秘密访客

冷知识1：《秘密访客》和《寄生虫》拍摄地点仅隔一条街道冷知识2：《秘密访客》导演大概率没有向《寄生虫》导演取经《秘密访客》算是我这几年看到不多的具有很大野心的悬疑作品，彼此之间关系疏离又诡异的一家人，值得双意解读的剧本，还有这个明明分裂，却又割舍不开的家庭关系...其实如果用本片的英文名来描述无疑会更有味道一点《Home，Sweet Home》。

但是，虽然本片从整体架构上来讲有不少可圈可点之处，在成片的节奏和伏笔的铺陈上却差了不少，组建家庭的这个大反转需要在反转解密时用大段的篇幅来叙述，而为了达成这桩诡计性叙述又需要太多刻意的铺陈，于是观看之时未免觉得有些疲惫，也多多少少丧失了剧情反转那一瞬间所带来的冲击感。

剧透预警一家人就要整整齐齐爸爸，妈妈，姐姐，弟弟，还有于困谯，构成了这一个略有怪异的家庭。

故事倒并不复杂，一场校车车祸，爸爸失去了儿子，但因为不是司机的过错，所以无法通过法律制裁于困谯，痛心的爸爸构建出来了一个微妙的场景，给记忆障碍的司机编造了一个压力很大的外部环境，让其自愿地寄住在他家，承受着内心的煎熬。

当然一方面为了骗过于困谯，一方面又为了满足自己“拥有一个家”的执念，爸爸拉上了死去前妻的女儿，收养了其他家长迫于经济压力放弃掉的孩子，与另一个失去孩子就失去价值的小三结婚...就这样一点一点地，无论合理与否，爸爸确实编织出来了一个怪异，但又真实的梦境。

每个人的影子真正让剧情变得复杂起来的，还是每个人的双重身份与独属于自己的故事。

影片中关于于困谯的部分是通过逐渐找回自己的记忆与那些难辨真伪的噩梦来推进的。

渐渐完整的关于车祸的回忆也在一点一滴将更多的真相展现在观众眼前。

爸爸让他陷入自责与愧疚的初衷，在某些层面上还是达到了，影片中夜晚张子枫系鞋带的那场戏，我觉得多半还是于困谯的噩梦，他自称是一个从不做噩梦的人，但是在反复反刍这件事的同时，他也越来越深地陷入了迷宫之中。

而张子枫饰演的姐姐，她是爸爸前妻的孩子，所以身份上其实没有过多的错位，但是积年累月看到爸爸逐渐沉浸入了这个新的角色之中不能自拔，也让她产生了离开这个家，或者是把于困谯送出这个家的想法。

弟弟虽然是收养的孩子，但他反倒是融入这个角色最好的一个了，这也并不奇怪，从电影里面来看，他的亲生父亲一直嫌他是一个累赘，而郭富城爸爸接手以后，吃的喝的玩的用的一应俱全，待他比亲儿子还像亲儿子，这也难怪弟弟是最坚定支持爸爸的角色，因为他想要这种幻象继续维系下去，无论多久。

妈妈的角色，本身靠着女儿路路作为有钱人的小三过得很舒服，偏偏女儿出车祸死了，即将被放弃的她就和爸爸“寻找妈妈”这个念头不谋而合。

当然，这种非正常的夫妻关系也让妈妈一直游离在退出与继续的边缘，在外面有了相好，甚至意外怀孕，这一切都让这个家庭即将分崩离析，我想爸爸一定是多给了些钱，才把这个事情压了下去。

每个人的背后都有一个影子，不知道最后是自己活成了影子，还是影子活出了人样。

双脚离地，占领高地接下来，我们说一下爸爸这个角色。

爸爸这个角色的经历其实还要更为丰富，最重要的便是那个叫做Roy的摄像师挚友。

虽然影片中没有直说，但我们大致可以猜测，爸爸和roy是一对同性恋，但是后来因为家庭的强烈反对，爸爸才娶了身为朋友的第一任妻子，但是怀念roy的爸爸通过某种方式，让第一任妻子诞下了有着roy基因的孩子，知道这一切的妻子自然含恨自尽...（开头妈妈在鱼肚子里面放勺，吃饭时拿出这部分应该就是对这个借子宫生孩子的隐喻）

爸爸对于roy的思念，可以说贯穿了影片的每一个角落，房间里roy的作品，秘密房间中镌刻roy名字的照相机，还有爸爸经常翻阅的摄影图册，都是爸爸依然在以自己的方式怀念roy的明证。

而我们可以看到，roy的摄影非常喜欢拍摄一个人跳跃起来，在半空中的姿势，但是假若你看不到上半身，光看浮空的脚，那么便有一种上吊之人的观感，不难想象，roy，还有爸爸第一任妻子的死亡，或许也都是以上吊的方式进行的。

我的姐姐张子枫说起来，《秘密访客》和《我的姐姐》中的张子枫，都是一个姐姐，而且也都慢慢同弟弟和解。

当然本片中，姐姐对于弟弟的恶意倒没有那么大，只是天生地对一个侵入自己世界的陌生人感到反感。

比如开头的蒙太奇中，姐姐和弟弟弹琴，弹着弹着姐姐就占据了主导的地位将弟弟排挤出去，这或许正是一种对于鸠占鹊巢的抗议。

而一直不愿意听弟弟吹奏的姐姐，在最后终于听完了弟弟苦心练习的一首曲子，这在某种程度上也是姐弟两人的和解了。

Home Sweet Home影片的最后，倒是颇为耐人寻味的，这个被临时拼凑起来家庭，因为爸爸受伤而真相大白之后，竟然又走回了家中。

妈妈离开了外面的相好。

姐姐与弟弟和解，携手回家。

而明明被“监禁”三年的于困谯，竟然也流连在了房门之前。

而这些人殊途同归的原因正是因为这场梦境是如此真实，爸爸妈妈，姐姐弟弟，还有一个类似仆人的五人组成的家庭，如果挑明那层双重身份的伪装，那么这种家庭，团圆，亲情的假象，其实是他们每个人都无比向往的。

毕竟哪怕全是幻梦一场，家也依旧是甜蜜的家呢。

虽然影片确实有着一个很好的构思，但是过于庞杂的每个人的背景故事让叙事变得困难起来，而前面虽然有所铺垫，却未充分到只需剧情轻轻一点拨，就让观众们恍然大悟的程度。

于是影片前半部分让人看得不明不白，后面又花费了诸多篇幅去补全这些缺失的信息，极大地拖慢了节奏，这算是我对影片最大的不满之处。

除此之外，影片在摄影，剪辑上还是有可圈可点之处的，其中那个希区柯克式变焦也饶为有趣，至少从摄影上来看，影片还是花了一些心思的。

好了，晚餐准备好了，你还不动筷子吗？

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汪先生：男同性恋，先喜欢roy，最后爱上于困樵，将4年说成3年并故意叫演员演戏骗过于困樵。

张晓雪：汪先生原配，有一遗女汪楚祺。

汪太太：路路母亲，后与汪先生婚。

roy：汪先生同性恋对象，与汪太太有试管婴儿汪楚祺。

陈小齐：事故中获救学生，被汪先生收养。

汪楚祺：喜欢于困樵。

于困樵：孤儿、校车司机。

所以说，一个家庭五个人，五个人都来自不同的家庭。

虽然我给了三星，但有一星还是看在我是半个郭天王粉丝上加的。

首先肯定几位演员的努力，看得出都在很认真演了，但问题出在剧本和导演身上。

豆瓣看到个评价说像是《寄生虫》+《小偷家族》，但只能说形很像，内在完全不同。

寄生虫之所以拿了奥斯卡，小偷家族拿了金棕榈都是因为片子的风格和情绪不是割裂的，故事也是完整的故事。

秘密访客前半段用jump scare和音效营造出的恐怖感本身就与后半段想要表达的东西不搭，甚至到了突兀的程度。

尤其是后期当郭富城进了医院，警察走进病房那段及其粗糙又敷衍的处理更让人非常难以接受。

后半段唯一让我眼前一亮的剧情就是困樵从警局出来跑回了这个待了四年的家。

要是没有这段我甚至看不懂导演想要表达什么。

刚刚在另外一个帖子看到了给秘密访客平反的一个解读，里面甚至牵扯到了江歌案。

但是当电影本身质量就非常一般的情况下这种解读真的还有意义吗？

一句“你没看懂”并不能掩盖电影本身节奏差，前后风格割裂的问题。

大部分好电影之所以是好电影并不是因为无数的拉片，解读甚至是过度解读。

这部片确实让人感觉像寄生虫+小偷家族的内核，但他的力量不如小偷家族的十分之一。

2021年五一档最让人失望的电影，莫过于郭富城、段奕宏和张子枫主演的悬疑片《秘密访客》了。

我是个悬疑片迷，对这部影片充满了期待。

本片几乎聚齐了华语悬疑片的最强阵容。

郭富城凭借《踏雪寻梅》拿到金像奖影帝；段奕宏凭借《烈日灼心》《暴雪将至》拿到金爵奖影帝和金鸡奖、金马奖影帝提名；张子枫凭借《唐人街探案》里诡异一笑出圈；荣梓杉凭借《隐秘的角落》里朱朝阳被大家熟知，陈思诚直接邀请他和黄渤开启了“太空三部曲”。

就算知名度最低的许玮甯也凭借《红衣小女孩2》拿到过金马奖影后提名。

这些演员的代表作品全都是悬疑片，“五毒俱全”的《秘密访客》怎么会崩呢？

我甚至想好了，哪怕把这5个人关在一个小黑屋里，玩一个黑吃黑的“养蛊游戏”，也足够精彩，想一想朱朝阳捧上了思诺，华美不看。

更何况，本片的导演陈正道号称“华语悬疑片第一人”，之前拍的《记忆大师》和《催眠大师》虽然谈不上惊艳，但好歹都是豆瓣7分的水准之作，去年执导的悬疑网剧《摩天大楼》也让大家看到了他不俗的功力。

更何况，本片是他的“悬疑三部曲”的收官之作，肯定是耗费了巨大的心血。

我还记得早在去年年底，本片就曝出了海报和预告片，提前宣布定档五一，可见片方也是满怀信心的。

所有的期待值蓄满，没想到最后呈现给我们的却是一个十分尴尬的结果：豆瓣5.7分，淘票票8.0。

既没有赢得专业影迷的赏识，也毫无路人缘，分数还属于中不溜，就是那种大家看完不会去夸，但连骂都懒得骂的电影。

我惊呆了，实在无法想象这部电影是怎么拍砸的，直到我走进影院，度过了如坐针毡的两个小时后，我才明白了本片为啥会崩。

我观影时旁边坐了两个小伙子，他们全程在讨论剧情走向，兴致很高，可是当片尾字幕亮起后，我看到两人面面相觑。

“你看懂了吗？

”“没有，你呢？

”“我也没看懂，还是走吧。

”两人悻悻离开，留下同样一脸闷逼的我。

我其实能明白主创的良苦用心，《秘密访客》的最初的故事设计还是很打动人的。

以下文字含剧透，谨慎观看。

影片中郭富城是个同性恋，有个国外的男友，在父母的催组织下，他找了个女性好友完成了形婚。

婚后他巧施手段，用妻子接种生下了男友的儿子，妻子从孩子蓝色的眼睛里得知了真相，受到刺激后跳楼自杀。

后来郭富城的同性爱人也离世了。

而郭富城的儿子在乘坐校车回家时，校车坠崖，儿子丧生。

接连失去三个亲近的人，重挫之后的郭富城组建了一个奇怪的家庭，家庭成员之间没有爱，因为每个人都是替身。

荣梓杉代替的是郭富城死去的儿子，这一点影片交代的很清楚，荣梓杉和郭富城儿子是同学，他出身卑微，车祸之后过继给了郭富城，实现了所谓的阶级跨越。

段奕宏代替的是郭富城同性爱人的角色，这一点比较敏感，交代的就很隐晦了。

段奕宏原本是学校的校车司机，受尽学生的嘲讽，车祸之后，他本无罪，郭富城却把他囚禁起来，巧施谎言，让他沦为替身，段奕宏在长期的奴役之中，斯德哥尔摩症附体，影片结尾，逃之夭夭的他又选择回到曾经的公寓里。

张子枫是郭富城的继女，她母亲就是同人妻，结局悲惨，而她自然和郭富城不是那种纯粹的父女关系。

许玮甯代替的是郭富城妻子的角色，她本是学校另一个孩子的家长，车祸之后承受丧女之痛的她选择与同病相怜的郭富城结合，弥补心灵创伤。

可以看出，全片就是一个关于“替身”的故事，一个失去爱人的男子用一个个替身填补内心的空虚，这个故事本应该讲述的很动人，我们看看编剧和导演是如何毁掉这个传创意的。

首先就是跳脱的剪辑。

我严重怀疑，本片因为涉及了同人妻、接种生子、校园霸凌等禁忌话题，剧情遭到了大量的删减，影片剪辑的十分混乱。

本来平铺直叙地讲述就好，大概是删减太多，只能采用这种插叙倒叙的手法，使得观影节奏常常被打乱。

段奕宏一会在地下室辅导张子枫画画，一会成了司机开车处理车祸，中间大量的留白让人串不起其中的来龙去脉；郭富城那些隐秘的情感被一笔带过，同性恋人就给了一个镜头，同人妻子也是惊鸿一瞥，这一块重要的情节删去，使得段奕宏的角色作用很飘忽。

很多人看完后觉得郭富城图啥，组建一个家庭就为了让段奕宏接受心理的惩罚？

其实段奕宏扮演的是郭富城同性爱人替身的角色，但是影片不能明说，导致大部分人看不懂。

故事线的割裂感太强，观众衔接不起来，只能胡乱猜测。

有人就评价，影片前半段看着像《寄生虫》，后半段看着像《小偷家族》，最后看着像四不像，这就是情节删减，剪辑混乱造成的。

其次是人物的设定。

什么样的悬疑片吸引人，5个角色里有4个是正常人，1个经常刚破坏，这样的故事吸引人；而《秘密访客》的问题是，5个角色全都是神经病，不说人话，做事动机不明确，影片中的父亲、母亲、儿女、陌生人之间，没有一个身份是让人信服的，全都有仇一样，神神叨叨，不明所以，你让观众看个什么劲儿，看他们装疯卖傻就可以了。

因为人物设定问题，使得观看本片的感受是：全员演技在线，但不知道他们在演什么。

接着就是故弄玄虚了。

影片搞了很多不明觉厉的片段。

比如那场车祸前，荣梓杉让段奕宏给他系鞋带。

系鞋带这个概念被反复提及，我们还以为有啥特别的寓意，最后发现就是系鞋带。

比如张子枫在影片中突然梦游的片段，荣梓杉车祸后腿部受伤的特写。

比如母亲情人的现身，比如段奕宏在房间搜索时，张子枫如鬼魅般出现。

还有门卡上那个多出来的指纹，以及全家吃的那一桌看着很贵但倒人胃口的黑暗料理。

本以为这里面会有故事，哪怕是饭里有毒，水杯里有致幻剂这样的俗套故事也可以啊，最后发现就是个简单的环境烘托。

故弄玄虚了半天，最后一个坑都没填，观众直呼：就这？

最后就是影片文不对题了。

片名叫啥？

秘密访客。

所以段奕宏就是全片的一把钥匙，他的身份、背景、做事动机、人物结局都起着牵一发动全身的角色。

可是影片一开始就把段奕宏的老底交代了个明明白白。

一个校车司机，车祸后逃到郭富城家，胆小怕事，受尽欺负，想要出去。

看到这我心再说，这哪是什么秘密访客啊，段奕宏恨不能直接把内裤扒拉下来给你看了。

秘密访客不秘密，这影片就失去了大部分的剧情张力。

而访客的对应词是主人。

可是本片中的这四口之家全都没点主人的意识，在自己家里活得像一具具行尸走肉。

主人也不像个主人，这影片把剩下的家庭部分也全都抛弃了。

最后剩下什么，不就是5个神经病玩过家家游戏么？

我真心建议本片应该学学年初的《缉魂》，同样是台湾悬疑片导演，同样是讲述一个同性之爱的故事，看看人家是怎么巧妙地绕过审查制度，扎扎实实地借用一个科幻的外壳讲了一个俗套的故事的。

《缉魂》有70分的上限，就讲了70分的故事，稳扎稳打，旱涝保收；《秘密访客》也是有70分的上限，却装了个90分的X，最后X装大发兜不住了，只能给它个不及格。

本片浪费了这么好的阵容，导演应该向所有悬疑片影迷谢罪！

写这篇影评的过程里，《秘密访客》的豆瓣评分一直在往下掉，从开分的6.0分已跌至5.7分。

这一结果还是挺出乎我意料的。

我原本以为这部电影怎么也能到7分左右，但没想到，最后连及格分都没拿到。

冷静下来想想，也能理解。

这部电影在剧作层面确实存在硬伤，导致整部影片呈现一种“造作”的观感。

但与此同时，我也能从只言片语中看到导演试图完成的表达。

他实际想讲的是一个极其暗黑的故事，但因不可抗力的存在，只能把它引向虚假的光明。

这篇文章我就想和你聊聊这部电影隐藏的表达是什么，以及它所代表的一类电影，为何会呈现出这样一种略显畸形的样态。

01我对《秘密访客》的情感很复杂。

一方面，不可否认，它存在明显的缺陷。

尤其在剧作层面，无论人物动机还是情节安排，都充满了各种闭门创作的“想当然”。

特别是人物动机上，几乎每个人物都禁不起仔细推敲；个别情节也十分突兀，让人摸不着头脑。

但另一方面，我又能明白导演的难处。

在当下的创作环境里，不可抗力以“技术原因”之名每每成为左右创作的决定性力量，使得所有电影分别向两个方向靠拢：一是主动放弃个人表达，猛打安全牌，如这个五一档的另一部电影——张艺谋的《悬崖之上》；一是不舍放弃个人表达，但又碍于审查，只好把部分表达藏进暗语里，如《秘密访客》。

最终结果是，前者故事完整，观感流畅，却又相当无趣；而后者则像是发育不全的“畸形儿”，一半明文，一半密码，语焉不详，话里有话。

联想起前几天，当某个导演的获奖电影成为全网敏感词之后，网友们各显神通，将名字改头换面，佯装成各种诡异的代号。

这还只是个别名字不让提，就已如此大费周折，试想如果一部电影的表达本身具有某种冒犯性，会牵扯出多少不便明说、只得暗表的细节。

也正因如此，我会对《秘密访客》更加宽容。

在它自我阉割乃至支离破碎的躯体上，我还是看到了导演陈正道努力想要完成的尖锐表达。

尽管这种表达显得有心无力，但总好过“连心都没有”。

——下文涉及剧透，建议观影后阅读—— 02那么，被导演陈正道藏进暗语里的表达究竟是什么？

其中不难推测的是一些表面情节。

比如片中的汪先生（郭富城饰）实际是一个同性恋者，他和同性恋人Roy都酷爱摄影，两人甚至约好一起去美国创业。

后因家庭反对，汪先生被迫与Roy分手，多年过去，仍然难以释怀。

于是他在家中贴满Roy拍摄的照片，他的密室也摆满了各种相机，有如一间灵堂，陈列着这段爱情的遗物。

再比如片中汪楚瞳（张子枫饰）梦游的情节，以及她设计陷害于困樵（段奕宏饰），还有汪太太最后“发疯”的段落，实际都可理解为“亡灵附体”。

前者被“汪楚淇”附体，后者被“张晓雪”附体，而最终，正是由这两个亡魂牵扯出一段隐秘的前史，并导致了这个家庭走向解体。

但无论是“同性恋”还是“鬼附身”，都属于禁忌题材，于是导演只能把它们处理得非常模糊，这也造成了影片在理解上的诸多困难。

其中影响最大的一处，就是汪先生为什么要组建这样一个“非血缘家庭”。

这是拆解这部电影的关键，而要理解它，就必须回到“同性”主题。

其实，汪先生之所以组建这个家庭，表面看是为了囚禁于困樵，逼他忏悔，从而替死去的儿子复仇。

但细想想就会知道，这个解释未免太过牵强。

在我看来，汪先生的所作所为，实际不光只为复仇，更是为满足自己一种极端变态的心理欲求。

他是一个被父权压抑多年，内心极度扭曲的男人。

当初因为父亲反对，他被迫与Roy分手。

此后他苦寻恋人多年未果，于是选择和张晓雪形婚，并借腹生下Roy的儿子汪楚褀。

幸运的是，汪楚褀和Roy一样，也拥有一双感光敏锐的“灰色瞳孔”，于是汪楚褀对汪先生来说，就不仅意味着爱人的重生，也是摄影梦想的延续。

就在这时，一场校车事故意外夺走了汪楚褀的生命。

可以想象，此时的汪先生是何等痛苦，他无处申诉，只得迁怒于被判无罪的校车司机于困樵。

而他采用的报复方式，不是肉体消灭，而是精神摧残，他想要于困樵也经受同样的痛苦——失去人生中最重要的东西。

因于困樵是个孤儿，于是汪先生设计组建了这个家，让于困樵先感受到“家”的温暖，然后再狠狠剥夺。

因为在汪先生看来，这是比死亡更残酷的惩罚。

还不止如此，再往下想，汪先生为于困樵设下的困局还有另一层深意。

当初汪先生本可以不顾家人反对，与爱人私奔，但因为一时懦弱，他最终放弃了爱人，也失去了自由；而如今，他为于困樵设下相似的困局，而这个困局的吊诡之处就在于：如果于困樵勇敢地走出这个家，就能获得自由；但如果他没这个胆量，他只想躲在汪家，那这份懦弱反倒会使他失去真正的自由。

这一困局几乎复制了汪先生当年的遭遇，而他之所这么做，就是想眼睁睁看着于困樵陷入昔日的噩梦。

这当然是一种很变态的心理，但如果追溯这种心理的成因，就会发现悬在汪先生头顶之上的那团“父权的阴影”。

而这也是《秘密访客》最核心的表达，它向我们揭露了父权意志对个体造成的绵延的伤害。

而这种伤害最极端的表现就是：汪先生这个父权意志的牺牲品，竟在自以为反抗父权的过程中，一步步黑化，最终成为“父权”本身。

为了让同性恋人“重生”，他哄骗一位女性成为代孕工具；为泄私愤，他不惜将一个无辜的底层人囚禁；他甚至编造出一个虚假的“家”，并成为名义上的“父”……这一切，正如屠龙者终成恶龙。

受害者转眼间已黄袍加身，成为了下一个施害者。

03沿着这一思路，我们再看片中的“重组家庭”，更能明白导演的深意。

首先，这个重组家庭的各成员之间，其实没有任何血缘关系，那么与其说它是一个“家”，不如说它更像一个“想象的共同体”。

而影片想要着重探讨的，正是在这个想象的共同体下，权力与个人的关系究竟是怎样的。

更具体说，影片通过这个特殊家庭的建构过程，实际为我们展现了“权力的运作逻辑”。

而这套逻辑的关键在于两点：收买与控制。

首先，体制如何收买个体？

很简单，制造诱惑。

具体到影片中，就体现在汪先生是如何说服每个人加入大家庭的。

对于刚刚失去女儿的汪太太，他提供的说法是“加入这个家，你能再次体验做母亲的感觉”；对于在车祸中落下终生残疾的陈小齐，他掏钱为其治病；而对于失忆的于困樵，他则不断渲染外面多危险，这里最安全……汪先生看准每个人最迫切的心理需求，并提供即时满足，诱使他们自愿进入这个“家”。

而这一过程往往假以种种美好的名义，如“这里温情脉脉”，“这里物质丰沛”，“这里比外面更安全”……但当你真的投入这个“想象的共同体”，并在满足的幻觉里度过一段时间，才会慢慢发现，某种“隐性代价”早已在暗中支付。

可这时，一切都太晚了。

因为你已经在某种程度上成为既得利益者，也成为这套体制的一部分。

正如影片中，准备离家的汪太太，因为无法割舍与汪楚褀的“母女情”而打消了离开的念头；而陈小齐在这里享受到了比原生家庭更好的生活，他从没想过出走……而这也正是最恐怖的地方，从头到尾，他们的身体其实都是“自由”的，这个家的门始终敞开，他们也随时都可以离开，但最终，他们却都留了下来，继续维护这个巨大的谎言。

正是从这个意义上，权力的意志才得以彰显。

它并非依靠强力，而是以一种软性的精神控制，令人尝到甜头，害怕失去，进而献上“自由之灵魂”，自愿画地为牢。

而这一“奴化”过程最明显的示例，发生在于困樵身上。

影片结尾，当真相被揭露，于困樵重获自由后，他做的最后一个动作不是奔向自由，而是奔向了那个囚禁他的“家”。

这一处理很容易被做鸡汤化的解读，以为是家的温暖感化了这个孤独的人。

但实际上，它在向我们展示一个体制洗脑的成功案例：起初，你只是被它蒙骗；进而，你被它控制；然后，你对它深信不疑；最终，你离不开它。

而更令人感到绝望的是，这种“自上而下的权力意识”一旦生根，就不会磨灭，它还会沿着血脉继续传递给下一代。

正如影片中，养子陈小齐恐吓姐姐的那句：“你要敢背叛这个家，你就等着。

”那一幕，简直如汪先生附体。

还有，如果回到悲剧的开始，不要忘了，那起校车事故正是因为汪楚褀霸凌同学导致的。

而霸凌又是另一种以强欺弱的体现。

于是一个有关权力的怪圈就此形成，这团父权的阴影由汪父传递给汪先生，又由汪先生传递给汪楚褀、陈小齐……遗传厄运，生生不息。

该如何终止？

影片也给出了自己的答案。

作为这套体制的既得利益者，同时也是受害者，女儿汪楚瞳见证了屈死的母亲附在汪太太身上，那一幕，仿佛历史的冤魂重现，揭开过去的伤疤。

也正是那一刻，汪楚瞳终于觉醒，她举起刀，以“少女哪吒”的姿态刺向父亲，戳破了由谎言编织的泡沫。

唯有觉醒，才能跳脱历史的循环，逃出“权力”的牢笼。

04我知道，这样解读《秘密访客》，一定会有很多人不认同。

但我想在下面的这张海报里，我们或许可以读出导演的心思。

请注意，海报中的一家人通通被一串犹如缝线的“红色字母”封住了嘴，而那串字母所写的是一句极具反讽意味的话，也是影片的英文名：HOME，SWEET HOME。

正是这句话，构建起这个家的共同体幻觉，但同时也成为一道禁令，使得所有人沦为失语者，不敢戳破谎言，道出真相。

原来导演早已在海报上埋下了影片的第一句暗语。

也许你会问：一部电影能不能先把故事讲好，再说表达？

这个质疑无疑是正确的。

在一个正常的环境里，也理应如此。

但与此同时，不妨思考一下，如果表达空间太过局促，创作者想要有所突破只能依赖暗语，而这势必会对叙事的流畅性造成损害，这又该如何评价呢？

说实话，我也拿不准这其中的轻重。

我只记得看完《秘密访客》的那天深夜，我独自回家，走在夜色笼罩的路上，想起泰国导演阿彼察邦说过的话：“面对****，你最终会自我审查，或者你太依赖隐喻了。

”紧接着他说：“我认为人不应该对隐喻感到舒适，当它变成了一个公式，你就不再需要思考了。

”是的，我们不该对隐喻感到舒适。

同样，我们也不该对限制、删减、技术原因感到舒适。

就像《秘密访客》所揭露的那样：权力总试图营造一种表面舒适的幻觉。

而我们不该对此感到舒适。

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蒸一条硕大的鲳鱼，最大的秘诀是，需要在鱼肚子里塞一把勺子。

《秘密访客》中，许玮甯饰演的汪太太就是这么做的，她以一种近乎色情的手势，将一把瓷勺子缓缓塞进了鲳鱼的腹中。

鱼肉与勺子和汪太太握着勺柄的手发生摩擦，生出一种“滋溜溜”的搓揉声，听得人脸红心跳。

不久，一尾蒸好的鹰鲳便摆在了餐桌中央，鱼身完美翘起，像船上的帆，银光闪闪，油光锃亮。

接下来，是汪先生每周家庭日的例行发言，他在长桌的一头坐下，淡淡地说：“又是家庭日了，很高兴跟大家一起吃晚饭，今天，我想感谢我太太的手艺……”可惜，这样的手艺并没有人愿意捧场，汪先生也只是浅浅一句带过，然后就进入到下一个话题。

但原著《甜蜜之家》对这手艺是有详细描述的：“两面横割三刀，头一刀，身一刀，尾一刀，割下去要见骨。

塞汤勺，是老法子，为了让鱼支起来，里外受热均匀，这样才蒸得透。

”这是一种几近失传的古法，蔡澜曾担忧它会消失，特地跑到新加坡，借录节目的机会用摄影机记录了下来。

蔡生还说，鲳鱼，广府人不认为有什么了不起，因为它离水即死，不是鲜活的，不被重视。

但潮州人以为是上品，且越大条越好，取一条两斤重的，蒸五分钟就熟。

五分钟，怎么会？

这么大条的鱼，该如原著所写，“安安静静地等它个四十分钟”才对啊。

但原著作者殳俏，虽是位美食工作者，却是生于上海的浙江人，大抵不如蔡生这类正经的潮州人更有发言权。

蔡生认为，只要在鲳鱼的两面各横割深深的三刀，割到能看见骨头为止，再将两根汤匙放在鱼的身和尾处，让整条鱼离开碟底，这样一来，蒸气便能直透上面。

还要在割口处各塞一粒柔软的咸酸梅，头部则以整条的红辣椒提起。

在鱼身上铺上切成细条的肥猪肉、姜丝、中国芹菜、冬菇片和咸酸菜，淋上汤，汤中自有咸味，因此不必加盐，最后放上西红柿，用来盖住鱼肚。

鱼背上的肉很厚，腹部却薄，如此一来，才不会让蒸气把鱼肚弄得过火，这简直是神来之笔。

最后放入蒸炉，开猛火，的确五分钟即成。

蒸出来的鲳鱼，背上的肉翘起，加上芹菜的绿、酸菜的黄、冬菇的黑和辣椒的红，煞是好看。

而那白色的肥猪肉，则完全融化在鱼身上，令鱼的肉质更为柔滑。

这便是潮州古法蒸鲳鱼，可惜会蒸的人已经不多，如今即便身在潮州，也吃不到了。

殳俏为什么要在书中和电影里安排这样一场蒸鲳鱼的戏呢？

单纯是她身为美食作家的一点私货？

也不尽然。

鲳鱼，古名“娼鱼”，据李时珍在《本草纲目》中记载：“昌，美也，以味名。

或云，鱼游于水，群鱼随之，食其涎沫，有类于娼，故名。

”《海错图》也有相似的解释：“鱼以鲳名，以其性善淫，好与群鱼为牡，故味美，有似乎娼，制字从昌。

”传言，鲳鱼在游泳时，身上闪着银色的光，常常吸引小鱼跟随。

而鲳鱼性情温和，即使小鱼舔舐它身上的粘液或口中不经意流出的泡沫，也任由舔舐，好似娼妓身后追随着一众嫖客。

古人见之，以为轻浮。

果然，这道蒸鲳鱼上桌不久，汪太太就因为突如其来的反胃，跑去厨房的水槽呕吐了一会儿，回来充满歉意地说，“我害你们倒胃口了。

”汪先生直愣愣地看着她，随后拿起刀叉，“吃饭吧。

”他镇定地切割那条鲳鱼，忽然露出一丝笑容，“这么难得一见的鹰鲳，冷了就会腥气，赶快吃吧。

”殳俏曾说，直面食物本身，就是直面灵魂本身，不要管它是什么样子端上来的，你们觉得吃得香，那就是灵魂的香味。

反之亦然，你觉得吃得腥，那就是灵魂的腥味。

汪先生知道，汪太太有了新情人，她呕吐是因为怀上了新情人的孩子。

相比之下，后面那道八宝鸭的用意就变得浅显许多。

这是一道费时费力、会让整个人沦陷于时间的料理。

关于它的做法，原著里是这样写的：挑选一只个头壮硕的鸭子，从腹部开一个小口，掏空内脏；然后再自脊背上划开，拆散整个骨架；看上去美味累累的糯米饭是先做好的，里面藏着各种笋丁、火腿丁、香菇丁、栗子丁和肉丁，把饭灌入鸭子身体里，一时间撑得鼓鼓囊囊的；最后，汪太太要用一根针和一根线，把刚才还开膛破肚的鸭子缝回去。

电影里，这场戏拍得行云流水，汪太太一双筋骨毕现的玲珑巧手，简直像王羲之的字，将鸭骨从脊背上拆除时，竟然别有风情。

传闻，林则徐出任江苏按察使时，曾微服坐船出巡，他指着船上一道香气浓郁的菜问船家，这是什么？

船家回答，是苏州船菜出骨八宝鸭。

林则徐怒道，“连骨（骨气，一说国家）都卖了，国家怎可富强起来？

”汪先生一家，自是不必上升到这样的价值，但这家里除了汪先生之外，谁又不是一只骨气尽失、活在各自的人设里无法挣脱的八宝鸭呢？

这还不是安排八宝鸭这场戏的终极意义，它的终极意义在于最后的缝线。

原著里，汪楚瞳曾问汪太太，看得出明显的缝线痕迹是不是就做砸了？

汪太太笑着说，“不会啊，一煮熟就更鼓了，撑得满满的，把裂缝都填满了，看起来就不会很明显。

”汪楚瞳叹为观止，用了四个字形容，“富丽堂皇。

”就像歌里唱的：“我的家庭真可爱，纯洁美满安康，全家福挂在墙上，破洞就被遮挡。

”只有等到潮水退去，露出海面下的大陆时，才会发现，有多少尸骸碎骨，暴露在天光之下。

而现在，巨大的红色云朵在海平面上缓缓涌动，海水轻轻拍打着岸边的礁石，海鸥飞来飞去，俯冲、爬升，看起来漂亮极了。

汪太太心里有鬼，因为有了第三者，再加上她一开始就参与了汪先生设的这个囚禁局。

每天生活在如此诡异的家庭中，总觉得房子不对劲。

当然，后来她自己也为这个“不对劲”出了一份力，大半夜满身是血地去找司机，想让他记起真相赶紧离开。

女儿心里有鬼。

其实说汪太太“一开始就参与”并不准确，毕竟她加入进来之前，这个家的“诡异”进度条已经开启半程了。

女儿是这个家里除了汪先生之外，知情最全面的人。

她知道自己的亲生母亲张小雪因为什么自杀（家里墙上挂的脚离地的摄影作品，看着都瘆得慌，应该暗示母亲是上吊自尽）；她知道自己的真弟弟已经死了，而现在这个“楚祺”是假的；她知道全家设这个局骗校车司机。

她是最想帮司机逃出去的，一方面她恨父亲害死妈妈，偏心弟弟，另一方面她也喜欢上了司机，特意脱了校服去地下室见，随意地趴在他床上画画，少女心思昭然若揭。

于是她千方百计想让司机知道真相。

她打开父亲房间的密码门，特意想让司机进去看；她装作梦游，用系鞋带反复提醒司机；她把自己烫伤嫁祸给司机，想让父亲提前终止计划；她带司机一块出去写生，怂恿他再也不回那个家。

当然，女儿的所有努力都未果，司机不肯走——不是因为他迟钝，而是因为他早就知道了这是个局。

这也是司机心里的鬼。

他当然被骗了，最后到警局的时候，他记忆里校车事故是发生在3年前，而警察告诉他是4年前。

汪先生家里没有电视、不订报纸杂志，就是要切断司机的一切外部信息源。

但是，司机并没有全程“楚门”。

他从地下室地板上醒来，听到外边两个假装的家长一番情绪激动的“要他的命”，然后有个细节——他看了看自己的手，没有血也没有泥，干干净净，根本不像是刚从车祸现场回来的。

从那开始，他就一直在留意各种线索。

他想起了系鞋带的画面，想起了汪太太实际上并不是楚祺的妈妈，而且他开校车天天见孩子，原来的“陈小齐”摇身一变成了“汪楚祺”，他不可能不怀疑。

只是他选择继续留下。

也许是因为怕其他家长找他算账，但更可能是贪恋这种“家”的幻觉。

片中交代他是个孤儿，无依无靠，现在终于遇到了一个家，哪怕是虚情假意、梦幻泡影，也自愿被“困”在这里，就像他的名字，困樵。

家里对司机敌意最明显的就是儿子楚祺。

一方面是他应该觉得是司机害自己残疾，导致自己被家人遗弃，并成了那个曾带头欺负自己的“楚祺”的替身；另一方面因为姐姐总粘着司机。

这个家里他最愿意亲近的就是姐姐，哪怕不受待见，还是弹琴粘着，放学路上粘着。

他想保护姐姐，所以看她偷偷去找司机，会反锁地下室的门；看她上了陌生的车会跟过去。

最后也是他去看守所看姐姐，吹新学的曲子给她听。

当然，家里最大的鬼还属这出戏总导演——汪先生。

他心里的鬼可不仅限于司机这件事。

家里到处挂着Roy的摄影作品，以及后来他说“我最爱的人和最爱我的人都离开了”，可见Roy是他的恋人，无奈家里不同意，断了他所有经济来源，美其名曰让他回来继承家业。

汪妥协。

好朋友张小雪（楚曈的亲生母亲）愿意和他结婚，到头来却发现自己不过是个代yun工具，生的是Roy的孩子，后崩溃自杀。

汪先生把希望和爱都寄托在儿子身上，那是他挚爱的化身。

但没想到儿子死掉，毁了他全部的寄托。

于是他选择用软禁来报复司机，让对方永远活在恐惧和内疚的煎熬中。

…………只能说，有钱人的报复手段都如此特别。

不过就算没有司机这个“秘密访客”到来，这个家是真的“家”吗？

就像餐桌上那道八宝鸭，虽然外形完整，但腹中早已被掏空，填入了别的东西。

海报上的英文名Home Sweet Home，13个字母缝住了每个人的嘴巴，所有人都只能把鬼封在心里，继续维持着sweet的表象。

这个表象下，楚祺和楚曈长大后成为朱朝阳和思诺可能更合理。

所以，结尾硬凹回温情向，真大可不必。

说实话，电影的前半段我一直看得懵懵的，一家四口（爸爸妈妈姐姐弟弟）+校车司机，就是感觉这个家庭每个人都有自己的故事，但具体是什么搞不清；直到高潮部分出现，最后爸爸说出来才明白了，原来一家五个人都是凑起来的，没有一个人有血缘关系的。

让我想起了鬼灭里那田蜘蛛山里的累，爸爸说这样做的最终目的是想让校车司机自首，但更多的还是想拥有自己的家人吧，哪怕是拼凑起来的。

每个角色都演技在线，有几个情节有点惊悚，剧情也还好，结局也算是大团圆。

不过有几个细节可以扣一下，真正的弟弟眼睛为啥一直强调是灰色的？

假妈妈为啥忍不住关住弟弟，突然发疯一样摔了爸爸的相机，把往事爆出来？

第一个说因为当时爸爸拿了Ray的精子，爸爸和Ray是同志，这个理由还蛮能接受；但假妈妈的突然发狂呢，是因为她怀孕了，不能接受这种虚假的生活了吗？

转的似乎有些生硬，看看各位大佬如果分析吧！

被电影的阵容所吸引，张子枫，荣梓杉，段奕宏，郭富城，都是实力演技派；而且看电影的预告片，非常有吸引力，像是有一个惊天大秘密等待揭晓，充分的调动起了我的好奇心，于是带着满心的期待，就去看了。

然而，期待有多高，失落就有多大，我感觉郭富城的角色简直就是给段奕宏的角色提供了一个大福利，我们来分析一下段奕宏的前后生活状况对比：出事前：职业：校车司机，并且承受了来自学习家长给予的工作压力，被歧视，被打压，学校家长还希望解雇他；生活：一个人，孤苦无依；饮食：随便应付，没有人管，没有人问；住处：想象一下底层民众的样子；期待：日子自己凑合过呗，没有人对他有期待。

出事后职业：无业，无工作压力，每天吃了睡，睡了吃；恕我直言，这是多少人的梦想啊！

生活：有一家人的陪伴，虽说有点阴间吧，但是又不打你又不骂你的，比之前一个人好点吧；而且还有人一起沟通艺术，而且让张子枫以致敬洛丽塔的姿势躺在段奕宏的床上。。。

萝莉与大叔的爱情？

饮食：这里要着重说一下了，女主人的精湛厨艺，还有储备室那些丰富的食材，看着就让人流口水，单凭着一点，我觉得要是我是段奕宏，我就永远不自首，吃他一辈子！

住处：大别墅啊，虽说是地下室吧，但是跟之前的生活环境比，也不能说是差了吧。

期待：郭富城为了让他自首，特地搞了一个伪家庭，还为此天天搞阴间氛围，都是对他自首的期待，瞬间感觉自己是整个家庭的中心了有木有！

总之，我是觉得郭富城的做法没有起到给段奕宏压力的作用，反而是让他根本不想去自首了，而且长此以往，有人给做饭，又不用上班，还有人一起聊聊艺术，照电影中的意思，可能等张子枫长大了，还可以收获爱情和家庭。。。

另外，正经人的话，如果真的相信是校车司机害死了自己的儿子（电影里应该是说同性恋人的儿子），而且警方又不处理得到情况下，应该是会把他关到地下室，要么折磨他，要么杀了他吧。

为了让自己认为的罪人自首，特地搞了一个家庭，演了三五年的戏。

着实让人费解。

这种感觉就像拆一个华丽包装的礼物，最后发现里面是一坨耙耙，令人扫兴，费解，讨厌。

今年五一档的电影，比春节档的竞争激烈多了，当大家都在为穿校服和礼服的问题哭的时候，我鼓起勇气，一个人先去看了惊悚悬疑片——《秘密访客》！

万圣节鬼屋恐怖程度以我尖叫声作为判断，复活节看这部电影，开头部分确实有传统惊悚拍摄手法，剧情也故弄玄虚地说“有鬼”，虽然明知道总菊过审标准，但是一个人看还是会心慌。

说到总菊，不得不赞赏一下编剧，简直是过审鬼才！！

反讽父quan是小事，同xing恋与代yun并存还能在五一档上映，接受我五体投地一个！

剧情节奏像文艺片，其实需要留意的细节很多！

整剧分开明暗两条线，很多内容看破不说破，需要观众通过画面细节心领神会。

这一点个人觉得挺欣慰的，中国编剧终于在狭隘的创作空间下，暗戳戳地犯禁，这种暗爽希望不止内容创作从业者能感受到。

影片想表达的内容太多了。

豪宅的空间设置让我们很容易联想到《奇生虫》，剧中用空间位置隐喻家中各人的阶级地位，汪父在顶层显示着父权的权威；女儿在二楼代表着地位的降级，从父亲对于她爱好的漠不关心可以体现，母亲在一楼的厨房，至于弟弟的房间从来没有场景，因为后来的“弟弟”是名养子；困樵在地下室。

这各怀鬼胎的“一家人”，表面与内心想法的人物构造让我们觉得信息量好大，同时也非常考验演员们的演技，不得不说两位青年演员的表现未来可期。

每一顿晚餐都在推进剧情，每一道主菜都在暗喻心情！

编剧殳俏好好地做美食节目不香吗？

为什么要在悬疑剧里插播“舌尖系列”？

剧中正经吃饭的场景有三处：第一次吃的是蒸鹰鲳，可以看到母亲的厨艺，尽管做法完美，母亲一口就吐，暗喻她对这个家的厌恶以及想要离开这个家；第二次的主菜是八宝鸭，八宝鸭需要掏空内脏重新塞进食材，暗喻这个家表里不一，也有借尸还魂的意味，所以剧情到这里注入很多鬼上身的剧情；最后一次换成了汪爸切牛扒，暗喻这个家由他主导，也代表着真相一片一片剖开。

温情留给TVB，电影还是忠于人设！

让我最难以下咽的是电影的结局，一群表里不一的人凑成的“家”，居然给我来个温情催泪的结尾，企图告诉我有人留恋这个家？？

TVB八点档？？

但仔细推敲一下发现，留恋这个家的都是男性，贪恋财富与男权。

而本剧的女性小三摆脱了被包养，富二代选择了进女童院，也算是对父权的一种控诉吧！