复仇战姬

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在各种电影榜单里，有一种榜单叫“世界十大禁片”。

尽管各个版本的“十大”片单会有所出入，但无论哪一个版本里一定会有以下这部片——《我唾弃你的坟墓》

这部诞生了1978年的电影，罕见地真实还原性和暴力，各种花样虐杀游戏，让人咋舌的大尺度即便放在今日仍然让人瑟瑟发抖。

今天熊要介绍的这部片，有人戏称为“《我唾弃你的坟墓》2.0”——复仇Revenge

沙漠中的一栋别墅，这天迎来了它的主人。

高富帅理查德（凯文·让森斯 饰）和性感尤物珍（玛蒂尔达·鲁茨 饰）。

两人刚进屋，珍便摆出一副快到我碗里来的挑逗表情。

正所谓我的热情，好像一把火，燃烧了整个沙漠。

任何钢铁直男估计也抵受不了眼前的诱惑。

很快理查德的手便在珍的身体上游走，从柳腰到翘臀。

任由人类最原始的欲望驱使着自己。

激情过后，理查德起身接电话，暴露了他有妇之夫的身份。

所以这不是情侣度假，而是和小三偷情。

第二天，理查德的两个基友提前来到了别墅，不知情的珍被突然出现的两人吓了一跳。

两人看珍的眼神就像多天没进食的饿狼一样。

晚上大家一起喝酒聊天，酒过三巡，气氛开始活络，瘦子和珍聊骚，胖子用望远镜偷窥珍的身材。

珍越聊越嗨，索性自个儿舞动起来，并邀约理查德一起。

理查德不想跳，珍转头拉起了瘦子。

瘦子那叫一个高兴啊，各种贴身互动，肌肤接触，心中的欲望正像篝火一样，越烧越旺。

桌子上珍吃剩的半个苹果招引来了蚂蚁，暗示着垂涎珍美色很久的瘦子要下手了。

第二天趁理查德外出办事，瘦子来到珍的卧室，强奸了她。

胖子也目睹了瘦子的暴行，但他选择无视珍拼命求救的眼神，放任朋友的禽兽行为。

更令珍心寒的是理查德回来之后，丝毫没有责怪他基友的意思，反而是打算用钱把珍打发走。

珍用他老婆来威胁他，却被理查德一拳打翻在地。

此时他才显露出自私、残忍的真面目。

珍趁乱逃了出去，三人紧追其后。

珍逃到悬崖边无路可走，理查德好言安抚珍的情绪，趁其不备用力一推，把珍推下了悬崖。

正好一根枯树枝贯穿了珍的身体。

女主死，全剧终……是不可能的。

故事从现在才正式开始。

如果说电影前半段充着性与欲望的话，那么后半段则充斥着暴力与血腥。

有主角光环的加持，珍楞是逃过了鬼门关，顽强地活了下来。

眼下最大问题是生存。

珍拔掉插在腹部里树Y这场戏是全片最令人感到肉疼的一场。

荒无人烟的沙漠，没有任何医疗设备和药品。

唯一的办法就是生拔。

先在洞穴里生火，拿出匕首消毒，将一管啤酒一饮而尽，随后将易拉罐剪开摊成铁片。

吃下一颗强力致幻剂麻痹自己。

跟着用仅存的意志力拿起匕首慢慢靠近伤口。

一刀、二刀、三刀，缓缓地切开肚皮上的血与肉与脓的混合物，起到扩大伤口的作用好为之后拔出树枝做准备。

接下来珍一手按着腹部，一手握着树枝一点一点地往外拉。

树枝被抽出，大量黑血往外流。

珍再拿起之前摊成火烧的滚烫的铁片，向着伤口一把按下去……兹……这种疼痛换谁都会晕过去。

这三分钟对于屏幕外的熊同样是煎熬。

第三天，珍醒来，看见自己血肉模糊的肚子上留下了啤酒罐上雄鹰的标志。

如纹身一般地深深刻在自己身上。

打那开始，以前的性感甜心不见了，取而代之的是复仇天使。

在空旷的沙漠里，我们看见一个身穿比坚尼，腰间插着匕首和手电，一手拿着装有高倍镜的散弹枪，一手拿着望远镜。

向世人宣告，伤害过我的男人都是猎物，我才是猎手。

狩猎现在才开始。

全片只有四位主要人物，但你丝毫不会觉得剧情乏味。

另外本片的影像质感非常好，浓烈的色彩，精致的构图。

蓝天黄沙鲜血，各种高饱和度的色彩，构成了一出废土风格的《我唾弃你的坟墓》。

这部片子豆瓣评分只有6.0。

吐槽点基本集中在逻辑不合理上。

这么高摔下去还被树枝穿透为什么没死？

失血过多走那么多路为什么没死？

女主为什么一觉醒来，就能从战五渣变成最强王者，团灭渣男顺利吃鸡？

很显然，这就不是一部需要有深刻思想内涵的电影。

看到评论很多人给本片贴上“女权”的标签，熊觉得大可不必。

无脑的剧情加上不要钱的血浆都表明本片只是单纯在感官上让你爽而已。

即便如此，熊还是对其中一段剧情深有感触。

瘦子要强奸珍的时候，说过一个非常可笑的理由：你现在变得这么正经，怎么忘了昨天跟我跳舞的时候有多骚。

难道和你跳只舞，就是要和你睡的意思？

联想到当下，很多男人习惯了“好女怕男缠”的逻辑。

当一个女人说“不”的时候，有几个男人通过当时的场合、心情、环境，试去的理解这个“不”字的真正含义？

真的没有那么多欲拒还迎，多的是男人的自作多情。

确认过眼神就说对方是能睡的人，打心里就没有一丝尊重过女性。

我可以骚，但你不能扰。

骚是我自己的事，扰就是对人的一种侵害。

再说，骚那也是在你眼里而已，自己心术不正单方面地认为对方在勾引自己。

可女性当时的真实想法，我们从来不去思考。

大多性侵案件里，性侵者都会有相似的说辞：她太漂亮了，我没忍住。

什么时候长得好看也成了一种罪了？

我长得好看，你就要侵犯我，这是什么逻辑？

更可怕的是，大众一窝蜂地去责备被害者穿着暴露，引人犯罪。

什么时候我们这个社会已经变得如此荒谬了。

连基本的是非都可以丢掉了吗？

都在告诫女人要安分守己，但怎么没几个人教育男人不要动邪念呢？

公众号对话框里回复“复仇”有惊喜

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第一剧情单薄，无非是女主被侮辱被害后没死反杀三个男的，杀三个男的也没有什么创意的杀人方式，就是枪和匕首杀的。

第二剧情BUG也太明显太多了把，就像楼上说的：1，血流一路（是真的一路，几千米血都是一条线的）的女主还有体力反杀别人；2，腹部贯穿伤，小孩子胳膊粗的树枝穿过腹部啊，正常情况总得坏几根肠子把；3，几十个小时就喝了一易拉罐的啤酒厉害了，一伤病号居然还能徒步开枪杀人，还有在沙漠昼夜温差挺大把，第一晚还在水里泡过；我都怀疑女主是超人；4，那个易拉罐上的鹰能烙在皮肤上个人表示怀疑。。。

好吧咱们不提这些不合理的，故事完成度可以，女主比较漂亮，对我个人来说（我比较喜欢看恐怖片)这点血浆感官刺激真的也没什么感觉，在这里我也吐槽下我看的版本的字幕，不知道是哪个字幕组弄的，人物说英文的时候有字幕，一到法语就没字幕了，这片子大部分时候是法语，关键是正片中针对法语是有英文字幕的。。。

这片真的比 我唾弃你的坟墓差远了。。。。。

比较中肯的杀戮片。

视觉冲击大，加上合乎时宜背景音乐，主角热辣的身材，讲述了女主从小三变身为复仇女神的故事。

放大的镜头容易给人触动，最后圆环追击，血撒地板，紧张感很足。

两个伤口处理，比较逗，女主嗑药后用易拉罐烫熨伤口，却把易拉罐上面的图案印到皮肤上了。

男主保鲜膜封伤口。。。

另外，受伤镜头看着都痛，一开始女主枯树枝插穿肚子，到后面匕首插眼，玻璃扎脚，最后来福近距离射击。

从辣么高的地方摔下来，没摔死，已经挺扯的了，嘴里哗啦啦流出来血，说明内脏受损严重，后来追踪血迹，光是地上那么多血都足以让人失血脱水晕厥死亡，更别说带伤从下午两点跑到天黑时分，简直铁打的，成挂壁了都。

胖子第一个死，有点莫名其妙，被扎的镜头没看见，反正就是被一刀扎死了，第二个死的有点顽强，右肩中枪后还差点反杀回来，那把枪的威力也被写得太小了，最后两个狗男女在房间里玩真人CS，女的赢了，全片结束。

二星4分，剧情不复杂，就是一个女的反杀三个男的，缺点是扯淡了一些，一个女的用枪用得那么熟练。

《复仇战姬》是去年凭借《某种物质》获得77届戛纳电影节最佳原创剧本的导演科拉莉法尔雅的前作，为了理解导演的创作特色，在看《某种物质》之前先把《复仇战姬》当做开胃小菜，试试自己的观影口味是否与导演吻合。

故事简单明了，唯一的主线就是命大的女主扛起一把猎枪反杀三渣男的故事，这种题材过往并不少，同样是血腥版的就有翻拍多次的《我唾弃你的坟墓》，小重口味的也有《准备好了没》，舞台剧经典《狗镇》，还有昆汀代表作之一的《杀死比尔》等。

而《复仇战姬》依旧走的最典型和最没风险的老路，无脑的剧情，用不尽的血浆和夺尽眼球的女主肉体，所以对这样的作品的评价，与其说影评，倒不如跟着剧情狠狠吐槽一番，才补回被浪费的100分钟。

作为小三的女主跟着有妇之夫来到一望无尽的戈壁荒漠中的别墅度假（偷情），开场就是女主的殷勤献吻。

本以为属于两人的世界在第二天被突如其来的两个男人打破，原来是男主越好的两位好友相聚打猎，一个gay里gay气，一个满脸肥油，都不约而同的被女主的婀娜多姿所吸引，四只眼睛像被钉在女主肉体上目不转睛。

连观众都知道的故事套路，估计就女主不知道了，在事发的前一晚依旧自信地为gay男挑起贴身舞，属实引火上身。

第二天男主一大早去办理证件，留下睡眼朦胧的女主和两个好友在别墅中等待，不怀好意的gay男再次视J衣衫单薄的女主，犹如蚂蚁上身的女主转头回到房间收拾等待男主回来。

要说开放还得是欧美，换衣服不带锁门，被看光了当没事发生，仍由gay男坐在了女主床边，女主霎时间如定海神针不动如松，gay男挂着渗人的笑脸问女主为什么嫌弃自己。

女主的樱桃小嘴吐不出一个正常的词，遭不住gay男一再逼问，回了一句“你太矮（小）了”，gay男恍然大悟，心想还挺给面子没直说，不然后面的情节要加时了。

一通羞辱后，gay男终于爆发雄力猥琐欲为，此时肥男打开门面面相觑，gay男来了一句“要加入加入，不加入关门”，思索片刻的肥男还是觉得手里的零食更好吃，泳池的水更清凉，转头关了门。

啪的一下很快啊，男主回来了，gay男不打自招说女主发生一些“啸事”，女主在床上嘤嘤嘤，然后男主秒懂了，女主以为深爱自己的男主会自己主持公道便安心的谁去，谁知睡眼一睁面前递来一张一辈子不愁的支票和飞往鸟不拉屎的加拿大的机票。

女主心里是《让子弹飞》的台词“公平，公平，还是TM的公平”呢？！

起床气马上就来了，小小威胁了一下男主被一巴掌扇到地上，恍然大悟你们都是一伙啊，撒腿就跑。

记住从此刻开始女主再也没穿过鞋子和正经的衣服，我都替女主可怜了。

三人追到悬崖边，为了稳住女主，男主假装打电话安排直升机带走女主，就在女主放松警惕时，啪的一下又很快啊，把女主推下悬崖。

好死不死正中下面一棵枯树，树枝刺穿了腰子，身子挂在树上，死状惨烈。

两个好友眼睛像铜铃，原来最狠还是你呀我的哥们，三人回到屋里销毁衣物整装待发第二天收尸。

死了一晚上的女主，血流了一地，被嘴里的血呛醒了！

翻了一晚白眼的眼珠子重新充满生机，随手摸起地面的火机点燃了枯树，瞬间燃起的火焰烧断了树枝，女主重重的摔在地上。

此时三人开车赶往悬崖，女主声嘶力竭地爬向崖边，在最后关头竟然站了起来！

《神奇女侠３》你来拍！

三人一看，诶？

人呢？

原来只死了一半啊，那赶紧追啊！

三人跟着血迹来到河边，典型的作死前奏，兵分三路。

第一个先选肥男，就在肥男嘘嘘的时候女主一把抢过猎枪准备扣动扳机，肥男原来在引猎物上钩啊。

反手抓着女主在河里帮她洗脸，不娴熟的手法让女主忍无可忍。

拔出肥男腰间的匕首插瞎了肥男双眼，哇哇几声就沉尸河底。

在此女导演告诫男人们给女友洗脸的风险有多大。

女主骑着肥男的山地摩托躲进了洞穴里，看着自己身上还插着的树枝悲痛不已，此时隐藏剧情被点亮，之前男主给了一小包毒品给女主，据说吃了可以无痛割大腿，这不正好吗？

效果很快啊，瞬间进入贤者模式，起手三两刀划开伤口边缘，一把扯出１５厘米长的树枝，然后摊开啤酒罐子烤热，摁在伤口上止血，完事！

睡觉！

第二天镜头转给俩男，一夜未回应的肥男让gay男留下了伤心的汗水，决定去河边洗洗腋窝。

思念真是个很悬的东西，脑海里是肥男的油脸，一睁开眼水面就浮起肥男的肿脸，这不比洗面奶更好用啊？

一下就清醒了啊！

必须抓到女主狠狠让她提供商品链接！

此时女主也醒了，一摸肚子，伤口好了，罐子的商标倒印在肚子上，展翅的老鹰上面写着墨西哥啤酒，原来你是墨西哥版神奇女侠啊，怪不得会超能力，起死回生湿湿碎啦。

人跟没死过一样整装待发，誓要让渣男们看看老娘的枪法！

男主也不甘示弱，为了给女主送人头，又分头行动了，尽管gay男极力劝阻也拦不住男主的魅力。

Gay男拿镜子臭美了一下死前的模样马上出发，正好被女主看到，于是女主优选gay男。

Gay男开车盘旋在山间小路搜索，女主光脚还比车快，不一会功夫就在视线范围内了，要不我说你是神奇女侠呢。

趁着gay男给车加油，女主小试牛刀就打中了右肩，gay男酿跄的往前跑，女主大胆地后面追，然后一个局势转换gay男反追女主。

情况不妙啊，女主灵机一动摔碎灯筒玻璃洒落一地，gay男一看我必须踩啊，一脚踩在玻璃上。

尖叫划破长空，愤怒的gay男羡慕女主光脚走遍天下，自己必须听导演的话，开着车要创死女主，女主一看机会来了，一枪爆头，还好没参加奥运会，必须按作弊处理。

男主知道死剩自己了，回到别墅安排直升机接自己走，顺便洗个澡。

此时女主也潜伏回别墅，唉？

不是哥们？

洗一半提着枪就走，不用穿衣服了？

两人四目相对，女主率先打破尴尬。

于是全部观众看着男主甩着摆钟与女主转圈圈，已经数不清转了多少圈，地上流了多少血。

中场休息拿保鲜膜包扎一下伤口，继续转圈。

眼看进度条差不多了，女主滑倒，男主跟所有反派一样，不趁机灭口而是一顿口嗨。

于是女主一掌插进男主伤口让其闭嘴，捡起猎枪对准男主，男主还好心的帮忙扶稳枪口，砰的一枪，反杀成功。

浴血重生的女主，完成复仇，结尾帅气的回眸，盖尔加朵都说燃！

女主挂在树枝上醒来那一刻，我怀疑自己在看温子仁的招魂。。。。。

忽略开外挂的情节，惊悚的节奏把握的超紧张，几次差点捂住眼睛不敢看，如突然冒出来的可怕情节，能把人吓得心脏跳出来。

如果喜欢这类题材的还是值得一观，算是一个及格的典型片一些特写镜头拍的还是比较艺术和具有创意，尤其比如肥胖围观男咬巧克力那一刻；还有女主处理伤口，猥琐男脚心扎玻璃的镜头，能把恶心猥琐和变态血腥表现出来，所以女主复仇的情节也更加节气。

为什么给这片挑刺、找茬、差评、黑的人那么多么？

因为这片的确戳疼了一些男同胞的敏感神经：女权！

但是挑刺喷完之后，不得不承认，人家拍的是货真价实的“女权”，起码这女权是带着伤口和鲜血的。

一点不田园，一点不矫情， 像极了初恋啊不。。。

像极了革命的味道网络版和原版对照，删掉了很多镜头，除了血腥镜头意外，有几个特别重要，具有推进作用的也一并删去了1. 女孩一刀刀割开肚皮，伤口四分五裂，触目惊心（意味着女主可以独自面对伤痛，第一次蜕变开始，田园女属性被削弱）2. 删掉了噩梦中浮肿的尸体、做爱、蛆虫、蚂蚁啃食（象征对肮脏世俗的摄入，了解生活的真相与残酷，田园女属性进一步削弱）3, 噩梦中被男主和男2各爆头一次，脑袋开花。

象征着死亡（qj犯和心爱之人的二重伤害，田园女属性彻底死亡）4.出山洞后，删掉了从脚到脸360度全身特写，展示全身伤口与鹰纹身（此处女战士正式登场，田园女痕迹消失）5. 被打到耳朵，删去了被打落在地的星星耳环（将田园女最后一丝残存符号打烂，此时女主已完全进阶为女战士）7. 最后登上游泳池，复制前一个男主经过水池的长镜头，从脚到上全身展示，先前的伤口已被血污全身覆盖。

（女战士最后的进阶，黑化为女屠夫，沙漠中出现的水池，象征资源。

意味着女主抢夺了男性曾拥有的资源和阵地）--不得不说，这是一部爽片。

对女性而言，简直就像国人看《叶问》一样，爽！

杀！

嗨！

过瘾！

同样是自嗨YY，同样是全民G点，同样是一个打十个，或者打三个，但是这片摸到女性G点的同时，也摸到了男同胞们的痛点，两者都高度敏感，但是立场确针锋相对，所以挑刺找茬的人多也不足为奇。

虽然片中女性能开局一把打火机，装备全靠打，团灭男战士，但是现实生活中呢？

她能干过根深蒂固的男权社会么，这是不可能的，毕竟这是个yy片，因为片早有暗示了：屠光了所有人，凯旋归来的女战士，走到男主曾经逗留的泳池上，虽然好像是胜利了，但是随之而来的，是直升机的噪音，也暗示着女主出了这个封闭的沙漠，也永远不可能是赢家的

好久没有看到有这么多槽点的电影了，我觉得有必要疯狂吐槽一下。

就按照时间顺序开始哔哔吧首先就是大家都吐槽的，小腹被贯穿，这尼玛都没死，超人么？！

不过越往后看的话，你会发现这些都不算什么了。。

然后就是女主想从小树干上面下来的选择，那么一小堆干草就能把那么粗的小树干烧着，我想知道上面是抹石油了么？！

就算能烧着，那么大的火居然一点也没烧到女主身上？！

再后来为了躲避三渣男的探查，往视线死角处爬的时候，前一秒还爬都爬不利索呢，后一秒站起来的时候感觉完全不费劲啊有木有？！

还有追踪，女主那么长的血迹，流血也早该流光了吧，这是怎样强大的造血功能？！

搏斗的时候，尼玛完全看不出来是受过那么重的伤的人，反杀肥胖男的的时候一直到反杀后逃脱，行动几乎没有丝毫不便，按理说伤口没处理过，应该越来越虚弱才对，这他么是越战越勇！

后来伤口的处理更是长见识了，掀衣服时候的惨叫和痛苦让我明白了，原来处理伤口之前掀个衣服，比之前各种打斗啊挣扎啊之类的动作都要疼，简直6到起飞！

更不科学的还在后面，伤口烫一下然后一宿就能恢复了？！

好吧，就算你正面的伤口没事了，背面的伤口怎么说？

然后强奸男被女主狙击以后逃走的时候有拿枪的功夫居然不拿对讲机？！

而且肩膀被打穿了怎么搞得像是比女主的伤还重似的？！

后来女主也是犯二，都设下陷阱使得强奸男的脚被玻璃扎了，为啥不回身给他来一枪？！

后来强奸男开车想撞女主的时候，女主智商又突然下线了，打车胎啊大姐，车在那个速度下爆胎的话瞬间就得飞出去，还用得着这么玩心跳。。

剩下的这两处就不是合不合理的问题了，完全是穿帮了秀鸡男被女主一枪不是打在右腰了么，99分17秒，就是他也意识到阴女主计划失败然后刚开始和女主在别墅里兜圈圈的时候，怎么伤口跑到左腰了？

然后接下来的一个女主特写镜头让我突然意识到，和强奸男单挑的时候，女主戴着大耳环的左耳不是被打掉了么，怎么这他么又长好了？！

连他么耳环都还是那个耳环！

最后女主反杀秀鸡男的时候，女主智商又一次不负众望的下线了，小妞，你后屁股不是还有一把匕首么，脖子被掐住，手还能动啊，直接来一刀不就解决了，这不比掏一下秀鸡男的伤口再去捡枪容易得多？！

我的天呐，这电影，我勒个去了，真的是。。

最后，虽然吐槽这么多，但是如果当科幻或者超级英雄类的电影看的话，还是算能看的，毕竟女主身材颜值都在线。。

一星给女主，一星，好吧，我们就当它是科幻片好了最最后，此篇评论就是单纯为了吐槽而写，只为发泄，不做辩论，谢谢观看！

刚开始看吧，想着是女性复仇类的Ｂ级片，肯定是高富帅的同事见色忘义，杀了高富帅凌辱女主后女主奋起反击，痛歼两贼。

没想到，猜对了一半，女主确实被强奸了，但男主无所谓，还把女主推下了悬崖，百米下去女主被穿肠破肚挂在树干上，一看就是死翘翘了嘛。

妈的，这怎么演？

谁来复仇。

结果，女主就是不死，ＷＴＦ！

女主竟然复活，还他妈用打火机烧树让自己掉下来，树还没掉下来人都成了烤肉了吧。

下来后，女主一边流血一边复活，到了晚上三个恶男来处理尸体时候女主已经行动自如了。

河边刀插双眼干死肥佬，然后喝罐啤酒吃了迷幻药自己给自己手术起来。

后面就是赤脚沙漠狂奔完全放飞自我了。

胡子脚底板抠玻璃那段真的凶。

高富帅黑夜骑摩托也有点意思。

高富帅是三个人里面最狠的，凶的胡子跟孙子似的，结果胡子竟能去强奸他的情人，精虫上脑害死人啊。

Title: RevengeYear: 2017Genre: Thriller, Horror, ActionCountry: France, BelgiumLanguage: English, FrenchDirector/Screenwriter: Coralie FargeatMusic: Robin CoudertCinematography: Robrecht HeyvaertEditor: Jerome EltabetCast:Matilda LutzKevin JanssensVincent ColombeGuillaume Bouchède Rating: 6.7/10

Title: The SubstanceYear: 2024Genre: Comedy, Horror, Sci-Fi, DramaCountry: UK, France, USALanguage: EnglishDirector/Screenwriter: Coralie FargeatMusic: RaffertieCinematography: Benjamin KracunEditors: Jerome Eltabet, Coralie Fargeat, Valentin Féron Cast:Demi MooreMargaret QualleyDennis QuaidGore AbramsEdward Hamilton-ClarkOscar LesageChristian EricksonRobin GreerHugo Diego GarcíaTom MortonAkil WingateRating: 8.0/10

Body horror is largely relegated as a genre that mostly cashes on sensational shock value and queasy discomfiture to hook and engage its audience, often crudely wrought, exploitively designed and conceptually derivative. So here are the bracing tidings: French filmmaker Coralie Fargeat has almost single-handedly altered the genre’s bad rep and her second feature THE SUBSTANCE is currently in contention to be a major player in the forthcoming Oscar race. Fargeat's debut feature REVENGE, like its name, is a no-frills rape-and-reprisal thriller. It pits a bikini-clad babe against 3 lecherous men, including her lover, after subjecting to a fate worse than death and summarily pushed off a cliff. If the premise sounds trite and unremarkable, Fargeat’s specialties are in the details, especially on those somatic wounds and traumas, plus a bodacious style of execution.The heroine Jen (Lutz) is impaled by a tree branch, so it is critical to show how she can survive that dire situation and cauterizes the horrific wound, where a hallucinogenic drug made of peyote is just handy for her to use as an anesthetic. The whole procedure is under close scrutiny with convincing practical effects and Jen literally represents a phoenix rising from the ashes before striking out to take her vengeance. Since we are safe in the knowledge that our the avenge angel will have the last laugh, neither distress nor suspense is able to materialize as a gun-toting Jen exacts her ire on, first, her rapist Stan (Colombe) and then, the final showdown with her coldblooded lover Richard (Janssens). Also, after Jen's reborn, Fargeat reverts the film's tantalizing male gaze of the beginning, with a buff Janssens running naked in the make-or-break climax whereas Jen is kit out to do some serious murder. Notably, putting no words into Jen's mouth after her ordeal points up Fargeat's crusade on masculine evilness (no breath should be wasted on the flagrant vileness), only Lutz doesn't have enough animus in her to uphold the credo, she always looks a tad nonplussed, which does take the shine off the film’s effectiveness. Again, an ear being shot off, a foot lacerated by a shard of glass, a stomach inflicted by a shotgun bullet, those visceral wounds are graphically and protractedly displayed, intentionally evoke a viewer's wince-prompting reactions but also serve as a process of desensitization. For what it is worth, Fargeat announces herself as an undeniable apostle of Cronenberg, her proclivity of gore-fest, hallucinating effect, prosthetic grotesqueries, reductive storyline and sets will all find a bigger and much impressive tapestry to enact in THE SUBSTANCE. A modern-day gender-switched Dorian Gray iteration about an aging Hollywood star Elisabeth Sparkle (Moore), who, via a magic substance, is able to share her life with a younger version of herself. By turns, each lives for one week while the other lies unconsciously, sustained by liquid nutrition. One cardinal rule is that every seven days, they must change, no exception, by which her nubile, supple, pneumatic, twenty-something alter ego Sue (Qualley) fails to abide. Sue is successfully selected as the successor of Elisabeth by her producer Harvey (Quaid, maxing out to lampoon the vulgarity of City of Angels), and abandons herself to her newfound fame and popularity. Not punctual in the timing, she frequently overstays her 7-day time quota and earns the extra time by extracting the balancing fluid out of Elisabeth’s body, which causes the latter’s body to decay rapidly, whose confidence is soon to be destroyed and becomes a shut-in. As the imbalance compounds (Sue vapidly takes liberty with her time and not heeds the No. 1 precept:“they are one person”), Elisabeth eventually transmogrifies into a gollum-like creep (an uncanny Glenn Close lookalike under a drastic makeup) after losing most of her balancing fluid. So when Elisabeth finally have had it and resolves to terminate the experiment, a moment of softened heart leads to an inexplicable occurrence where both Elisabeth and Sue in their conscious states, face to face for the first time and a bloody cat fight ensues as an irate Sue mercilessly beats Elisabeth to death. A brutalizing plot development that allows Fargeat to unleash the ultimate monster: a hideous humanoid chimera with both Elisabeth and Sue embedded in it (its grossness is a nod to Cronenberg’s THE FLY, 1986). This monstrosity’s rebuttal to a society’s immanent sexism and agism is a non-lethally blood-splattered pandemonium that takes its leaf from De Palma’s CARRIE (1976), with more fake blood for good measure. Finally, returning to her star on the Hollywood walk of fame in the form of a blob, Elisabeth, and by extension the film itself, nicely reaches the ouroboros. In this way, THE SUBSTANCE comes off more as a satirical, tub-thumping critique on a troubling societal canker than a conventional scare-easy, thrills-and-chills ride. Moore manifests a never-seen-before intensity in Elisabeth’s bone-deep insecurity of aging and love-wanting, let alone the backbreaking ordeal of kitting out with the hellacious costumes and makeup wizardry. It is a role she has been waiting for and her comeback story is all too inspiring to be dismissed by the genre prejudice. Qualley also sticks out the ordeal spectacularly, very much capable of transforming Sue’s ingénue sultriness to a chilling callousness that counterpoints Elisabeth’s tentativeness. Here since Fargeat’s script accords dual consciousness to Elisabeth-Sue dyad albeit asserting they are one person, which means, both can think independently, their respective actions during their waking days are unshared by their asleep counterparts. (Smartly, Fargeat weeds off any extraneous threads to keep her plot lean and concentrated, for instance, there is no explication about the substance, its effect is explicitly demonstrated in the masterful opening scenes) Thus, the story seems to suggest their symbiosis is also a metaphor for a deleterious mother-daughter bond. A mother pins her unfulfilled hopes on her daughter, which sadly backfires when the latter trying to get out of her clutches, run away with a matricidal rage and rebellion. In THE SUBSTANCE, Fargeat wields her feminist sword not towards the opposite sex as in REVENGE, but towards the woman herself. Elisabeth is woefully brainwashed by the indoctrinations of a society controlled by patriarchy and masscult, about the beauty and age standards. By showing Elisabeth’s tragedy, who is miserably too clingy to fame and other people’s appreciation, she is even willing to die for it, the film urges a woman to appraise her worth on her own terms. As far as women directors are concerned, Fargeat is whip-smart not to antagonize or accuse the opposite sex while staking her progressive claim, the truth is rather simple: a woman’s infighting has nothing to do with men, she can clean her own mess, in one way or another, however gory it is.referential entries: Matt Bettinelli-Olpin and Tyler Gillett’s READY OR NOT (2019, 6.9/10); David Cronenberg’s THE FLY (1986, 8.1/10); Julia Ducournau's TITANE (2021, 7.5/10).