鬼书

↓完全结局解析，慎入---{正文}--关于结局，先要理解巴巴杜。

除去驱魔语境下的怪物，巴巴杜的本质，其实是母亲黑色念头的具象化。

这个黑色念头，也就是剧里的一句台词：“我宁愿死的是儿子，而不是丈夫。

”（所以巴巴杜的真身是她丈夫扮演的，并且巴巴杜谐音自父亲。

）通过邻居老太的台词，我们可以得知，每年丈夫忌日（即儿子生日），母亲都会被想迁怒于儿子却又明知不对的情绪折磨所以儿子每年会提前做好防范工作，就像片头自制武器针对怪物，今年读了巴巴杜，怪物就改称巴巴杜。

（其实也就是生气的妈妈，电影表现为巴巴杜附身）所以儿子才会恳求母亲：”don't let it in !"---结局的答案，很巧妙的被导演詹妮弗以寓言的方式隐藏起来。

回想下，詹妮弗一直在用电视机做画外音和引导：❶电视机：“人生看似容易，却又奇妙无比”导演借此开始这个成人寓言，映射了其中夸张荒诞的成分该如何理解。

❷电视机：A“我确信这个房子有鬼” B“可我什么都没听见，是风声？

关门声。

”导演再次提醒观众这个故事的寓言本质，没有鬼怪。

❸电视机：“它的妈妈去哪里了？

考拉不会扔下她的孩子。

”忌日前夜播放了这段内容，预示“附身”即将开始，母亲又开始不想要这个孩子的念头了。

❹电视机里播放着梅里埃的电影，大家都知道梅里埃是什么风格流派，再联想导演詹妮弗的寓言意图，仔细观察电视机里的主角都被替换成巴巴杜，我们于是顿悟接下来的“附身”大戏皆为她的表现主义。

(詹妮弗真是浑身的文艺细菌）❺儿子给母亲变着戏法：“生活总爱使障眼法。

“儿子并没把硬币变不见，而是换成了鸽子。

请回想电影内容，巴巴杜（丈夫）没有被驱逐或者消失，只是继续被压抑在地下室（丈夫遗物储藏室），并且依旧张牙舞爪具有攻击性。

再联想邻居老太的台词：我知道你【每年】到了忌日这天都不好过。

结局不言而喻，儿子天真的爱，暂时驱逐了母亲心底的巴巴杜，让它退居到潜意识里。

”生活总爱使障眼法“你大声叫嚣着：我已经不在乎了！

并开心着庆祝着这一天，庆祝被治愈，就像生日，宛如新生。

可黑色的巴巴杜，依旧在心底，也许会像母亲深夜观看的吸血鬼一样诈尸。

p.s.导演的处女作就可以看得出她的功底，不得不赞。

但真心想说这就是澳大利亚版本的【恐怖兔子3D】，什么元素都一样的，从平面到立体的暗喻，心魔，绘本，子辈关系。

全都一模一样

演员演技非常好，我们可以很明显的感受到单亲母亲（尤其是有一个到处惹事、有擦不完的屁股的熊孩子）的疲惫与痛苦。

先杀死狗、再杀死孩子、最后自杀，这恐怕是母亲疲惫而痛苦的心中想要毁灭自己的一种想法。

一个母亲，守着自己的孩子，孤独的生活了七年。

孩子不断的给自己添麻烦，孩子的生日和丈夫的忌日在同一天，孤独无助、痛苦无奈、疲惫彷徨，各种情绪在临近丈夫忌日（也是孩子生日）的这段日子特别强烈。

母亲的生命已经没有任何幸福感，完全是一种重负下的苦难。

她有那种毁灭一切的想法是很正常的。

她每天都失眠，在精神恍惚的情况下，受到电视里那些恐怖画面的催眠，她心理那种恐怖的恶念就赤裸裸的显现出来了。

所谓的巴巴杜克，其实就是母亲心中这种毁灭一切的恐怖念头的形象化。

但是这种心思并不能够消灭她心中的母爱，因此当巴巴杜克扑向孩子的时候，目前还是大声的向它怒喝“no”。

是的，生活如图炼狱一样黑暗，但是她心底里仍然保留着一点光明，那就是自己的孩子，这是她这七年里坚持着活下来的惟一的支撑，这是母亲的本能，是最纯洁的爱。

这种爱的力量，使得那种毁灭一切的邪念被压制住了。

最后母亲饲养巴巴杜克，其实也是象征着，母亲依然疲惫、依然孤独、依然痛苦，这些情绪是不可能被消灭的，毕竟，生活的现实就在那里摆着，但是，母亲可以把它控制在一个角落里，使其无法作怪。

最后这一段很难得，如果导演想要灌鸡汤，那么结尾就会变成，巴巴杜克被消灭，母子过上幸福的生活。

但是导演很清醒的知道，只要生活中的那些苦难没有消失，这些孤独、疲惫、痛苦的情绪也不会消失，但是母子毕竟觉得忘记过去，开始新的生活，母亲开始在儿子的生日（也是丈夫的忌日）给他办派对，因此，巴巴杜克虽然会存在，却不会再危害了

米莉亚的丈夫在送其去医院的路上不幸遇上车祸丧生，年轻的艾米莉亚一直无法走出阴影，即便如此她仍然照顾叛逆的儿子塞缪尔。

某天母子俩在衣柜上找到一本叫做《巴巴杜》的故事画册，自此塞缪尔经常梦到一头怪物，他坚信这个怪物就是书中的巴巴杜。

随着事态的越发严重一开始并不相信的艾米莉亚也开始看到奇异的影子，她逐渐明白儿子一直以来的警告有可能是真的，巴巴杜是真实存在的，它已经闯入了母子俩的生活。

《巴巴杜》又被翻译做了《鬼书》，但看过电影后就会觉得“鬼书”这个名字太过直白、肤浅了。

虽然不及《恐怖游轮》等同类型的惊悚片有深度，但《巴巴杜》也展现了它独特的风格。

因为孩子的出生而导致自己丈夫的死亡，艾米莉亚一直对孩子存有偏见，对丈夫满心愧疚，这也使得赛缪尔从未在生日当天过过生日。

孤僻的母子俩一直生活在自己制造的阴影下，而巴巴杜就是母亲黑化的产物。

母亲越对丈夫心怀愧疚就越冷落、埋怨孩子，终于巴巴杜的出现使得多年来母亲的怨恨都发泄了出来，她需要战胜的是自己内心的恐惧以及对丈夫的愧疚。

巴巴杜其实就是丈夫的外显，是母亲黑暗面的实体化。

因为放不下而产生了母子间的裂隙，巴巴杜总是从地下室、衣柜等地方出现，他的外显形象也一直是西装革履，原因很简单，艾米莉亚的丈夫的遗物就保存在地下室，影片中多次提到过，而她丈夫去世时的衣服也保存在地下室。

巴巴杜就是艾米莉亚心中放不下的怨念，他的外显就是艾米莉亚丈夫的衣物。

影片后半段艾米莉亚在看电视节目，新闻里正在播报一个母亲在她孩子7岁生日的时候杀害了他。

很多网友认为这是在影射母亲最后并没有摆脱巴巴杜的阴影而杀害了自己的孩子。

其实，我认为这也是母亲黑化的一个表现，她内心自责与怨恨的怨念越来越强大，以至于影响到了她的所见所闻。

所有的一切都只是艾米莉亚对自己的失望造成的，但当她放下过去后，本不应该存在的都一并消失了。

怨念的力量很强大，在日本，人们认为万物皆有灵。

一个人如果因为生病、嫉妒等产生怨念，那么即使他的肉体还在灵魂也会因为念想太过强大而离开肉体。

所以，只有我们对过去不后悔，对现在不抱怨，对将来不恐惧，黑暗才不会侵袭我们。

大半夜的看完了这部7.6分的恐怖片，也看了一些评价，我也想说一些自己的理解。

因为是西方电影，所以我不确定这部电影到底是驱魔题材还是心理题材。

但是我个人还是比较偏心理。

所以我想把我自己的想法写出来。

无所谓鬼神，先整理一下思路。

母亲是一位儿童作家，七年前生儿子的途中丈夫遭遇车祸死亡，儿子出生，至此，一个种子已经种在了心里。

先说说母亲，一方面，面对丈夫的死，心里很难过，挚爱的死亡让自己痛不欲生。

另一方面，儿子也是她生活的唯一动力。

两种感情彼此纠结。

以至于慢慢的产生了人格分裂。

黑夜里，面对丈夫的死，她恨儿子，因为儿子才死了丈夫。

而在白天，她又是一个心地善良知书达礼的母亲。

再说说儿子，因为母亲是儿童作家，估计babadook就是她写的，让儿子从小就在这种题材里熏染导致儿子相信有怪物的存在。

再加上母亲有时侯在夜晚的反常行为，让儿子有了暴力倾向，虽然只是为了保护自己的妈妈。

但是儿子的行为让妈妈经常受到排挤，比如在学校，阿姨家，社区人员，在黑暗的潜意识里愈加的讨厌儿子。

日积月累，终于邻居奶奶的一句话成为了压死骆驼的最后一根稻草，妈妈彻底崩溃了，两种人格开始了激烈的交战，爱儿子，憎恨儿子。

（爱儿子用第一人格代替，很儿子用第二人格代替）一夜之间彻底爆发。

一方面想杀了儿子换回自己的丈夫，而另一人格又不允许她这么做。

最后，邻居奶奶的告白让她的第一人格暂时主导，恢复了短暂的理智。

但是儿子知道这只是暂时的，儿子把麻麻帮了起来，用爱去唤醒她。

最后母亲吐出一团黑水，代表了第二人格被彻底的剥离了出来。

但是到此并没有结束，babadook跑进了隔间，而并不是消失。

这其实是告诉我们，第二人格并没有完全的消失。

只不过是被封起来了。

深爱自己的丈夫这是无论如何也挥之不去的，他将会跟随一生。

只不过现在完全可以控制了，偶尔去喂喂食，代表了自己的思念之情。

自己和儿子也过上了平常的生活。

好了，这就是我的理解。

现在是早上6:00，还没睡觉，思路有些乱，糊拼乱凑的写了一些。

总体来说，是一部好电影。

值得推荐。

看得出导演编剧很用力，此类精分悬疑片最忌半天不入主题，本片开始十分钟那本诡异的书就出来了，基本没有糟蹋观众的宝贵时间。

但巴巴杜先生过于卡哇伊的造型实在给本片恐怖系数打折，其实不如从头到尾不让巴巴杜本体出现，那样会恐怖的多。

另外影片设置的主要元素让人怎么看怎么觉得有“闪灵”的影子，也可能“闪”的阴影太大，此类片摆脱不了它的痕迹。

一是孤僻怪异的家庭关系。

“巴巴杜”里是老爸忌日是儿子生日的单亲家庭，闪是酒醉曾伤害过儿子的父子关系。

二是神经兮兮的母亲。

这不用说了。

三是有阴阳眼的独生儿子。

这也不用说了。

四是父（巴巴杜是母）中邪。

五是父（母）中邪后伤害独子的行为。

尤其是老妈手执切肉刀一脸坏笑追杀塞缪尔，那简直是在向“闪”致敬好么此类家庭关系+邪灵附体+直系相残+未成年阴阳眼的惊悚路数重合度太高，本来抱着很大期望看巴巴杜，有点失望。

故事的一开始没有鬼片惯有的一些非常压抑的场景或者是心灵上的压迫，而是在我看来很是平淡的回忆车祸之类。

然后故事开始，主角一家[其实也就两个人加上一条狗]普通中透露些许颓唐的生活展开了。

妈妈在养老院工作，爸爸车祸死亡，儿子是一个心口如一，直言直语对事物充满好奇而且有着男孩通有的顽劣，最后一点他很爱她的妈妈。

男孩制作了很多武器，简易版的弓弩，背包式的投石器之类之类。

恐怖气氛于男孩挑的睡前绘本[画的真是比故事恐怖]（巴巴杜先生）开始渲染，妈妈的精神在一天一天的低沉下来，男孩却说看到了巴巴杜先生，不想让妈妈死去，一天，在[巴 巴 杜。。

杜。。

杜。。

杜]的敲门声之后妈妈在台阶发现了本应该被自己撕毁丢入垃圾桶的书，而且内容也变成了巴巴杜先生欲知其会越来越害怕他并且他将存于妈妈的皮囊之下，将会扭断狗的脖子，杀掉男孩最后再自杀。

妈妈顶着压力将书烧掉，但是巴巴杜先生会在每天晚上随着[巴 巴 杜 。。

杜。。

杜。。

杜]的敲门声音来到妈妈的床前，妈妈开始每晚的失眠然后变得越来越暴躁，然后巴巴杜先生很恐怖的在一天晚上进。

入了妈妈的身体[2333真的不是什么和谐的场面这可是很严肃的恐怖片23333]妈妈疯狂的扭断了狗的脖子并且想要杀掉男孩，男孩很聪明的用之前做的武器还有小陷阱将妈妈困住，并使用嘴遁将妈妈唤醒，最后巴巴杜[说实话最后都没看清是什么生物]在原本爸爸的书房（？

）存在，然后皆大欢喜[啊哈哈哈]真他妈坑爹啊真是有种智商有点捉急就根本看不懂的感觉啊！

导演你能不能给我说说为什么放过了剧中的妈妈么，哎呀呵呵的真的不是我觉得这种结局不比悲剧式结局好一些但是我真是全篇看的有种枯燥无味还有那种想要让我害怕但是却偏偏害怕不起来的感觉啊！

巴巴杜先生是什么物种，为什么巴巴杜先生会以已经死亡爸爸的场景作为让妈妈失控的gif?为什么既是放过了孩子又放过了妈妈，为什么最后回到了爸爸的书房？

最后的高抬贵手我可以理解为妈妈看开了爸爸死亡的结果，并且她深爱着儿子为了保护正视了巴巴杜先生的存在所以身上已经不具有巴巴杜先生需要的情绪所以巴巴杜先生回到了爸爸的书房并且妈妈答应了什么[？

]嗯。。。。

好像我在瞎猜？

233333所以我说我没有看懂。

嗯剧情方面就这样。

然后其他都还可以吧[= =真的还可以]

电影29分20多秒有提到女主角她之前是写儿童读物的，我觉得这本书其实就是她写的，丈夫的去世还有孩子的不懂事让她十分苦恼，精神压力很大，经常失眠。

她自己创造除了Babadook，她本身有一定的精神分裂倾向。

其实Babadook本身是不存在的，孩子所谓能看得到Babadook其实我认为只是因为他知道妈妈的身上还有一个Babadook，而且他本身心理也是有毛病的，来来去去只有他们两个人能看到到所谓的Babadook，结局最后由于孩子和母亲的爱战胜了心魔，母亲把Babadook永远藏在了地下室。

到头来其实我认为这是一部心理惊悚片，但是有点失望，因为我是奔恐怖片来的。

开始我以为这是一部《死寂》一样的鬼片，后来我以为这是一部《捉迷藏》那样的精神分裂片，看到最后，我才发现这是一部将心魔具象化的寓言片。

影片的剧情很简单：单身妈妈带着熊孩子各种不易，后来无意中看到了一本叫《巴巴杜》的黑暗童话书。

妈妈开始受到影响，在黑化的道路上越走越远，甚至威胁到孩子的生命……从音效、特效、血浆、死人方面来讲，这部片子都表现的极为克制（吝啬），恐怖氛围的营造，主要是通过心理上的层层铺垫和各种刁钻逼仄的镜头来完成。

极近的仰视镜头，给人一种心理上的压迫感。

这就是为什么片中并没有什么可怕的鬼怪形象，我还是不由自主贴近了一同看片的小伙伴。

同时演员的演绎也十分卖力，母亲的空虚寂寞冷直至黑化，儿子的精灵古怪和对妈妈的爱，都演绎的十分到位。

片中的怪物巴巴杜究竟存不存在？

所谓“真亦假时假亦真，无为有处有还无。

”片中有一个细节，地下室放着死去丈夫的各种遗物，包括一套燕尾礼服。

而这件礼服，也是怪物的穿着。

并不是说丈夫就是怪物，但怪物确实和亡父有着千丝万缕的联系。

从片中儿子的口中我们得知，女主之所以变成单身妈妈，是因为丈夫送她去生产的路上遭遇了车祸，儿子的生日即是父亲的忌日；从片中闺蜜（也可能是妹妹）的口中我们得知，丈夫已经死去了七年，女主还没从丧夫的阴影中走出来。

这样的心理状态下，女主的生活状态是如何的呢？

随着镜头的展开，我们对这位含辛茹苦的单身母亲充满了同情。

睡到半截被孩子叫起来检查床底下，每天的工作是对着一群面无表情的帕金森老太太，上司各种刁难，熊孩子各种闯祸甚至被学校劝退。

而母亲始终是克制温柔的，没对孩子说过一句重话，在学校批评孩子时还站在他的一边。

女主的日常生活是机械乏味的，起床做早餐上班看电视，女主那位闺蜜也说过，不愿意去女主家里，因为“很压抑”。

片中也表现出女主对爱和SEX的渴望，比如看到情侣接吻时的表情，比如被儿子打断的自慰。

这些镜头加起来可能也就半小时，可女主这样的生活实际上过了七年。

这样一想，也就不难理解女主后面的黑化。

所谓巴巴杜，只不过是一个宣泄的契机罢了。

至于熊孩子，开始很多人看到当妈的那么累，或多或少都有点讨厌他；周围人也表现出对他的排斥，这孩子分分钟就闯祸的节奏，谁敢招惹他？

可仔细想想，孩子变成这样，真的只是天生讨债鬼？

跟母亲的教育方式毫无关系吗？

细心的话，我们也会发现母亲的一些特质，比如好强，比如逃避。

孩子跟别人说父亲是如何去世的时候，被母亲喝止；孩子被学校劝退，母亲跟同事说孩子生病了；派对上女伴提到单身妈妈话题，被女主反唇相讥讽；邻居老太太提到孩子的父亲时，被女主顶了回去……死去的孩儿他爹，在女主那里是不可说的禁忌话题。

而在对死亡这个概念尚为懵懂的孩童眼里，这个不可说是可怕的黑暗的存在，是连强大的母亲都惧怕的东西。

孩子想保护母亲免受“这种东西”的侵害，可表现出来却是不断闯祸，因为他想对抗的东西是无形的，手段却是有形的。

看这个片子，我有两次几乎泪奔。

一次是地下室里看到丈夫幻相，女主说：“我以为你已经死了”， 那种卸下一切重担一切伪装，仿若苦难都已结束的幸福心酸；一次是黑化的妈妈掐着孩子的脖子，孩子却轻抚妈妈脸颊，说着我爱你的时候。

孩子是敏感的，他能看到妈妈潜意识里的黑暗，他知道那个妈妈“不爱他”，把爸爸的死亡归咎于他，恨不得他代替爸爸去死。

但他也知道还有一个爱他的妈妈，会不顾一切保护他；最后，被孩子唤醒的沉睡母爱，终于战胜了黑暗的巴巴杜，母子两人相拥在一起。

结尾，巴巴杜被关进了地下室，他并没有完全消失。

但我们看到了母子的成长，孩子向社工人员说起自己生日和父亲忌日的关系，这一次母亲并没有打断，而是带点自嘲地说“他跟父亲一样直言不讳”。

父亲的死亡不再是禁忌，它被晾晒在日光下，涂上一层酒精，虽然疼痛，却意味着治愈的可能。

之前也看过一些国内外的社会新闻，讲单身母亲虐待甚至残忍杀死孩子，我们都会觉得母亲残忍冷血，丧心病狂。

看完这部片子，我不由想，或许那位母亲原本也是一位温柔的母亲，只不过被生活的艰难、精神的孤寂压得找不到出口。

而在她发出求救讯号的时候，我们或许也曾向那位不耐烦的闺蜜一样，对他们关上了最后一扇沟通的门窗。

“巴巴杜”无法被消灭，当你因为种种原因将自己封闭起来，它就会趁机在黑暗中流脓、滋长，吞噬我们的心智，让我们变得偏执暴戾。

我们能做的，就是勇敢地走出自己一手营造的孤岛，无惧向外界寻求帮助。

而周围的人，也不妨像邻居老太太一样，对孤独的灵魂多一些关爱。

世界上最难战胜的是人心，而唯一能战胜它的，也是人心。

有一天，家人問，現在再想起那個大個子好像遠了。

今天這個時候下雨了，我那天的過后幾天解釋其實是天氣，見暖人就不寂寞，人多好煩，過他這一年再到冬，就會想。

家人連連點頭稱是，是，是啊，是這么回事。

聲音一會兒隨人消失在另一個屋。

今天從早上，也在昨天想過，都是母親的日子。

但是今天早上看月份牌子想五年前的同一天，電影里她走不出，隔壁老婦滿懷傷感作提我知道你總在一年的這個日子不好受，過后又常看大屋子里光她和她兒子，這都讓觀者感到外邊雖停了雨，但像總下。

三分之二處，第二個屋子的家人遞話，你看這句君住長江頭，我住長江尾，日日思君不見君，共飲一江水。

這共飲一江水多有，多少啊……我問在你那兒那本宋詞里么，家人回答不是我抄的。

本來一直想明天自己去坐21路倒一個車到章丘植物園，以前我說要是天太酷熱就不想了，明天看來不熱，但還是決定烙餅吃。

我想長清的紫薇閣，想那年夏天，那個夏天夜夜雨后寫影評，認識三浦春馬，往前還有濟南的老家，都想，都不再有

Emerging as a force to be reckoned with with her first two feature films, Antipodean filmmaker Jennifer Kent is such a top-line storyteller and sophisticated aesthete that every cinephile should put her on the esteemed pedestal as, perhaps, the next Jane Campion (if we lack a more germane comparison). THE BADADOOK is a small-scale, low-budget horror feat, economically ekes out the hair-raising imagery of its titular creature (you never catch its entirety but it haunts from the ground up), but smartly uses it as a surrogate of one’s inescapable grief. Amelia Vanek (Davis) is a single mother, whose husband Oscar (Winspear) died in a car accident when driving her to deliver their baby, six years later, the behavior of her son Samuel (Wiseman) becomes increasingly erratic after being startled by a pop-up book called Mr. Babadook, he has been always imagining some monster presence at home, but this time, Mr. Babadook’s menacing influence starts to get the better of a jaded and distraught Amelia, who begins to lose her marbles and even goes filicidal just as the book portends.A bedtime story turns into a dreadful incubus, Kent is so effective in keeping her no-frills narrative squarely gripping from A to Z, all the familiar haunted house tropes are engineered in such a minimalistic yet eloquent fashion (foley effect included) that not for once, she deigns to deploy cheap jump-scares to be deliberately spooky, all the tension, suspense and thrill, is emanated from the organically and quaintly orchestrated gravitas that also requests Herculean effort from the mother-son dyad.A dewy-eyed tyke shifting between an obstreperous brat to a spunky guardian, Noah Wiseman is a revelation as a child actor, the verisimilitude of a bedeviled kid he embodies almost elicits our worry that the dark material might mar his own childhood innocence (which Kent conscientiously ascertains his playacting is seamlessly edited together without revealing too much plot details). However, the real deal is, beyond any shadow of a doubt, Essie Davis, who transmutes from a soft-spoken, caring mother to a somnambulistic, demonic monster with such strenuous exertion and commitment, that she can knock flat dead any number of unprepared viewers, and more than anything, Kent’s compassionate, sage message of coming to terms with one’s own inner demon with plenary sobriety and frankness hits the bull’s-eye with distinction. referential entries: Andrés Muschietti’s MAMA (2013, 5.7/10).