云图

Cloud Atlas by David Mitchell （2004） 这本书原先是我一门课的reading list上的必读。

作者其他几部作品走黑色悬疑路线，到了这本洋洋洒洒，开始讨论每个文学家／作家／作曲家／画家在晚年所追求的 "existence beyond"这个主题（可参照博尔赫斯和纳巴科夫的自传）。

而这本书独特的结构，则成为了体现和渲染这个主题的重要手段。

这部改编的电影用蒙太奇的手法同样传承了独特的架构，但是相对于书来说，在我看来，电影处理的方式更加巧妙地集中彰显了主旨。

这本书由六个故事组成，每一个故事写作修辞迥异。

第一个故事用词华丽且精确，于第五个故事简约金属味重的问答和第四个故事的诙谐舞台喜剧风格产生鲜明的风格对比。

每个故事都在结尾升华了有关自由，理解和爱的主旨，添加类似于基督教救赎意味浓重的桥段，比如在An Orison of Sonmi－451（第五个故事）最后，Sonmi 面对审讯官作出这样的回答 ”Why does any martyr cooperate with his judases“；再比如第一个故事 ”The Pacific Journal of Adam Ewing" 里 Ewing 对于上帝拯救的质问。

这样的故事，即使单独来看，也是个个独立而精心构思的杰作。

当然，作者的野心并不只在于讲几个故事。

他用各种graphic motif （事物主旨）和theme （主旨）串联了这六个故事。

然后用12345654321的结构将每个故事一分为二，再按照顺序正向和反向排列。

对于剧作者和导演来说，如何分解故事，再转换为观众能接受的画面，把故事讲清楚而又不至于过于抽象，成为了关键。

从一定程度上来说，这步比拍摄电影更加困难。

就从故事顺序被打乱的预告片来看，旁白不停的重复theme ”our lives are not our own；we are bounded to others..." 和key scene 的重复可以一窥电影的形态：导演必然重新架构了整个故事并且将几个主旨变成了一个至两个。

对于导演来说，如果不采取拦腰切再拼接的方式，那么将所有故事按照high note 和 graphic motif 的标准剪成小段，然后将不同故事的相关小段剪辑在一起，是个最具观赏性且最冒险的做法；这样一来，电影总体来说可以作为研究蒙太奇运用的样本永载史册。

然而，这样做最大的冒险之处就在于如何一直保持观众的带入感（identification），同时保持情绪持续而上（crescendo fashion）。

荧幕画面时间和空间的对照便成为了重要的手段。

对于沃卓斯基兄妹而言，如何在”正确“ 的时刻拼接，制造出不同的喜剧／悲剧／讽刺效果，正是他们所擅长的叙事方式。

影片开始的六小段故事主要起到建立风格（establish tone）和 设立背景的作用。

剩下的将近两个半小时，便都是各种片段的连接。

按照道理来说，这部电影并不是部image－centered Cinema，而是一部actor－centered Cinema，后一种更加强调人类的哲学体系和现实主义＊。

然而导演巧妙地运用了这两种特点。

第一种是通过人物体格特征，语言和意识形态上的共鸣勾勒出连接各个片段的暗线。

比如，贯穿全片的流星胎记（包括彩蛋里汤姆汉克斯后脑上的胎记）和第一个故事里的妻子和第五个女主的在结尾的连接对照；在第四个故事，老人站在桌子上大喊 “help”和直接连接上的有相同意义的战役片段；和第四，第三，第五个结尾伴随着主旨旁白的快速回家，自杀，牺牲的片段闪回。

第二种是通过时间和空间上的对照，比如第六的太空船的远镜头和第一的十九世纪航海船远镜头的对照呈现出辽阔；第四大门和第五餐厅大门的对照凸显出压抑等等。

这样一来，暗线虽然在量上面比书里少了很多，但是质量依旧，并且更加直观地烘托了主题。

除了剪接，便是要照顾到影片的节奏。

影片由连串的小悬疑接连，开头有些地方呈现了不同寻常的紧凑，这导致后面看起来稍嫌疲乏。

影片一段最多有5个故事同时讲述（如果我们将一个高潮到另一个高潮划分为一段）， 后部平均有三个故事同时讲述，到了结尾逐渐收为两个，最后以故事五结束（相信一定有观众会做出脉络图，故不重复工作）， 呈现出5－－－4－－3－－2－1的顺序。

同时我们可以发现，首先收尾的故事34，再是25，然后再是16。

这样一来，影片同样也以一种enclosed circle的环形形式结束。

和书相比，影片的节奏更加明快，结构也更加精巧。

整体说来，这部电影所体现出来的主旨，故事性，和画面已经非常耀眼，各路演员非常亮眼，大大超出了预期。

至于有些原著党对于电影缺少细节和多样精神的评价，我能够理解心情，但只能说：几乎所有由原著改编的电影只能体现出书一部分，这就是电影的”局限性”。

Robin Wood 曾经说过：Our intellectual awareness that something "works" inevitably refers to an emotional level of response, the only level on which the concept of "working" can be validated. 在这个标准下，这部电影近乎于完美；它给我带来的感动，让我能重温那个晚上读完最后一页后的心情，我相信它也能够打动你。

* 艺术价值《云图》是对电影艺术的一场革命。

其意义类似于立体主义的出现之于绘画。

在此之前，人们从来没有想到过，可以把不同角度看过去的无关联客体综合起来表现在一张绘画作品里，却能在欣赏者眼里投射出一致的主题。

云图正是这样，把完全独立的六个故事，每一个都打散成几十个碎片，再重新拼接，以观众对片段投射的情绪与思考来组织材料，因此虽然故事繁杂，千头万绪，观众很难复原情节，但随着电影发展而产生的情感，却是以一贯之，纹丝不乱。

而且观众的注意力都集中在情节上，放低了情感上的戒备，更容易受到感染，中了调虎离山之计。

就像看毕加索反映纳粹暴行的杰作格尔尼卡，把男人女人牲畜最痛苦的正面侧面背面全部穿插安排在一个画面里，画面里空间关系、色彩、结构这些传统绘画最重视的元素全部都被忽略。

而你越是在画面里寻找这些元素，越是试图重构符合认知的客观世界，就越是被画面中巨大的痛苦所震撼。

艺术产生于人的感觉，又作用于人的感觉。

合格的艺术重现人的感觉，优秀的艺术拓展人的感觉，伟大的艺术延伸感觉的维度。

画一个老妇人，能看出她的老态龙钟，是合格；画一个老妇人，能看出她年轻时的风姿妖娆，是优秀；画一个老妇人，能看出她数十年间如何从风姿妖娆变成老态龙钟的桩桩件件，是伟大。

人类是三维生物。

我们可以感知空间存在并在空间里自由活动，但在时间的维度上人类毫无自由。

我们不能重新经历过去，也不能预先感受未来，连把时间流逝的速度改变一点点，也需要对于我们无法想象的巨大能量。

电影是随时间流逝的投影，是二维平面加一维时间的艺术。

有别于其他艺术形式，电影有条件影响人对于时间维度的感受。

电影艺术独有的重大突破，无不在此处做文章。

在云图之前的电影，在时间维度上的探索，都不改变时间的线性属性，所做的无非是把时间这根线拉长缩短，剪断重组，或者折来绕去。

《云图》则不然。

它通过把跨越宏大尺度的若干故事线并行化，打破了时间的线性属性。

正如同无限地分割弯折一条直线可以制造出介于一维和二维之间的分形，《云图》突破性的艺术手法给予观众一种突破线性时间束缚的感觉，呼应了影片表达的追求自由这一层最浅显的主题。

* 故事卡梅隆说，导演不能在一部电影里，同时追求在几个方面创新，这样观众无法接受。

电影是产业化的艺术。

是一整条产业链的成品。

这条链的大多数环节由金钱相连。

观众无法接受的电影，就是票房失败的电影，就是找不到投资人的电影。

作为一部史上投资最高的独立电影，既然在结构上做出了如此巨大的突破，《云图》就必须限制故事和人物的复杂性，不然同时代观众完全不能欣赏，票房上没法给投资人交代。

因此剧中的六个故事都在原著的基础上作了相当大的简化，其基本情节如下：>>>>>>>>>>>> 以下剧透 <<<<<<<<<<<<故事一：1849年，一名旧金山的律师在一趟自南太平洋返回的旅途中解救一名土著，后来在旅程中被船上的医生谋财害命，得该土著搭救而幸免。

故事二：1936年，苏格兰爱丁堡，一名年轻的同性恋音乐家在为著名音乐家工作期间的成果被后者玩弄手段占有。

年轻人试图离去并独立完成自己的杰作《云图六重奏》，老音乐家阻拦他时发生争执被其误杀，后来年轻人在逃亡中完成《云图六重奏》，其后自杀。

在这期间，年轻人读到了故事一中律师的旅行日记。

故事三：1975年，加州旧金山，一名黑人女记者试图揭发大公司的核电站安全隐患，却发现知情人接连意外身亡，自己也屡陷险境。

后来终于摆脱公司魔掌，揭露真相。

在此期间，女记者发现了故事二中的青年音乐家写给同性情人的书信（后者正是最先向记者提供线索的核电站科学家），并听到了《云图六重奏》。

故事四：2012年，一名出版商为躲避黑帮敲诈躲入一家老人院，却发现在里面待遇奇差，毫无自由，于是和几个院友策划并成功逃出老人院。

在此期间，出版商一直在读一本以故事三为蓝本的书稿。

故事五：2144年，韩国新首尔，一名女克隆人奴隶在地下抵抗组织帮助下获得自我意识并向全世界广播，号召克隆人起来反抗这一不平等制度。

在此期间，女克隆人看到了一部故事四中的出版商根据自己逃出老人院的经历拍的电影。

故事六：人类文明崩溃后106年（2321年），一名原始部落居民引导一名幸存的尚具有高等科技的访客去山顶寻找天文台遗迹，以取得与移居其他星球的地球人的联系。

这些原始居民信仰唯一真神“星美”的福音。

“星美”即是故事五中的女克隆人，其福音即来自于当年她向世界的广播。

* 主题人生而不平等。

肤色上不平等（故事一），社会地位上不平等（故事二），金钱和权势上不平等（故事三、四），基因上不平等（故事五），科技上和暴力上不平等（故事六）。

任何时候，总存在某种不平等。

任何时候，绝大多数人都认同和维护这种不平等。

任何时候，总有极少数人想要打破这种不平等。

他们偶尔成功，往往失败，而且永远阻挡不了产生新的不平等。

由不平等而生人性的恶。

不平等广泛而持久，人性的恶也广泛而持久。

但是总有微弱的追求平等的愿望，追求平等的愿望产生善的种子，善的种子以我们无法逆料的方式生根发芽传承。

是日记，是书信，是音乐，是小说，是电影，是广播，是普通人对于恶的记录传递着善的种子。

善的传承，不绝如缕，是人类对抗不可预料的未来里自身不可解脱的恶唯一可靠的力量。

很明显的一个安排，我们同时代的故事四，是所有故事中最琐碎的一个。

既没有整个文明要拯救，也没有被压迫的民众要唤醒，连人都不曾死过一个。

为什么和我们同时代的故事就琐碎得像大妈们在中国超市买菜时的八卦呢？

是要提醒人们，我们当下做的一点点看起来微不足道的正确的事，都是前人善的种子开花结果，也是为后人留下的善的种子。

而人类文明薪火相传不至灭亡，最终靠的也就是眼下一点点善的积累。

免责声明：关鸠有以喻后妃之德，春秋作而乱臣贼子惧。

一千个观众眼里有一千个哈姆雷特，我看到的主题未必是作者和导演想表达的主题，更不必是您看到的主题。

10月29号到附近AMC的一个IMAX看了这部期待良久的电影，全程接近三小时，六个故事交错叙述以及多样的英语口音让我全程精神高度集中，在影片复杂的的叙述下，一方面对其人性的主题有所体现，一方面也暴露了导演对其子故事内容和对主题把握的不足，整体过于碎片化，连贯性并不强烈，叙事显得有些失控。

由于笔者也只看片一次，部分内容并不完全清晰，故注明【不完全解读】 （下面内容剧透 ）一、内容详解和分析——整个电影由6个故事组成引入：原始部落组长Zachry和现代人类Meronym在新纪元的新世界组成家庭，给孩子们讲述过去的故事1.美国律师女婿Adam Ewing为取得贩卖奴隶生意远航新西兰，记录下奇异见闻，同时救下一个受鞭刑而逃上船的土著人Moriori，返航时adam得病，并被照料他的医生Henry Goose暗算, 后者企图谋财害命，但此时Moriori打败Goose拯救adam，由此adam放弃了贩奴想法，回家后当着岳父烧毁不辞辛劳带回的合同带着老婆私奔。

2.英国穷酸的双性恋作曲家Robert Frobisher帮助年迈的作曲家Vyvyan Ayrs谱曲为生，在这个过程中Ayrs发现并提升了 Frobisher的作曲天赋，同时因为自己的自大，老婆也跟F有了一腿。

一次偶尔Ayrs听到了F的新作品Cloud Atlas（云图）组曲，心生嫉妒威胁F毁坏他的名声从而名正言顺的将组曲占为己有，F不小心枪杀了A，在完成云图组曲后自杀，并把这个组曲留给了他的男友Rufus Sixmith，一个在剑桥读书的富二代。

3. 1975年美国记者Luisa Rey巧遇已经年迈的著名物理学家Rufus Sixmith，后者透露给Rey一个掩盖核反应装置中漏洞的阴谋，老人在两人再一次相见前因泄密被暗杀，同时女记者意外获得了老人一直保留的年轻时和男友Robert Frobisher的书信，并设法获得了《云图》组曲的光碟，由此女记者开始追查这一案件。

整个阴谋起因于一个属于Alberto Grimaldie的核能公司，女记者在采访这一公司时得到了良心未泯的工程师Isaac Sachs的帮助，后者很快在飞机事故中身亡，而前者也因为企图揭露秘密而被追杀。

记者Rey按照老人Sixmith遗愿转交书信给一女子，促成了一本小说的出版，另外女记者同时获得了至关重要的情报，在躲过重重追杀后写出报告，揭发阴谋。

4.小出版商Timothy Cavendish出版了一个恶棍的自传，乏人问津。

然而当这个恶棍公然杀害著名图书评论家以后，他的自传大量热卖。

获得大笔钱财的C被黑道人追讨敲诈，忍耐不堪的他最终被哥哥诱骗躲进一个自以为是酒店的封闭式疗养院。

在另外三个老人的帮助下，C终于成功逃出敬老院，迎来新的生活。

5. 在22世纪的新首尔城，克隆人Somni-451在餐厅中夜以继日的完成工作。

一天她被克隆人朋友公然的企图逃离震惊，并从长期的愚昧中苏醒开始自我思考。

同时来自反政府组织Hae-Joo这时出现，帮助451逃离并让她看到了克隆人被反复使用、奴役的真相，在这个组织被攻破之前，451通过录下视频向全世界广播了这一真相，并促使她成为新纪元时代人们崇拜的女神。

同时在451认识世界的过程中，一部来自21世纪的源自Timothy Cavendish出版小说的电影成为了她了解社会的第一个窗口。

6.在文明世界核战争毁灭后的新纪元，原始部落组长Zachry带着他的族人生活在残存的韩国，他在心惊胆战地逃过了野蛮人kona对前族长的哥哥和侄子的杀戮后当上了族长，并一直有一个名叫old George 的心魔。

一天高科技文明时代幸存人类Meronym来到他们生活的地方，请求他们带领到一个危险的山峰，找到发射装置发出求救信号给offworld的人类新世界，在这个过程中Z进行了激烈的心理斗争，从充满戒心要杀死Meronym到一点点战胜心魔，成功带领M找到装置发射信号后，Z在族人被Kona人杀光与他们搏斗中成功战胜了自己，与M一起带着侄女逃离被烧毁的家园，奔向了人类的新世界，故事中，Zachery部落就以前一个故事中Somni为神。

结尾：Zachery 跟孩子们讲完故事，家门口Meronym 幸福的笑着，与引入相互呼应。

从我颇费口舌的叙述中可以看出，《云图》电影本身故事多而繁杂，每个故事其实本身并不显得特立独行和有趣，电影本身采用的交错叙事手法把每个故事都拆成多个部分，且并没有按照原著的1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的叙述方式，一开始就让观众晕头转向目不暇接，刚刚入戏就得脱戏。

另外由于重复使用多名主演，神似形似的一堆脸重复出现，总让人有种时空穿越的杂乱感，尽管不同角度、时空的描写扩充了电影厚度，显得电影叙述浩瀚而哲理，但总会给观众一种信息量过大难以承受的压力。

二、电影主题分析——电影直接线索联系如下：故事一：航海家日记故事二：一半的航海家日记-写出云图-给男友的信故事三：云图-男友的信-小说故事四：小说故事五：根据故事四得来的电影故事六：信奉5中的克隆人为神明主角：星云状胎记—— 电影暗线和主题：1：贪婪与奴役，自由2：贪婪，自由，爱3：贪婪，自由4：贪婪，自由，爱5：反抗，自由，贪婪6：反抗，战胜自我，自由，爱通过明暗线索的对比并不难看出，明线只是某种刻意牵强下的人为巧合和联系，而全片重点在于每个故事间暗线主题的联系。

然而六个故事中，除了刻意的画外音告诉我们“人的命运是互相影响相互联系的之外”，主题都显得相对晦涩隐含，加之每个故事都大不相同，这给电影不多的连贯性带来了更多的负面影响。

人类在横跨千年的发展过程中一直不断暴露的人性本质，不论何时何地处于何种状况，人类由欲望驱使的贪婪没有改变，人类对利益追逐带来的压迫没有改变，同时，人类对于自由和美好的追求也是一样一直存在的，不论再黑暗的年代，都有人为了平等和美好的未来不断努力着。

总而言之，《云图》可以被概括为 子故事联系不多+主题不够突出+复杂的交错叙事=平庸故事、破碎叙述和炫目技巧下的中等偏上大片。

但是不能否认，三个导演空前的合作还是将这个“史上最不可能改编的小说”基本完整的呈现了出来，其独特的表现手法和未能圆满表现的人性主题，将会成为电影史一个重要的组成。

在好莱坞大片日趋雷同的当下，从主题和叙事技巧上下功夫也许将成为一个新的潮流。

我一如既往保持了优良的观影贞操：进影院前不看简介、预告片、演员表、影评等任何相关信息，甚至连亲手买的票都没认真瞅一眼直接递给看门人，挤着眼直接钻小黑屋。

以至于看到片头寰亚标识出现时左顾右盼问：“这是部香港电影吗？

”无褒贬无期许无抹黑，纯纯一颗赤诚的好奇心。

导演你说，这么好的观众那里找？

只见镜头穿叉交织各个故事，A的配饰叫B捡到，C的经历成为D的梦境，相同的一条疤瘌长在每个时代主角的身上……虽然故事干涩生硬，情节传统老套，说教那么明显，但我想既然设置这么环环相扣，看点应该在于它怎么解这一发九连环，大行不顾细谨，铺陈过后必将释放整体宏大的锋芒。

于是强打精神睁大眼（伪时差党赶早场容易么），生怕漏掉了什么关键细节。

然而为粗浅剧情难以名状的尴尬、变装cos微妙雷劈感以及对割喉吞枪轻度生理不适之后，我大概数清楚了每个故事的设定，这时唯美音乐响起，蒙太奇镜头切换中，各个场景居然好死不死地同时高潮了！

然后各种姿态纷纷交错，最后一齐拗出模范作文一样的光明尾巴……这分明纯乎就是霓虹群P片好么，还是最没创意的让所有优伶都步调一致既不美观又不科学那种。

直到片尾字幕出现前，我都还存着一丝侥幸：最后一定会给我一个解释，即便漏洞百出不合逻辑。

可现实就这么残酷，灯亮起，人群散。

只剩我定定地坐在原处，讶异无比肝肠寸断——说好的连环扣呢？！

好罢，没人说好，是我一厢情愿自作多情。

前面耍那么些炫乎乎的花招让我不带眨眼坐仨钟头脊柱都要断了就看这么几个毫不相干的烂故事？

真是银幕诈骗犯，业界坏良心。

同样是烂故事集，从《破事儿》到《性爱宝典》，平铺直叙全须全尾地好好讲，也能教人泪点笑点尿点槽点各种戳中，即便对某个故事不感冒，直接跳过这段也一点不影响。

可这片儿呢，假如说我中意《飞跃养老院》，也不得不看纱布垃圾把眼皮糊上装棒子的鬼佬在未来世界各种高精尖科技下打怀旧室内沙袋堡垒步枪战，除非自个儿把片子从头捋顺，自己把破碎的故事重新剪辑回来。

所幸这六个故事没一个出彩，为数不多的亮点截几张图就够啦。

打三星，两星半给基佬雪白粉嫩的脊沟翘臀，半星结尾演员表。

已足够宅心仁厚。

厚达500页的《云图》被称为“无法改编”的小说，它和聚斯金德的《香水》一样，让影像语言暴露了自身的局限。

其宏大的格局、绵长的时间、复杂的人物、独立的故事、对称的结构以及不断交错运用的日记、书信、小说、审讯记录等表现形式，曾让无数电影人望而却步，但在汤姆•提克威这位擅长梳理时间和线索的鬼才手里，不可能也成了可能，他的翻译方式是把原著结构全部打碎，以剪辑的手法，把形式重新整合。

在电影里，历时性变为共时性，每个故事之间千丝万缕的联系，细节的平行发展，对改编者来说都是智力激荡的挑战，六个故事的平行剪辑，是叙事上新奇大胆的尝试，汤姆•提克威既在构造彼此情节上的关联，又要达到情绪上的一致，节奏把握上可谓煞费苦心。

细细梳理一下，六个故事实则是“时间易逝，环亦非圆”的轮回，它跨越了古典、近代、现代、未来以及寂灭后的蛮荒，彼此之间都有着前因后果，第一个故事中亚当•尤因的日记成为第二个故事中弗罗比舍创作云图六重奏的源泉，后者与史密斯的来信，又被第三个故事里的女记者读到，她的小说被第四个故事里的出版商出版，而出版商的故事被拍成电影，完成了对第五个故事里克隆人的启蒙，克隆人随后成为第六个故事里的神灵，这种戏剧式的时空传递，波诡云谲，有种沧海桑田变幻的穿越感。

而这样做的直接后果就是毁誉参半，复杂的信息量和不断改头换面的人物引起的脸盲效果，对观者可谓是直接的考验。

考虑到每个故事各自的单薄，亦不能否认剪辑意欲把故事复杂化而达到某种“遮掩效应”。

而实际操作中，剪辑并非做得尽善尽美，大部分时间，它都局限在2-3个故事间的平行发展，六重奏只是表象而已。

汤姆•提克威更神奇的构想，其实是让一帮相同的演员，在六个故事中扮演不同的人物，利用惊艳的化妆术，诠释生生不息的轮回主题，世易时移，这些人的身上承载着亘古不变的人性，即使他们变换着性别、贫富、善恶的身份，经历文明的推演，却看不到进化的痕迹。

无论何年何月，人似乎都是缺陷的个体，他们只是尘间一粒沙，海中一滴水，只有处在一起，才能汇成沧沧人世。

片中的多处衔接，都打着文化的标签，人类有兴亡，但文化以各种方式成为下一世的信息读本，它可以是尤因的日记，弗罗比舍的乐曲，卡文迪的历险，星美的牺牲，分别对应起文学、音乐、电影和雕塑等各种艺术，在作者的眼中，艺术最能跨越时间的长河而不朽，这在本•威士肖扮演的碟店老版出售他前世创造的音乐CD的一场戏里是最直观证明。

即使如此，整部电影的落脚之处，仍是“爱”与“自由”，两种人类史上被抽象化的最高价值，不平等从来都依附于人类世界，对黑人的奴役、对同性恋者的鄙夷、为谋私利对世人的欺瞒、弱势群体遭遇的控管、克隆人的无尊严以及弱肉强食的蛮荒世界，每个人都遭遇有形和无形的拘役，成就了精神世界的对接。

电影里提到的索尔仁尼琴，以及几组人重复的“我不会向任何暴力犯罪低头的”，恰恰是这部电影左倾思潮的呐喊，弗罗比舍的死可以杀死流言，星美的死成为后世的信仰，生命的代价，在此强调了自由的可贵。

电影的第五个极度科幻化的故事，由沃卓斯基姐弟坐镇，犹似脱胎自乔治•奥威尔的反乌托邦故事，亦掩藏着对高度文明“吃人式”的隐忧。

唯一能拯救世界的就是爱，片中的人因为彼此的爱而救赎，成为最打动人心的力量，也避免让电影成为一个形式主义的虚壳。

和《香水》一样，汤姆•提克威有自己无法表达的语言盲点，但他仍然用影像做到了对原著最大额度的呈现，剪辑、化妆都足够出神入化，他自己创作的“云图六重奏”作为电影主旋律，更是点睛之笔，被奥斯卡所忽视，实在是匪夷所思。

事实上这部《云图》，以其勃勃野心构造出一个三维的人类蓝图，三条坐标，一条是永不停止的时间，一条是亘古不变的人性，另一条是可望而不可及的自由，它不被赏识，或许是因太超前，而似乎只有时间可以检验它的价值。

文/王小心小说《云图》如同一把手术刀，锋利、精准、刀刀见血，直击人心。

大卫·米切尔科班出身，受到传统欧洲教育，又在亚洲文化中浸淫多年。

他的小说有一种东方与西方文化碰撞和结合的微妙平衡。

小说《云图》胜在结构，1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的叙事方式像一张庞大的网，铺天盖地地把读者罩住，让你在迷宫里被耍得团团转，又如同急于寻找出口般寻找每个故事之间千丝万缕的联系，欲罢不能。

电影《云图》是一场急速赛车般的体验。

视觉效果无敌的沃卓斯基姐弟与导演过《罗拉快跑》和《香水》导演Tykwer，这三个智商与创意无敌的人联手，把这部据说是最难拍成电影的小说改编成了视听体验。

电影的头三十分钟如同过山车慢慢爬升一样，把1,2,3,4,5,6六个故事的开头展现在观众面前，之后开始急遽旋转，闪回、剪接、碎片一样的拼接，在每个故事若有若无的联系间穿梭来回，用电影所独有的蒙太奇和音乐把同样故事的主题连接在一起。

每个故事的讲述方式都是顺叙，但故事之间的顺序被完全打乱，观众如同被倒吊在过山车上，不知道下一秒看到的会是什么，只觉得新奇、心悸、此起彼伏。

小说和电影《云图》让我们同时作为读者与观众看到了阅读和观影所能给我们展现的最大的可能性，作者和导演把这两种媒介的优势都运用到了极致。

这是一部书的胜利，也是一部电影的胜利。

电影的主线没有偏离小说太多。

《云图》原书中是六个几乎没有关系的故事：1. 1850年，南太平洋的轮船上，律师Adam Ewing的航海日记，与一个黑奴的友谊；2. 1931年，比利时音乐家Robert Frobisher写出传世《云图》交响曲，与老年天才作曲家和同性恋人之间的纠葛；3. 1975年，记者Lousia Rey调查旧金山一座核反应堆安全威胁丑闻的故事；4. 2012年，出版商Timothy Cavendish逃出老年疯人院的故事；5. 2144年，近首尔，克隆人Sonmi-451觉醒并加入地下反抗组织的事迹；6. 后末世时期，人类文明被毁灭，夏威夷，原住民Zachry与高科技文明残存者互相帮助的故事。

这六个故事发生在人类浩瀚历史的不同空间和时间内，如同茫茫夜空中散落的群星，在不同时刻，散发着它们独有的光华。

但看似不经意的线索，如胎记、纹身、出现在每个故事里的名字、纽扣等等，成为把这些星星串在一起的丝线。

这些故事，通过不同的传承方式，冥冥中传到下一个故事的主人公手里，并对他们的命运产生千丝万缕的改变。

律师的航海日记写成了小说被音乐家读到；音乐家与情人的书信被女记者看到；女记者的故事被出版商出版；出版商的故事被改编成电影被克隆人看到；克隆人的事迹被后末世时期的原住民奉为神明，并沿着她的道路前进。

这些传承的方式随着时代的改变而变化，但祖先所做的事情，哪怕只是一次历险、一段友谊或者爱情、一个决定或者一次决心，都会被后代捕捉到，对他们的命运产生影响，从而影响人类前进的历程。

不管在什么时代，人类所追求的都是同样的东西：自由与爱。

而这些东西，随着人类文明的发展和欲望的膨胀，反而变得越来越难获得。

19世纪的种族不平等，20世纪初欧洲文明的没落，后期的大国冷战与勾心斗角，发展到22世纪人类对克隆人的压迫与满足自己的私欲，最终导致了人类文明的毁灭，重新回到人吃人的黑暗时代。

大卫·米切尔的哲学，是人类文明的进程并非线性，而是轮回；而不管在什么时代，鼓励人类前进与阻碍人类发展的，始终都是两股相对的力量，我们若能活下来，不是因为战胜敌人，而是因为战胜了自己。

小说中，每个故事中共同出现的线索展现了这一点，而在电影中，沃卓斯基与Tykwer则加入了用同一帮演员演六个不同故事的方式，让这轮回式的历史变得更加直白。

电影结束后的演员表让我们所有人都大吃一惊：汤姆·汉克斯和海莉·贝瑞各演了不下十个角色，其他主要配角如裴斗娜、休·格兰特、苏珊·萨兰登、Jim Broadbent、Jim Sturgess等也各演了起码五六个角色。

周迅也有三个角色，只是出场时间都不太长。

考据流可以仔细看看，这些在每个国家都能独挡一面的大腕演员联合出演的这种感觉可不是在什么电影中都能看到。

这种新奇的做法有些缺点，比如汤姆·汉克斯的奇异化妆和服装总有点走错片场的穿越剧的感觉，而不同时代、不同种族的角色让一个演员来演对化妆师来说确实有些吃力。

但正如同在迷宫中寻找线索、坐过山车看到下一个转弯、听旋回舞曲听到似是而非的动机，这些演员和线索的出现无疑很好地串起了整个故事，让这宏伟的主题和野心勃勃的构思变成了雷霆万钧的交响曲，展示出人类宏大而悲剧的历史。

我在生日这天赶上了电影的首映日，周五的下午影院上座率颇高。

三个小时的电影竟然没有一刻觉得无聊或者冗长，我心里对沃卓斯基和Tykwer不由得叫了声好。

这是部绝对值得看第二遍的电影，联想到安迪·沃卓斯基接受采访时说的：“（投资人）觉得概念和卡司都特别好，就是没人给我们钱”时的辛酸，我要对他们的创造力表示由衷的祝贺。

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　　　　-　　　　　　一篇影评写了又改，改了又改，最后删除重写。

因为越往深处理解，所发现的真相与启示总是被之前的文字和思想所束缚。

　　　　　　本片一大主旨就是一部抗争史，用六个故事来讲述同一个事情：人必须要与自己的命运抗争，要用自己坚强的一面去争取自由和永恒的真理，不能被自己软弱的一面束缚而轻易的去相信别人编织好的谎言。

　　　　　　本文以此为基点细说六个故事六个主角的命运历程，详述他们内心信念的转变历程。

在此分别用一世到六世简称。

　　　　　　严重剧透，未观影者慎入。

　　　　 文章较长，请耐心看完。

　　　　-　　　　 　　　　一世：律师 　　　　　　律师最初见到黑人奴隶时，对黑人奴隶的体力和忍耐力感到震惊，对比晚餐时白人对黑人的鄙视和污蔑形成巨大的反差，但却懦弱的处于一种置身事外的旁观者，甚至不愿多说自己的观点，充分体现了自己胆小怕事的一面。

上船后遇到黑人水手奥图瓦的求助，先是害怕怕被野蛮人吃了（后面对话中说到这一点），再推卸建议奥图瓦去找船长自首，“你的命运只能靠你自己，我可不想掺和进去”，完全的逃避现实，试图充耳不闻；奥图瓦以死相逼，“袖手旁观就等于杀了我，你知道的”，被指责的律师心虚了，因为他不想担上谋害奥图瓦的罪名。

去偷食物也是很勉强的行为，认为是错的，“这可能是我一生犯过的最大的错误”，具体这是个什么错呢，就是以他岳父为代表的白人社会的谎言，黑人生来就该被奴役，他们是未开化的、不可能教成文明人的野蛮人。

他紧接着的一词“不过”表现出善良的一面，他内心也承认不论白人黑人都有生存的权利，所以去偷食物是良心与谎言的较量。

在之后的对话中了解了奥图瓦的能力和品格，越发相信这一判断（都有生存的权利），而且两人在交谈之中加深了了解。

接着他向船长供出了奥图瓦，想给奥图瓦一个证明自己的机会，结果在船长出尔反尔的表现面前，他看清了白人的丑恶嘴脸，实际上他一直看（听）得见，只不过逃避不承认。

在大副开枪的刹那律师良心爆发，抬手救了奥图瓦一命，奥图瓦的出色表现得到船员的肯定，而船长也因脸面和贪才之心收留了奥图瓦。

而后律师生病时受到奥图瓦的细心照料，对比白人医生贪财加害，越发看清了谎言的真面目，白人打着文明的旗帜做着野蛮人的勾当。

最后举起宝箱砸死医生，象征抛弃财富地位。

特别说明一下奥图瓦的争取自由、自我救赎的勇气极大的激发了律师自我救赎的决心。

这个故事里他的岳父代表谎言的制造者，开篇是晚餐格兰特扮演的牧师这样评价他的岳父：“他是个杰出的人，后世需要这样的人，因为他说出了真理”， 最后和岳父对话中可以看出这一假真理、真谎言，在此引用“这个世界有其自然秩序，任何想要改变它的人不得善终”。

这里一世和五世遥相呼应，是影片的主要观点。

　　　　　　 　　　　二世：作曲家 　　　　　　这个年轻人开始是一个乐观的、纯真的人，虽然能力不被父亲肯定、癖好不被社会认同，具有无拘无束的开放性.格。

他天真的以为只要自己创作出好的作品就能够改变世人对他的认同，信中写到“前往名扬四海与荣华富贵的途中”，于是投身老作曲家门下。

指挥家做客共进晚餐时，他在信中写道“我真爱听这些名流们说话，谈及他们昔日的蠢事及辉煌”，显示出他对名流生活的向往，内心期望得到名流们的认同。

从一世里可以看出新老作曲家有缘分，二世中他俩通过音乐相互认同，音乐的共鸣让年轻作曲家对老作曲家心生情愫，直到受到老作曲家的嘲笑才发现自己始终生活在谎言世界（别人的和自己的），强烈的自尊心驱使他离开这里，又受到老作曲家的羞辱和恐吓。

这里看到别人的谎言：老作曲家从内心就看不起他，留他在身边就是为了压榨他的才华，当谎言揭穿后就威胁他。

影片中他戏剧性的只看了一世中律师所写的半本日记，武断的认为律师必死的命运，没有看到后面律师命运的转折也就没能看到自己命运的转折，“读了一半的书怎么看都像谈了一半的恋情”暗示他的恋情只能谈一半。

偷枪时他起了杀人的念头，可惜这个错误的决定直接导致他走上了不归路。

当老作曲家看到威胁也留不住他时显露出本来面目，明抢曲谱，枪击显示出他潜意识里的反抗和愤怒，捍卫心血的决心。

另外半部日记用来压桌脚暗喻一世律师带给后人的抗争意识不受后人认同而无法正确的传承。

在逃亡的过程中已经决心在写完曲谱之后自杀了，“我不得不偿还欠下的债”，因为之前他内心的确起了杀人的念头，很强的内疚感。

这里说明一下，如果他不自杀肯定会被捕，而后老作曲家肯定会说他偷了曲谱而占有他的心血，上面说了曲谱就是他最后的尊严和意义，所以他不惜自杀，把曲谱以遗书的形式留给爱人，将作品得以传世。

“所有的界限都是陈规，等着被打破，一个人可以打破任何陈规，只要他能先想到这么做”，“我的生命远超自己的极限”,自己的极限意味着生命的终结，但是用生命换来的曲谱可以永存，明显他视曲谱为自己永恒的生命，“我宁愿变成音乐”，而今世的肉体生命可以牺牲。

所以旅馆老板开口要钱的时候他把所有钱都拿出来了。

片头遗书中写到“别让他们说我是为爱情自杀的”，他自杀的目的就是为了用生命捍卫作品，用作品捍卫尊严。

片头说了自杀是需要极大的勇气的，这献身精神我认为仅次于五世的人造生物人星美。

在追求真理的道路上充满了谎言，这里陈规类似于谎言，真心的佩服这些用生命去打破谎言的人。

　　　　　　 　　　　三世：记者 　　　　　　记者从影片伊始就是一个正直、勇敢的人，但是冥冥之中总是错失线索。

开始电梯偶遇老科学家就发现了记者似曾相识的胎记，谈话中对她勇于保护新闻消息来源和音乐家捍卫自己成果的精神十分相似，冥冥中感觉遇到了一位值得托付该报告的人，只是害怕记者会深陷危险早早断送性命才欲言又止。

不料看了电视刚下定决心揭穿谎言老科学家就被人杀害，而记者因为没有看到评估报告而对整个事件毫无头绪，读信件、买唱片，迷茫中找不到老科学家想要传递的讯息。

糊里糊涂的来到了老科学家工作的地方调查，命运安排她遇到了汉克斯扮演的科学家艾萨克。

可怜的艾萨克刚生情愫就被杀手杀害，又一次错失报告。

偷偷回到家还想着报警（以该势力的影响报警肯定没用说不定更糟），完全没有意识到问题的严重性，直到安全主管告诉他艾萨克死了，“他是个威胁，就像思科史密斯，就像你”。

至此记者才恍然大悟，同时回答了影片开头的自我发问：1.报告里有什么？

答：关系到很多人命的事情。

2.还会不会为了报告继续杀人？

答：是。

3.我到底在干什么？

答：已经失去平时记者的旁观立场而深陷其中。

下一步怎么办？

继续读信寻找灵感（没用），最后被小邻居提醒而得到转机，知道了报告副本的下落。

这里要说明一下，记者还在家里装死，如果她去取报告可能会把杀手引到老科学家侄女那里，所以必须先除掉杀手，所以后面她冒着生命危险去引诱杀手。

最后杀手被杀，拿到报告，阴谋见报，戳破谎言，广告真理，正义伸张，结尾报纸标题“石油说客因天鹅颈岛丑闻被捕”，小邻居说这故事值得写成小说，记者说为此干杯，剧情得以延续。

　　　　　　 　　　　四世：出版商 　　　　　　出版商是典型的见利忘义、腐化滥情的自卑小人。

看见作家杀人首先想到书籍会热卖自己要发财，财源广进却被用来还旧债，黑社会相逼又推卸责任，逃不掉开始招摇撞骗（推销书桌），走投无路就又去骗哥哥（借钱不还，黑社会要5万他给哥哥说6万）。

在火车上看完投稿（三世小邻居写的三世的故事），看到稿件里记者的抗争勇气对自己年轻时的怯懦逃离略有反思，但是还没有发现自己最大的问题，直到回到早年失贞的女友家回忆早年初恋笑话才发现自己最大的问题，“脸皮薄没骨气”，就是缺少勇气逃避现实不负责任。

一切源自年轻时候的尴尬事件，这里面临一个选择：溜走去养老院或者大胆的推开大门。

这一次他没能超越自己的心障，懒于思考易于盲从就是世人的通病。

直到被困养老院发现一向骗人的自己也被骗了，本能的弱小的反抗肯定是无济于事。

懒于思考的再次求助哥哥，以为哥哥在开玩笑还质问哥哥，被哥哥戳破他的丑事时先是装糊涂说不知道，然后演不下去了就满脸虚伪的道歉，典型的不见棺材不掉泪，回头看见护士诺克斯才真正意识到自己的处境，应了哥哥那句话，“到了该你赎罪还账的时候了”。

付出了自由的代价他已经有点悔意了，无聊时刻继续阅读稿件，无意中积攒了反抗的意识，直到有人给他门缝里塞了封信，给了他一个反抗的机会，来到地下室加入了老年越狱组。

当四老为信任干杯时，向来刻薄、胆小、没骨气、不知道信任为何的他首先想到的却是：“这只鹦鹉会泄密的”。

接着偷电话的那场表演非常成功，而后假装医生用电话叫家属的情节充分发挥了他信口开河的特点，只不过这次用在正道上了。

迫切希望逃离的鹦鹉老头说了句“别撇下我”，他才发现原来勇气能让这鹦鹉老头改变这么多，笑。

在与护士诺克斯单挑时表现出自己小小的勇气和玩世不恭的性格，在即将逃离时发现落下了鹦鹉老头，被同伴一句“人人为我、我为人人”激励，勇敢的开回去接上鹦鹉老头逃出养老院。

这里撞开大门寓意战胜心魔。

战胜心魔自然有勇气回去见初恋情人，大圆满结局。

路边酒馆里再次看到鹦鹉老头鼓起勇气充满激情的演讲，再笑，得到了一帮热血苏格兰人的帮助，一阵欢闹中再次出逃，给影片悲壮严肃的结尾平添一丝乐趣。

　　　　　　 　　　　　　五世：星美 　　　　　　不用说星美是抗争最彻底的，英勇就义，当然她内心的成长也并不是那么顺利的。

根据他和档案员的对话可知，最初她只是一个普通的人造人服务生，天真的以为服务12年后就可以成为常人。

这里我说明一下，根据后期她喜欢听海柱的心跳，“因为很平缓柔和”，可以知道人造人的心跳是非常快的，这符合科幻小说的一般设定，意味着人造人的正常可利用生命就只有12年。

因为人心脏的心跳次数是有上限的。

这也影响着后期结局时她的选择。

因为是人造人，从制造者的角度出发不允许她们有感情，说具体就是善恶、喜怒、爱憎等，完全意义上的肉体机器人，“第一定律：尊重顾客”。

从送别“获得提升”的姐妹时她提到了大多数姐妹的感觉：“激动，兴奋，嫉妒”，这可以看到一个大大的谎言：企业国给世人宣称，人造人没有感情，人造人不是人，所以世人默许对人造人的回收再循环。

概率学上认为，一个是偶然，两个是巧合，三个是规律，大多数姐妹的感觉说明星美和幼娜的觉醒并不是巧合而是必然，只是讲出他俩的故事以代表所有人造人。

因为李监管的好色，幼娜的觉醒早于星美，接着幼娜唤醒了星美，为自己找了一个跟班的小妹，反应人造人的又一个心理能力：虚荣。

接着两人对话可知幼娜对于人类社会有强烈的向往，而星美还懵懂的被第三定律束缚：不允许学习关于人类社会的知识。

而偷看不全的电影直接造成了幼娜的死亡，只学习反抗精神而没有反抗军的引导和帮助是行不通的。

后面幼娜受辱时的反抗表明她已经有很强烈的自尊心和反抗意识，而幼娜的死亡带给星美强烈的震撼，原来人造人如此的命贱，相比常人是如此的卑微。

而李监管随手不离的那个杀死幼娜的控制棒前面也出现过，显示对人造人的控制是非常严厉的，就是纯粹的囚犯。

幼娜的死亡迫使海柱杀死了李监管，告诉星美问题的严重性，“如果执法人发现你和幼娜的关系你可能被消灭”，再次体现出人类社会对人造人的严格控制，通过科技手段调查，然后株连九族。

星美意识到两个问题：一是人造人命比从幼娜死亡看到的还贱，二是自己已经不能逃避了，已经深陷其中无路可退。

同人类一样渴望生存的星美，很像一世的奥图瓦，选择了和海柱离开，最后看了眼宋记餐厅然后跨过那道幼娜拼死也没能跨过的门，此门也代表心门，下决心争取自己的自由和生存的权利。

当脖子上的项圈取下来露出彗星胎记时，寓意星美成为掌握自己命运的主人，她自由了，从心灵到身体。

在临时藏身点，海柱介绍老首尔时说出了海平面上升淹没了大多数城市的事实，而且继续上升会在百年后淹没新首尔，明指科技的发展、环境的破坏、道德的沦丧、人类社会的无可救药。

第一次拥有自己的衣服让他感到了作为常人的幸福，而海柱的关心让她第一次体会到温暖的感觉，比之我们世人何尝会对这种低级的体会而感动呢，还是已经沦丧到不如一个完美生物工程产物的人造人。

完整的看完前世出版商逃离养老院的电影，看到出版商对自由的向往和对囚禁的反抗，但是星美还没有足够的勇气并对学习更多知识感到恐惧，是自由人但是像大多数世人，胆小觉悟低是人类的通病，胆怯害怕挑战强权和谎言。

因为人造人起点太低，影片讲了一半才达到其他几世主角开始的水平，而往往这种低起点的最后走的越高，天将降大任于斯人也。

通过学习更多的知识，星美觉悟了，下定决心帮助反抗军，知识就是力量啊，大家赶紧学习吧。

通过学习星美得知了所有关于人造人的事情，倾听海柱的心跳表明人与人造人的身体差异和对常人生命的向往。

对于生命具有最强烈向往的人才知道它的可贵，请在此反思。

可惜刚生情愫就遇分离，一个生死未卜，一个再失自由，不过这次被囚才知道没有自由的痛苦。

在监狱里雨果维文又开始强调他的谎言：“我不害怕你的思想因为我不害怕真相，这个世界有其自然法则，真相是这些法则必须被维护”，而星美的表情显示出她已经从思想上漠视这类说词了。

为海柱的死留下的眼泪和心痛的感觉，进一步说明了她内心丰富的情感和与人无二的本质，爱就是人类最复杂的情感。

再次的重逢，反复的煎熬，更让星美体会到自由的可贵和谎言的可恶。

海柱激烈的打斗和矫健的身手让星美产生了疑问，而海柱的身份产生更大的疑问，为啥救我？

“因为我相信你有改变这个世界的能力”，星美头一次意识到自己的使命。

随后和反抗军首领的谈话中，星美表现出缺乏足够的勇气，因为自由与生命是可贵的，失而复得的她对此十分的看重，与常人一样，有被思想束缚的一面，“这对任何人都是一个艰难的选择”。

星美坐在窗前，看着外面贫民窟里碌碌无为的人们，她对这样的苟活没有兴趣，远没有海柱的吸引力大。

伴随着二世作曲家的打破一切陈规的独白，星美偷尝了禁果。

当看到众多姐妹在歌声中走向回收人造人的大船时，她已经预感到以人造人的卑贱地位是不会有什么好事等着她们的。

谎言是罪恶的，真相是可怕的，那个真相深深的震撼了我，更不用说身处其中的星美。

继而星美决心不惜牺牲自己的自由与生命去打破谎言传播真相，拯救人造人的生命和世人的灵魂。

对世人的启示是洒满鲜血的，革命斗争向来如此。

最后星美慷慨赴死，完成了自己的志向，其思想之神圣、行为之伟大把贯穿全片的抗争精神推向的最高点。

如果以内心通达此点，再次观影时必会感同身受。

　　　　 　　　　-　　　　五世和六世之间没有说出的故事： 　　　　　　本节内容根据影片描写推测。

原作我没看过。

本节内容对深入的理解六世男主角，也是本片男主角的命运历程非常重要。

　　　　　　五世把人类的反抗精神表达到了极致，六世则有一个贯穿前后的重要作用，因此大牌汉克斯饰演这一六世的主角。

整个影片都是以扎里克的回忆形式诉说的，也只有扎里克在梦中看到了一世到五世所有的故事。

　　　　　　六世里先知告诉扎里克星美是活在几百年前的普通人，意味着五世和六世之间相隔几百年，六世故事伊始字幕提示时间：人类灭亡后的第106年，那么从星美死亡到人类灭亡这几百年到底发生了什么？

根据五世剧情可以得知：启示是成功了，然后呢？

灭世后的世界到处可见星美的雕像，证明灭世前星美在世间就已经是正义的化身了。

我大胆的推测，启示后斗争依然持续，但正反两派都没能取得绝对的胜利，否则不会灭世；根据通往太空的航站楼遍布的尸体推测，反派肯定在最终关头引发了自我毁灭装置（核爆），同反抗军和地球同归于尽，只幸存了少部分人，就是六世中出现的飞船（女先知号）里的先知们。

人类最终还是因为为了贪欲斗争而灭亡了，幸好有一部分人之前移居别的星球了。

在地球灭亡之后，地球受到核辐射的影响，生存问题都难以解决，先知们迫切想要联系移居外星的人类，但是地球毁灭的程度如此之大超乎预期，满世界已经没有足够的条件发射求救信号，而女先知不顾个人安危（受到核辐射），坚持要利用史前遗物发射求救信号也就可以解释的通了。

所以六世伊始地球上剩下三类人：完整保留先进文明的先知，没能完整保留文明的山谷人，完全未开化的野蛮食人族。

五世的正反两派的代表人物到了六世都成为了山谷遗民的精神象征：星美是正义的化身，而雨果维文扮演的执行官变成了邪恶的化身。

所以这里有一个大大的误解，山谷人没有得到完整的星美为之牺牲的反抗精神的遗传，只是错误的把星美当作神诋看待，坐等女神星美保佑他们，这就是六世故事展开时扎里克的心态。

　　　　　　 　　　　六世：山谷人 　　　　　　扎里克是典型的愚民，未开化人，低级文明程度，只比吃人的野蛮人高一点，还不如一世的黑奴。

把五世的星美信奉为女神，相信正义化身的神也就等于同时相信作为人类黑暗面的化身的邪神老乔治。

胆小自私、贪生怕死、愚昧落后，还不如五世最初的星美，若说星美起点为零，稍加引导就开悟的话，那么扎里克起点绝对为负，根深蒂固的、盲目的、错误的信仰使扎里克的命运发展特别艰难，在一世中从未开化人进化到掌握自我命运的文明人。

而扎里克的内心始终在星美、老乔治、先知三个形象中挣扎。

故事开始妹夫在祭祖的时候，扎里克因为胆小，本能的隐藏在暗处，看见野蛮人来杀妹夫，首先反应是赶紧躲在石头后面，任由妹夫呼救也不敢露出半点声音，内心世界基本上完全被本能、老乔治控制，没有丝毫的反抗意识。

回到村子后受人指责，内心也有很大的愧疚。

先知到家里做客，扎里克处于本能的自我保护的心态始终和先知保持距离，对村民们围绕在先知周围感到嫉妒，这是因为他感觉到先知能力不逊于星美甚至更强，而他想要维护星美在他和村民心中的地位。

这里要强调一下扎里克的悟性在村民中还是相对较高的，和星美和宋纪餐厅服务员相比有更出众的感受能力极为相似。

他在心里质疑先知来到这里的目的并不简单，他用自己狭隘的心胸度量先知，盲目的认为先知有什么邪恶的目的。

在梦中他看到了一世到六世的场景，因为对妹夫死的愧疚，他把这理解为老乔治渴望他的灵魂，我理解为他内心良知与本能的斗争。

从巫婆那里得到了来自星美的三句暗语，内心无助的他得到了星美的力量。

至此他的内心始终在星美和老乔治之间挣扎，任由命运的摆布而忽视了来自于自身的力量。

在破桥处同先知的谈话可以看出，先知看出来他开化的一面而对他寄予期望，说出要去灵山这一目的，希望得到扎里克的帮助。

断桥落石扎里克救了先知一命，但却盲信为先知对他的诅咒。

直到侄女中毒，妹妹说巫医无法治疗，才想起先知有能力治疗他的小侄女。

这次扎里克为了侄女的性命鼓起勇气提出可以带领先知去灵山，在他看来那里就是魔鬼的大门，可以理解为理智战胜本能的恐惧。

虽然扎里克内心恐惧会在山顶遇到老乔治，同时内心也对未知事物有积极的探索，于是得到了先知对于人类衰落的解释：贪婪，想要更多。

山顶绳索滑落的那段，讲述了他内心的挣扎，由于落后的认识他无法理解先知的行为，所以他的内心在星美和老乔治之间斗争，最后想起了星美的启示，战胜了老乔治，再次救了先知。

在航站楼看见星美巨大的雕像，扎里克问先知：“先人们像山谷人一样向星美祈祷？

”，先知回答他说：“不，不完全一样”，说明山谷人没能继承星美唤醒大众自我抗争的本来信念，只是盲目的祈祷星美的保佑。

扎里克想要知道真相，但真相对于他来说的确是残酷的，同前五世。

先知说：“她的话唤醒了良知，提醒我什么是真相”，表明先知人是星美信念的正确的继承者。

星美在他心目中的地位动摇了，而老乔治（人性的黑暗面）趁机占据了内心，起了杀死先知的念头，这里勇气越来越大了（竟敢杀先知）。

虚晃的一刺发泄了自己的情绪，老乔治在内心的影响力降低了，理智战胜了低级本能。

他质问先知行为的目的，显示出强烈的求知欲望。

先知回答他说“我们没有援手，没有家园，如果我再找不到解救的方法，我们也活不下去了”，至此扎里克终于明白，即使像先知这样的先进文明，也要为自己的生存而奋斗，而自己也开始怀疑把命运寄托在星美身上是否正确。

同时他也明白了先知自我救赎之后就不会再来到山谷，不舍得离开家乡的山谷人从此再不能继续依靠先知的力量和庇护，而他不愿离开家，到底以后该依靠谁呢。

现实是残酷的，看见滚滚的浓烟扎里克说了句“不，星美啊”，心里期盼女神千万不要抛弃我们，但是村里满地的尸体告诉他女神是没法保佑山谷人。

至此扎里克从内心彻底的抛弃了女神星美，没有理会星美的启示，杀了野蛮人首领，体现了抗争意识，实现自我救赎，解救了侄女。

这里需要解释一下，如果扎里克听从了星美的启示，没有杀死野蛮人首领，那么首先有可能发现不了侄女的藏身之处；或者和侄女逃离时惊醒野蛮人首领；或者和侄女侥幸偷生，那么未来还是要以无法自我救赎的心态面对野蛮人的威胁。

逃亡中再次看见老乔治，仿佛是老乔治在嘲笑他不听话，但是这次扎里克没有犹豫，藏起侄女转身面对野蛮人的包围。

自知不是对手但是还是勇于面对，当然他一个人远不是野蛮人的对手，关键时刻还要依靠先知的力量，两人互救，扎里克的勇敢表现体现出他内心已经变得清晰且果决了。

最后在女先知号上，扎里克讽刺先知：“你还想着有人听到你的祈祷然后从天而降？

”明显是对自己之前总是寄希望于星美的讽刺。

扎里克接着讽刺先知盼望获救的那一天到来的希望只有跳蚤般的大小，最后两人五指紧扣，其实只要在一起，只要有勇气，跳蚤般的希望又能奈我何。

就这样，扎里克坎坷的完成了自我救赎。

　　　　 　　　　-　　　　　　 　　　　写在命运篇的最后： 　　　　　　再次强调本片的一大主旨，就是个人命运的抗争和心路上的自我救赎。

诚然一世波波折折，二世凄凄凉凉，三世战战兢兢，四世哭哭笑笑，五世轰轰烈烈，六世坎坎坷坷，所有主角不论贵贱均在同命运的抗争中找到了自己的救赎之路。

但是影片不仅是本文这样简单的流水帐，甚至以文字形式展现的原作，也无法像电影这种艺术形式可以使用非凡的剪辑和眼花缭乱的演员更迭去展现着本片的另一大主旨——因果轮回。

碍于文笔粗陋实在难以一次通达，所以先以本文研究透彻主要角色的命运历程，再另写一文专门阐述导演想要表达的因果轮回。

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这是一个狡猾的故事，分别用六个子故事来表达最普世的情感与人性的母题，再用子故事之间的关联拉扯出一条哲学命题上的脊椎线，关于命运，传承，轮回和因果。

任何一个子故事独立出来被拍成单独电影的话，大概会因为老生常谈或者俗套狗血的剧情而惨败，然而本片却在最大程度上弱化了这种俗套感觉，还成功地将观众的注意力拉升到了另一个层面上，逼迫着我们思考，顺应着它的脉络而感动。

我们还必须仔细谨慎，目不转睛，因为稍不注意就可能错过某一张一闪过的似曾相识的脸孔，或者是一个比胎记更加微小也更加重要的细节。

比如，年轻的作曲家罗伯特久久找不到的航海日记的下半部分，其实是被那个江郎才尽的老家伙用来垫桌脚了。

试想一想，如果罗伯特读完了这下半部分，是柳暗花明豁然开朗的下半部分，是充满了人生转机与正能量的下半部分，那他，是不是就不会开枪杀人，不会在绝境中自杀，从而拥有一段与爱人永恒相守的美好人生呢。

这样的话，他的爱人便不再孤独，可能永远不会与电梯里的女记者相遇。

女记者的人生也将因此而不同，之后的一系列故事都会完全迥异……这就是蝴蝶效应。

这也正如片中罗伯特在信中所说的，决定我们命运的是我们的所言与所做。

本片观点中的命中注定起因于我们人类自己，我们的灵魂在轮回，而影响某一个个体的又并非完全取决于这一个人。

人类命运是一个整体。

轮回的也是整体。

苍天里并没有用善恶因果来裁决某一个人的神明，一个人的错误可能会导致所有人的共有下场，影响之大，自成一环接一环的命运的条索。

而人类想要在灵魂上得到进化的唯一途径，是要先学会在没有乐园也没有报应的情况下的自我拷问。

说到这里就想偏偏题了，这世上有多少信奉宗教的人其实是在与神明做交易，为了健康，为了前途，为了今生的辉煌，为了下世的安享，为了上天堂……为了这个为了那个，然后才开始跟着神明的道路走，才开始与人为善，才开始温柔，才开始爱。

我们可不可以不要有这个功利性的‘为了’，而单纯地善良、温柔、爱一次呢。

说回电影。

还是同一个细节。

这是一个很棒的细节，在积淀主题的同时又表现了人物——老作曲家会把航海日记撕下一半来垫桌子，说明他并不喜欢律师与黑奴成为朋友的故事。

他的心里没有那一份宽容与爱，所以他无法理解年轻作曲家的同性恋情，甚至残忍地讥讽对方。

他不尊重前人的智慧，也没有对音乐的敬畏之心，于是江郎才尽，还企图剽窃他人的才华。

这一切又最终导致自己中了那一枪。

这个拄着拐杖的老人角色戏份不多，正如其他的很多角色那样。

幸而细节弥补了人物刻画的时限与不足。

这很出彩。

六个故事中每一个故事都有我喜欢的点。

第一个故事的最后，坏爸爸居然用自然规律来解释奴隶存在的理所当然性，想一想，这是不是很熟悉，大人物们总喜欢在面对人性之恶的时候摆出此类的无可奈何状，还以一种十分哲学的口气说，这是自然规律，是人类文明发展的必然进程，所以汝等必须接受，忍受，还要遵守，说完便转过身去继续享受他们的生活。

谁不知道，这不过是因为人性之恶正在服务于他们的另一种人性之恶——贪婪，所以他们不愿意改变罢了。

人性之恶又不会因为谁生了一个变异的孩子就自然消弭，单靠等待来改变人性也只是一种妄念，沉醉于它更是灭顶之灾。

当有谁的灵魂已经察觉到它的危险并且试图改变的时候，我们就不要再等。

反抗吧，反抗才能存在。

第二个故事，全部的点都在本·卫肖。

当年非常喜欢他的济慈，太美太令人心疼，就像《看电影》里说的，他的天生的‘被照顾感’总能轻易地激发女人的母性。

他的纤弱又夹带着一种诗性与纯真，即便是在用人体炮制香水的时候也如此洁净，如此温柔。

这种另类的纤弱使得他永远无罪。

本片中的作曲家要稍许强悍一些，不过，吸烟的动作依旧不适合他那过分柔软的五指与欲言又止的嘴唇。

那不是一个热爱音乐到疯狂的角色，本·卫肖也不贴合那种古典似的疯狂与神经质，他往镜头前一站，举手投足都要节制柔和很多，是害羞中的孩子那样天然的节制。

而这节制又与禁欲无关，只与深情契合。

最美好的一组镜头莫过于他在夕阳余晖里凝望爱人的那一段。

他在信里写道，他的毡帽很老气，却是他所见过的最美丽的一顶。

当时微风吹乱了本的头发，他的眼神被太过温柔的爱意所模糊。

第三个故事，女记者与科学家一同捍卫正义。

我喜欢的点与他们无关，而是年老的金发博士坐在床沿上翻看着昔日爱人的书信的一幕。

那个场面是从第二个故事里本·卫肖站在书柜前方的一个镜头过渡而来的，时空重叠交替，咫尺天涯，令人动容。

第四个故事是喜剧，出版商飞越老人院。

这也是一个反抗故事，发生在2012年，用荒诞的笔调控诉如今社会的荒唐。

几位老人的热血居然真的很感人。

不过，最惊悚还是本·卫肖饰演的出版商哥哥的妻子，不看演员表绝对认不出来。

第五个故事使我想起了我所钟爱的黑契，同样是一袭黑衣的战士与刚刚拥有自由意识的女人之间的逃亡故事，真的太浪漫，再狗血也浪漫，直接戳中我那所剩不多的少女心。

男人战死的一幕更是泪奔。

想一想，她要怎么忍受呢，自己一个人站在冰冷的玻璃墙的这一边，眼睁睁地看着所爱的人在另一边战斗，穿梭在枪林弹雨之中，然后无声地死去。

她那安安静静的一行眼泪实在太虐心了。

第六个故事，文明衰落，是末点也是起点。

男主角的很多行为可以看成是人类一直惯有的自我挣扎与成长的浓缩。

比如他与人性之恶的对峙，这在片中具象化成梅菲斯特那样的恶魔，一直在耳语诱惑着他。

他输过，也赢过。

再比如他在敌人熟睡时割断敌人的脖子，当时的他分明回想起了神谕的警告，却违背了警告，是因为他的信仰——星美，被先知女人动摇了，他最终依循着内心的复仇欲念杀死了敌人。

之后，这个男人并没有因为违背了神谕而遭到什么天谴，他的违背反而助长了一段爱情。

信仰与爱星美成为后人之神的故事算不算大不敬。

笑。

我们所笃信的神之奇迹有没有可能只是前文明的遗骸。

复制人是纯种人的创造物，我们也是造物者的创造物，我们关于乐园的梦想会不会也不过是造物者的欺骗。

复制人因为自由意识的觉醒而成为纯种人，但是这种觉醒是纯种人的极权统治所要剔除的对象，那么，我们关于神性领域的追求会不会也将功亏一篑。

这是一件想不透的事，没有正确答案，本片给出的猜想是，死亡是一道门，我不害怕，因为我知道门开之后他一定会在门的另一边等着我。

自始自终，人类唯一的反抗力量就只有爱。

本片原著的作者一定很喜欢加缪。

加缪的作品也总能唤起人心之根的那份最原始的爱意，他视人生为无尽的荒诞与轮回，唯有爱能反抗这种荒诞。

回望一下人类历史，已经多少年了，我们总是在犯同一种错误，命运总是在轮回，然而所幸的是，我也总是在遇见你。

爱让人不至于在命运的条索中泥足深陷，爱是反抗，爱也是自由。

那便用加缪的话作为结语吧——在这里，我终于领悟到了人们所说的无限的荣光，那就是无拘无束地爱的权利。

（没有看过小说 只看了电影 很玄妙的叙事方式 个人只能理解这么多。。。

）######重新看了一遍字幕版 发现看错看漏误解很多地方。。。

修改中最重要的是 第一遍在电影院的时候没有看到最后重要的图片演员表 ！！！！！

######关于六个故事 这六个故事如果单独拿出来拍电影 基本都是在走套路1. 奴隶买卖+航海旅行+庄园主家庭纠纷+财富阴谋+男主角心路历程 古装历史片2. 同性恋情+作曲家+作品的诞生+老少摩擦 音乐文艺片3. 无畏记者+大公司阴谋+谋杀+杀手 悬疑侦探片4. 潦倒出版商+黑帮追债+养老院+彪悍女护士+“越狱” 喜剧片5. 克隆人+逃亡罗曼史+极权政府+反叛军+高科技动作场面 画面型科幻片6. 末世后蛮荒+宗教信仰+高度文明来客+史前遗迹 神秘型科幻片但是按照云图的这种叙事方式加上转世的情节 就显得特别新奇 而且非常耐人寻味 每个故事就散发出完全不同的味道了最喜欢第2个和第5个故事http://movie.douban.com/review/5629113/ 和这个评论里描述的一样 每一个故事都是后一个故事里的 被发现的"故事" 前一个故事里前世经历的事情 被后一个故事里的今生读到/看到/记着 但是开始都没有很完整直到最后作曲家只读到了航海日志的一半( "一部未写完的书犹如一场未完结的恋情"）最后发现航海日志的另一半被垫在了床脚记者读到了作曲家与恋人之间的书信 但充满疑惑 最后将书信完整给了可以理解它们的人出版商读到了关于记者的悬疑小说 (half-lives 是暗示只有部分么？

）最后将其出版克隆人Somni-451和云娜看到了关于出版商的电影片断 最后张海柱帮助她看完了全片部落的人们把克隆人Somni-451当女神搬供奉却并不知道她的真实经历 A被B告知了Somni-451的完整经历最终年老的汤姆大叔向孩子们完整的讲述了自己的故事关于轮回的见解 觉得这个回复很中肯“2013-01-06 04:42:07 口不一　　我认为此片并不是在演什么轮回，而是展现人类文明发展进程中的打破常规，追寻自由真理的延展性，无论时代如何变迁，冥冥中有一股力量推动着我们向着同一个方向前进。

这股力量来自你我的选择，牵动着整个人类的发展。

”真正在轮回转世更像是一种反抗精神而非人关于角色的前世今生 * 指代流星状胎记 暗示了主角们的转世E - G - B - C - F - A 是6个核心人物 转世的延续 在他们各自的每一世 在特别的人的帮助下 他们都在追求他们的 爱/自由/信仰/真相 但命运或好或坏 对立的黑暗面都很强大演员表按照IMDB顺序列出 主要人物13个A. Tom Hanks故事1 船上想对律师E谋财害命的坏医生 最后害了自己性命故事2 作曲家G所住旅店的贪财经理 骗取了I送给G的马甲故事3 爱上记者B并帮助她的能源公司科学家 被灭口故事4 出版商C熟识的愤怒作家 将攻击他作品的书评人扔下了楼故事5 克隆人F和朋友J所看的关于故事4的电影中的演员故事6的男主角(*在后脑) 遥远的末世后的未来 在某岛上的蛮荒部落里跟妹妹J和侄女一起生活 部落里的人们拜F为女神 他之前胆小而见死没救他的妹夫和侄子 高等文明人B到访 作为向导带着B进入深山遗迹 时常被出现在幻觉里的死神D所扰 因为之后部落被野蛮人M灭 杀死M跟随B离开并相守一生B. Halle Berry故事1 律师E路过的黑人女奴故事2 年迈作曲家C的太太(白人) 和作曲家G有染 和唱片商D有往事故事3的女主角(*在左肩) 70年代在电梯中碰见物理学家I 在他被杀手D所杀后 她开始对企业家M的能源公司进行调查 期间阅读了I年轻时与作曲家G之间的信件 并获得了科学家A的帮助但A被D灭口 她一直寻访I的报告书 M指使D欲将其灭口 M的安全主管H是她父亲的老友 出手帮助了她 两人合力设计了D 最终她拿到了报告书并将之公布故事4 出版商C和作家A参加的派对上一身印度装扮的宾客故事5 帮助克隆人F去除项圈的亚洲医生故事6 来到A的部落寻访的“先知” 救了A的小侄女 并因此使得A带她去遗迹 加深了之间的羁绊 告诉了A女神F的真相 最终带A离开并与之结婚相伴终老C. Jim Broadbent故事1 律师E跨洋之行的船长 收留了黑奴K做船员故事2 年迈的曾经的著名作曲家 G非常崇拜的人 但最终想要窃取G的作品并毁掉G的生涯 被G用枪打伤故事3 -故事4的男主角(左小腿肚) 因为作家A的杀人行为而爆红的出版商 被黑社会上门讨债 求助于有钱的兄长M 被M设计送进养老院 被护士D看管 受到折磨 和同伴们最终逃出养老院 找回最初的爱人L 幸福余生故事5 克隆人F透过窗户看见的街头拉琴的老人故事6 B船上的一群“先知”之一 （左边） D. Hugo Weaving故事1 律师E的岳父 E的妻子F的父亲 故事末与E因奴隶问题而决裂故事2 来自德国的唱片商 与C的妻子有段往事故事3 M派出的杀手 先后杀掉了I和A 追杀B时被B和H反击 因为出言侮辱F并杀了她的狗而被F干掉故事4 养老院彪悍的护士(女) 负责监管出版商C故事5 政府头目 残酷对待克隆人和反叛军故事6 A幻觉中经常出现的邪恶死神 一直诱惑A做坏事E. Jim Sturgess故事1的男主角(*胸口) 来自美国的律师 娶了D的女儿F 从新西兰谈生意回美国的途中 发现藏身的黑奴K 救了K 在太平洋之旅中生病 医生A贪图他的钱财而毒害之 K一直照顾他并发现了A的阴谋 K从A手下救了他 此事激发了他反对奴隶买卖的决心 最后带着F与D决裂故事2 被经理赶出旅店的客人 下楼梯时与上楼梯的G擦身而过故事3 I的弟弟(电梯里I展示的照片中)故事4 酒吧里喝高了的足球流氓 用酒桶砸了护士D的头故事5 反叛军特工(亚洲人) 潜入杀死了经理M 带着F逃亡躲避四处的追杀 与F相爱 跟随F见证了克隆人回收工厂的残酷 使得F决心以死反抗政府对克隆人的迫害 在F发表演讲的同时 在战斗中被政府军所杀故事6 A的妹夫 被野蛮人M逮住 A见死没救 他和儿子一起被杀死F. 裴斗娜故事1 律师E的妻子 庄园主D的女儿(白人)故事2 -故事3 I的弟媳(电梯里I展示的照片中) / 墨西哥地下工厂的员工 重击打死了D故事4 播报A推人事件的其中一个记者(在画面左边中间)故事5的女主角(*在脖子) 在未来 克隆人Somni-451是新首尔区(韩国)一家快餐店的服务生 每天按部就班的工作 直到另一个克隆人J觉醒而向她展示了“信息” J被处死后被反叛军特工E救出逃亡 爱上E 反叛军首领H让她见识了克隆人的残酷命运 跟随E一起誓死反抗 发表了感人的宣言 最终被D抓回 在被I审问之后 被处死故事6 被部落当成女神般崇拜G. Ben Whishaw故事1 被船长C踢了一脚的年轻侍者故事2的男主角(*在臀部) 年轻的作曲家 学者I的情人 为著名作曲家C工作期间和C的妻子B有染 对C有爱慕之心思(被对方嘲笑了) 开始创作 Cloud Atlas Sextet (云图六重唱) 但C妄图窃取他的作品并毁掉他的作曲生涯 愤怒之下打伤C 最终完成Cloud Atlas Sextet后 自杀身亡故事3 旧唱片店店主 非常喜爱 Cloud Atlas Sextet 这张唱片故事4 出版商C的有钱哥哥M的夫人(女)故事5 -故事6 部落成员 向B问问题并不懂装懂H. Keith David故事1 客户M家的黑人男仆故事2 - 故事3 M公司的安全主管 因是B父亲的老友 帮助B诱捕D故事4 - 故事5 特工E所在的革命军领袖 指示E救出了克隆人F 并让F看到了残酷的克隆人回收工厂故事6 B船上的一群“先知”之一 （右后）I. James D'Arcy故事1 -故事2 年轻的学者 作曲家G的同性恋人 在G与C工作时期一直跟G保持书信往来 见证了G的自杀 悲痛一生故事3 故事2中的同一个人 年迈的科学家 发现了M公司的黑幕 记录成一副报告书 在告知B之前被D灭口 但报告书最终邮寄给了他的侄女 E和F的女儿故事4 养老院护工之一 出现在餐厅故事5 审问克隆人F的档案管理员 对F的经历充满同情与好奇故事6 -J. 周迅故事1 -故事2 -故事3 I被杀旅店的男性经理 跑走叫警察故事4 -故事5 克隆人F在一起工作的朋友 也是克隆人 先于F自我觉醒 被饭店经理M玩弄 和F一起观看了关于出版商C的电影片断 因在工作时揍了侮辱自己的客人被处死故事6 与A一起在部落里生活的妹妹(白人) 有个小女儿 后被M带领的野蛮人所杀K. David Gyasi故事1 律师E看见的被毒打得黑奴 藏身在E的船舱中逃跑 因身手矫健被船长C收为船员 感激E的帮助 发现医生A毒害E的阴谋 与E合力打死了医生 救了E的性命 他的事最终导致了E与岳父D的决裂故事2 -故事3 记者B的父亲 (照片中) H的老友故事4 -故事5 -故事6 与B保持通讯的船长L. Susan Sarandon故事1 律师E的客户M的夫人故事2 -故事3 -故事4 出版商C的一生最爱 在C逃出养老院后最终与之一起生活故事5 F在学习知识的时候出现在触摸屏上的一个科学家故事6 部落里的神通女巫M. Hugh Grant故事1 律师E的客户故事2 敲门打扰G和I的旅馆经理故事3 幕后黑手 能源公司CEO 派D杀掉了I和A故事4 出版商C的富有兄弟故事5 克隆人F和J工作的Papa's Song快餐店经理 玩弄并处死了J 被E所杀故事6 杀掉A妹夫和侄子的野蛮人头领 入侵并三光A的部落 在喝醉睡觉时被A割喉还有一些小角色在故事4中养老院的前台大婶 是故事5中F所见的克隆人屠杀工厂的刽子手 是故事1中最后E找D摊牌时候 宴会桌上的客人在故事5中被克隆人姐妹欢送走去“乐园”的已完成12年服役的女孩 是故事3中的侄女最后交报告书给B（以上为个人记忆 肯定有误 请修正）写完这些就发现一些连续的事情了命定的恋人/组合A-B汤姆叔对哈莉婶在3中是一见钟情 也提到对她命定般的感觉6里面是确定的长久夫妻 故事6完整描述了他们的情感历程 其中汤姆叔的梦里出现了1-5的场景在4中 哈莉婶出场的那短短几秒 也是因为汤姆叔盯着她看E-F在1中是恩爱夫妻 夫唱妇随在3的照片中显示也是夫妻 有个女儿 此女儿在故事5中是与F同期的克隆人在5中就是逃亡中爆发的激烈罗曼史 还贡献了大尺度床戏 结果一个被处死 一个被炸翻 F死前说到了对E永远的爱情(最近的新闻 E-F这俩演员 好上了...)C-G在1中 船长C喝高了踢了G一腿 G一副很委屈的样子。。。

在2中 几乎完全是这两人之间的对手戏 G对C是崇拜到有爱慕之心的程度 但是糟老头C只是想压榨G的才华而已 但这个故事里面有很多核心内容 比如切题的曲名 编曲的方式 C梦见了类似5中的场景 G提到了希望有来世还能再见(这个故事出现了让我最感动的画面 就是I抱着已经自杀的G痛哭的那段 非常真挚)在4中 C见到了自己的嫂子G那刻 而后在养老院和哥哥M的通话中 哥哥揭发了C和G曾经的奸情执着的反派 D 和 M (见上面两人描述)善良的黑人H 和 K (见上面两人描述)百变的周迅男人+克隆人+白人。。。。

六位主人公或许是同一灵魂的化身，却又被印上截然不同的胎记。

波诡云谲的故事情节与亘古不变的人类本性交织在一起，构成了一幅绚丽无比的云图。

错综复杂的剪辑，一人六角的互飚，看懂了看不懂，噱头与非议，期待与暗淡。

全都不重要。

六个轮回，秩序与湮埋，灵修与世俗，其实很简单，更愿意相信是因果，每一次选择都注定重生。

一开始一头雾水，看到最后才稍懂这些平行世界发生的事所要表达的含义，主旨表达的不是很明确，佛说因果循环，生命轮回，想象类科幻总是脑洞大开。

善良是最美好的东西。