杰罗德游戏

电影和书籍不同。

书籍除了作者，最多也就是有编辑的一部分努力。

书籍非常的个人化。

电影不同，制片人，编剧，导演，几乎每个能插手电影创作的人都能影响一部电影。

但是，这些我都不关心。

我更看重于作家和电影主创的勇气。

这是一个称不上悬念的故事。

《写作这回事》，金说：没有读者喜欢关注了一个人命运200页，结果他被猪吃了……所以，这部故事不需要剧透，也没有必要剧透，女主必然会脱困。

关键是，女主的处境给创作制造了极大的困难。

我要写一部女主玩SM，老公意外死亡，自己被拷在床上，外面有野狗和未知的怪人的恐怖小说。

好啊，这是一部很好的小说题材，能写出一篇很好的短篇小说。

但是，长篇？

你确定要把这些事情写十万字？

200页？

读者能坚持看下去吗？

拍成电影，观众能坚持看下去吗？

这部电影的戏剧冲突在哪里呢？

完全都是女主的独角戏和内心戏。

女主的回忆。

女主的童年创伤，女主的不幸婚姻。

天呐，这东西要拍成一部90分钟的电影，恐怖片？

观众们会不会被下一批看电影的观众叫醒啊？

如果有下一批观众的话。

坦白说，看完之后，看惯了重口味、闹鬼、跳大神之类的恐怖片的俺，这部电影就是轻口味的恐怖艺术片，甚至都够不上恐怖二字。

恐怖片可以是二锅头、威士忌，也可以是小日本的清酒。

电影没有那么烈，讲了身体的求救和心灵的救赎。

援助我没有看过，但是想来不一定很差，但是会很啰嗦。

金先生写小说是很啰嗦的，《它》百万言，前几章拍成电影用不了五分钟。

不说电影的好坏，对于这种创作，作为观众，俺还是很欣喜看到这种尝试。

电影也是值得一看的。

“yin道的生命维持系统”……佩服佩服金先生果然是大师。

深夜看完，没想到还能有一部让我捂住眼睛害怕的不敢看的电影，每个女生都害怕过的那样东西，深夜醒来，黑暗的窗边隐匿了一个巨大的怪物缓缓走到你身边，绝对吓得人要跳起来。

而这部电影也不愧是网飞之作，绝对符合最近半年的主流声音，网飞剧要是能评奥斯卡，凭着政治正确也一定要投它一票。

表剧情是女主被有SM倾向的男主带到郊外准备做快乐的事结果心脏病发去世后，女主凭借坚韧不拔的毅力最终活下来的故事，里故事是从小被亲生父亲性侵还被要求不准说出去，被铐上了名为“沉默”的手铐，长大后又被叫强权丈夫物化，认为“女性只是阴道生命系统”，被铐上了名为“不尊重”的手铐。

最后女主用自残的方式挣脱了表世界的手铐，其实也是通过在独自一人的回忆里直面内心深处最深层次的秘密和伤痛。

怪物是真实存在的，但是当经历过这些痛苦，直面这些痛苦后，女主可以站在moonlight monster，她心中的怪物，她的性侵父亲、她那个物化女性的丈夫面前说“你比我想象的小多了”对于女生来说，这部电影真的很恐怖，恐怖点完全在于那个雷蒙德monster上。

简直吓cry。

或许不该用monster形容雷蒙德，有另一条支线就是，没有人知道雷蒙德曾经遇到过什么恐怖的事情，他也有一个daddy和mommy，他生来如此却被人当成怪物，他没有杀女主的原因或许就是因为女主对他说，你不是真实的，你是月光所造，这句话戳中了这个只是因为生来与众不同却被人当成怪物，只能在夜间行动的“monster”内心吧。

后哟哟哟，真是细思极恐最后，女主走出法院站在阳光下的镜头，太帅了不是吗？

影片用荒唐恐怖的剧情设定，讲述了一位女性脱离险境与战胜心魔的故事。

与众多密室电影不同的是，本片并没有将如何脱离险境，作为本片重点。

而是用这个可口的点心，打开观众的胃口，随后却端出另一道菜。

这种转变过程，仁者见仁，智者见智。

但喜欢看密室逃脱电影的观众，想看的更多可能是如何精彩巧妙的逃脱过程，而不是女主要么与“精分”中的自己对话，就是与“死神”做交易。

这有点像是你点了一杯咖啡，服务生却给你的咖啡中加上了香菜一般，但是，了解斯蒂芬·金的观众会明白，在他的小说中，很多都是以这种类型为主的。

对某些现实中遭遇与焦虑予以具象化，开始时用绝境与“死神”制造惊悚效果。

然后，再回归到现实，反应人们心灵最深处的恐惧梦魇，进而战胜它们。

回到影片，夫妻二人经过七年之痒，十年之痛的婚姻旅程，到了需要SM才能找到刺激的阶段，当丈夫想要扮演“父亲”角色时，妻子面色大变，这也是后段讲述她童年阴影的原因。

喜欢SM的丈夫与当年猥亵自己的父亲一样，和蔼伟岸的形象在释放兽性时，荡然无存，女主从小就背负着，在她那个年龄不应该承受的恐慌与焦虑，就如同她为了婚姻，为了丈夫，做着自己不愿意做的事一样，失败的婚姻与悲惨童年，纠缠了她一辈子。

所以在这种绝境中，内心深处的恐惧与焦虑，出现了经典的斯蒂芬·金式具象化，这种具象化也就是“精分”出的丈夫与自己，夫妻二人真实却从没有坦言的内心想法，像极了我们面对生活与工作，整天带着面具，而摘下面具的我们，会是什么样？

但这种频繁的闪回，以及与自己幻象的“絮叨”，确实有些挑战观众的耐性，谁会在专心打游戏时，喜欢旁边有几个人当你的“指挥官”呢？

在影片结束时，女主算不上多么巧妙的方法脱险之后，直面自己做过交易的“死神”，而“死神”的面貌却在逐渐改变，从原来面貌到丈夫再到自己的父亲。

当女主面带微笑的说出了“你竟如此渺小”之时，也彻底摧毁了自己的心魔，不再需要魔鬼与死神做暗示隐喻，而是直截了当的表明出自己的态度，一开始那些看似恐怖绝望的事物，到最后看起来也没那么惊心动魄了。

作为商业恐怖片，没有过多的血腥场面，也没有用“jump scare”之类的吓人手法，这本身就很难能可贵了。

导演坚持自己的风格，用很女性的视角，讲述了不失惊悚又有深度的故事。

好看呀，有深度和内涵的恐怖片，老在抖机灵说手机语音报警的人到底看懂了没有啊？

重点根本不在这里呀。

心理剖析和台词真的是写得太好了。

没看过原著。

这一部妥妥可以改成舞台剧的，耐人寻味。

结局10分钟真的是把整个片子又往上提了一星，本以为恐怖到此为止的又唰地起了一身鸡皮疙瘩，太精彩了。

有磨难，有重生，有成长，说是恐怖励志片都不为过呢。

讲述一对夫妻为了挽救婚姻感情，由丈夫提出外出度假，增加夫妻感情。

结果丈夫杰罗德想玩sm游戏，用手铐铐住妻子的手。

自己心脏病洗白了。

结果就留下妻子带着手铐躺在床上。

也就是我们的女主人公，通过系列自救，也从从小时候的心理阴影救赎出来的故事。

“问题，惊慌，否认”“暗自期望只要不去面对，一切困难都会神奇般消失”当女主陷入困境，她分裂出两个人，一个是她的丈夫杰德罗，一个是勇敢冷静另一个自己。

女主想逃避问题时，那个分裂出的自己这么对她说了这两句话。

我尤为深刻对这两句话，每当遇到困难，我要么逃避，要么还是退缩。

也像那句话说的暗自希望困难都会神奇般消失。

困难其实不可怕，可怕的是你面对困难的心境，用何种心态面对，用哪种方式解决面临的问题。

从这部电影中还能看见一件小时候的阴影对于一个人的成长人生的影响。

在女主12岁的时候一家外出坐船游玩，女主因为害怕，并未跟随母亲和兄弟姊妹去，收音机播放着有日全食的新闻，正是看日全食时女主坐在父亲的腿上，从而遭到父亲的猥亵。

事情发生过后伪善的又父亲诱使她永远不能说出这件事。

这成为女主的枷锁，心灵上的阴影。

这也是为什么她找了一个像父亲的人。

同样是律师，喜欢服用“伟哥”还有特殊性癖好的人。

如果不是这件事，她永远也走不出父亲带给她的阴影。

最后她用打碎的杯子，割破右手手腕，手因为有血润滑，硬生生从那副手铐抽出。

整只手变得血肉模糊。

不过退出这层皮，她挥别了过去。

接受那个受童年阴影的自己。

电影中还有一个细节，那枚婚戒，开始是带着它，意味着她还爱着丈夫，还想要挽救他们的感情，最后她把戒指给了盗尸人。

也象征她放下这个男人。

手铐，戒指，还有从12岁不能说的那个秘密。

都是枷锁，让别人不能走进心里的枷锁，让她长大又找了一个跟父亲一样的人，重复悲剧的枷锁。

希望经历过这些的人儿，用勇气去面对，告诉那个小小的自己，不是自己的错，我们不用背负那些罪责，不要再虐待自己。

一切都不是自己错，是有肮脏思想的大人。

安慰自己，跟“她”告别。

我不会在去经历那些了，我能勇敢的保护自己了，过上崭新的生活。

首先这部作品是斯蒂芬·金小说改编，从这点上就比较吸引人，还有些理工生特地为了这部电影做了一个逃生图，特别有趣电影的开场非常戏剧化，一段唯美的音乐，加上一对年轻夫妻在整理着行装，似乎是要出去度假（这里要注意一个细节，导演特地给一副手铐做了特写，这个为以后剧情打基础的）两人在去往度假屋路上看似非常甜蜜的举动（女主亲吻了男主的手），但其实从女主的脸上却显现出了一丝两人的不合，就在这时他们遇见了一只野狗（这只狗也是为剧情做铺垫）之后两个人来到小屋，两人开始了他们美妙的假期，女主漫步在沙滩上，欣赏着海边景色，画着画，就在这时又一个特写，男主服了一片小蓝片（这是本片埋下的第三个伏笔）一阵慵懒的午后时光一过，画风突然一变，这男的想玩点刺激的，用手铐把女主拷在了床上，两人没有了之前在车上的甜蜜，反而在一番虚伪的夸赞、做作的配合再加上男主年纪过大，能力不足，等方面体现出了两人感情的不稳定和相互的不信任，就在这当口，由于之前吃了一片小蓝片的男主终于心脏病发，就趴在女主身上领便当了，女主顿时慌了神，两只手被绑在床头动弹不得，望着倒在地上男主的尸体，心里充满了恐慌情绪，一直呼喊着男友的名字，希望男主能苏醒过来，但他发现男主已经回天乏术了，这房子只剩她孤零零一人时，她只能无助的哭泣和呐喊着就在此时之前路上遇见的野狗跑进了屋子对着丈夫的尸体啃食起来，这时女主的恐慌情绪达到顶点，女主由于情绪过于紧张，开始出现幻觉，在幻境中出现了两个分身，一个自己，一个男主，（在幻境中两人的沟通想了许多求生技能，由于捆绑着双手，如何喝水，如何挣脱手铐的束缚等问题）两人就在幻境中之前对于彼此之间的不合做了形式意义上的“沟通”（这沟通只是女主对以往生活的宣泄于不满），从沟通中得知女主知道男主的不忠，但是一直保持着忍让和原谅，她在发泄自己心中不满的同时回忆起了童年，那个不堪入目的夏天，在那不堪入目童年过往中，童年那次在海边观看月半弯所发生的事情，无疑是女主这辈子都不愿想起的过往，这个也许就是女主恐惧的根源所在，其实人生注定有喜有悲，有的悲剧都是每个人 年幼时就埋下的一颗种子，随着时间的冲刷和洗涤，虽然可能会忘却，但是时间永远治愈不了心中那所谓的伤痛。

虽然那次父亲对于自己如此的暴行，女主还是选择了隐忍，就像原谅自己的丈夫一样在一次次的幻觉与现实中的某个夜晚，出现了一个高大却不知为何物的怪物,我一度以为是女主幻觉所产生的附加物，但没想到这个怪物却成了催化剂，构成了女主的恐惧之源之一，综上所述（1）丈夫作为妻子的守护神，应该是要守护妻子，使其不受伤害，却每次要通过伤害妻子获得自己欲望上的满足。

（2）女主的父亲，没使用正确的教育方式去爱护和呵护自己的女儿，而是选择病态的爱去把女儿留在自己身边，使女儿幼小的心灵受到了难以磨灭的创伤这两者无一例外和剧中出现的怪兽一样，没有选择合适的方式去对待身边最亲近的，正由于这三个角色，构成女主心灵的恐惧之源。

在故事的结尾，女主选择了勇敢面对自己的心魔，去面对那小时候不愿提起的过往，去和自己的过往做一次正真的告别（这时大家可以发现一个细节，月亮的形状由之前的半圆形变成了圆形，也表明了女主的心态上的变化和发展）在与女主心魔中对抗开场的镜头会发现小时候的女主也和现实中戴着一副手铐，这表明其心灵所受到禁锢和束缚，在女主与小时候自己对话中得知其实女主一直是属于保护别人的状态，在丈夫这边深知丈夫出轨愿意去袒护，在父亲这边深知父亲对自己做了惨不忍睹的事情，也愿意去袒护和隐瞒，在这过程中其实这些都不是女主自身的职责和义务，但她还是愿意去承受这一切，她一直希望能成为家庭中的一员，但由于自身性格缺陷和童年阴影，一直不敢去融入和释然，一直将阴郁情绪埋葬于心头。

由于发生了这一次意外，使得女主心结得以打开，更好的反省自己的过往，自己所应该做的不是一位的忍让，而是要选择去抵抗，去SAY NO，在回忆过往中女主发现了逃脱技巧，在之后借助小时候的记忆得以解脱，就像自己的心灵一样，得到的释放（在剧中最后女主看到了梦中的怪物，闪现了父亲和自己丈夫的形象，也体现了这点）综合点评一下：剧中多次出现的手铐女主之前父亲给其戴的“手铐”和杰罗德婚姻的“手铐”，共同困住了女主的心灵。

而女主一直渴望和摆脱这些所谓“手铐”，并不能像自己期许的那样，就像故事发生一样只有当事情发生时需要自己一次次去勇敢面对自己的过往，去坦然和释然所发生的一切，才能在思想层面想获得所谓的“解放”，即思想自由，就像影片最后所述“他的手铐是沉默，他的手铐是舒适。

”一样，代表女主对待两种不一样情感看法和表达。

毕竟女主所保护的对方慢慢都变成了伤害自己的怪兽，就像影片中出现的怪物一样，能打破“心灵枷锁的也只有女主本人才能做到。

场景真的会引起不适。。。

主题的话可能小说会比电影更好看吧毕竟小说可以自我幻想填充但是电影画面会有限制 其实从最开始sm到逃生到最后走出心理阴影 各个板块都其实蛮牵强的 只是走出心理阴影这个大信念支撑着女主最终逃生 50天后补补小说 女主真的人生太可怜了 人少的国度荒无人烟的郊区真的也是蛮恐怖的 想到看不见的客人也是这样 以后要把所有看过的书和电影整合到豆瓣吧 豆瓣不能倒闭🤩

看到有人吐槽逻辑漏洞，但是这样其实并没有什么意义。

首先，这部书影片主要表达的重点，其次，大家吐槽的很多漏洞不成立，自以为是认为自己逻辑严密的人，其实自己逻辑就有问题。

这些类型的恐怖片，交代的都是陷入困境的人。

我想这种事情很少发生，影片应该也不是主要教大家如何“荒野求生”，逃离困境。

《杰罗德游戏》其实讲的是Jessi的心灵自救旅程，在经过了被铐在床上的危机后，反而突破了儿童时爸爸的羞辱呵成年后丈夫的枷锁两道难题。

看了大家的槽点，主要有两个。

一是为什么不用Siri，二是为什么不移动床而可以拿到钥匙。

我会告诉你，这些都是可以被简单消除的漏洞。

除开在危机中一个人会慌张，就算Jessi冷静理性，很有可能1）Jessi的手机没电了；2）Jessi没有打开用hey Siri呼唤出Siri的功能，所以必须要长按Home键才行；3）Jessi的手机没有系统升级，没有Siri；4）Jessi不用iPhone。

至于钥匙，稍微修改设定，把钥匙设置在卧室外面，而Jessi不能带着床经过卧室门，只能眼睁睁地看着门外的钥匙，其实手机也可以是在卧室外面。

这样电影就没有漏洞了。

真正的漏洞是本质的漏洞，而不是这些可以简单消除的瑕疵。

况且，如果真的用Siri报警解决，那么Jessi就不能把自己从童年阴影中救出来了。

在这里 我提出关于人生心理的提问 欢迎大家探讨和解答从电影来看女主小的时候受到了性侵，在如此巨大的伤害来到后，女主的妈妈选择沉默，因为她希望用这种方式留住婚姻，同时，女主也采取了同样的方式，面对家庭还是现在的丈夫，她都在扮演一个好女儿/妻子的角色。

但是，这场绝境让女主打开了重视过往的契机，现在一个人是否只有在巨大的痛苦来临后才回找到审视自己扭转人生的契机（我指的是心理上的主动积极强有力的动机）？

欢迎有识之士解答 不胜感激！

看这部电影的评论大家都在说这片放在恐怖片惊悚片的行列里来看对它很是失望。

剧情不用多介绍了，我就从它是心理片来说说:为什么要用一个看到死去丈夫和另一个自己这样像是幻觉或精分的表现方式？

在精神分析学上说成年人心里都有一个内在小孩（自己）和内在父母。

在她的幻像中出来的丈夫和自己就是内在的小孩和投射的父母，比如丈夫一直是没穿上衣的，在她第一次回忆12岁的时候丈夫穿上的衣服就是当年她爸穿的那件。

在人成年后会把小时候的伤痛变成潜意识，而要疗愈就需要先去正视这些伤痛，找到根本，影片中女主第一次和12岁的自己重遇时，小时候的自己说“我不要你感到抱歉，我要你记得”。

精神分析学上有个练习叫“看见，拥抱内在的小孩”，这样可以帮助我们先找到过去的问题所在。

所以影片用了这个方法先让她正视这些伤痛。

为什么锁住她的手铐是铐在看似很好折断的木质的床柱上？

影片里有个情节是她一下就把床柱折断了。

一是女主自认为对于12岁的伤痛她是已经处理好了的或者对成年她已经是没有影响了的。

二是我们每个人都有一个在别人看来很简单但自己就是做不到的事。

为什么要用一个患有肢端肥大症的盗墓者来让女主以为他是个死神？

一是在童年父母就是孩子的天，守护者，如果遭到父母的伤害、冷漠、抛弃，对于年幼的孩子就等于看到了死亡。

影片有句台词说“那些原本要保护你不受怪物攻击的人，却成了怪物，还几乎杀了你”。

二是盗墓者都是晚上开始工作，在影片里还叫他月光男。

这里其实指的是父亲在对他猥亵后，在后来的夜晚还对她进行了性侵。

影片没有明确说这一点，但在后面有一个短镜头是父亲在给他铐手铐，台词也表达了这个意思“死神在床底，他随时可以伸出手抓住你的臀部（说完这句台词就出现了穿着她爸衣服的丈夫从床底爬出来）要是他想用冰冷而肮脏的手触摸你柔软而温暖的肌肤，你也束手无策，小老鼠（她爸对她的称呼）...”，还有在舔她脚的“死神”。

女主自己说是没有遭到性侵，我估计是这个伤痛太深，她大脑自动屏蔽，让她选择性遗忘了，因为最后女主有几句台词是“人们在经历严重创伤时，通常会丧失记忆，我比任何人都清楚这一点”。

为什么要在她想到用血作为润滑剂挣脱手铐时表现的那么血腥，伤口搞得那么深，皮肉扯掉，骨头都露出来了？

如果是想要正真疗愈自己心理创伤去学习心理学和找咨询师的人就会明白想要疗愈的痛不亚于生理上的剥皮刮骨的痛，因为你要去正视伤痛，看见真实，去打破以前的假自我。

而想要成为新的自己不就像剥皮刮骨么，所以才有破茧成蝶、浴火重生这样的词。

女主是怎样疗愈的？

一是在她帮助有和她同样遭遇的人的时候，她学会了勇敢的去诉说她经历的伤痛（先正视）。

二是在时隔半年后，她给12岁的自己写了一封信做了一个告别仪式，信里说到“带着伤痛的手写字任然会痛，但这样很好，这封信应该在痛楚中完成（痛苦是清醒最好的时机），他（指她爸）的手铐是沉默，他（指她丈夫）的手铐是舒适（学会诉说和不要逃避是疗愈的第一步），我必须写这封信给你（12岁的自己），你是唯一能了解的人，而且你是唯一重要的人，我们需要再见到太阳，我们值得重见阳光（学会让自己做自己的内在父母爱自己的内在小孩）。

”三是女主主动去到审判盗墓者的法庭里正视这个“死神”，这时女主还看到了她爸，她丈夫，她说了句“你比我记忆中要小得多”，这句台词是在她12岁看到度假小屋觉得房子很小时说的，当时她爸回答她说“因为你长大了”。

用意就在这儿，表示女主内心强大了，不再惧怕以前的伤痛。

最后女主带着笑意轻松自在的走出法庭的时候，影片给了一个女主与一片蓝天和日食逐渐消失变圆的明亮的太阳重合的镜头，表示女主迎来了新的生活。

愿我们走在心理疗愈路上的小伙伴们也能迎来这样一个明媚的太阳。