角斗士2

在谈《角斗士2》之前，有必要先回顾一下它的前作。

时至今日，依然有很多人对《角斗士》能斩获奥斯卡最佳影片表示难以理解：那一年，明明还有史蒂文·索德伯格的《毒品网络》、朱莉娅·罗伯茨的《永不妥协》和李安的《卧虎藏龙》，至于荣膺当年戛纳金棕榈大奖的拉斯·冯·提尔的《黑暗中的舞者》，则因“辱美”未能入围，为何奥斯卡评委独独青睐于一部古装动作片，仅仅因为它场面宏大、“好看”和讴歌了古典英雄主义么？

不是的。

表面上看，《角斗士》讲了一个沦为奴隶的将军奋起复仇的故事，可在简单明晰的剧情之下，其实还隐藏了一条暗线：仿特朗普的话说，这是一个“Make RomanGreatAgain”的政治电影。

尤其24年后的今天再看，别有一番滋味。

譬如康茂德对马克西穆斯说的以下这番话，听着就像八年前和今年大部分美国选民的心声。

诚然，雷德利·斯科特没什么未卜先知的本领，这当然不是“现实隐喻”，但的的确确是隐喻。

《银翼杀手》的导演，不可能只满足于一部英雄史诗。

接下来，就让我们捋一下《角斗士》中那些大有深意的台词。

也许你当初并未在意。

在老皇帝马可·奥勒留打算传位给马克西穆斯的当天晚上，二人曾有过一番“何谓罗马”的推心置腹的对话：奥勒留：“你相信什么？

”马克西穆斯：“他们为你和罗马而战。

”奥勒留：“那罗马又是什么呢？

马克西穆斯。

”马克西穆斯：“我见过世界其它很多地方，都是残忍和黑暗的，而罗马是光明。

”奥勒留：“那是因为你还没看见它现在堕落成了什么样......我想让你在我死后成为罗马的保护者，还罗马人民以权利，结束帝国的腐败。

你会接受我给你的伟大荣誉吗？

”马克西穆斯（面露难色）：“说实话，不。

”奥勒留：“马克西穆斯，这就是为什么一定要是你”（意指马克西穆斯不贪恋权力，没被帝国政治腐蚀）

历史上的奥勒留是著名的“哲学家皇帝”（信奉斯多葛主义），大名鼎鼎的《沉思录》就出自其人之手，电影保留了奥勒留的这一形象并将他的人格进一步拔高：他成了怀揣“罗马梦”的大公无私的统治者，欲恢复罗马昔日的共和制（即屋大维称帝前的罗马共和国）。

也就是说电影中的奥勒留之所以选择将帝位传给马克西穆斯而不是自己的儿子康茂德，不只因为后者昏庸无能，还涉及帝国政治走向的两条路线之争：奥勒留倾心共和，而腐败的帝国高层很多人早已习惯了皇帝专制。

然而，电影中描述的这幕在真实的历史中并不存在：奥勒留虽被尊为罗马“五贤帝”之一，但还没“贤”到想要复古、“走向共和”的地步。

相反，历史上的奥勒留早早就选定了康茂德作为继承人并大力栽培：康茂德五岁时就获封“凯撒”，十七岁便得到与父亲相同的称号“奥古斯都”。

为增强儿子在军中的威望，能征善战的奥勒留更是主动带他参加了针对日耳曼蛮族的战争（即电影开篇浓墨重彩表现的战役）。

所以康茂德的权力继承是合法的，电影则改为其弑父篡位——这不单单是为铺就马克西穆斯随即家破人亡、卖身为奴、沦落斗兽场并最终手刃仇敌的英雄复仇故事，而是意味着独裁专制的暂时胜利和罗马共和精神的陨落。

当在前线“继承”了皇位的康茂德和其亲姐姐露西拉乘着车舆返回罗马时，遭到了万民抵制。

元老院也对这个不学无术的新皇帝颇为不屑。

这让本就得位不正的康茂德异常恼火，他这才惊觉：原来自己竟是如此的不得民心——没关系，缺什么就提什么，康茂德立刻携“民心”给了元老院一个下马威。

康茂德：“葛瑞初斯，这就是问题所在，不是吗？

我父亲花了一生学习哲学书籍，彻夜苦读参议院的书卷，可人民一直被遗忘了。

”葛瑞初斯元老：“但是参议院就是人民，陛下。

从人民里选出来，为人民说话。

”康茂德：“我怀疑很多人能否吃的像你一样好，葛瑞初斯。

我认为我理解我的人民。

我爱他们，我是他们的父亲，人民是我的孩子们。

我要把他们搂在怀里，紧紧拥抱......”

好一个“挟人民以令元老”，可对国家事务一窍不通的康茂德具体该怎么爱人民呢？

他想出个高招——开展为期一百五十天的全国性决斗大赛。

这乍一听似乎很难理解，只要你把血腥残忍的角斗大赛当作今日世界的巨星演唱会就行——还一开五个月、外加全免费。

角斗不单单能“娱乐大众”、满足并激发群众内心的嗜血欲。

康茂德的姐姐露西拉一针见血地指出：“人民一直都爱胜利者，他们在乎罗马的强大”。

规模空前、连天数月的比赛、胜利者的振臂高呼、万众沸腾的呐喊会加剧人们对“罗马强大”的印象，这种身临其境的国家自豪感最终会转化为对统治者——康茂德的崇拜。

是皇帝为他的人民奉上了这样一场视觉盛宴。

一直反对康茂德的葛瑞初斯元老听闻消息不由苦笑道：“他比我想象得要聪明，我想他知道罗马是什么，罗马是乌合之众。

给他们变些戏法，他们的心就乱了。

拿走他们的自由，他们还要怒吼。

罗马跳动的心脏不是参议院的大理石，而是圆形剧场里的沙子。

”

果不其然，在随后的剧情中我们看到：面对角斗场上血肉横飞的杀戮场面和遍地的残肢断臂，人民看的津津有味、如痴如醉。

震耳欲聋的喊声响彻云霄：在“Kill Kill Kill”和“Live Live Live”间无缝切换。

作为最终裁决官的康茂德只需顺着民意将大拇指朝上或朝下，就能得到万众的欢呼、人民的拥戴。

在呈现那些惊心动魄的大场面同时，雷德利·斯科特不厌其烦地将镜头对准了台下的观众。

他是想说：民主很脆弱，随时有滑向暴民政治的危险，只要一个心怀不轨的野心家稍微煽动一下，民众那无穷无尽的戾气就会被释放出来，继而变成统治者手捏把玩的工具。

正因为窥破了这点，被迫沦为角斗士的马克西穆斯起初拒绝参加战斗。

但在好心奴隶主的提醒下他很快明白：首先，你得活下去；其次，若想报仇，就必须在角斗场上争取人心——只有当你受到大众欢迎、你的民望甚至高过皇帝康茂德的时候，你才有可能脱身、有可能复仇。

基于这一信念，马克西穆斯率领其他奴隶从地方上的小型角斗场一路浴血奋战，终于站在了罗马帝国的心脏——能容纳五万人的大竞技场上。

当康茂德看见脱下头盔、直面自己的马克西穆斯后，整个人都惊呆了。

但此时，他已骑虎难下。

因为马克西穆斯才在众目睽睽下打败了皇家的战车，此时的“人气”已达顶峰。

康茂德的卫队刚刚将胜利者包围，就遭到了看台上的巨大嘘声。

马克西穆斯为什么要当众自揭身世，承认自己就是昔日统帅三军的将领？

——他可不是“作死”，而是因为眼看瞒不住，索性讲给身后的奴隶和看台的观众听。

他要将自己的悲惨故事传遍天下，博取同情，好让康茂德无法对自己下手。

面对万众一心、众口一词、整齐划一的“live！

Live！

Live！

”，康茂德深知民心不可违，他挣扎良久，终于将大拇指朝上竖了起来——

聪明反被聪明误、作法自毙的这一设计我很喜欢。

民粹一旦被煽火起来，就连点燃它的人都控制不了。

很快康茂德又心生一计，他找来退役五年、保持不败的前角斗士冠军底格里斯挑战马克西穆斯，并提前在赛场上动了手脚：有几只老虎被关在地下，每当马克西穆斯靠近时，侍卫就放出老虎扑杀他；而当底格里斯靠近，侍卫就拼命拽住缰绳。

可惜即便如此，骁勇善战的马克西穆斯还是取得了最后的胜利。

面对暴民“Kill！

Kill！

Kill！

”的呼声，康茂德虽心有不甘，却还是毫不犹豫地将大拇指朝下指去。

孰料，马克西穆斯扔下斧头，转身离去。

短暂的静默过后，“仁慈的马克西穆斯！

”，人群中爆发出一声惊呼，继而掌声雷动，万众沸腾。

马克西穆斯成了罗马人的英雄、阿喀琉斯的化身。

对此局面，康茂德只能报以无奈的苦笑。

他来到角斗场上二度“接见”马克西穆斯，并用语言刺激他，想促使马克西穆斯攻击他。

这样一来，他就能以袭击皇帝的罪名处死马克西穆斯，但马克西穆斯并未上当。

他向皇帝鞠躬后离去。

杀又杀不得，放更不可能，处心积虑搞的决斗赛，非但没使人民爱上自己，反使人民爱上了自己的敌人，康茂德几乎抓狂。

马克西穆斯有着自己的算盘，他通过露西拉的引荐，找到被康茂德疏远的元老葛瑞初斯，请求后者助他逃走。

他承诺回到军营率领五千精兵夜袭罗马，杀掉独裁者，还政于元老院，实现奥勒留“再造共和”的愿望。

可葛瑞初斯却对马克西穆斯的主意产生了疑虑：“这简直疯了，100年来没有罗马军队进到首都里的，我不想用一个专政去换来另外一个，你光荣的政变后，要怎么样？

你会带着你的五千人离开吗？

”很明显，葛瑞初斯觉得此计就算成功，马克西穆斯也会成为第二个渡过卢比孔河的凯撒。

这一段比较关键，它解释了政变的消息为何会泄露、马克西穆斯的计划为什么失败——电影给出的直接原因是露西拉的儿子卢修斯说漏了嘴，致使康茂德起疑，从而发现了露西拉、葛瑞初斯等人的叛变。

深层原因是，雷德利·斯科特就不能那么拍：如果马克西穆斯是靠军队完成了复仇，那这就不是个人英雄主义，而是历史现实主义。

此外葛瑞初斯的话还表达出另一层含义：作为“民主”象征的元老院十分无能，他们眼见康茂德倒行逆施却无计可施，只是一味等待。

面对切实可行的选项，“民主”瞻前顾后、坐失良机，正是“民主”的极低效率，才使马克西穆斯的计划功败垂成。

事情败露后，康茂德抓了葛瑞初斯，威胁并软禁了露西拉，他要彻底解决同马克西穆斯之间的恩怨：既然人民爱戴角斗场上的英雄，那假如我——他们的皇帝在战场上打败了他，那英雄不就换成我了吗？

马克西穆斯汇聚的民心便尽归我有。

顺便提一句：历史上的康茂德，的确酷爱角斗运动，他宣称自己是赫拉克勒斯之子，经常亲临竞技场与角斗士和野兽搏斗。

于是康茂德向马克西穆斯发出了单打独斗的邀约。

临上场前，他将马克西穆斯捅成了重伤。

然而，康茂德又想错了：实力大损、神情恍惚的马克西穆斯依然凭借最后一口气打败了他，将匕首缓缓插进了他的脖子。

或许有观众想问：皇帝身旁的近卫军干什么吃的？

——其实影片早有铺垫：康茂德先前因马克西穆斯未死而怪罪前去搜查的士兵，近侍长昆塔斯迫于皇帝的淫威不情愿地射杀了自己的手下，内心早对皇帝怨恨无比。

而且，他和马克西穆斯毕竟是昔日并肩作战的战友，投身新皇只是自保。

所以他坐视马克西穆斯杀了康茂德。

事实上，露西拉、近卫队乃至整个元老院都恨康茂德，恨这个让所有人活在恐惧中的男人，可是没人敢行动，“民主”只会等待——等一个最底层的角斗士来手刃暴君，恢复罗马的荣光。

马克西穆斯倒下前说的最后一段话是：“昆塔斯，放了我的人，葛瑞初斯元老该复职，有个关于罗马的梦，它将要被实现，这也是马可·奥勒留的愿望。

”

这，才是《角斗士》真正要讲的故事：一个英雄凭一己之力结束专制，引领罗马重返“共和”的故事。

要我说，这就是部宣扬共和理念、重申美国立国之基的电影，只不过套了张古罗马的皮。

这下知道它为何能荣膺奥斯卡最佳影片了吧？

通过这样一个历史上并不存在的故事，我能看到雷德利·斯科特老爷子对“民主”的深深忧思：千万别忘了美国的立国精神啊！

千万要警惕康茂德这类打着“为了人民”旗号煽动民粹的人物啊！

所以我觉得吧......这片儿简直就像2024年好莱坞会拍出的电影。

别误会，我对特朗普、大选都没意见。

对政治，我没兴趣像好莱坞那样站队。

我只是说：这部电影传达的内容，就是如此。

马克西穆斯指着角斗场说到奥勒留的“罗马梦”，他口中简直不是奥勒留，而是华盛顿最后，为防有的观众不知道，还是补充点额外信息作为本文的佐证。

罗马，是好莱坞电影电视剧中最常出现的古代国家，如库布里克的《斯巴达克斯》、威廉·惠勒的《宾虚》、索菲亚·罗兰的《罗马帝国沦亡录》和美剧《斯巴达克斯》等。

罗马帝国在西方存在了两千年，它的共和理念与希腊的人文精神共同构成整个西方世界的文明基石。

上：《宾虚》，下：《角斗士》美国有“新罗马”之称由来已久，熟悉美国史的人都知道，美国自建国起就充斥着“罗马”精神。

无论美国国徽上的秃鹰、鹰嘴衔着的拉丁格言“EPluribus Unum”（合众为一，据说来自古罗马诗人维吉尔）、国会大厦的罗马石柱还是美国国父们在制定宪法时受到西塞罗的启发，都诉说着这个国家与古罗马的深刻渊源。

具体说来，美国和罗马有以下几点相似。

1、政治体制：三权分立和罗马的执政官、元老院、公民大会的设置颇为形似。

（注意这种混合体制只是“形似”而非“一样”）2、文化影响：美国是清教徒建立的国家，而基督教是罗马的国教——正是随着基督教的广泛传播和罗马法的普及，罗马的影响力才辐射整个欧洲，罗马强大的文化输出能力和今日美国自由民主价值观畅行全球又颇为相似。

3、军事实力：罗马以其强大的军事实力著称，罗马方阵独步天下。

而美国也在冷战后成为全球军事力量的霸主，军费开销常年超过排在其后的军事强国之和。

4、对外扩张：片中角斗士模仿的是布匿战争，罗马在消灭北非霸主迦太基（今突尼斯）后，称霸地中海世界，并收纳无数小国成为自己的保护国；而美国在二战后崛起，亦频繁地发动对外战争。

以上四点只是提纲挈领地概述，本文是影评而非论文，感兴趣的朋友自己思索并查阅吧。

附录：《角斗士》中的历史穿帮1、影片中可以看到许多马匹安装了马镫，事实上马镫直到公元800年才得以应用。

2、在公元二世纪，马是非常昂贵的财产，奴隶主们不可能给奴隶配备。

马克西穆斯等人坐着马车去罗马不合情理。

3、片中大多数角斗士所配戴的头盔样式大约要在700年后才会出现。

在第一部奠定的紮實基礎下以熱血又崇高的理想延續首集的傳奇，同時又以溫柔又飽含詩意的筆觸安插回憶的閃光片段，戲裡戲外都跨度了20多年，這20多年老雷的敘事風格早已產生變化，而這變化注定無法回到首集的巔峰，但看的出老雷拿出了十足的誠意在吃老本、延續老本，在同樣的競技場當中尋找著自己巔峰時期的影子，延續著自己巔峰時期的樣貌。

開頭以油畫動畫的方式為觀眾回顧首集的片段，再來便沿用首集的模板為王子的復仇之旅注入血脈傳承，再從血脈傳承中昇華為家國情懷的力量與榮耀，重拾首集的夢走向崇高的理想復興之路。

將首集注入的詩意影像放到續集中延續傳奇，將王子復仇記拍成了光榮與夢想的復興起源，開頭的油畫風手法回顧首集名場面呈現的遠超預期，做到了對首集的朦朧回憶喚起，同時也發揮了老雷美術科班出身的強項，和《小丑2》的開場以動畫片方式回顧首集劇情有著異曲同工之妙。

作為老雷這些年穩定行貨輸出中最期待的作品，期待了整整三年總算沒有迎來像《拿破崙》那樣空歡喜一場，當然它依舊不完美，若要細挑劇本毛病的話本片能挑的地方實在太多了，甚至更殘酷點說本片就是老白男的帝國史詩意淫夢，但是老雷用更多富有想像力的競技場面，以及在回憶的閃光片段中安插的父字輩傳承延續，這些元素在首集奠定的強大基礎，以及人聲配樂的不斷烘托下依舊無法抗拒。

老雷此次找了保羅麥斯卡、佩德羅帕斯卡、喬瑟夫昆恩等近期竄紅的明星加盟，甚至繼《美國黑幫》後相隔16年再找丹佐合作，讓黑人出現在一部羅馬帝國史詩電影中，同時還演的是有權有勢的在上位角色，難免少不了質疑聲浪，但老雷相隔多年再找丹佐合作自然有他的道理，而丹佐也用演技證明了他是如此適合演陰險狡詐，同時又心狠手辣的角色，從眼神到暴力場面，老雷為丹佐的角色寫的權謀曲線，奪權過程的血腥場面令人寒毛直豎，配上丹佐不動聲色的演出，劇情翻轉過程便充分立住了人物的厚度與壓迫感。

佩德羅帕斯卡的角色比預期早退場，但很欣慰地至少他演的不是純然的反派角色，而是人在江湖身不由己的普通將軍，其犧牲前以投降作為最後的頑強抵抗，既立住了人物，也引領保羅的角色走向與母親重修舊好的道路。

片尾再次聽到首集的人聲主題曲《Now We Are Free》感動萬分，上一代的精神持續引領著下一代，在光榮與夢想中尋求自由的道路，在老雷這幾年的行貨輸出中確實是繼《最後的決鬥》後最佳了，看到了創作者對過往自我寫下的成就以飽含詩意且敬畏的態度延續著、傳承著過往的榮耀。

PS：老雷僅花2部電影就搜集完MCU版《驚奇四超人》的3/4組合，風格多樣的老雷是不是該拍一部超英片解鎖一下新類型成就啊哈哈。

★★★★#神鬼戰士2#GladiatorII #保羅麥斯卡#佩德羅帕斯卡 #丹佐華盛頓#康奈爾尼爾森 #喬瑟夫昆恩#雷利史考特

我不知道是我报太高期望了还是怎么回事…整个片子都透着一股荒谬感。

是因为我不懂罗马历史吗？

为什么我感觉整个故事都和“罗马”没什么关系…从布景服化道来说吧，我是新闻专业的，前两天刚上完课，罗马人的“报纸”是把新闻写在一块大石碑上供大家集体阅读的，哪来的报纸？

结果影片里就有一幕某配角读报纸的特写…民众暴动拍的跟法国大革命似的…是觉得观众都没看过《悲惨世界》？

还给我整“君权神授”“民主共和”之争…我真的不知道是在干什么…帝王还要涂个大白脸…完全跳戏19世纪…现在的好莱坞导演想象力就这样么我感觉这完全就是个披着“罗马”皮的法国大革命主题史诗片（够不够“史诗”我们稍后再说）…但你把这个故事模式套到中土、套到纳尼亚大陆、套到霍格沃茨保卫战…好像也没啥问题。

男主的转变莫名其妙，连带着整部影片的基调也莫名其妙，前半部分完全靠“rage”推动…我以为是复仇爽片/家庭伦理大戏，后半部分男主突然就成了有勇有谋、胸怀大志、理智豁达的“罗马未来”……最荒谬的一个点是，这部片叫《角斗士2》啊喂！

不是《三强争霸赛之克鲁姆》！

为什么要把“角斗”这种充满历史印记的特殊竞技运动拍成三强争霸赛呢啊啊啊啊！

本片里的“角斗”比赛共三天，每天都有一个考核主题。

拿我们差点就政变成功的第三天来说吧，这天居然是为了纪念什么战争搞的团体海战比赛！

甚至还在整个比赛场馆里建了个造浪池，造浪池中间还搞了些沙土和kt板搭了些模拟小岛…大哥你搁这开海洋乐园呢…而且一天之内怎么把那么多水注入场馆的…比完以后又怎么清理？

哦我忘了说了，这造浪池里还有鲨鱼呢…最最最最最主要的是，片子烂成这样了，我想着都名导了，你画面拍的有点质感呢…结果服化道不用心不说，画面除了开头结尾以外也没一点艺术美感…特效水平烂成漫威第四阶段…千人大军过山脉像ps手动复制黏贴的…大哥你到底在干嘛（吐血）没想到吐槽了这么长的一篇。

加个免责声明吧：本篇影评纯主观感受抒发啊因为看得我真的是一脸问号满腔怒火…一星给丹泽尔华盛顿的演技，一星给辛苦工作的全剧组工作人员🙏还是想说，史诗片不是放在某个历史背景里，扯两句“荣耀”“理想”，加点血海深仇，喷点血浆，喊两句口号就行了。

好的史诗片要加点悲天悯人的情怀和历史求是的精神…最重要的是，要用心去拍啊…

《角斗士》是我刚入门电影时，看的最早的一批电影。

12年前，我参加艺考培训班，当时一位老师说过一句话：“男人这辈子必看两部电影，一部是《与狼共舞》，一部是《角斗士》。

”现在听到这样的话，我只会觉得很神棍。

当时我却傻傻听进去了，还记到了现在么不是。

至于为何是这两部，为何不是其它电影（比如《教父》？

），就不得而知了。

当时我在宜宾和成都两地奔波时，都坐的绿皮车。

那时还未开通高铁，路上会耗时6小时。

这么长的时间里，我就会挑一部超长的电影来打发时间。

与《海上钢琴师》一样，《角斗士》便是在火车上看完的。

当时流行的还是rmvb格式，画面也不高清。

但低配版本并没有减弱这部电影打给我的震撼。

其实现在回想起来，《角斗士》应该是我接触的最早的一部美国大片了！

结局那场马克西蒙斯（罗素·克劳）与皇帝的殊死搏斗，被暗算、倒地、王后的一句“Honour him”、升镜头大远景定格给罗马角斗场、气势恢宏的配乐……都给我留下了不可磨灭的印象。

时隔23年，年纪高达86岁的雷德利·斯科特拍了《角斗士2》，这么一部大阵仗的历史动作片。

然而我的第一反应是：真的有必要给个续集吗？

看完《角斗士2》，我要呐喊：没有狗尾续貂！

他值得！！！

第一，动作场面大可放心，角斗场面可谓全方面升级。

不仅是人与人厮杀，还有人与凶猴、老虎、犀牛PK。

更大的一幕奇观是，贵族们说要还原一场「特洛伊海战」，把角斗场中心改造为海洋，让罗马军（象征希腊军）与角斗士（象征特洛伊军）各坐一艘船而展开厮杀。

同时，海里还有鲨鱼等着嗜血。

每一场战斗看下来，都堪称“饥饿游戏”。

并且本次引进的确做到了一刀未删减，各种砍头、断手、鲜血横流的场面都保留下来。

第二，故事这是最关心的内容，以此衡量是否有必要拍第二部。

故事一上来就是一场罗马军对非洲某城市的征服战争，可以说是一个热开场。

男主保罗·麦斯卡正是城市的一员，为保卫乡土奋战，却战败，沦为俘虏。

此时我心想：啊，不会是讲他沦为奴隶、被送上角斗场、成为一代人气角斗士的故事吧？

不会这么老套吧？

然而当《角斗士1》里熟人们登场，一切开始不同了。

有一场戏闪回到《角斗士1》的最后打斗场面，再次见证马克西蒙斯倒下、众人抬起他，我在影院里突然湿了眼眶。

但紧接着这场闪回有了新的镜头，交代了王后卢西拉的一个举动，以此揭示男主保罗·麦斯卡的出生之谜。

故事进行到这里，我洗了一口凉气——世界就是一部巨大的《甄嬛传》！

我以为父亲是四郎，结果是果郡王！

有点意思。

随后的情节又带给我《权力的游戏》般过山车的观感：在《权游》饰演过红毒蛇的佩德罗·帕斯卡又一次站上决斗场，和男主保罗·麦斯卡的对战看得让人心碎；双帝执政时期，这两个昏庸、残暴的皇帝最后也起了内讧，对对方开了杀戒。

很多场戏，在没什么铺垫的情况下，人物命运陡然转折，就如《权游》中的血色婚礼一般。

至少有三场戏，我听到我身后一观众情不自禁地喊出“我去！

”实在是看得大呼过瘾。

第三，「罗马梦」电影频繁地提及一个词：罗马梦。

是指《角斗士1》里马克·奥勒留的遗愿。

他希望建立一个自由平等的、由元老院掌权而非皇帝掌权的罗马，希望回到共和时代而非帝国时代的罗马。

马克·奥勒留曾将这个愿望托付给马克西蒙斯，却遭遇儿子康茂德谋权篡位、弑父。

马克西蒙斯也被嫁祸，最终牺牲于权利斗争中。

但这个共和的罗马梦，在第二部里依然有人持续着，并且比第一部更突出强调这个主题。

这使得电影站在了一种人文主义立场。

反派马克里努斯曾经就是一名奴隶，靠角斗赎回了自由身。

然而欲望的膨胀使他不断往上爬。

他说：奴隶不会因获得自由就满足，奴隶还想拥有自己的奴隶。

角斗场就是罗马的信仰。

保罗·麦斯卡否定他：不，一定还有另一个罗马。

毫无疑问，影片里的「罗马梦」，实质就是「美国梦」。

对马克·奥勒留的念想，就是对黄金时代的念想。

年近90岁的雷德利·斯科特还在进行怎样的思考呢？

是天然地去追忆似水年华、追忆过往的那个黄金时代吗？

抑或是用罗马的政体去映射美国的“分裂”、总统的存在感、两党的矛盾、权力的变更、预言一场大选？

总之，能看到导演的时代焦虑。

但我觉得片子处理得最高级的一幕是——从开头，阿卡修斯就在铺垫，自己有一支忠诚的大军，就在罗马城外，时机一到就杀进城，推翻皇帝的暴政。

这支军队一直被提及，这场战争一直被预言。

按剧作理论，两军交战一定是这部片子的高潮戏了。

但是，什么都没有发生，战争并没有打起来。

有的，只是政治家之间的自相残杀，是个体对个体的杀害。

最后一场大决斗，发生在男主保罗·麦斯卡与马克里努斯之间。

两军只是旁观，他们都冷静、克制。

铺垫全片的大战成了哑炮。

没有无辜的人牺牲。

这是大导演的胸襟。

等了很多年的角斗士，这次终于华丽归来。

当一个农民诗人技能点满之后，那绝对是恐怖的存在，“差点”以一己之力掀翻整个帝国。

之所以说是“差点”，归根结底还在于老外的“伪善”。

说起来，老外的主旋律里头，总是有“反战”的情绪在作祟，这个，应该是符合人类文明进化的过程的，毕竟，如果总是有那么一两个为了一己私利大开杀戒的家伙，人类早晚得完蛋。

但是，老外虽然标榜着反战，但另一方面，骨子里总是透露着一股浓重的“血统论”，这着实让人有点吃不消。

故事里头的角斗士，一开始也就是想着安稳种田，老婆孩子热炕头，而已。

不得不说，如果是个老老实实的农民也就罢了，问题就出在，如果农民还有点文化，还能吟两句诗，这可就要了命了。

愚民政策不是说着玩儿的，这帮刁民，一旦有了思想，绝逼的危险。

更何况，这家伙，不仅适合打野，更特么抗揍，简直是逆天的设置，如果放在王者荣耀里头，立马得给“平衡”掉。

下一秒，敌人就打过来了。

老婆孩子热炕头的生活彻底被掀翻。

你以为是保卫家园，其实是天命所归，这股子恶俗的味道，已经开始糜烂。

不过，这场战争，还是比较意外的。

这战事还没怎么吃紧呢，大将军一言不合甩了帽子就冲到了前线。

我去，这操作绝对的牛叉啊，这大将军的身份，不好好在后方待着“运筹帷幄”，到前线去和大头兵抢人头，这脑袋有点不灵光。

好了，战争胜利了。

天命之子顺利被带回。

大将军的结局，基本也是肉眼可见了。

毕竟，论这块的历史，没人能比咱懂了。

故事最大的亮点，基本在丹泽尔华盛顿身上。

这位正义的化身，老了老了，晚节不保，把自己给折腾成了坏人。

但是，这个“坏人”，到底是坏在哪里了呢，其实整个故事下来，基本也没什么发现。

甚至，在很多时候，丹泽尔华盛顿更像是一个哲人，用旁观者的眼光，在审视着当时“浮华”的世界。

到了今天，已经是很多很多年过去了，暴力，依然是世界通用的语言，没有任何改变。

像这种腐朽的制度，期待平民的揭竿而起，几乎是不太现实的。

咱得历史上，除了朱元璋。

但是，朱元璋有其特别的历史时代，算是特例。

其他的，注定只能从“内部”分裂。

当然，这种情况拿来比喻大将军，实在有点过份。

人家，是实实在在的良心觉醒，而不是狗咬狗一嘴毛的成王败寇。

大将军说“我必不使下一代的年轻人，因他们的虚荣而抛尸荒野”，这句话，让我等听得……无比颓丧。

人家，千年之前就有了这觉悟。

而咱们，现在还在过着这样的日子，别说下一代抛尸荒野了，下一代下一代下一代的钱，都被糟践得一干二净。

而诗人也不是盖的。

平时和丹泽尔华盛顿没开始“讲道理”之前，还是经常来一来赛诗会的。

一句话说明白一个道理。

奴隶梦想的不是自由，而是拥有一个属于自己的努力。

借用三哥的一句话——俺也一样。

别看现在骂那些贪官骂得那么起劲，但如果哪一天咱也当官了，必然必那帮孙子贪得更厉害，如果有人敢骂，咱也责令舆情办公室封杀。

当然，和丹泽尔华盛顿讲道理，这个后果，不是一般的严重。

一般情况下，如果有叔叔找你喝咖啡了，那还是挨打立正，该收起自己的臭嘴就收起来，让你干嘛就干嘛。

讲道理的滋味，相当不好受的。

我对古装史诗电影有滤镜加成，尤其面对壮心不已的好莱坞史诗电影之父——莱德利斯科特老爷子，满满respect。

当年第一部《角斗士》口碑票房双赢，在奥斯卡大获丰收，拉开了好莱坞史诗片浪潮，也深深震撼过年少的我。

这部《角斗士2》，从制作班底到故事，甚至主题音乐，都是根正苗红的血脉存续，不可能不期待。

结果就，一言难尽。

十分勉强，也就是个及格分，不能更多了。

续集里满是老爷子对当年自己的致敬，故事、人物、结构，与前作如出一辙。

王子复仇记，又颇有些《天国王朝》的意思，算是莱德利式史诗片元素的大集合。

但无奈编剧太拉，几乎一点道理不讲。

整部电影的逻辑约等于无，全程套用好莱坞商业片公式，只靠大尺度暴力和主题乐园式的竞技场cos秀撑门面。

整部电影从男主角的人生经历开始就透着古怪。

明明是皇子，却因为害怕暗杀直接被丢到非洲去，几十年没人找没人管，运气差点可能都死八百回了。

她那个妈妈倒是在首都过得好好的，美其名曰罗马需要我。

被儿子一通暴吼赶出去也算合情合理，但不知道为什么突然母子又和解释怀了，可能监狱里组织角斗士们观看了第一部《角斗士》，儿子被父亲精神感化，也顺便理解了母亲。

丹泽尔华盛顿倒是演技好，老了老了还是帅气，但角色就很拧巴奇怪，人物演得复杂，结果是个浅白的权力欲反派。

动机可疑，总觉得像是伪装成坏蛋的革命党。

关键导演想拍点“权利与游戏”元素，搞些政治阴谋和罗马甄嬛传，但又写不出有意思的剧情，和有智慧的反派，就只能把其他角色写得非蠢即疯，全员降智。

两个癫皇帝就不必说了，没头脑和不高兴；元老院里本来都是搞政治的老狐狸（看看美剧《罗马》吧），结果就是一群被人拿捏于股掌的墙头草；将军军权在握，勇武过人，但白左上身，满脑袋反战主义，又过不了美人关，连造反都敢拖延；至于老公主我不管我就要你必须得救他的状态，嗯，这很公主。

整个剧情，就是导演对大家说，随便将就看看吧，反正主菜是斗兽场是大肌肉是血浆是断头是荷尔蒙，所谓剧情也就是给大场面溜缝儿，不必在意。

好在大场面还是好看的，维持着好莱坞大制作的体面。

几场斗兽场变装嘉年华巡游效果都很好，暴力尺度再创近年国内院线的新纪录，砍头断手的特写全留。

很难得的，是电影没有那么多lgbt政治正确，也不去强硬给男主角搞什么罗曼史，本来角斗士的生活哪儿有什么场景和心思谈恋爱呐，光保命都要筋疲力尽了。

饰演主角的青年演员保罗麦斯卡确实也不太撑得起电影，气场和演技都嫌不足。

横向比被丹泽尔华盛顿完全盖过，纵向比有拉塞尔克劳的马克西蒙斯珠玉在前。

整部电影里，男主角只能维持愣头青的愤怒状态，其它不管是英雄主义、领袖气质或者王室血脉，几乎毫无建树，最后本该是高潮的演讲，也完全没起效果，既不感人也不热血，只能靠澎湃的主题音乐拉情绪，主题曲还是上一部的。

电影的背景，是讲罗马衰落，一边扩张一边腐朽，罗马梦不再。

句句提罗马，句句有所指，颇像姜文的“上海就是浦东，浦东就是上海”。

这部片缅怀无法找回的好莱坞史诗片时代，而好莱坞又成为某种缩影，莱德利老骥伏枥，但心气儿早已经不复当年。

帝国的退缩，好莱坞的乏味，疯癫的领袖，苍白的口号，一触即发的内战，电影带给观众们的不是向前看的希望，而是忆往昔的感慨，再不复当年。

谈罗马是一种什么样的体验呢？

我最早对罗马的印象的确是不太好的，直到前些日子我依然还是对罗马有一种好大喜功的偏见。

当然，无穷无止的角斗士表演、毫无人性的对异教徒的压迫、血、黑……这些构成了我对于罗马的原始的质朴想象。

但是问题来了：真实的罗马的究竟是怎么样的呢？

我又重新阅读了一些资料，发现谈罗马，有必要把罗马的早期和中晚期进行一个泾渭分明的划分——即早期的罗马实质上还并没有出现后期的穷奢极欲、享乐主义盛行的毛病，甚至可以说是截然相反，质朴、务实是出身于贫瘠山区的罗马人的性格特征，可是随着版图的不断扩张、暴发户一般的罗马人并没有在希腊艺术的基石上做出重大改进（比如谈悲剧史，厚重的希腊部分之后是薄薄的罗马部分），虽然在地理上成为帝国，可是在文化上的贡献值得商榷。

当然不能否认，比起希腊来说，罗马的确更像是一个人类世界中所能打造出的天国——今天的“罗马人”依然有理由还这么坚信着，但问题在于，如此庞大的帝国为何在帝国的中晚期又变得羸弱不堪、难负重任呢？

换句话说，古罗马帝国的毁灭到底是必然的，还是不必然的？

首先蓝古罗马的经济生产方式，早期的农兵合一的生产方式很快在其时就被他们给抛弃了，从农耕经济转变为了掠夺性的经济模式，这种经济模式今天似乎很难以想象，可在彼时古罗马的确在相当长一段时期是要依靠不断地出征、抢夺来维持庞大帝国的运转，掠夺，放在今天既野蛮也不可能。

那么罗马的衰亡的核心原因是什么呢？

自诩为战神后裔的罗马人到底是如何看待他们这个时代和人生的意义的呢？

有一种观点指出，罗马人通过不断地杀戮和流血体验到了自己生的快乐，在这种流血之中他们仿佛离死亡最近，同时也恰恰使得他们从心理上战胜了死亡，——“看！

死亡并没有什么可怕的！

”面对死亡，罗马人给出了他们既看似天真幼稚，又似乎豪迈不屑的回答。

罗马人，你是成熟还是幼稚？

第一部上映的24年后，来到电影院看《角斗士2》 本来抱有很期待， 但是感觉本片还是令人有些失望的。

首先是在人物的塑造上，个人认为本片的两个皇帝卡拉卡拉和盖塔都没有第一部的一个康莫杜斯有反派魅力。

这两位皇帝属于是一个病娇加无脑爱战斗；一个是理智却嗜血。

特别是本片三度出现的大拇指向上还是向下已经超过了致敬应有的次数，只会让人觉得有点无聊。

再者就是路西拉的塑造，从头到尾都只像一个辅助。

身为马可奥流都的女儿与阿卡修斯讨论如何推翻罗马，阿卡修斯去世了，她的计划也就没法实现了。

然后在与儿子相认以后，为了激发儿子最大的战意，于是在决斗场上被一箭射死了。

最大的作用就是送了一个戒指方便外部军队进攻罗马。

路西拉属于是在第一部辅助马克西莫斯复仇在第二部辅助自己的丈夫与儿子，没有任何独立价值。

同时也包括汉诺的妻子，只存在一个精神价值的支持。

另外就是汉诺的塑造，个人认为他的形象转变过于太快。

一开始还不想与母亲相认，在知道自己误会了阿卡修斯以后，立马就与母亲拥抱，并且承认了自己是马克西莫斯的儿子。

当然汉诺的战斗力是很高的，整个人也很正义，但对于他的个人塑造形象还是太少了。

其次就是我最不能理解的关于汉诺是马克西莫斯的儿子这一点。

在角斗士第一部中塑造的马克西莫斯与路西拉明明。

没有什么交汇，并且是一个可以为了自己的妻子和儿子不要统治整个罗马权利的好丈夫和好父亲。

但是在第二部里他却变成了汉诺的父亲。

并且电影里面还出现了许多关于马克西莫斯的闪回，如果我要是没有看过第二部的人，我会觉得他就是公主的情人， 而并非整个罗马的英雄与一个最后死后真正回归到自己精神家园的自由人。

并且“汉诺是马克西莫斯的儿子”这句话在电影中足足出现了三次， 虽然可以理解这是导演想让两代主角薪火相承反抗的勇气，但是这个塑造实在过于毁上一部的经典， 有一种 二乔被迫出轨才能开启东方仗助的故事的感觉。

当然本片也有塑造非常成功的，比如说黑人 马克里努斯他是一位非常有野心也很有实力的人。

只不过一开始塑造的他能够成功诱骗卡拉卡拉，并且杀掉两个皇帝，然而最后却因为主角的光环觉醒并且怎么都戳不破马克西莫斯留下的战甲而被主角杀掉， 这一死法实在有点草率。

另外就是关于战斗场景方面，《角斗士二》的确是做的不错的。

犀牛还有海战的鲨鱼。

以及爽快刺激的打法都非常激动人心。

这是一个至少不令人失望的点。

并且每一场决斗都有浩大的乐队与人们的欢呼作为烘托，也足以能够激动人心。

总结来说，经典的确是很难超越的。

特别是在第一部已经塑造了非常丰满的人物形象的时候， 第二部的创作就显得非常困难了。

我们喜欢角斗士不只是因为他是一个r级血腥刺激的战斗片，更因为他的主角是一位塑造非常丰富给人印象深刻的真正战士。

现在的好莱坞并不缺少大场面的格斗。

缺少的是与决斗能够紧紧相关的剧情。

《角斗士二》的确没有续上一的经典，如果只是当一个王子复仇记的爽片来看，那么它是合格的， 但是如果从剧情方面来看的话， 他致敬上一部以及致敬本部前面片段的台词实在过于多。

因此我认为这部电影只能达到及格线。

马克西莫斯找到了他的麦田，但是汉诺没有。

角斗士2：天幕新彩云7号厅个人自用 非影评 全剧透 勿看罗马被盖塔大帝和卡拉卡拉大帝控制 命阿卡修斯将军攻打努比底斯 将军的船队攻打城池 汉诺与老婆参战 老婆是弓箭手被射死 汉诺坠海后被俘成为马克里努斯的角斗士 大帝让阿卡修斯准备攻打印度和波斯 阿卡修斯找到元老告知自己有五千人的军队要推翻双帝汉诺与族人战变异狒狒 族长被咬死 汉诺与角斗士战犀牛 汉诺抓沙子使犀牛迷眼撞墙 犀牛骑手被杀死 宫殿里单挑元老的角斗士将其杀死 元老下注失败欠马克里努斯钱 斗兽场汉诺要射死将军为老婆报仇射歪 汉诺念了一首诗被露西拉得知 露西拉去见汉诺并给了一枚戒指 医生为汉诺治疗成为朋友 医生带汉诺看马克西蒙斯的铠甲和武器将军谋反的事情被侍女告知元老 元老被逼告知马克里努斯 二人出首将军 将军带队去营救汉诺中埋伏 将军上斗兽场与汉诺交战 汉诺未杀将军 将军被乱箭射死 露西拉被马克里努斯射死 汉诺对市民说你们的英雄将军就这么死了 群情激奋 市民暴乱 禁卫军镇压 马克里努斯借机挑唆双帝自相残杀 猴子成为第一执政官马克里努斯成为第二执政官 马克里努斯杀了另一个大帝准备自己执政汉诺把戒指交给医生让其去找将军的军队 医生留下牢房钥匙 汉诺与角斗士展开攻击 军队在城堡前与罗马军对峙 马克里努斯来到罗马军队前 汉诺追上 二人交战 汉诺将其胳膊砍下并杀死 汉诺：马克西蒙斯和露西拉的儿子露西拉：先帝皇后阿卡修斯：罗马将军马克里努斯

5分，意料之中的，各方面都缺乏突破，而且甚至没上映就能猜到相当一部分内容。

首先要感恩能在大陆看到这种一刀未剪的R级大片，也要赞美老雷，用老练的手法稀释了暴力场面的残暴，使血腥场面更为故事本身服务。

两场水战还是有惊喜之处的，开幕的大场面某种程度上弥补了没法在大银幕看到《天国王朝》围攻场面的遗憾，跟《拿破仑》中最佳的冰湖战作对比可以看出老雷视听手法上的诸多考量。

不过随着故事向下进行，就越发显出本作处处被前作光环遮盖的尴尬。

一是动作戏，虽然数量和设计均有创新之处，但在首作角斗场排兵布阵逆转战局一段的面前无论是情绪还是紧张感都败下阵来，与动物角斗的部分也更像是对前作的生硬模仿。

再者也是更重要的部分是文戏，两倍于前作的故事容量，主角形象却相当单薄，被配角压住光环。

缺少了有效的人物和情感，空留下流水账般的历史叙事，可偏偏老雷一向热爱对历史胡编乱造，权谋部分也几乎无突破，掀不起任何波澜。

佩德罗帕斯卡死后的部分更是一垮到底，壮大的结尾归于遗憾。

无论多么不情愿，只能再次祭出“为什么要看一部模仿前作并毫无突破的续集”这灵魂一问。

老雷这些年的引进片都差一口气，但下一步依然会期待的吧。