三大队

不是我想写影评，是吐槽的话短评根本写不完…真.PPT式电影我的尴尬癌又犯了，上一次还是为了宝强哥。

只不过这次是从三分之一开始犯的，上次则是从开场三分钟开始的…故事可能是个好故事，但被导演把一把好牌打得稀烂。

你以为它在讲悬疑，它又开始玩煽情，你还没调到煽情模式，它又给你码自我救赎的戏码了…所以，这部剧不是讲追凶，不是讲破案，不是讲执念，不是讲信念，不是讲三大队的兄弟情，不是讲被偶然事件命中的人生，不是讲人情法理世事炎凉、更不是讲一群中年老男人理想主义的崩溃，它只说了一件事：狗血。

第一狗血就是追凶不需要逻辑，破案全靠巧合，当你需要黑道信息的时候，你狱中大哥的小弟就出来了，当你觉得网吧人员可疑的时候，马上给你安排上在逃犯身份…第二狗血就是故弄玄虚，前面铺排那么多嫌犯的变态性格，反社会心理，后面就随随便便搞个斗殴滋事的由头就抓了？

没有拍悬疑的命却有着拍悬疑的胆，悬疑难道是你哐哐几声BGM整出来的…第三狗血就是不顾观众死活的煽情…你觉得哥几个第一次合体单挑了拐卖儿童团伙，报警后选择深藏功与名，却又走出了六亲不认的上海滩大哥步伐的剧情很狗血的时候，导演又给你弄了个大年三十合家欢一把鼻涕一把泪的想儿子苦情梗，接着又是一个边追凶边谈恋爱，梦想诚可贵爱情价更高的狗血梗（说实话，那个刚当警察就获罪的小伙子的心态变化深挖一下是多好的戏眼啊…），再然后是癌症求放过人生说教梗、父女相认冰释前嫌亲情梗、独行张大爷发癫体验人生不放过自己梗（那种各地当清洁工、快递员啥的真不能叫卧底，这种自我惩罚放逐只为赎罪的行为，你以为自己在拍感动中国呢？

有病得治……），最琼瑶的则是最开头铺排了五分钟狱中革命友情的张新成变成了结尾需要凑巧推动剧情的的社会新闻路人甲，顺便再煽个知恩图报梗吗，小张牢中那句出去得先讨个老婆的话最后就是为了张译赞他一句你真是娶了个好老婆吗…导演你管这叫前后呼应？

还是叫草蛇灰线，伏延千里？

导演你脑子是不是有包？

说得好听是人物连连看，说得难听叫点炮(就像那个三陪女大吼一句嫌犯爱上厕所打俄罗斯方块的情节就为了最后厕所发现个游戏机确定身份用的呗？

那个小年轻出狱后训狗职业的长镜头就为了和后面追人贩子时候摆平看门狗的情节呼应？

这种自己埋了挖、埋了挖的把戏导演好似乐此不疲…这种纯工具人的人物和角色安排有什么存在的必要…到底是埋汰观众智商低，还是膈应自己会伏笔啊？

算了，槽点太多吐不完了，毕竟后面两小时几乎每分钟都是槽点…译哥啊，好歹也是演出过《我的团长我的团》的人呀，接本子能不能长点心…毕竟在我这里能为你嚯嚯的电影票钱也不多了…要我是导演，片子在哥几个刑满释放人员被刚出狱的程兵凑了个局子攒一起，在马记烧烤边喝边唱着“金色盾牌 热血铸就”的时候就应该全剧终了。

犯罪片多如牛毛，且习惯性地在殊途同归后抵达同一个窠臼，在这样一个大前提下，《三大队》所能呈递的一些新意，是尤其抢眼的。

犯罪片里，警察和凶徒的对立往往是最重要的戏剧冲突。

而《三大队》是，也不是。

在是的层面，三大队队长程兵和他的手足本是传统且绝对的警察，而且刚立了三等功，但入室奸杀少女的两个凶犯，在逃的王二勇和被捕的王大勇，激起了他们过界的怒意，后者在审讯中意外死亡后，电影迅速剥夺了三大队的警察身份，让他们降格为阶下囚，多年之后出狱，这帮人依然选择继续追凶，就不再是警匪身份上的寻常对抗。

没有警服的警察意味着没有警力、制度与经济上的重要支援，原三大队过省穿州的追查，就有一腔孤勇下的为难。

当事态扭转至此，就更要凸显正邪比对，以及正义本质上的悲壮性。

越难，就越有值得表达的地方。

那第二个新意，就是它抹除了许多犯罪片对凶案的嗜血感。

很多故事对受害者，对舆论关注，对人情唯有一顿盘剥，使得犯罪片所能激起的只有侦查的悬疑感和动作的刺激性，而《三大队》在保留偏于现实刻画的这些内容之余，开门见山地让师父张青良在饭桌上，对两眼放光的徐一舟表示，大案不值得期待，因为它意味着许多残破家庭的惨痛。

从个人到家庭，又从家庭到社会，徒留的显然不是14岁少女被奸杀的噱头，偏偏两名作恶者对作恶如此不以为然，又偏偏命运在漫长时日里无从兑现善恶有报，比之社会安全，人性崩塌更为触目惊心。

十年间不断追问结果的受害者父亲，形销骨立的谦卑是扎心的，抢救室外师娘如鸟般佝偻的剪影，也是可以刺透假象的。

程兵不顾一切的抉择，基于这些挥之不去的印记，也基于生而为人，有些坎过不去，就是过不去，只是对他而言，在掺杂复仇、憋屈的原因之外，也有耀眼的正义在驱动。

这里说的正义，就不再是口号式的，功勋式的，它更能显示出人性超凡的一面。

也就是说，正因为有程兵这样的人，才格外显出恶的可恶与可恨，善的可贵与可悲，毕竟他们但凡被赋予一丝希望，都要千百倍地负隅顽抗甚至孤军奋战。

电影的又一个新意就在这里，既没有鼓吹价值，也没有塑造金身。

三大队重新集结，固然让人热血沸腾，但是随着时间推移，其他人迫于种种先后退出，诉说的是，人生在世，执念如何左右。

很有意义的戏剧化设置是，先后离队的马振坤、廖健、徐一舟、蔡彬，分别因为家庭、亲情、爱情、健康。

换个角度，程兵不是了无牵挂，只是做出决定的战友们替他走出了人生的某种可能，而他越来越沉陷在对师父、对自己、对三大队、对警察身份与正义的“交代”上，或者说，不得不沉陷进去，不然他的身体、意志会更先一步分崩离析。

《三大队》再狠一层，则是让师娘在很多年后才告诉独自追凶的他，师父当年脑溢血并不是因为被王二勇撞伤，想让他放手，好好地过日子。

这里的妙，一是映衬世俗考量之余，立起更多现实人物，还原更多现实处境，增添更多现实投射，二是让程兵回归个体，他日后的所作所为，更关乎他一个人的抉择，要不要背负名声，完成夙愿，本质上的出发点必然是程兵，也就是说，让集体的故事回到个人。

电影的残酷和温柔，也都在此迅速延展。

温柔是因为给这些千疮百孔的人，至少一个相对明确的答案，比如真凶落网，比如日子往前。

残酷则是，失去的就是失去了，未来如何，没有确切的光明在发光。

这种真实，哪怕是在犯罪片里，我们恐怕也不多见。

前几天毒舌君说了一个关于《三大队》几乎没人提到的严重问题，那就是演员说台词的口音问题，感兴趣的可以往前翻翻哈！

今天毒舌君要再说一个关于《三大队》更加没人聊的话题，如今《三大队》的网剧也上线了，那么聊这个话题就更有意义了，那就是这件事是真实的吗？

请注意，毒舌君并不是说电影内容真实不真实，而是说电影所基于的原型人物和原型事件，真实不真实。

大家肯定没听过有人质疑这个吧？

随便上网搜搜，你会发现各种媒体和自媒体提到本片时，都说得的是根据真实事件改编或者改编自纪实文学，就连影片结尾字幕都专门打出“改编自真实事件”的字样，没错，毒舌君质疑的就是所有人众口一词、看似无可置疑的事件的真实性！

可能有人会说了，这你都敢质疑，简直是疯了吧？

人家这原作可是2018年“网易人间工作室”作者深蓝发表的纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》，这可是当年网易文学的年度点击冠军啊，感动无数人，甚至被“万人血书求拍电影”，这么多人喜欢，还有啥可质疑的？

那么毒舌君就要问了，一个网文作品，甚至作者用的都是网名，仅仅因为作者用纪实文学的风格写出来，这事儿就“真实”到无可质疑了吗？

至于很多人看了原作之后很喜欢很感动，那又能说明什么呢？

这跟作品的真实性也没关系啊！

当然了，这件事有可能就是真的，毒舌君就是质疑错了，但是，在仅有一篇原作，而没有其他证据来证明事件的真实性，且原作在逻辑层面亦有一些值得质疑之处的前提下，毒舌君还是要提出自己的质疑，就当抛砖引玉了嘛！

如果引出能证明事件真实性的证据自然皆大欢喜，如果没人能提出有力证据，那么引发更多人去思考此前从未想过的原作真实性的问题，不也挺有意义嘛！

同时，毒舌君也建议大家上网看看《请转告局长，三大队任务完成了》这篇原作哈，挺好找的，一搜就搜到了，而且也不长，用不了一个小时就看完了，也许你看过原作，就能理解毒舌君提出的质疑了。

好了，下面正式进入毒舌君的“质疑时间”，主要分两个层面，一个是对原作内容细节的质疑，一个是对原作所引发的常识和逻辑方面的质疑。

先说第一个层面，原作里作者对于程兵多年来不懈追踪并且最终抓到王二勇的过程，描述是十分含糊的。

这部分内容都是程兵的前同事老张以及其他人对他讲述的，用原作的话说有“几个版本”，作者写的内容就是对这“几个版本”的综合。

请注意，原作里还写过“程兵向办案民警详细讲述了自己出狱之后追踪王二勇的经过”。

所以说，程兵是如何追踪并且抓到王二勇的，这是有一个相当明确的真实版本的。

而作者写出来的却是综合了“几个版本”且追踪过程完全含糊的东西，这……这说得过去吗？

对得起纪实文学的真实性要求吗？

此外，王二勇归案之后，对他的判决原作写得很明确——“2014年初，最终被判处死缓”。

请注意，此时“中国裁判文书网”已经上线了，国家也对案件公开也提出了明确要求——从2014年1月1日起，最高人民法院、全国所有高级人民法院和中级人民法院都须上网公布裁判文书。

所以，在2014年的“死缓”判决中，有能跟“王二勇案件”对得上号的吗？

如果没有的话，那么原作是真实的吗？

说完对原作内容细节的质疑，下面再说原作所引发的常识和逻辑方面的质疑。

就如同毒舌君在一开始说的那样，除了作者深蓝发表在“网易人间工作室”的这篇纪实文学作品《请转告局长，三大队任务完成了》之外，也查不到有其他媒体对于此事件的报道，这……这就很有趣了吧，如此具有戏剧性的刑事案件和社会新闻，居然没有其他媒体报道过？

从常识和逻辑上来说，这也太不可思议了吧！

请注意，按照原作的描述，“所有参与讯问王大勇的三大队民警都受到了处分，最轻的也是被调离公安机关“，三大队甚至落了个“被撤销”的结局。

而且按照原作的描述，三大队可不是只有影片中张译和他那四五个同事，而是“三大队下面有两个中队，加上内勤总共占着四个办公室”，最终这些人的结果是“故意伤害致人死亡，一共判了五个”，“而那些三大队的同事，从此便再也没有以警察的身份出现在办公区。

”毒舌君之所以引述这么多原作的内容，就是想让大家明白，这是一个多么独特、多么不寻常、多么具有轰动效应的案件，因为一个犯罪嫌疑人的意外死亡，导致这么多警察被判刑和调职，当年媒体一点反应都没有吗？

虽说那时候是2002年网络还不发达，但传统媒体远比现在活跃吧，大家听说过当年媒体对于此事件的报道吗？

再退一步说，就算2002年那时候媒体不发达，或者没有关注到此事件，但原作写明程兵抓到王二勇的时间是2013年，那时候各种媒体都已经够发达了吧？

十年孤身追凶，最终擒获嫌犯，逃亡十年的抢劫强奸杀人犯落网，再加上以此事件回溯“三大队”当年的遭遇，这些都极具轰动效应了吧，但大家在2013年有注意到各种媒体自媒体对此事件有过报道吗？

以毒舌君的印象来说，完全没有啊！

所以说，这事儿要是真的，就作者一个人注意到了，其他媒体全都没注意到？

做个对比，此前大鹏主演的《第八个嫌疑人》以及王千源和吴彦祖主演的《除暴》，你都可以在网上找到媒体对于真实事件和原型人物的报道。

再退一步说，就算媒体全都瞎了，群众的眼睛总应该是雪亮的吧？

虽说作者并没有提到三大队所在城市的名字，文中只是用“我市”来指代，就算原作中提到的程兵、王二勇等人的名字都是用的化名，如今《三大队》电影已经全国上映了，热度还不小，那么案件所在城市的群众，都没人出来说，唉，这事儿当年就是发生在我们市啊！

毕竟这种轰动性的案件，相关人等又有如此戏剧性的判刑、追凶的经历，即便没有媒体报道，所在城市的老百姓通过口耳相传，也能人尽皆知了吧！

但目前好像也没看到有人在网上说，这事儿当年就是发生在我们市啊！

这……综上所述的疑点，难道不值得对《三大队》原作的真实性提出质疑吗？

你说呢？

大家在评论里发表一下各自的看法吧！

（文/毒舌君）

《三大队》无疑是近期现实题材电影中质量上乘的作品，也是今年人物群像塑造最为成功的电影之一！

整部电影故事性十分完整，并且情节结构、镜头画面可以说也是达到了非常合适的程度，既不会让观众感到篇幅太长而索然无味，也不会让观众感觉篇幅太短而虎头蛇尾。

最重要的是这作品看完会让我产生一种意犹未尽的感觉，有点难以抽离情感这种情况是很久都没试过的。

在题材上，《三大队》根据真实事件改编，原作名字是《请转告局长，三大队任务完成了》，是2018年网易文学年度点击冠军。

这类根据真实事件改编的电影在作品方面都是十分注重一个“真”字，角色人物要真，故事情节要真，社会背景和拍摄环境也要真，《三大队》非常出色地完成这个任务。

首先角色人物的“真”，莫过于电影塑造的人物群像。

人物刻画最集中体现的三大队，里面每一个人都是有自己鲜明的特征，三大队每个人都担当着属于自己角色的戏份。

作为核心骨的程兵是由张译饰演，这类型角色张译已经演了很多次。

例如《少年》里的张建宇、《重生》中的秦驰、《重生之门》里的罗坚、《他是谁》中的卫国平、《狂飙》里面的安欣等。

张译演的警察都是根据人物性格和社会背景进行不一样的演绎，这次张译把程兵的隐忍和坚守表现得很出色，十二年的追凶不是极致的英雄主义，而是普通人对善良和正义信念的坚持，这个世界总需要有人为某件事坚持，就和那条鱼在乎自己的生命是一样的道理。

影片一开始就借由杨新鸣饰演的张青良说出：“人年轻的时候，都想办大案，好像不办大案，警察就白当了一样，可这大案的背后，有多少人改变了人生。

”三大队里面除了杨新鸣饰演的张青良老警察脑溢血牺牲外，魏晨饰演的徐一舟、曹炳琨饰演的蔡彬、王骁饰演的马振坤、张子贤饰演的廖健，他们都先后回归程兵的追凶队伍但又陆续因为现实因素不得不遗憾收场。

现实生活中的复杂与矛盾在影片充分展现出来，使得影片充满了可信力，拥有直击观众内心的震撼力。

另外还有李晨饰演的杨剑涛、陈创饰演的女孩父亲、张新成饰演的阿哲等角色都是有血有肉的。

然后是故事情节的“真”，现实往往比电影还要精彩，根据真实事件改编的电影可能还没有原事件魔幻。

原型程兵在现实生活中独自一人追凶，身边没有三大队的同事帮忙，在追凶过程中程兵逐渐舍弃身边的东西，甚至一度舍弃自己所拥有的一切，一度坚持不下去感到迷茫，幸好守得云开见月明。

01立体的原著改编范本几年前，那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》在朋友圈刷屏传播时，我就看过了。

看完后最大的感想就是，这是一个很好的电影大纲雏形。

果然，几年后，根据《请转告局长，三大队任务完成了》改编的电影《三大队》上映了。

因为看过文字版，所以抱着好奇心理，我第一时间去电影院看了《三大队》的点映。

说实话，看完出来，我已经完全被这部苦行僧式的硬汉电影打动了，在电影院里，我坐到听完了刘欢老师演唱的片尾曲《人间道》才出来。

（电影中五个性格各异的警察“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”）作为一部有原著的“改编电影”，《三大队》有些特别，跟其他原著改编类影视作品不同。

大部分改编电影的原著字数都很多，编剧在改编过程中都是做减法，删除多余的情节，保留精华。

《三大队》的原著《请转告局长，三大队任务完成了》非常短小，大概只有几千字，像一个电影剧本的大纲。

加上这个原著故事里的时间跨度非常大，人物众多，所以也就出现一个问题，那就是编剧在做电影剧本改编时，要加入大量的原创情节进去，才能使其成为一部丰满立体，可以呈现在大众面前的艺术作品。

其实做这样的改编是一件费力不讨好的工作，因为大的框架还是原著，编剧做的工作是充实原著里没有写的细节，但没有这些细节也就没有这部电影。

看完《三大队》，我觉得这一版的改编非常好，既保留了原著里最打动人心的部分，同时补全了细节脉络，还从各个维度还原了前因后果。

增加的生活片段，让电影里五个主角“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”人物形象变得更加立体生动，他们不再是文字里的角色，而是活生生有血有肉的人。

因为这些改编，让《三大队》成为了一个非常好的原著改编范本。

02细节扎实的犯罪电影这几年犯罪类的影视作品非常火爆，各种作品层出不穷。

但其实犯罪影视作品难度大，门槛高，拍不好就会变成比言情剧还要悬浮的作品。

要让犯罪气质落地，就得在细节上下功夫。

作为一部真实事件改编的电影，《三大队》的故事来自现实，在破案流程上也做得非常详细扎实。

这些真体现在出警、取样、开会、人情世故等各个方面。

比如开头第一场戏，十四岁少女在家中被杀，尸体上的“血迹、姿态、毛发、道具”等细节都做得非常真实，这个细节甚至体现在死亡少女的一颗纽扣上的指纹。

在凶案发生后，警察、法医、家属、罪犯、路人等各类角色的内心反应和台词也很真实，还有雨中追逐罪犯，警局内的各种人情世故。

那种言语交锋，对峙，恳求和绝望，都让人揪心，各种情绪仿佛要破屏而出。

此外，电影镜下的夜雨迷离，潮湿阴冷，命运流转的气质和镜头语言组成的一帧帧超越现实的艺术表达，让人有种强烈的宿命感，一直被故事牵动着，感慨世事无常天道轮回。

就像在电影开始后不久的一个抓罪犯的过程中，车辆的收音机里传来了刘欢老师的《少年壮志不言愁》，而这一首歌也宿命般的紧紧跟电影中几个主角的命运纠缠在一起。

“风霜雪雨搏激流，历经苦难痴心不改......”这几句歌词也仿佛成了五人命运的写照。

03 一场苦行僧式的信念追逐在观影过程中，我一直在想一个问题：在这个信念缺失的时代，还有多少人会因为一个信念，执着的去完成一件事情？

《三大队》用一个“警察”千里追凶的故事回答了这个问题。

因为一场凶杀案，“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五个警察，脱下警服变成了囚犯，这种云泥之别的反差，让剧情充满了强烈的悲剧性的冲突。

（出狱后，兄弟几人在追凶过程中聚餐）几年后，出狱的几人因为生活所迫，流散在社会各个行业。

到后面男主程兵出狱后大家集合在一起，为了完成一直以来心里那一个信念，五人合力去追查罪犯。

那种在平凡生活里孤注一掷的绝命狂花气质，让观众看到电影作为艺术作品超越现实生活的部分，让人激动，灵魂颤动。

在电影里，男主的好兄弟蔡彬多次劝男主程兵放下我执，不要再追查罪犯了，从新开始，可是程兵没有听兄弟的劝告，依然选择了那一条遵循内心信念的艰难道路。

这是两种选择截然不同，没有对错。

蔡彬的想法可能是大部分普通人的选择，在遭遇打击后，俯首命运重新开始。

而男主程兵则像是命运的斗士，他是露出水面的冰山，是喷发的火山，他生命的动力在于追寻内心的秩序。

这让我想起赫尔曼·黑塞在《悉达多》里讲的一个故事，在那个故事里，悉达多为了追求心灵的宁静，选择了一条与世俗不同的求知之路，经历种种苦难，终于收获了自己想要的精神安宁。

从另一个维度来说，男主程兵也是一个“悉达多”式的人物，为了心里的信念，可以踏遍世间路，让石头开出花。

除此之外，电影中“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五人的兄弟情也非常动人，那种惺惺相惜，肝胆相照的过命感情，让人很是唏嘘动容。

不得不提的是，《三大队》电影的配乐非常好听，而且适配度超高，每当配乐响起，因为剧情积累的情绪在那一刻爆发，令人浑身起鸡皮疙瘩。

尤其是唐恬写的片尾曲《人间道》，很好的诠释了这部电影传达的那种苦行僧式的精神力。

我要吃这一口饭守这一野荒我要这人间所有道都在青天下我要凿过井的人兜里有盐巴我要那亏过心的鬼目中有王法......

当人物原型已经足够动人，怎样将数十年的人生轨迹以两个小时的时长压缩，在尽可能还原的基础上进行艺术加工，采取怎样的叙述方式，又怎样与演员的情感表现互动，便成为电影的重要看点。

原型的事迹故不赘述，这类题材并不难做，但很难做到出彩。

做好了是《大山的女儿》，出问题就是《我本是高山》。

印象比较深刻的是后续的追凶，每个城市场景都有不同的刻画，斗志昂扬的湖南，以乐景写哀心到极致的沈阳，成为死结的云南。

每个城市伴随着起落，队友们一个个离去，最终他像一块礁石，独自面对未知的海面。

萨特认为，人是具有自由意志的主体，我们拥有选择的自由，是我们自己，而不是先验，或者其他不可知决定我们成为怎样的人。

佛说，怨憎会，爱别离，求不得。

佛还说，我执是一切痛苦的根源。

但我不这么认为，孟烦了不这么认为，芦焱，安欣，程队都不这麽认为。

执着也是生命的强韧，生命哲学应是如何创造人的自由，而不是让人如何顺从这个世界。

犬儒主义盛行难免会对坚持善与义的理想者投去白眼，但对正义而言，偏执不是一件坏事。

苏轼的墓志铭能够组成很多理想者的背影:其于人,见善称之如恐不及;见不善斥之如恐不尽;见义勇于敢为而不顾其害。

用此数困于世,然终不以为恨。

在沈阳燃起的零点烟花，像一场盛大又孤独的告别。

《万里归途》里章宁和宗大伟并肩驾车穿越战火，在本片里程队坐在他身旁，也一样并肩穿越罪恶。

只是章宁没看见的新年安稳，他看见了，但他却又再次离开了宗大伟。

尽管我们有着选择的自由，但福柯关注到选择背后的博弈，认为这个自由也是被建构起来的结果，处处受限。

小徐是第一个响应程队追凶的，但面对未知和徒劳，他选择了安定和可及的幸福。

彬子是动摇后才跟着程队的，最晚入队，也是最晚离开的。

没什么好责怪的，也没有任何立场去指责，像程队自己说的，谁都不能活在真空里。

人活在各式各样被建构起来的网里，缠绕不休，盘根错节。

牵一发而动全身，要想直撞南墙，只能像火焰般炽烧，烧尽千丝万缕，自然一腔孤勇。

王骁这次的角色终于不再背刺张译了，可喜可贺，从向方到杨健，你们两角色关系终于不那么潮湿，但你却依然是第一个离开程队的。

这大概就是孽缘吧（？

所有人聚在马记夜宵铺子前碰杯时，凄清的晚风卷着各自的记忆与情绪翻涌，我想起那句北岛著名的诗:“如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音”乌特拉行动里张宪臣坚信天会亮起来，白日会升起来，但黎明前的深夜，即使程队最初能够粘合起曾经的三大队，最终也归向独行，也许，猛兽确乎总是独行。

一次又一次的追寻、摸排与错过，程队手中的线索堆成了一座高山，他是移山的愚公，也是推着正义、责任与使命这块巨石的西西弗斯。

张译的角色总是在做这样的事情，孟烦了面对无力抗争时表现出的逃避，麻醉自己像那根他永远也划不燃的火柴，却在芦焱那里熊熊燃烧，种子发芽了，有的长成张宪臣这样的青松，任尔东西南北风，有的是安欣般的杏花，北风吹雪时，绝胜南陌碾作尘。

由于都是张译的角色，程队不可避免地让人想起安欣。

但他的确不是同样执着的安欣，猛厉的秦驰，或领导能力出众的卫国平。

安欣太特殊了也太复杂了，他的身上充斥着相反的能量，偏执与包容融为一体，善良与决断合流，温和却又不失主见，以虚无的伪装坚守信仰，痛苦深藏于海底与深空，窥不见冰山，却能察觉寒凉。

为善的动机却无一例外地导向悲剧的结局，宿命的剑高高悬起在他的生命里，他却偏要说，我们可以好好想一想，自己选择成为怎样的人。

跑题了，拉回来。

每个人都在劝程队，向前走，往前看，不要活在过去。

可是那么多人永远都在过去了。

小女孩灿烂的人生才刚刚开出第一朵奥数得奖的小花，就被强行休止。

全家福上本来笑着的一家三口，只剩下被记忆和伤痛吞噬的父亲，陷入精神绝境的母亲。

为了追凶而引发疾病去世，本可安享晚年却沉睡在地下的师父。

谁来替他们往前看呢。

我回来，是为了回不来的人。

我不走，是为了走不了的人。

他们没有选择，就让我来承担他们的选择。

萨特的选择还认为，每个人的选择都为他人同时承担了责任，我们做出的选择不仅仅为自己，还有他人的存在。

程队已经不是警察，他当然可以选择遗忘，但那个在冰柜里至今无法安葬的小女孩，“沉默地对我哭诉”。

至于“上天给他机会让他重新开始”这种谬论，可能我佛慈悲，但我不慈悲。

那些血层层叠叠，淤积起来，像无数恶行之下尖叫着的眼睛。

《非自然死亡》里对于这种站在犯罪者立场进行辩护的观点已经驳斥得很到位（即使可能队员不是这个意思），就不发表拙见。

最后用杰伦的《夜的第七章》结尾吧。

“如果邪恶是残酷华丽的乐章，那我就点亮 在灰烬中的微光”“晨曦的光 风干最后一行忧伤 ”“雨滴会洗净 黑暗的高墙”END.

一场奸杀幼女案，一个从犯凶手在警局被三大队意外打死。

风光无限的三大队成为犯人，妻离子散，事业泡汤。

队长（张译）出狱后决心抓捕主犯，原先的那帮兄弟加入，在城市各个角落埋伏，帮助抓了不少在逃犯，但就是不见目标主犯。

慢慢地，激情消退，兄弟们一个个退出，有的要陪妻子，有的要结婚，有的为了儿子，有的得病。

只剩队长一人，奔赴多个城市，执着追凶，坚持到底，这是最让人感动的地方。

十年后，队长也坚持不住了，好在苦心人天不负，发现了主犯的线索。

队长亲手擒住主犯，完成三大队的任务。

他是一个好人，一个好警察。

看过小说，改编比效果更拔了一个高度，让你觉得这就是身边的事情。

看着三大队重新组建的时候有多热血，再看队员一个个离开的时候就有多心塞。

你再看三大队的真实一切都是颠倒的，警察服刑，犯罪逍遥；程兵作为普通人追凶落魄的像个“罪犯”，而王二勇却无事发生家庭圆满，魔幻吧，不可思议吧，但是这就是现实。

不是说在国产片里最后罪犯都会绳之以法这才是现实，而是说在现实的背后究竟有哪些被我们忽略了遗忘了，“大案的背后是多少人的人生发生改变”这才是《三大队》比真实更真实的地方，它没有追求所谓的悬疑猎奇与奇观场面，也没有烧脑翻转极致的戏剧冲突，而是把那些连编剧都编不出来的故事，以最本真的方式呈现给你看，看起来似乎很笨拙，但又透露着一种难得的真诚，《三大队》只是想告诉你，无论不信不信，有些事就真的发生过，有些人也真的做到过。

这不是影评，只是个人观后感片子不错，做到了想做到的效果。

观众在这部电影里能感受到那种堂吉诃德式的精神追求。

一个人把一件事作为一生唯一的追求，这个追求可能永远无法实现，但是这个人还是依靠唯一的信念，把时间撑了下来。

这种执着的人不多了，因为人们更加倾向于放下，因为坚持太累了，太苦了，太孤独了。

就像电影里的同伴，都没有坚持到最后，甚至在电影里，程兵也放弃了。

但突然来了的灵感，又激活了这份信念。

找到凶手，找到答案，找到一个对受害者的交代。

这个世界，各种倾向于牺牲自我的信念都在逐步崩塌。

个体的重要程度，远大于一切。

甚至后代在某种程度上也变成了给自己人生减分的事物。

牺牲自我？？

不不不，凭什么？！

这辈子就是要享乐、要放纵，死后管他洪水滔天。

这部电影，其实就是把这种精神的力量塑造了出来。

一个人可以放弃，可以回到自己的生活，但是他做不到，他内心中的声音，不断的撕扯着他，令他的灵魂不安。

可能对一个人来说，一个人的灵魂对很多事情都觉得无所谓，才是这个世界的未来满可怕的一面

2018年，一篇名为《请转告局长，三大队任务完成了》的非虚构文章在网络上爆火，并成为2018年网易人间年度点击冠军，无数读者看完后纷纷留言求拍电影，希望将这个故事被更多人看到。

其打动无数读者的原因只有一点——故事扣动人心：一名曾经的警察在经历命运跌宕起伏后，结束多年牢狱生涯后隐于市井，为兑现曾经承诺，为洗刷战友屈辱，为还三大队的荣誉，用大海捞针的方式开始长达12年的追凶，最后皇天不负有心人，终将凶手绳之以法。

集齐犯罪、追凶这两大元素，何况还是取材于真实故事，这样的故事即使放在当下看依然足够“传奇”。

5年后，根据这个故事改编的电影《三大队》上映，将那个传奇搬上大银幕。

不少看过电影的观众，都会被这个故事所打动，被故事里的角色所感染。

如果说，原作是一颗枝干繁茂的大树，那《三大队》的改编与创作就是不断添枝加叶，最终在真实的大树上开出一朵绚丽的花。

在我看来，其成功的关键就在于作对了三个字：真性情。

真，是对真实基础的尊重，是在真实基础上对故事做了真诚改编与创作。

真，首先体现在电影对故事真实感的复刻与还原，无论是市井气息、都市景观，甚至在电影色调呈现上都追求一种现实主义的真实与纪录，给观众以相当强的写实风格，这一下子便拉近了观众与角色的关系，消除了隔阂与距离感。

其次，真还体现在电影主创对原来的故事并没有做太多的推倒重建，也没有增强太多的反转、悬疑、浮夸动作将其作为一部类型片去创作，而是基于真实故事框架做了一定的取舍和创新性表达。

比如，将程兵一个人追凶故事放置于三大队五位队员身上，在丰富故事群像同时，也赋予了故事另一层浪漫色彩——程兵太孤单，就让兄弟们陪他一程。

电影里，五人小分队脱掉了警服，就是普通老百姓，而他们为了追凶所做的看起来也都是普普通通的日常，隐匿于小区、网吧、夜宵摊、出租车中，做着最普通工作，却时刻打探消息，不放过一丝风吹草动。

这一切，不仅体现出程兵个人孤勇的英雄形象，更体现出三大队全体队员对正义坚定不移的信守。

性（格），是对角色的塑造与演绎。

“人年轻的时候，都想办大案，好像不办大案，警察就白当了一样，可这大案的背后，有多少人改变了人生。

”人生一场意外，让曾经的警察变成囚徒，而这也曾让无数人唏嘘感叹命运无常。

可即使这样，不变的是三大队每个人对真相与正义的执着。

电影《三大队》里，演员为观众呈现的是一个个立体饱满的角色形象，他们一起演绎出精彩的群像戏：张译饰演的程兵，作为三大队的主心骨与核心，有着极强的号召力，也是他让曾经的三大队兄弟再度重新聚集到一起，同时他也足够轴与拧巴，但这种坚持不是一根筋，而是放不下心中所执，当然他也曾困惑，看到镜子里碎片一般的自己也想要放弃，但当希望重新燃起的时候，他还是会选择继续与坚持；魏晨饰演的徐一舟，作为警队新人满腔热血；张子贤饰演的廖健连烟都舍不得买，蹭别人烟抽，那抠抠搜搜的样子让人觉得既好笑又真实... ...无论张译还是魏晨、王骁、曹炳琨、张子贤、杨新鸣，每个演员都通过自己的表演将自己饰演的角色诠释恰到好处，在电影里，人物不再扁平化，而是有变化有弧光，更能获得观众的认同。

情，是三大队队员之间的兄弟之情。

兄弟情是一种责任和担当，一句“三大队又回来了”，五人小队毅然决然的一起踏上了追凶之旅，他们相互照顾，尽自己最大的努力去帮助彼此。

他们不离不弃，共同承担，让彼此感受到温暖和力量；兄弟情还是一种无言的默契，没有很多话语，只需一个眼神、一个动作，就能够理解彼此的想法和感受。

电影中兄弟情义的塑造与呈现，无疑丰富了角色内涵与感情表达，也让观众感受到人世间的温暖与感动。

最后，还是说回张译饰演的程兵。

或许很多人并不理解，他如此执着追凶，付出十多年的时光，是不是有点太傻。

确实，从功利主义角度而言，的确傻的可以。

但我们都明白，程兵的坚持其实是对自己心中伸张正义初心的坚守，是为了让罪犯伏法，也是为了洗刷战友们的屈辱，更是为了三大队曾经的荣誉。

所以，在电影最后，程兵面对民警的敬礼感谢，说“请转告杨局长，三大队任务完成。

”罗曼·罗兰说过，真正的英雄主义，就是在认清生活的真相后依然热爱生活。

而程兵的英雄主义，就是作为一个平凡的普通人，在认清生活的真相后，他依然执着于心中捍卫正义的初心。

在我们日渐缺少这种执着与坚守，随时想要放弃的这个时代，程兵身上的这种执着的品质才显得最珍贵、最难得。