线

一个失眠的晚上，耳机里循环的是糸这首歌。

去年一个人在宿舍看了这部电影，说实话很无聊，像看了一场走马灯。

看完后满腔热情地分享给别人观后感，只得到一句敷衍的“啊哈哈”。

但镜头真的很美，年少时的羁绊在重逢的那一刻升温至高潮。

真情侣的眼神果然会拉丝，在空气中都能牵出红线。

有线耳机也是真的会给人安全感，与周围事物隔绝，不需要去想别的事情。

即使手机只有百分之十的电量，即使还有成堆的论文没写。

看你的名字时，对结绳的印象特别深，说人与人的联系就像结绳，看起来是粗糙的一整条，其实是无数的线条缠绕交杂得到的结果。

有线耳机缠绕的线是糸，时隔几十年的羁绊也是糸，幸好结局是美好的。

或许是因为他总在等待，又或许是她没有迟来。

《线》真是直白又俗气的片名。

人跟人的关系，是会交错成网，但能不能成为布让人温暖真是不好说，还可能是天罗地网的陷阱。

时隔那么多年再遇见，真的还能那样讲话吗？

还能那样继续把网织下去吗？

想要在国立竞技场比赛走向世界的涟留在了故乡过上了平凡安稳的生活，想过上普通生活的葵在世界各地奔波。

我过着你的人生，你走着我的轨迹。

当人迫于现实，明白“重要的不是过去 而是现在”却又在生命的最终发现自己更爱的永远是那个过去真是悲哀但最后还是觉得自己的人生很幸福幸福吗？

幸福吧。

香在生命的尽头，感慨：“只要活着，总有一条线会将我们连在一起。

”世界上那条不会被时间磨断线，存在吗？

有的，情非时能断；但当人都不存在了，线也会消失吧。

所以繁衍那么重要？

为了让人存在，为了让线存在，为了让线成网，为了所谓“温暖”。

不管能不能找到人生的意义，人都会活下去。

都会度过一个又一个平成，迎来一个又一个令和。

“国际芝士大赛，我还是要挑战世界第一。

”“因为在这个位置，才能感受到与世界之间的联系。

”这出类拔萃的世界意识，这一生悬命活着的故事。

……另外，我就是不太吃小松菜奈的颜，真是奇怪。

我感觉还是挺好看啊，虽然置身大时代背景下的小人物命运没有处理好，平成31年只用来计量时间，但故事本身要表达的内容就足够丰富了，即使平成31年只是用来计量时间跨度也会让我感叹命运的羁绊和缘分的巧合。

和男主的线相比，女主的线稍微弱一些，也没有把女主的成长呈现好。

但是男主的婚姻增加了故事的厚度，有好多打动我的地方，比如“生命的意义不在于成为出人头地的人，要成为一个温暖的人噢，有人伤心或哭泣的时候，去抱抱他。

”还有男主开朗的妻子临终前说来这一趟我真的无怨无悔很开心💦奈奈被背叛后在新加坡一个人边吃日本小吃边哭的时候，回到北海道童年为她提供午餐的婆婆家的时候，苏打抱起小孩的时候，轮渡码头像泰坦尼克一样拼命寻找对方的时候，他再没有放开她的手。

这部电影讲了一个不平凡难以复制的故事，命运之绳掌握在自己的手中，它给了我太多感动苏打和奈奈气质好搭，线这首歌真好听啊，新婚快乐❤️

线纵向的线是你 横向的线是我与命中注定的线 得以相遇人们称之为幸福涟和葵13岁在烟火大会上认识，是彼此的初恋，涟想帮葵摆脱家暴，因为警察的到来最终失败。

两人就此分开，21岁，在好友的婚礼上再次相逢，葵已有男友，此后又是十年的时光，涟在小镇上结婚生女，葵在国外经营自己的美甲事业，长大后的生活与小时候两人的梦想正好相反。

31岁，命运的线终于让涟和葵重逢，这一次葵终于紧紧地握住了涟的手。

在一个普通的下午打开了这部电影，吸引我点进来的原因一是菅田将晖和小松菜奈这对CP，二是电影的名字，命运这根隐形的线会让对的人再次重逢（这是我对电影名字的解读）。

我一直相信一个说法：有缘的人会再次遇见，即使事隔经年，再次见到的瞬间，心脏的跳动是我爱你的证明。

不少推文说这是一部普通平凡人的爱情故事，看完确实感觉到了日影的细腻之处，生活化的场景，日常生活小事，从13 岁到31岁，青年到中年，工作结婚，仿佛看到了身边人的缩影，年少时的遗憾也终于在最后有了回答。

人终会被少年不可得之物困其一生，也终会因为一时一景解开一生困惑，一直以来对于年少时遗憾的执念在看完这部电影有了答案，如果我们永远生活在过去的遗憾里，就还会制造新的遗憾，所以放下过去的遗憾，把现在有可能出现遗憾的地方，都弥补起来了。

不管是13岁，还是21岁，涟和葵分开后都没有放弃让自己变得更好的机会，先爱自己，才能爱别人，爱的人才能走来。

怎么说呢，对于我来说前面三十分钟真的是折磨就是说两个人相互牵扯到后来却又被迫分开，看得我真的很难受。

但是后面后半部分讲两个人各自的人生的时候就还好。

重点是这部的细节特别戳我，菜奈本来是对那个和她一起合作的女孩说的是“我也想成为保护别人的人”“无论遇到什么事，我都不会放手”说明这时候她还是对苏打之前放手其实是有一丝不满的。

但是后来那个女的被骗了，直接跑路，菜奈本来还是抓着她的手的，后来还是放开了 就是大概是这时候她才明白有的时候是不得不放手的。

还有结局 在那个码头菜奈也是先抓住的苏打的手 感觉整部电影“牵手”就是两条人生 两条线相互交错的象征，也可以算是整部电影的线索。

其实之前听糸的时候我就觉得这歌词很适合来说一个故事的。

电影其实还是有些瑕疵，但是在我看来整体还是很好的，特别是糸放出来的时候，整个人鸡皮疙瘩都起来了。

我个人很久以前就觉得用线来比喻两个人的关系真的是再好不过，两个人联系在一起，两条线交错在一起，一根线震动，另外一条也会相互受到影响，在两个人认识的那一瞬间，就有一条无形的线将两个人联系在了一起。

作为苏打的粉丝，看了他所有的影视作品，而对于nana和苏打的第二次合作，我真的是无比的期待，在开学的第一个周末的第一个最美好的周五，我打开了这部影片，抱着抱枕，端正躺姿，认认真真的带好我的小眼睛，然后浪费了我人生的两个小时。

我真的是一个看电影从来不快进的人，但这次却不忍不住快进了很多次。

对于日本人来说，这部电影可能触动会更多，日本泡沫经济的崩溃，有史以来最大的地震，年号的更替，对于许多人来说都是一生之中只能经历一次的大事件，但对于一名中国观众，我只能说我全程都是地铁老人的问号脸以及冷漠脸。

两个小时的电影时间跨度很大，中间许多事情都是一把带过，看得人真的是很迷惑，nana遇到的金主莫名其妙又跑路了，做美甲创业又莫名其妙成功了，上一秒出生入死的好姐妹莫名其妙卷走公司钱全部败光，其中任何细节都没有，看的人真的是一头雾水。

导演把视角放得很大，又把苏打和nana分开来双线叙事，对于中国观众来说既体会不到影片里文化背景的年代厚重感,更重要的是，完全磕不到CP！！！！！！

因为两个人给我的感觉就是过了十多年之后还因为小时候莫名其妙的双向奔赴，真的是一点CP感都没有!!!!!!气抖冷，这么好的卖点，两人传出绯闻后的第二次合作竟然一点CP感都没有呜呜呜。

说真的看到一半我真的无比希望nana和金主老板在一起，霸道话少的总裁却意外笨笨专情，这种人设我真的好吃，可惜。

全部影片看下来给我印象最深的竟然是一开始最不喜欢的我觉得有些神经质的苏打死去的老婆，和那个可爱的女儿，但煽情之中又有很刻意的设计，比如说扔栗子，哭了要抱抱别人，说真的，当她老婆说出这句话的时候我就有预感她女儿一定会抱nana....建议大家很闲很闲的时候看，不要像我一样抱有太大的希望，单纯的吃吃颜还是很好的。

这是一篇没有任何证据只有揣测的讨论。

这不是濑濑敬久第一次以日本年号为切入点导演作品，或者严谨一点地说，这不是东宝第一次策划请濑濑导来制作一部以日本年号为噱头的商业片。

2016年的《昭和64》（64 ロクヨン）虽然篇幅长到需要分成上下两部上映院线，但也同样得到了两极分化的口碑。

除此之外，《64》也与这部《线》同样，卡司豪华到塞满屏幕。

只是这一次不是小说改编，而是请来在影视圈摸爬滚打多年的资深编剧林民夫来写了一个原创剧本。

关于《线》值得探讨的问题有很多：以苏打为主的如今日本一线的青年演员依旧展现了不俗的实力，表演很有感染力，值得表扬一下；和《64》改编一个具体案件不同，《线》的脚本有很明显的泛文本性质，每个人物都基本浓缩了一个群体，加上平成的重大事件，与其说是剧情片更像是比较抒情的平成回顾纪录片，等等等等。

除此之外不知道是不是有意为之，但是将这些具体事件串联起来的玛丽苏（小松线），狗血（荣仓线），日式励志（苏打线），日式初恋（小松和苏打），似乎构成了一个对过去30年日本电影文本的总结与回顾。

这个手法挺高级的，如果是有目的地这样拍，在这部电影值得一个很高分。

然而，我更想探讨一下口碑两极分化的问题。

在日本本土的感想评论里看到最多的是疑问：除了演员之外为什么故事都这么难懂，为什么濑濑敬久这个导演很有名拍出来的电影都不是很令人信服（“ 一つも傑作がなく有名作もヒット作もない瀬々敬久という監督の不思議”：这个没有杰作更没名作和人气作品叫濑濑敬久的神奇导演）。

因为课程关系接触过一些濑濑导的作品，同时他也是出现在电影研究中的同时也活跃在日本院线一线的少数导演之一，所以也关注着他的动态。

但不得不承认，比起是枝裕和、黑泽清等人，濑濑敬久的商业院线片的确会给人水土不服的印象。

如果要拉踩的话，个人感觉就是和园子温比较像：拍商业片赚钱养自己的独立电影。

只是园子温靠《新宿天鹅》等片子拉了一波票之后，最近又逐渐回到了独立制作的土地。

而濑濑敬久，这两年为数不多的独立制作《菊与断头台》（菊とギロチン -女相撲とアナキスト-，2018）并没有掀起多少水花。

或许无人在意，濑濑敬久是拍粉红电影出身的，想走的是大林宣彦那样自主的独立电影导演。

濑濑导的粉红电影口碑高到被日本评论界称为“粉红新浪潮”的程度（当时四大天王还有佐藤寿保，佐野和宏，サトウトシキ）。

只是粉红电影成为独立制作时，其被抛弃的悲惨命运似乎顺理成章。

但他在日本电影界的地位还是在，而且在他的商业片中，对于叙事的实验态度并没有被抛弃。

结论其实是濑濑敬久作为一个独立导演来拍商业片的困局，也是院线划分为商业和独立的所有导演的困局吧。

《线》也是，简单来说，这是一部不糟糕，但也不好看的片子。

高于想象，毕竟看到主演苏打和nana第一反应大概是爱情电影没跑了，但实际上远高于普通的爱情电影。

一些细节意象，埋的一些梗很不错，橡子、线的歌词、拥抱。

但会感觉前戏有点过长啊，要不是nana的颜，我可能都不会坚持到精彩部分。

个人感觉，涟的线很得我心，确实展现了被时代推着走的小人物。

葵的线有些过于跳脱，感觉很虚假，或许是想加入金融危机对日本的影响？

srds，没有很好融合有些空。

是从搁着玻璃打电话那一幕开始有意思起来的。

但我个人觉得以见面作结不是最好的结尾，感觉拉起来的格调一下子又降回去了。

是近年日本影片的趋势吗？

上次的《花束般的恋爱》也是这种感觉，平平淡淡的，但在平淡中全是感情和无奈。

看完这部片子，突然感觉年号也挺好的。

时间的意义都是人赋予的，三十年一变的年号让大家都有意识地回头看，然后全新向前走。

中国可能是五年规划？

但受众太小了吧。

现在连春节也只是一个抽象的时间点了，看到令和倒计时 我想到电视剧里跨世纪时候的倒计时，如果我要经历这种感受，至少得90多岁了。

如果划年号，一个人可以经历三四次。

可能是一些个人怪癖，特喜欢一些国民性的东西（逆时代的傻子）国之为国，将大家凝聚在一起的那个东西，好像在一点点消失

剧情不够，演技来凑，特别是演员颜值。

男女主角：管田将晖和小松菜奈颜值本来就能打，特别管田将晖演技更不用说了，多年口碑在线。

为什么说导演想干大事却干不成呢？

电影一开始就铺垫男女主角从小就认识，按典型剧情发展，就是一个青梅竹马的爱情故事。

结果导演从中插入“平成年代”时发生的大事件，包括国际事件。

里面大多数都是不好的事件，包括经济危机、恐怖袭击等。

但这些事件跟男女主人公身边发生的事情好像没多大关系，除了女主角认识了那名大公司老板，后来大老板因为经济危机跑路，其余好像都没啥关系。

如果想从这些大事件中体现男女主人公的爱情来得那么难能可贵，我觉得大可不必，抛开这些事件，整个剧情个人觉得还是可以的。

所以我不明白导演的目的是什么。

其实男女主角的爱情故事可以用一句话来概括：“在错的时间遇见对的人。

”男女主角属于一见钟情，小时候因为女主角家庭的缘故，没能“私奔”。

长大后在女主闺蜜婚礼上再遇见，又碰巧女主当时跟大老板男友在一起。

然后女主回到老家弄母亲的事情又碰见男主，过程得知男主已经有未婚妻，打算定居老家，所以女主在知道被生意失败的大老板男友抛弃后，没选择再跟男主联络。

新加坡创业之旅个人觉得纯粹打发时间，兑现男主小时候环游世界的梦想。

没有新加坡的挫折，女主的经历也足够历练她了。

整部电影只能说，拍摄得不错，日本的美景没少展现。

还好男女主角颜值在线。

有时间可以选择看看。

2021年10月11日 不晚不早的时间看完了小松菜奈跟菅田将暉主演的电影《线》 个人感觉可以评分评到3分及格分吧首先来讲优点 菅田将暉跟小松菜奈两个人的演技都在线 其次便是配乐 菅田与石崎的合作可以说是很惊艳了 其次便是剧里一直有的主题曲《糸》注:剧中使用的是中岛美嘉的版本 之后便是我个人觉得很大胆的设定 时间线设定 本作时间线跨度很大胆 从平成刚开始 到令和的开始 但是优点也仅次于大胆 过于长的时间线跟对于故事来说较短的130min 让这个本来可以更好的剧情变得妥协或者缩水 再加上本剧的剪辑手法 实在让本人有点不敢恭维 本电影因为是因为一首歌来改编的电影 所以导致剧情可能没有我想象中那么好那么完美 但是 平庸并不代表烂 在我心里 对于一个电影烂的评价方式是“并没有讲完一个完整的故事”至少在我这里 把《线》的故事讲完整了 我相信如果把电影时间拉到两小时 或者两小时之上 可能会更好 然后还有 苏打的哭戏 真的绝的要死！

他演技真的太好了 最后的最后 菅田跟小松要有个好结局啊！

好啦 我想说的就这么多 以上仅代表我个人观点 如果有不对的请在下面指出！