恐惧街3

这个系列一口气看完，很不错的电影。

开始以为是普通的主角团智斗变态连环杀人犯的故事，没想到后面越来越多谜团，谜底总在下一部。

第一部算是引子，从女巫的尸骨引出女巫的诅咒；第二部是从各种细节体现女巫诅咒带来的影响，也找到了女巫的手骨的下落引出下一部；第三部就是开始解开前两部留下的谜团，以及揭开前面留下的伏笔。

这三部曲糅合着各种古早恐怖片的元素，类似诅咒、营地连环杀人犯、置之死地而后生等等，发展出了新的剧情，全程无尿点，剧情也够新意。

尤其是看完三部，再重新回看前两作，才会感觉到这个诅咒的恶毒。

电影中的两座相邻的小镇荫城（shadyside）跟森尼韦尔（sunnyvale），为什么一个繁荣欢乐，一个灾厄频发？

尤其是荫城，每隔一段时间就会出现连环杀手，而且都是普通人毫无预兆地转变成杀人狂魔。

出生在荫城的人会被歧视，会被针对，有些人依然怀着逃离诅咒的希望，有些人最后选择破罐子破摔。

这些情况在第二部有很多细节可以体现出来。

姐姐不信诅咒，选择改变自己，远离以前的朋友，交一个完美男友，以为就能逃离身为荫城人带来的阴影；妹妹鄙视姐姐这种自欺欺人的行为，姐妹俩的矛盾也由此而来。

姐姐那看似堕落的好友爱丽丝，电影里就能看出她是个因为荫城的诅咒而选择堕落的荫城人，但她也是个可靠的伙伴，在发现有解决诅咒的办法就毅然决定跟姐姐一起拯救荫城。

而跟这些荫城人形成鲜明对比的就是那个贯穿三部曲的角色，古德警官。

作为镇治安官，他看似可靠正直，第二部年青的他甚至在明知营地有连环杀人犯在外的情况下还勇敢地去寻找在外面的学员，堪称英雄的行为了吧，看完三部曲之后我只想“呵呵”了……结合前两作，可以发现从头到尾死的只有荫城人！

这一细节在第二部尤其明显，被转化的托米是荫城人，明明同一个房间里还有别人，但死伤的只有蓝色衣服的荫城人。

看完第三部再回看古德的行为真的何其讽刺，明明是罪魁祸首，却假装成一个英雄，并且恬不知耻的接受所有人的吹捧。

这些第一部也有一些伏笔，比如那个黑人小哥被栽赃陷害，古德就说过类似“所有人都叫我古德治安官，只有你没有”的话，从这里就能隐约感觉出这个古德没有他所表现的那么正直。

而这诅咒的恶毒之处就在于，每当荫城人以为可以结束可以变好的时候，就来摧毁一切。

被献祭的人有些是普通的荫城人，但也不乏一些优秀的人，比如露比.莲恩，比如托米。

露比根据第二部护士的讲述，是个唱歌好听，加入了唱诗班的女孩，而托米也是公认的完美男孩，他们本来有更美好的未来，但这一切都在他们的名字被献祭的那一刻结束了。

而这只是因为一个家族为了自己的利益造的孽。

甚至阴暗地想，这些荫城人之中说不定就有跟古德家族的某个继承人不和，或者被嫉妒才华的人，就像他们的祖先跟继承者对萨拉非耶泼脏水那样，因为他们的私欲而被污蔑成杀人犯。

而古德家族就可以依靠这些达成自己的目的，甚至得到更多。

而讽刺的是，无论是古德警官还是他的祖先所罗门，看似对女主（Zigy/Sara）深情款款（古德救回了Zigy，所罗门保护了Sara）但是在所罗门发现萨拉不爱他还发现了他的秘密；古德发现长大的Zigy跟女主一起试图打破诅咒的时候，他们都不约而同地翻脸无情，把武器对准了曾经爱过的人。

反倒是跟蒂娜和珊姆，萨拉和汉娜这两对恋人形成鲜明的对比……总的来说这个系列值得二刷，第一遍寻找真相，第二遍对上埋的伏笔，是部元素古早，但剧情新颖的电影。

三部看完，先来个简单的剧情总结：三百年前的古德丧妻丧子后信仰崩坏，召唤恶魔降下诅咒，以活人之血祭祀，换取顺风顺水，并嫁祸给爱而不得的莎拉，使她被以女巫之名绞死。

从此古德家族所在的sunny小镇欣欣向荣，祥和富足，而隔壁的荫城镇却腐坏破败，人人不是犯罪酗酒就是病入膏肓，各种意外层出不穷，并且每隔一段时间就会出一个杀人狂，制造血流成河的惨案以满足恶魔。

恶魔控制谁当杀人狂，这个名字由古德家族的长子提供。

三百年后女主拼凑起了莎拉的骸骨，接入了莎拉生前记忆，知晓了这一事来龙去脉，最后杀了古德家族的长子，恶魔沉入大地，诅咒结束。

看完后觉得，古德家族的动机，显得有些前后无法衔接。

最早的古德之所以召唤魔鬼，是因为丧妻丧子之后对神的信仰出现了危机，可之后却强调他的目的是满足个人对名利的贪欲，这样的转变难以逻辑自洽。

就哪怕一切为了选民呢？

还是格局小了。

单看前两部，就是一部普通的杀人狂电影，跟电锯杀人狂、鬼娃杀人狂、杰森杀人狂等等一样，只是这次变成女巫杀人狂而已，结果第三部直接把档次甩开了，跟竖锯一样，用逻辑和反转把档次带上去了。

这是一般人的感受，但我喜欢这剧并不在于逻辑和反转，当然它的逻辑很完美，我挑的刺都找到了解释，特别是女主为什么刺不死，后面居然能解释，唯一的小bug应该就只有最后小女友不顾杀人狂们身上的血，直奔女主而去这个场景吧；至于反转，实际上反转的也不算太意外，从第一部说女巫被吊死然后自己断手诅咒这个传说，我就觉得很牵强很奇怪，都吊死了哪里还有机会自断手下诅咒？

所以觉得女巫的传说肯定不靠谱。

而警长也是，从出场就自带“第一幕的枪”的气场，他第一次出场之后我就觉得他有问题了，因为没问题的话不会把警长设定的这么帅这么年轻有为，所以警长这角色肯定有伏笔，结果第二部警长还是没收回伏笔的意思，所以咯至于我最喜欢这剧的地方，就是恶魔的设定了，以前没觉得恶魔的设定有多好玩，就一个羊头人，诱惑人出卖灵魂给他然后实现他的梦想，简单粗暴没什么魅力，但这剧算是极大限度完善了恶魔的设定，虽然恶魔由始至终没登场，但他却贯穿了全场，首先设定1：需要召唤者自愿，恶魔不强买强卖，这点品质good。

设定2：召唤者每几年给恶魔提供祭品，恶魔就实现他的愿望。

这个设定很有趣，因为以往的恶魔设定都需要召唤者付出代价，而这剧的恶魔不要召唤者的灵魂，这就很会经商，既不坑合作方还让自己利益持续不断，看得出恶魔是个靠谱的生意人；而最有趣的隐藏设定就是，恶魔是不知道人的名字的，这个设定是我认为最棒的，名字在这部剧中至关重要，这解释了恶魔为什么需要跟人做交易，而不直接杀人，也解释了召唤者为什么可以拿别人当祭品而自己什么也不用付出，就是因为召唤者掌握了恶魔所没有的东西：祭品的名字，这在以往的恶魔设定里是没有的吧，（恶魔题材看的不多，不知道这设定算不算作者先创的）我之所以喜欢这设定，是因为它解释了人类凭什么能和恶魔交易，根据这设定我是这么理解的：恶魔不知道人类的名字，所以无法夺取他人灵魂，也许是没有名字就看不到人吧，然后召唤者跟恶魔达成契约，他提供名字，然后恶魔得到了标记并控制了受害者，然后通过受害者降临人世看到人类并杀人夺取灵魂，总之这设定很棒，以至于我扣了一颗星星，只给了四星，因为三部剧里都没有把这个设定作为一个伏笔埋到剧情里，如果一开始就告诉观众，变成杀手的人的名字和恶魔是有关联的，然后引导观众思考为什么女巫会知道这个名字之类的，最后丢出反转观众会更惊呼：原来是这么回事！

但恶魔依然还是这部剧最有趣最朴素的设定，他没有给予召唤者任何魔法或能力，实际上更没有实现召唤者任何愿望，他所做的就只是杀人，召唤者则是利用了他杀戮后的结果，即第一时间抵达现场收拾杀人鬼，然后获得威望和权利，这也是所罗门为什么没有实现永生，或者后代没有当上总统之类的原因，因为收拾杀人鬼只能交给警察这种身份的人，而警长则是他们一族长男的天花板了总而言之，这剧非常棒，但还有改善空间

1994/1978/1666三段有年代感的悬疑血腥片，恐怖元素不是主要的，讲故事反而是重点，口味相当纯正，B级片要素齐全:sex,drug,blood,violence,rock and roll,neon。

据评论区不完全统计致敬了《惊声尖叫》《月光光心慌慌》《小丑回魂》《大白鲨》《怪奇物语》《十三号星期五》《吵闹鬼》《闪灵》《魔女嘉莉》等精典恐怖片。

三部曲每一部用了不一样的影像风格，第一部故事背景在九十年代的小镇节奏明快，背景音乐也是九十年代的经典摇滚乐，第二部背景在七十年代郊区，以校园暴力歧视开头，节奏缓慢压抑，主题延伸到了原生家庭，地域歧视。

第三部和第二部的衔接直接把剧情推向高潮，故事发生在中世纪的乡村，故事大框架应该借鉴的是塞勒姆猎巫事件，配乐也改成了交响曲，最后的反转不仅不突兀还把前两部留下的细节和悬念给解决了。

作为一个小制作网大，恐惧街优点很多，配乐，节奏完成度都很高，对霓虹和复古的元素运用也很不错，从卡司看过去从导演到演员也是一水的年轻人，如果说缺点可能就是太过于政治正确了，当下政治正确元素全有，放在66年的背景下可能就稍微有点突兀，作为主演的话演员演技也显得青涩。

不过像《招魂》和《美恐》列的看疲乏了，看看青少向的就像当喝可乐也挺不错。

另，我们童年的《查理九世》能被这样拍出来也好，可惜在审查制度下甚至连读物原有的图片和文字都不复存在了。

part 2有惊喜，final part又不自觉的玩自杀了，前面的人物串得不好，还是女主男主（百合）那套，人物众多但对故事的影响并不是很大，浪费了这么多线索，胶片，完全可以独立拍。

b片3要素没一点踩到，只能说比1强，打发时间可以看后半段更是躲猫猫，前面也比较小气，主归主，配归配，b片还搞这套？

直接看2就可以了，其它可以丢掉

他们相信我们有罪，我们就有罪看完第三部打开新闻网站，沮丧的发现这个世界其实并没有什么不同。

美国主流网站依然每天重复的鼓吹着武汉“covid-19 lab leak theory”以及新疆的种族xx，就像影片中说的，事实如何并不重要——“他们相信我们有罪，我们就有罪”。

这不是1666的惊悚片，这好像就是2021的现实。

老美的猎巫文化是如同一条草蛇灰线绵延至今的。

只是大家已经习以为常了。

想起前几天还看过一个老美的民调，关于社会人群和两党相信实验室流出病毒的百分比，你看，事实的真相可以通过投票来解决，毕竟，一神教为主的世界，取决于你相信是何者，而不是事实究竟为何。

恐惧街虽然在原著基础上多有发挥，让很多原著粉有意见，但不得不说改的还不错，不仅能够自圆其说，还三位一体了，最后还免费赠送了一个大反转，整体看起来也并不廉价，三代人故事的讲述运用了同一批年轻演员也可谓生态环保可持续，故事看到真相大白其实原委也很清楚明了了，对同性爱情的声援和支撑跨越了三百年，正义得以实现，人类的真善美得以彰显。

但也很容易让人展开联想，尤其是考虑到今天的时局，以及sunnywale和shadyside这两个明显饱含着隐喻的小镇的对比。

这多么像我么几百年来所生存的世界，一边是富强民主的欧美列强阳光地，一边是凄惨衰败的第三世界屎坑国，就像影片中最后所揭露的一样，其实表面的巨大差距源于一个富村向穷村魔法吸血的阴谋，还有比这个更直白的隐喻吗。

如果这个对比可以扩大到地球村，那女主的身份显然就应该LGBT左派的集大成者也就是共产主义。

她的存在是如此的格格不入，无论在几百年前还是今天，都算是村中可悲的异类。

可是她和我们每个人一样，都只不过是为了追求更幸福的生活而已。

我不是羔羊有一个广为人知的说法是，当西方列强说你有大规模杀伤性武器的时候，你最好真的有。

电影中的女主虽然依然有着青春期孩子的幼稚和冲动，但她也有难能可贵的勇气。

她说我不是羔羊，如果你们想要一个女巫，那我就给你们一个吧。

如果要我开一个脑洞，女巫当然就是我百年不老之ccp，女巫天然不是女巫，她当初只不过怀了一些美好的愿景，打算过上幸福的日子罢了。

而她的相好牧师的女儿，就相当于是chinese people吧，他们在一起是你情我愿的，但外人却是十分不乐意的，包括牧师女儿的原生家庭，所以他们遭受到了最猛烈的迫害。

如果可以继续联想下去，第二部的女主就是俄罗斯了，或者确切的说是苏联。

第二部故事背景是1978年，彼时冷战正酣，大森林中的夏令营非常有东欧主战场的风格，也符合欧洲人民夏令营的习性，身着不同战衣的两村进行着对抗游戏，一场暗中屠杀正在进行。

最后女主通过一场假死幸存下来，这大概就是鼎鼎大名的休克疗法了。

活下来的俄罗斯变得疑神疑鬼，谁都不敢再相信了。

有人说那时候年轻的古德是对女主动了善心，或许吧。

毕竟剿灭上一代帝国主义共同推动自由民主民族独立，美苏还是有其进步意义的。

第一部和第三部的两场对决都在商场上进行，这大概也可以引发积极的联想。

商场如战场，近年来的贸易战不必多说了吧，你有魑魅魍魉五眼联盟多方而至联合绞杀，我有。。。

小弟大概就是小弟，第二集女主就是暂时战略同盟，还有小黑，不用说了，第三世界同盟吧。

表面上打的是有来有往的，真正的决定胜负的战斗在商场之下的暗道之中。

最后谁胜谁负，暂时难解难分。

至于女巫被斩断的一只手，那就是ww啊，女巫是不完整的，但你以为统一就能结束这一切吗，不行的，除恶务尽，必须人类文明共同体才可以呢亲。

调侃归调侃，其实我还是比较警惕这种悲情意识，好像大家都针对你似的。

但现实却一遍一遍告诉你，这些列强精英们的大脑，真的是基因代际遗传异常稳定，那种蛮横和傲慢，那种打不过就抢的强盗思维，真的跟他们爷爷的爷爷是一样一样的。

古德家的结局古德家族时代占据村中警长高位，有些世界警察的意思了。

英俊潇洒匡扶正义，背地里却用“自由与民主”的黑魔法夺舍无辜村民，从全盘照搬老美体制的菲律宾利比里亚，到近年的各种之春，折腾到底却是中共夺走了无限春光，这到底是体制问题还是当初根本就没用心呢，就怕是别有用心了。

最后新一代古德警探最后被刺了眼珠，真是玩了几辈子鹰最后被鹰啄了眼，这一点呼应还是很令人心动的。

古德家族几代人的罪恶，终于得到了应有的惩罚。

对于近代革命运动迅猛和强烈的国人来说，往往会低估这一点的意义。

上几代的人的罪恶跟子孙有什么关系呢，但对于稳定了几百年传承的欧美日贵族阶层来讲，财富与罪恶的代际传承是如此的显性却又难以言说的。

就像两个小镇的贫富和恩怨是世代延续的，他会作用到每个人头上，只是你不觉得，我们都生活在自有逻辑的历史之中。

很可惜这种平反视角和讲述受压迫人民故事的电影不是出自中国导演之手，反而是由美国人拍的，这一点反而更加值得玩味。

这有点意味着，那些西方精英对当代中国所取得成就的贬低，尤其是对莫须有罪名的诸多加之于身，他们内心是十分清楚这是一场明白无误的猎巫行动，是一场纯属抹黑的阴谋，按最为善良的推测，事后或许也会受到良心的谴责的。

但如果届时中国已经被打倒了，那时迟来的自省反而又增多了几分虚伪之嫌，不管怎么说，在洋人眼里一个在屎坑里的中国才是一个好的中国。

当上帝只需要自我心证的时候，对自我利益的维护和自大意志的合法化则拔高到了无以复加的地步，以至于公共的良知和道德可以下降的几乎没有底线。

这大概就是西方冠冕堂皇背后的顽疾以及小别墅卧室衣橱里的那具干尸。

但这个世界依然是让人看到希望的，真相与正义依然是不分地区与信仰的人们所坚信的。

不过也要小心，你要反复确认，那是真的真相与正义。

我的以上脑洞只是看了一遍之后一些片段遐想，纰漏良多，不够一部奈飞小制作能够让我饶有兴趣的联想这么多，当然我就不吝惜给个五星好评了。

先说结论：这是欧美巫术类恐怖中难得的精品，既有血腥的感官刺激，也有轻松诙谐的桥段，故事完整逻辑通畅，将古代的巫术与现代的社会问题结合，大团圆结局一扫阴霾。

三部每部时长不到两小时，而且剧情延顺无跳跃，其实可以看成是6部连续的美剧来看。

——恐惧街系列电影，尤其是第三部，提前被剧透很影响感官，慎读！

——第一部开端，从现代的商场连环杀人案切入，引出Shadyside和Sunnyvale，两个处处矛盾冲突，又紧挨着的漂亮国小镇，英文直译是“阴暗面”与“阳光谷”，起名就给人一种意图过于直接而显得蠢笨之感。

影片对这两个地名的强调又到了一种令人迷惑的程度，把贫困与富裕，愚昧与开化，不幸与幸福，处处进行直接的比较，反映出笼罩在每个Shadysider头上的宿命乌云。

这样的切入在不知道后续剧情时是很让人迷惑的，主角团的行为也是在黑暗中摸索前进，没头没尾，逻辑与目的都不明确。

对于巫术的探索也仅仅停留于寻尸还骨的阶段，不断逃离与欺骗施术者，属于最老套的展开。

最为人诟病的是主角团中两个成员没有意义的死亡，纯粹只贡献了感官刺激。

结尾也只是费尽心思找到了上一次屠杀中幸存的关键人物。

这样的开端确实不算佳品——但这一切都是铺垫。

唯一的亮点是巫术塑造的连环杀手被物理驱魔时不死不灭的场景，以及一直在耳边嗡嗡叫的苍蝇。

第二部起承转合，主要内容是关键人物对上一次屠杀的回忆。

这场屠杀在杀手的设置，杀戮的血腥程度与紧迫感，故事主线的挖掘深度，人物塑造，场景设置等都远超第一部。

第二部的杀手在没有被possess之前，是在人群中显然正派的好男友形象，与被possess之后阴暗惊悚的造型，辣手挥舞的斧子，形成巨大反差，巫术的邪恶在此被进一步体现。

斧子刀刀见血，骨肉四溅，巨大强壮而疯狂的男性形象，比第一部过家家似的万圣节服装，压迫感不知强了多少。

营地之下复杂的地宫，核心处的那颗无数苍蝇环绕的恶魔心脏，这样的场景塑造非常惊艳！

那种邪恶疯狂，肮脏不洁的“巫术感”，透过画面直达脑海。

至此才揭开巫术的面纱，故事进度大大加快。

第二部的主角团性格也更有深度，自律傲气的姐姐，诅咒一切的妹妹，自暴自弃的故友，她们都是以自己的方式来对抗身为Shadysider的宿命。

从屠杀发生前各自的刻薄，恶毒与堕落，到对抗邪恶时统一战线，反抗命运，出现了完整的人物弧光。

在末尾姐妹生死与共，仿佛宗教壁画般的凝固的死亡，震撼人心。

从第二部的中段开始，恐惧街系列才渐入佳境。

第三部形成闭环，一气呵成。

原来说了整整两部的女巫不是女巫，治安官才是真正的恶魔，Goode is evil. 这样说明白了也没啥，但影片通过前两部卖力地将女巫作恶的传说重复了一遍又一遍，做个比喻，如同招魂宇宙大结局，告诉我们驱魔夫妇才是始作俑者，而且逻辑严密通顺。

其实影片给出了很多暗示：为何女巫尸骨不在吊死她的树下，而被转移到偏远的树林？

大片大片的红色苔藓从何而来？

营地中Goode异乎寻常的保护欲是为何？

他又如何在腿被砍伤后还能逃脱幸存？

这样的草蛇灰线也不算粗糙。

镜头转到中世纪，终于揭示了“女巫诅咒”的成因。

这一段富有深刻的社会含义。

中世纪愚昧的人们，因恐惧或愤怒或欲望，高呼绞死女巫，各怀鬼胎，现代网络上千万人听风是雨，对一个人动用“私刑”，肆意审判，人心向背，历史不断重演。

这是对人类群体的叩问。

中世纪看来是罪恶的同性恋，如今合情合理甚至合法，那么如今看来罪恶的事情，是否在未来又将合理了？

人总是在追求个人自由与心之所向，这样的追求有时会超越时代的道德，而怎样的追求是超越的，怎样的追求是退步的？

如果同性恋可以被人接纳，那与魔鬼签订协议也能被接纳吗？

这其中的界限又在哪里呢？

这是对人类道德的叩问。

一部恐怖电影到达了这样的高度，非常不俗。

得知真相后，原来没有不幸或幸运，也没有宿命，有的只是人的欲壑难填，草菅人命。

如果从阶级的视角来看，这正是美国日益严峻的社会撕裂，贫富差距的具现。

欧美人民真该多读一读《共产党宣言》，原来世上真的有影片中描述的“献祭”，真的有十里不同天，真的有人和魔鬼做了交易，对只是“落后一步”的人敲骨吸髓。

谁先得到了那部恶魔的法典，谁就手握金钱权力。

最终电影给出了大团圆结局，可还是有双手拿走了那本书，现实中可从没有大团圆，甚至那本书没有一分一秒不在被使用，每一张纸都被日日夜夜地翻烂了。

这是恐怖电影吗？

这真是恐怖电影，让人发抖的那种。

女巫是女孩被人逼成的女巫，恶魔是人被欲望控制的恶魔。

女巫临死前的控诉与诅咒，如此恶毒咒怨的眼神，原来是金刚怒目——这是对“修罗”的完美诠释。

从黑暗与血腥中诞生的修罗啊，散尽了血肉骨髓，只为打倒真正的恶魔。

其实，神魔一念之间，还记得女孩被逼入绝境，也想着去求助恶魔获得力量吗？

而她发现是向来信任之人倒向恶魔，却又出离愤怒。

如果不是有Solomon捷足登先，因村民自作孽而诞生的女巫，必然会把村庄屠灭干净——这又比连环杀人好得到哪去呢？

这是人类无解的局限与狭隘，诶！

第三部整体节奏连贯，逻辑通畅，形成闭环，大结局是个跨越百年复仇成功的爽文。

结尾处的镜头，一片由红色苔藓形成的红毯上，两个女孩毫无顾虑地相拥相爱，给跨越百年的拉拉情画上了温情的句号。

只是电影留给我们的思考，远不止善恶对立，远大于Shadyside和Sunnyvale，值得一看。

这部系列电影是难得的精品，如果只看了第三部，有时间可以补一二当娱乐；而只看了一二，第三部必看！

一开始我就觉得这是个新瓶装旧酒的片子：红男绿女在一起莺莺燕燕，然后被丧失人性的杀人狂一阵霍霍。。。

鬼哭狼嚎，最后心境纯真的女主鬼使神差之下逃出生天，而原本以为一命归西的杀人狂并没有死，仍然在暗中积蓄力量。。。

本片也基本就这么个路数，但对比传统杀人狂的片子，加入了不少东西1.女主是黑人，还是LES。

这就有点漂亮国最近流行的狗血正确的意思。

问题是，这种别有用心的设定，对于影片的剧情，没有半点影响。

完全拿去这个所谓的“正确”设定，不会对影片的结局，进程，产生任何影响，没准还会少死一两个人。。。

2.最后逃出生天的人，共计五人，其中三个人是黑人。。。

这种数据，在70-80年代的杀人狂片子中简直难以想象。

姑且算是影片的某种“进步”吧3.杀人狂变成了N个。

这个是我比较满意的部分，虽然杀人狂的数量变多，但是美国杀人狂的风格还是十分明显。

热辣妹子每次出场时候的音乐都会成功的让我起出来一身的鸡皮疙瘩，而托马斯（对标杰森），猥琐男（对标弗莱迪），热辣妹子（对标吸血鬼）也算是对这些伟大的杀人狂进行了某种致敬4.传统杀人狂电影当中的一段故事，在本片当中被分成了三大段，每一段独立成章。

最终形成了五个多小时的鸿篇巨制，这是本片当中加量最为明显的地方量是加上去了，但是质却没有提上来。

这导致了我看这部片子的时候，感觉，这就是一般的商业片，还是那种夹带了不少私货的商业片我们还回到上世纪杀人魔电影的黄金时期，来看看杀人魔到底是怎么回事儿，从这个角度来重新审视一下这种类型的影片上世纪的经典杀人魔，莫不是体现了某些社会现象，并且也表达了当时青少年特殊生长阶段的精神状态：例如杰森，他侧映出来的现象，就是年轻人无拘无束，没有节制的狂欢、纵欲以及嗜酒（星期五当中大多数年轻人，都是在极度亢奋的情况下被一刀毙命）；例如弗莱迪，反应出来的是成年人与年轻人之间的隔阂，无论你说什么，我作为父母的就是不相信，甚至是不关注，所以年轻人会非常沮丧，无助，最终掉落到社会的陷阱当中去；再例如小丑，他刺痛的永远都是年轻人内心的恐惧领域，而这些恐惧领域，跟每一个孩子生长过程种的经历联系紧密也就是说，这些跟梦魇一样的杀人狂，其实反应的是某些青少年成长过程当中的缺失，和缺陷。

因为有这种缺陷，所以他们会恐惧，会有心理阴影，因此也会觉得这个角色很吓人，很让人印象深刻但是本片当中的杀人狂，一方面，他不是自然产生的（而是由恶魔的诅咒形成的），另一方面，这些杀人狂本身都是正常的人，只不过是因为恶魔的诅咒进行了突然的变异，最终杀人。

这两方面的特点就决定了，这些杀人狂，虽然看似很强，但是却没有什么特别丰富的社会现实内涵隐喻而少了这些背景，这些社会的现实意义，杀人狂本身，就是个怪兽一样的东西而已即便是本片当中的BOSS，也没有这种社会性的隐喻，他只是一个为了一己私欲，祸害了一镇居民的野心家而已。

不过我个人觉得，这么一项邪术能够绵延这么长时间，也是够不容易的。

可见精神文明建设，是多么的刻不容缓此外，在具体的技术层面，本片也有不少问题，主要的问题，就集中在时间线上，有的时间流动的逻辑非常奇怪。

这边一个镜头杀人狂已经抓住并且完全控制受害者了，下一个镜头杀人狂居然还在摸索着下刀位置。

，第二季当中，同样遭受杀人狂伏击，女主姐姐死了，但是女主却没死？

你们家杀人狂都不补刀的么？

还有一个长相猥琐的杀人狂，捅了女主几刀，愣是没捅死，这我也是奇怪的厉害最最让人受不了的是，剧中的小黑胖子，刚刚经历了准女友被虐杀的事情，之后就立即和姐姐一起岁月静好，完全忘记了准女友，白人小哥是为了他们姐弟俩而死的。。。

这种无情无义的程度也是够了如果你可以完全忽视这些社会隐喻等等深刻的东西，这种类似于剧情bug一样的随心所欲。

这部片子其实还是值得一看的：剧情没有什么拖泥带水的废话，很流畅。

杀手的个性体现的很精彩，反转的让人很出乎意料，女主对女友的感情很坚贞而且感人。。。

而我最喜欢的其实还是那种说不清道不明的神秘主义，和人性阴暗的阴谋论不过，也就仅限于能看这个层面而已。

第二部稍微好一点

第一个方向，萨拉发现独居男杀人夺书布阵后，被他一通说教，想想镇民不分青红皂白的追杀，豁然开朗：对啊，他们对我多好呢？

管他们去死！

现在重要的是救拉拉！

当即笑逐颜开，对独居男说：你说得对，不过我有一个小小的请求，咱们现在做法，召唤恶魔救我的拉拉好不？

我们一起给你做恶魔新娘！

独居男很高兴的答应了，于是用恶魔之力蒙蔽所有人的眼睛，篡改所有人的记忆，让他们吊死个其他人以为是萨拉，从此他们仨幸福快乐的生活在了一起，繁衍出了古德家族。

第二个方向：逃出恶魔镇向改编，女主一行人发现真相，到处逃跑求援，然后那个韦什么镇的居民暴露出真面目，把女主一行抓住杀了，此处采取东方列车谋杀案模式，几百镇民，一人捅一刀，边捅边忏悔：对不起，但是我不能放弃自己的产业！

对不起，但是我不能放弃自己的高薪！

对不起，但是我不能放弃自己的别墅！

……总之所有人都是古德家族交易的既得利益者，平时装作什么都不知道，安享荣华富贵，暴露关头，终于果断站队，灭口女主。

影片最后女主作为又一个“疯了”的荫城人屠杀弟弟、闺蜜、前代幸存者上头条，古德治安官获得荣誉奖章，韦市依旧繁荣和谐……这两个方向的改编我觉得简直棒极了！

我觉得如果照这么拍此片可以立升一星！

嘿嘿嘿……

观影地址： https://znlove.net/index.php/vod/detail/id/16770.html 无论是小说或电影，《恐惧街》系列总少不了意外的转折，最新的三部曲电影也继承了这一点，然而最令人惊讶的剧情逆转，莫过于「女巫」莎拉. 费尔的真面目。

从首部曲《恐惧街 1》开始，莎拉的妖魔化形象便以耳语、诅咒或都市传说等形式，深植于每位镇民的心中。

没人知道她为何被称作女巫，却清楚她与小镇的悲惨历史有关。

莎拉的名讳被当成邪恶的形容词，以及镇民忍受现状的消极借口。

当一切不合理变成常态，真正的幕后黑手便堂而化之地巧取豪夺。

在完结篇《恐惧街 3》里，莎拉传达真相的方式，是让首部曲的主角蒂娜「阅读」自己的记忆。

这个设计使《恐惧街》有了头尾呼应的巧思，现代时空的人们在过去的记忆里饰演与自己对应的角色。

他们就像镜像，既是当时社会的缩影，也象征历史的错误仍不断循环。

制造不死杀人魔的诅咒只是过去的负面遗产之一，偏见仍在看似开明的现代世界默默滋长，蒂娜与女友所承受的社会压力不减当年。

而与莎拉处境相仿的蒂娜，也不免受积非成是的谣言所惑，将她视为亟需消灭的女巫。

（不过从戏外来看，像《恐惧街》这样从正面角度描写同志题材的作品，在恐怖片里可说相当难得）

莎拉留下的复杂迷团，让《恐惧街》三部曲有着层层套叠的迷人结构。

杀人事件的背后藏着女巫的诅咒，诅咒则牵涉到莎拉与小镇的恩怨，而所谓的恩怨，其实是为了打压异己而编造的丑闻。

莎拉既非着魔，也非含冤而死的复仇者，她只是对抗保守势力的一般人。

传统恐怖作品的女性如果不属于前两种角色，鲜少能获得扭转定局的强大力量。

但可喜的是，《恐惧街》三部曲并没有落入上述的模式。

莎拉将真相隐藏在女巫传说里，等待改变的契机在未来开花结果。

三百年后，她的不屈意志也终于传承给《恐惧街》的要角们。

蒂娜、二部曲《恐惧街 2》的主角博曼，以及莎拉等三人的力量都是个人特质的一部份。

三部曲里散落的线索，也透过她们的跨时空合作得以重组。

它不单是拼凑案件真相，更重新建构出莎拉的模样，将她从模糊不清的古老传说，还原成有血有肉的普通人。

莎拉从谎言解放的当下，也象征着小镇，甚至整个社会，终于走出古老思维的牢笼。

这段不可思议的革命情感，使首部曲及完结篇的伏笔如齿轮般流畅地契合。

可惜的是，二部曲与整个系列的连贯性，就没有像三位女主角般合作无间。

二部曲的功能是误导观众对幕后黑手的认知，并说明博曼走出创伤的契机，让她与蒂娜并肩作战的结局更扣人心弦。

不过剧本在铺陈双线剧情时，却始终无法让两人的成长故事有对等的份量及重要性。

因此完结篇的焦点回到蒂娜身上时，博曼在全片的心路历程便显得有些虎头蛇尾，也让二部曲像是中途发生又戛然而止的偶然插曲。

《恐惧街》三部曲的另一个可惜之处，就是将片中的杀人魔军团描写得太像缺乏思考能力的打手，而忽略他们曾拥有的人性及意志。

尤其当完结篇揭晓他们被当成无辜祭品的事实后，这个剧情逆转更令人觉得唏嘘不已。

但即使真相大白，故事也只以滑稽的杀人魔互殴，与幕后黑手的死亡作收。

《恐惧街》让各类杀人魔齐聚一堂的安排可说满足恐怖迷对跨界混战的想象，然而它一味渲染杀人魔的嗜血残忍，却没有给每位反派独树一格的背景描写，即使反派角色再多，也不会有人多势众的威胁感。

编导从恐怖经典电影涉猎取材的诚意固然值得嘉许，不过他们也不该忘记，如果没有令人眼睛一亮的起源故事，这些反派明星并不会如此的长存人心。

当然，《恐惧街 3》仍是相当称职的完结篇，它对整个系列也有令人满意的加分效果。

除了头尾的流畅呼应，编导也藉由三个故事的多元风格，证明他们驾驭不同恐怖题材的能耐。

前两部曲姑且皆以砍杀电影为模仿对象，但突然转型成社会恐怖路线的完结篇，效果依然让人惊艳。

故事对封闭社会与巫术迷信的描写，多少令人想到《激情年代》（The Crucible） 或《女巫》的神采。

而幕后黑手的高级社区，竟然埋藏着远古巫术祭坛的安排，也不禁让观众忆起 1970 与 1980 年代嘲讽上流的恐怖喜剧。

值得一提的是，莎拉为保护女友而自愿承受指控的桥段，其实也可看做对霍桑的经典小说《红字》（The Scarlet Letter） 的另类致意。

从《恐惧街》的文学背景来看，这或许也是种传承吧。