花与爱丽丝

花与爱丽丝是两个女孩，形影不离的好朋友，她们一起练习芭蕾。

宫本雅志是一个少年，成天在手里捧着一本佛经念颂，一个看上去弱不经风的孩子。

纤弱的少年有着好看的侧脸，在总能看到他的车站，他的身影成了少女手中相机追逐的对象，这是出于爱吗？

也许，这什么都不是，在岩井的镜头语言中，这是属于青春的美好情愫。

一切都那么美好，当你看到花的家被各色花朵簇拥着，一切都那么美好，当你看到两个女孩一起沐浴在樱花雨中，一切都那么美好，当你看到少女纤长有力的双腿展示出优美的芭蕾舞姿。

真的，一切，都那么美好。

花始终都默默注视着她的宫本前辈，一次偶然的机会，她向他撒了一个关于爱的弥天大谎。

三个人的故事就在这个谎言中娓娓展开了。

少年永远柔声细气，似乎不太愿意对现实作多大的抗争，只是摸棱两可地接受了一个女孩轻易的欺骗。

你曾经向我示爱你忘了吗？

我们是恋人的，你都忘了吗？

我叫什么名字你也忘了吗？

那你一定是患了失忆症。

莫须有的失忆症，莫须有的一段爱情，就这样闯入了少年的生活中，可怜的少年还在试着让自己回忆起那一段莫须有的记忆。

他的眼神总是那么茫然，看不清这个世界。

而他偶然在花的电脑中发现的自己的照片——本以为是揭开迷团的关键——却成为了另一个更大的谎言的开始。

爱丽丝也被邀请进来，为了和花的友情，她似乎是不遗余力的发挥着自己的想象力，扮演着宫本前任女友的角色。

你还记得吗？

这是我们第一次约会的地方；这棵大树下，是我们第一次接吻的地方，像那天一样下起了雨呢！

你还记得吗？

你还记得吗？

你还记得吗？

爱丽丝那样循循善诱，那样娓娓道来，少年的心里泛起了层层涟漪，我似乎记起来了呢！

可是我们为什么会分手的呢？

我又是怎么会爱上花的呢？

如果记忆恢复了一半？

可怜的少年，他的话让我心疼，他已经爱上了爱丽丝，可爱丽丝却说你应该爱花才对呀，应该，爱情哪有什么应不应该呢？

故事就这样在三个人之中缠绕着发生。

一个再简单不过的三角恋故事，这种题材不是每一个导演都敢尝试的。

因为一不小心就会一败涂地。

只有岩井俊二才有这种能力，在岩井的镜头中，一切都变得无与伦比的美，当你置身其中，似乎就可以暂时忘记凡尘中的喧嚣，体验一回真正的云淡风轻。

友情、亲情、爱情，生活，学习，工作，所有的事都是你日常所见，那么真实，却又那么真实的让人动容。

也许岩井俊二正是比我们多了一双发现美的眼睛，才会让他的电影那么感人，那么触动人心。

一个关于两个女孩子的故事，电影的展开像轻柔的风拂过书页，每一桢画面都漾着温情，每一页故事都带着感动。

在岩井俊二的眼里，青春没有那么疯狂热烈，也没有那么阴暗残酷，青春也是自自然然的生活，有萌动，有羞涩，有谎言，更有真情。

青春还是一种生命的律动，她蕴藏在少女的身体里，当她翩然起舞的时刻，相信我们每一个人都看到了她。

《花与爱丽丝》以一段友情为连线，讲述了两个性格迥异女孩儿的青春轶事：其中一位有着酷似富江的锋利外形，张扬跋扈敢想敢做；另一位女孩较之前者稍显笨拙内敛，这跟其原生家庭所带来的的影响是密不可分的。

总之在前者为爱编制谎言时，后者就已经在跟生活对线了，无关优劣，二者如二重身一般在彼此的故事里分有了影像的强度与能量。

我的意思是，在她们独一无二的故事里，彼此是不可缺席的，不失为一种主体性之现。

“花”的爱情故事实则是一场盛大的骗局，以至于两男一女都深陷其中无法自拔，花构建了整个爱情谎言，爱丽丝选择扮演“男主的前女友”，男主主动选择了被欺骗。

剥去被梦幻氤氲的阳光施魅了的“爱情”，我们能从整个谎言里看到一种“被去势的极端”——简单来讲就是，女主花是新的强迫者，男主是一张白纸像是今天的平成废柴，这种男女的差异形象是为一种新的畸形。

小日子历来有极端的传统，抛去文化特色赋予他们独一无二的“生死观”不谈，直至大岛渚、园子温一代，虽然他们努力在消解武士道精神、军国主义中的“极端”成分，渴望在性与暴力的旋涡中提纯出爱与圣洁，但从直观上来说，他们的影像本体似乎并非脱离“极端”传统。

《花与爱丽丝》的题材不算新鲜，但这不是傻白甜女主爱上沙碧男主的故事，直观来讲，女性通过构造谎言强求爱情的手段确立了自身的主体性，而男主则是苍白无力，尽管青春的懵懂与纯粹乔饰了整个关系，仍不能掩饰它的畸形。

所以一旦这种控制慢慢失控（男主爱上爱丽丝）时，花勇敢地在男主面前痛苦坦白，这实则为一种告解——我们可以看到摄影机如神父之眼在凝视花的面部，只不过此时电影中作为“神父”角色的男主确实在爱丽丝背后的，这种位置设计上的趣味颠倒也在不经意间透露了导演的反传统风格。

于角色来说，她愿意展露源自爱的私心，忏悔自我的所作所为，真诚接受情感投射不可抗拒的无能，从中看到一种新的主体性生成。

更重要的是，无论是女主还是导演，他们都在此抛掉了“源自传统的原罪”。

至于男主对女主的再示好，则是一种新的相遇在生成。

如果说“花”的故事是在作别过去，那么“爱丽丝”的故事就是在面向未来，当然二者都是一个当下时的命题，而且后者的命题在前者的结尾就已经暗示过了。

此种结构也昭示了文初提到的二者间不可缺席的关联，这是整部影片的青春底色赋予的。

较之于张扬跋扈感想敢做的花，爱丽丝这个角色更多是失语的，无论是原生家庭分裂带来的戕害，还是成人秩序（选秀）对前者个性的收编，都在将这个角色引向沉默。

但正如在影片最后，明明是寻找摄像女主，而爱丽丝却用一段舞蹈惊艳了全场，换来摄影师的关注一般，青春的本能在影像之中无限地涌出，这是年轻人对秩序的逆反。

这种反叛是贯穿全局的，但它不曾抹杀爱与热诚，久未见的离异父女用各自的方式表达生涩的爱意——那张在光学作用下，小人从彼此间距到相拥亲吻的纸牌，女儿用生涩的中文对父亲说出“我爱你”。

这里面有现实的距离，但是爱与情感展现了自身足以颇域的强度，细细来想，其中还有一种东方式的含蓄。

顾左右而言他，不是不说，一切爱与热烈尽在不言之中。

同样，我们也见证了那在僵死的形式与结构的夹缝中涌现的能量，从开局到结束，所有花与爱丽丝的独立双人镜头，无不是摄像机在追随依靠着青春本能在阳光下肆意游弋的二人，一切尽在不言之中。

回到前者的话题，为什么在一场摄像试镜之中，爱丽丝却用一段鲜活明丽的舞蹈惊艳全场（其实我们通过那个情节可以明显看出，摄影师从一开始就只是在观察每个人的外形条件）？

在这里显现出一种自然主义电影观，影像之于现实的距离，从某方面来说，就像图像之于影像的距离，这种距离与有限本身在将我们引向全新的生命。

高曝光、手持、滤镜、倾斜构图、升格、唯美钢琴曲，这些手段不仅仅旨在构建一个小清新的世界。

我们更需要看到，在散点叙事与画面风格的变奏之中，是一副青春诗意的拼贴画，其间有花告解之后的崩溃、有眼睛男逗乐捧哏却换来全场离席的失意有爱丽丝脚绑纸杯自信起舞的执拗。

徐浩峰在影评集《刀与星辰》中提出过一个意思的论断，在电影中，能够真正显现全部影像气质于强调的叙事符号，可称之为导演意象。

那这部影片的导演意象是何？

是花与男友在雨中共伞时，手指上未被洗净的洗手液泡沫吗？

是花与爱丽丝在春日出游，从头顶落入画框的樱花吗？

还是芭蕾舞室里，女孩儿们用婀娜姿态摆设出的一朵“美丽的白花”吗？

所以，两位女主不必开口说话，无视摄像机的画框，在世界之中游弋、舞动，作为观众的我们自能被代入她们那生动鲜明的情绪世界，这些在叙事链条上来说若游丝的青春短片集，被身体与情感的强度紧紧包裹在一起。

言及最后，只能感叹一句——这就是凌驾于所有意识形态文本之上的电影。

在自由的视野与无休止的舞动中，我们得以窥见极致。

这是一部关于女孩子们的电影。

十六七岁的女孩，脸庞干净清秀，全身散发出年轻的气息。

花与爱丽丝。

她们的友谊，真挚纯洁。

一起上放学，穿着可爱的高中校服，漫步于樱花树下。

在落英缤纷的街道上嬉戏，洒下樱花花瓣。

坐在电车上，把头靠在对方的肩膀，轻轻地呢喃。

芭蕾课间，快乐地聊天。

丝缕的阳光从窗户的缝隙洒下，可以看到在空气中飘动的细小尘埃，暖洋洋的感觉，是那样朦胧美好。

但是爱情打破了这一切。

花喜欢上了一个名叫宫本的男孩，每天在他乘坐电车的地方偷偷地拍着他的照片，和爱丽斯窃窃私语。

这就是初恋。

心仪的男孩，总是穿着整齐的校服，专注地看着手中的书，安静内敛。

戏剧性的一幕发生了，宫本由于偶然事故丧失了记忆，恰好在一旁的花不知出于什么心理，告诉宫本：“我是你的女友，你曾经求爱表白过的女生。

”谎言的雪球越滚越大，事态一发不可收拾。

在花信口开河的胡编乱造之中，爱丽丝也被卷进了这起虚构爱情事件，变成了宮本的前任女友。

“花，如果，我只恢复了一半的记忆，怎么办？

就是，和爱丽丝相爱的那一段。

“宫本喜欢上了爱丽斯，而爱丽斯也渐渐被宫本吸引。

由花的一个谎言而展开的故事，竟朝向她没有意料到的方向开始发展。

两个女孩的友谊由于一个男孩出现了裂痕……宫本是个善良的男孩，他的心思远比外表看上去的要细腻许多。

他早就明白一切都是谎言，可还是耐心地陪着女孩子们。

他最终原谅了她们，用很温柔的话语。

电影还有个令人印象深刻的镜头，就是爱丽斯把红桃A还给宫本的那一幕。

“这个还给你，放在你钱包的最里层，偶尔找到的时候，就请回忆起我吧。

““那么我会天天去找的。

“爱丽斯笑了，她慢慢走近宫本，用中文说：“我爱你。

““什么意思？

““秘密。

“爱丽斯扭头离开，忽然回头用中文说：“再见。

““这又是什么意思？

““秘密。

“这次爱丽斯没有回头。

看岩井俊二的作品时，总是会产生一种奇怪的感觉，觉得这电影真是冗长缓慢啊，可又不由自主地被吸引着。

喜欢那些年轻干净而又朦胧的画面，喜欢那些清澈悦耳的背景音乐，他总是能把这些元素完美地融合在一起，营造出无比文艺的氛围。

片尾爱丽斯的那段芭蕾舞令人印象非常深刻，轻盈的体态，优雅的动作，漂亮的回旋。

那是不需要修饰的，属于年轻女孩特有的美丽。

人物关系：1.以花为中心主剧情是花与宫本的爱情，花与爱丽丝的友情，花的社团关系，花的家庭关系（简略的介绍）2.以爱丽丝为中心爱丽丝与花的关系，爱丽丝与父亲的关系，爱丽丝与母亲的关系，爱丽丝的事业，爱丽丝与宫本的关系（内核为爱丽丝与父亲的关系）3.以宫本为中心宫本与爱丽丝的关系，宫本与花的关系可以看出，在故事中，导演对爱丽丝的描写最为着重。

以下进行拆分，以花为中心的人物塑造，花的性格通过第一次和宫本约会就可以体现出来，花在与爱丽丝的友情关系中是一个相对被动，内向的女孩，与爱丽丝是形成比较鲜明的对比，而且在开篇两人在车站打闹的镜头里，爱丽丝在前面奔跑，花在后面追问“究竟要去哪里？

”而在与宫本的关系中，花形成的性格却是一个主动出击，大胆，勇敢的恋爱中的少女形象，尤其在她编造谎言，控制宫本记忆这一点上表现得尤其明显。

而对于花的人物弧光的刻画，影片表现的相对隐晦，第一点，就是花的家庭，影片中花是住在一个满是花朵，整洁的别墅里面，可以看出花的家庭环境相对完善与美满，而只有简单出现一次的母亲，从她的内衣和言行的塑造可以看出是一个相对有社会地位的白领女士，但是工作繁忙，对孩子疏于照顾，所以形成的内在性格相对孤独，第二点就是在影片相对较后的地方，花在参观画展的时候，同学跟她说的那番话也可以透露出花的内在性格，惧怕上学，孤僻性格，但是在爱丽丝的帮助下，加入芭蕾舞社，形成依赖爱丽丝的性格，同时也成长出更健全的社会人格，重新进入社会，这一切都要归功于爱丽丝，因此在后面舞台幕后，才说出主动退出与宫本爱情，让位给好友爱丽丝的话。

总结：花的性格，表层：在友情中内敛，在爱情中主动，内层：在友情中依赖，在爱情中忍让。

然后就是爱丽丝的人物塑造，故事在对爱丽丝人物弧光的刻画十分明显，其中两点是尤其重点的，爱丽丝的家庭，爱丽丝的模特事业，首先是家庭，爱丽丝很明显是单亲家庭，同时还要照顾母亲，十分懂事，但是在成长的过程中却缺少父爱，这点在影片开始时候就已经十分明显的透露出来，母亲的男朋友，乱七八糟的家庭，对父亲的我爱你，但是故事一个有趣的设定就是，发生这一切的过程中，爱丽丝的表现都是十分事故的，轻车驾熟的，领到观众都会以为爱丽丝早已经习惯这一切，这一切对她来说不是什么，然而在影片后半段，爱丽丝却执意的把对父亲的爱寄托在宫本身上，这里爱丽丝的表现体现出她对父爱的执念是有多么的深，只有直到最后，当爱丽丝把父亲的牌送给宫本，爱丽丝彻底放下对父亲的执念，勇敢上路，跳出最美的芭蕾舞。

而对于爱丽丝另一个十分重要的人物塑造就是爱丽丝的事业，但是其实这里面的人物塑造也是比较简单的，不过这条线却一直缠绕着主剧情，就是与花的友情，在影片初期，爱丽丝在面试中的各种不自然，不适应，也能看出，当爱丽丝独自一个人去面对社会的时候的不适应，因为父亲的缺失，使得她缺少男人般的勇气，所以在面试时的畏手畏脚表现无疑，但是直到最后爱丽丝放下父亲的执念，完善了自己的人格，在这里，爱丽丝成长了，也得到了工作的收获。

总结：花与爱丽丝的关系：尽管两人尽管都有各自的执念，花对爱情（用谎言编织的爱情），爱丽丝对亲情（用寄托他人的亲情），各自错位的执念，在影片发展中段压倒了两人的友情，但是最终两人都醒悟过来，重新回到一个相互依赖，美好而珍贵的友情中。

至于男主角宫本的性格塑造，其实大家都会以为宫本是一个木纳的少年，其实宫本木纳的外表下，其实是一个心思十分细腻的人，这一点在他主动翻花的电脑里面的照片可以看出，他其实早已经看穿一切，也知道花的谎言，爱丽丝对他并不是真正的爱情。

故事的谋篇布局1开篇就是两个人在街道和站台行走，透露出两人之间的关系，这部分相当简洁，在不到3分钟就结束2然后就是男主角宫本的出现，花出现对宫本的追求，走上求索之路。

3影片就穿插了花与爱丽丝两人对话，透露出两人的关系，同时在后面透露出芭蕾舞社，还有即将进入的高中。

4之后就是两人在美丽的樱花中步入高中校园，至此，三大主角登场完毕，第一幕结束。

故事要进入花与爱丽丝以及宫本为主情节的第二幕第二幕开始1 加入社团，相声社团长登场。

2 激励事件出现，宫本撞头（宫本的激励事件，宫本走上恢复记忆的求索之路），花谎言的开始， （花要令宫本相信自己的谎言）3 医院，餐厅约会，其实是同属第二幕的第二个序列，宫本与花进一步的向前探索，这里有爱丽丝的加入。

4 之后就是花对宫本的逼问，加速矛盾的激化，但是转接点却是，宫本的回答，他说开始关心花了，花的需求得到满足。

紧接着两人拍拖玩耍的序列，直到修电脑。

5 修电脑这里出现两个矛盾点，爱丽丝的友情需求，以及宫本恢复记忆的需求，而花在这一场景里拒绝了爱丽丝的邀请，友谊小船翻了，宫本发现自己的照片，开始发现了花的谎言。

6 电影院+奔跑，一个矛盾点，宫本对鼻涕虫的厌恶，其实是埋下一个伏笔，宫本对后面凉粉过敏。

7 宫本打电话质问照片的事情，一个矛盾点，宫本揭穿花的谎言，花用更大的谎言来化解这个矛盾。

（这一段也透露出宫本的家庭，同时引出爱丽丝的故事线）8 这里可以说是过渡序列，爱丽丝答应帮助花撒谎。

9 芭蕾舞拍照序列，表现花与爱丽丝的朋友圈子，也是为后面花的转变铺垫，这一段有背景音乐，情绪比较有力。

10 餐厅序列，也是过渡序列，承接上面花与爱丽丝之间的事情到爱丽丝家庭，妈妈卖女儿的节奏从这里开始。

11 爱丽丝晚餐序列，首次进入爱丽丝的家，这里选择用横移长镜头，进一步表现家庭环境，而且这段着很刻意的表现出母女的关系，并且用了讽刺的手法。

12 芭蕾舞+爱丽丝面试序列，爱丽丝没有去芭蕾舞教室，大家都在问花去哪了，话题拉回花与爱丽丝的关系，花的这个谎言影响越来越大，矛盾激化，然后又一下子转到花的面试现场，为爱丽丝面试是的内心埋下一个小东西，面试的时候，爱丽丝表现出的不娴熟，成为爱丽丝的矛盾点，如何取得工作。

这段序列一直延续了三个类似的面试，综艺类，TVC，电影戏剧，可以看出爱丽丝对这一类型的不熟悉，直到最后电话被拒。

13 爱丽丝与父亲的序列，同时也引出爱丽丝剧情线的核心，父爱缺失，这里买了多个伏笔，第一个凉粉，第二个海边打牌，第三个我爱你，这里有一段插曲设计很好，导演通过爸爸用中文解决了问题引起了女儿学习中文的兴趣，在这里可以说十分体现岩井俊二对情感把控的功力，父亲看似无心，但是一步步的抓住女儿的心，也抓住了观众的心，首先，送礼物，女儿十分冷漠，但是一顿饭后，吃货女儿跟父亲距离拉近了，之后去散步，女儿也是爱理不理的，然后爸爸跟女儿打牌，一下子勾住女儿的好奇，接着一下子变成女儿主动跟父亲聊天了，父亲之后就一下回到父亲的位置，尤其在捡电话那里，父亲终于以父亲的姿态解决了问题，父亲高大的形象一下子在女儿心里树立，后面就是咖啡店部分，父亲通过教中文为借口向女儿表白，恰到好处的音乐，但是岩井俊二也是残忍的，接下来就直接设计父亲的离开，女儿的依依不舍让大家看着也觉得心疼。

14 工作序列，导演更残忍的是，离开父亲后，又一下子把爱丽丝扔回社会中，并且讽刺的向爱丽丝提问，你最悲伤的事情是什么15 芭蕾舞过度序列，这一段有疑惑，似乎感觉是导演 做出 芭蕾舞，工作，父亲，工作，芭蕾舞的结构，这里有一个小技巧，花被提到脑袋了，不给花脑袋的特写，而是接了远处医院X光图脑袋的特写。

16 过渡序列，爱丽丝与宫本在医院相遇，引出爱丽丝与宫本的剧情。

19 剧情一下子回到主剧情上来，三人的三角恋正式开始，爱丽丝打电话给花，花正式把宫本交给爱丽丝。

20 这里就是宫本爱丽丝序列，两个需求出现，爱丽丝努力帮助花原谎言，宫本努力追问他与爱丽丝的故事。

转折在与爱丽丝跟宫本说这里是我们第一次KISS的地方，这里我有疑问，没看出转折的原因在哪里，估计后面导演会解释。

21 庙会与爱丽丝家，宫本被女鬼一样的爱丽丝吓倒，花再次接手宫本，这里也是我的一个疑惑点。

在家中宫本表达出自己对爱丽丝的爱，留下花一个人孤独的去买药。

22 妈妈回家，花与爱丽丝与宫本三人尴尬相遇，这里算是一幕高潮预热，大家本以为3人会在这里爆发，但是其实爆发点推迟，这能让观众屏住呼吸，同时在进入下一个序列时，三人是各怀心事，强化了冲突。

23 海边打牌撕逼，一下子把三人的内心冲突释放出来，可以说达到了影片的第一次高潮点。

而且海边打牌这一点也是和前面爱丽丝跟父亲打牌有所呼应，同时，里面的台词调度也是相当有意的不断推进矛盾激发，例如跳大绳，宫本说跳绳两个人怎么跳，爱丽丝不断的勾引宫本，海边捡牌赌，但是最后导演比较讽刺的用了一段三人坐公交回家的镜头做结尾。

24 事业序列为过渡，爱丽丝事业不顺，沦落为光提，回家妈妈也在哭，这也为后面的序列高潮铺垫情绪25 爱丽丝与男主约会，爱丽丝一直在编故事，男主渐渐发现爱丽丝是在编故事，并不是真的喜欢他，最后男主揭穿她，也使爱丽丝一下子醒悟过来，她面对花的友情，和对宫本的爱情，父亲的亲情，母亲与事业的失望，一起积累爆发，最后哭了，在树下分别的时候，爱丽丝把这副牌送给宫本，也预示着自己要抛到对父亲的思念，成为一个独立的人，爱丽丝这里补完了自己人格对父爱缺失，所以成功在最后的面试中勇敢的跳出芭蕾舞，不依靠任何人，只靠着自己的努力。

26 故事回到花，失去了男主的花在苦练相声，第一个悲伤的特写孤独的特写接上面爱丽丝的情节，到后面一群奔跑的少女，不得不佩服，我伤心的心情一些就被这一幕的苦练一扫而空，导演很强大，这段转折用的出神入化。

27 同时故事也正式进入花的高潮段落，在文化祭的背景下与宫本的真情告白，这里在最后的表白前出现三个戏剧矛盾，第一三选一上台表演，这里用了喜剧表现，第二，花与宫本为牌争吵，这里却出现阿童木，颇为讽刺。

这里有一段小插曲，就是花被拉去看照片，可以说是为后面情感爆发做出铺垫，强化花与爱丽丝的感情，使得这个两难选择，爱丽丝还是宫本，在花的内心激烈的冲突起来，第三个戏剧冲突开始，花被拉去救场，气氛开始营造，最后的表白也是十分有意思，因为大家都希望花能够上台表演，毕竟练了这么久，但是宫本与花的真情告白也在进行着，这就给观众一种两难的选择，又希望花能上台，又希望宫本与花的感情有个答案。

两相冲突，这个高潮点使得情绪一下子上来了，最终话错过观众，但是与宫本的情感却得到了答案。

在这里花的第二幕可以说告一段落，可以进入结局。

28 然后就是爱丽丝的最终高潮了，爱丽丝的最终高潮可以说是，又是面试场面，这里导演直接让爱丽丝与众多美女共同竞争，可以说，这里都是强手，以爱丽丝过往的经验，这里的爱丽丝又是一次大失败，甚至是大惨败，但是这次爱丽丝同样的外表下，其实已经是一颗强大无比的心，所以这次爱丽丝勇敢跳出自己最美的舞步，一举征服在场所有的人，这一幕也成为影片最经典的一幕，最终爱丽丝战胜所有人，高潮结束，爱丽丝的第二幕也到此结束，花与爱丽丝的第二幕正式完结。

备注：个人统计影片用了28个序列讲述完整个第二幕。

第三幕1 爱丽丝妈妈也似乎长记性了，开始收拾房间，但是讽刺的是为了新男友，爱丽丝空欢喜一场。

2 但是最后暖心的是，爱丽丝接到通过面试的电话。

3 花无视爱丽丝，大家本以为他们关系还继续决裂，但是原来是她们在玩耍，两人愉快的走在一块，撒花，大结局。

备注：花与宫本的爱情没有接待，留下开放式结局。

总结，故事以4+28+3=35个序列来谋篇布局，可以说还是十分工整三段式结构，但是导演在故事各个序列穿插着不同的伏笔，转折点，矛盾点，前后呼应，多条故事线看似没有关联，却是处处关联，让观众看下去十分的流畅，感情发展没有一点生硬，而且，不断有着笑点出现，使影片富有娱乐性，一点也不沉闷，一句话，丰满的人物，流畅的情节，好笑有意思的点不断出现，岩井俊二可见功力真是相当深厚。

你现在爱我,不久你又会爱上花,我又会孤单,这就是故事的结局.""我的帽子落在这里了,现在大概还在湖底.""我爱你""什么意思?""秘密""再见""什么意思?""秘密.""这些我都知道了.你不能代我作决定.""你爱爱丽丝.对不起.""对不起.""对不起对不起对不起..."花:我是花.我爱宫本,他不说话,背相声台词.他的眉眼多么干净,总是低垂着眼睛,好象与这个世界有隔膜.在遇到他之前,我与爱丽丝是好朋友,我们从小一起长大.我躲在窗户里往外看,外面的人夸赞我的花,说是一个小小的花屋.他们没注意我在看他们.我的花很美丽,人们就注意到窗里的我.我还是个小女孩,在那个时候.爱丽丝带我一起去学芭蕾.于是他们知道我其实和其他的女孩是一样的,我不是那个花里的自闭精灵.所以,后来,发生了那件事后,有人跟我说:你们不该吵架.我也不想和爱丽丝吵架,事实上,我们只是打了一架.宫本在旁边.爱丽丝实在不该说那句话,按照我设定的情节,她背完我给她的台词就该离开,可是她没有.她提议玩那个纸牌游戏.我这个傻瓜,其实那时侯就该知道爱丽丝也爱上了宫本.她说她拾到红桃.她可以发一个命令.她说,她居然说:宫本,你从今后归我,你要离开花.我一下崩溃了.我的宫本啊,怎么可以呢.我紧紧抓住宫本,然后给了爱丽丝一下子.她倒在地上,爬起来,笑着说:开玩笑拉.她把我按在沙地上,说:你为什么要这样.我们就绞结在一起.我听见宫本说:不要这样.又或许他什么都没说,他是个沉默的人.第一次看到宫本时,我就喜欢上他了.大卫在他后面,爱丽丝喜欢的是大卫.她说过把弟弟让给我拉.我们悄悄地欣赏那两个男孩子.我以为我们当然不可能喜欢同一个人.我坐电车,透过人群看他.他那么沉静,一直看他手里的书.后来我知道他是学长,在相声部里.我进了相声部,学着他的样子练习台词.我悄悄地注意他,跟他身后.那一次,我看见他被撞了头,他扭过头时看到我,我吓得转过身.又不安地回头,他象树叶一样地倒在地上.我跑过去,他晕了.我开始编织美丽的谎言.我告诉宫本,我是他表白过的爱人,他说过爱我的话.他相信了.他说.他对我开始没感觉,现在有了一点.我高兴极了.问他怎么有感觉.他说他梦到过我.我问他梦见什么,可能会梦想成真.他说,不可以成真的,因为我梦见你被警察带走.是我自己把宫本带到爱丽丝身边的.他发现了我悄悄拍他的照片.他问我原因.我撒谎说是爱丽丝拍的,她是他的前女友.宫本去找爱丽丝.他爱上了她.我再无法把握剧情.我是个大傻瓜.爱丽丝居然也爱上了宫本.我们不说话,大家以为我们吵架了.我们没有.我该怎么说呢.我是什么人呢,我只是宫本失忆时的女朋友.爱丽丝上了杂志封面.我买了那本杂志.我们碰见了,其实我们没有吵架,也就无所谓和好.她抢着要看.我们就哈哈地笑,象以前很多次一样.她走在前面,我蓬乱着头发跟在后面.她说那张照片上她的鼻子上有颗痔.我也看到了.我想起那天在沙滩,我们三个人玩跳绳.我和爱丽丝牵绳子,我让宫本跳,他开始不肯,还是跳了.他没跳过.他突然问了一个问题,他说,以前,你们只有两个人,是怎么玩跳绳的?我们都楞了一下,爱丽丝说,跟小朋友玩啊,我们最喜欢跟小朋友玩了.我想,我和爱丽丝玩时,还真是小朋友呢.爱丽丝:我对宫本说:我爱你.他不懂,我说的是中文.后来我又说:再见.他又不懂.以后,很多年后,他会懂,我不知道他那时侯会如何微笑.我不要他记得我.我爱花,我不可以爱上宫本.我的爸爸和我的妈妈离婚了.爸爸是个商人,他去中国上海做生意.妈妈交了一个又一个男朋友.她不要让她的男朋友知道我的存在.她不喜欢收拾屋子.屋子里很乱.我习惯了在满地的杂物中行走,还能把自己收拾得干干净净.那天我在餐厅碰到妈妈和她的男友,妈妈让我离开,我离开了.因为她是我妈妈.花其实是个很好的女孩.我们有很多共同话题.她内向,有感情也不会表白.有一双很大的眼睛.我们每天都在一起.花与爱丽丝,是连在一块的.她没告诉我宫本的事,她骗他我也不知道.但我按她的要求做了.她后来告诉我了事实真相.我当时只想帮她,真的,我骗宫本我们以前是恋人,他不爱我了,他现在爱花.宫本说他对我有感觉.我不知道怎么办,我发现我也爱上了他.有一天,我在街上走,提了很多东西.一个女人拦住了我,说她是星探.我也做明星梦.我打电话给花,让她陪我面试.她推脱.那时侯,宫本正在她家.我生气了.宫本就在同时发现了花拍的照片.我们就这样开始了一场游戏.我去面试.他们让我吃东西,我吃东西的样子很凶,一点也不象个女孩.他们给我的朱古力很硬,我咬得很费劲,大概完了.我一个人走出去.在学校门口吃便当,大口大口的,一些人看我.后来我又去面试,我跳了芭蕾.我觉得自己象只鸟,自由自在地飞.跳完了,我告辞走了.我想起我的鞋还没拿,就退回去拿鞋.大概是芭蕾舞的缘故,他们选中了我.我第一次上了杂志封面.我和花还是好朋友.我们总在去水木车站的路上奔跑,我总在花前面,她比我胖点,抽着鼻子,跟在后面.我们会跑上电车,再从另一个门下来.故意坐错站.笑着抱成一团.我们偷偷观察周围的人,看见帅气的男孩子还是会情不自禁地议论.我还是喜欢高高大大的阳光型的,我会大方地说我喜欢他,花还是会很羞怯地偷偷看,不好意思地红了脸.

前两天，有一首音乐一直萦绕在耳边，不断重复重复，就是Wo Ai Nee，《花与爱丽丝》的一首配乐。

这部电影是很早以前看的了，至少也得4年了，因为是岩井俊二的片子，所以很早就迫不及待地一睹为快了。

但是，当我听着那或跳跃或舒缓的旋律，一种纯净、淡淡的美好感觉马上包裹住我，脑海中波涛汹涌的是电影里面的女孩，友谊，青春与美好。

虽然已经没有什么具体的画面，但是那种温暖与淡然的感觉那么强烈，以致于在这个周末有微风的晚上，我又重温了它，非常非常喜爱的《花与爱丽丝》。

我想，一部电影，可以让人事隔多年依然这样魂牵梦萦，一定是一部好电影。

看到有人说岩井俊二的片子只适合于某一个年龄段，我并不这样想，对于青春的向往或是缅怀，对于纯真的潜意识里的追求，是永远不会变的，我就真心的希望我可以永远是一个单纯的人。

就像北野武这样喜欢用残酷刺激心灵的导演，也会拍出《那年夏天，宁静的海》；像Tim·Botten那样的哥特风格的导演，也会拍出《大鱼》这样温暖的电影；这样的例子举不胜举，还包括大卫·林奇内敛的《史崔特先生的故事》。

在我心中，这样的电影永远都是心头的珍藏。

在电影的开头，我就确定这是我喜爱的电影，看《荒野生存》的时候也是这种感觉。

开始，两个穿着制服的女生，一前一后地走着，天气很冷，于是她们跑了起来，脸上洋溢着青春的光芒，到一个小站乘捷运。

一看便是要好的朋友，在一起说些零零碎碎的事情，但总是很开心：“那个男生很酷吧～”“哪个？

前面的？

”“后面”之类的。

后来我知道，两个女孩都有着很好听的名字，那个头发很长很顺，笑起来特别阳光好看的，是爱丽丝；那个头发到肩膀，眼睛特别大，温柔内向的，是花。

她们一起在捷运站看到了一个男孩，故事就从这里开始了……男孩有着好看的侧脸，每天拿着一本佛经，不停地念，眼睛很少上抬，仿佛与世界之间隔着一层什么，总是处于比较迷离的状态。

花悄悄喜欢了这个学长，在一次情急之中，撒了一个大慌，成了宫本，也就是那个学长的女友。

后来，事情快要露陷，又找来好朋友爱丽丝帮忙，于是爱丽丝成为了宫本的前任女友。

可是宫本迷惑的是：为什么自己对“前任女友”有恋爱的感觉，对现任这个却没有，而爱丽丝也在与宫本的交往中对他产生了好感，于是，两个女生之间的关系变得微妙……看着这段介绍，很有可能想到韩剧里面的三角恋爱之类的。

但是别忘了，这是一个发生在中学时代的故事，在中学里面，女生之间的友谊真的是很大的一件事情，女生可能有的时候很难理解男生之间的那种友谊，而反过来说，我觉得男生更加不能理解女生之间的友谊。

在影片的后面我才知道，原来花本来是一个封闭在自己世界里面的一个女孩，她住在铺满鲜花的院子里面，不像出门，不想上学。

突然有一天，她来到了芭蕾教室和其她的女孩子们一起学芭蕾，那些以前害怕那间花丛中的小屋的女孩们才发现，原来花屋里面的那个女孩和自己也没有什么不同，这样，花才走进了大家的世界。

而这个牵着花的手，带领她走向芭蕾、走向大家的人，就是爱丽丝。

所以两个女孩有着深厚而又不同寻常的友谊，当她们一起跳芭蕾的时候，不知道是因为芭蕾舞教室的光线太过梦幻，还是这些场景触动到我心中的哪根弦，我真的觉得她们就像一个一个天使，把青春少女的美好表现得淋漓尽致啊！

看着两个女孩为了一个谎言，为了一份情愫而手忙脚乱的样子，就忍不住要微笑。

是啊，她们各自怀有的都不是爱情，而是一种在十六、七岁时候特有的一种少女情怀吧～在公园里面划船，在市集里面逛街，在小餐厅里面吃饭，都是类似这样的事情。

可是，两个女孩之间的关系可就没有这么简单了。

在那个郊游的海滩上，纸牌飞扬，她们谁也没有找到那张珍贵的红桃A，却让各自己心中的烦闷爆发，争执起来，但过后，还是安静地靠在一起（虽然中间隔着一个宫本……）。

之前花为了学长对爱丽丝说我们不能永远像孪生一样一直在一起，总要有自己的时间，爱丽丝的失落我真的可以体会得到，而花马上又打回去的解释与挽回，我也做过这样的事情。

早上，爱丽丝出现在花屋门口，与花互相行礼问好，这是属于这两个女孩的方式。

在大雨瓢泼中，爱丽丝快乐地跳着不知所云的舞蹈，笑得那么灿烂，与花开玩笑，问她做什么，她只是说“减压”，但是你来我往的对话中，表现出的是两个人各自的不甘，因为那个男生……这次过后，两个女孩做了相同的决定。

爱丽丝对宫本——“这张红桃A送给你，放在抽屉里，看到它就会想到我。

”“那我每天都看。

”“我爱你”“什么意思”“秘密。

再见！

”“什么意思”“秘密”于是头也不回地走掉……（其中“我爱你”和“再见”是用中文说的）花对宫本——“我们还是分手吧”……“如果你喜欢爱丽丝，那就是真正的恋爱……我祝福你们……”“我早就知道了，不要代我做决定～”这边，背对着学长的花早已泪流满面，同时又漾着一些微笑。

结果是，两个女孩都离开了那个突然闯入她们生活的男孩，她们依然是形影不离的好朋友。

其实，她们之间的友谊从来就没有断过，即使是彼此心有不甘的时候，明明在她们两个之间，友谊都是第一位的，这个绝对要承认。

《花与爱丽丝》讲的就是这两个女孩的故事，淡淡的故事，却让我心心念念。

可能跟唯美的画面有关系，可能与完美的配乐有关系，但我想最重要的还是这两个独特的女孩子。

花家境很好，从小性格比较内向，事情喜欢蒙在心里，但其实是一个倔强的女孩。

爱丽丝成长在单亲家庭，妈妈经常约会，会忽略自己的存在，甚至与男朋友在一起的时候看到她，硬是与她说再见，爱丽丝就只好离开，但是回去还是帮妈妈煮牛肉火锅并求着妈妈和自己一起吃。

与爸爸在一起的时候，乖乖的，会对爸爸说：“我爱你，再见”。

和花在一起的时候她总是那个会逗开心的人。

在街上被星探发掘，去参加各种试镜，屡败屡战。

她就是这么一个看起来快乐无比，实际上有着自己的无奈与悲伤的女孩。

两个女孩，我都喜爱，最开心看到她们两个快乐在一起时候的样子，一起在大大的樱花树下面散步，一起在捷运车上相互依靠，一起跳芭蕾，还好，最后，她们两个还是那么有说有笑。

爱丽丝的试镜终于成功，单薄单纯的她终于凭借自己完美的芭蕾，那么自然，只属于纯真的舞蹈，在叮咚的钢琴声中那么美轮美奂，征服了在场的每一个人。

于是有了花与爱丽丝最后一个镜头，仍然那么快乐，那么亲近。

《花与爱丽丝》就这么样结束了，岩井俊二的魔力再次显现，看起来平淡无奇的题材，却被他用娓娓道来的镜头语言讲述得这么隽永又牵动人心。

两个女孩，连带着男孩，还有女孩的父母，就这么几个人，却将成长中的无奈与情愫变现殆尽，真的很强。

女生之间的友谊就这样被解构，清晰地展现在观众面前，确实是要有一定功力的啊！

花了一个晚上重温加写这篇观感，我觉得非常开心，而且之前的烦躁心情消失了，变得淡淡的，很好，很好。

文_谢长留“童年末日”这个词是我在看格拉斯的回忆录《剥洋葱》时看到的，这四个字映入眼帘的时候，心中顿时涌现无以名状的酸楚感，真的好像被一层层剥掉的洋葱皮蛰到眼睛，眼泪也会肆无忌惮的泛滥。

用在这里做影评的名字，似乎很不符合岩井俊二的清新和动感，喜剧收尾也让这四个伤感的文字毫无立足之地，但，在我的内心深处，更多的确是剥离了影片表面的流动和美好的幻觉，以自残的方式不断感受岩井俊二带给我的刺痛，这刺痛很清晰，像被订书器钉住了嘴巴。

这是对调皮的、无忧无虑的童年的残酷拒绝，是对成长中那些冷漠的羁绊的畏怯，对我来说，这是一场浩劫，如同纯洁的世界完全坍塌一般的末日，这是我内心深处的末世情节作祟，不能避免。

苍井优——被隐藏的野孩子岩井俊二钟情于灵动的苍井优，我也在一部部岩井氏电影的感召下，情迷于她。

身不由己的喜爱这个举手投足都能给我美好幻觉的姑娘。

苍井优的写真集和杂志内页，一直给人日式小清新的感觉，她的穿衣风格和那一头懒洋洋的大波浪发型，一直在不动声色的感染着影迷粉丝们，如今，很多女孩儿可能并没看过百万苦虫女，但不会没看过苍井优减肥前后强烈的对比照。

我因为喜爱她，于是各种sns网页和聊天工具头像，都用她，于是不少“慕名”而来的人，争先恐后的问这姑娘的名字。

这其中的酸甜苦辣，想必很多姑娘都能产生共鸣吧。

为什么要说她是被隐藏的野孩子呢。

因为我总觉得她不乖。

这不是说她非主流，心肠恶毒，也不是单纯的叛逆，是极少数漂亮乖巧外表的女孩儿独有的特质，这种特质摄人灵魂，在她的身上有，周迅有，娜塔莉•波曼也有。

这可以理解为一种与生俱来的光辉。

这光辉极具魔力，透过她们镇定自若的眉目和淡淡的撩人风情，我自愿臣服。

那不是谎言，是命运Hana再也不能自圆其说，被爱的白日梦终有被猛敲惊醒的时刻，那个有着完美侧脸的男孩儿，随着阳光的转移，也显现出不同的影像，狠狠抓牢手中的细沙，却发现那细沙越攥越少。

爱的人不能据为己有，好朋友也一并反目，这么一个孤零零冷清清的大雨街头，这么一个喧嚣热闹的节日舞台背后，谁在忍着心头剧痛，咬着嘴唇泪流。

你是不是我的好友，每天无忧无愁。

你是不是我的梦中情人，会浸在阳光的尽头。

Hana一点错都没有，她不过是个那么爱那么小心翼翼的小女生，为了那一眼的钟情，费尽苦心。

她应该和爱丽丝一样生活在单亲家庭吧，从小就一个人透过窗户，遥遥远远的望着远方，开朗叛逆的爱丽丝是她内心深处的一束阳光。

她连光明正大的看一眼宫本都不行，又怎么敢奢望被爱上。

若不是那不堪一击的一撞，命运别有用心的举手之劳，促成这段曲折心伤的篇章。

这根本就无关乎错对、青春之类，这就是Hana命中的命中。

爱丽丝是影片公认的主角，她活跃奔放、敢爱敢恨，她那段令人眼前一亮的芭蕾完全夺走人们的目光，但Hana似乎是我每个人心中的主角。

隐藏在我们内心深处的小可怜和小自卑。

虽然它们不掌控我们的生活，但却无时无刻不提醒我们。

这些逃不掉、改不了的小兽，随着我们年岁的增加，也在不断的成长，是它们吃掉了我们童年狂妄的梦想和绚丽的豪言。

童年，没有时间界限，但末日却如期到来。

想起我的高中时代，有一特好的闺蜜，那时候是真真正正最单纯又最牢固的情谊。

我喜欢她。

她也喜欢我。

我喜欢她婴儿肥的脸，喜欢她杏仁一般的眼睑，喜欢她走路的八字步。

每次看见电视上出现阿SA，我总是不厌其烦地跟每一个人说，哎呀！

她长得和yy一模一样嗳。

嗳。

真的呢。

我们肩挨肩放学回家，十指相扣，有时候挤公车，大多数时候走路。

那条幽静的路，树木葱茏，我们从头到尾都在讲话，聊暗恋的男生，聊刻板班主任，聊新一期漫画，聊校门口的小吃，像两只唧唧喳喳的麻雀。

走到分岔路口，我们还在讲，站住了像定海神针似的再讲半个一个钟头，最后依依不舍地回家。

每天如此。

那时候不知道怎么有那么多话要讲。

放学分手到第二天早上见面，相隔不过10几个钟头，还把电话机打到发烫。

花与艾丽丝。

青春是瓶子里晃动的纯净水。

她们像贴心豆瓣，严丝合缝。

一起嘻嘻哈哈地搭轻轨回家，一起报芭蕾班，一起分享零食，一起编造谎言，一起拍照片，一起暗恋同一个男生。

岩井俊二一贯的唯美镜头，色彩明快。

摇摇晃晃的城铁，蓝白的校服，像炸弹一样盛开的绿树，高远的天空，清凉的雨滴，花与艾丽丝干净的笑脸。

她们的世界像张白纸，迫不及待地要在上面涂抹色彩。

她们是彼此热烈的红，而宫本是那抹忧郁的蓝。

那个年龄，分享的无非是作业，八卦，小秘密，甜点店外卖，可爱情…能分享么？

男孩不能分身术啊。

可是，他失忆了。

所以她们都是小导演，在他脑海里导演二三流爱情剧。

他是男主角，而女主角可以轮番上场，一人一个桥段。

他先“遇到”花。

花有着凌乱的刘海，杂乱及肩的头发，戴了一枚戒指有五朵花瓣。

她说，我们在交往，你不记得了？

她带他去回忆曾经的约会节目。

在电影院吃爆米花看喜剧片，在黑暗里扑哧扑哧地笑；坐三维模拟车；在咖啡店喝柠檬茶。

这个时候艾丽丝不需要出场，花导演安排两人绝交了。

剧团里只剩两个演员才能有甜蜜时光。

而剧情发展往往出现意外。

艾丽丝也“遇到”了宫本。

被花导演安排为宫本前女友的艾丽丝，也有自己的戏份。

她说，喏，我们就是在这棵树下接吻。

她在小公园湖边餐厅里说，喏，我们曾经来过这里。

最后她坐在台阶上，仰头看他，用中文说，我爱你。

他说，你说什么？

艾丽丝说，我爱你。

再见。

花在舞台的幕后，小声地对男孩说，一切都是谎言。

男孩说。

我早就知道。

花压抑着哭声，泪水飞快地流下来。

青春的肆无忌惮，可以不为任何缘由仅仅因为第一眼爱上他，也可以决绝地舍弃他，退回原来的位置。

一切都有转圜的余地，因为青春有太多时间可浪费。

花与艾丽丝迅速又粘合在一起。

她们像没发生过任何一样，继续嘻嘻哈哈。

记得在放学路上，花让艾丽丝和她绝交，不再说一句话，不再出现在同一场合，艾丽丝嗯嗯点头时，花转身紧紧地，坚决地抱住闺蜜，像个承诺。

她们也许忘记了因为吃醋的打架，为了同一个男孩的小战争。

她们总是将那些不愉快的事忘得很快。

因为总是有把握，朋友会在原地等自己，不会走远，胜过亲人。

青春期的爱情经常以面目模糊的姿态出现，而友谊最后总是占据上风。

岩井俊二镜头里的孩子，少有单纯快乐的。

她们总是被伤害，被损毁的符号。

即使导演“原本想拍个轻松明快的片子，却还是放不下阴郁，最后有点扭曲…”。

花与艾丽丝都是单亲家庭的孩子。

花的父亲没出现过，艾丽丝的母亲频繁约会，想再婚，却总是向那些男人隐瞒女儿的存在。

而艾丽丝的父亲，应该是很长段时间和孩子见一次，拘谨内敛，羞于表达，连精心挑选送给爱丽丝的那支钢笔，都那么不讨好。

要向孩子说出我爱你，都需要借助异国语言才能袒露心情。

嗳。

不过，总算是好的呢。

整部片子光线明亮。

末了，还有段艾丽丝冗长的芭蕾舞长镜头。

铺着木地板的房间，阳光从透光屋顶泻下，此时沉浸在舞蹈中的艾丽丝，举手投足那么婉约，自信，骄傲，如一只翩翩的白天鹅，有着巨大沉滞的美感。

我高中时代暗恋了三年的男孩，高考完后鼓足勇气在QQ上向他表白，结果对方回复，我也喜欢了你三年。

一瞬间，脑海一片空白，抱头鼠窜，第二年同学会都不敢参加。

那种青春期的微妙心理真像在钢索上行走，不能以常理评判。

yy后来说，早知如此，还不如不讲。

多年以后想起，也许自己只是爱过那段日子，爱过那段暗恋时的酸涩心情，而那个人，或许不是最重要了罢。

即便如此，听到那句“我们再也回不去了，对不对”，还是会为那段青春泪流满面，一点儿不矫情。

初次看的那天是个下了雪的午后，那年还青春着，和青春着的室友们围坐在青春的寝室里。

以为自己不会再为这样的题材感动了，看完后是我错了。

简简单单的感情，看过《四月物语》后，以为不再会被这样简单的故事感动了，不会再被岩井那么简单的骗进了，但我又错了。

也许是因为在周围这样的友情已经近乎绝迹了吧。

最近又想起这部电影了。

并未重新温习，只是想到。

凭着记忆摸索，那些有印记的片断。

一些暗恋的镜头，很美丽。

车厢里晃动着偷偷瞄上两眼，隔着窗户小心的偷拍。

或者说暗恋都是美丽的吧，印象最深的便是《重庆森林》里王菲的暗恋，那种情绪很能够感染人。

光影的镜头很岩井，一如既往的澄澈明亮带着暗流涌动的忧伤，那些青春的小事儿，那些成年人已然觉得幼稚的小动作，在这片天地里舒然的展开。

虽然隔着空间、时间，可是仿佛青春的气息总是相通的，那个因为他而忧郁整天的日子，那个小八卦里看似不经意的触碰到他的日子，在走过青春的岁月后，竟然珍贵起来了。

而且总有些很标志的画面，就像《关于莉莉周的一切》里满眼的绿色一样，花那间被各式的花包围的屋子，印刻入脑海。

男孩子宫本无比做作的倒下自然是印象深刻的。

真的是无比做作的，一直暗恋宫本的花骗说失忆，都是很老套的情节。

花告诉宫本，自己是宫本的女友。

一个善意的谎言，或许只是想得到原本不可能的温暖。

而既然是个谎言，便总有漏洞的地方，于是爱丽丝也被牵扯了出来，说是宫本的前女友。

故事却不曾向着花想象的方向前进，宫本对着花说：“如果记忆回来了，但只有前半段，那会变成什么样呢？

”两个女孩子抢牌的镜头也很深刻，在海边。

情愫却有了变化， 爱丽丝说：“那现在正（宫本）是我的了。

”有几分是玩笑，几分是真心？

女孩子间的友谊，因为一个原本不相识的男孩子，起了微妙的变化。

宫本慢慢的相信了这个故事，可是可是如果这都是真的，那我们为什么要分手呢，为什么又会爱上花呢？

谎言总有结束的那刻。

爱丽丝对着宫本，用中文说：“我爱你……再见……”有些感情，是不是用母语无法轻易说出口，用别的语言，会更容易些？

而花，哽咽着对宫本说：“你对她的感情，是真的。

”在爱情和友情之间，女孩子们揪心的、艰难的选择了友情。

那份感情明亮亮的，全然没有一些别的故事里的钩心斗角，在那个花骨朵层层绽开的季节里，感情也吐露着芳香。

那张女孩子们穿着舞鞋脚尖并拢得像朵盛开的花朵的照片，一定深深刻在每个看过这部电影的人心里。

那段爱丽丝最后的长长的芭蕾舞蹈，渲染了当场的每个人，一定也打下了烙印。

女孩子们的友情，有时就像芭蕾，痛却美丽着。

虽然是两个女孩子的故事，但是觉得还是偏向爱丽丝一点。

许久不见的父亲，都不知自己的女儿的习惯有了变化。

爸爸问爱丽丝学了中文没，然后爸爸教了中文“我爱你”。

在分别的时候，爸爸下了车，爱丽丝喊住了父亲：“爸爸……我爱你。

”爸爸笑着说：“这个时候，应该说再见”。

傻孩子呢。

其实有些羡慕花，能够那么勇敢的去说那样一个谎言。

而她的真心，虽然没有换回同样的感情，但却也有了理解的回应。

可是自己呢，大概永远做不到吧。

题记：至少 从前的全部 你是我的一切至少 我可以感动在所有的往事里 拒绝没有你的明天――――卡夫卡·陆（KavkaLu）倘若解构爱丽丝，那么她顺理成章和刘易斯·卡洛尔的小说连在了一起，她的文本含义就是梦境、童话和幻觉；而花代表的是生殖，欲望和美丽。

那么《花与爱丽丝》的副标题就是《爱情和欲望》。

岩井俊二十分喜好以钢琴音乐为影片音乐，那种来自法国电影的情怀和导演唯美的情趣暗合，而钢琴的音效又往往能扣动人心的寂静，让人产生神游彼岸的快感。

冬天 两个女孩的早上 红彤彤的脸蛋 以及随着朝霞倾泄的钢琴声站台 去往远方的驻 和 有着梦想的车箱 于是 爱情 在打发旅途之间 怦然心动花子和爱丽丝 一个有型男生的撞见 在乏味的车箱里 点燃少女 渴望 他是 宮本雅志一个塑造的遇见 为寻找樱花里导演感知的灿烂芭蕾之纯 在于极险之美 人心之美 在于宁静胸怀喜欢这样的电影 就像仙境里的纯粹 在光晕里奔跑 在影像里唤起灵性的美意外 是一个契机 对话 或者 发现花子和宮本雅志 因缘 寻到对话的机会设置 是故事 感情 是共鸣 男生女生 邂逅 在故事的一端被意外造就的失意 其实通向了仙境 一个可以舞蹈心灵的乐园于是 你可以给梦想一个机会 你可以成为他的记忆在他无法确定存在和往事之间 成为梦乡之花 绽开他成为她梦的被动体 她成为他记忆的再塑者两者之间 是 导演音乐的舒缓和纯美爱丽丝 和 花儿 一种可以意象 彼岸朋友 朋友 在记忆力重新铸造雅志 记忆的残缺而岩井俊二给你的 不是故事 而是每秒二十四格的画面在《天鹅湖》的洁白舞动里 完成视觉的冲撞。

叙事的人，是一大叠的纸巾，只是沾满大婶的浊泪。

而 她们寄居在我们的梦里 在还会感动的日子 听任她的舞起 跳跃只有 梦想 才有着脱尘的世界只有 单纯 才有着飞翔的翅翼在没有梦的凡尘 飘洒起 樱花的烂漫 在无法割舍的一瞬 拒绝 是为了构筑记忆的完满至少 从前的全部 你是我的一切至少 我可以感动在所有的往事里 拒绝没有你的明天《活着的人总要受伤》 一个可以描绘的场景 戏和戏【日本导演对戏剧很敬重，在他们的作品里对戏剧有着某种声声感，即使是老拍变态的三池崇史在《切肤之爱》里还抬出了布来希特，而戏剧在交流和互动是电影人所羡慕的，毕竟电影剧是遗憾的艺术。

】站台 固执的等待 下一次的到来 异国的话语同样是纯净的感情：我爱你 父女之间的感动 在凝望的心头总是沉甸甸机缘 上帝恩赐的甜 当你发现 当他在你的视野爱丽丝和雅志 让我们进入 他们草地 看可爱的人儿 爱恋过去是残留 明天太神秘 那么 让牵手建造今天恬静的女孩 腼腆的男孩 被造的记忆或者更甜只要给梦想一个机会 她就是彼岸或前世的最爱【我突然发现我很喜欢这个叫苍井优的日本演员，她在树下捋头发的镜头像极了她 其实只要是美好的 她已经成为了永恒当爱丽丝在一片苍翠里对雅志以中文说：我爱你，雅志因为不懂中文而纳闷的时候，我想起了和你的牵手，在秋夜的星光下，谈论李渔和《六祖坛经》，什么是永恒，是一生的相遇吗？

不，那个夜晚就是永恒，那年你才十八岁此后 我不再言说梦 因为她们真的不懂 她们不理解我想要的 我心里想的在不再诗意的夜晚 我无所谓在哪里颠鸾倒凤 因为灵魂因你而永恒这是我们一生的秘密 我们不需要那个树洞 一份纯净和无暇早将永恒写就】事件是导演为了倾诉的设置 可是 只要你爱过就会明白 一切都是顽强的抗争 和逝去 和未来她 他 中间 把握 只是传说里的爱恋记忆从来没有 真实存在 记忆是超现实主义的一次写作 扬手为翼终点 起点 不是话题和存在在《花和爱丽丝》里导演表现的不再是一个忧伤的爱情故事，作为广告片拍摄出声的岩井俊二所关注的是光线、色调和景象的本身，电影宛如文艺青年的博客 一些思想灵光的闪现 一些青春残缺的梦境在灯光照及的地方 舞蹈 特别导演以DV拍摄的部分那些和胶片的对应以及自然光产生的光效，这更像是一次艺术的实践，在那个美丽女孩的舞蹈里寻找 发现！

听 《天鹅湖》的变奏里你的 旋转让心灵回到 遇你的瞬间！

结束了 没有 最后在那个女策划的口中我听到了艺术的真相艺术 确实如她所说你看到了她的内裤了吧！

微笑 整个空间里的咖啡香味 还有 袅袅升起的烟里我 微笑 告别岩井俊二描摹的世界！

【附录《花与爱丽丝（花とアリス）》2004日本编剧/导演/音乐：岩井俊二主演：铃木杏Anne Suzuki - 荒井花　　　苍井优 - 有栖川徹子　　　相田翔子 - 有栖川加代　　　阿部宽 - 爱丽丝之母所携男子　　　郭智博 - 宮本雅志　　　广末凉子 - 编辑者現場担当摄影：篠田昇 角田真一片长：135分钟二○○四年十一月一日 星期一 于15时58分 独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]