迷失：消失的女人

看完感觉男人有什么用？

完全不想结婚了😂。

看完感到每个角色都很生动，那两个恶婆婆、那个窝囊废超级恶心的男人、那个精英一般在女儿失踪后完全置身事外的医生爸爸，还有那个想要得过且过事不关己的护工大妈，这些人仿佛都曾和我们擦肩而过。

加上影片中的买卖妇女、家暴、重男轻女、父亲在家庭生活角色的丧失，以及男权社会中男人的主导地位现象，总是让我想起在我们中国社会的很多事情，想起不知道有多少被家人甚至是“母亲”“杀死”的女婴，比电影更可怕的是现实。

看完只想说一句去他妈的重男轻女，希望所有重男轻女的人原地爆炸，操蛋的男权社会。

（不知道为什么看这个电影的时候突然能想起金福南杀人事件始末，啊啊啊都是让我郁闷的不得了的电影）印象最深的是最后的画面，在轮船上，即使所有人都不理解，但是两个母亲相互理解，她们从来都不是敌人，只是两个母亲。

两个演员的演技也超级棒，虽然孔布利的中文还不是很好（中国人听外国人说怎么都不会觉得好吧😂），但两个女主演真心没有掉链子，情感台词完全hold住。

电影的节奏也把控的很好，细节的设置也很有吸引力（比如喝水的杯子还有小被子），配乐也是简洁但完全符合氛围，喜欢这部电影。

泪点超级低的我从头哭到尾，大概赚了我这半年的眼泪。

总之，感觉这部电影不止是打了亲情牌，而是用这两个母亲的故事向这个男权社会说一句F**K。

78/100概况：成本不高，但制作精良，逻辑流畅，用力过猛的地方几乎没有。

韩影生产线上良好的作品。

-着实对小荧幕上精致的小女人孔孝真入迷。

而换到大荧幕中，她秀气的五官竟也非常契合了，一颦一笑都牵动着我、感染着我。

在这里她没有新潮的衣裙，没有首饰，不施粉黛，低吟浅唱，哼的是听不懂的歌谣。

看向孩子的眼神，熠熠生辉。

脸上的几颗痣点得太到位了，叹服，使得她整个人多了一股神秘感。

而影片中她的名字，也十分到位：在按摩室里生涩的她，有如一朵“木莲”；被伤害而绝望的她，又是一枝“寒梅”。

-究竟是可怜还是可恨？

她善良，她美好，但她弱小，她生涩，于是这个世界仗着自己作恶的熟稔去迫害她、排挤她，居高临下，又毫不留情。

悲剧与悲剧总是用一个个“不可思议”相联结，总是让观者陷入两难的境地。

有一幕大概是十分可笑的，母亲在船上终于找到自己的女儿，却发现女儿在“诱拐犯”怀中，沐浴着阳光，展着笑颜。

亲人总是这个世界上最容易被忽视的珍宝，这话是真实却讽刺的。

两个无奈的母亲一段由爱而生的悲剧真佩服导演用人的胆识与魄力敢让我们巧舌如簧打开话匣子就停不了的孔布利全片没有说一句整话啊对了，是整…韩国话

最早看到这部电影的介绍的时候莫名想起了坂元大神的日剧《Mother》然而当更多线索渐渐补全它越来越像的，是角田光代的《第八日的蝉》母亲、阴谋、复仇、诱拐用来慰籍伤口的孩子还有渐渐错位的母爱然而韩国人的逻辑，总是比日本人更简单粗暴他们没有像《第八日的蝉》一样用细腻到纤毫毕现的笔触去描述错位的情感带来的后果真实与虚假之间的矛盾行为、情感、道德之间的悖论而是用悬疑的手法、顺畅的节奏给你讲述了一个类似于《第八日》前传的故事它告诉你事情发生了然后带着你，用99分钟，抽丝剥茧一起去探究事情为什么会发生

孔晓振、严智苑两位担纲女演员的演技是全片的亮点不同形式的母爱、一样迫切的心情她们针锋相对，她们同病相怜她们彼此憎恨，她们互相懂得两个母亲的人设从不同角度反映了韩国社会对女性的压榨还顺带像这类题材电影经常在做的那样向全世界的“爸爸”们比了一个大大的中指没错，标题里的几句你妹、一声叹息一声叹息，献给母爱几句你妹，必须送给片子里所有的所谓“父亲”

比起严智苑三观端正的结局孔布利的这条线显然更立体也更令人唏嘘那场从预告开始就震慑人心的哭嚎戏是全片最高的泪点然而，就像之前说的那样我更愿意把这部片子看成是《第八日的蝉》的前传这段现在看似悲伤的故事终有一天会变成所有人都愿意想起也能从中感受到温暖的回忆就像若干年之后的“和希子”和“薰”

最后，还是稍稍要吐槽一下下姐姐的中文虽然听得出来已经很努力练习但是不好意思因为那毕竟是咱的母语……

－－－－－－－－本文转载自微信公众号：小玩剧韩剧专门原文地址：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1MjMxMzE4MA==&mid=2247486329&idx=1&sn=f1c6e574d7e79c559c52bf5a8fb36553&chksm=e9e4e04ade93695c3b4e94be04336158e8d9366c2c8ab51e0a909e6c6775a3d3c07daede1a61#rd转载请通知并注明出处

前几天在微博看到的“找到你”要上映了，一看预告就被悬疑的剧情和姚晨和马伊琍的演技吸引住了，一翻评论。。

好吧，又是翻拍。

找来了原版看，看的过程很吸引人，看完了反而不温不火。

怎么说，影片中两位妈妈情感的刻画和表现都是相当吸引人的，但是有些地方的剧情实在是有些突兀，比如妈妈去妓院找寒梅内段，她看到的内个女人是不是寒梅呢，是的话又为什么会在那里;还有，寒梅为什么要伤了妈妈的多恩又去照顾她呢，伤了她只是以为自己的孩子死了，你们的也别想好？

如果的话这段对剧情的走向是一点帮助都没有，还会误导观众。

不过放下这些不说，一步步揭示的悬疑的剧情和寒梅的出身真的是很现实的表现出了底层妇女的生活: 被卖到异国他乡 被剪短了头发，不让学语言，就为了生一个儿子 好不容易把孩子生出来结果是个女孩还得了罕见的肝病 没有钱治病，去做了妓女，卖了肾，就为了把孩子救回来 因为富人的孩子也病了，没有床位被赶了出来 孩子发烧了，语言不通也不认识路不知道怎么才好，只能眼睁睁的看着自己的孩子死掉，变凉，变硬.... 没关系，内个富人不是还有孩子吗，那是我的在仁换来的，那就是我的在仁，我要带她走回我的故乡好好生活，可是....她又为什么拿出我们在仁的手帕，那是我绣给在仁的，在仁....她已经死了...那她还小会孤单的啊，我得去陪她.....在仁啊别害怕，妈妈这就来陪你了 这样生活着的女孩子们，在韩，在中都不在少数，这部影片就通过这样的方式把她们的生活血淋淋的表现出来了，看完了是真的憋屈又无奈，是啊，这个问题不是一时半会能解决的问题，我们能做什么呢 只求生个男孩，不要生病，好好活着，努力生活总会变好的吧

微信资源同步更新：这有两个深井冰（zylgsjb）-分割线---韩国悬疑犯罪电影已经逐渐形成自己的模式，就像国内八点档电视剧跳脱不开小三撕逼、婆媳战争等等几个常用的槽点一样，”复仇“就成了此类电影中最常见的一个套路。

那种初见韩国悬疑犯罪电影的惊艳之感，在经过了多部如同流水线加工作业出来的电影后，也开始消磨殆尽。

当然在此类高产影片中也会有像”复仇三部曲“这样的经典作品出现。

这部《迷失：消失的女人》可以说是近期的新意之作，但也只能算作是有新意。

这是两个女人之间的故事，说的更直白一点，这就是两个母亲之间的故事。

影片开始二十分钟后，悬疑片就成了叙事片，整个电影就变成了一个疯了一样的母亲寻找孩子的故事。

影片有意思的地方就在于这两位母亲的角色设定，一位是离婚后执意要拿孩子抚养权的单亲妈妈，一位是被拐骗到韩国的中国女人，自己的孩子因病去世，都是悲剧色彩的角色。

两个人本是雇主与保姆的关系，关系融洽相互信任。

但这所有的一切只是这个叫寒梅的保姆复仇的一部分。

取得信任，卖掉孩子，这本是寒梅的复仇计划。

但这个本性淳朴善良的女人，她将自身的母爱转嫁到了与她朝夕相处的孩子身上。

而电影中所有阴暗的、仇恨的元素，都在最后两个母亲歇斯底里的对白中化为乌有。

把复仇当作是母爱的载体，在一步步的叙事过程中，逐渐丰满起寒梅这样一个可怜又无助的母亲角色。

影片中提到，寒梅在孩子去世后有很明显的变化，但能看出来的好像就只有发型的变化……孔孝真这个形象可能让人看着就不像坏人吧，而且中国话一出口还真是有点别扭。

应该会有很多人有这样的想法，影片中这个中国女人的形象到底是不是在黑中国？

其实我觉得也并没有，换成其他国家这个角色也都是成立的，重点不是在中国女人，而是她所代表的在韩国底层的其他国家人的生存现状。

家庭中被家暴，孩子因为母亲语言不通而错过了治疗时间。

不同环境下的两位母亲，在同样面对孩子的问题上，所爆发出来的能量都是同样让人动容。

女主太美了，太有辨识度了。

演技也很能征服人。

女主被电话告知女儿被绑架时演的挺好，演技嘎嘎的，让人感同身受。

最后的跳江戏情绪也很到位，期间有被两个可怜的母亲感动到，虽然寒梅绑架了孩子，但她也是个非常可怜的人，演技精彩，故事紧张刺激，跌宕起伏，是部满分佳作。

女主长得太像我唯一的女神 ：高璇 ，在草坪上跑的那两步还挺像戚鑫的。

所以我很爱女主，有加分项。

剧情：女主工作完回家发现杯子没动过，发觉好像是保姆寒梅一天没来，开门时还有个戴帽子的跛子男。

打电话也挂机。

而女主的保姆是同楼住户的老保姆介绍的，说是侄女，通过住户要了老保姆电话号码，可老保姆说她根本不是亲戚，不认识的介绍工作。

女主通过居住证找到了寒梅曾经住过的地方，是个中国城。

又去寒梅去过的药店，一问才知道，原来寒梅买了很多药，貌似要逃跑的样子。

回家后女主又见了戴帽子的跛子男，在打手的引荐下女主去了怡红院，被老鸨打发后到了楼下。

这时发生了最不可思议的一幕，女主被电话的一端威胁了，指定她打钱到一个账户里，电话里还听到了女儿的哭泣声。

之后警方说这就是个诈骗团伙，就不了了之了。

回到小区的女主被一个学生告知，之前有一次看见寒梅在推别人家孩子的婴儿车，还对这个学生威胁警告。

这时女主深信就是寒梅绑架了她的女儿。

老鸨给她打电话说找到了寒梅的一些私人物品，里面有张孩子的照片，背面是照相馆的地址。

通过照相馆找到了寒梅的原住址，邻居也过来告诉寒梅的往事，原来寒梅是代孕的，但出生的是女儿，遭到雇主的舍弃。

同时邻居给她一张寒梅女儿的照片，仔细一看竟然是丈夫工作的那家医院。

在医院走投无路的女主污染听到了寒梅曾唱过的歌谣，冲了上去找到老妇人。

原来做义工的老妇人曾经和寒梅一个病房，但寒梅没有钱支付巨额医疗费，通过跛子打手找到了黑市，噶了腰子，但钱下周才能给她。

医院这边由于没交费直接强硬的把寒梅女儿赶出来了，空的床位正好就被女主的女儿占领了。

原来女主的医生老公利用职务之便将寒梅的床提前赶走，再安排自己的女儿，以权谋私。

回到家的女主想着这些往事很伤心，突然她注意到了大冰箱里，翻去在一个泡沫盒里竟然是个小孩子的尸体，但不是女主的孩子。

这个孩子就是寒梅因发烧而噶的孩子，警方在着火现场找到了跛子杀手的足迹。

女主进审讯室恳求跛子cripple还回孩子，杀手交代了，一个月以前寒梅找到cripple要求他噶了丈夫，回报就是将女主的孩子交给他。

因为孩子爸是医生，可以勒索很多钱。

于是跛子焚烧了丈夫和车，但交接孩子时寒梅却没来，这也就是前些天跛子在女主家门前转悠的原因。

这时警方终于在邮轮上获得了寒梅的踪迹，女主赶忙跑过去在甲板上看到了孩子。

最终在女主的感化下寒梅交出了孩子但转头就跳海而亡，女主也跳进海中，但此时寒梅去意已决。

女主长得太像我唯一的女神 ：高璇 ，在草坪上跑的那两步还挺像 戚鑫 的。

一部影片，就像一面多棱镜。

折射出多重社会问题。

韩国新晋悬疑片《迷失：消失的女人》，讲述了离婚中的妈妈不慎遗失女儿的故事。

一部影片，折射出诸多社会现实。

遥想当年，尚未实施计划生育的七十年代，家里孩子多，一家两三个孩子都不稀罕。

如今，独生子女的年代，孩子的意义“不堪重负”。

本应成为彼此爱之结晶的孩子，却变成精神困乏之尽头、唯一自私的寄托；变成彼此争夺、相互复仇的工具；变成别人眼中可资利用的诱饵……本应存在的阳光责任，被混乱的生活碰撞的、严重缺失、错位。

本应相互的恩宠，变成彼此角逐、相互角力的“法律较量”。

很多国内观众看后，都狭隘的将目光聚焦于“黑不黑”中国人的问题上，继而愤怒的报以低分。

完全没有必要。

谩骂无用，低分无用。

我们何时能拍出如此干脆利落、折射现实的作品，遥遥无期。

更有自诩资深者，时不时冒出一句：流水线上的东西。

有种都给爷来个流水线上的东西。

只怕是都没明了电影各条流水线的分支走向吧。

这就像若干年前在一家爵士乐酒吧看到那位着装格格不入、又随着音乐微微点头摇摆的老爷子。

或许他、还有我、以及很多人，只不过是在略微做出资深的样子罢了。

言归正传，为了不剧透，就简单总结一下本片所反应的现实问题吧！

1、一边职场打拼、一边离婚官司、一边小孩哭闹。

一人面对冷漠丈夫、敷衍律师、疯狂制片、怪异保姆、街头混混……独立女性，着实不易。

2、移民、偷渡带来的异地不平等问题。

3、买婚带来的伦理、道德，精神囚禁问题。

4、爱之天平失衡之后带来的“精神失控”……好了，再也不能剧透了。

近期淘碟的意外惊喜之作。

就是喜欢韩影这种行云流水的流水线。

有空一定拉片，细做分析。

今天终于把存了好几天的《消失的女人》看了，虽然最开始只是奔着孔孝真而去，但看完后还是有一些小感触。

以下所说的仅为个人观点，不喜勿喷。

先说说电影本身的结构，故事的发展非常清晰，以平淡的故事开头，以带有悲剧性的结局收尾。

其间利用插叙的手法交代部分情节的来龙去脉，所以整部影片看下来，就叙事方面没有什么特别的新意。

虽然也有两条线索的交织，但是在故事的穿插中又是独立的叙述。

这或许是因为题材的制约，没办法像有些电影一样，在故事叙述方面创新。

说到情节结构，这里推荐克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》，黑白与彩色两条线并行发展，黑白线采用顺序，而彩色则是倒叙。

这样还不算什么，厉害之处就在于这部影片就如同它的名字一样，真是的“碎片”似的存在，一段彩色故事一段黑白故事，下一段彩色故事又是对上一段彩色故事的解释。

如果只看一次，或许根本没法把所有情节连贯起来，于是第二次观看时，你可能会拿出纸笔简单记录每一个故事，然后看完后再将所有的片段联系起来，组成一个完整的故事。

直到第三次、第四次观看时，你则会有越来越多的问题。

总而言之，克里斯托弗的电影产量一般，但部部精品。

好了，现在回到正题上来。

刚刚说了这不电影情节结构本身没什么亮点，但在观影后却会引发很多思考，这也是它的魅力之处。

看见微博上许多评论都说这部电影是在讽刺中国人。

当然作为一个观众，每个人都有自己的看法，也没有人知道到底导演是怎么想的。

但是我只想说，一个人的思想有多狭窄，眼光就有多狭窄。

诚然，影片中“中国女人”这个设定或者那个态度恶劣的中国人会引发误解，但是如果以这些就判断它是在讽刺中国人的话，那和那些支持“中国威胁论”的人又有什么区别。

孔孝真扮演的角色所代表的不是“中国”，而是那个被欺压的群体，她身上的中国标签可以换做是任何国家。

或许导演是了解到了世界上普遍存在这种拥有悲惨命运的妇女，而只不过恰好将标签贴在了中国而已。

中韩本来就有很深的历史渊源，再加上地理位置的因素，所以可能选择一个中国女人更为贴切。

我想这样理解也不是没有道理。

或许换一种方式理解，如果将寒梅换成一个其他国家的女人，那么我们所感悟到了是否就会发生改变？

我想，如果说人物的发生了变化，但是我们的感动与体悟没有改变，那么就正好说明了这个中国标签确实不能将其看作是对中国的污蔑。

我们之所以会被感动，无非来自与两个熟悉的不能再熟悉的字——母亲。

有人说，因为上帝不能无处不在，所以创造了母亲。

这话说的没错，妈妈或母亲二字，光是看着就让人心动。

人常说孩子是母亲身上的一块肉，这话不完全对。

因为对有些母亲来说，孩子就是心脏。

心脏不跳了，整个人就死了。

无论一个人有多么理性，在自己最脆弱的那部分受到威胁时，整个人就陷入了一种癫狂状态。

影片中的智善是这样，在电话那端听到女儿被绑架，也不确认是不是真的，根据声音的相似性就直接将自己的积蓄转给对方，以及后面寻找女儿时整个人的恍惚，个人认为严智苑将那种母亲在失去女儿后的精神状态非常好的演绎了出来。

而另一位母亲寒梅则是影片着力刻画的形象。

一个被贩卖的妇女，在被婆婆嫌弃和丈夫家暴的情况下，为了自己的孩子一直默默承受着，最后选择逃走也不是出于对自己的考虑，而是为孩子争取更好的治疗条件。

卖掉自己的肾只为交住院费，最后却还是被有关系的医生家属霸占了病床。

她想要的并不多，而这微小的愿望也都只是为了自己的孩子。

或许寒梅自己知道的，她知道在仁停留在这个世界上的时间不长久，但是即使是这样，她也希望自己能为在仁做出最大的努力，可世界却给了她冰冷的一巴掌。

印象最深的是当寒梅发现在仁情况危急时，她拨通了急救电话，但却因为语言不通无法告诉对方自己的具体位置，那紧急而又无能为力的一刻，何尝不是她日后最为内疚的一刻。

于是在仁在寒冷的冬夜再没能坚持下去，寒梅抱着她的心脏，望着空无人烟的四周，那一刻她的心脏停了。

为什么寒梅最后会选择带着多恩逃走而不是交给别人？

为什么最后智善会跳下海去就寒梅，我想这还不是因为“母亲”二字。

因为寒梅失去过孩子，所以她才不愿让自己尽心照顾的多恩被别人当做勒索的工具。

因为智善也是母亲，所以她才会体谅寒梅所做的一切，所以她才会不顾自身安危跳海去救寒梅。

可最后寒梅还是选择离开，因为在仁停止呼吸的那一刻，她就知道自己的心脏也不再跳动。

作品对故事的详略处理的也很好。

上面所说的插叙不是漫无目的的插入，而是对必要情节的插入。

例如为什么智善和她老公会离婚，导演虽然没有交代，却通过她婆婆的态度和电话那边一个女人的声音告诉了观众，要么是因为这段感情不受婆婆喜爱，要么就是丈夫出轨。

至于为什么这样做，个人认为导演对人物悲剧色彩的渲染是分主次的，寒梅无非是主要的，所以对其婚姻的交代着墨较多，而另一个人物则有相对性的省略。

这或许取决于导演更想突出哪个主题。

电影浓墨重彩展现的是：不论是哪个社会层级级（两个女主阶级对比），都因为女性身份受到社会枷锁与无视，重责但无言。

就像简爱里的「阁楼上的疯女人」是作为女性主义刨析父系社会的典型案例一样，当被指是「歇斯底里」「情绪起伏」，突然就可以被贴上疯癫不理智的标签，被潦草不尊敬地对待，是典型的父权陷阱。

电影中负责剧目宣发的工作女性在照顾事业与处理孩子抚养权，再到之后寻找孩子过程中，细数男性群像：前夫同样在抚养上0存在，一边认为自己是医生忙起来理所应当另一边恬不知耻评判母亲没尽到职责；单位上司对单亲职场女性公然职责；辩护律师以居高临下的从未试图换位与理解；警官在前期无关痛痒的「秉公」办事，在无法提供合照时撇嘴，又蠢又疯无法合作的判断写在脸上。

两位婆婆完美脱模于「受害者成为加害者」，是父权社会下老一辈女性的悲哀写照。

同样买妻的男性在目睹非人待遇时也选择沉默，这种共犯式包容助力了多少现代社会的女性受害案件。

而女性这一身份再叠加种族等其他不公时，尤其悲怆易碎：金妍，寒梅，木莲，似乎都不是自己，也一路上被断了一头长发，被夺走一件脏器，也无法拥有社会话语。

女性权重的失踪，社会健全的迷失。

离异女智善为了工作，通过熟人介绍找了一个保姆寒梅寒梅虽然不太会韩语 但照看孩子，整理家务都很优秀的寒梅很快便受到了智善的信任突然有一天寒梅和孩子一起消失智善虽然想报案，但因孩子的抚养权问题延误了时机疯狂寻找孩子的智善通过向寒梅追债的朴贤益，智善知道了寒梅的故事寒梅通过国际结婚，嫁给了韩国一个农村的单身汉寒梅不仅不能受韩语教育（外国人在韩国是可以免费学习韩语，只需出书本费即可，我的一个朋友也是每周都坚持去学习现在口语水平已经增长不少）寒梅经常被丈夫毒打，还受婆婆欺辱虽然寒梅生了一个孩子，但因为是女儿婆婆和丈夫拒绝给孩子看病，最终寒梅选择带孩子逃离寒梅把孩子送进医院后，开始以做小姐来赚钱治病之后便认识了朴贤益朴贤益虽然很讨厌经常向寒梅伸手要钱的丈夫但因为孩子要做手速需要丈夫的签名也很无奈寒梅因为手术费拖延孩子即将赶出医院找到朴贤益卖了器官，寒梅用卖器官换来的钱赶到医院正巧智善带孩子急需住院，智善通过给当医生的丈夫施加压力将寒梅的孩子比预期更早的赶出了医院，最终寒梅的孩子不能得到及时治疗寒梅认为孩子的死是因为智善寒梅再次找到朴贤益，以智善的孩子为条件杀死自己的丈夫，但是过了约定的日期 寒梅还没有出现，朴贤益只好找到智善的家寒梅本打算带着智善的孩子回国抚养，但在船上被警察包围最终寒梅把孩子还给了智善，跳进了大海智善也跳进大海救寒梅，但寒梅选择了放弃《迷失：消失的女人》导演在一次采访中提到寒梅执着与孩子，并不是因为特别的母爱而是寒梅的人生，可以坚守的只有这一样母性一词是指一个母亲对孩子的牺牲崇高的一种表现但是社会恶用母性一词对女性扣上了加锁在电影很多次都有体现独自照顾孩子的智善在职场上经常被上司谴责(因孩子不能好好工作)在家庭上受婆婆的指责（对孩子不够用心）寒梅的立场更糟糕寒梅的的婆婆和丈夫当寒梅是生产孩子的道具智善和寒梅都想尽办法方法拯救孩子但是两人在孩子在的抚养权上都受到威胁智善和寒梅的婆婆在孩子出现问题的时候都理所应当的要带走孩子她们仅仅被认为是生孩子，抚养孩子的手段虽然《迷失：消失的女人》讲述寻找孩子的故事但跟着剧情可以发现是一部寻找两个消失的女人的电影智善和寒梅作为女人，作为一个人在家庭地位里受到太大威胁抚养孩子的权利的义务变成道具化的母性，要面对太多的社会暴力电影的结尾以智善找到孩子过上幸福的孩子结束但是智善真的能幸福吗？

智善回到的世界会重新接受智善吗？

道具化的母性会解除吗？

婆婆会表现出什么样的反映？

智善最终能拿到孩子的抚养权吗？

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