红衣小女孩2

剧中杨丞琳的女儿，在高中的时候就怀孕，丝毫不认为自己是错的，杨丞琳的女儿十几岁，还能说她心智不成熟，但里面的黄毛二十多岁，他什么也不懂吗？

他就让一个未成年人怀孕吗？

他就是一个人渣！

剧中杨丞琳也是高中怀孕，只说杨丞琳是被强奸导致怀孕，但是施暴者一点没提，这对吗？

而且剧中一直在给黄毛加一些英雄的戏码，什么意思啊？

为什么一直美化一个人渣？

在杨丞琳进入幻觉，幻想自己把女儿肚子里的孩子掏出来，剧中给这个掏出来的东西一个特写，杨丞琳的女儿明明怀孕才七周，她肚子里的只是细胞，导演为什么要找一个已经成型的胚胎，还给他弄了一个心脏跳动的特效，啥意思啊，鼓励未成年人怀了就生吗？

只要还是肚子里面的孩子，只要还没生下来，他就不是一个生命！

最后，杨丞琳的女儿16岁，是一个高中生，那导演就找一个像高中生的人去演啊，为什么要找一个长得像初中生的小姑娘去演？

导演居心叵测

刘强爱电影《红衣小女孩2》实际上应该叫《红衣小女孩（下）》，并非关于“红衣小女孩”的新故事，而是填平了前作挖下的厉鬼起源的坑，总体来说填的不错，在华语鬼片逐渐式微的当下，也算敲响了一次较强音。

《红衣小女孩》不怎么好看，表现就是看了不到两年，剧情啊细节啊基本忘了个精光，但凡有亮点，不至于这样。

《红衣小女孩2》照顾到了我这样的观众，通过闪回和台词，大致能勾起观众对《红衣小女孩》的粗略记忆，其中的信息量已足够，即使没看过前作，也不会妨碍理解许玮甯饰演、贯穿两部的角色——沈怡君的那条故事线。

尽管如此，我还是觉得沈怡君的故事跟整部电影有些违和，杨丞琳饰演的李淑芬和高慧君饰演的林美华的故事都是关于母亲对女儿的爱，唯独沈怡君的故事是关于子女对母亲的爱，但全片重点表现的明显是前者，加进沈怡君的故事，给人的感觉仅是强调两部的联系，虽然延续了前作角色沈怡君的“后情”，却模糊或者弱化了本部影片的母爱主题，得不偿失。

不信你可以试着将沈怡君的故事从本片全部抹掉，非但不会对表达母爱主题有任何影响，反而更能凸显这个主题。

艺术作品中的母爱主题，往往以歌颂伟大母爱为基调，《红衣小女孩2》能够反其道而行之，通过批判负面教材直指母爱“应该”怎样伟大，也算独辟蹊径，效果不错。

正常来说，母爱是无私的，可是母亲一旦对子女的有了不那么正面的看法，就会让母爱变得成色不足，甚至完全缺失。

所谓不那么正面的看法，无外乎先天和后天两种情况。

李淑芬看女儿李雅婷不顺眼就属于“先天”的情况，因为李雅婷是李淑芬被强暴后的“产物”，虽然生下了这个女儿，但李淑芬打心眼里觉得李雅婷毁掉了她的人生。

高慧君对女儿林咏晴的厌恶则属于“后天”的情况，林咏晴不幸遇难后，她施法将其复生，结果却复生出一个恶鬼，高慧君迅即逃离，严防女儿来找她。

无论是先天还是后天，孩子一旦缺失无私的母爱，对他们的打击都是巨大的，李雅婷被邪魔附身，林咏晴化身厉鬼，在影片结局部分，自私的两位母亲直接或间接（林咏晴是听到同名妹妹口述母亲心底还是想着她）再次给予女儿无私的母爱之后，才重新搭起了母女之间的心灵桥梁，救回了女儿（李雅婷）或恢复了女儿的人性（林咏晴）。

这个故事教育我们，自己的儿女，不管怎样，都要爱到底。

回忆一下，没见其他国家或地区的电影讲述过这个道理，想了想，台湾电影涉及它也很正常，回顾历史，尤其是近代以来，台湾经历的政权更迭要比大陆曲折得多，不必否认，台湾社会一直都存在着一种缺乏安全感的弃儿心态，对祖国大陆的感情非常复杂，就不展开说了。

略去一万字。

以后这种需要略去内容的观后感，我再也不写了。

总之，一个国家的每一寸土地，无论是肥沃还是贫瘠，都不能丧失；国民何尝不是如此，无论抱持什么样的想法，也都是这个国家的儿女，需要祖国无私的“母爱”，如果祖国只喜欢“听话”的儿女，不喜欢不那么“听话”的儿女，等于是把后者推向了“邪魔”，促使他们化身为“厉鬼”，最终对谁都没有好处。

请先从不用再让儿女们“略去一万字”做起吧！

首先说明，此片我是隔着一段时间跳着看的，考虑到通常只有深夜才有自己的时间上，毫不犹豫地选择在今天阳气最重的时刻观影。

观影带给我的感觉很奇妙，仿佛一席窗帘隔着的却是两个世界。

窗外，正在施工的工地上机器开动的噪音间杂着几声不堪其搅的抱怨;窗内，正直炎暑，我却感觉背后发凉，冷汗直流。

不得不说此片的导演很聪明，开头选择了用伪纪录片的形式多把人拉进去那个光怪陆离的世界好几分。

恐怖片的套路不外如是，通常是主角察觉后面有人经过，转过头仔细一看却毫无踪影，这时镜头再一转却赫然发现一个张牙舞爪的鬼头再冲着你狞笑。

本片也采用了这种方法，不过本片中毫不拖泥带水的剪辑、恰到好处的配乐以及演员本身的表演却是让我再明知有鬼甚至预感到下一秒就有鬼出现却还是被吓得一惊一乍。

故事结局略显得老套，用合家欢的形式为着鬼片套上一层温情的外衣。

但在我看来，我们每个人都需要这份温情，毕竟，在面对着未知的恐惧时，你也会盼望着有个人能对你不抛不弃不是？

没有看过第一部的我，看本作毫无理解和体验上的障碍，并且还能隐隐约约的推断出前作的一些基础剧情。

剧情比较完整，而又有延展的深度，就这一点来看，本片的剧本是非常扎实的。

本片吸引我的另外一个因素是“很台湾”：恐怖元素非常接地气。

虽然吓人的方法还是那么些，但是搭配的一些台湾本地的民间元素，魔神仔，还有台湾深邃而连绵起伏的深山老林，给人很不一样的感觉。

满眼的郁郁葱葱时刻在提醒你，这里是台湾。

另外，本地神祇“虎爷”这个文化符号甚至在影片中起到了重要的剧情推动的作用（虎爷这个神祇给我的感觉，与其说是一种当地神的崇拜，还不如说是当地人对于大自然的崇敬），并且与本地的山林、魔神仔这种邪神毫无违和的结合在了一起。

剧情来说，个人感觉挺有设计感，以女主这一条线，串联了另外的两条线，三条线索以小女孩恶灵作为节点，有机联系到了一起，基于同样的主题-深深悔意以及不能放下的执念。

三个母亲都是有原罪的，李淑芬悔恨要求女儿打掉孩子（这引起了女儿的失踪），他的原罪其实是最浅的，毕竟没有造成真正的伤害。

怡君作为前作女主，痛失爱人和家属，并且对于已经胎死腹中的孩子怀有强烈的执念。

他对于男友的深刻思念，对于往事（应该是没有答应男友求婚）的后悔，以及对于孩子的眷恋，都让他成为三个母亲当中执念最深的，也是魔神仔攻击的主要目标。

林美华的后悔在于出于自己的自私，让孩子成为恶灵不得安息，而且为祸人间。

他们在影片中的执念，具化的形态就是恶灵小女孩。

作为一个意外死去，不得安息，并且妈妈被夺走的孩子，相比几位母亲，他有更多的不甘，因此他采取极端方式进行了疯狂的报复最终李淑芬与女儿敞开心怀，成功解救女儿，怡君面对恶灵化成的丈夫，放下执念，林美华则勇于牺牲，他们都通过不同的方式，完成了解脱。

而解脱一旦完成，小女孩的恶念也随之风化。

强大的魔神仔也不复存在了。

魔神仔的设定很出彩，这个是之前恐怖片完全没有出现过的形态。

我大略归总如下：1.魔神仔可能并不是一个人，而是一堆小恶灵寄附与某个相对强大的灵体而形成的大恶灵（具体而言，应该类似于犬夜叉中鬼蜘蛛与奈落之间的关系）。

2.魔神仔有读心能力，可以窥视到人的内心，进而通过制造幻境引诱人，并且猎杀吸食灵魂（有没有注意其啥人的时候都捂眼睛，为啥？

眼睛是心灵的窗户呗），是一个比较阴毒的恶灵3.魔神仔的能力在于形成结界，在结界里面能力强大（还能将小恶灵幻化成为搜山队员），但是出了结界，能力会变小。

4.魔神仔对于当地神祇虎神极其忌惮，但是二者是井水不犯河水的关系。

虎神能力更强，即便是在结界内，魔神仔也只能通过利用人家弱点的方式打败他。

5.魔神仔在结界外可以隐身，但是摄像头可以把它照出来。

归纳一下，从能力上，魔神仔并不是特别强大的妖怪，他的恐怖在于洞悉人们内心最脆弱的位置，进而在人毫无防备之下吸食灵魂。

虽然不是很那种霸道的强力，但是给人感觉是一种诡异的阴狠（类似的怪物在圣斗士星矢和哈利波特中都出现过）。

主创也是想通过这种怪物的设定，更深入的直面人性的弱点和阴暗。

结局，我认为没有反转。

气氛的斗转之下可以看做是主创给观众开的一个玩笑，但是远景当中是郁郁葱葱的森林烘托着医院的钢筋水泥，可能预示着魔神仔还存在，还在窥视着人类的社会。

价值观可能有点歪，毕竟未成年少女真的生下孩子了，而且孩子的父亲（就是虎爷的附身者）出乎意料的不是个渣男，这个设定，有点接受不了。

演技其实都挺棒，杨丞琳虽然差点但是也不是不能看，不过看他的脸，真的想不出已经是三十好几的人了。。。。

时间过得真快啊。

1.降妖伏魔之我是演说家 : 不靠法术、不靠助攻、也不是自身气场震天荡……只是凭借两片嘴皮子阿阿阿！！！

☞ 所以说，唐僧那本《儿歌三百首》不是骗人的！

2.看了CG部分，你的观影心情就down.down.down……3.本以为魔神仔de妈妈，在最后会有厚黑学版反转☞干灭所有人再潜伏回去多好吖！

一个字好。

不如人意的地方很多，但是我更关注惊喜的部分。

请虎神的戏妙！

可以说是恐怖片届少见的新元素了，大量的民俗融入到剧情里，并推动剧情，难得一见。

不足之处一是受了太多欧美恐怖片的影响，虎神请出来前几场戏都很好，最后一次变身绿巨人就有点太西方了，魔神仔的形象也有点太西方，就算没有更好的点子，也别让它们和普通怪兽一样嘶吼啊！

这个片绝对是懂了脑筋，下了功夫的，比上一部高了不少。

其实应该是拯救华语恐怖电影，毕竟台湾问题最后还是应该尊重台湾人民的意见。

最后一段就是来引战的哈哈哈。

片中三位母亲都有放不下的执念，除不了的心魔。

杨美华接受不了孩子在游乐园失事身亡的痛苦，执着于鬼神巫术想要让女儿复生却最后让女儿成魔;沈怡君接受不了孩子胎死腹中被魔神控制沉溺在老公与奶奶都还在身边的幻觉中（其实已经死去的事实）;李淑芬心中不愿回忆过去她遭学长强暴生下小孩的过去，执着于让女儿打掉意外怀孕的胎儿以免重蹈覆辙;三位母亲因无法放下过去导致噩梦的开始，最后也因勇敢面对过去，放下心魔而获得了救赎。

华语恐怖片更多是借鬼神的外衣来表达华人世界里一些普世道德价值观，本片不同过去常见活人生前蒙冤死后复仇的戏码，而是着眼于母亲与孩子，描述三位母亲对孩子爱的不同表达，什么导致了她们的行为？

是过去造就了现在的她们，放不下的过去导致了一连串事情的发生，最终每个人不得不剖开内心让心魔显现，去消解释怀、放下面对。

我们要明白，我们都活在当下。

那些放不下的执念，最好要学会放手，不要让过去毁坏现在和将来。

前段恐怖营造的不错，都差点看不下去。

中间段往寂静岭上靠简直快要垮掉。

最后杨丞琳女儿那边和沈怡君又撑起来了，这两位真的全程感情在线。

红衣小女孩这条线完全崩坏，不能奢求小姑娘演技但是小女孩她妈也太过神神叨叨了，CG也只有三毛。

杨丞琳太娇小喊人女儿女儿的超违和，还好最后绷住了挺不容易的。

总的来说，作为恐怖片还是及格以上，最重要是故事基础不错，紧扣现实。

最怕完全架空没有代入感的瞎bb。

里面李雅婷那一句：对啊，是我毁掉你的人生啦！

听的真是扎心。

所以一个好的故事，哪怕一句让人代入感超强的台词都能让整部电影上升一个level。

真是同情京城81号的系列。

PS：建国之后不能成精这个条例真真是把我们的胆子变小了，记得十年前在大学寝室里面追日恐、泰恐不要太easy。

一边吃泡面一边看电锯惊魂现在想想也真是难以置信。

很久没看过这么让我生气的片子了，气自己奔着之前的风声和宣传来浪费时间看这种东西。

特效垃圾，故事也垃圾，传递的三观更是一坨，全片看下来反正是没有一个吓到我的，你胆小觉得好看恐怖那你对，不和这种垃圾特效都能吓到的人争论。

女主，学生时代被学长qj，自己还是个未成年就要生小孩，生了教不好，养了个超级叛逆狂，复刻未成年怀孕经历，还不愿打胎，有其母必有其女了属于是。

BOSS妈，单亲妈妈带孩子也真是挺不容易哈，经典接受不了孩子去世，经典邪术复活，经典女儿变怪物，经典看到女儿变怪物受不了抛弃甚至封印，超绝激怒BOSS三连，最后果然领便当。

（PS：这么不能接受女儿去世的人最后又要了一个，然后还是没见到爸）上一部的妈，全程偷感十足疯疯癫癫，最后被骗开门，明明知道是假的还要把手上符咒藏起来抱鬼，牛批。

BOSS纯纯靠自己妹妹嘴炮“真爱”感化，“你不是怪物你也叫林咏晴”，救命啊，不敢相信一个被这么多人推荐的电影会有这么尬的剧情，大姐哦，你妈那么对你你都气得把她杀了，现在看到她另生的一个你不生气居然还被这个活着享受妈妈爱的妹妹说服了？

剧情推进全靠不听劝作、降智，太多硬伤，真是不想一一细数了，国产恐怖片真是没东西了才这么溺爱是吧？

说实话氛围塑造和民俗甚至比不上小成本的《中邪》（虽然伪纪录片是有些恐怖加成在我承认），那拿林正英的搞笑动作僵尸片你也比不上啊就是说！

因为内陆不让成精有飘，湾湾有真👻的片子都能算是好吃了吗我请问呢？

台湾恐怖片近几年的水平都比较稳。

吓人，有鬼，有故事，特效也不出戏，演员演技都在线，许玮甯很厉害，那个虎爷的动作太逼真到位了，相比之下杨丞琳稍显逊色，但也及格。

恐怖片的套路还在，温情结尾。

有点疑问就是，有几个少男能承担为人父的责任？

而且杨丞琳的角色太圣母了吧？

为什么堕胎的罪孽总要女人来担？

除了能力越大责任越大，真的想不到别的理由。

男人爽完提裤子走人，女人收拾残局，面临生死抉择，还要承受后果，内疚和道德谴责。

值得思考的是，现实社会中有几个人够勇气自己做了单身妈妈还要女儿继续做的？

红衣小女孩的出现是因为执念，消失也是因为执念。

结局也有点太过温暖了，真是放下屠刀，立地成佛啊！