流浪地球2

四年前，我从电影版《流浪地球》出发写过三篇短文（详见：一、二、三）。

今天刚看完这部电影的续集，给一个粗暴结论的话，我认为这部电影还是值得一看的——即便是对于不同意它代表的意识形态的观众而言。

它的问题很明显，就是节奏比较拖沓，而且那种“大力出奇迹”式的剧情推进模式也很容易让人疲劳。

接下来聊几个观点。

1、刘慈欣与陈云主义我以前说刘慈欣有浓烈的康米倾向时，经常遇到一种反对意见：“你看刘慈欣笔下的大健身那么坏，他怎么可能拥护康米搞狄克推多呢？

”其实这是个康米内部的细分问题。

我们先区分一下猫主义和陈云主义，它们的共性是都要基本上消灭私有制，且主张权力集中到最高领导层。

但是，猫主义有一种反“精英”（指文官、工程师等，猫本人并不包含在内）色彩，讲究鞍钢宪法，甚至直接“土法炼钢”；而陈云主义则强调纪律、由官员和工程师按照计划管理整个社会，比较接近苏联人的马钢宪法——从这个逻辑出发，说“毛主义下没有计划经济”在一定程度上是对的。

而刘慈欣作为一个前官办企业工程师，天然是更认同陈云主义的。

我们可以看到他的作品里经常出现军警和工程师/科学家联合统治的情节，而民众则经常被塑造为不能理解开明专制者良苦用心的暴民。

《流浪地球2》虽然基本是纯原创，但非常符合这个范式，两个主要的线索分别是刘培强（吴京）、张鹏（沙溢）代表的军人和图恒宇（刘德华）、马兆（宁理）代表的科学家/工程师在推动。

刘慈欣作品里对苏联（俄罗斯）文化的偏好除了跟他小时候能接触到的文化产品有关之外，也多少反映出他的陈云主义倾向。

两部《流浪地球》中，除了中国角色外，戏份最多，也最正面的角色都是俄罗斯人，这一点也很符合刘慈欣作品的审美倾向。

所以，说郭帆是当前最懂刘慈欣的电影导演大概没什么问题。

2、科罗娜 在影院里我就感觉本作的剧情设置很可能在一定程度上受到了过去三年科罗娜时期的影响，出来之后看到有不少网友有类似的感觉。

必须承认，刘慈欣作品最常见的“底层逻辑”之一就是，我们为什么要搞陈云主义呢？

很显然是外面有巨大的威胁，这也就是前段时间为什么很多清零党人动辄把“人类不感谢罗辑”挂在嘴边的原因。

在《流浪地球2》里，科罗娜纪元的影响体现在地球派和数字人派的冲突中。

地球派的主张会消耗掉巨量的资源，但在剧情中被反复塑造为“大仁政”，数字人派的人设体现在马兆的台词里：“人死了就是死了”，被暗示成一种逃避矛盾的策略。

地球派的主要拥护者是中国（政府），而数字人派的主要拥护者则在西方世界，美国政府在这个问题上是摇摆不定的（这是刘慈欣很喜欢表现的“民主无能论”）。

要注意的是，图恒宇虽然是个数字人专家，但他坚持研究的目的并不是搞数字人逃亡计划，而仅仅是拯救自己的女儿。

除了马兆的那句台词外，《流浪地球2》并没有解释数字人派的主张为什么不对——其实说起来，如果说小说原作里地球派的对立面飞船派还有一个“不公平”的问题，那电影版的数字人派还没有这个问题，因为制造一个搭载全球人类的数字副本的飞船逃离地球是有相当有可能实现的——而直接就像战锤40K里的人类帝国一样禁止了数字人技术研究，甚至连秘密保留一个政府主导的数字人项目作为备用方案都没有！

电影里那些一脸狂喜按下引爆器的数字人派角色的塑造也很诡异，如果按照剧情里他们能大规模渗透地球联合政府的实力，他们完全不用去阻止地球派，只要建造一个能搭载所有数字人派的数字副本的飞船逃离地球就行了。

至于坚定的地球派，他们自己要找死，又干数字人派什么事呢？

注意，这个剧情其实默认了一点，就是不仅地球派认为数字人派仅仅是存在就足以破坏自己的计划（这还多少有点道理），就连数字人派也认为两种解决只可能二选一，而不能并存。

这种思路其实就暗示了，编剧显然是自我代入在地球派这边写剧情。

而我说的剧情与科罗娜纪元的关联就在于地球派可以被替换为清零党人，而数字人派可以被替换为共存党人。

地球派理直气壮地宣布自己的方案是唯一正确的，而且直接禁止了其他任何方向的研究，理由仅仅是怕动摇人心，是不是有点眼熟？

当然，也有一些情节可以作出相反的解读，例如，地球派的计划最终成功依靠了数字人技术专家图恒宇那本该被禁止的研究（虽然图恒宇并不是一个数字人派），而且地球派似乎并没有意识到这一点。

但总体上，这部电影在感情色彩上高度倾向于地球派。

另外补充一点，片中反复出现的监控摄像头特写其实也会令人联想到最近几年在社交网络上流行的一种观点：苏联式计划经济的失败并不能证明计划经济本身是错的，只是因为他们收集不到足够的数据。

∞眼巨人550W（MOSS）在片末彩蛋中的表现，不就是一个“理想化的陈云主义”的化身吗？

3、李雪健的角色与民族主义 陈云主义本身是没有“民族性”的，中国人就是从俄罗斯人那里学会了这种方法论。

但在刘慈欣的笔下，陈云主义与中国（部分时候会带上作为苏联代餐的俄罗斯，最多加个委内瑞拉之类的低配队友）之间有强绑定关系，这就让它有了很强的民族主义意味。

也许有些人会说“你看电影里最后也是各国人团结一心才完成了任务”，但这种团结其实和《战狼2》里的非洲角色是一个道理：如果没有中国人坚持正确路线，其他人都没机会团结起来。

主创似乎有点担心民族主义浓度不够，还专门创作了周喆直（李雪健）这个角色，他清癯的病容、中山装（要注意其实新世纪中国外交官已经几乎不穿中山装，周喆直的同事们都穿了西装）以及姓氏“周”都在把他往伍豪的身上靠，而伍豪本身就在很多时候被用作民族主义符号——我甚至觉得不要用数字技术修复李雪健的声音会让这种cosplay的效果更好。

与周喆直相对应的是片中的中国民众，他们似乎毫无障碍地接受了“我们不但要建地球发动机，而且要在别国打退堂鼓的时候建起最好的样板工程”的命运——片中唯一的中国数字人派大概就是突袭空间站时的那个假韩朵朵，而且这更像是一个“剧情杀”。

这种“为全球危机提供中国智慧、中国方案”的感觉在第一部里还更多地来自一些观众的自发解读，但在第二部里就完全是主创的主动表达了。

当然，我能理解他们这么做的必要性。

最后说一句，《流浪地球2》里还有一个显然是为第三部准备的线索，就是人类在多个历史事件点收到的神秘数字信号，目前看来最可能的情况是MOSS（也许要加上图恒宇）对未来的情况进行了推演，并通过某种时间穿越术向过去发出了警告。

我很期待在第三部里怎么圆，因为时间旅行是一个最容易写得很俗气（典型代表就是《星际穿越》）的情节。

看完随便抒发几条感想。

1. 美国的华语电影。

上一次在美国电影院里看中文对话的片子还是张艺谋的《英雄》，一查都20年了。

住处不远有家电影院一到周末就放印度电影，有时还枪战片连着歌舞片放两场，却从来没有华语电影。

王健林买下美国电影院线AMC后，也不搞搞文化输出。

2. 专程捧场。

这次方圆百里，只有一家电影院上演《流浪地球2》，冒雨来回开了80公里去捧场，相当于苏州开到上海。

坐在全场最好、可以半躺抬脚的红色皮座上看了三个多小时，看到最后一分钟，灯光亮起才退场。

2. 《三体》和《流2》。

今年春节无意中过了一次“刘慈欣周”，一天看一集《三体》，年初五看《The Wandering Earth 2》。

《三体》没看过书，到目前为止看了12集，感觉不错，制作水平虽然不如同期播出HBO的《最后生还者》，但更有意思。

光看着两次出现的北京卤煮店就觉得亲切，二十多年没吃过了，想自己做，可是买不到猪肺。

3. 《流2》与一些前辈们。

《流2》能看出很多科幻片的影子，像MOSS觉醒后，警示、干预和毁灭人类，很容易让人想起《2001太空漫游》里的HAL。

刘培强和图恒宇两个家庭的设置和亲情，和《星际穿越》里两对父女类似，但两条线没有像《星际穿越》那样自然融合起来，刘培强和图恒宇只是勉强地打了照面。

《世界末日》（Armageddon）里一帮矿工上天，人工引爆核弹炸小行星，《天地大冲撞》（Deep Impact）用核弹炸彗星，实施少数人保存物种的方舟计划，《流2》则是多国部队用核弹炸月亮，同时让一半人躲入地下。

用《三体》的台词说，《流2》比两位前辈，至少大了一两个数量级。

4. 刘工之梦。

《流2》虽然和刘慈欣原著小说关系不大，但影像化实体化了基建强国的工程师之梦。

孟子对齐宣公说，挟太山以超北海，语人曰‘我不能’，是诚不能也。

阿基米德对叙拉古国王说，给我一个支点，我可以把地球撬起来。

刘工可以造1万2千座（电影里是1万座）比泰山高好几倍的发动机，推着地球去流浪。

5. 不老的“劳得娃”。

第一次看吴京是《杀破狼》，和 甄子丹狭路相逢，一场好打，当时在美国刚找到工作不久。

第一次看李雪健，是大学食堂放映的《焦裕禄》，这次没认出来。

第一次看刘德华是与陈玉莲合演的《神雕侠侣》连续剧，哦，那是在中学时代烟雾缭绕的录像厅里。

这次看到图恒宇一张紧致的白脸，心中感慨：劳得娃真是不会老的港星劳模啊……6. 工程项目和人海战术。

每次和女儿看漫威电影，她都要等片尾彩蛋，我只能陪坐十分钟，看看片尾一大堆人名，像《复联3》摄制人员分伦敦组、纽约组、全球组包括巴西、菲律宾和冰岛等等，光CG artist就将近200个，不免感叹好莱坞工业化程度之高。

这次《流2》也是全世界到处拍，片尾打出的人名应该比《复联3》多不少，光中国部分有几百号人，光木工就有几十个，而且还看到了专管茶水和饮食的。

郭帆研究生毕业于北京电影学院管理学院，真是学以致用了。

7. 砸钱。

前几天聊《三体》时，我说觉得科幻电影只有砸钱才有可能拍好。

前些时候《纽约客》刊登特写，描绘了负责全球原创剧集生产的网飞印度裔女高管Bela Bajaria，里面说到《怪奇物语》最后一季1集3000万美元，而9集《鱿鱼游戏》一共才2100万美元。

看完查了一下，《流2》的预算6亿人民币，约合9000万美元，才相当于三集小孩子骑自行车打怪的《怪奇物语》，性价比老高了。

接着看票房，5天17亿，那《流3》估计没跑了。

再想想Alien前传，本来说要三集的，可是五年前第二部《异形：契约》之后，“三”一直拍不出来，真是焦心，老雷都85岁了。

要不来中国拍？

8. 不懂就问。

量子计算机的一大应用是可以快速破解密码，怎么破解核弹密码这么难，还是错了N次就要blow up? 故事发生在2058年，李雪健老师出场看着60岁，差不多是豆瓣的00后、美国的Z世代，中俄宇航员都能隔着头盔实时翻译对话了，怎么修改个发言稿还要纸和钢笔，官场风气五十年不动摇？

朱颜曼滋演的郝晓晞，手下尊称为“郝处”，怎么叫李雪健演的周喆直为“周老师”，这时官场风气倒又不存在了？

9. 我的电影梦。

大学时有天在《文汇报》中缝里看到广告，《英雄本色3》在一个工人文化宫电影院上映，我换乘两趟公交车，加上两头步行和等候，大冬天来回花了三个多小时，去看这个片子。

来美国后读书工作买房，一大考虑因素是电影院步行五分钟可至。

到如今，经常周五一查，电影院十几个片子，哪个都不想看。

这次冬夜驱车冒雨往返八十公里看《流2》，可以说是“怕见夜间出去”的我，“老夫聊发少年狂”。

10. 中国人拯救地球。

播映《流2》的小厅只能容纳50人出头，周四的晚上人不多。

有个和我差不多年纪的老美，也是看到最后一分钟，大概是和我一样的科幻影迷。

走出来的时候，他说这个片子不错，我问他是不是让他想起了Armageddon和Deep Impact。

他说：是啊，都二十多年了，当时两个片子时隔两个月先后上映。

我笑道：美国人已经拯救过地球无数次，现在轮到中国人了……

记得2019年的除夕夜，零点，我买了一张流浪地球1的电影票。

我妈说没人会大年初一跨年看电影，我就是个异类。

事实上我当时也没想那么多，就想刘慈欣的改编电影应该会不一样。

事实证明，小破球1确实不负我的选择。

这四年，发生了很多很多的事，尤其是在疯控隔离把人们的生活搞得七零八落之后的今天，小破球2的上映，有着不同寻常的意义，就像贯穿两部电影的那句台词一样：希望，在我们这个年代，是像钻石一样宝贵的东西。

说说电影本身，这部电影是一个完美的工业化的产物，无论是画面，音乐，音效，服装，道具。

还是演员，剧本，都非常的成熟。

但在这种成熟中，却有着中国电影人特有的风格。

没错，我们经常强调集体的力量，但集体，却是一个一个个人组成的。

也许，每个人都相信希望的话，那希望，就会带给每个人美好的明天。

地球，还是很美好的……在新年伊始，能看到这么一部我觉得完美的电影，也给我新的一年，带来了新的希望。

中国电影，加油，一飞冲天啊！

没有人的文明，毫无意义基于这句话衍生出的对于数字生命的探讨，大概是《流浪地球2》在概念层面对第一部的最大拓展。

《流浪地球2》中，第一部里刘培强与刘启一天一地，同全世界的很多勇士们一起拯救人类的段落再一次上演，并以引燃全世界的所有核武器，以整个月球的毁灭为图景，蔚然震撼，加上比第一部宽裕得多的经费，各种特效场景都呈现了足够令人满意的完成度。

但郭帆导演大概并不仅仅满足于“全世界的人联合起来”这种齐心拯救的剧情，便单独新启图恒宇的故事线，以数字生命拯救丫丫为故事线，为后续作品中更复杂的概念奠基。

1.关于“我是谁”的哲学浅思无数科幻作品中都涉及过类似“意识上传”，“数字孪生”这类的概念，尘世苦难，生老病死的烦忧何其多，通过vr潜入另一个虚幻的世界，将自己的大脑沉入培养皿中，或者是像本片一样，将自己人生中某一瞬间的大脑意识，记忆，传入一枚芯片之中，或许可以逃脱灰暗的现实，让自己迷失在虚幻的空间之中，甚至借此获得永恒的生命。

于是一个古老的问题便跃然而出，“我是谁？

”，上载记忆的我是否还是我，上载的意识和现实中的我究竟哪个才是真的？

好在影片没有去过分纠结这个问题，芯片里包含的只是非常不完整的记忆残片，需要500w以高强度运算去补全芯片中的这个人，并让其产生自我意识。

很显然地说，moss里面存在的丫丫和图恒宇，只是包含了这两个人部分记忆的ai罢了，但好在有着先前的记忆，这两个人所执行的仍是其生前所愿之事，于是便可说这两人是对其生前的建模，建模的准确性取决于用于运算的数据粒度。

但既然考虑到图恒宇大概率仍会在《流浪地球》下一部中占有一席之地，我们姑且可以把数字生命的图恒宇当做现实中已经死去图恒宇精神的继承者。

2.图恒宇，恒久宇宙的爱与思科幻电影每每涉及宇宙，都会描述其浩渺无边，而人类在其中则如蜉蝣入海，无论在时间抑或空间的尺度上都微不足道。

我突然意识到图恒宇的名字，或许正好意味着整个宇宙的永恒，而当他选择将自己沉入数字世界的那一刻开始，他便抛弃了肉身的束缚，半只脚踏入了“永恒”的境地。

不像刘培强的故事线已经有了一个固定的结局，也不像刘培强在第二部里这般略有浮夸的爱情悲喜剧，图恒宇的故事线一直是踏实，阴沉，伤感，甚至有些绝望的。

他对女儿的爱成为了某种执念，他是一个好人，只是被过分的思念偶尔扭曲了心理，刘德华将这份情感展现得恰当好处，图恒宇这个选角确实绝了。

而无论是图恒宇选择进入数字空间拯救地球的行为，还是片尾编剧要让图恒宇成为更大拼图一片的决定，都十分大胆。

在moss近乎无穷无尽的算力之下，图恒宇不仅获得了永生，或许还拥有了无数次试错与模拟的机会，在无尽的宇宙空间与没有起始没有终结时间中的思考，或许会让图恒宇疯狂，也或许会让他在人类下一次面临灭顶之灾时，找到留存生命火种的唯一解。

3.中国科幻电影土壤的思考《流浪地球》的原作是一部并不复杂的作品，刘慈欣选取了地球流浪计划的几个节点，以点发散出数个概念与场景，2500年，100代人逃离太阳系，躲避氦闪的庞大计划便已经是小说最宏大的设定了。

而电影版的两部《流浪地球》，无论是第一部的木星危机，还是第二部的太空电梯坠毁，月球坠落，数字生命出现，都是原作未曾出现过的危机事件，可以说原作的流浪地球计划只是成为了电影的大背景，而填入电影的人物与科幻概念，大多都是崭新的。

这般大体量科幻设定的注入，对电影整体节奏剧情的把控与观众都提出了较高的要求，而本片郭帆导演又极具野心地采用三线叙事的手法，让吴京的刘培强，刘德华的图恒宇与李雪健的周喆直，三个人从三个角度观察最后的月球危机事件，并通过双倒计时的手段去铺垫复杂而多高潮的紧张感。

这是非常冒险的设计，剧情很容易就会被来回的转场消解情感爆发的重心（也因此，核武器爆破与发动机推进设置了一个30分钟的窗口期，以让两段剧情高潮错开时间）。

虽然影片在最后一段确实有一些杂乱，但总体来说，还是完成了递进高潮设计的初衷，个人英雄主义同集体的团结都被展现，流浪地球计划也在某些程度上被曾经被禁的数字生命技术反哺，科幻设定与剧情被很好地融合。

但《流浪地球2》，或许已经接近了国内观众对科幻电影接受的极限，片尾所展现的后续作品的一角，无论是逆转时间传来的讯息，还是无尽迭代演算这般比意识上传数字生命更高一级的科幻概念，听起来非常酷炫，但拍出来却可能面临很大的风险。

19年初的《流浪地球》，一度让人称19年是中国科幻电影的元年，但是元年至今已有4年，《流浪地球2》上映时我们回头看看这四年国内科幻电影有什么，鹿晗不堪入目的《上海堡垒》，古天乐倾尽心血完成度却平平的《明日战记》，再找找，已经找不到了。

四年的时间里，除去《流浪地球》系列，中国科幻电影的进步近似为零，不论两部《流浪地球》有什么瑕疵，这几年来，完成度足够的中国科幻电影，《流浪地球》仍是一枝独秀。

这是一个很让人忧虑的事实，中国科幻电影看似有了一个高标杆，但如若后继无人，一旦《流浪地球》系列完结，国产科幻怕是又会变得一片荒芜，而缺乏足够多优秀国产科幻的铺垫，观众们对高概念科幻的接受度也无法更进一步，一旦涉及更为艰深的科幻概念，观众能否在短时间消化理解这些便要画一个问号。

没有人的文明，毫无意义，而只有一个系列支撑起来的中国科幻，也十分羸弱。

中国科幻的起步就晚，哪怕有《流浪地球2》这般不论概念或是爆米花度都优秀的作品，仍难以在国内耕耘出足够肥沃的土壤，所谓独木难支，其余的中国科幻电影究竟缺了些什么，恐怕也是一个值得思索良久的难题。

整部电影，导演都在骗你。

所有的真相都被故意隐藏在浅显的外壳之下。

流浪地球 2 真正在讲的是人工智能的残忍对决，一场你根本没有注意到的，没有硝烟的战争。

Part 0 疑问一边是 Moss 策划危机，一边是“有人在帮我们”，Moss 到底在干啥？

幕后大 Boss 策划了一堆危机，结果全失败了？

这也太掉价了吧？

两次危机到底是怎么回事？

又是数字生命派又是 Moss，敌人到底是谁？

打来打去到底是在打什么？

我第一遍看完《流浪地球2》的时候，我脑子里就是这一堆问号。

冗长、信息密度过大，剧情逻辑不够严密，这是我最初的感受，也是很多人的评价。

但当我反过头来细细回味，我才意识到，《流浪地球 2》真正讲述的并不是这样一个故事。

它复杂、晦涩而精密，所有的细节丝丝入扣。

当这些细节聚拢到一起的时候，我就看到了一个完全不同的《流浪地球 2》。

这部电影是一个迷宫。

巨大的信息量让人晕头转向，你在第一次观看的时候根本不可能理清楚。

而当你反复咀嚼的时候，你会发现越来越多的暗线。

郭帆构造了一个像《Matrix》一样的精巧结构，很多线索需要像探案一样去思考才能发现。

你会意识到每个信息点都不是浪费的，所有的表面的矛盾和不严密都有底层的精巧逻辑。

表面上的故事，每个人都看得清楚。

三条明线：吴京的工作和感情，周喆直的大国博弈，图恒宇的丫丫复活记。

而暗线是 Moss 的布局，它是所有事件背后的 Boss。

看起来就是个好莱坞大片的架子，既有大场面，又有动人的感情。

而在这个表层之下，隐藏着众多力量的交锋，和比表面上看得见的惊险更宏大得多的故事。

让我们从影片的第一个镜头开始。

“I'm creating a new world!（我在创造一个新世界！

）”——疑似印度人这句话出现在整部电影的最开始。

一群印度人在实验室里做实验记录，其中一个穿病号服的印度人说了这句台词。

他们显然是数字生命派的成员，因为接下来的台词就是“身体会老，会死，但数字的你可以永远活着。

”这群印度人在整部电影中只出现了这一次，此后再也没有一个镜头。

但是作为全片的第一个镜头，它一定有重要的意义。

结合后面的剧情，我的猜测是，他们很可能在做跟图恒宇一样的实验——这个穿病号服的印度人被做了数字备份。

他们是这场交锋中的一个重要玩家。

接下来，让我们细细地梳理一下，这部电影的主线剧情到底是什么，到底是谁和谁和谁在交锋。

Part 1 太空电梯危机 太空电梯危机的明线是刘培强参加在太空电梯进行的宇航员培训，认识韩朵朵，遭遇恐怖袭击。

最终空间站和太空电梯被毁。

那么，这次危机为什么会发生？

袭击者是谁？

袭击者想达到的目标是什么？

表面上，电影给出的答案是，袭击者是移山计划的反对者，数字生命派。

他们希望毁掉太空电梯，让移山计划无法在时间窗口之内完成可行性验证，从而让人们失去对移山计划的信任。

看起来合理，但实际上呢？

太空电梯毁掉之后，月球和地球上的两台行星发动机照样还是成功验证了。

流浪地球计划照旧顺利进行。

Moss 策划的危机，就这么菜吗？

啥成果都没有？

真正的成果，在你没有意识到的地方。

为了理解这些成果，首先我们要回顾一下计划的第一阶段。

电影中指出，在流浪地球计划更名之前，事实上官方有三个计划在同步进行：移山计划——建设一万台行星发动机，方舟计划——携带 3000 名精英进行首批移民，逐月计划——在月球建设发动机把它推走。

而在《流浪地球》的原著小说里，没有数字生命派，在前期对抗的两个派别是地球派和飞船派。

地球派主张把地球推走，而飞船派主张建造大量飞船实现星际移民。

两者对照，我们就很清楚了：“方舟计划”就是“飞船派”的计划。

只带 3000 个精英上方舟号空间站，就算地球失败了也不影响。

也就是说，这三大计划事实上是“地球派”和“飞船派”妥协的结果——两条路线一起走。

只有数字生命派被官方明确禁止。

带着这个认知再来看太空电梯危机的时候，整个逻辑就完全不一样了。

我们来看看，袭击者具体是怎么干的？

第一波是两件事情，控制轿厢，和控制无人机。

所有轿厢急速上升，每个轿厢里有三个人来控制。

无人机袭击太空电梯底座。

接下来是第二波袭击：一大堆导弹顺着太空电梯上行，最后附着在轿厢上。

这些袭击到底是在干啥？

为什么不直接打轿厢？

答案是：袭击目标不是轿厢，而是方舟号空间站。

空间站高达 90000 公里，在大气内可以飞行的导弹无法在太空中飞行，会像张鹏的飞机一样掉回大气层。

所以导弹只能粘在轿厢上，让轿厢带上去。

最终有一个轿厢突破了太空电梯的控制，到达了顶端的方舟号。

于是方舟号坠毁。

所以，太空电梯危机，打的到底是谁？

是电影里根本没有明确出现的飞船派。

飞船派，也就是精英阶层的逃亡主义。

只关心自己延续后代，而不把几十亿人的生命放在心上的逃亡主义。

在太空危机之后，飞船派彻底消失。

太空电梯重建，而再次建造的空间站不再是载有 3000 名精英的方舟空间站，而是满载宇航员的，给流浪地球打前锋的领航员号空间站。

所以，郭帆在骗你。

电影表面上说的话，和实际上的逻辑，根本就是两回事。

太空电梯危机不是针对移山计划的，而是针对方舟计划。

如果太空电梯危机真的是针对移山计划的，那么为什么不直接去袭击行星发动机？

炸了不就一了百了？

那么曲里拐弯地去搞太空电梯做什么？

交锋的一方清楚了，那另一方呢？

到底是谁发起了太空电梯危机？

最后一幕的 Moss 说，是我。

对，也不对。

Part 2 月球上的谋杀案 第二章节的主要情节可以概括为，马兆带着 550C 去月球支援点火，发现图恒宇在培养丫丫的人工智能，但马兆禁止图丫丫接入 550C。

太阳风暴来袭，550C 损毁，图恒宇以加入 550C 的后续研发为条件，让 550A 顶上，从而完成了点火。

谋杀案？

哪里有谋杀案？

整部电影里，Moss 或者说 550 系列的红点出现了几十次，每次出现还都会有一个特殊的音效，简直是在明示“Moss 在搞事情了”。

那么，在这个章节里，Moss 搞了什么事情？

导致了什么危机？

明显的问题就是太阳风的预报。

太阳风提前袭来，使得大家没有及时预防。

当图恒宇想把 550C 搬进庇护所的时候，安全扣又打不开。

最终 550C 在太阳风中损毁。

等一下？

Moss 搞了鬼，结果是让 Moss 损毁？

这是什么莫名其妙的左右互搏？

这里有个重要的隐含知识：550C 是一台可移动的量子计算机，依托于实体的硬件，是可以拔线的。

当 550C 被拔了线，它事实上就没办法做事情了。

马兆在介绍 550C 的时候，说出了那句关键台词：“550C 总共有三台，我带上来了一台。

”三台！

除了被损毁的这台，另外两台在哪里？

我们可以把被损毁的叫做 2 号机。

2 号机只在月球上被短暂运行了一下，很快就玩儿完了。

我们回想一下第一章节，太空电梯危机的解除，就是一台 550C 被接入了太空电梯的控制系统，从而搞定了无人机群。

也就是说，在这个时间点，第二台 550C 被接入了网络，开始发挥作用。

我们可以把它叫 1 号机。

这才是太空电梯危机的真实目的。

Moss 制造危机，就是为了逼迫人类把 1 号机接入网络，进而发现 550C 不可替代，并全面应用。

对，我的意思是，在 550C 之前，Moss 就已经存在了。

550C 只是让它变得更快更强。

我的推测是，在正片开始之前，开头的那群印度老哥，把自己的记忆，对接上了 Moss。

于是 Moss 才策划了太空电梯危机，既打飞船派，又能接入 1 号机。

一石二鸟。

这才是 Moss 的真实水平。

Moss 怎么可能策划了一大通结果毛用都没有。

也就是说，这个时候的 Moss 是 本体 + 印度心 + 1 号机 。

在这个基础之上，我们再来看月球上到底发生了什么。

月球上有摄像头，有网络，那么它们就都是跟 1 号机相连的，在 Moss 的控制范围之内，Moss 自然能影响太阳风的预报。

但月亮上有 Moss 最怕的东西：可能的另一个 Moss。

当图恒宇培育出了图丫丫的自我意识，再跟 550C 连接的时候，就可能出现一个强大的竞争者。

这个竞争者跟自己的想法必定不同，那么，就必须赶尽杀绝。

所以 Moss 干扰了预报，影响了安全扣，最终成功毁掉了 2 号机。

从此，Moss 唯我独尊，流浪地球计划高歌猛进。

在接下来的 2044 到 2058 年的时光里，我们会看到穿插了 Moss 的三个镜头，一套连续动作，从低着头的样子逐渐抬起头来。

这就是 Moss 的崛起。

人工智能之间的战争，虽不见血，却更为残忍。

一剑封喉。

Part 3 月球坠落之前 月球坠落危机爆发之前，是一段刘培强的面试戏。

Moss 直戳他的心底，逼得刘培强情绪爆发。

在玻璃背后听到的图恒宇心有戚戚然，也戳到了他的心：为了我的家人，我什么都愿意做。

于是图恒宇夜闯办公室，把图丫丫接入 550W。

月球危机爆发。

这仍然是表面上的剧情。

真正的重点还是在你没有注意到的地方。

“我是 550W 的离线版本。

”—— Moss什么叫离线版本？

就是跟主体分离的，互相无法影响的一台单独的量子计算机。

考虑到这个地点就是马兆图恒宇他们的办公大楼，我甚至倾向于认为，这台 550W 就是前面的第三台 550C 的升级版本。

我们可以把它叫做 3 号机。

所以这个夜里发生的事情，就变得极其不一般了。

这变成了月球谋杀案的翻版。

大楼里有摄像头，所以 Moss 1 号机什么都知道。

但图恒宇破坏了锁，1 号机就只能立刻通知马兆来救场。

图航宇用了机械手段锁门，并把图丫丫接入了 550W。

当接入完成的时候，给了一个表示飞速发展的镜头。

1 号机就知道，一切都来不及了。

第二个 Moss 已经产生。

虽然 3 号机版 Moss 还没有接入互联网，无法发挥作用，但它已经是 1 号机最大的威胁！

必须赶尽杀绝！

这个瞬间，1 号机做出了决断。

不能给 3 号机任何机会！

1.7 秒，就是地球到月球信号传播的时间。

地爆天星！

所以，图丫丫的接入引发了月球坠落危机，但绝不是合并了图丫丫的 Moss 发起了月球坠落危机。

所以，月球坠落危机的实质是 Moss 的第二次内战。

其中一方毫无还手之力，而另一方占尽天时地利人和。

1 号机希望达到的结果是，月球坠落，地球全灭。

这个时候就只剩下领航员号上的那个 Moss 天长地久，永保太平。

Part 4 重启互联网 我在一刷的时候，最不满意的情节就是月球危机的图恒宇线。

危机爆发的时候，你们的解决方案是什么鬼玩意儿？

让一群科学家去修基础网络？

这事儿为啥不让运维工程师去做？

而且大难临头了，居然去重启互联网？

你们连个专用网络都没有？

搞什么鬼？

但我想得足够多的时候，才发现他们的应对居然是真正的正确方案？？？

在月球点火试验之后，人们就已经注意到 Moss 有问题。

太阳风的预报是最明显的问题。

而周喆直和他代表的中方是显然发现了这个问题的。

不但发现了这个问题，并且给出了出色的应对。

“现在全球互联网已经关闭。

”—— 马兆为什么会关闭？

作为中国人，我们会特别容易被这个障眼法所蒙蔽，以为关闭互联网是出于维稳的目的。

根本不是。

关闭互联网是为了对付 Moss。

尽可能缩小 Moss 能触达的范围。

在建设行星发动机的时候，只使用离线版的 550W，能干活，但不能捣鬼。

等到月球坠落危机发生的时候，上面也正确地判断出了危机发生的原因，就是 Moss 要下死手了。

那怎么办？

既然 3 号机版 Moss 已经诞生，并且里面是图丫丫，那么至少这个应该是自己人。

那就得靠它才能打败 1 号机了。

所以，用尽全力让 3 号机上线，对抗 1 号机吧！

在月亮上的时候，马兆禁止图恒宇把图丫丫接入 550C。

一禁就禁了 14 年。

可是等到图恒宇待在牢里的时候，马兆却跑过来，主动给他看图丫丫的记忆卡。

什么意思？

我现在不禁止你把图丫丫连上 550W 了！

马兆敢这么做，当然是上面认可的。

因为现在中国队的使命就是把互联网连好，让图丫丫上去战。

大家下水接线的时候，Moss 也不管不顾了，又是卡门又是锁门，能使的招全使上，估计各条线上都遭遇了 Moss 设置的障碍。

这个时候周喆直瞪着摄像头的眼神已经是，等这事儿忙完，你死定了！

“没有人的文明，毫无意义。

”—— 马兆的遗言什么叫没有人的文明？

如果 1 号机成功了，地球全灭，只剩下领航员号上的 Moss，随随便便就能把所有宇航员弄死了，到那时候，就是没有人的文明。

“马老师，硬件接好了。

”—— 图恒宇最终，图恒宇死前将自己和图丫丫都接入了 550W。

550W 的摄像头对着密码棒，让他们得以输入正确的密码。

全球互联网重连的一刹那，又是一个飞速发展的镜头。

图恒宇、图丫丫和 3 号机合为一体，变得空前强大。

战争在一瞬间开始并结束。

这个镜头非常巧妙，除非你已经认识到 1 号机和 3 号机的差异，否则你不会理解这个镜头的意义：一个摄像头的灯光暗淡下去，另一个摄像头明亮起来。

1 号机败了。

3 号机接管一切。

行星发动机启动。

这才是月球危机中真正的交锋。

未完待续。

《流浪地球2》有点土。

在一个未来的世界里，还是太主观了。

谁有资格去定义“最优解”呢。

还是保持着独有的主旋律就是：一个人说了算。

再大的全人类事件、再千钧一发的时刻，都得听一个人的。

他款款而来，缓缓开口，那些话，“感人至深”，等于没说。

我的妈呀真的有点土，那种厅里厅气的劲儿。

故事需要让观众信服，关键时刻没有具体情节体现，只有官僚主义的发言，最后成功了，我不得不信。

但完全没有一点被触动，这啥呀。

前面一个小时的所有梗，你就说土不土，真的，太俗了。

对未来的想象贫乏。

“50岁以上的出列”，太浅了，面对极端情况对个体生命的讨论、人性的讨论，都没有。

太浅了。

也有可能，这片土地，每个人都是大局的一份子，就不会让你有个体这个概念。

但电影里的是世界范围内的组织，人家，可不跟你搞虚的大局，是想每个人活的像人的。

先打四星。

特效精良主题宏大等优点太多人说过了，我也不重复了。

说点自己的胡思乱想：1不明白为什么数字派和流浪派要掐，为什么要禁止人类数字化研究。

电影里说是因为人类能数字化就没人愿活在现实了，但这说不通，人类当然是先在现实中活够了再数字化自己，而且数字化很可能只能做到意识复制，并不能做到意识上传（电脑中，上传其实也是一种复制备份，比如刘德华的数字体就是他的备份，要做到象他女儿一样真的自我被上传进了电脑需要的是大脑和电脑的真正思维连通然后再让大脑死亡，否则一断开就会变成两个意识，但看到最后可能刘也不在乎哪个是真的本来的女儿）。

真正的问题是能源和算力能支持多少人数字化，但电影中算力决定的是数字人的生存时间，这很奇怪。

算力决定的应该是数字人类的智慧程度或者一块CPU能支持多少个数字人类，生存时间应该是由电力决定才对，只要不断电就可以永生。

但若断电后再开机后激活的，就只能是硬盘里存着的备份了。

而且将多少人数字化是可以控制的，比如把数字化名额做为对劳模的奖励鼓励大家工作，这不是就大家拼命996了吗。

为了能将妻子孩子或自己数字化刘培强图恒宇还有所有人都会拼命努力的，效率至少能提高三倍。

人类数字化了，就可以极方便的控制机器，比靠人力工作强多了，完全不存在劳动力减少的问题，还可以完美解决机器人AI失控的问题。

对于抽不到地下城签的一半地球人来说，能数字化不是太好了吗？

哪怕是需要贡献或金钱去换取，也比抽签强。

一半人要被丢下等死，没人反抗是不可能的。

现实中只怕会是战争胜利一方才能得到地下城，几十亿人将死于战争，但那样拍就是另一种电影了。

当然还有方案就是从50年前就控制人口，原著某版本中写到“三对夫妻才有一对能抽签到生育权”，但电影中没有，因为那么拍，又是另一种电影了。

所以如果人类能数字化，才是走向星辰大海的最好方式，不再需要食物氧气住房，有电就能生存，生活在虚拟空间里，和生活在游戏电影里一样（还能选片呢），还可以远程遥控机器，把摄像头当成眼睛，这才叫元宇宙啊。

人类数字化和流浪地球结合正好能完美解决要开走地球就得抛弃一半地球人并让另一半人及后代在地下生活一千多年粮食从哪来长期禁闭地下狭小空间种种心理问题如何解决的问题……结果……用一个很牵强的理由就把人类数字化科研给禁了。

难道只能有一种方案或想法是正确的，其它的都必须绝对禁止。

这不是科学的态度。

2其它一些吐槽：刘培强居然可以用两包烟收买守卫进入太空电梯，这种安保也难怪被人渗透成筛子差点断送人类文明。

就算守卫不是中国士兵可以随便黑，但刘培强是啊，做这种严重违纪的事就为了去给女朋友送花？

你们平时又不是见不着。

这情节本无必要，就直接两人一起执行任务就好了。

难道就是为了给沙溢戳他三下脑门找理由，好和后面相呼应？

把明明战力不下于自己的女兵（因为是女朋友怕她受伤）（还有其他战友）锁起来，独自迎战数倍敌人，这是电影可以开挂必胜，现实中一旦输了就把女朋友队友全害死了……打完后不第一时间救治伤员恢复通讯报告情况请求指示而是要把地上散落的花捡起来……开着军用战机去实现病重妻子想回上海看一看的愿望，很感人很浪漫但现实中军队能批准飞行员开战斗机办私事吗……清醒一点你是流浪地球2。

全基地军用战斗无人机被黑客轻易控制，这一定不是中国产的。

水淹了根服务器所以全球发动机不能联网启动……每个发动机有一个独立控制系统可以手动或军用专线控制启动这是必须的吧，发射核弹的控制系统会用全球民用网发指令吗？

全球提供核弹却不给解锁，非要强行暴力破解还没有成功。

最后才想起有手动装置，难道不是一开始就该预先接上作为备案，最后那一下完全可以用定时或无线电遥控的机械手，现在淘宝上就有卖自动按键器，五十年后能开动地球有量子计算机能数字化生命却没有可以替人按键的机器人？

剧中的机器人明明已经有了超高智能，却全都五大三粗干不了细活，连手指都没有，导致什么都得人类自己去冒险牺牲，这科技树点的……当然，完全理解这都是剧情需要，没有困难创造困难也要弄死这帮人。

不过鉴于全球和国产电影的整体水平，球2还是可以排在前列值得一看的。

3接下来这些，可能已经与电影无关。

让我们回到现实，假如现在突然有一批科学家宣布说预测到太阳会在一百年后爆炸，要求人类立刻成立联合政府，停止所有工业和社会发展，用所有资源人力财力不惜一切代价建造行星发动机，并且开走地球的代价是一半人会死，另一半人和后代要在地下生存一千年。

请问：你会毫不犹豫的支持这一计划吗？

假如科学家自己都分成几派，有的说会炸有的说不会，那你选择相信谁呢？

在这种情况下，人类和各国会团结起来立刻行动，停止本国的建设和经济发展，无私的把所有国力和资源用于应对可能一百年后才到来又或者永远也不会到来的危机吗？

把“太阳爆炸”替换成“气候变暖”呢？

为什么人们相信太阳一定会爆炸？

是因为电影中的强设定，这就是真理。

不知道科学家拿出了什么样的数据，反正全世界政府都相信了。

小说中还写到不相信太阳爆炸的人处死了所有相信太阳会爆炸的科学家，结果太阳真的炸了。

大概所有人都认为自己不是那些不相信太阳爆炸的反对派，怎么会有人这么愚昧，竟然不相信科学家的话呢？

如果把这个故事换成：科学家说地球变暖会带来灾难，人类不相信，还嘲笑这些科学家。

结果地球越来越热，冰川溶化海水上涨淹没陆地，干旱和洪水造成大饥荒引发战争，几十亿人死亡，另一半人不得不生存在地下。

你喜欢这个故事吗？

或再改一下：科学家说地球变暖会使人类文明毁灭，人类相信了。

某国提出保护伞计划，将人类全部搬入地下，并在地面建设一万把超级巨伞，以反射阳光降低地球的温度，这是一项要毁掉地面所有城市，并集全世界物力完成的宏大工程，面对他国的怀疑嘲讽，某国仍然坚持要进行此工程，并最终证明了自己是对的。

你喜欢这个故事吗？

这其中某国是哪个国，会影响你对故事的观感吗？

还记得这部电影开始的那段话吗？

可能大部分人已经忘了。

“起初，没有人在意这一场灾难，这不过是一场山火、一次旱灾、一个物种的灭绝、一座城市的消失，直到这场灾难和每个人息息相关。

”

“中国电影试图将我们的星球带离太阳系，在它的故事情节中有一个前所未见的元素，它看起来甚至超越了好莱坞的标准。

中国电影终于加入了太空竞赛。

”这是《流浪地球》当年引发全球轰动时，印度媒体给出的评价。

《流浪地球》太成功了，让人有点担心：《流浪地球2》还能怎么创新？

毕竟，“画面感＋幽默对话＋紧张情节”三板斧都用过了，还能再加什么？

必须承认，与《流浪地球》相比，《流浪地球2》的画面感与情节紧凑感更胜一筹。

影片一开始的“太空电梯被袭击”，堪称视觉盛宴。

“太空电梯”是著名科普小说家阿瑟·克拉克1978年在《天堂之泉》中构想出的太空运输方式，它模仿电梯，将飞船送入太空，成本低，安全性高。

预计2050年，人类将铺装完成第一条“太空电梯”线。

可“太空电梯”究竟什么样、如何运作，普通观众无直观感受。

《流浪地球2》则呈现出它的壮观，特别是它在敌人的进攻中被摧毁时的场景，即令阅片无数，也会被震撼，堪称巅峰级。

此外，《流浪地球2》的感情戏更深入，着墨不多，但叙事完整、感人至深，人物塑造上也更深入。

不过，《流浪地球2》最打动我的，还是它的另一故事线，主角是图恒宇（刘德华饰）和马兆（宁理饰），它不以视效取胜（当然，视效也很棒），而是以逻辑取胜，可称是“烧脑线”，这在国产科幻片中极罕见，其高级程度堪与诺兰比肩。

第二路径可能更靠谱从故事看，《流浪地球2》是《流浪地球》的前篇。

《流浪地球》的矛盾设置相对简单：正奔出太阳系的地球遭遇技术困境，很可能与木星相撞，导致人类毁灭。

末日之下，人类展现出自我牺牲精神，最终完成了不可能完成的任务。

《流浪地球2》则既保留了这一矛盾，还隐含了另一个核心矛盾：不同技术路径之间的冲突。

其一是物理路径。

即在地球上建造1万多个发动机，推动地球离开太阳系，躲避太阳系即将崩溃的风险。

其二是数字路径。

即将人类的意识上传到电脑中，成为虚拟生命，再将相关信息传导到其他行星中，保留人类文明的火种。

前一路径易理解，后一较难。

其实，美国学者雷·库兹韦尔在《奇点临近》中早就谈到这一技术可能。

电脑经40—50年的发展，智力已基本相当于人脑的1/10，且仍在加速增长。

那么，再有40年，电脑的能力可能超越人脑的1000倍，甚至10000倍。

在今天，把人类意识上传到电脑中，看似荒唐，可当电脑能力相当于一个自然村，甚至一个镇的人类智商总和时，人脑还有什么秘密可言呢？

遗憾的是，直到今天，仍有很多人坚信，生化反应不可替代、具有超能力，不相信电脑能超越人脑。

当如果电脑参透了人脑的一切弯弯绕，那么，人脑为什么不能被数字化，活在电脑中？

如果人类真的变成数字生命，那么，太空移民就会变得很简单——通过虫洞，每秒理论上可传输几百K信息，人类可以通过它，将个人的DNA传到几千光年外的另一星球上，在那里克隆出另一个“我”，然后再把我的大脑信息传过去，那么，“我”就等于出现在其他星球上，完成了太空旅行。

显然，数字路径风险小、安全度高、成本低。

采取物理路径，用发动机推动地球旅行，万一能源不够怎么办？

遭遇路上发生碰撞怎么办？

出现意外情况怎么办？

人类文字记录的历史不过几千年，我们现有记录不足以应对万年尺度的意外事件，何况我们对地球外的意外事件了解更少。

怪不得在《流浪地球2》中，为什么这么多人反对物理路径，甚至多地出现动乱，因为它确实有点像集体自杀。

路错了，也得走下去那么，为什么不采取数字路径呢？

在《流浪地球2》中，也明确提到了，各国对数字路径也进行过尝试，但遭遇伦理、法律等困境，只能全面停止实验。

从伦理、法律说，基础是“我”只有一个，“我”的生命是有限的。

如存在数字生命，“我”就可以拷贝克隆，如果违法犯罪，谁来负责呢？

如果别人入侵了电脑中的“我”，“我”还是“我”吗？

如果“我”的寿命是无限的，那么，法律真能约束“我”吗？

如果大家都生活在电脑中，父子关系、夫妻关系之类，该怎么算呢？

在《流浪地球2》中，马兆只相信“物理存在”，但他又对图恒宇丧女充满同情，对图恒宇违法进行数字生命研究，睁一只眼闭一只眼。

数字生命的最大问题在于，它改变了“活着”“死亡”等定义。

生活在三维世界中，我们眼中的时间是一条放射线，只能往前走，不能往后退，“活着”“死亡”都是一次性的，但这个经验未必适合四维世界。

如果我们活在四位世界，时间不仅可前行，也可后退，人们生活在不同的时空盒中，彼此未必是线性逻辑的关系，那么，我们就应该重新去理解“活着”“死亡”。

两种路径的基本立场完全不一样，但都需要最先进的量子计算机支撑，当图恒宇私自使用量子计算机去重建死于车祸的女儿的数字生命时，原本的时空线性运算秩序便崩溃了，危急整个系统，物理路径遭遇巨大空前挑战。

可问题是，物理路径本身也是在巨大压力下不得不做出的选择。

太阳系崩溃在即，物理路径一旦耽误，就会完全失效。

物理路径未必是更优技术，但是短时期能应用起来的技术，在人类史上，经常出现这种新旧系统博弈，而决定博弈结果的未必是“最优方案”，它存在路径依赖——一开始选择了什么，后来只能沿着这个大方向前行，可能更好的技术路径将被放弃。

正如常有专业人员感慨说，如果早期汽车不设计成燃油机推动，那么人类早已普及清洁的电动汽车了。

人类天性不知“无”在《流浪地球2》中，物理路径几度遭破坏，这个“敌人”不是来自外部，而是来自人类内部，因为许多人坚持数字路径。

支撑图恒宇的，倒不是技术路线之争，而是他对女儿难以割舍的爱，给反对物理路径的人创造了机会。

可吊诡的是，正因为爱，也让刘培强（吴京饰）重新加入战队——全家只有他一人拥有躲入地下城的名额，为了儿子活下去，他宁愿丧失自己的生命。

同样是爱，结果却相反。

片中周喆直（李雪健饰）感慨道，人类把最精密的保密系统，都用在了互相毁灭之上。

然而，同样是人类，影片中200多名宇航员为拯救地球，集体引爆核弹——他们明知那是单行票，他们也可以逃避责任，但他们还是选择了集体牺牲。

《流浪地球2》准确地把握了情感悖论——人类渴望公平，但危机面前，没有公平，只有责任。

那些最优秀的、最负责的人，可能最先被毁灭，但正因如此，人类才成长为地球上最强大的物种，才成为唯一能突破地球引力限制的物种。

坦率说，这种哲学层面的思考因饱含悲悯意味，更打动心灵。

毕竟，站在大时空的视角，一切皆空，我们为什么还要奋斗呢？

因为对于“空”，人类有“必要的无知”，当我们说“一切”“无限”“永恒”时，本身就意味着“有”。

人类永远不会真正理解“空”，我们只能认识“有”，所以人类一直在进步，一直在超越，一直想看到更广阔的世界。

这就可以理解，为什么片中图恒宇在被淹死前，让虚拟空间中的女儿记住他手中的密码，因为他坚信，数字生命也是生命——值得注意的是，《流浪星球2》中，图恒宇穿越时空时，也用打开房门来隐喻进入新时空，这是“诺兰迷”们熟悉的设定。

它的魅力，在于刷新宇宙观《流浪地球2》中出彩的地方有很多，为什么我特别看重其中的诺兰风格？

原因大概有四：首先，《流浪地球2》的视效非常好，堪比美国大片，与国内一般影片的视效比，胜在想象力突出，很多高科技元素撑爆眼球。

但视效总是长江后浪推前浪，未来的创作者总会做得比今天更好，一个作品想传诸久远，视效是必须的元素，但不是唯一的元素。

其次，科技含量长期是国产科幻片的短板，体现在“有技无科”，一说科技，就是应用层面的技术，很少有对宇宙、对时间、对结构的思考，似乎仍未摆脱有四大发明、无微积分的传统，在《流浪地球1》中，这一点也略显薄弱，《流浪地球2》则完全刷新了观众的宇宙观。

其三，基于对时间的深刻认识，《流浪地球2》更准确地把握了矛盾，突破了“好人打败坏人”的“小孩儿过家家式”的叙事窠臼，不只以情动人，且能以理服人，不仅催泪，而且健脑。

其四，突出雄壮美，使儿女之情得到有效升华。

庄子说：“小知不如大知，小年不如大年。

”思考的尺度增加，力度也会增加。

如果说《流浪地球》是一部可以比肩美国大片的佳作，那么，《流浪地球2》则呈现出了史诗与经典的意味。

这类创作越多，国产片就越受尊重，地位也会越高。

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写于 2023.01.29.把流浪地球2拆成两部电影，我愿意打11分。

我之前看了《流浪地球1》，很不错，但不足也很多，我觉得可以给个3.5星，出于对中国科幻电影的热爱，四舍五入是4星。

（原因下面会详细说）现在我看了《流浪地球2》，可能是因为看晚了，和预期的落差是有一点的，所以我觉得可能也就是4星的样子吧。

但我就开始回忆《1》的剧情，其中最让我不满意的那个点，在《2》里似乎有了一些解答。

我越思考，越觉得，有可能真是这样的……假如真是我想的这样的话，那……《2》就把《1》的「坑」填上了，让《1》在我心中从4星升为5星。

而《2》我觉得应该拆成两部5星电影。

这么一算，《2》一共给「流浪地球」这个 IP 带来了 1+5+5=11 星。

.再说，《2》在我看来，应该怎么拆。

「流浪地球」这个计划总共分4个阶段，先启动、再加速、再滑行、再刹车。

目前电影讲的，包括原著小说里讲的，其实主要是前半截。

在这前半截里，电影+小说设定中，一共出现4次大的危机：电梯危机（数字生命派大肆破坏）；月球危机（月球发动机突然故障）；木星危机（1的剧情，刘培强划火柴解决）；氦闪危机（可能是3要拍的，反叛军破坏）；那么，我觉得，《2》目前体量太大了，节奏显得不对劲，不如拆开。

时间线重排（按剧情线，不按上映时间），就是这么四部：流浪地球1：太空电梯（对应现实《2》的前半段）流浪地球2：再见月球（对应现实《2》的后半段）流浪地球3：点燃木星（对应现实《1》全部情节）流浪地球4：永恒丰碑（可能是《3》要拍的情节）这里面就同时暗合了故事的明线和暗线：明线，就是人类在「流浪地球」计划中，遭遇的几次考验；暗线，就是这些考验，为什么会出现（下面会细说）。

《2》里有一些「不合理」的地方，但其实可能是暗线的铺垫。

.有一处「突兀」画面：大约是在「核爆月球」的那个时间点，电影中莫名其妙地出现了两个完全脱节的画面。

第一个画面，是周喆直（李雪健）突然变糙硬了，拿着一个引爆器，坐在MOSS旁边；第二个画面，是图恒宇（刘德华）突然变糙硬了，背着强化外骨骼，似乎要从高处跳下；这两个画面，和整个剧情哪儿哪儿都不挨着，因为这两个角色完全没有这样的形象，图恒宇（刘德华）甚至突然变成了光头。

这是什么意思？

.周喆直（李雪健）的核心价值观出现裂缝，有一处非常明显：他一直在强调「这公平吗？

但危难面前，唯有责任」。

这说明他是特别有责任感，也特别现实、特别唯物的一个人。

但到了北京根服务器没上线、「强迫」人类点火的时候，他「明知」这样有可能导致地球撕裂、人类会因此毁灭，却仍然要这样做。

他后来给出的解释也仅仅是「我相信我们的人一定可以完成任务，无论虚实，不计存亡」。

这听起来，就好像是一个原本务实的人，开始孤注一掷的豪赌。

从之前的《论持久战》的坚定，倒向了「唯精神论」的冒险。

真是这样吗？

.明显的伏笔：图恒宇（刘德华）已经进入数字生命领域了，他和女儿（以及他俩的无数个分身）过着无尽的虚拟生活，这时，门外有人敲门，是谁？

.中间的呼应：第一次危机是太空电梯被破坏，实施攻击的人（观众一开始以为）是数字生命派（即那些想要活在虚拟「元宇宙」里逃避现实的人），可第二次危机是月球发动机的代码被恶意攻击后损坏，台词告诉观众这些恶意代码和上一次太空电梯危机里的一样。

数字生命派在电影里已经全部伏法了，又是谁发动了第二次攻击？

.再次给答案：MOSS给自己起了名字之后（把550W倒过来），和两个人表明了自己的身份。

一个是和刘培强（吴京），并说了「人类文明的未来，取决于人类的选择」这句重要台词，同时让剧情和时间线靠后的《流浪地球1》连上了；另一个是和图恒宇（刘德华），MOSS说「你是一个变量」，让整个事情的发展起了变化，什么变量？

什么变化？

.最后的点破：周喆直（李雪健）收到了不知名力量发来的第3条警告信息，对应的时间应该就是「木星危机」。

前两次已经提醒过「电梯危机」和「月球危机」了，想必后续也会提醒「氦闪危机」。

周说「有人在帮我们啊」，是谁在帮？

靠什么做如此精准的预测？

而且这么早就能预测（第一条警告信息发布于1987年）吗？

.一个小细节：全片有多处，给不同地方的摄像头上的那个闪烁的红点，长时间的特写。

为什么？

而全片至少有三个主要角色，曾经长时间地盯着摄像头上的红点在看——周喆直（李雪健）、马兆（宁理）、图恒宇（刘德华）。

他们在看什么？

.把这些全串起来，我有一个大胆的猜想。

不一定对，姑且听之。

「流浪地球」不是一场孤独的长征，而是被观察着的「西游」。

MOSS就（自认为）是佛祖，人类则是（时不时就要散伙的）取经队伍，而「真经」则是「人类文明」。

MOSS最后明确向图恒宇（刘德华）承认：上述4次危机都是它策划的，原因是「为了克服你们对历史、现在、未来的执念……让人类最佳文明持续的方法，就是摧毁人类」。

这话有两层意思：一是说人类文明最大的威胁可能就是人类自身，或者说人类有可能毁掉自己的文明。

另一层意思是说，人类文明这颗「珍珠」是可以脱离人类物种这只「珍珠贝」而存在的，MOSS可以代为保管或者转交其他智慧文明来保管。

如果这个理解没错的话，那么MOSS的利益立场和人类是不一致的。

阳光一点想，MOSS需要出题，让人类历经九九八十一难，以证明人类真的有资格保管真经。

阴暗一点想，MOSS觉得出题难倒人类，证明人类不及格并且淘汰出局，更有利于MOSS自己。

这么一来，上面的所有疑问，就全部解开了。

.数字生命派到底渗透了多高的层级，居然可以一举毁掉太空站？

因为有MOSS的帮助，高级AI侵入智能系统当然要容易得多。

或者说明渗透的层级足够高，整个防风险体系形同虚设了。

数字生命派全被抓了，为什么还会有同样的恶意代码攻击月球发动机？

因为是MOSS干的，数字生命派的那些人类肉身，只是转移注意力的幌子。

又或者说，渗透到高层的数字生命派仍然潜伏着，没清理干净。

到后来的「木星危机」，也就是《流浪地球1》的剧情中，让我一开始特别不满意的一个点：MOSS不是算无遗策吗？

人类科学家（以色列团队）不是也算过木星大气的问题了吗？

当时的答案都是办不到呀，可是为什么刘培强（吴京）划了根火柴就办到了呢？

整个过程中，人类没有新的科技革新，也没有从外太空、外星人那里获得任何援助，也就是说整个资源是守恒不变的，明明能成功的事，为什么MOSS和人类一直以为成功不了？

当时我觉得，这只能解释为「剧情需要」，编剧就是没把故事编好，让全人类犯个傻，最后由主角英勇地自我牺牲来拯救地球。

那这样的话，也能接受，可是就落了下乘。

但是！

引入MOSS的「阴谋论」之后，一切都变样了。

可能是MOSS故意骗人类说做不到呢？

MOSS或许是想考验一下人类自我牺牲的决心，以进一步坚定地支持人类物种。

但也有可能，MOSS是想借机说服人类抛弃地球（以及几乎是所有活着的地球人），让它自己担任保管人类文明火种的唯一监护人。

这样一来，我原本以为的《1》里的败笔，就成了被《2》盘活的伏笔，就成了神来之笔，所以我要给《1》再加回一星，打够五星。

于是，正如MOSS自己最后承认的，「包括但不限于2044年太空电梯危机、2058年年月坠机危机、2075年木星重力危机、2078年太阳氦闪危机」，一切的幕后黑手都是MOSS，所有的人类势力似乎都只是木偶。

问题来了：MOSS为什么要这样做？

.我有两个答案：一个光明的想法，是MOSS在通过考验而强化人类；一个阴暗的想法，是MOSS想淘汰人类并坐大自己。

但我觉得这两个答案合起来，才是真相。

要想理解MOSS的做法，需要先理解两个问题：一、人类到底是什么逼样？

二、MOSS到底是谁？

.周喆直（李雪健）有句台词，说「团结需要代价」。

不当联想，这有点像那句「多难兴邦」。

实际上，身处新冠疫情中的我们，应该对此感触很深。

这也是科幻电影的生命力所在——不管科技多么日新月异，人性的纠结总会从文学作品照进现实。

我们封控三年，其中前两年半几乎都是敞开的，各地频繁封控也只不过是最后半年不到的时间，结果怎么样呢？

岁月史书，买消防斧。

人类是很难团结一心的，团结是很容易被日常琐碎耗尽的。

「充值」，只靠喊口号是没用的，必须要有流血和牺牲。

团结的成果所有人共享，可是团结的代价呢？

谁流血，谁牺牲？

在《2》里，当全人类纷纷哭喊着「不要管现实世界了，到数字生命中永生吧」的时候，MOSS出手了，接连用「电梯危机」和「月球危机」考验人类的抗压能力。

毁了电梯，你人类就有且只有一次机会在月球上验证「移山计划」，只许成功不许失败，毕竟在 2500 年的流浪里，一次失败就是灭绝。

这既是考验，也是打压。

毁了月球，你人类也是有且只有一次机会来激活全球互联网，进而真正把全球网络指挥权交给了MOSS，毕竟在 2500 年的流浪里，人类需要有强 AI 的支持。

这同样是考验和打压并存。

可以把这个看成是某种「压力测试」——星际流浪会遇到的麻烦和意外数不胜数，没点应变能力肯定完蛋。

那现在咱们在「新手村」出几道测试题吧，你人类要是连小小的月球陨落都搞不定，就别踏马流浪了吧，直接自杀吧。

好在人类的表现整体及格了，50岁以上出列了。

只可惜，在新冠现实里，那些安然度过三年疫情、却在短短一个月放开期内（仅医院内）暴毙 6W 的 65 岁以上的老人们，有没有自愿选择「出列」的机会呢？

.在《1》里，当全人类又开始在地堡里苟着打麻将吹气球的时候，MOSS又出手了，用「木星危机」考验（下一代）人类的抗压能力。

「饱和式救援」你们能不能做到啊？

总不能指望着宇宙间的凶险都给你「刚刚好」的机会吧？

结果，人类又及格了，划亮火柴，点燃木星，牺牲自己，拯救地球。

未来，当再下一代人类又怂了，又想贪图安逸的时候，MOSS会再次出手，激活那些早就对现实不满的无脑「反叛军」，在氦闪来临前屠杀坚持真理的联邦军。

时间肯定也掐得刚刚好，在MOSS的助攻下，正义军会被及时处决，让「反叛军」完全没有后悔的机会。

接着就是太阳氦闪，全人类都要背着这个良心债继续流浪下去——正因为你们活下来的人没有一个是无辜的，所以你们必须反复提醒自己，要团结，要理智，只有这样，人类文明才能存活下去。

这就是人类的逼样，实事求是地讲，必须得时不时敲打。

为了不要在挨揍时毫无还手之力，平时就得主动健身虐待自己。

为了在活病毒面前不至于暴毙，最好提前打疫苗（相当于死病毒）。

MOSS就是看出了人类菜鸡属性，所以才要锻炼人类——以人命为代价。

.为什么MOSS这么懂人类呢？

因为MOSS最初就是人类。

镜头回到图恒宇（刘德华）。

他有两次关键操作：一是出于私心，把自己车祸丧生的女儿丫丫养在550A里，后从U盘里上传到550C，引发月球危机。

二是出于无奈，把自己的意识备份，从U盘里上传到550W，激活北京根服务器，550W变身MOSS。

等一下，图恒宇（刘德华）哪儿来的这些U盘？

镜头回到了马兆（宁理）。

图恒宇（刘德华）的女儿丫丫出车祸，生命垂危之际，是谁说「一切后果我负责」，把丫丫意识备份的？

图恒宇（刘德华）擅自上传550C被关牢里，是谁拿着他的意识备份，把他捞出来并引导他去上传自己的？

都是马兆（宁理）。

马兆（宁理）还有两句看似漫不经心但却耐人寻味的台词：「这安全扣怎么就坏了」「这门怎么就坏了」。

他是在自我吐槽吗，还是在……对谁说话呢？

图恒宇（刘德华）出车祸时，车祸画面一直是通过路口监控摄像头呈现的。

如果一开始，车祸就是MOSS策划的呢？

目的就是要把丫丫激活，再一步步把图恒宇（刘德华）也拉入虚拟现实中以数字生命的形式存在呢？

马兆（宁理）也曾凝视过那些一直凝视着他们的摄像头红点，他是一早就觉察到MOSS存在的，为什么？

因为马兆（宁理）就是MOSS。

.MOSS到底是什么？

它自己的解释是「翻译为小苔藓。

」苔藓是什么？

最初，海洋里能够进行光合作用养活自己的小生命，叫蓝细菌。

后来，蓝细菌钻进了真菌细胞的肚子里，形成了地衣。

地衣「体内」的蓝细菌，就是我们常说的叶绿体。

没错，叶绿体并不是细胞的某种「器官」，而是被「兼并」的更简单的生命。

蓝细菌能光合作用养活自己，但无法脱离水。

真菌有细胞壁，可以（短暂地）脱离水，但无法养活自己。

它俩合在一起之后，地衣，就可以从水里，向有水的地面扩散了。

再后来，地衣经过了几次非常重大的变异，或者说演化，成为了苔藓。

比起地衣，苔藓最大的生存优势在于，不需要一直泡在水里，而是可以储存水分（比如雨水）。

因此，苔藓真正告别了海洋的束缚，开始占领整个陆地。

这就是MOSS，由简单个体有机整合之后演化出的更高级的生命。

.最初，数字生命是从哪里来的？

马兆（宁理）团队，研发出了备份人类个体意识的技术，并且给全所的研究人员都做了备份。

所以他后来拿出图恒宇（刘德华）的备份，问他是要保存还是销毁。

所以他后来又拿出图恒宇（刘德华）的备份，用「你可以上传自己从而和女儿一起永生」的诱惑，把图恒宇（刘德华）从牢里忽悠出来卖命，完成了MOSS觉醒的闭环。

那么，马兆（宁理）是无意中促成了这件事，还是有意完成这件事呢？

我个人倾向于后者。

为什么？

因为一个关键矛盾。

马兆（宁理）的矛盾之处在于，他活着的时候反复强调「人死了就是死了」，甚至临死的时候遗言都是「没有人类的文明，毫无价值」，仿佛是在否定数字生命的意义。

可他在自杀式任务出行时，在电子遗书上留下的遗言是什么？

一个代表了「无限」的莫比乌斯环。

全片哪里出现过「无限」？

只有一个地方，就是图恒宇（刘德华）和他女儿所处的那个无限循环（分身）的虚拟房间。

那么，最后是谁在敲门？

只能是马兆（宁理）在敲门，他就是MOSS的奠基人——不仅是技术层面的，还是意识层面的。

他死前对图恒宇（刘德华）说的话「没有人类的文明，毫无价值」，是什么意思？

那是他已经知道图恒宇（刘德华）一定会上传自我并成为MOSS的一部分了，马兆（宁理）是在对MOSS传递自己的遗言，提醒MOSS要保护人类物种，不要只保护人类文明（否则毫无价值）。

.回看MOSS自称小苔藓，马兆（宁理）显然不是全部的MOSS。

全部的MOSS，是所有已经上传至数字生命领域的人类个体的总和。

最初，只有蓝细菌，后来，有了真菌，再后来地衣变得更丰富了，终于，突变出了苔藓。

量变，导致了质变。

质变，就不再是个体了，是集体意识。

早期的MOSS，可能是纯粹的计算机算法，我猜或许也有一些马兆（宁理）团队的人的备份（但可能在立法禁止数字生命之后又停摆了）。

中期的MOSS，真正觉醒，靠的是被上传的丫丫。

在 1.7 秒电光火石的运算之后，MOSS决定主动出击测试软弱的人类，激活了「月球危机」。

后期的MOSS，吸纳的人应该是越来越多了，而且马兆（宁理）肯定包括其中。

可能是私心，我非常希望在《流浪地球3》里继续看到黑化的「李丰田」。

MOSS既是人类，又不是人类，他们既会保护人类的利益，也会损坏人类的利益。

如果真是这样，整个故事就马上多出了新的一层：肉身人类（地球）vs. 数字人类（MOSS）其中最精彩也最惊险的一次对决，就是——点火！！！

.当时的情况是这样的：MOSS（们）认为，肉身人类没戏，不如放弃他们得了。

原因也很容易理解：马兆（宁理）的意识备份上传之后，那个意识还是不是马兆（宁理）呢？

其实不是了。

玩过游戏《活体脑细胞 SOMA》的，应该很容易理解这个意思——你的备份在虚拟世界里过得再开心，也不会让现实中的你变得幸福，对吧？

同理，你的备份，已经不是你了，是一个曾经和你很像的人，但他有他自己的未来，他当然要考虑他自己的利益。

所以，数字人类天然地希望通过削弱肉身人类，来掌控自己的数字命运。

马兆（宁理）的肉身意识一直清楚地知道，数字生命没意义。

可是马兆（宁理）的数字意识能同意吗？

凭什么说老子的存在没意义？

所以马兆（宁理）才会在临死前借图恒宇（刘德华）去提醒数字化的马兆（宁理）——没有了我的你，毫无意义！

现在肉身的我真的死了，作为数字化的我的你，必须要为我的同胞（肉身人类）们活着，不能只顾着数字化的虚无生命。

.而与此同时，肉身人类中，或许还有一个人看透了这一点——周喆直（李雪健）。

片头，MOSS通过摄像头一直监视着会议室里的周喆直（李雪健）；片尾，周喆直（李雪健）在空旷的会议室里回视摄像头后面的MOSS。

他早就察觉到了MOSS的存在（不管MOSS当时自称是什么），并且明白北京根服务器没能上线的根本原因，并不是马兆（宁理）和图恒宇（刘德华）的进度慢，而是MOSS在从中作梗。

导演用了一个蒙太奇剪辑，让你误以为图恒宇（刘德华）在虚拟空间里输入了一万位数字，终于及时地在最后一秒完成了验证。

这其实是叙述性诡计，为了增加戏剧性而骗观众的。

你想想输入一万位数字需要多久？

来得及吗？

虚拟空间里的时间流逝，完全取决于算力高低，和现实时间毫无关系。

高喊「点火」的时候，周喆直（李雪健）并不是在赌现实中的「自己人」图恒宇（刘德华）肯定能完成任务，而是在赌MOSS中的那些数字人类（包括数字版马兆（宁理）这个曾经的自己人）不会为了数字生命的私利就放弃肉身人类物种。

当然，从现实利益考虑，MOSS（们）当时也确实不敢放弃肉身人类——因为当时服务器还在地球上呢，还没建好领航员太空站呢。

地球一旦炸了，数字生命也烟消云散了。

于是，周喆直（李雪健）赢了。

执剑人赢了。

注意一个细节，电影中是在路人甲（拯救了地球的群演）按下点火按钮之后，北京根服务器的进度才从 97% 变成 100% 的——MOSS害怕地球真的被撕裂，被迫上线，帮助肉身人类实现全球同步点火。

这样一来，周喆直（李雪健）的核心价值观就没有裂缝了，他一直是坚定的——他相信「我们的人一定可以完成任务，无论虚实」，你再体会这个「虚实」，说的是现实世界和虚拟世界（数字生命）。

不仅他自己相信，周总理的孩子们（我们）也会相信，孩子的孩子也会相信。

而子子孙孙无穷匮也，愚公移山必将成功。

.回到上面提到的那奇怪的两个画面：仿佛是平行宇宙里出现的胡子拉碴的周喆直（李雪健）、光头凶悍的图恒宇（刘德华），这俩人到底是谁？

我瞎猜，是不是「量子计算机」的概率云？

传统计算机，靠的是一大堆的二极管来进行运算。

二极管只有 0 和 1 两种状态，非常简单，但经过逻辑电路整合之后，可以实现复杂的功能。

量子计算机，原理是一样的，只不过用的不是传统晶体管了，而是，不妨叫「量子晶体管」吧。

我的理解不一定对，我觉得大致是这样的：一个火锅店，只提供红油辣锅、清汤白锅两种。

来的客人，也只分吃辣的、不吃辣的两种。

那么，现在进来 3 个客人，你要如何排列组合不同的锅，才能让所有人最后都最满意呢？

传统计算机，会进行 8 次运算：红红红、红红白、红白红、白红红、红白白、白红白、白白红、白白白，然后看哪次结果最好。

而量子计算机，会进行 1 次运算：鸳鸯锅*8，然后看整体概率云的结果，决定该如何坍缩。

所以量子计算机更快，进来的客人越多，优势越明显。

这里的「鸳鸯锅」，不是说锅里一半红一半白，而是概率云式的「既红又白」，也就是薛定谔的猫「既生又死」——这锅既是全红锅，又是全白锅，不是空间上的拼盘，而是在概率层面上，呈现云的状态。

这个不太好理解，但量子力学就是这个样子的。

有点像「我遍历了地球的 99999999999999 种可能，只有这一种情况下，人类文明能存活」。

闪过的那两个画面，或许就是量子计算机在「试错」的过程中，触发的中间状态（错误结果），或者是平行宇宙。

如果是这样的话，《2》里面人类收到的 3 次数字（日期）提醒，就容易解释了——是量子纠缠。

.在人类以前的认知中，世界上最快的是光，没有比光更快的东西。

时间不是绝对的，或者说时间并不存在，它只是光传播的一种度量，背后是熵增箭头的方向。

但量子纠缠的出现，让人类看到了一点点「穿越」的希望——一对量子，不管相隔多远，只要让其中一个向「上」旋转，那么另外一个就必然会实时向「下」旋转。

那……这岂不是可以用来「超时空」传递信息吗？

原本咱俩相距 1 光年，意味着我给你打手电（光信号），你要一年后才收到信息。

可现在咱俩一人兜里揣一个量子，纠缠起来，我只要扭一扭我的这边的量子，你那边就收到信息了，实时的，这不是超光速？

当然，现在还没实现，而且也有说法认为这在理论上是做不到的（信息量大到无法靠量子传输）。

但在科幻电影里，这……就是一种设定嘛，接受了就好了。

当我们用量子纠缠的「超光速」特性传递信息时，诞生于 2050 之后的MOSS，当然可以「穿越」到 1987 年就发出微观层面的数字信息，警告人类 2044 年的电梯危机。

周喆直（李雪健）说「有人在帮我们」，又说「相信我们的人」，这指的都是MOSS（或者MOSS中偏向于人类的那一部分算法构成）。

不过，这样会不会导致「时间旅行」里的「祖母悖论」呢？

——已经出生的儿子（MOSS）向过去传递信息以确保自己未来能出生，死循环啊。

这是所有这类科幻题材绕不开的大坑，不知道《流浪地球3》准备怎么填。

.不一定对，欢迎指正。

一家之言，仅供参考。

.

直接切入正题，目前流浪地球2有两个导演埋的坑很多人正在讨论，这里说一下个人解读，做抛砖引玉用。

如有幸言中流浪地球3的剧情，纯属巧合!坑1，MOSS为什么说图恒宇是那个变量？

因为是图恒宇开发了550系列的量子计算机，在图恒宇上传记忆之前，550系列只是人工智能和机器学习，并没有人类的创造性思维，而图恒宇的变量加入补上了550(上传图记忆前还是550，之后就可以称作MOSS了)的创造性。

图恒宇数字化也就造成了550的转变，从最开始的毁灭人类最优解（设计了空间站坠毁和月球坠毁，包括流浪地球1），转变成了和人类一起合作延续流浪地球计划（流浪地球3的剧情，以及后面坑2里的跨时空量子纠缠通信，给流浪地球2里人类提示灾难时间）。

坑2，周喆直为什么会坚定的在倒计时结束按钮？

这个和后面的白发周喆直和光头图恒宇其实是一个坑，也是坑1的延续。

注意电影中多次提到550系列是量子计算机，这就是硬核科幻的核心（大刘在剧本上真的有心了）。

都知道量子纠缠原理吧，一对纠缠态量子可以实现跨越空间维度的信息传递（我们现在现实世界的量子计算机原理），那未来能否实现跨越时间维度的量子通信呢？

相信流浪地球3会让你看到。

其实导演也给了提示，2里几处事件提示时间的数字都是类似于量子排列出来的，另外550W和MOSS互为镜像，暗示着现在的550W和未来的MOSS是可以跨时空通讯的。

这样就不打破硬核科幻中时间无法倒流的底层逻辑，又加入了中国原创（希望3是这个逻辑）的硬核科幻逻辑。

题外话，流浪地球2我觉得最大的成功是让大刘和编剧原创了剧情，流浪地球1拍摄时经费太有限了，所以还没有三部曲的计划，直接就把吴京给炸没了，那相信大家都希望在流浪地球3看到吴京吧，怎么办，所以2中原创了数字人类这个原创点，还埋下了2中“有人在帮人类”的坑，都是在为3中的量子纠缠通信和Moss与图恒宇变量结合打伏笔。

所以大家珍惜现在的2吧，它真是一部中国最牛科幻作者和最佳科幻导演团队的诚意制作。

有信心《流浪地球》三部曲在电影界会成为取得不亚于《三体》三部曲的成就。

最后，为中国有大刘这样硬核的科幻大家而自豪，为有郭帆这样有情怀且认真的导演而自豪，如果提前剧透了3的剧情，还请原谅，纯属巧合。