是无法定夺对错。

总之看完不是很舒服。

但这并不是本片得到我差评的原因。

我最受不了的就是男主角的人物设定，个人感觉男主就是个神经病。

为什么就不能好好的说话和办事呢，每次男主一张口我就感觉好像他打了鸡血，而且动不动就抄家伙，我觉得即使是混黑道他也显得那么的没品，逼格low可以，很让人讨厌。

给我的感觉男主就是个傻X，那种让人看了很生气很生气的傻X。

不太明白为什么会拿奖，这个人物有什么可表现的么？

再有就是情节的极度不合理，具体体现在对政府跟警察的夸张的刻画。

我不知道这位韩国导演跟政府有什么仇什么怨，但是这么玩我感觉是有点过分的，起码给人的感觉不是很公正跟客观。

这种手法让我想起了中国的一部电影《举起手来》。

导演想表达对日本侵略者的刻骨仇恨，这一点问题没有，但是不能通过把鬼子都刻画成傻X来实现吧？

把自己的敌人刻画的什么都不是，那咱们的胜利到底该如何定位？

本片也是一样的道理，我不相信现实当中韩国的政府会这样的无能与低效。

过分的夸张让人感觉很不严肃。

同样是骂政府，韩国电影《辩护人》让人感觉相当的能接受。

这种题材想拍的经典不是太容易，但是想拍的很烂也不是很容易。

我感觉导演做到了。

最后要说的，是本片的仅有的让人看了有所触动的地方就是韩国的创作自由。

1、就算韩国司法体系不健全亦或是司法极其尊重ren quan，我想，在任何情况下，变态男都不可能被释放，极端在乎程序正义的美国不可能这么轻易的放人（个人认为甚至都不能保释），相对*专*制、*独*裁*的某些国家也不能。

2、案件的关键人物皮条客已经报案，且明确指出最暗地点在××洞附近，为什么SB警察不派人在附近盘查，而是自己一拍脑袋去一个莫名其妙的点山上？

SB警察有，但首尔市警局局长也如此SB，说不过去！

我相信就算是中国贵州盘县（我老家，国家贫困县）的5流警察也不至于没有常识到这种地步。

3、如此变态且牵涉重案的变态男，在释放后，为何警局只派了两个三流警察跟踪？

而且一直跟踪他的还是彼此如此熟悉的警花？

完全不合道理！

此外，就算为了让这位警花多点戏份（我估计这位演员是导演的某利害关系人），跟踪时也不能这么明目张胆、没有技术含量——我同样相信，就算是今日之中国的贵州盘县，公安同志（甚至是保安）们的侦查技术也不至于如此弱智，何况是号称自己是发达国家的韩国。

《牧羊少年奇幻之旅》给我留下深刻的印象，并非因为这本书说：“当你真心渴望追求某种事物的话，整个宇宙都会联合起来帮你完成。

”而恰恰是因为我对这句话的正确性表示质疑。

如果立足《追击者》这部电影，《牧羊少年奇幻之旅》里面的种种观点将会崩塌。

“最黑暗的时刻出现在黎明之前。

”不，对于有些人而言，世界从始至终都是黑暗的。

“我爱你是因为整个宇宙都合力助我来到你身边。

”不，对于有些人而言，拼尽全力最终依旧还是失去了。

“当你真心渴望追求某种事物的话，整个宇宙都会联合起来帮你完成。

”不，对于有些人而言，当他想做一件好事时，全世界都在阻止他。

杀人犯诱骗应召女郎，使用锤子、凿子、钩子各种工具虐待致死，然后毁尸灭迹。

美珍的消失让这些应召女郎的“爸爸”忠浩察觉到不对劲，于是开始追击凶手。

美珍的女儿恩智透过车玻璃望向忠浩的眼神像是一把钥匙打开了他的心门，曾经是一名警察的忠浩离开岗位后沦为“鸡头”，浑浑噩噩的生活淡化了他心中善良和正义的界限。

小女孩恩智则帮他认清了一个事实：他也许做过坏人，但他本质是个好人。

已经看过河正宇的很多作品，但他在《追击者》中的表现一如既往地让我惊喜。

池英民，一个被妓女骂成“人渣”的变态杀人狂，因为河正宇的演绎，成为这部电影里最出彩的角色。

池英民这个角色极具戏剧性和矛盾感，而观众对他的认识也是随着情节推进逐步深入的。

面对生命，他冷漠麻木，对他而言，人的身体只是泄欲的工具，为了掩盖罪行，他可以毫不犹豫的挥起锤头。

误打误撞，池英民遇到了忠浩，进入了警察局，他摇身一变就成了“好好先生”，唯唯诺诺、畏畏缩缩的样子和美珍趴在地上求饶的那个杀人犯俨然两幅面孔。

从面对警察先生大气也不敢喘的“人”、回到家后主宰他人生命的“魔”，这两个角色之间的切换基本没有违和感，甚至因为反差过大而产生独特的魅力。

平静而嗜血，憨厚而狠厉，河正宇的演技再次全程在线。

性无能者因为长期情绪压抑，把锤头凿进妓女的身体里，借此发泄欲望，舒缓情绪，寻求刺激。

乍一看，这故事简直刺激。

但是这样的一个故事在《追击者》中成了十足的陪衬。

《追击者》很容易让人联想到《杀人回忆》，两部电影都是根据真实故事改编而成，也都是连环杀人犯罪题材。

然而和《杀人回忆》故事开展到最后也没能抓到凶手形成对比的是，《追击者》的创作者丝毫不吝啬故事内容，几乎可以说是开门见山，毫无神秘感地把真相铺陈出来。

抹去理所应当的“重点”，《追击者》给自己找到了新的“亮点”。

真正夺人眼球的是市长被市民泼粪、是警察为了给出个交代草草了事、是一个遭人唾弃的人渣成了整部影片里最有感情的人。

政府无力，警察内斗，生命的消逝算得了什么？

让观众心跳加速、拳头握紧的不是杀人者，而是变相纵容杀人者的人，是整个司法机构的无能和腐败。

以法律政策和制度程序勾勒出来的所谓的“社会秩序”的最大的敌人是一个杀人犯吗？

不是，社会秩序最大敌人是打破它的人，而无论这个人是正义还是邪恶，ta 都将是有罪的。

从这个角度来看，这部电影里最大的恶人并不是池英民，而是忠浩，因为他在对抗政府，对抗司法体系，对抗社会秩序，他做尽了善事，却偏偏向警察举起了榔头。

那个为了别人卖命的“皮条客”其实大可不必奔波于真相和假象之间，恶民行善的原因，不外乎恶民不恶和国法难行两个原因，内心的善念和司法体系的破败让忠浩别无选择。

《追击者》中的池英民的人物原型是患有精神障碍疾病的柳永哲，这个人毁尸灭迹，罪不可赦，被捕之后扬言：不获死刑将在出狱后杀满100人。

将这样一个人物塑造成电影主人公不免有些血腥、肤浅和单调。

《追击者》将故事主题从连环杀人案转到国家的行政司法机构办事不力这个角度上来，故事的层次更丰富，峰回路转之间让观众产生更多的情感共鸣：司法机构是否执法有力？

底层人民是否真正被社会关注？

如果自己是受害者，又会有谁来救我？

不得不感叹，韩国电影的创造力是惊人的。

看完《追击者》，我的直观感受是“连环杀人犯”、“真实案件改变”、“性无能”等字眼都是噱头，我们应该思考的问题是：谁是坏人？

北岛说：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。

有人说北岛只说对了一半，高尚才是卑鄙者的通行证，罪恶的勾当常常打着正义的旗号。

面对权力，正义有时也会无计可施，白白做了幌子而已。

以上文字为原创内容，图片源自网络，感谢阅读。

文/阑夕 http://blog.sina.com.cn/foxshuo韩国电影业的两极分化让人瞠目，即使它一年内可以拍出海量不论是票房还是口碑都一败涂地的烂片（尤以爱情片为甚），但它也总能冒出几部让人惊喜交加的优秀之作，即使是在姜帝圭、金基德陷入低迷时，也会有一两个鲜有耳闻的毛头小子一鸣惊人，罗宏镇就是其中一个。

严格来讲，罗宏镇并非由无名小卒而横空出世，在拍出《追击者》之前，他一直是韩国短片电影界的梁柱之一，但是导演之于电影讲究的是风格旗帜的树立，文艺点儿的词叫“鲜明的烙印”，每年都有无数导演遭遇转型之痛——仅仅是在电影类型之间的转换就折腰无数，很难想像罗宏镇在拍惯了以创意和手法为主的短片电影后能够在其第一部长片电影的执导上就大获成功，将2008年的大钟将变成了自己的个人专场。

很多地下导演在往上发展的过程中都会遇到能力上的瓶颈，与才华无关，而是当他们一旦面对一个有着长度要求、需要在意结构的完整性的题材后，会丧失对节奏的把控力，不同以往只需要提炼出内容诉求和个人技巧来满足小众的欣赏，镁光灯下的红地毯和喝彩声向导演索要的是完整故事的表现，罗宏镇拍摄《追击者》的理由都灌输着短片电影的思维：“我有一次晚间走在人迹罕至的街道，偶然间看到一个步行女子，突发奇想——如果此时，这个女人突然消失，并且没有留下任何证据和目击者，那么是不是还能够找到她呢？

”这个从没拍过长度在一个小时以上的电影导演为了一个突发的念头而自己编写剧本，然后用尽人脉去拉来一线演员，本身就充满了无法不叫人担心的惊悚性，和电影里的男主角忠浩相似而不同，罗宏镇赌上的是自己的天分，较量的是事业的前途，最终表情轻松的赢得盛誉。

淅淅沥沥的雨夜，被妓女们称为人渣的皮条客忠浩愤怒的寻找着那个被他认为拐卖了自己的员工、害自己还不上贷款的混蛋，随着真相的一点点剥落，这个漫长的夜晚成为了忠浩狼狈不堪的一次固执，成为了拯救一个女孩母亲的一次机会，成为了有关仇恨和胜负的一场较量。

将猎物和猎手的角色予以混淆和弱化，然后放在荒芜的街头和住宅，从一开始就呈现出了没有规则的棋局，做了这些规划后，罗宏镇自己则置身事外的坐到了观众席上，任由剧情发展延续，那团因他点燃的火焰不断被冷漠的社会和冰凉的雨点打击和刺激，烧不掉什么东西，却也难以熄灭，精疲力竭，功亏一篑。

以悬疑片而言，第三人称远比不上第一人称要更容易将观众引进“扣人心弦”的升降机上，《追击者》偏偏采用的就是讨厌的第三人称，把所有线索都明白的放上台面，愤懑、扭曲、笨拙、混乱、巧合、绝望、无助、崩溃、失去……几十道菜肴纷呈别出，酸甜苦辣自由评说。

没有犯罪头脑的杀手，缺乏秩序和系统的警方，仓皇无计的追击者，三方的博弈在观众看来是无比的愚蠢和浪费，但那根死结就没有人去试图打开，杀手在被捕后被再度安然释放，警方将力量用于内耗和错误，追击者以最笨的方法来完成迟到的拯救，当美珍的头颅如同一件精美的艺术品被装饰在游有热带鱼的鱼缸中时，电影真正的残酷之处方才突如袭来的决堤而出。

《追击者》是继《老男孩》后又一部选择“榔头”为行凶器具的韩国电影，在英文中，“Hammer”有着“强迫灌输”的及物意义，类似于它在《追击者》中的精神意义，阳痿的男人将榔头当作自己的生殖器，瞄准女性的脑袋一下一下的砸出血浆，以此来获得高潮。

联想到杀手窃据之所本为教会的忠实信徒所有，而杀手在杀掉女人后喜欢将尸体吊挂于墙，从脚踝处（影片中警察称之为阿基琉斯之踵）开洞放血，榔头的象征则成为了另类的“朗基努斯之枪”。

当装扮一新、正打算离开杀手池英民遇到顺着蛛丝马迹摸索而来的追击者忠浩，电影的处理手法堪称经典，忠浩的伞扔在门外，前一刻他刚刚推门而入，池英民打着同样的黑伞，脸上挂着突兀的苦笑，一张一弛，罗宏镇抹掉了撞见的过程，将迎面而来的对立过渡得非常出色，整部剧集的力量在瞬间被离弦放射，精彩二字，当之无愧。

在影片中，可以明显看出罗宏镇对现实社会的影射和诉求，包括那段市长被扔大粪的插曲都对剧情起到了重大的影响——正是因为地区检察官怀疑警方在证据不足的情况下逮捕“连环杀人犯”是为了掩盖在市长身上发生的丑闻从而导致了杀手池英民被释放，然后本来已经逃离魔窟的美珍被杀手再次发现，魂归异世。

如果不是《追击者》的上映日期，我几乎要将它视作是韩国“姜浩淳连环杀人案”的记录片了：（2008年12月19日，韩国发生一起绑架命案。

在对案件调查过程中，韩国警方发现姜浩淳(男，38岁，居住在京畿道安山市八谷洞)有重大犯罪嫌疑。

2009年1月30日，姜浩淳被韩警方逮捕并被移送至检察署。

姜浩淳在审讯中交待其从2006年12月开始至2008年12月期间，在军浦、华城、水原等京畿道西南部地区共杀害了8名女性的事实。

他向警方交代称自己在冲动的情绪下于2006年把在军浦市山本洞某练歌房认识的裴某杀害之后就开始实施了一系列连环杀人案。

负责调查姜浩淳连环凶杀案的韩国水原地方检察厅安山支厅2009年2月22日公布了其最新调查进展动向。

连环杀人犯姜浩淳为诈骗保险金，纵火杀害了第四任妻子及其岳母。

此外，韩检察厅还在警方扣押并转交的锄头上发现了另外两名女性的DNA。

至此除姜浩淳交代的8起案件以外，此连环凶杀案又增加了多名遇害者。

）而忠浩没能落下的榔头也体现出罗宏镇对以暴易暴的犹豫，这也和“姜浩淳连环杀人案”曝光后韩国132名刑事法学教授联合签名反对恢复死刑执行制度有着异曲同工之处，在1997年之后，韩国已有超过10年没有执行过一起死刑，被纳入“事实上废除死刑的国家”行列。

统计数据显示，停止执行死刑后杀人犯数量有所增加。

1994年至1997年执行死刑的4年里，平均每年有607人因杀人罪而被起诉。

但在暂停执行死刑的1998年至2007年10年期间，平均每年有800人因杀人罪而被送上法庭，杀人犯增加了32%。

这是很难理解的局面，公众为保障犯罪者的人权却最终得到了更多犯罪率，在电影中，忠浩的表现也是全体韩国人的意志体现，他作为受害者无比仇恨犯罪者，当他有机会复仇时他会坚决的剥夺掉犯罪者的生命，然而他的行为却还是被赶来的警察所制止，警察再如何无能，依旧是法制的执行者，遍体鳞伤的忠浩只能被压着眼睁睁的看着杀手池英民被抬上担架。

（偏题一下，关于中国的死刑制度，我是支持废除的，具体理由贺卫方教授都说出来了，详见：“九大问题拷问中国死刑制度”）《追击者》阐明了导演对人性的立场，一个品性不良的皮条客疲惫的靠在病床前，轻轻的握起那个小女孩的手——她的母亲被自己派出去接客而丧失了生命，这个脾气暴躁的“人渣”也会显现出温柔的一面，虽然略显无奈，但也是救赎。

月光如洗，基督不语。

对于《追击者》的褒贬不一的观点，恰好凸显出了，艺术作品与现实生活的暧昧关系，既艺术作品依靠现实生活提供素材从而进行创作，而艺术作品却又总是高于现实生活之上，这种高于则充分表现在现实生活的理性与艺术作品的感性的矛盾上。

艺术作品与现实生活的这种互相依靠却又彼此矛盾的模糊性，反而造就了艺术作品的娱乐性。

大众对《追击者》的论战主要集中在，故事情节是否合乎逻辑上，大部分观众认为《追击者》不能算是佳片的理由，则主要是剧情前后逻辑错误多，人物的刻画以及其行动不符合现实生活中的理论逻辑等。

《追击者》作为一部电影，得到了韩国本土大钟奖的肯定，当然还有美国人大笔美金买走的翻拍权，从这一层面上来说，《追击者》成功了，而且对于最近的低迷的韩国电影市场来说是成功了。

但是，如果抛下这些，《追击者》能不能算得上一部纯粹的佳片呢？

有的人说它是近年来看过的最好的韩国电影，有的人说它很垃圾很脑残。

电影是拍给大众看的，那么大众理所当然是评判一部电影好与不好的裁判，当然套用某位网友的话来说“农民都能评电影”，可以看出，作为裁判的大众所处的位置不同，欣赏水平的高低，观影角度的不同，所处国家文化背景的不同，甚至关系到民族爱国情绪（比如有的网友的愤怒则主要集中在韩国人最近对我国历史的某些歪曲上，由此就把火发到了韩国电影上），对同一部电影的评论自然会出现褒贬不一的情况。

我想说的是，作为观众，当您在埋怨影片的编剧和导演很脑残的时候，您真的理智了吗? 《追击者》只是一个例子，有无数的电影处在与《追击者》相同的评论口水中，它们被淹没在大众的口水中，处在一种佳品与烂片的尴尬缝隙中，从而得到了更多的关注。

于是，像《追击者》这样的影片，就得到了更多的关注。

原因很简单，不是所有人都说它好，也不是所有人都说它坏，那么，在这个人人都可以写影评的年代，谁都想去评判评判，但是，谁都不要说自己是完全对的，因为根本没有一个标准来评判。

我们评判的不是一场球赛，我们评判的也不是一张已经有正确答案的试卷。

关于《追击者》的论战，充分说明了一个问题，那就是艺术家的感性与评论家的理性的冲突，是永远无法避免的。

导演，作为一部电影的创作者，他是一个艺术家，影片中小到一个道具大到整个故事，通通是为了传递导演的艺术创作理念，为的只是用影像语言更好地传递出影片要表达的核心，至于是不是每个观众都能领会，是不是每一个人都能去接受，这是导演根本无法控制的事情，这就是众口难调的问题。

《追击者》作为一部纯粹的犯罪惊悚电影，从最基本的悬念设置到人物的设置以及整个故事的节奏，是非常成功的，并且它成功地揭示了韩国社会的众多黑暗面，从而使其不失娱乐性也不失深刻性。

当然，以故事来说，《追击者》却又是很俗套的。

而剧情上的漏洞以及不和逻辑和常理的情节设置，则成为大大的把柄被各色观众评论家抓了个正着，这就只能表 明现在的观众越来越不好对付了，别说花钱去电影院看，就算在家免费地下载着来看的大批观众，也在不停地抱怨着抨击着一部不对自己胃口的电影。

我一直很纳闷的是，《追击者》的剧组成员中，是否需要配备一位专业的检察官，一位专业的处理刑事案件的律师，一名专业的法医，一名专业的警探，或者还需要一名非常变态的杀手来设计作案手段，以此才能达到故事非常专业真实并且剧情不会有任何漏洞，从专业角度来说又非常不错，这样就可以让那些貌似对韩国的司法系统和刑侦破案逮捕审判流程貌似非常熟悉的观众通通闭嘴呢？

那么，《追击者》很可能在这样的过程中，失去了作为艺术作品的电影的魅力也失去了娱乐性，那么，建议那些还在对影片细节和漏洞推敲不止的各位“侦探”们，不要看电影了，不妨可以去看看类似于《犯罪心理》这样比较专业的美剧，就算这样比较专业的美剧，也必须在真实上杜撰从而具备故事性和娱乐性，达到让人去观看的目的。

那么我宁愿导演的感性是高于现实的理性之上的，看一部电影，观赏一件艺术作品，唯有全身心地把自己投入到艺术家所创作的情境中去，才能充分地得到艺术享受，而一味地浮游在作品之外总是站在现实生活的理性高度上的人，是没有能力去享受艺术的。

像这样吹毛求疵的总是要把艺术作品的感性和现实生活的理性强硬地拉扯到一起的做法，在我看来是不得当。

这一篇文章并不是在抨击那些刻薄刁钻地理想主义者们对《追击者》BUG的不懈寻找和对影片导演是否是脑残的论证，而是想说明，就让我们每一个人都不要那么较真，都纯粹点吧，工作了一天看了一部不错的电影，就暂且把现实生活中那些条条框框地各种理性丢朝一边吧。