那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN

个人觉得故事可能是这样的(咱不讨论它在映射什么友好的做朋友吧，而且我看书少没有看过原著最近准备看看完后会补充的请别打我)背景是:2012年大亚湾核电站爆炸，导致整个香港的居民都迁出。

于是整个香港变成了一座空城。

多年之后出于理(xie)性(e)的科研目的，想要知道现在的香港环境是否适合人类的居住，于是就派出了十七个人去香港做活体生存实验，而这十几个人在多年前都在同一辆红van上相遇了(这个可能是记忆的篡改,也可能是恰好选中的就是这一车人),实验之前科学家们将一车人的后半段记忆都抹除掉了，所以一车人都只记得几年前上了一辆红van之前的事情。

然后就产生了后来的一系列故事。

阿池出现的各种精神污染似的幻觉，白粉仔的清醒，和后来整车人的类似记忆的画面的突然闪现，给了我脑部的空间。

总之我觉得此片倒是不错的!值得一看。

以上均为个人脑补。

找时间，看书!

电影绝对是好电影，题材也很有趣。

但是，剧情处理上有问题，很多地方交代的不清楚，首先，既然他们已经失踪六年了，再加上在隧道中车的突然消失，那么应该是穿越吧，但是好像交代的是香港核爆炸，人是撤离香港的，那就是穿越到2018发生核爆炸的香港喽。

那群戴面具的日本人是什么人？

网络既然可以用，那世界上的其他新闻网站为什么不再更新？

为什么有些人是石化，有些人却是自燃？

Major Tom是什么？

大帽山上有什么？

凭借电脑后期技术，陈果成功地将全球人口密度前十的香港，变成了一个空空荡荡的无人区。

这样大胆的手笔，源自他的新片《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》。

电影的标题极尽噱头，小众气息浓郁，但其实却改编自早几年畅销网络的同名午夜恐怖小说。

这部在网友间广泛流传的睡前读物，虽然故事荒诞，甚至有点扯皮，但还是在某些现实关怀方面触动了陈果。

文学（网络文学也勉强算是文学的一种吧）的电影化，大约有两种方式，一种是毕恭毕敬地贴着文本，最大程度地还原作者的原意；另一种是不管不顾地重写，甚至加入导演更为个人的意图。

《那夜凌晨》应当算是第二种。

陈果毫不犹豫地为这出午夜怪谈式的惊悚片打造了一件香港闹剧的外衣，再好似疯狂的裁缝一般，大手一挥，为其缝上温情、浪漫、公路、搞笑的纽扣及花纹。

成品出炉，稍显怪异，但仔细一看，倒也别有一番个性。

要说顾客满意度，我相信也是因人而异，毕竟这已经不是简单的量体裁衣，而是一件张狂的艺术作品，一次动真格的影像实验。

　　 午夜凌晨，一辆由旺角开往大埔的红色迷你巴士上，十七个位子座无虚席，除了刚被同事从麻将桌下拉来顶班的巴士司机，其余的乘客都是来自香港的各色人等：瘾君子、占卜女、大学生、小夫妻……迷你巴士俨然一个小社会。

和平常一样，等车的人群自顾自地听音乐、发短信、吵架拌嘴、闲坐发呆，在香港这个城市里，陌生人之间不可能有太多的交集。

然而这一切都在小巴穿越狮子隧道后发生了翻天覆地的变化。

公路上不正常的寂静引起了乘客们的注意，而当他们的手机统统丢失信号，街道两边的霓虹灯兀自闪烁的时候，他们才最终意识到：香港已经变成了一座空城，而他们是这里唯一的人。

骇人的事情接踵而来，乘客们莫名的死亡让恐惧感漂浮在每个人头上。

为了求生，他们试图找寻真相，而真相背后也许隐藏着一个更大的阴谋。

陈果在制造恐怖氛围上，应当说是一把相当的好手，前作《饺子》的阴森感令人相当难忘。

虽然爆炸、腐烂的特效略显粗糙，《那夜凌晨》前半段乘客们的离奇死亡也算吊足了观众的胃口。

但是电影没有在恐怖的氛围里沉溺太久，导演转而用起了传统香港喜剧片的路数，在地性强烈的搞笑梗，时不时地打破惊悚的氛围，大到不可思议的菜刀砍在了吸毒阿飞的肩头，然而他却顽强地翻着白眼，最终好像正常人一样，加入了逃离大埔的队伍中。

他血涌如注的样子，简直和搞笑僵尸电影里的一模一样。

除了逗乐，《那夜凌晨》的温情牌也打得很彻底，偶像派黄又南和文咏珊出任男女主角，顿时就让电影有了青春偶像剧的即视感。

最终，突出重围的幸存者驾着体无完肤的红van向更远的地方求生，透过纷纷落下的红雨，每个人都看到了自己珍视的家人朋友，不禁潸然。

《那夜凌晨》也在一片家庭剧版的煽情中落下帷幕。

　　 有人诟病陈果新作不伦不类的叙事风格，但在我看来，导演的这番实验别有一番用心。

形式的杂糅其实更好地反映了香港这个地方的错综复杂的人文精神。

弹丸之地的危机意识碰撞上港人血脉中天生的乐观，便有了这部在惊悚中不忘温情，恐怖中掺杂搞笑的“精神分裂”之作。

当然，因为剧本的问题，电影中不免有些地方没有自圆其说。

导演给出的解释是，这些都是为续集留下的空间，至于有没有钱拍第二部，则是另一回事了。

载于2014.2.20《21世纪经济报道》

我先来谈谈为什么它会有机会成为神片？

一、立题我观影这么多年来，我也是第一次看到这么独特的一个片名，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》。

我就是给它的片名给吸引住的，看到片名的时候，我在想他们在旺角开往大埔的路上究竟遇到了什么？

还配上了悬疑和惊悚的标签，这让我更有追片的冲动。

二、设置的悬疑开到大埔，一车人发现，街上的人全都不见了，打电话都是接通，没人听，连999都是。

回忆起，在塞拉利昂隧道眨了下眼睛，一辆货车就不见了，其实在这时候所有车辆都不见了。

这时候有人大胆假设，不是外面的人消失了，而是他们自己消失了。

Wow，难道是香港百慕大？

原本上了车但又下了车的一男一女在外面被车撞死，阴魂索命，难道这是一个鬼片？

最后各人决定留下联系方式，各自归家。

原本提前下车的四名中大学生，一人开始发病，最后变成尸骨。

男主阿池送yuki回家，惊遇面具人。

又变成科幻片呢？

男主挂念女朋友，踩单车出九龙，路遇从宿舍惊吓过度跑出来求救的剩下的三位大学生，结果……竟然石化了一地。

这仿佛了变成了大型传染病现场，一不小心，身体碎一地。

后面的事，宛如走错片场，闯入了死神来了的世界，不断有原本从车上下来的人死亡。

烧死的

强X死的

石化时，身体不受控制，掉进鱼缸淹死的。

被活下来的人审判，一刀一地刀刺死的。

一部神片总是可以很好地设置悬疑，让人有种恨不得看到结局的冲动，显然这部片做到了。

只剩下这一车的人，究竟这个世界发生了什么事？

车上的人接二连三地死亡，究竟最后谁会活下来？

三、幽默加讽刺

帮人起名

玩简短词，不过这个内涵词，可能广东人才会懂什么意思。

对韩国人的嘲讽

对香港行政长官选举的嘲讽幽默穿插着嘲讽，让人不至于在紧张的气氛中迷失，气氛跌宕，不局限于一种风格，这显然也是成为一部神片的特质之一。

四、对人性的思考全世界都只剩下你们几个人，你会做什么？

看到前来求救的三个中大学生，男主骑着单车帅气地避开他们，然后留下他们自生自灭

因为没有人看管，红灯如同虚设，随便冲

彼此之间相互怀疑

丧失人性，残害自己的女性同伴

自己成为法官，任意处置犯错的同伴这部影片还有一个很优秀的地方，就是它贴近生活，原来在香港发生过一次核泄漏，造成了很大的影响，而香港没人，是因为他们都撤离了，而由于不知名原因，只剩下了这一车人留在了大埔。

如果我们地区也发生了核泄漏，我们会是怎么样？

如果这个世界只剩下我们，我们又会做出什么事？

让人产生共鸣，进而对自身乃至社会进行思考。

又是一个神片的特质。

既然这部影片有这么多能成为神片的地方，为什么它最后只有5.9分的评价呢？

因为它不填坑，不填坑，不填坑，重要的事情说三遍。

这犹如一部小说太监了，一般难受。

因为很多跟我看过这部电影的人都会有这样的感受，前期铺垫了很多东西，但直到最后都没有解释原因，让人看到最后，十分怀疑自己是不是看了删减版。

我一一列举里面所谓的铺垫，而到最后都没有解释的谜团。

疑团一：究竟所谓的尸斑，是不是具有传染性？

而且为什么每个人的死的动因和死法都不一样？

第一个发病的是中大的一个大学生，他突然发病，抽搐，最后化为一副尸骸，跟他接触过的三名大学生却是化为碎石而死的。

欧阳伟没触碰过病人，为什么会突然自焚而死？

LV女是被飞机星强X突然发病死的，但飞机星在一开始却没有发病，而是在被大家一人一刀插死之后，又复活了，才有了病症。

BOBBY是接触过LV女，然后发病逐渐石化，不小心掉入浴缸淹死的。

但白胶浆摸过飞机星，为什么他到最后都没有发病？

疑团二：究竟阿池在街上陪着的Yuki究竟是谁？

而且为什么总是看到恐怖Yuki？

阿池与Yuki与阿信分开后，发觉和她是同路，所以决定一起走一段路，还知道了她和她男朋友的住处，在见完蒙面人之后，转头就看到了恐怖Yuki。

在过了一天之后，阿池和Yuki和大伙应约去到餐厅集合，再次问起，却发现Yuki说根本没和自己走过，但阿池说出当时假Yuki和他说的男朋友的住处和真Yuki的男朋友的住处又是一样的。

疑团三：被除下面具的日本人究竟是谁？

在众人看到自己着火了的欧阳伟冲了出去，也跟着走了出去查看情况，这时看到了一个蒙面人，于是阿池和Bobby还有发哥出去追赶，并捉住了他。

拿下面罩，一听是个日本人，经过翻译软件，他竟然说是阿池的同学，和他还很熟，但是阿池一开始并不记得他，到后面他翻回毕业照，才想起了好像有那么一回事。

疑团四：为什么阿池可以和女朋友通话？

此时是回忆起阿池当时去到女朋友家里睡到第二天，突然收到了女朋友的电话，并得知他已经失踪了六年。

并且得知那时他的失踪是因为一场核泄漏事故的。

疑团六：最后的血雨是什么？

插这么大的刀还能拦路叫车

最后众人搭上红VAN想由大埔去九龙，再去大雾山联系其他不知所踪的香港人，但这时天突然下起了红色的雨。

如果这部电影能把这些疑团都解释清楚，无一它会上升到一个前所未有的高度，成为一部神片。

最后，我将自己的见解融入这部电影为大家讲这一段故事的前因后果。

那夜凌晨，一群因不同原因而上了这辆红VAN的乘客连同司机17个人在塞拉利昂隧道突然消失不见。

香港政府多次进行搜索，在六年间都一无所获，期间发生了日本福岛核电站泄露事件，引发香港不知名的传染病，于是香港政府决定撤离香港，香港成为了一座空城。

日本接手香港，对此处进行研究，从此香港多了一批穿了防辐射服的蒙面人。

在这批日本人中混有了一个以前从香港到日本读书，现在只会说日语的原香港人，暂且叫他胎记男，他得知自己的一个好朋友是塞拉昂隧道消失者中的一个，他决心要找回他，就这样，世界过了六年。

其实塞拉昂隧道消失者们不小心进入了时空隧道，在他们的时间概念里，世界只是过了一秒，但其实已经过了六年了，当他们反应过来的时候，整个香港就只剩下他们和那一批留守在香港的蒙面日本人。

由于现在香港仍然是处于核辐射，所以当塞拉昂隧道消失者们出来的时候已经受到了感染。

由于各人的体质不同，而且有一段时间的潜伏期，死亡的诱因也会不一样，所以发生一连串的诡异事件。

比如：死于石化的有中大四名学生和BOYBY。

发病而死的LV女和欧阳伟。

死后复生，呈现僵尸化的飞机星和盲辉。

男主角阿池由于发生过交通意外，丧失了童年的一部分记忆，所以对捉到的胎记男是他的好朋友毫无印象，而且这还伴随着后遗症，诱发幻想症，比如他总是可以看到恐怖Yuki和幻想着她曾经和自己走过一段路。

可以说出和Yuki男朋友相同的住处，只是因为他听了Yuki说话后，心理暗示自己也曾经听过这番话。

阿池等人在大埔打电话没人接听，是因为大埔作为重症区，已经处于没人服务状态，而他出到九龙，可以与女友通电话是因为九龙作为日本人的根据地，有微弱的信号，于是打了一会就挂断了。

最后，众人乘坐红VAN出大埔下起的红色的雨，是因为核辐射与雨水产生的化学反应。

如果这部影片能出续集，把前面的坑都填了，我相信这部片和续集都可以成为神作。

假如有一天你成为了塞拉昂隧道消失者，你所处的地区就剩下你这几个人，你会怎么做？

如果没有续集地话这部电影也就太不地道了，因为直到影片结束我对他们身上到底发生了什么还一无所知，连他们自己也对自己身上发生地事情一无所知，所有地想法也都是推论罢了，到底是他们如神婆所说地他们进入了第四次元，还是根据阿池所知推论出来地他们因为核电站爆炸被抛弃了呢？

至于那些面具人又是干什么地呢？

一无所知......就很让人摸不着头脑，完全不知道导演想要表达什么。

不过抛开剧情来说，一群人突然发现这个世界上只剩下了周围的十多个人，而且还陆续身边还有人离奇的死亡，当这种事情发生的时候他们会做些什么呢？

他们大概会和电影中的角色一样有的想去寻找答案，有的想去放纵，有的会去查看自己的亲人和所爱的人。

所以剧情在这个时候来说重要吗？

答案还重要吗？

这可能就是导演想要表达的东西，因为剧情杂乱不堪，所以所谓的剧情完全没有必要，因为各种挖坑、伏笔所以干脆这个也不管了，抛开一切只关注角色本身的行为和表现的不放弃坚持努力且乐观的精神，这或许就是这部电影的本质。

这是香港的狮子山下的精神吗？

虽然都这么说了，但是我其实还是挺想看续集的，我这个人有点强迫症，不完美的东西看着就会特别的难受，如果早知道这部电影是这么个结果，我可能也就不会再看了，虽然表现得意喻很不错，但是我讨厌烂尾和太监。

如果有续集能够把这个故事讲完整得话.....不过应该不现实了。

我很喜欢香港的电影但是已经太久没有看到过不错的香港电影了，希望香港电影不要就此沉没....

电影根据当年香港本土的一部科幻悬疑小说改编而来，观影伊始，我以为又是一部老套的香港鬼片。

殊不知，悬疑的剧情，使我的思维有点“云里雾里”，驱使我耐心的下看，以一探究竟。

红Van里的人都“死”了，他们都在抢救，没抢救过来的都是半路死去了。

大学生是第一批死的，他们的死状特别稀奇。

接下来，车里的人也是接二连三的出事儿，言行举止那么奇怪，甚至离奇的死亡。

结尾出来的防毒面罩人都是“医生”，只不过医生一直在阻止他们死亡。

那个被主角扒下来的防毒面罩日本男子一直在说我会救你们的，其实一想很好理解，只不过最后他们放弃了生的希望，医生那么多人都没阻止他们。

人死的时候都会回忆他们生前最不愿意忘记的人和事。

濒死空间，他们的灵魂困在临死之际的空间，最后的脱离，解脱赴死，所以他们有那些舍不得。

电影外在的噱头和悬念，电影本身还是想要探讨这种极端环境下的人性，原著小说我没看过，我也很好奇原著小说到底是一部什么样的小说。

这部港片，与以往的香港电影以对比，显得有点“格格不入”，或者算是一部“异类”。

我能轻松的认出几个熟悉的老面孔，任达华、肥雪、李灿森、文咏珊。

文：陳龍超http://www.am730.com.hk/article-202479紅Van在馬路上一向霸氣，私家車踏著右線，望倒後鏡發現有紅Van靠近，總會有種被催迫的感覺，要打燈讓路，如不配合，它會靠近、閃燈，誓要把其他車的聲勢壓下去，沿著快線走向目的地。

紅Van的身份有點怪，被視為公共交通工具與私人交通工具的臨界，既服務公眾，又有團隊精神，但車長卻有不同「跑姿」；然而，高速是紅Van的共同賣點，Buy的人會自動上車，不介意付多點錢來買時間，反而會有點討厭那個速度顯示器，他們著意的反而是車上的配套，特別喜愛被年輕車長換成跑車款的座椅，車內環境變成戰車格局，好讓自己化身極速車神，跟其餘16人亡命走一回。

相信以上屬夜歸港人的共同經驗，網絡作家Pizza就是旺角到大埔線的常客，寄情於紅Van這個港產符號，託運科幻和懸疑的元素，直達大埔。

為甚麼是大埔？

為甚麼是大埔？

對景點的定義，多集中在鬧市，不是山頂就是廣東道。

大埔被定為一名暗星，好像注定一生走三、四線的閒角位置，Pizza選擇把主場景放在大埔，除了因為是自己居住多年的地方，或許有著恨鐵不成鋼的情懷，既然無人識貨，反而換個角度看，就變成一種優勢。

他當上了「大埔籍」的鍵盤戰士，把創作空間與大埔連結，大埔墟、廣福道、大埔中心和華輝茶餐廳變成了戲位，網友認識了大埔，也認識了Pizza，透過網民的下載和轉載讓這部作品有了名氣，結果吸引了另類書商，出版這部實體書《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》(下稱《那》)，銷情算是不錯，紅Van在文字中疾馳。

為甚麼是陳果？

某年香港遇上強國氣勢，高鐵空降九龍地界，逐步洗淨中環價值，紅Van就像是Avenger般，從文字格局被呼喚，臨危授命，要在影圈疾走一回，讓觀眾重新認識那個屬於自己的香港，在四面都是Made in China的環境下，重彈Made in Hong Kong這首昔日舞曲，而最佳影像演繹者便莫過於陳果導演，此刻的時勢大局叫人懷念他的《香港製造》、《那年煙花特別多》，陳果背著Made in Hong Kong的品牌，為Pizza用鍵盤、腦Mon搭建出虛擬的香港紅Van，擔任了幕後車神，接了一行17位演員，用機器、鏡頭重現那趟由旺角走到大埔的奇幻亡命之旅，在香港玩奇幻，對保守投資者而言是迷離的，budget高不到那裡，果導演說：「就像17人圍住食飯，飯菜有限，唔該一人夾一塊，嗱嗱聲食完開工，即是要用最少時間拍最多東西，這是我的性格使然，沒法改。

」果導演的熱火在現場熊熊燒著，要用有限時間拍出好嘢，工作人員和演員自然要醒醒定定，隨時候命。

為甚麼不是屯門？

有了人和，還要等地利，「這齣戲最大挑戰位都是拍街道，架紅Van停在街邊，如果太多人圍觀你點拍呢？

電腦特技？

無錯，可以幫到手，但少個人頭，用在特技上的費用會較少，惟有等到夜一點才拍，但就算冇人都會有車經過。

」《那》的奇幻賣點在於大埔變了一座空市鎮，陳果表示，如有機會拍攝下集，按劇情發展，把旺角變成空城難度更高，雖然他口裡說著是高難度，卻感覺他的口吻是興奮多於擔心，旺角變了空城，確屬港片未曾出現的奇景，聽著叫人聯想起那齣英片《28日後》，老外對倫敦景點當然熟悉，剎那間人去樓空，震撼力相當大，然而，回到大埔這個名不經傳的小鎮，震撼感覺只局限於港人本土生活經驗，作者Pizza或許要為大埔出一口氣，把故事地點鎖定在此，但當電影有機會衝出香港時，在老外眼中，究竟紅Van到了屯門、荃灣或者大埔，其實分別不大。

大埔代表著被主流忽略的符號，可以解作地區，也可以是居民，果導演最後忠於小說原著，「外國小鎮深夜無人是平常不過的事情，為了拉大畫面對比，寫劇本時便加插了一段旺角上車的戲，用那裡的人山人海來襯托出大埔的空蕩。

」果導演道。

為甚麼都是Shine和阿Sam？

紅Van座位多，果導演這位車長便集結舊班底，把他們擠滿車上，聯手營造本土味，懷念香港製造，也記著大磡村對面那個荷里活，黃又南、徐天佑和李璨琛歸位，把他們湊在一起，飄來的都是另類榴槤味，入不到主流，但不代表Shine唱得不夠好，李璨琛演得差勁，有企位就有機會做一分鐘英雄，今次乘客還加入了任達華(華哥)、惠英紅(紅姐)、林雪和卓韻芝等，紅Van把一行17人送到大埔廣福道，最終沒有一個人敢下車，你一言我一句，互有攻守，這是銀幕上少見的群戲，「鬼片會較容易處理，怕有鬼在街頭街尾隱伏，他們便不會下車。

」果導演表示，要帶出戲劇感，靠的是對一些角色人物的設定，「今次華哥的角色是前江湖人物，社會經驗夠，而且帶點強出頭的性格，因此他便走出來說『可能成車人死晒』，紅姐更誇張，說去了三次元空間，個個意見不同，這樣就有戲做了。

」天佑飾演的阿信，是個智慧型的人，負責按時出橋，而又南飾演的阿池是主角，串起一車人，他倆沒有拍攝電視台連續劇經驗，卻表示群戲多的電影是項很好的鍛鍊，天佑道：「好多東西都是即時反應，不是對空氣，角落彈句對白出來，就要俾反應，對劇本要好熟，又要清楚自己崗位。

」陳果笑續說：「拍群戲會用廣角鏡拍個Master先，見晒成車人，講幾長拍幾長，冇得偷懶。

」一般港產片資源少，就會用單機拍，但果導今次用了４台機器，為的是捕捉每個角色的對白和表情舉動，以增加素材方便剪接，「拍得順利都要多謝兩位前輩，華哥和紅姐。

」又南道。

果導笑著打斷說：「華哥直頭導演上身……在導演安排機位和看Playback時，佢就會召集大家，排好位對台詞。

」為甚麼紅Van只有一輛？

又南認定果導演是入行恩師，「茶餐廳的群戲也用了幾部機拍攝，每組拍了二百幾個鏡頭，他好清楚發生甚麼事，今次合作發覺他改變了，變得比以前更堅持。

」果導演的電影火不用多說，可以拍完，經過進行初剪後再拍過，只因那日天色不夠理想。

多年後再跟又南和天佑合作，陳果說：「他們演出開始入格，塊面都少了Babyfat，這部戲具發揮空間……演員的改變不一定跟年資有關，要視乎過去有沒有遇上好導演，有沒有好劇本和角色，純演角色可以冇發揮，多少都是命水。

」陳果容讓發揮，但嚴禁演員以搶戲為榮，「我事先跟他們說，不要搶戲，要搶都搶唔到，每人有發揮空間，冇搶戲我都會照顧。

」駕馭群戲的確有其難度，但十多位演員合作產生的火花，可以燦爛如煙火，一群普通乘客變成了世界倖存者，可以是David Bowie歌曲裡的Major Tom，也可是世界的新主人，在沒有規則的世界裡，各人用廣東話努力演說著自己的一套準則，價值觀碰撞可以用和平和理性解決，或者可以用肢體甚至拳頭，不流血不罷休，中間不一定有先後次序，也不一定有常規可供預測，權力雖然孤寂，但同時帶來了莫名的興奮和快感，不一樣的膚色，一樣的爭逐，只是這故事用上廣東話說聲「燈位有落」來結束。

紅Van和大埔今日成功突圍，出了位兼搶了頭威，下一站往那裡去？

旺角會否近了一點？

紅Van不是有一輛在非洲麼？

說到底，紅Van只是個代號，果導演為Made in Hong Kong作了先行者，而下一輛紅Van該是時候現身了。

？

两个小时我完全没看懂到底是什么，神婆就是个中二神经病，面具人到底干嘛的 为什么阿池看女孩女孩是恐怖的形象？？？

这电影是给人看的吗还有那个捅人 一人去捅一刀 最后那男的没死硬恐怖感觉，电影还有拍前半部分的？？？

我真是头一次听说啊啊啊啊啊啊啊好气影评还要140字 我真的吐槽够了！

一直觉得一部好的电影不仅仅是告诉了人们什么，更应该启发人们自己去思考些什么，这部电影最让我喜欢的是结尾，虽然听人说这只是原著的一部分，还没完结，但是结尾的感觉真的很好，有好多情节也引人深思。

我没看过原著，但是能感觉到作者的标新立异，香港能拍出这样的电影真不错。

让我想到了我们大陆拍的《无人区》，虽然二者形式完全不同，但都让人感到工作人员的良苦用心。

有很多没有看懂的地方，请教有识人士帮我解答，谢谢啦。

一．盲辉：1.最后上车后说，这么多董太太，这句完全不懂啊。

2.还有他先说自己不认识大家，后来给阿池耳机，人家问他，他又说我不仅认识他，还认识你们每一个傻逼。

二．阿信：1.自以为是，以为懂得比别人多点就无所不能了，人前佯装自己心善不忍杀，人后为了自保可以撒谎偷袭，而且最后他杀死飞机时下手狠绝，毫无面改之色，所以这种阴狠之人最为人所鄙，但话又说回来，如果他不杀死飞机，飞机就会出去杀更多人。

三．Yuki：1.Yuki拿刀的时候，第一次拿的大刀，第二次拿的小刀。

虽然她原本想拿中号刀，但是怎么也拔不出来。

2.在提议杀死飞机时，她表现得最狠，可是和阿信比起来，她更率真，不会在人前掩饰自己的恨意，她之所以那么恨飞机，因为自己也受过侮辱，而且她平时表现得沉默少言，胆却恐惧，都是因为她内心真正所恨的是身为一个女人，天生的弱势，她恨自己不能保护自己和父母。

四．阿池：这是主角，但不解的地方很多。

1.他幻想陪Yuki回家，老是看到邪恶飘发的Yuki。

2.他见到马路上几个喊他的大学生，为什么不停下来。

3.他女朋友怎么可能可以给他打通电话，而且已经失踪六年的男朋友还会打给他，这不是也很奇怪吗。

4.他和那个日本人是同学好朋友，说明什么，那个日本人真的是为了救他们吗。

5.他最后开车时没踩油门，车自己开了。

五．司机1.司机大叔虽然看起来粗俗不堪，但是也是个仁义之人，从他在车上给很多人打电话问朋友老婆生没生来看出来的，一般人对别人家的事都不会太关心，而且他知道说话声音大影响到别人还会道歉。

其实，我个人觉得司机大哥人很好。

他刀砍盲辉也是逼不得已，但他光明磊落回到餐厅就告诉大家自己杀了盲辉，不会掩饰自己的恶行。

这种人看着没有文化，不如阿信那种人表面斯文，但是内里确实正直磊落的。

2.杀飞机时，虽然表现的很镇定，说自己没有亲人，没顾虑，但刺下去时紧紧闭上了双眼，不像英姐杀人时好像在做游戏，让飞机配合下，还说找到了，然后开心地笑笑，再刺下去，刺完心满意足地走开了。

六．飞机飞机最令我印象深刻的是，他始终不觉得自己罪孽深重。

杀死他的全过程最为搞笑无厘头。

他演的也还不错。

七．英姐在杀飞机时显得很兴奋，好像终于能逃脱法律的约束了，肆意妄为，她相信那些未知的世界，相信自己能得到新生，可是自己却不知道自己的杀人欲望有多浓厚。

八．夫妻二人组妻子Pat在红雨中回忆和丈夫Boody一起看球的场景是最令我感动的，也就是那一刻，我开始觉得这部电影真的很好。

我们虽然已经失去了，可是谁叫我们曾经拥有过呢，即便一刻拥有，也会永生难忘。

就好像我们曾经在母体里活过，这一辈子都在渴求母爱的满足，因为那般温柔和温暖我们尝过，我们忘不了。

九．四个大学生这四个死得最没劲，毫无预兆，毫无声息，甚至都无人惋惜地就死了，好像在隐喻现在大学生的悲惨命运，他们在大学里并没有得到真正的教育和关爱，在社会上也得不到任何现实的地位，等他们一出大学，照样是没钱没工作的穷贱货，无人知晓，谁的脸上也不会写着有文凭高人一等的字幕，而且谁也不会因为你上过大学就看得起你，愿意帮你，给你机会。

最后死的那个人说了句“见死不救”。

可不是吗，绝大多数大学生都处于被判刑处死，面临着见死不救的现实生活。

充分表达矛盾的角色4个大学生。

最正常的莫过于还没出社会的大学生。

同学有问题，到处找帮手，热心简单，但是遇到困难的时候就只能拼命的疯狂地奔跑。

死亡来的时候无法挣脱。

热心的实在主义与绝望的逃避主义的矛盾体任达华的角色，一个像老大但是却担当不起的老大。

朋友欠自己1W，执着好久，想说去蹭吃蹭喝，缺只能拿到一袋橙。

这个社会欠得债如果你太执着，那你就输了，借出去的钱泼出去的水。

想做老大却纠结与小事一事的矛盾体。

黄又南，深爱自己的女朋友，但是又对其他漂亮的女生充满幻想。

因为自己抗拒自己这种幻想，就只能把那漂亮的女生恶魔化。

弗洛伊德才能解释的矛盾体文咏珊，缺爱，看似柔弱却可以很狠心。

对比黄又南，内心其实更坚强。

林雪，香港的幽默进行的淋漓尽致，生活可以很混蛋，也可以很义气，无比生动的角色。

柔与狠的矛盾体。

惠英红，一个神婆+保险，超级的幻想主义+超级现实主义+超级逃避主义。

幻想主义在于沉迷于天狼星什么的故事，现实主义在于遇到问题还不断地职业性地卖保险，遇到什么破事依然会有心思敷面膜。

现实与幻想的矛盾体。

那对夫妇，嘴贱，却深爱对方，又爱不同的球队，一切都是那么正常正常，额，或者说总觉得有什么不正常却非常正常的夫妇。

死了不用背房债，死了尸体都不能乱丢。

其他写实的角色淋漓尽致的理性主义徐天佑，遇到问题就寻找方法。

淋漓尽致的歇斯底里2个小混混，比较坏的一个，遇到问题就世界末日，强奸丑女，最后发现是美女，再操一遍。

然后说知错？

这就是这社会的年轻人 ，容易偏执发狂，却又容易被人操纵。

另外一个小混混就只会跟别人做事，但是又干不到最坏的事，认错的时候非常弱小，做不了好人，也做不了坏人，真的只是一个小混混。

而那个被人强奸的美女，美女又如何，还不是被金钱控制生活，被混混捉弄人生。

白粉仔，这就是淋漓尽致的白粉生活，但是他目标多么明确，明确得给人一种众人皆醒的快感。

故意设置帮又南捡耳机这个梗看来好故意，却让我看得多么的真实。

摇滚青年，这个也是hk很标志性的人物，文艺丑男，唱歌却好听，找到机会就会嘲笑什么什么文化沙漠。

基本上在街上行走，就会看到一堆那夜凌晨的角色，说不清，但心照吧。

这电影就是有理说不清的香港会坐van仔的人的现代史。

信息量太大，只能浅谈。

你可以看到这个社会的人是多么棱角分明。

但自己国内的人员似乎缺少这种矛盾性，高富帅，男屌丝，女屌丝，白富美，小清新，官二代，土豪，或者黑社会？

或者帮以上的人打工的一般的乖乖上班默默耕耘的人？

得罪见笑。