三日刺杀

不知道是不是合拍片的缘故，好莱坞同类型片子的快节奏在这片子里算是见不着了，法国电影慵懒调调的毛病倒是沾了不少。

情节和人物设定上的种种不合理先不说，对于一部爆米花电影，节奏的把控至关重要，然而这部电影从头到尾节奏都没对过。

想玩轻喜剧不是不行，以前玩得好的也不少，但将整部电影玩得七零八落就不对了。

相对于这个致命伤，情节上的问题我就说一点，这种爆米花电影女儿不和犯罪分子来点偶遇、劫持、逃跑、被抓，再逃再抓你好意思？

别说这样写太俗套，大家看这种片子就是要个爽字，那麽多同类型电影都那么写不是没有道理。

而且你看看这样写的效果，女儿完全游离于主线之外，形成不了冲突，男主在两条线之间奔来奔去，直到最后都没交到一起，对爆米花电影剧本来说，应该说是大忌。

这部电影属于比较可惜的，类型片的元素都有，打斗枪战飙车一个不少，大叔萝莉花瓶一个不缺，论投入、场景、摄影、演员都是合格的水准，一段一段抽出来看也都还行，作为整部电影来看观影体验就相当一般了，就好比一个人眼鼻嘴单看都还行，但整体看就是觉得别扭。

最近在下也想了很多啊，你说我跟这文青有啥区别呢？

一样是吃米饭长大的，老子我还两年前就开始吃洋米了呢，咋就还是那么213呢？

三思之后，我在下发现了个严肃的区别。

人家文青看了书写读后感，看了电影写观后感，然后看看你呢？

不是对着男主就是对着男主和男二hshs是吧，我看出来了，别不承认。

于是，机智的我做出了个决定，看电影一定要写影评，不管怎么着，文笔差也随你，起码看着帅，是吧。

看着一空间的影评，人家好歹觉得你是文青，无论是找男朋友还是找女朋友都方便，是吧诸君。

备注：我英文听力不好，有啥名词听错了别揍我。

————————————————————————————正文—————————————————————————————看电影一向是我这个宅增加精神情趣以及获得灵感的法子。

自打一周前在波士顿吃着海鲜，听说了这个很有可能被Lego Movie给kill掉票房的3 days to kill之后，我就想看看这部片子会被怎么杀了。

综合来说，整部片子还是相当不错的，虽然相比3分钟的预告里打了两分钟这样的激情枪战戏，正片似乎柔情了不少，下手的时候是挺狠的，但亲情戏怎么这么多啊。

目测冲着打斗戏去看的男性观众皆呼太柔情，冲着亲情戏去的女性观众都表示这么血腥对得起我们吗，虽然的确挺合我的胃口。

一般的这种听着就要枪战到底的片子，最多也就刷刷男主和女主轰轰烈烈的爱情，但谁能猜得到最后居然是男主和他阔别五年的女儿之间的亲情推起了主线，一改以往，主线相当出乎意料，不过得罪了各位等着枪战完了之后打个么么哒的观众。

这回的演员也蛮出乎意料，先说明我是二次宅，三次元演艺圈的诸位我都不把名字对着脸看，说不定GACKT上台当主演我都看不出来（惭愧笑）。

当然身为外貌协会，不管对不对着名字看，脸还是会看几眼的。

整部电影不得不说，男性角色除了Zoey的小白脸男友以外，还真没几个靠脸吃饭的。

甚至不得不说，连几个看着能打的，给的镜头都不多。

男主Ethan第一个镜头给出来，看起来的确是主角像，不过对于这种预告一副枪战的戏，好歹给个健康点的吧？

虽然身段是不错，但是咳嗽着上来是怎样？

而且说实话，长的真的不是很帅的类型，起码稍低于基准线，相当不符合一往男主可以中年，但一定要能打的形象，更加表明了制作方一脸“嘿，看好了！

不是爱情戏！

“Ethan在Serbia的一次任务失败后被诊断只能再活三个月，因此被从CIA炒了鱿鱼后，为了见自己的女儿Zoey最后一面，回到了居住多年的巴黎，发现自己的家被一个素未相识的黑人家庭占据着，自己的女儿也不愿意见自己。

可以说是相当明了又千篇一律的设定，爱着自己女儿的父亲，青春期的女儿，就亲情戏的角度来讲可谓相当揪心，另一角度来说又有点矫情。

按照以往的线路，此时一定会跳出来个年轻漂亮土豪霸气的女王，也就是此片里的Vivi，来怎么的跟男主擦出爱情火花，可这回就算Vivi一直穿着性感，也被Zoey的光芒挤了下去，更凸显了这回亲情大于爱情和打斗。

Ethan和Zoey在剧中的多个场景相当能够引起共鸣，起码就我目前人生的悲催样，每次Ethan想到小时候的Zoey，终于能够跟Zoey像以前一样一起出去玩，还有教Zoey骑自行车的时候，我都会鼻子一酸，中间还真的哭了两次（嘘，小声点）。

Ethan是经典的父亲，深爱着女儿却不知道如何表达，Zoey也和大部分高中女生一样，有着自己觉得帅气的男朋友，自己认为”酷“的爱好和观点，有什么事情都憋着不想跟父母说，跟父母撒谎也是家常便饭。

Zoey在剧中为了和朋友玩，去了类似夜总会一样的地方，最后若不是Ethan及时发现，还差点被强【河蟹】奸，从侧面体现了美国乃至世界现在的Peer pressure（同龄压力？

）所带来的负面影响。

Ethan最后的救场表达了当面对peer pressure时，除了自己一个人随波逐流，父母也是一个好的依靠。

与大家干一样的事情不代表你就不奇怪又酷，引用最近经常提到的一句话，be the change, I'm not afraid to take a stand. 关于不愿意与父母透露真实的想法这一点，Zoey表示自己甚至都不习惯对着父母说真话，Ethan则相当开放地回以了"Sometimes it's easier to lie, than saying the truth.”的回答。

如今父母如果都能对孩子表示包容和理解的话，孩子会对于向父母表示自己的情感这件事感到更加轻松。

身为一个中学生的角度发言，我多数时候撒谎完全是出于若是说出真话，父母一定不是拒绝就是劈头盖脸的批评上来的角度，有些时候谎言或许不成问题，真正严重时将会为时已晚，就和Zoey在Spider的那一晚一样。

Christine在片中是母亲的角色，她爱着自己的丈夫和女儿，从不希望Ethan继续为CIA工作中就可以看出。

她丝毫没有矫情地信任Ethan，并同意Ethan见Zoey这一点相当出乎我的意料——不应该有一段矫情的你别来见我的女儿的剧情吗？

果然是为了亲情戏而加速了剧情进度吗（笑）。

不过这么一来少了那些矫情，对于冲着2分钟打斗的预告的观众群来说爽快了不少。

再说配角。

配角里两个令人印象深刻的人物/群组可能就是那个黑人家庭和为wolf开车的胖子司机。

胖子司机每次向Ethan求饶，理由几乎是三句话不离老婆和女儿，钱的事情半句没提，开始不知到底是知道提钱没用，还是真正在意自己的家人。

与Wolf飙车的时候Ethan撞翻了Wolf的车，下了车没有去立刻追反派，而是救出了胖子司机，并且对他说因为他是两个女儿的父亲，再一次强调了亲情在片中的比重。

一开始，Ethan对于黑人家庭继续居住在自己的家里开出的条件是孩子生下来就必须搬走，而到最后孩子生下来了，也表示可以继续住下去这一转变表现了Ethan他从和Zoey的相处中自身的改变。

黑人家庭虽然贫穷，但整个家庭的和睦气氛是令任何一个富有的家庭都有资本嫉妒的。

只要有亲人，贫穷也可以如此幸福。

我不知道最近美国是不是开始转型，还是我之前的孤陋寡闻，最近电影就看了部Homefront和3 Days to Kill, 两个都三句话不离亲情（父爱？

），还有少年当自强（误）。

两部里都是打着动作片的牌子讲述父亲与女儿的故事，女儿都对父亲有着些许出于青春叛逆的反感，父亲对女儿的爱都是深沉又无法表达的。

两部片子里的女儿都揍了自己的同学一拳，两个父亲又都表示若是出于维护自己或朋友的自尊的行为都是值得自豪的。

总而言之，这部片子打着打斗戏的幌子大卖亲情，可能会令不少男性观众失望，不过不得不说，各位能接受少量打斗的中学/高校学生请务必去看看，这部片子里所能够教给青春期的各位的道理绝对远大于某些强力推荐给青少年的小说（省略书名/电影名以防脑残粉）。

这部片子和Homefront都是怒刷亲情，不过homefront的评级是R，而3 days to kill的评级却是PG13，一看就知道谁比较机智了（笑）。

我都说烦了，老是有那么一批人总是鸡蛋里挑骨头，说这电影哪哪不合理，有意思吗，电影就是为了消遣娱乐的，你不想看可以不看啊，没人求你看，不要误导别人，这个片子绝对可以看，你觉得不好，让你来，你更不行。

这个片子有亲情，有爱情，有动作，有情节，你还怎么样，这些人就是怕别人遗忘？

这些人什么都不会满意，你说这杏是酸的，他要吃甜的，你说是甜的他又要吃酸的，你说这是酸甜适中的，他又说要不就酸要不就甜，还是说你电影不好，怎么都不会满意。

不错的片子，看一看。

影评其实就是大家看完之后交流一下，吐吐槽的地方，没必要上纲上线，还动不动就上升到导演不行，监制不行，甚至编剧又被脑残

【 废话在前 】真是糟糕的礼拜天。

高清电影好难下。

想着分析人物设置也就懒得追究画质，看了个枪版。

事实证明我错了，低估视听效果现世报，特别在Ethan每次犯病眩晕的时候，恶心的画质让我恨不得将自己与电脑同归于尽。

关键这个故事实在陈旧简单又粗暴。

克制住观影时每分钟250次高频闪过的吐槽冲动，尽可能以理智客观来去分析这部电影。

【 言归正传 】以男主角特工猛男Ethan辐射，电影中的人物主要分为两部分——工作：美女特工VIVI， 敌人白化，狼，小喽啰穆斯林，意大利会计；家庭：女儿ZOE，妻子Tina；两线汇集：黑人一家（情节上表现在特工工作的辅助，思想上是对Ethan家庭情感的一个侧面反映）看人物大概就能猜出这部电影讲的是男人在工作与家庭之间的平衡，好莱坞一贯主题与核心价值的宣扬。

刚好又是两条叙事线，经典模式。

大致套路总是刚开始两条线都是困难重重，男主角屡屡受挫，行进到后来，两线汇合，一条支线辅佐男主克服另一条支线的困难。

经历种种磨难，男主终成人生赢家，事业家庭两丰收。

完。

花瓶样的VIVI卖力装酷，越酷越假越无脑，不过也好，省的抢去男主的英雄风头。

而且这么白痴的角色，Ethan没对她产生感情我们做观众的也不会唏嘘，VIVI的存在就是为Ethan如柳下惠坐怀不乱，最后回归家庭提供了最有力的支持。

另外，（老）帅哥搭美女是这种片的标配。

敌人白化和狼，笔墨和对峙太少了。

造型上光头如伏地魔阴暗的造型感觉到位。

但戏份上完全没有给足。

只是开篇，地铁站，还有最后的舞会短暂露面。

而且蠢的要死，这就导致敌人和男主的对峙力量失衡。

敌人都成炮灰了，这游戏打赢了也没什么值得骄傲的。

在见到真正的大BOSS之前，Ethan先要搞定小喽啰穆斯林和意大利会计。

这两个人算不上多出彩（因为笑料实在太老旧），但起码没有走偏。

情节上一直维持着和另一条支线家庭若即若离的关系（穆斯林的家庭观是对Ethan的支持，甚至后面穆斯林的女儿还帮助剧情发展，使得Ethan破译spider的秘密找到了差点被迷奸的蠢女儿）。

小喽啰可爱而轻松，反正这片演到一半大概也撑不起高冷悬疑了，索性用小喽啰踩实叙事，通过小情节让故事好玩媚俗些。

当然松弛有度的节奏感是所有电影都应该具备的素质，只是这片除了轻松的松，就是无聊。

驰是一直驰不起来（不争气的反派啊！

）。

女儿ZOE这样一个美女都能让观众讨厌，这就说明性格刻画真的有问题。

ZOE五年未见父亲，对其产生隔阂，叛逆理所应当。

但是她的叛逆有两点硬伤，第一，人格分裂（对母亲温顺对父亲偏执），这已经不是简单的态度不同，而是原则都出现了偏差，即第二点，底线过界。

ZOE没有做过什么善事，母亲出场不久就出差，毫无铺垫，她打破了之前的乖乖女形象，去参加狂乱派对，差点被性侵。

幸亏父亲及时出现。

这本来是一个温情的扭转点。

但ZOE醒来过后，又开始别扭（别掩饰了，根本就是作！

），父亲又显得不够宽容，咄咄逼人，巴不得看女儿出丑逼供她记起前一晚因为蠢差点被李天一一行捡尸这事。

唉。

这是什么父女啊。

难道不应该是顺着ZOE在厕所呼救，Ethan英雄出马，两人出来后，ZOE大哭，来场走心的宣泄崩溃与内心吐露，父亲兼顾宽容与愧疚努力让女儿忘去不开心，然后两个人学骑自行车（自行车是好梗，但是坐飞椅太土了，且之前女儿喊父亲迅速赶来坐飞椅也显得胡搅蛮缠，想一出是一出的神抽抽的样子，洒狗血堪比郭敬明小说）。

其实我自己最喜欢的反倒是导演和编剧没有狠心荼毒过分染指的黑人一家。

他们对生命有种热烈的活力和真爱，那种爱很原始。

同时也是对Ethan内心向往的一种投射。

一些小的细节：比如Ethan从开始抵触这一家，三次黑人小男孩与其击掌，他的态度渐有改变，一唱三叹，重复的形式赋予观众注意其意义：Ethan的转变与心情展现；还有Ethan说的那几条规则，在捉意大利人回家的时候，留了一个短短的镜头即小男孩搬凳子坐在房门口，一本正经地替Ethan看守房屋，以防他人闯入。

还有那场原始的接生场面。

令人感动。

不过这电影最大的问题还是节奏。

前面偶有提及，不赘述。

两条线的交集太少，缺乏冲突。

每一条线经营的都不够。

不是东风压倒西风，就是一条压了另一条风头。

白瞎了美女帅哥和干净利落的动作场面。

“霹雳娇娃”的导演和“飓风营救”的导演合力捣鼓了一部叫做“三日刺杀”的电影，所以，我们很“应该”的看到了以下几种情况：穿着紧身衣酷酷的女特工、为和女儿团圆的特工父亲、不得已要去执行的任务、借电影之名游览巴黎风光…像“霹雳娇娃”“飓风营救”一样，本片也有一条清晰的主线，“霹雳娇娃”是任务，“飓风营救”是救女儿闯关，而本片是“父亲与女儿的互动”，不夸张的说，看了本片的父女戏，可以让你忘了是在看一部动作片，所有打斗，追车。

爆炸等“主菜”，都成了父女俩插科打诨的陪衬，就好像你要去吃饭，却发现喝水喝饱了。

看得出来，导演Mcg负责影片节奏，编剧吕克贝松负责叙事结构，前者很负责任的完成了工作，而问题出在后者，吕克贝松这几年太神经刀，时好时坏让人不忍直视，在本片中，他居然真的把父女戏码当做主料，这让一众男性观众情何以堪。

（男性观众多半是为了看动作戏）不过换个角度，本片的父女戏还真的蛮有趣的，首推自行车，在父女之间搭起了一座桥梁，这辆自行车也尽了最大可能完成了自己的搞笑工作。

次推拷问环节，一个特工父亲逼迫自己的犯人告诉女儿意大利面酱汁怎么调，通过对手的女儿得知自己的女儿去的夜场在哪里。

再推借住的非洲人一家，这些桥段生动且有趣，本来可以成为一部动作片的最佳调剂品，但还是那句话，把配料当成主料，喧宾夺主，那只能是吕克贝松故意为之了。

或许本来侧重点是在动作戏的，没想到拍着拍着就跑偏了，索性错有错着，这也不失为一部比较另类的动作片。

我相信女性影迷还是会很喜欢他这部作品的，而男性粉丝们，我们只能祈祷吕克贝松尽快找回自己那片阿司匹林了，毕竟在普罗大众上，动作片还是得有动作啊！

不记得有多久没看过kevin大叔的电影了，清晰的记得上一次还是布鲁克斯先生。

至于超人和杰克瑞恩不提也罢。

其实这个片名可以改成这个杀手有点脆或是完美的世界2。

【3 days to kill】 告诉我们不是所有凶残名字的背后都有一套凶残的剧情。

这个大叔叫伊森而不是叫布赖恩，所以这也不是【taken】。

这是个教育片，所以请那些不称职的爸爸去到电影院学习观摩，如题轻轻松松三天教你做个好爸爸。

通过其他渠道提前国人不知道要多久看了这片子，感谢的人就不在这里表了。

首先说说剧情，剧情就是一个爸爸与女儿的故事，请允许我如此简略，因为无剧透无节操无下限。

剧情告诉我们一些道理，做工作要简单粗暴老辣恨，过生活要忠贞温柔玩暧昧，做演员要关键时刻你就倒。

同样是吕克贝松的片子，但只能说这个导演欠火候，当然他也领会到了老吕的一个精髓，就是大boss都是逗你玩。

PS 导演您老绝逼摄影师转行。

再说说演员，保镖还是那个保镖，羞涩文艺的西部老牛仔，当然在职业操守上走的和铁狠猛的爱尔兰老硬汉Liam叔不会是一个路子。

可以剧透的一点是奥斯卡影帝的演技完全不需要怀疑，一个用演技挽救全片的CIA。

女儿也还是那个女儿，文艺清新小萝莉。

两位大美女一个老婆、一个上司。

好吧！

这个打差评，原因就是床单怎能如此xxxxx..............我是对滚床单吐槽的一万条分割线.................反派不表，看了你就会知道。

一句话总结so happhy,so stweet,so literary,so blood.

三星观后感一句话高度概括：AH美爆了，科斯特纳大叔你快变成大爷了，小萝莉……还真不好意思说她是萝莉。

很多人都说约翰尼德普和Amber Heard的婚约是他中年危机开始的明确信号，我也一度这样认为。

然而这部电影——在此感谢导演以及摄影大大——给出了一个非常令人信服的答案：此种尤物，换谁谁晕菜。

然而似乎是觉得这样不够，剧组倾尽全力在AH出现的每个场景都给她换个造型，似是生怕这位美丽女特工的方方面面展示不周全，以至于她的每次出场都与之前判若两人。

单从视觉效果角度来说，合适的形容词基本上也就是“美不胜收”之类，换成Megan Fox， Olivia Mann之类的如此明目张胆的抢戏我不知自己会作何感想，但是欣赏美丽的（未来的）德普太太的每一次出场对我个人而言绝对算得上是一件乐事。

这样大篇幅的对特工叔上级的偏向直接导致了可以交给主线的影片时间十分有限。

然而即便是这样有限的时间里，科斯特纳大叔的疲态也实在是令人扼腕。

这当然和一名罹患癌症，接近退休的特工的身份呼应，却也能让人望着那张曾经英气煞人的脸孔上连绵的沟壑而徒然兴叹。

这种多少令人扼腕的契合度当然对于电影的完成度有着相当积极的影响：要区分疲态和老态实在是太困难了。

评论至此，三日刺杀少说也能拿个80%的满意度——旧日男神和新晋女神的搭档，就冲脸也少说要给这个数儿。

然而成也萧何败也萧何，野生萝莉的缺失终于还是把这部电影拖下了水。

纵观吕克贝松编剧／导演的作品，他对于萝莉的执着程度实在是鲜少有人能出其右：这个杀手有点儿冷里的娜塔莉波特曼，绿芥刑警里的广末凉子，还有三日刺杀里的女儿，多多少少都带有洛丽塔的那么一点儿魔力——任性，倔犟却又年轻鲜活到让人移不开眼。

这种野性在这个杀手有点儿冷的小姑娘的眼神里，在绿芥刑警的小姑娘的话音里，却在三日刺杀的小姑娘的身上难觅踪迹。

这只家养萝莉虽然时不时的亮亮爪子，却又总在要开始恼人的时候乖乖爬回窝里坐好。

这当然也令人心痒难耐：只是不是因为感应到男主角和小姑娘之间的情感张力，而是想要冲进屏幕里招呼下小姑娘的天灵盖。

对于导演的选角之类的我无权置喙更无意评价，毕竟波特曼那样的奇才确实少有，只是成片里的女儿的演出或许正是这部电影无法触动人心的关键。

当然无聊的时候，就冲着AH和科斯特纳，还是可以一看的。

除了vivi颜值以外，没任何看点，剧情又松散，又没有任何逻辑。

基本每几分钟每个场面都要想吐槽。

剧情也充满了槽点。

1，干了一辈子警察，感觉还是个leader的男主，在开头后就单干了，后面的剧情没有来自cia的支援2，一个女主登场，感觉设定屌的一p，却一定要执着一切都要让男主搞定的狗血设定3，女主为啥一定要打扮那么黑社会，进出的场所也是那么社会？

好好地不能演吗4，男主家里莫名其妙就进来一帮子人，住进去了，看到男主柜子里都是枪，还时不时的绑架几个人回家，然后几句话就答应男主继续住下去。。。

这也太假了吧5，车行工具男被一顿折磨，设定蠢的一批，一直在帮男主，但是想要情报的时候，一定要被折磨才能说。

6，男主每次要行动，每次拷问别人，女儿一定要打电话。

男主每次行动都不看表的。

7，女儿的脾气呢，一会好，一会坏，前脚生气走了，后脚就和老爸在学车8，自行车癖吧，一定要这么纠结自行车吗？

看到男主欢乐的在巴黎街上骑自行车，感觉自行车才是他的真爱。

9，boss设定神秘高大上，没人见过。。。

结果出入场所都是那么随意。。。。

cia都是傻子吗10，男主一到关键时候，就要倒地的设定太蠢了吧11，男主不是警察吗？

随意杀人？

随意接活？

看人不爽就脚上来一枪？

12，细节处理太勉强，太尬。

好多画面都是莫名其妙。

最后决战不停的给女儿和男友切视角，是要作甚啊啊啊啊，我以为她男朋友才是boss。。。

13，槽点太多，真的想不起来，想多少就说多少吧，反正我是为了看女主才看这电影的。

一部不算很特别的美国动作片，一部美国主流价值观的电影。

故事的背景很简单，CIA的特工在身患绝症后决定金盆洗手。

这时候CIA要他完成最后一单子买卖，作为交换是以一种可以延长生命的试验性药物。

在完成最后的任务的过程中，除了一些并不算大手笔的动作场面，还穿插着一些搞笑的元素，当然最重要的，是在家庭与任务的矛盾中，家庭永远是在首位，同时又不愿放弃完成任务而获得延长生命。

类似的以特工的为背景的电影看了很多了，我最喜欢的还是《碟中谍》和《007》系列。

相比之下，《三日刺杀》的情节没啥太多的新意，但好莱坞式的制作也注定不会难看。

还有不时打动人的杀手锏——再冷酷的杀手在面对亲人与孩子的时候都是那么的温情。

影片大部分在巴黎取景，美丽的巴黎街景让我想起了小李的《盗梦空间》，一部我非常喜欢的电影。

两部电影都有很多在巴黎的取景，让我这没有去过欧洲的土鳖对巴黎对欧洲充满了向往。

与《盗梦空间》的相似之处除了巴黎的美景，还有最重要的，共同的价值观：回归家庭。

《盗梦空间》中各种惊心动魄的情节都是源于一个目标，小李要回到美国的家和孩子团聚 。

《三日刺杀》也类似，消除以前的误解与不快，重新获得老婆和孩子的接纳，一起生活。

这就是美国主流电影不变的核心价值。

以前看了很多看了也就看了，更加关注情节，而对于这种情节背后的价值观理解并不深。

现在不同的是，一个人在国外待久了，就慢慢而深刻地体会到家庭的重要性。

人生的目标和意义可以有很多种，但作为绝大多数的普通人，到最后家才是真正唯一的温暖港湾，也是强大不变的精神支柱，真是没有什么同和家人一起生活相比更加重要的了。

前几年有一部美剧《火线警告》，讲一个中情局特工被无缘无故辞退，从此踏上漫长的“上访”之路。

他若看到《三日刺杀》中同僚雷纳的职业生涯，定会羡慕不已。

影片开头，老特工雷纳拼着体力透支，不失尊严和荣誉地完成了最后一桩使命，为国尽忠后，得到体面的退休，而且担保不会有仇家上门。

间谍也许是世界上做事最不拘一格的人群之一，但他们也想有个体制内的好归宿，这一点我们在很多作品里见过。

然而，一个人的天堂可能是另一个人的噩梦，雷纳那圆满的职业轨迹只是表象，他已罹患绝症，时日不多，退休金又少得可怜，而且就像所有干这行的一样，和妻子女儿关系很不好，跟年轻一代世界的代沟很深。

我建议中情局的主管们都该好好看看这片，那点可怜的薪资待遇，都把间谍逼成什么样了，雷纳为了几万块钱，低声下气地讨价还价，跟大西洋对岸一掷千金的007一比，真是惭愧到泥土里。

由此也看出，能在基层干到退休的间谍，的确是很崇高的一群人。

有这身手干点什么不好啊，伤天害理的事不能做，劫几个为富不仁的改善一下生活，总不是什么难事。

可人家就是意志坚定，不越雷池一步。

话说回来，没这个觉悟，也通不过特务机关的能力考核。

没有当官的命（连局长都没见过），又没有出格的野心，只好鞠躬尽瘁死而后已了。

少壮太敬业，老来很难堪。

退休后的雷纳被迫在三天内尝尽十年种下的苦果，包括生活上和职业上的。

片名的原意来自他女儿的一句台词，愿意是指打发（kill）三天父女独处的时间，同时雷纳的最后一单使命也要在三天完成，翻成《三日刺杀》，颇有双关之妙。

除了十分老练地追踪目标，他还要面对一系列捧腹的意外，一开头就碰上公寓被占，警察不管，被迫过起群租生活，法国除了异域风情，还有这等雷人囧事。

整个追踪行动穿插在雷纳的居家生活中，动手时一点笑料也没有，你死我活跟伯恩没差，而一旦他停止诉诸暴力，那些装满了幽默颜料的泡泡就一个个炸开了，缘因都跟家庭有关，他跟绑架目标谈论青少年作风问题，又得在后者的家人面前给他留些面子，他向意大利坏人请教酱汁的做法，后者则借机求饶命，这一个个恶意卖萌嫌疑很重的段子，跟严谨高效的行动作风，以一种奇怪的方式混合在一起，就像那个不甘罢休又的接吻者，充满了不按理出牌的喜感。

一切似乎在证明，不苟言笑的老古板可以胜任一个好特工，但要当好一个丈夫和父亲，非得有点幽默细胞不可。

编剧之一是吕克·贝松，这解释了故事为何发生在法国。

文戏部分跟老吕的《黑帮家族》一样，絮絮叨叨，笑点既冷又楞，有点卡通，唯独不像《黑帮》那样能拿德尼罗开涮，只能草草调侃一下《阳光小美女》了事；动作部分大有《飓风营救》的风骨，最精彩的是酒店突袭和街道劫人，不仅打得出色，智谋也构思巧妙，配合敏捷的镜头语言，处处抢先观众思路一步，格外具有惊奇，即使科斯特纳年近六旬，动作迟缓，也通过剪辑制造出一种毫不拖泥带水的灵活劲儿，看着不累。

说到年龄，吕克·贝松笔下的杀神大叔生儿育女都偏晚，《飓风》的利亚姆·尼森过了六十，《黑帮》的德尼罗都古来稀了，可他们的儿女跟本片一样，都还是青少年。

更妙的是，这三部电影都可以归纳为“一家美国人在法国的冒险”，都有把R级题材处理成PG-13的功力，看来贝松只会这一个套路，从票房来看，目前暂时够用。

（文/方聿南）