前任4：英年早婚

都说今年是短视频电影元年，从春节档的《满江红》到暑期档的《消失的她》和《孤注一掷》，凡是能在短视频平台上做好宣发，成功破圈的电影，都能极大地拉动票房，甚至拉新效果非常明显，让很多以前从未踏进过电影院的下沉市场用户买票去电影院一探究竟。

但实际上要追溯短视频宣发创造的票房奇迹，我认为2017年的《前任3：再见前任》是绕不过去的开山祖师，后来很多青春片、爱情片甚至文艺片的宣发都在照抄前任3的营销模式，用各种金句+泪点或笑点名场面的精彩剪辑吸引观众买票。

不少影片都因此吃到了红利，但是这种宣传方式同质化日趋严重，上了几次当的观众已经愈发不买账了，比如最近的《燃冬》和《鹦鹉杀》，因为宣传重点和观众观影期待的错位，对影片票房和口碑产生了灾难性的反噬。

此时我想马后炮地总结一句，像前任3、消她这类影片的破圈，营销方式固然很重要，但是不能忽视的是它们所做的内容，才是它们最终取得可观票房的关键。

千万不能认为，不好好钻研内容照着抄作业也能卖那么多，想都别想。

以前任系列为代表的这类作品，我愿称之为「社会现象片」，什么意思呢？

就是影片中反映的都是观众日常可见的社会现实，它具有一定的代表性，能让每个观众在观影时感受到它在讲的这些都「与我有关」，所以能吸引观众的注意力和引发广泛层面上的共情。

这也是为什么近期国产影片票房大卖而好莱坞大片票房疲软的重要原因，这一代的观众，更愿意把注意力给到那些讲述「与我有关」的故事的电影，中国人的故事，中国人的情感，中国人的思维方式，尤为重要。

扯远了，继续说前任，豆瓣用户对前任系列的评价素来苛刻，认为其票房大卖反映的是人民欣赏水平不够的现象。

我倒是认为，是时候收起这种精英的傲慢了，不要想当然地以为大众的选择就是低俗的，每年那么多都市爱情片面世，为什么前任系列能够成功，它必然在内容上是能够契合时代情绪的，不是靠着所谓的营销+段子就能创造奇迹。

果不其然，我看《前任 4：英年早婚》之后最大的感受，就是发现前任系列的编剧和导演，对时代思潮的变迁和年轻人的情绪拿捏得非常精准，在看似轻松幽默的情爱故事里，总能精准地刺破那些俗套爱情故事里遮遮掩掩极尽美化却不肯道出的现实。

那就是，对男性来说，爱情非但不是他们生活中的全部，甚至是可有可无的，而爱情甚至不是促成他们产生结婚意愿的关键性因素——虽然残酷，却是真理。

把人们能感受到但是说不出来的婚恋现象和道理用轻喜剧的手法表现出来，这就是前任系列成功的奥秘。

前任4延续了前任3的主要人物，依然在讲述孟云和余飞这对最佳损友的感情经历，而我认为这两部电影其实都在讨论一个问题，就是「为什么孟云结不了婚」？

最表面的原因，是看起来孟云是资深的文艺男青年，在他心中，对爱情的向往和执着，要远远高于婚姻，片中有段搞笑的场面是孟云在相亲的时候遇到的一位女士，直接想奔着结婚过日子去了，而孟云就一直在弱弱地重复「那也得有感情基础吧」。

所以，当他步入35+的大关时，他对婚恋的期待，与他同龄的女性，明显是有错位的，在他还想追求一份纯纯的爱情时，被年龄和生育的紧迫感所逼迫的女性，已经没时间更没意愿陪孟云谈那种没有明确目的的恋爱了。

这也是前任3里于文文饰演的林佳和他分手，以及前任4里他和刘雅瑟饰演的柳柳不能继续发展的直接原因。

尽管林佳和柳柳，以及和孟云在相亲时遇到的那些女生千差万别，但在社会现实面前，她们所遭遇到的压力和歧视是一样的。

所以他们之间明明有爱，却很难走下去了。

这也是前任系列埋的一条暗线，当孟云的事业越成功，他结婚的意愿越低。

这已经不是个爱情问题，而是个阶层问题。

大多数人结婚都是奔着两个人搭伙过日子比一个人单身好处更多的目的去的，对普通男性来说，结婚能够让他拥有稳定的性生活，获得一到N个冠他姓的孩子，生活上得到很好的照料，回家有热饭吃，有干净衣服穿，而女性能够有人分担生活成本，靠婚姻获得房屋和车辆的使用权。

所以对于普通人来说，婚姻是很有吸引力的一项选择，两人合资，总好过一人独资。

但对于靠创业实现了阶层跃升的孟云们来说，婚姻让他们可能会失去的东西，可能远比能得到的要多。

因为无论是生理需求，还是家政服务，包括孩子，他都可以用钱买到，甚至不用花钱，比如马斯克，他不稳定的婚恋生活，并不妨碍他与三名女性生下十个孩子，其中包括分手了的前女友，两人可以分手了照样生孩子。

而结婚，则要面临着财产上的更多问题，所以相比起来，不结婚对他们更自由。

可能很多人现在还在纠结，前任3里孟云明明爱林佳，但他为什么始终没有用力挽留过她？

因为根据经典的ABCD四档男女理论，30岁前的孟云和林佳一开始是B男B女，从颜值到阶层到年龄到出身都比较般配，当孟云创业成功之后，他成为了A男，而30+的林佳在婚恋市场上已经快掉到C女那一档了，因此林佳会比孟云更需要婚姻来绑定彼此。

而对于彼时已经成为择偶链顶端的孟云来说，他的选择变多了，尽管他对林佳有感情，但爱情的分量并不足以让他有动力将二人的关系带入婚姻之中，继续谈恋爱可以，但结婚不行，所以他几乎是默许了林佳的离开，然后和更年轻的女生开启了新恋情。

到了前任4，明显看到孟云相亲的女性基本都是A女了，无论是学历、工作、颜值都是女性中的佼佼者，然而他连投入一段稳固关系的意愿都不那么强烈了，更别提结婚了。

当然，对这些A女们来说，因为在婚姻中女性获得的好处不如男性多，还可能因为生育遭遇职场困境，因此高收入或独生子女家庭出身的女性们的结婚意愿也越来越低。

大家都是在应付应付催婚的父母罢了。

当一个人可选择的余地越多，他做出选择的意愿反而越低，这点上男女皆然。

对优秀的男女来说，结婚都不再是他们人生中的必选项。

都是成年人了，还玩儿什么琼瑶啊对不。

对不到四十岁的孟云来说，现在婚姻对他的吸引力远不如自由的诱惑大，习惯了独处的他，尽管依然向往爱情，但是更恐惧进入亲密关系之后对现有生活的改变。

前任4里近乎冷酷地拍出了孟云们对于进入亲密关系的倦怠和抗拒，没有刻意地去制造传统的大团圆结局，光是这么拍就不知道高出其他俗套的爱情片多少了。

我觉得前任系列可以继续拍下去，探讨为什么孟云结不了婚，也许总有一天会拍到为什么孟云最终还是选择了结婚，也不失为当代男女婚恋观察的珍贵角度。

大概像某些天王或者大导那样，到了一定的年龄，对于繁衍后代给人当爹的渴望以及对孤独终老基因无法延续的恐惧，终会压倒性地超越对自由的向往和对改变现有生活节奏的抗拒，让他们急匆匆地开启人生中全新的阶段。

但现在，还为时尚早。

梦太美丽，情又何必。

现世恋爱速度快的我们来不及看清对方背影，就已经走到离别的间隙。

发达的科技让我们连再见都通过冰冷的通讯机器来传递，你来不及去看清对方的面容、表情，更别谈一个分离的拥抱都显得矫情。

不知从何时开始，谈爱成为一种能力，谈婚姻，更是一种人间勇气。

怀着爱情走进的婚姻，却被摧毁的走向分崩离析，似乎除了拥有一个共同的目标“孩子”之外，再无一起拼搏、努力、前进的共同话题。

郑恺在片中问：如何让婚姻保持持久的秘籍？

回答：少见面。

距离竟然成了婚姻的调味品，见多了，腻；不见，似乎还能留有一丝新鲜的含义。

在一起久了，界限感就会自动脱离，天生拥有控制欲的人自然想要掌控更多权利，不由自主的成为压力、枷锁的始作俑者。

这，似乎就是此片想要传递的信息，一种是无能为力的妥协，一种是自动回避情愿一辈子的只身一人。

在婚姻面前，似乎爱情，是开端，可持久的爱情却成为奢侈品。

更像是那句话：如果你深爱一个人，千万别和他/她走向婚姻。

可，婚姻真的是爱情的坟墓吗？

说这句话的人，是可悲的。

那是因为婚姻比爱情更需要双向经营的能力，三观的磨合、生活习惯的融合、尊重与被尊重的明智。

缺一不可。

故而，经营失败的人会认为婚姻摧毁了美好的爱情，经营顺利的人会享受历经风雨后的盛果。

前任4这部电影，并没有讲述太多的道理，却将现实的种种可能性描述干净。

若要升华，或许还需自行思考意义。

梦太美丽，如一声叹息。

看完电影出来北京大风吹落满树黄叶，坐上了地铁一号线九点以后的空座位。

看的时候又哭又笑的，提笔反而不知道从何说起。

看前任三是五年前，时间交错，对自身的变化还是有不少感慨。

年少时候觉得爱就是爱不爱就是不爱，哪有那么多辩证道理可言，讨论些自由啊婚姻啊失而复得擦肩而过总带着年轻人的矫情，一切都是鲜活充满希望的。

大概看电影看的不是电影本身，是当时的心境。

比起商业片的剧情和强行讨好年轻人的剖析，某些空镜和台词很触动我，对柳柳这个角色也能产生很多共鸣:用动漫手绘头像，给小兔子画上耳朵，如果是我大概还会掏出相机记录一番。

想要亲近人的时候总用玄学的名义，相亲是因为觉得好玩“可以见识人类多样性”。

所以看到他们错过总觉得唏嘘，暗暗发誓如果是我一定不会在怀有感情的时候用强行不接电话这种伎俩，唏嘘过后又觉得这样的结局也不算坏，带点苦涩带点怅然。

人唯一不变的就是一直在改变，爱与不爱都没什么好畏惧。

上一部还在为林佳长吁短叹，这一部又可惜柳柳，足可见痛苦和誓言都没那么坚固，反倒是当时的心境最重要，权衡纠结之后伸出的手，崩溃争吵之后的眼泪，时间会替你给出最好的答案。

赢了有生活，输了有故事，怎么都不坏。

不知为何睡不着，浅写一点点这部国内还不错的爱情剧和与它有点儿像的《不能结婚的男人》的对比吧。

这部片其实已经是现在爱情片里的佼佼者了。

加上电视剧一起算。

这部片起码写出了不少真实的细节：现代社会一些荒唐的极端的碰撞，比如那位相亲时已经规划好孩子到高中的女性；独处人久了后对感情的各种犹豫和不需要的心态；试婚的细节也都比较真实。

说到这，还有一些镜头语言很不错，比如试婚的某一场谈判时，镜头扫过谈判桌，同时做了一个转场，配合当时比较严重的剧情。

这部片真的质量上乘。

但是还做不到那么好。

前半部和后半部都各有各的无趣和不真实。

尤其重要的是，少了那种让观众相信角色，愿意沉浸入角色的生活，为之动感情的能力。

我细细一想，觉得是角色和感情波动的设置不够真实不够细致。

正好就跟《不结婚的男人》对比。

它尤其像的部分是孟云的部分。

“不能结婚的男人”、“独居”、一些自己居家的片段（好像也是做饭，有些忘了）。

但是为什么对孟云的这段感情经历没有那么强的代入感呢？

蛮多细节的，比如说：《不能结婚的男人》里面，刻画了大量男主和女主的个人性格，他俩说话的表情，他俩的性格缺陷，他俩遇到不喜欢的事会如何反应甚至都能让观众一下子回想起来，可见细节刻画之精细之生动。

在这个基础上，男女主互动的细节也有各种展现，有过快乐的时光，也分别被对方刺激的时刻。

对比之下，前任4里就是极少极假，一些国产剧的普通套路，而且没有各种情绪正反展现，孟云和柳柳甚至从来没有过任何争吵。

柳柳的事业和算命星座相信缘分的细节算是刻画的不错。

但同时完全没有刻画孟云到底喜欢什么样的女人，他喜欢这样神神叨叨的女人吗？

柳柳的“神神叨叨”可以说蛮可爱的，但同时也蛮出格的。

但孟云对此的反应，完全没有，没有惊喜过也没有不喜过。

虽然说，某种程度上来说还挺真实的。

因为我们国内社会就是一种这样谈定，这样情绪欠奉，这样不表现自己喜欢还是不喜欢，甚至自己都觉得也没有喜欢也没有不喜欢，自己也说不出来的状况。

但是作为一个爱情剧这样，就很失格。

没有荷尔蒙，没有情绪的流动，没有感情的诞生，什么都没有，何来爱情，有什么值得看的。

批评到这样，但其实我会给三星半，我觉得还是挺值得去影院看的。

反正影院也没有什么更好的片子可看。

而且就像前边说的，这部起码贡献了国内社会、男女间、真实的、质量上乘的影视片段。

人物在《前任4：英年早婚》里，每个角色都鲜活立体孟云：爱情长跑后的迷茫与成长1. 恐惧亲密关系：孟云在经历了与林佳的感情长跑后，内心对亲密关系充满恐惧。

面对新的感情机会，如与柳柳的相遇，即便有心动瞬间，过往感情创伤仍使他下意识抗拒。

他害怕再次受伤，所以在感情中始终小心翼翼，不敢全身心投入。

2. 寻找自我与方向：36岁的孟云，事业有成但感情生活一片空白。

他相亲无数，实则是在寻找人生新方向。

相亲途中，他不断审视自己对爱情和婚姻的期待，在一次次碰壁后，逐渐明晰内心需求，最终勇敢迈出追求爱情的步伐，实现自我成长。

余飞：婚姻磨合中的挣扎与担当1. 不成熟的“已婚男”：余飞和丁点领证后，仍保留许多单身时的习惯，不想被婚姻束缚。

他逃避与丁点的深入沟通，用“坦白局”“钓鱼执法”等方式试探对方，这反映出他在婚姻中幼稚的一面，还未适应从恋人到夫妻的角色转变。

2. 走向成熟与担当：经历一系列事件，尤其在差点失去丁点后，余飞意识到婚姻需要付出与担当。

他开始主动改变，努力适应婚姻生活，学会为对方考虑，这体现出他在婚姻中的成长，完成从男孩到男人的蜕变。

丁点：爱情里的勇敢与坚守1. 敢爱敢恨的性格：丁点性格直爽，在感情中从不掩饰自己的想法和需求。

她与余飞相处时，发现问题会直接提出，哪怕会引发争吵。

例如在“结婚冷静期”，她坚决表明对余飞行为的不满，毫不妥协。

2. 对爱情的执着：尽管和余飞在婚姻中矛盾重重，但丁点从未想过真正放弃这段感情。

她看到余飞身上的闪光点，相信两人的感情基础，所以愿意与余飞一起面对问题，努力修复婚姻关系，执着守护这份爱情 。

柳柳：新时代独立女性的代表1. 清醒理智对待感情：柳柳在与孟云的相处中，始终保持清醒。

她察觉到孟云因前任而产生的纠结，没有选择纠缠，而是果断放手。

她明白爱情需要双方全心全意投入，不愿在一段充满不确定的感情里消耗自己。

2. 追求自我价值：柳柳有自己的事业和生活目标，不将全部精力放在感情上。

她独立自信，这种特质不仅吸引了孟云，也展现出新时代女性对自我价值的追求和重视，不依赖他人，而是努力掌控自己的人生。

通过对这些人物的细致刻画，《前任4》让观众看到不同人在爱情与婚姻中的多样状态，引发大家对自身情感经历的思考。

没想到前任这样的都市轻喜剧都拍到4了，也没有想到距离第一部上映已经要将近10年了。

国庆档电影百花齐放，我最终还是选择了宠幸这部。

不想看场电影还要动脑子，只想看看当代都市人谈恋爱还能怎么个谈法，随着时间推移对于感情这件事又有了哪些新的认知。

田羽生想必是懂得一些票房秘诀的，豆瓣评分是无法对这部电影做出正确评价的，因为本身也不是什么巨作，更不会有高深莫测的感悟分享。

可能是影院地理位置不占优势的缘故，我看的那场入座率也就五成吧，观影过程中不时会发出阵阵笑声，偶尔也会落泪感慨。

整个影片反映的是两种感情状态：即将步入婚姻的和始终徘徊在婚姻外的，让所有人都可以找到代入感，雨露均沾。

郑凯依然是搞笑担当，扮演的余飞和女友丁点决定进入“婚姻冷静期”，通过同居模式来试婚。

两个不断摸索但尚在成熟转型期的大男孩大女孩期间有快乐也发生了很多的摩擦，为了解决问题，他们安排了很多的座谈会，并有meeting minutes为证，经历了分手到最终的和好，用幽默的方式来表达婚姻的本质，即：如果决定要结婚，那终将是要不断做出妥协来使得忠贞不渝的爱情升华成为鸡毛蒜皮“生活”日常的。

看到变成发面馒头的韩庚出现时不禁感叹：中年男明星的身材管理着实令人唏嘘。

加上老是一副状况外的演技，实在很出戏。

他扮演的男主孟云一直很拧巴，从剧开始一直到结尾。

这种拧巴，在《前任3》就已经存在了，深入人格，一直延续到了4，哪怕剧中人设已经是36岁的大龄未婚男青年（还伴随精子不活跃难以受孕的劣势），依然傲娇到不行。

这样的男人在现实生活中其实并不少，步入中年，依然单身。

你看他井井有条的朋友圈，职场成功男士精英人设，无不良嗜好，待人彬彬有礼，也不是gay，但就是一直单身着。

不再进入一段关系，不再给予承诺，不再负担额外的孟云抵挡不住家里催婚的压力，开始进入相亲的行列。

家里介绍认识的看不上他，一气之下开启了平台付费相亲，还搞了个VIP会员。

所有和他相亲的女士都非常优秀。

有注重专业技能在社会上备受尊敬的外科医生、律师，不仅工作过硬，甚至连相貌和人品都没话说，这样的女性却迟迟找不到合适的另一半。

这个场景在生活中又何尝不是呢，高质量的单身女性和男性的比例失衡的不是一点点。

这些女性在职场上叱诧风云，却在感情里卑微讨好。

和前任分手后的孟云一直都没有做好再展开一段感情的准备，反倒是离婚独自带娃的前任林佳，在见面的时候大大方方的为过去画上句点。

他还爱她吗？

我觉得心里是有位置的，是感慨的，但是你让他直接给别人当后爸？

他也是不肯的，毕竟他还是更爱自己。

孟云一开始对相亲对象柳柳是主动撩过的，他通过观察对方的微信头像开启了聊天的话题，由此发现他们各自还保留着多年前看宫崎骏动画片音乐会时的旧门票，巧合的是居然还是坐在前后排的座位。

高知女性一般都追求灵魂契合，况且现在的婚恋市场优质男性如同稀有动物，主打离婚关系捉拿小三的柳柳一定十分清楚。

所以她采取了让对方习惯自己不给对方压力的陪伴模式，倒是奏效了一段时间。

她原本一个人也可以绽放的很美，善解人意，独立自主，关键还有品味。

可惜的是即使是这样近乎完美的女性还是希望进入到一段感情。

从给他送价格不菲的相机、主动请他吃饭到“逼宫”希望证明自己在对方心理的价值对方却退缩了的时候，主动权已经交给了对方。

他不愿意承认，选择了冷淡处理。

她不死心，试图挽回。

当得知他全体公司加班给每个人买了咖啡人肉送过去的时候，才发现一切只是谎言。

不想见你的时候，就是加班、应酬，想见的时候什么都不成问题。

柳柳的扮演者刘雅瑟给我一种日本女性的代入感，实际出生于湖南。

但说实话本能感觉这个类型不会是孟云的首选。

女人总是企图成为救世主改变男人，但没有做好准备的男人最终还是沉浸在自我的世界中，选择与自由为伍，而不是打破这种平衡主动承担起建立家庭的重担。

纵观全剧，真正拥抱自我的反倒是离异带娃的林佳，没有对过去挽留，没有想要倚靠某个男人而唯唯诺诺。

沪上50万粉丝人气公众号“上海智慧出行”主理人。

前车企女公关，现全球顶级奢侈品集团公关。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

你别说，我其实还挺喜欢《前任四：英年早婚》的，只是这个布景和人物互动方式给我一种在看《爱情公寓》的感觉。

似乎年轻人有一种生活状态，就是完全可以不用考虑自己的工作生活的压力，只需要去感受爱情这种特别纯粹而浪漫的东西，而爱情又被不断的延展开来，形成了各种各样的形式。

从语言学的角度上来看，标题里的“英年早婚”是一个空指（∅），因为故事里的两个男主角，他们既没有英年，也不是早婚。

那这个英年早婚指的是什么呢？

电影里也没有塑造出任何一对或一个影子，这就是一个虚空麦格芬呀。

电影虽然是从男性的角度出发，但是并没有形成完全的男性凝视，首先孟云与余飞的对话开始讨论，单身—恋爱—结婚 这条线索上，到底人应该待在什么样的位置，或者说究竟是自己主动意愿想寻找的位置，还是社会时间的要求。

然后画风一转，孟云回到家里，他的妈妈突然出现在黑暗之中。

这与之后，丁点出现在等待余飞回家的房间场景结构非常相似。

不过。

电影的结尾也呼应了电影的最开头，孟云彻底封闭了自己，主动向外寻找相亲恋爱结婚对象的意愿，一直被动接受着他妈妈的唠叨。

“唠叨的母亲”形象就是外在的社会要求，她有一种非常刻板印象化的具体人物而出现，无论是母亲还是丁点，她们都逐渐变成了一个唠叨角色，在电影中我们虽然很难发现更加复杂和更具现实的生活压力，但这一唠叨角色背后所形成的巨大指代，或多或少也体现出了不在这种小中产阶级青年的感情关系困境。

我总是要说到我自己的母亲，在毕业、工作、催婚的事情上持续不断。

中年女性就扮演这样的角色，似乎不管外界的环境究竟是好还是坏。

在《学爸》里万茜扮演的火嫂，和《开端》里芦笛的妈妈，都是如此。

所以我们就明白了，电影标题所指代的英年早婚，其实指向的是社会要求，不过这个社会要求对于现在的年轻人来说，已经越来越失去行动力。

当然，失去行动力的，还有孟云的精子活力。

电影一开始也就给出了这样的个人与社会相对的隐喻，不仅是孟云和余飞，整个社会都在越发走向保守和停滞，哪怕是看起来应该更加激进的感情。

顺便提一句，这个海报真的很像是他们两个的CP。

孟云和余飞，都是步入中年的“土”“油”男性。

孟云一直在【单身】的安全区里生活，他被迫相亲，被迫增加一个前任，还是自己的母亲突然前来喂他饺子，才愿意走出来。

当然结尾也是不出意外再收获一枚新前任，梦云也承担了【想象爱情】中的【悲情浪漫】线，他当然是不能最后【结婚】成功的，这也是前任IP系列的设定。

余飞有了丁点这位女朋友，两人也在试探着要不要完成结婚这个重要的形式，所以导演搞出的“噱头”就是结婚冷静期了。

从头到尾他们进行了一场看起来非常奇怪的行为实验，步的是《非诚勿扰2》里笑笑和秦奋“试婚”的后尘。

他们承担的就是电影里的【欢喜冤家】喜剧线，所以中途即便可能有分手危机，也一定会因为某个感动物件重归于好。

所以，如果《前任4》真的要对标什么作品，那就应该是《非诚勿扰2》了。

不管是相处设定还是感情讨论，都在尝试讲述不同时代的中年人们完全面对“最纯粹”的感情时的相处之道。

我看电影的时候也在无形中对二者进行品鉴，得到的结论就是，非诚一代的中年情感，更多营造的是一种“场景与体验”；而前任一代的中年情感，更多营造的是一份“情绪与对话”。

至于能不能真的从电影投射到现实，并且扩散为“一代”，那就见仁见智了。

因为现实生活永远不可能只有纯粹感情，而毫不掺杂一丝其他因素。

秦奋与笑笑感喟的是相处过程中的氛围感，并没有再更深入讨论彼此对某些问题的思考上，当然也有葛优与舒淇的长相落差过大带来的。

而孟云/柳柳 和 余飞/丁点 的相处，观众能明显看到非常浓郁的【奇葩说情感题】的影子。

孟云/柳柳会集中讨论关于婚姻/恋爱的关系问题，不过他们因为三观过于吻合，所以并没有太多分歧，而是享受讨论的过程——对，讨论本身也是他们paly的一环。

而在共性基础上，大多是浮光掠影地呈现，两人感情升温的部分来得非常快，从聊金鱼姬的头像开始，一发不可收拾，发现彼此竟然都是“灵魂搭子”。

电影里采用大量画外音，基本都是孟云和柳柳的内心读白。

那既然如此，灵魂搭子是否要更进一步，变成婚姻呢？

余飞/丁点就把奇葩说搬进了自己的生活。

【结婚冷静期】就是【试婚】的新名词，他们的相处也快速经历了很多不同的步骤，想必情感研究者会很喜欢。

心理学家默斯特因(Murstein)就提出了三阶段论（SVR），详情可以看下面我的回答链接。

并且在三个阶段之间插入大量的开会对话。

可能是因为两个人话太密了，在余飞/丁点这边，那是一点画外音都不给呀。

性格相似和性格互补的两个人，哪个更适合生活一辈子？

说到底英年早婚这个词本身就是对英年早逝的“戏仿”，形成了一种轻微的调侃。

我们当然可以指责，这种感情关系非常的悬浮，它仿佛只会出现在电视剧的家庭情感戏之中，或者也能在很多古偶剧中看到男女主角，就是在一心一意的谈恋爱，丝毫不受其他生活的影响。

这或许可以借用严飞教授的一个概念 悬浮社会 来形容。

当然，他所说的是失去的附近。

而悬浮用到爱情的电视剧中，则指代的是与生活脱离的悬空感。

于是我们会发现一个很有趣的现象：为了某些情感行为所创造出来的名词越来越多，而现实生活所遇到的情况也越来越复杂。

我们直接面对的是名词还是生活呢？

这当然不是一部现实主义题材的电影，所以生活就被遮蔽了。

电影中所讨论的两个核心命题，其实也是现在很多年轻人在网络中所讨论的情感话题：要不要进行【结婚冷静期】？

以及 【灵魂搭子】要不要结婚？

结果是什么呢？

从我的观看体验出发，其实就是补完了最开始我说的那条逻辑线“单身—恋爱—结婚”，变成了“单身—恋爱—结婚—离婚—单身”，最后转为一个闭环。

余飞与丁点的【结婚冷静期】其实根本上是宣告结束的，没有好的结果。

尽管最后编剧把“记下对方的好”这个纸条重新捞回来，让余飞看到丁点对自己的情感，但这个“好的记录”只是起到了动情的效果，并没有解决实际问题。

【结婚冷静期】有很多实际问题，在电影里是被描绘到的，只不过很快就在下一次开会里被掩盖了。

那些看起来非常细碎的东西，比如外卖、垃圾、收拾、洗漱等生活矛盾，看起来更像是刻意营造的印象。

因为在他们进行结婚冷静期之前，无论是丁点还是余飞，镜头给到的家居或咖啡馆环境，都是非常干净的。

后面互相见前任气对方的事情，也是非常刻意的“少年气”。

而他们矛盾的核心冲突，其实是在【要不要继续开咖啡馆】上，前面有一个【共同基金】的铺垫，后面有一个【不愿意回家/苦苦等待】的延展。

这其实就是触及到工作与生活的根本问题。

经济问题才是最重要的问题，不是来自空头的宽慰和看似双手坚决支持的理解，就能解决问题的。

所以开会确实是必要的，但开完会之后的“常态-长效反馈机制”怎么建立呢？

孟云与柳柳的【灵魂搭子】也是同样的结局。

虽然可能很多观众会觉得明明应该在一起的，但为什么最后柳柳还是成为了孟云的前任呢？

【灵魂搭子】其实给出了完全不同于社会要求的另一条相互理解的脉络，人真的需要经历恋爱、婚姻，来确认这段关系的约束性吗？

这也是柳柳作为法律相关人员提出的疑问，法律当然不保护爱情本身，却能保护婚姻关系，可是之后呢？

柳柳做出了她作为一个真正的独立女性能做出的一切。

关注到孟云喜欢相机，作为进一步示好进行赠礼，两人找到了共同话题继续聊天，拥有很多相似的朋友和爱好。

在更进一步表达情感的时候，直接且明确，被拒绝之后没有死缠烂打。

最后尝试一次联系，在孟云回复【全公司加班】之后，她还是不愿意打破幻想，买了很多咖啡（所以星巴克你是不是赞助了）去他公司见他。

发现公司灯熄掉之后，转头就走。

这里就要说一点渣男语录了：如果你想成为一个完全不犯错的男人，那就永远不要主动提出结束关系。

在《前任4》里，我们看到孟云和余飞，都没有主动提出要结束这段关系，虽然前者很享受这种暧昧相处的乐趣，后者很折磨这种试婚生活的难受。

而丁点和柳柳，都是在情感上真切地感受到了这种关系的氛围出现变味之后，果断提出了结束。

是编剧刻意不让孟云和柳柳两个人在一起吗？

我看不是。

《前任4》从男性视角开始，到女性视角结束，这种性别流转的过程中，我们才能看到彼此之间的感情认知的巨大差异。

有些观众可能会觉得，怎么两段关系都结束得如此草率，那确实是站在男性视角上去看了。

因为很多男性就是这样的，为了彰显自己的所谓成熟，或神秘人设，贯彻四不原则：不主动、不拒绝、不结束、不延续。

没有单纯的卖弄话题，没有因为流量故意挑拨任何对立，把，真实的矛盾，真实的困难，摆上台面，甚至，提出了，电影的解决观点，像是一次沟通与探讨，平和的坐在你面前，把成年人在恋爱中的（对待婚姻的）矛盾 问题 恐惧 困难一一呈现，又试图跟你诉说了它的看法。

换句话说，这是一个正向的电影，用了正向的方式，体面的，获取流量，在现在的电影市场在现在的互联网市场，简直清流 ————分割线————华谊兄弟的编剧团队真的有两把刷子，这个电影很有可能会有些人看不太懂，准确的说不是深奥，而是一种未曾经历，犹如刮骨钢刀，却如绵一般的刮你，有笑料，有泪点，有深度，值得推荐。

尤其是《前任4》的影视手法，非常专业，拍摄技巧，炉火纯青，（可悲的是）这本应该是一个基础要求，但别的电影实在是一言难尽，同时不得不提《奥本海默》，无法否认是一部非常非常顶尖的电影，开玩笑的说，再一次，感受到了，中国电影的极大的差距，虽然《前任4》绝不是可以放在一起对比的，但是，这种在故事剧情背后，蕴含电影团队哲思的，才应该是，电影应该有的常态，或者说是电影的基础，虽然不及《奥本海默》，但至少《前任4》让我们知道，国产电影做得到，华谊兄弟让我们知道，国产电影做得好。

不管什么类型的电影，本质应该是一种思考后，思想碰撞与交流，当然，纯纯的商业电影可以相对弱一些最后，华谊兄弟最近几年都挺困难的，希望它可以挺过来，这个电影公司的出品，真的不赖，至少在我看来。

它是一家电影 故事（内容） 公司不是一家电影 商业（销售） 公司

本来对这片没抱多大希望，以为又是各种尬笑来撑场的电影，结果没想到影片呈现的内容还比较现实。

本片分成两线叙事，比较喜欢余飞那条线（除了过度美化的结局），算是阐释了当代男女婚姻之间不可磨灭的矛盾关系。

其实，婚姻也不无像坟墓一样的绝望，但却是一场炼狱般的修炼，但又有多少人能修炼得道呢。

而如今不是离婚便是名存实亡的夫妻关系，其实苦了的还是自己。

余飞这条线非常的写实，算是这片能吸引我的剧情，婚姻绝不是恋爱，但恋爱却是婚姻的基础，每个人都想有收获，可又有几人愿意真心实意的付出。

虽然，结尾为了美化而使这条线he，可能孟云那条线已经注定是be，才会让人觉得还有一线希望吧。

孟云这条线其实看起来有些压抑，对于自己到底需要的是什么没有目标，但又怕改变当下的状态。

如果还没想好是否需要改变目前的状态，那就最好顺其自然，属于你的跑不了，不是你的得不到。

换换环境，去尽情享受自己的爱好乐趣，也许某一天就明确了自己到底真正需要的是什么。

别人给不了你决定性的建议，只有自己做出选择，千万不要迎合大众而随便做出连自己都无法肯定的举动，那只会伤人又伤己。

婚姻或许不是爱情最好的归宿，但一定是人生的一道哲学命题，享受它，面对它，这样如果有离开的那天也会无怨无悔。

PS：于文文的戏份好少啊，只是个客串呜呜呜。

………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………幸亏没去买票电影院，不然又浪费钱又浪费时间。

咱就是说不如做个喜剧搞笑片儿，让人笑两把，这种又无聊又没内涵又过时的片子拍出来纯圈钱是吧。