妈妈

恐怖就不用说了，难得的是看恐怖片居然感动到落泪1、小演员演得都太好了，第一个落泪的点就是姐姐看到叔叔后，以为是爸爸相比妹妹，姐姐承受了更多，她知道mama是鬼魂，对她又怕又爱（见她前会摘掉眼镜，说明她真的不想看清mama的样子，很难想象这几年她承受了多少……）2、第二个落泪的点是妹妹感受到女主哈气的温暖，那是她记忆中没有过的温暖，让幼小的她瞬间接受了这个陌生的“婶婶”，从此整个人变得越来越阳光。

看到大家争议妹妹是不是早就死了，从这一点看出她没有，她虽然很怪，但整个人完全是活人的气息。

宁愿她其实早就被狼咬死了，是想她被鬼mama抱着跳下山崖，心里好过一点吧……但从她被“婶婶”温暖后渐渐变得正常，可以相信她是活着的。

3、鬼mama抱着妹妹跳崖时，mama如此丑陋，妹妹眼中对mama的爱意却那样浓厚，可见鬼mama虽然自私，却真的很爱她们，她从记事起就面对着这个丑陋的guimama，已经把她当成自己亲生的妈妈了联想到很小的孩子，不管遇上怎样的父母都渴望妈妈的怀抱，真的很难不动容。

最后再赞一次小演员的演技，看来演戏真的需要天分……

这部恐怖片，有点东西：《妈妈 Mama (2013)》片中有一个1分多钟片段，采取了梦境第一视角，画风真的很绝。

女鬼生前被关在精神病收容所

她杀死这里的护士并抢回自己的孩子

注意看女鬼生前的长相，应该是有身体或精神残疾

选择抱着孩子跳崖自杀

自己摔死，成为怨念深重的女鬼这段「梦境」除了讲述女鬼的身世，还揭示了故事背景：应该是「三代智障已经足够」的典故，即美国官方打着「优生学」旗号大规模合法屠杀弱势群体的一段历史——巧合的是，美国大规模屠杀各种精神疾病患者、残疾人、流浪汉、妓女的时代，恰好就是纳粹德国在二战期间进行大屠杀的时期。

注：大屠杀就是大屠杀，从来不存在排他的「犹人大屠杀」——当时德国纳粹一共屠杀了至少1400W人，其中犹人不到600W，连一半都不到，但以国却试图垄断「大屠杀」「种族屠杀」这些人类词汇，殊为可笑。

更可笑的是，纳粹同样是打着「优生学」旗号在作恶，可是战后历史一篡改，美国国内的合法大屠杀就被抹掉了，大部分人如果不是深入了解，根本不知道美国的罪恶远超过纳粹。

.引用一小段《基因传》里的原文：

基因传8.6[美] 悉达多·穆克吉 / 2018 / 中信出版社艾米特·艾达琳·巴克（Emmett Adaline Buck，以下简称艾玛）的丈夫是一名制锡工人，不是抛家弃子就是死于一场事故，总之他留下艾玛独自一人抚养幼女卡丽·巴克（Carrie Buck）。

艾玛与卡丽在肮脏破败的环境里勉强度日，平时则依靠施舍、食物捐助和打零工来维持可怜巴巴的生活。

有人谣传艾玛卖淫并且感染了梅毒，还指责她一到周末就会把挣来的钱都花在喝酒上。

1920年3月，艾玛在镇上的街道被抓，不清楚罪名是流浪还是卖淫，随后她被带到一位市政法官面前。

1920年4月1日，两位医生对艾玛进行了一次草率的心理测试，然后就将她归为“弱智”。

随后艾玛被遣送至林奇堡的收容所。

在1924年的美国，“弱智”包括三种不同的类型：白痴、痴愚和愚笨……（其中后两种）的语义较为模糊，因此很容易就把各色人等均纳入进来，其中某些人根本没有任何精神疾病：例如妓女、孤儿、抑郁症患者、流浪者、轻罪犯人、精神分裂症患者、失独症患者、女权主义者、叛逆的青少年。

总而言之，只要行为、意愿、选择或者外表超出人们接受的准则，那么他们就会被划入这个可怕的怪圈。

弱智的女性均被关押在弗吉尼亚州立收容所，这样可以确保她们不会再继续生育，从而使人口素质免受痴愚或者白痴的污染……当艾玛来到这里时，她被迫赤身裸体接受冲洗，而换下的衣服也被扔掉，随后有人用水银为她灌洗生殖器进行消毒。

另有一位精神科医生再次对她进行了智力评估，并且确认了之前做出的“重度痴愚”诊断。

艾玛从此被关入收容所，并在高墙内度过余生。

.1920年以前，艾玛还没有被遣送到林奇堡，虽然卡丽生活在贫困之中，但是童年时光也还算正常。

1918年的一份学校成绩单显示，时年12 岁的卡丽“礼仪和功课”被评为“优秀”。

……自从艾玛离开后，卡丽的生活开始变得支离破碎。

卡丽被安置在寄养家庭，可是后来被养父母的侄子强奸，很快大家就发现她怀孕了。

卡丽的养父母迅速采取行动以防家丑外扬，他们把卡丽带到市政法官面前，而就是这个人将她的母亲遣送到林奇堡。

他们的计划是把卡丽也判定为弱智，于是就有人说卡丽表现出各种异常情况，其中包括“出现幻觉且脾气暴躁、情绪冲动、精神错乱甚至荒淫无耻”。

那位法官是卡丽养父母的朋友，他果不其然认可了对于卡丽做出的“弱智”诊断：原因就在于有其母必有其女。

1924年1月23日，距离艾玛出现在同一法庭不到4年的时间，卡丽也被遣送至收容所。

1924年3月28日，就在卡丽等待被移送至林奇堡期间，她的女儿薇薇安·伊莱恩（Vivian Elaine）呱呱坠地。

依据弗吉尼亚州的规定，卡丽的女儿也将被安置在寄养家庭。

1924年6月4日，卡丽来到弗吉尼亚州立收容所。

有关卡丽的报告中写道：“没有证据支持精神病的诊断，她不仅能读能写，而且基本生活自理。

”她的实践知识和技能均与常人无异。

然而，尽管所有证据都指向相反的结论，但是卡丽仍被视为“中度痴愚”并关押在此。

.1924年8月，就在卡丽·巴克来到林奇堡后没几个月，她在阿尔伯特·普里迪医生的要求下被带到收容所委员会……普里迪最得意的项目就是对弱智者进行“优生绝育”……他坚信将“智力障碍者”关押在收容所内只是防止他们传播自己“劣质遗传”的权宜之计。

一旦把他们放出去，他们将再次开始繁育后代，从而污染并败坏人类基因库。

因此绝育是一项行之有效的终极解决方案。

……在普里迪的努力下，1924年3月29日，弗吉尼亚州批准在州内实施优生绝育……9月10日，同样是在普里迪的推动下，弗吉尼亚州立收容所委员会在一次例会中审议了巴克的案例。

在本次质询中，卡丽·巴克全程就被问了一个问题：“你对于即将实施的手术还有什么要说的吗？

”而她只回复了两句话：“没有了，先生。

我的人种决定了一切。

”……普里迪已经安排了一位红十字会的社工前去打探卡丽女儿的情况。

薇薇安与养父母生活在一起，当时她只有8个月大。

普里迪推断，如果薇薇安也表现为弱智，那么他的案子就可以胜诉了。

因为她们祖孙三代（艾玛、卡丽与薇薇安）的表现就是确凿无疑的铁证。

……包括午餐休息时间在内，整个庭审共持续了5 个小时。

陪审团很快就做出了裁决。

法庭支持普里迪对卡丽·巴克实施绝育的决定。

判决书写道：“这项行动符合正当法律程序的要求。

本案并非刑事审判。

尽管有人可能会对此提出异议，但是不能认为该判决侵犯了被告人的权利。

”.……1927年初春，巴克案件上诉至美国最高法院。

……当时恰逢美国历史上移民浪潮的尾声，整个国家都在寻找历史与传承的归宿。

1890年至1924年间，大约有1000万移民涌入纽约、旧金山和芝加哥，其中包括犹太人、意大利、爱尔兰及波兰人，他们遍布于各个角落并且塞满了穷巷陋室，人们可以在集市耳闻目睹到各种语言、习俗和食物（截至1927年，新移民约占纽约和芝加哥总人口的40%以上）。

19世纪80年代，英国社会产生的阶级焦虑助推了优生学发展，而进入20世纪20年代后，美国社会凸显的“人种焦虑”也催生出优生学运动。

尽管高尔顿也许看不起人数众多的社会平民，但是他们毫无疑问还是英国社会的重要组成部分……普里迪这样的优生学家们已经担心了很久，唯恐汹涌而至的移民潮会加速“种族自杀”。

他们认为长此以往，“劣等”人口数量会远远超过“优等”人口，而“劣质”基因也会毁掉“优质”基因。

就像孟德尔证实的那样，基因携带的信息本身不可分割，但是遗传病一旦播散就面临无法收拾的窘境［麦迪逊·格兰特写道：“（任何种族）与犹太人生出的杂种还是犹太人。

”］。

某位优生学家曾经这样描述，唯一能够“阻断缺陷种质”传播的方法就是切除产生种质的器官，例如对卡丽·巴克这种具有遗传缺陷的人进行强制性绝育。

为了保护国家不受“种族退化的威胁”，需要在全社会范围内开展这种根治手术。

.……在20世纪初期最受欢迎的小说中，埃德加·赖斯·巴勒斯（Edgar Rice Burroughs）的《人猿泰山》（Tarzan of the Apes）能让数以百万计的美国人废寝忘食。

该书讲述了一位19世纪英伦贵族的传奇爱情故事：主人公还身在襁褓的时候就成了孤儿，后来被非洲猿猴抚养长大。

他的身上不仅保留了双亲的肤色、举止和体型，还继承了他们的正直、盎格鲁—撒克逊人的价值观，甚至会使用正规餐具的本能。

泰山体现了先天战胜后天的终极胜利，“他笔直而完美的身材，覆以最强壮的古罗马角斗士才会拥有的肌肉”。

对于那些穿着法兰绒西服的白人而言，如果被丛林猿猴抚养长大的泰山尚可保持与他们相同的完整性，那么毫无疑问的是，人们在任何情况下均能保持种族的纯净。

在此背景下，美国最高法院几乎没花什么时间就完成了对“巴克诉贝尔案”的判决。

1927年5月2日，距离卡丽·巴克21岁生日还有不到几个星期时间，最高法院颁布了终审判决。

结果是8票赞成，1票反对，多数获胜。

最高法院大法官小奥利弗·温德尔·霍姆斯（Oliver Wendell Holmes Jr.），他认为：“与其坐等这些弱智者的后代犯罪并接受极刑，或者是任由他们因为饥饿而死，倒不如阻止那些劣等人生育后代，而这种做法在世界范围内均可益国利民。

目前推行强制接种疫苗取得的成效足以说明切除输卵管的重要性。

”

……他曾经写道：“三代智障已经足够”。

1927年10月19日，卡丽·巴克被施以输卵管结扎术而完成了绝育……至此，卡丽的遗传链条已经中断。

下面照片中左为 Carrie Buck，右为她的母亲 艾玛·巴克 Emmett Buck.

.历史仿佛是一个循环。

1924 年，美国的法律充分实事求是，强制绝育。

2022 年，美国的法律再次与时俱进，禁止堕胎。

自由，灯塔，福报。

.

纤细高挑的骨干身材、一头飘逸柔软的长发，你以为是超模吗？

错了！

是此片的女鬼。

作为女鬼的形象设定，她甚至算不上恐怖，只能说中规中矩，在片子的末尾怀抱自己孩子遗骨的一瞬间甚至算得上“清丽动人”。

抛开形象，此片中女鬼的杀人动机显然被导演跟“母爱”扯在一起，不过认真想来，还是不够符合逻辑。

根据维多利亚说的“她会妒忌”以及那个被MAMA附身之后女主人公的梦境来看——女鬼生前是在精神病院生下的自己的孩子，但被人夺走，她杀了修女之后抱着孩子躲避众人追捕无奈之下跳崖自尽，可以自己成功掉进湖里，孩子被树枝挂在崖壁，母子终是“死不同穴”，而且她找不到自己孩子的遗骨（政府收到了小盒子里？

政府能弄掉崖壁上的小孩遗骨就不能捞起来湖里的女人尸身？

）——如果这就是女鬼的怨气，那么她“抚养”莉莉和维多利亚也就只是为了弥补自己的可怜孩子，她将这两个可怜的姑娘看做是自己的孩子来疼爱，甚至在孩子搬走之后也来看望，发展到这里，女鬼的情绪还属于正常，可是她为什么突然就发狂呢？

孩子的叔叔并没有打扰她来看望，女主人公甚至一开始并不打算对孩子太好只巴望相安无事，孩子的姨姨就更属于无辜，还有那可怜的医生他简直是唯一可以帮女鬼解开怨气的唯一人选啊！

女鬼为什么要杀他们呢？

搞不懂！

好吧，也许这类型的片子达到了气氛的营造，感情的传达就已经实属不易，但女鬼杀人总是需要个理由吧！

哦，也许是我想多了，维多利亚不是说么“她已经疯了！！

”一个可怜的女人，活着时的设定就是个精神病院的疯子，死了又要疯一回，导演你对她太不公平了！

还好有乖巧并且一心一意的莉莉陪她，莉莉真是死得其所。

电影的名字有够讽刺的，片中两个主要的成年女性角色（一个人，一个鬼）都不是孩子的“Mama”，但是整部片子下来她们都努力想成为那个母性十足的主角，而且不惜一切来争夺孩子，从这样的角度来诠释母爱的确很有新意。

所以，这部恐怖片还是挺有意思的，除了那个一气呵成惊悚气氛十足的长镜头，其他很多吓人桥段都是有迹可循的。

关于女鬼的背景铺垫，仍觉有所欠缺，或者说不够深入（跳崖、教堂、时代背景？

）。

不过这对于处女作导演来说，这明显有点吹毛求疵了。

这是一部正经的灵异类恐怖片。

前半段其实不怎么恐怖，直到鬼妈逐渐出现的时候才逐渐出现恐怖的氛围，而最后鬼妈完全显露以后又进入了温情的部分。

我总觉得这并不是一部典型意义上的恐怖片。

电影对于两姐妹在被找到之前到底是如何生活的部分采用了漫画进行描述。

说实话，在看到鬼妈真身以后我才发现原来那个漫画是那么的写实，看到鬼妈之前我一直以为那段其实是姐姐带着妹妹谋生，而且她们两姐妹幻想出一个妈妈。

前半段的故事发展让我一直以为这个电影在讲叔叔的妻子像母亲一样照顾两个孩子，所以叫《妈妈》。

直到鬼妈把医生伤害了以后我才发现原来真的有鬼妈。

所以其实在我看来电影的节奏稍微有一点拖沓。

鬼妈的附着状态被发现之后电影才进入真正恐怖的部分。

其中医生用相机拍出鬼妈一点一点接近他、鬼妈突然出现在女主身后这两个画面都十分瘆人。

鬼妈出现以后倒完全不瘆人了。

鬼妈就是靠一个执念一直在人间飘荡，为了寻找自己的孩子。

从鬼妈的一生来看，她是一个很凄惨的女人。

所以即便最后鬼妈害了两个人还带走了妹妹，也没有让人觉得这个鬼太过于残暴。

影片最后婶婶奋力救两个孩子的片段，还有两个孩子遵从自己的内心一个选择了叔叔、一个选择了鬼妈的片段，是影片的最高潮。

这个部分让我感到了深深的震撼，也让我再无心力去接受新的影片。

虽然这是一部恐怖片，但是它的内核却讲的是母爱。

支撑鬼妈一直在这个世界上的是母爱、婶母最终对两姐妹的爱也发展成了母爱。

而两姐妹根据自己的感受选择了不同的母亲。

妹妹年龄还太小，也许对于她来说鬼妈就是真正的母亲。

而姐姐还是可以分辨人与鬼，最终选择了“人妈”。

随着鬼妈的消失，妹妹变成了一只美丽的蝴蝶。

这不同于前面鬼妈大量的蛾子，我想这也说明妹妹其实也是鬼妈的救赎者。

虽然姐妹两人最后人鬼殊途，却也没有妹妹其实是牺牲了的感觉。

所以虽然结局让人觉得稍显遗憾，却也算是一个温馨的结尾吧。

1，鬼魂设计类似指环王或者哈利波特里可以出现的风格2，前面大篇幅的铺垫太长了，导致鬼魂正式出现时间短3，故事题材还算不错，有点像孤儿被陌生家庭领养之后又遇到亲人的情况4，并非着墨恐怖的电影，导演可能借此让此片观看人群低龄化5，导演用意是想借此讽刺一类人吧6，里面开头的两个小孩儿太可爱了

没用血浆和性感露点的方式，只是讲故事，加上一些比较恐怖的镜头，就完成了这样一部恐怖片，不得不说，这个想法在恐怖片领域是很不错的。

有大导演吉尔莫·德尔·托罗做监制，就算本片导演安德斯·穆斯切蒂是第一次执导长片，影片质量也有一个基本保障了。。。

杰西卡·查斯坦全新的摇滚造型，很夺人眼球，但丝毫没有影响其表演水准的发挥，相比较之下，男主角就弱多了，两位小演员表现很好，这部恐怖片水平是否能够合格，就一定要看她俩的了，很自然的表演，让人有代入感。。。

比电影简介详细点的详情：维多利亚姐妹的父亲因为股票破产，杀了人使他破产的人和自己的妻子，带着两个孩子去了废弃的林中房屋打算杀了孩子然后自杀。

没想到被一个女鬼杀掉了。

从此两个孩子被一个杀了她们父亲的鬼妈妈照顾了五年。

但是这位鬼妈妈生前是严重精神病症患者，这照顾的方式并不正常，使两个孩子脱离了人类社会，成了兽孩，也只有姐姐维多利亚还保留了部分人类思想和语言，还有家人的记忆。

心理医生对两个孩子做了评估和康复疗程，结果差强人意。

姐姐维多利亚的康复速度还是可以的，但是妹妹莉莉几乎还是个兽孩，只接受姐姐的碰触，对外界保持着野兽的警惕性。

孩子的叔叔与姨母通过法律争夺了抚养权，成功争夺的原因是心理医生赠送给叔叔一栋大型的房屋，增加了抚养成功率，赠送条件是心理医生要不定时对维多利亚进行访问。

维多利亚很清楚叔叔婶婶对她们姐妹是真心对待的，所以在婶婶听到姐妹卧室里妹妹的嬉闹声要过去时，被维多利亚叫住引到院子里了，维多利亚不想看到鬼妈妈的样子，进屋前摘下了眼镜，进入卧室反锁门。

“鬼妈妈使叔叔滚下楼梯昏迷，维多利亚的父亲借机会唤醒维多利亚的叔叔并且对他求救，请他救救他的孩子。

婶婶对她们姐妹越来越好的时候，维多利亚警告婶婶：”这样妈妈会嫉妒的。

某天鬼妈妈又唤姐妹从窗户出去，姐姐还是一样不愿去，妹妹自己出去了，第二天早晨婶婶发现莉莉不见了，从外面抱回了莉莉，并且为莉莉暖手，莉莉开始接受婶婶了。

结果鬼妈妈嫉妒到发疯要杀掉婶婶，嫉妒的要去伤害两个孩子。

姐姐维多利亚出声救下了婶婶，鬼妈妈附身到偷偷进入大屋的姨母身上带走了姐妹俩婶婶安娜贝尔与叔叔会和后去林中旧屋寻找姐妹，在屋中发现了姨母的站立的尸体，在悬崖找到了鬼妈妈和姐妹俩，鬼妈妈正要引诱姐妹俩下悬崖，争夺中，鬼妈妈用鬼手探入叔叔的胸腔使叔叔心脏麻痹昏过去，只剩下婶婶安娜贝尔使出全力阻止鬼妈妈。

先写到这太晚了，睡觉去了

对于西班牙恐怖惊悚电影，名声在外的还是《海市蜃楼》、《吾栖之肤》、《看不见的客人》等，这些电影已俨然成为国内外经典。

这部于2013年上映的《尸人保姆》却鲜有人关注，但整部电影特效制作精良，恐怖氛围营造浓烈，演员表演精湛，故事情节新颖突出，颇有大片风范。

影片讲述两姐妹维多利亚和莉莉的父亲在家中枪杀了不和的妻子，父亲带着两个孩子准备远走，却在路途中因为车胎爆裂迷失在树林的小屋中，父亲悲痛万分之际想枪杀两个孩子，准备全家一起赴死，没想到父亲却被强大的黑暗力量吞噬。

5年后，两个小女孩被找到，大家都不知道他们是如何在孤独无助的环境中生存下的，而她们被发现时身体状态极差，叔叔卢卡斯和他的女友安娜贝尔收养了她们。

原本平静的生活被两个孩子的到来打破，而在两个孩子身边总有一个影子般的身影跟随，两个女孩叫她“妈妈”。

电影由导演安德斯·穆斯切蒂根据自己拍摄于2008年的短片改编而来，在原有的故事情节上进行了拓展，让整部电影情节更加细腻和丰富，以母亲情节作为核心观点，加上西班牙独有的亲情观，看似鬼片却传达出传统的家庭观念，母爱的无私与伟大。

叔叔和女友对于侄女的关爱、外祖母对于孙女的关心、鬼妈妈对于女孩的执着，三方感情交织，创造出强烈的感情戏剧。

整部电影小演员维多利亚（梅根·查彭提尔饰）的表演可圈可点，将善良与怜悯表现的很自然，对于鬼妈妈的抚养心怀感恩，但对于鬼妈妈的妒忌伤害他人，又心怀愧疚。

叔叔女友安娜贝尔（杰西卡·查斯坦饰）的表演也是一大亮点，将面对鬼“妈妈”时的害怕与无助表演的淋漓尽致，即使恐惧仍然坚持母爱的慈祥与保护，不肯放手。

最后的结局也让人颇感意外，维多利亚在叔叔女友安娜贝尔的坚持下重获新生，而妹妹莉莉也愿追随“妈妈”化解怨恨一世相随。

TY蓝光补标

电影故事叙述顺序：2008年的时候，一个父亲杀了自己的妻子后，带着自己的两个女儿疯狂的逃离。

在满雪的山路上急速狂飙，激动之下，将车开下山路，然后三人误闯入到了一个小木屋。

在木屋里面，父亲刚刚好要杀了自己女儿，然后自杀。

不料正在举枪的时候，突然身后出来一个恶灵，将他带起杀掉。

然后镜头放在两个小女孩在黑暗中，远处滚过来一个樱桃。

故事前景介绍结束。。。

在过场的 两个小女的画在墙上的东西就做了一个过场介绍。

2012 年的时候，正式开场从父亲的兄弟卢卡斯寻找消失的三个人开始。

没想到从小屋里面寻回了两个如同野人般的孩子。

卢卡斯的女友安娜贝尔虽然不喜欢两个孩子，但是仍然当起了一个母亲的责任。

但是随着剧情的深入，越来越多诡异迹象在家里面出现。

如此同时，两个女孩的精神病医生，也在治疗孩子的过程中发现了很多诡异的迹象。。。

三个人在日子的进程中不断的发现了恶灵和女孩的关系。

大一点的孩子维多利亚因为有了自己的意识，所以对那个恶灵妈妈有着清醒的认识，但是小一点的孩子莉莉因为小，已经对恶灵妈妈产生依赖。

因为其人的意识在最关键的5年中已经淡薄。

最终卢卡斯和安娜贝尔和医生都发现了恶灵的身份，安娜贝尔最终帮恶灵找回了自己孩子的遗骨，但是为时已晚，恶灵依然想带走两个孩子。

最终的一番争斗，小女孩最终随之离去。

留下了两个伤痕累累的大人和维多利亚。

故事的顺序是这样子的：1878年以前，有一个疯狂的女人，从疯人院的修女里面杀了人，然后抢走了自己的孩子，在逃离的过程中，她带着孩子从悬崖跳下（最后剧情的发生之处），没料到自己虽然被摔死了，但是自己的孩子却挂在树枝上面（估计已死），然后这个孩子的遗骨一直保留着，一直到了最后。

所以这个女人的阴魂不散，变成恶灵围绕在悬崖之下的湖边。

不料2008年的一个下雪天，一个父亲带着两个女儿无意中闯进了湖边的小屋。

故事从此得到了开始。

然后女人陪着两个孩子度过了5年的时光，但是随着两个孩子的发现，这个恶灵也随之而去，伴着两个孩子，企图继续拥有她们。

但是没有想到，孩子的叔叔十分爱着两个孩子。

故事的冲突从此开始。

好了。。。。

故事讲完了这电影是导演的处女作，最早是通过一个只有1分钟不到的短片改变的，因为这个短片太有名了，所以环球影业才将其买下，拍成了长片。

短片的情节在长片电影的第80分钟，恶灵妈妈追逐两个孩子的片段。

电影的布局带有典型的恐怖特征：1 恶灵不散，1878年的恶灵一直因为愿望未实现，而一直纠缠。

2 无知的父母3 一个不断探索的题外人， 有的电影里面是一个记者，有的时候是一个医生，有的时候是一个警察，总有那么一个人因为不断的探索害了自己。

4 几个受到侵害的个体， 或者一个僵弱的老人家，或者是一个小孩，或者是被噩梦困扰的个体5 还有就是山间小屋，精神病院，老朽的遗物。。

这些都是经常出现的恐怖片元素。

最后一点-黑暗，极度的黑暗看一个恐怖电影如何，关键之处就是将几个元素如何融合，然后配上一个讲的过去的故事这就行了。

但是最重要的一点，就是如何在电影的过程中，如何将恐怖元素合理又出其不意的插入到看似正常的生活中。

这个电影从一开始就将主题基调订的十分黑暗，两个天真无邪的女孩和一个恶灵在一起，还生活了五年---光是这一点就不断让人遐想，这到底会是什么样子的五年啊。

然后在故事的叙述过程中，十分典型的探索式的风格，一层一层揭开了面纱。

在整个电影的观看过程中，不得不让人不断的惊喜---恐怖爱好者的惊喜就是 最大的惊讶吧。

例如恶灵突然出现在安娜贝尔的身后，或者从墙洞里面爬出来，或者带着孩子在空中不断的漂浮。

光故事就讲这么多，作为导演的第一部作品，还是很不错的。

这个电影当时在周票房上还拿到了冠军，而且总票房也是大大的不俗。

按照好莱坞的规则，导演算是火了。

有点像 #moon#的导演-邓肯·琼斯，拍了MOON大家都认识他了，最近MoON的男主句山姆罗克韦尔还像还拿了一个影帝。。

好闲话不说，说说演员吧。。。

首先大赞的是小女孩---lily的演技，在整个过程中，要保持一个死硬执着的基调，扮演一个毫无理性的孩子的角色，特别是要用那种邪恶的眼神看这个这个世界，真的是超然脱俗了。

然后大女儿维多利亚则表现了内心不断的矛盾恶灵妈妈的恐惧和对自己叔叔阿姨的感动而爱的过程。

詹姆（不要叫真名了）和杰西卡查斯坦表现的都很好，特别是杰西卡---作为一个摇滚女，为了爱情放弃了自己的工作，和爱人在一起，进而去挽救两个孩子，她的母性在故事的不断深入中，不断的展开，--一种伟大就开始深入人心了。

故事的最终结尾，当我们看到了恶灵妈妈拿到了自己孩子的遗骨，正当我们以为故事就此结束的时候，#大部分的恐怖电影也是在恶灵得到满足的时候结束#。。。

但是不不不，小lily的一声“妈妈”，就让剧情更加的冲突开始，恶灵开始抢夺孩子，两个大人不断的努力，特别是安娜贝尔最后展现的 只要不死我就要救我的孩子的伟大行为，给人以感动。

最后两个小女孩的结束方式，一个被恶灵带走，一个留下。

这不是一个最让人接受的结局。

有点不理解导演的处理方式。。。

-一句玩笑话-一定要认真教育你的孩子啊。

-- 20130509 补充，我想的是，就一个女孩被恶灵带走，确实是太残忍，但是在这个电影里面，确实合理的。。。。