海上孟府

老实说， 一开始看到海上孟府故事梗概的时候， 并不太看好它。

三十年代上海滩的年代戏， 多一部不多， 少一部也不少。

但是， 看过之后， 却是惊喜不断， 这还真是一部不可多得的好剧。

1．立意 剧中主角孟文禄，江湖望族的新一代掌门，杀伐决断是他与生俱来的气质。

他可以退避， 可以隐忍， 但从不伪善。

为了活下去， 他可以是六亲不认心狠手辣的江湖老大，如同夜幕中仗剑独行的黑衣骑士。

同时，他的心中却有一条不移的信念， 无论怎样的威逼利诱都无法使他放弃， 甚至于家族亲情， 那就是民族大义。

从最初满怀理想主义的实业救国， 到宁可玉碎的千里转移， 念念不忘的唯有国家的强盛和民族的独立。

家国情怀， 国之不存， 何以为家？

仅此一点， 就比大多数江湖恩怨之类的黑帮戏在立意上高了一个层次。

2．故事家国情怀辅以江湖风云， 再加上亲情爱情， 故事在整体上就比较丰富完整。

总的说来， 剧情的发展合乎逻辑， 没有狗血，情节的转承也很自然。

可以说， 编导还是有诚意的， 没有挑战观众的智商。

整个剧看下来， 节奏比较紧凑， 46 集 的戏， 基本上没有让人想要快进的地方， 这是十分难得的。

当然， 也有一些地方故事铺得太散， 比如罗老虎那条线， 与主题关系不大， 希望上星的版本有更好的取舍。

瑕不掩瑜， 孟府仍不失为一部上乘之作。

3．演员这是一部以人托戏的剧， 老戏骨愈老弥坚， 曾江的九公于无声处见功底， 陈冲的二姐更是风华绝代， 举手投足间尽显上海滩昔日风情。

疼爱女儿的慈母， 宠溺弟弟的家姐， 执掌孟家的女中豪杰， 每一个层次都表现得无可挑剔。

但是给我最大惊喜的还是段奕宏对孟文禄的演绎。

段奕宏的团长在我看来有着里程碑的高度， 那种淋漓尽致的表现， 让人叹为观止。

也因此我对他的孟先生期待颇高。

他没有让我失望， 何止没有失望， 后半段的孟先生简直是出人意料的惊喜。

暗黑温暖系的孟文禄， 游走在黑白两道，阳光下是翩翩公子， 暗夜里是黑衣骑士。

温暖时如沐春风， 冷峻时不怒自威。

段同学在这两极间游刃有余， 丝毫没有违和感。

我的感觉， 段奕宏在戏里的气场是很有侵略性压迫性的。

兵团时期的这种压迫性是张扬的。

而孟先生不同，他收得很紧， 声音， 动作都是内敛的， 但是， 却给人压得喘不过气来的感觉。

甚至收得越紧， 对外的压力越大。

这正是我所期待的孟先生。

好故事好演员， 值得一看。

很不错的剧，跟着网络电视直播看的，被剪的厉害，所以个别地方看的有点混乱，希望快点上星，完整的看一遍。

这部剧没有那些花哨的东西，叙述很平实，剧情层层推进，紧张且有悬念。

此剧最牛B的应该算是演员阵容了，段奕宏、陈冲、曾江、廖凡、何音、牛犇、雷汉、马精武……，老中青实力派，都是认真踏实的演员。

不但这些主配角们的表演过硬，连一些小角色都很有特点，有自己的韵味。

女主章婷婷，是个新人，气质清新，表演自然舒服，让人眼前一亮，她是我在这部剧里的意外收获。

三少爷孟文禄（段奕宏），留美学童，武器专家，因父亲病重，回国接掌上海的孟氏家族。

终极目标，重振孟家的兵工厂，借用日本人的话“他一个人顶得上一支军队”，所以回国途中就开始了一路追杀。

孟氏家族在上海滩也是黑势力中坚，围绕谁能成为孟先生，展开了家族内外各种争斗，让孟三少为家主之路波折不断。

剧中他和张小姐（章婷婷）的那段感情线表达的很温馨，让孟三少在黑暗争斗假面中，能有那么一刻回归本真。

段奕宏的表演一如既往的华丽多彩，内敛的表演极具张力。

他的人物从来不是一成不变，总能根据环境地位的变迁，事件矛盾的发展，其人物气质也随之潜移默化，一个角色的成长轨迹清晰可见，看着极为过瘾。

这次导演充分利用了段奕宏的眼神表达，很多次没有台词的戏里，大段大段的都是通过眼神来把人物的内心呈现在观众面前。

榔头（廖凡），孟家大姐的儿子，很小的时候父亲就被老孟先生实行家法处决，在母亲灌输的仇恨中长大。

一直以来在家族中充当黑暗杀手的他，对孟三少回来当家极为不服，明里暗里与三少爷争家主之位，最终投靠日本人，从而走向末路之途。

他对疯颠母亲的疼惜，对未来小舅妈苏沛的痴恋，让这个人物更加丰满多元。

榔头的狠辣邪气被渗入到骨髓中，眼睛虽小，却精光四射，眼刀仿佛都在杀人。

二姐（陈冲），一辈子全部身心都放在孟家，为三少爷最终掌权保驾护航。

陈冲的出演无疑是本剧的一大亮点，她自身的气质与这个大上海名媛孟家二姐非常契合，举手投足都透出典雅之气，同时又不失黑暗家族的霸道，剧中她与九公（曾江）的角力是一大看点。

曾老先生的表演非常老辣，二姐这个角色如果能力稍弱一些，恐怕会被老先生毙的满地找牙，可见当初导演选角的用心。

可以说，本剧主线人物性格突出，故事紧凑悬念丛生，真是非常好看，但有个别地方支线的人物着墨过多，打乱了主线的节奏。

最败笔的就是罗老虎部分，无关主线的几场戏，一个名不见经传的演员，一个无关主线的人物，没来由的，无关人物性格塑造的玩上了枪战耍帅，让人感觉非常的莫明其妙，真心希望上星版能修剪一下这些影响剧情影响观剧效果的旁枝。

在雷剧满天的卫视荧屏，每年都有很多剧播不了或者播出平台不好，海上孟府就在此类，前几天我在廖凡得奖的作品集当中看到这部作品名，汇集了曾江、陈冲等老戏骨，点开后却被段奕宏沦陷了。

站在黑猪上的黑乌鸦，看到白的就很怪，而这只白乌鸦，在开大烟馆可以赚大钱的上海滩，却想实业救国开办军火工业，以卵击石以一人之力对抗日本，置之死地而后生，以保护家族留在是非之地，家人却一个一个的离开自己。

段的演技真的很好，很多演员演黑道老大象打手，他声音深沉，风采卓越，置之死地而后生的厚黑演的是那么丝丝入扣，面对家族内外的敌人，觊觎孟家的各种势力，他运筹帷幄，这样的上海滩大佬让他演绎的到位，一个低调的胜利者是不会像打手一样大吵大闹的。

演感情戏时如春风化雨，那一勺杏仁茶甜到每个看客的心里，为了爱人的安全，只要在同一城市，呼吸同样的空气就好。

最可惜的是演员太低调了，没绯闻、不炒作、很多人没能看到，自己欣赏吧。

很多年没有看国产电视剧，上一部还是甄嬛传，其实甄嬛传也不是太喜欢，一是不喜欢孙俪；二是我对玛丽苏情节的忍受度是零，甄嬛还是有点，女性作者的书太容易自我代入，难免玛丽苏，我觉得这是大多数女性的格局还是太小了；三是斗来斗去，无非男女情爱功名利禄，太过现实，而似乎是少了情怀。

所以甄嬛传好则好，总还是觉得格调不高。

海上孟府，张挺的剧本，剧本出来，本剧成功了一半，因为剧本实在太好了，它有情怀（民族大义，实业救国），有灵魂人物（孟二孟三，本质上是一样的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成长（孟三的蜕变，张小姐的蜕变，苏沛的蜕变，这三个人物绝对是作者所偏爱的），有大时代（民国众生相，国与国的共生，黑与白的共生），有传奇（孟三多次置死地而后生，情节设置非常引人入胜），有细节（白光的歌，长三书寓），也有爱情，但毫不过分（孟三和张小姐是霸道总裁爱上我，榔头和苏沛是杀人魔头与千金小姐之间的虐恋，老虎和康妮是小人家小儿女的温馨，感情线的起承转合非常自然），有冲突，这些冲突有外部的（中日战争，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物价值观的冲突（这部分是最精彩的，后面还要提到）。

故事从前到后，从轻快走向沉重，每个人似乎都走进了人生的绝路，而主要人物的人生成长则在越来越艰难的人生之路上得到升华（孟二的同归于尽，孟三的逐渐成熟与承担，苏沛旧式小姐的人生解放，张小姐对待爱情及命运的抗争），最后一段倾城之恋，如同走进黑暗的洞穴突然看到阳光，因为这一丝光亮，我们谁都不该放弃前方的路，直到最后一刻。

三大主角，戏实在太好了，成就了张挺这部精彩的海上孟府。

九公孟二孟三之间的每场戏，不论是不动声色，还是激烈冲突的，都有火花四迸之感。

廖凡的榔头，章婷婷的张小姐，万弘杰的罗老虎，风头不及三主角，但对人物的把握也十分好。

好的演员对一部戏的成就就好像神笔马良，所有纸上的东西都活了过来，不仅赋予人物以灵魂，还有他们个人的味道。

一部戏的逼格高在哪呢？

它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。

它的表象是精致的，它的内里是充实的。

如同其他评论所谈的，它是一部透露着非常传统的东方审美的电视剧作品，它所赞扬的男性形象，孟三，是出世的、有谋略的、可以隐忍的、可以放弃小我的，它赞扬大格局，它所赞扬的女性形象，孟二张小姐苏沛，看似大不相同，其实貌合神离，她们都温柔优雅、愿意牺牲、以柔克刚。

这种审美趣味甚至延伸到了配角身上，长三书寓的桃花老六，出身下九流，气质也是大家闺秀的，言谈举止，优雅高贵。

一部高逼格的戏，它的人物是发展的，这种发展的模式一定不是从好到更好，从傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的发展和所有真实的人生一样呈现出的首先是一种迸发的力量，就像爆炸，它绝对不是单向的向着好去走。

它混沌，它四处冲撞，也曾消沉，也曾走入绝境。

它的高贵就在于，它敢于承认它的人物有短处，有局限，它不试图创造完美人格，而这个人物却依旧可以迷人。

孟三，作为本剧男主，人物塑造非常有层次。

他初回国时，简单，固执，自我为中心。

他爹让他当家，他天天打球，他爹让他振兴兵工厂救国，他摔门而出说这个国救不了，他爹给他安排政治婚姻，他当着陈先生陈小姐的面儿说我自己的事儿没人能给我做主。

这是一个非常完整的富家公子的小我，这样的人格特性如果脸再好看一点，已经可以吸引万千少女了。

但是这样的人，距离导演想塑造的境界却有如云泥之别。

故事继续发展，杀清水，孟三意识到世事险恶，强者生存，但是他仍然轻信了马处长；他爹死，孟三意识到自己终于还是要担起这个家的责任，而且这个家要按照他的思路去存续，所以九公必须走，但是张小姐一中枪，他又方寸大乱，他天天守着妹子自言自语什么也不管谁也不见，外面发生什么他很清楚，但是他就是大少爷什么都得的太容易所以任性啊，他说，我在这陪着你，让他们都等着！

那时候还是任性。

榔头叛变，他带着张小姐出逃青岛，这一段传奇一般的，非常好看。

从青岛回来处理榔头，他开始有股狠劲儿，但是在兵工厂贷款的事情上又表现的特别幼稚，直到上了石原的当，再次出逃上海。

他去了宁波，见了张小姐，张小姐在庙里表白的那一段，他哭了。

但是他没有做任何承诺，因为此时他已经逐渐开始承担，逐渐从小我走向大我。

从宁波回到上海，他处事更加成熟老辣，他开始意识到，有些妥协是无奈的也是必要的。

此时他的想法是，只要能成大事，小事上先选择妥协也可以。

再然后，兵工厂的贷款和订单彻底被否决，榔头跟了日本人，龙娜被绑架，孟三再次选择了妥协。

没有主角光环，他没有无所不能。

他放弃了兵工厂换回了龙娜，连龙娜的亲妈孟二都气他妇人之仁，而他只是说，这个家折腾不起了。

他放弃了爱情，他选择了和陈小姐结婚来换取兵工厂最后的希望。

他亲手设计杀了榔头。

此时的他已绝非当初回国的那个富家公子，他已有舍弃，他已有承担，他有太多的无奈和无能，但是他也有，始终不忘的坚定。

这个坚定就是，我非常喜欢，大家也非常喜欢，他说的那句话：国家现在是什么样子，那是祖宗积的德造的孽，国家未来怎样，要看我们造什么孽积什么德。

天下兴亡匹夫有责，是这个意思。

对石原的那一枪，是这个人物最后的自我完成。

此时他已经完全放弃了小我。

我们看到整个故事的推进，就是在一步一步把孟三推入绝境，在这个过程中他不断的在放弃，一直到他的整个小我被粉碎了呈现出强大而高尚的灵魂。

（额。。

还没写完，明天再写=。

=）它的价值观是多元的。

不知道大家看出来没，本剧其实有四个男主角（孟三、榔头、九公、老虎）和四个女主角（孟二、张小姐、陈小姐、康妮）。

我们把孟三看做是导演的核心价值观，那么榔头、九公、老虎都是他的对照组。

有评论说人物脸谱化，我非常不认同。

榔头和九公是反面人物么？

他们一无是处无恶不作么？

显然不是的。

他们有非常完整的人格特性，他们的人生和行为都由其人格特性和价值观所引导，自然的走向了故事后来的结局。

榔头是以自我为中心的，他的一切行为都是小我的，他坚毅、果断、阴狠，他也很有头脑，他爱他的母亲，他向往爱情，对于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，内心也存有不忍。

苏沛说他说的特别好，你不是个坏人，你只是个坏孩子。

九公是以孟家为中心的，在他心中，孟家的存续高于一切，为此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隐忍，陪着孟三反反复复胡闹，为他善后，为他好打理一切。

我想如果后来孟三完全放弃了实业救国这回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，继续鸦片赌场的生意，他会愿意辅佐他。

孟三、九公、榔头，他们都在做着自己认为对的事情，他们之间的矛盾在于他们想要利益最大化的对象不一样。

这是格局上的差异。

我认为最终他们都完成了自己，功过自有看官来评论。

老虎的存在是另外一种假设，如果导演价值观中的这个男主人公不是家世显赫权倾天下呢？

他是否就完成不了英雄人物的自我实现？

老虎这个人物是导演给的答案。

本剧里的四位主要女性，必须要承认，她们的人生境界是不如四位男主角的。

她们的人生基本都在依附和寻求依附的过程中。

气场强大如孟二，她骨子里也是三从四德的，她牢牢记得她爹死前的嘱托，守护好孟家，守护好孟三。

张小姐和康妮，是完全一样的人物设定，她们勇敢、坚强，为爱而生。

反倒是苏沛，虽然在故事里她的命运不及张小姐幸运，但是最终她从寻求依附的困局里面走出来了，找到了自我。

它的细节处理很有味道。

白光的歌始终贯穿全剧，给本剧一种分明而饱满的时代感，特意穿插了长三书寓，亦是代表了当时的文化。

对于小人物的刻画，破费心思，张小姐说宁波话的前清进士爹古董顽固，老虎的帅随从少尉勇敢忠诚，长三书寓的桃花老六风情高贵，老虎的前妻交际花沉迷上海的声色犬马，后来在大上海成为废墟之前结束了自己的生命恍如黄粱一梦令人哀叹。

它没有潦草带过这些小人物让它们成为路人甲，这些小人物闪光的存在着，呈现出整个大时代的众生相。

最后还想说一下它的爱情。

我想张挺导演一定是非常浪漫的人相信这世界上有真爱，他才可以把爱情写的这么美好。

本剧里三段爱情，孟三张小姐、榔头陈小姐、老虎和康妮，无一例外都非常美好。

孟张的爱情，是非常理想化的，几乎是完美的，没有怨恨，没有误解，没有背叛，只求相知不求相守。

得知孟三结婚，张小姐说的一句话点了题，她说，只要我知道他，他也知道我，这就够了。

导演没有让他们成天爱来爱去死去活来，有豆友评论说，男女主角几乎是以十集一次的频率见面=。

=张小姐是导演给男主角孟三的一个非常甜蜜的礼物，她不哭不闹不作，她说，我就是要在这里守着他，她说，有时候走在大街上我就会想，这是他走过的。

一脸甜蜜。

大家想想，这是不是就是爱情最单纯的样子。

她中枪的时候，孟三寸步不离的守护，她要回去结婚，孟三救她未婚夫，变戏法一样的送了一大堆礼物，在宁波庙里，她的表白，这是他们第一次清楚明白的了解了彼此的心意。

她逃婚回上海，孟三知道后去找她让她回家，她站在桥上说，我要干什么是我自己的事儿（言下之意其实是我爱你是我自己的事儿），你没资格管我。

在桥上互看，两人都眼神坚定。

孟三问她，你要跳是吧？

孟三先跳了，她立刻跟着跳下去。

这是他们爱情的确认，问世间情为何物，只教生死相许。

非常美好，非常非常美好。

战争爆发，孟三被日本人控制住，军工厂已经转移去了武汉，我想孟三已经没打算活了。

于是留了那封信和船票给她，“剔肉还父，剔骨还母，唯有此心，耿耿相随”，这是最后的表白，不负张小姐说的那句“只要我知道他，他也知道我，就够了”。

感谢导演最后给了倾城之恋的结局。

这是对人世无常的悲悯。

本剧里面我最喜欢，也是最完美的人物是陈冲演的二姐。

我想导演怎么能塑造出这么好的一个人，她的为人处世简直是所有女孩子应该学习的范本。

电影里很多细节的处理，都有话剧的感觉。

一束光打在一个人身上，然后陈述大段的独白。

孟府家宴，舞台和众人，也有话剧舞台的感觉。

好几次孟三在街上，张小姐乘车而过。

非常戏剧化的处理。

一部电视或者电影作品，有好几个层次，首先是造梦、然后是讲故事、再然后是塑造人物、最后是升华部分，以及所有的细节处理。

海上孟府都属上乘。

看完已经一周了，这个梦还在我心里，意犹未尽。

第一集法国大使上任来孟府拜码头，上海滩有脸面的也都在场，等着九公出来，那个李先生就说想在跑马地旁弄块地，九公说都已经办好了。

其实九公说这话的时候，能办这事的法国领事还在人群后面等着上任的第一次见面。

第二天借着秦先生被抢大烟的事，九公让办案的罗老虎顺到开一辆新车给大使，通了路子，事情才算定了。

所以上海滩上真正翻云覆雨的手是九公，而小孟，需要时间历练与沉淀。

但山河动荡，风雨欲来，他上位收回权力的路势必艰难，而他又不止于此，他还有实业救国的满腔理想。

这个故事一开头就几乎交代了结局，孟三是唐吉柯德么？

做着螳臂挡车的事。

所以整个剧情走向是非常压抑的，如果没有张碧蓝支撑着孟三的精神世界，不止孟三会崩溃，追剧的人也要被压死了吧。

因此这个剧的爱情线是负责发糖的，尤其是孟三和碧蓝的，初逢时倾盖相交，相处时小儿女情长，分别时不思量亦难忘，死生之际许下终身之约，白首到老。

人没有独立的时候，并不能真正拥有爱情，碧蓝放弃婚约回到上海，才仿佛破茧成蝶。

其中一番艰难，冷暖自知，勇敢如这位可爱的姑娘也发出一声感叹，难道自己竟是嫁给了上海！

碧蓝并未打算和孟三相见，和心爱的人共同呼吸同一座城市的空气，已是心满意足。

如果说悔婚之前，她不嫁孟三是担心家庭这些外在因素，但宁波佛前的许愿，这个美好的姑娘说她愿替孟三承担一切罪孽，祝福孟三平平安安做个好人时，那些外在因素已不是阻碍她的力量，她放下孟三，是为了成全孟三的理想。

碧蓝和孟三最荡气回肠的一幕，不是跳桥时的生死相依，也不是孟三以为死别时的耿耿相随，而是碧蓝在街角看见不省人事的孟三，伫立凝望，为他披上自己的大衣静静离去，情到深处的忘我。

酒醒后孟三握着衣袖，凭着味道感受到碧蓝以及那份胜却万语千言的深情。

碧蓝曾比喻要把蜡烛的两面都点亮摄取更多的温暖，正是强韧的她，内心对爱情的坚定，是照亮孟三的光明，拯救了为理想早已遍体鳞伤的爱人。

印象中碧蓝和孟三最美的一段是在宁波的小桥，一场大雨过后，孟三撑伞而来，有意相逗，两人相视而笑，默契十足。

有些书、有些电影、有些电视剧是会让人想要一看再看的，因为每次看都会有不同的收获。

在我看了两遍《海上孟府》之后发现，除却剧本本身、除却演员出色的表演，它在很多细节上处理得很好，在这一篇里就和大家聊聊这些细节。

服装先说孟文禄吧。

在他刚从国外回来时孟家二姐让上海的六个裁缝连夜赶制了一箱长衫给他，却被他回绝了，说不愿穿像面袋子一样的衣服，之后一直穿的是西服，直到老孟先生去世，榔头夺门，他通过密道逃出孟府。

当他再次回到孟宅时，第一次穿起了长衫，服装的变化反映了心理的变化，我以为这代表自此他接受了孟先生的身份。

此后，他一直都是穿的灰色长衫，偶尔有穿过浅棕色、浅灰色。

但是如果我没有记错的话，他只有在宁波去见张小姐时穿的是一袭白色长衫，仿佛一个纯真的孩子，这大概也是全剧中唯一一段两人不被打扰的相处时光，没有战争，没有婚约，此时的宁波如同一个世外桃源，而这一袭白衫似乎在提醒我们梦是要醒的。

虽然他口中说着这是他第二次被赶出上海，可是我却看出他喜欢在宁波的时光。

他说要留下来，张碧兰问：真的？

他回答说：真的！

可是两个人都知道那不是真的，他是孟先生，必须要回到上海带领他的家人在这乱世里往前冲。

榔头的服装也很有意思，他一心想做孟家的主人，却很少穿上正式的衣服，有时是颜色不对，有时是样式不对，有时是不合身，仿佛总是不合时宜。

比如桔色的衬衫、深棕的西服套装；浅柠檬黄衬衣、砖红色西装、白色西裤；在随二姐去接孟文禄时虽说穿的是白衬衫、黑色西服套装，西服却是有暗纹的；他去陈先生家向苏沛提亲时穿着一身白色的燕尾服，却是黑色衬衣、红色领结，左边别了一朵玫瑰，右手拿着一根手杖，仔细看上衣与裤子的白也不是一个白，陈先生说：榔头啊，你鼻子上再套个西红柿，可以到大世界去变魔术了！

即便在他自立门户后穿上一身白色西装却依然给人一种不庄重的感觉。

孟家二姐一直都是穿的旗袍，直到她女儿龙娜被炸死她后才不再穿旗袍，此时她以明白幕后指使人就是九公，跟孟文禄说是要去国外散心，却去了邹县，和九公同归于尽。

而孟家大姐却是在二姐去世后才穿起了旗袍。

以前看书说有一个人不开心时穿黑色衣服，开心时穿白色衣服，当时觉得有些意思，现在看来确是有些道理。

原来服装里有尊卑、有心情、有无从坦白的心事，有无法言明的感情，有你我不及的梦……而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！

而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却着一身月牙白！

白光的歌白光的歌也算是故事的一条线索，宁波的张碧兰就是因为喜欢白光的歌，心里才生出了对上海的向往，才会去上海，这才在船上与孟文禄相遇，并阴差阳错地救了他一次。

后来知道了他是孟家的三公子，是能够救她未婚夫张木华的人，想要混进孟家的宴会时，也是抢了白光的请帖，又硬着头皮到台上唱歌，这才被孟文禄看到，开启了一段不一样的人生，救了他第二次、第三次……正如她对孟文禄说的：你让我看到了，我这一辈子都不可能看到的生活。

后来随张父回宁波等待出嫁时也是一直放着白光的歌，一直央求阿福探听上海的消息。

在开始的时候张碧兰就像每个年轻人一样，会有喜欢的明星，会因着这份喜欢连带着生出许多别的喜欢。

你看，时移势易，时代变迁，许多事却并没有改变。

我们会遇到很多的人和事，总是有些随风，有些入梦，有些长留心中，于是有时疯狂、有时迷惘，有时唱，愿美好长留你我心中。

相比于这部剧的剧情，还有男性角色，其实我更爱的是里面的女性角色。

女主张碧兰是封建时代末期深闺里面的大小姐，长得像雪媚娘，白白嫩嫩，说话轻轻柔柔，每次写信开头就是父母在上，不孝女张碧兰。

虽然传统，但是她勇敢且坚定，不是那种抛弃一切和人私奔不管不顾家庭的人，她明白自己的人生由自己做主，毅然决然逃婚也不是为了奔赴男主，而是在上海独立打拼…她说喜欢一个人与你无关，不会跟你走，从此不要见面，她说的最多的话就是好好对陈小姐，祝你们幸福。

张碧兰的最大魅力首先是白甜但不傻，她看似不谙世事，但其实很清楚每件事情，能尽量给所有人提供助力，永远没有拖过后腿，无数次的救男主。

大婚前她认为自己即将嫁给烟鬼，过行尸走肉的生活，于是想菩萨许愿希望将男主所有的灾祸和病痛转移到自己身上，这样的人谁会不爱呢？

从最开始不谙世事的深闺大小姐成长为行走在上海努力卖烟的有自己生活和意志的独立女性，在学会爱的那一刻也同时学会了放手。

除了女主之外，苏沛也挺我惊喜，她是上海滩陈先生的千金，实则却是交易场上的礼物，随意送来送去，无数次挣扎不敢踏出下车的那一步，但是战争来临前她毅然决然放弃了安定生活，选择在战乱区救助他人…二姐…是一个将一生奉献给孟家的人，我愿称她为孟家的孟先生。

虽然身处乱世，但是圆滑处世，能够在各种晚宴和舞会上力挽狂澜。

前期靠烟馆和赌场撑起来孟家，后面知道男主的实业救国抱负之后也坚定的辅佐，她知道自己成为不了男主那样为国大义的人，但是她愿意支持自己的家人，即使自己的女儿被炸死，她也要把敌人一起带走，为男主扫除最后的障碍。

女主的朋友康妮，无父无母独自在上海打拼，在百乐门当女招待卖烟，她仿佛三毛一样，永远那么的积极乐观，总是穿着一身背带裤，留着满头短发，像一个男孩子。

她会偷东西，也总是说谎话，她会寄希望于赌博挣大钱，但她很善良，尽自己最大努力的去帮助女主，尽自己最大可能的去爱一个人，为了爱勇敢奔赴。

罗老虎的前妻交际花，仿佛是旧时代的代表，她喜欢繁华的上海滩，她爱儿子，战争来袭之前她不愿意被时代抛弃，也不愿意抛弃时代，自己吞下安眠药自杀…大姐…她的一生就是个悲剧，嫁给一个男人，这个男人却想要杀了孟家全家，新婚当天丈夫被父亲打死，从此以后余生每一天都将仇恨寄托在儿子榔头身上，将儿子变成了一个牺牲品，自己也疯疯癫癫，大姐，二姐还有男主他们之间有尔虞我诈，也有阴谋暗杀，但兜兜转转最后又会彼此原谅，这种亲情很复杂，也很真实。

好亲情，我最羡慕也最喜欢的就是女主那一家的亲情，父亲总是用奇怪的口音说着之乎者也，女主听唱片，不再轻声细语，也只是口头骂一骂，满嘴迂腐的下面又怀着对女儿深深的爱，母亲总是又严肃又忧虑的望着女主，里面也都是爱…就是这样的家庭才能养出女主这样的孩子，父母给女主留出了一片心灵净土。

女主这么好，单纯善良又不失勇敢洒脱，谁跟她待在一起都会觉得这是心灵的栖息地，我都开始嫉妒男主了，当然男主也很好，只不过身处乱世，偌大一个上海滩，身边所有人都在沉沦，也在努力把他拉进沼泽，他奋发过，也沉沦过，时事所致，事事不顺，想要建造兵工厂，实业救国，用武器武装军队对抗战争，但到最后也没有成功，所以这不是一部有爽感的电视剧，男主最后也没有建成军工厂，可能有人说这是最窝囊的男主，但这个时代就是这样，国家不起来，个人就很难发展…男主将雄心壮志给了国家，无时无刻不致力于强国，将自己给了家族，无数次被打倒，又无数次回到上海滩守护孟家，他将心给了女主，因为那是他唯一一片净土和救赎…而女主值得，他也值得，最后的最后，战争爆发，国破家亡，而孟先生和张小姐终老，也给我留下了一个美好的希望…

上一部我极其推崇的国产良心剧是《战长沙》，豆瓣评分已达9.2。

近期才播完的《海上孟府》尚只有8.3。

两部剧在我看来，各有千秋。

绝不是敷衍之词。

他们都算不得真正的抗日剧，《战长沙》是以一家普通人的悲欢故事，陈述处在战火中的长沙城事。

鲜活的生命一个接一个地牺牲，这悲壮的剧情再配以电影的画质和构景，绝对感人泣泪。

对比起来，《海上孟府》太不接地气。

什么几百年的孟氏家族，什么富家小姐姨太太的。

乍一看，观众会以为它只是展现一个大家族的兴衰，讲上海滩大佬们成王败寇的传奇。

并非如此。

那只是面子。

面子必须吸引人，适当狗血，是为更好。

里子，要能彰显出一个剧的格调和情怀。

这里的情怀，应该就是剧里奉祀官赞孟文禄的那句：以平民之身，行民族之大义。

在这之前，编剧已让我们看到了孟先生的不经事，孟先生的成长，以及成长后的苦笑。

有很多做不到、做不了的事情，孟先生，无非也是一介平民。

海上孟府，是孟家人的故事。

被关在一个园子里的人都是西方复仇小说这样的设置：成长着的主人，精明诡狡的辅事人，还有被关着的疯子。

为了彰显男主人公一等一的情操，自然要有恶人。

可这恶人，一半是亲人，亲人的行事，一半也是为了家族的好处。

为了得好而作恶，为了不作恶而无为。

什么是真的恶人，什么才是好人，太难去辨认。

每个人物都栩栩如生，都引人深省。

九爷的忠诚与背叛，二姐的阴柔和奉献，榔头的单纯和杀戮，大姐的憎恨和疯魔，甚至连罗老虎和上校，面对权贵的奴性，但做事时又帅气堪比三个火枪手。

有人说，剧情不够，演技凑。

而我所指的剧情不够，是说洒狗血不多的意思。

这里的人物之所以如此丰满形象，这般烧脑而现实残忍的智斗剧情，能够吸引我们去欣赏去揣摩，感谢剧本之外，真要感谢演员的演技！

浮生乱世，散了权贵的争权夺利，消了姨太太们的醉梦，炸飞了漂亮的府邸和公馆，坍塌了一座城。

最后成全的，反倒是我们的情深意重，重逢厮守。

孟文禄和张碧兰终老，是那个年代不能奢求再多的圆满结局。

每次看完书、电影之类的东西总想写点什么，无奈心中千言万语，落到电脑上却感觉七零八落。

然而，这是第一部我想写点什么的电视剧。

这部电视剧的阵容不可谓不强大，影帝影后各种老戏骨同台飙戏，就连配角表现的也特别出彩。

段奕宏在其中饰男主角——孟文禄。

他心怀家国天下梦，现实却像泥潭一样将他困住。

他不得不在一片泥泞中走出一条自己的路。

开始的开始孟三少爷是简单的、阳光的。

他15岁出国，读完大学再工作几年成为武器专家，应该有近三十岁了，可其实那时的他在上海滩这种地方，只是一个大男孩。

尽管他也许在刚回国的时候就装傻白楞，但那和后来的那个运筹帷幄却隐忍狠辣的孟先生是不一样的。

那只橄榄球似乎就是他回到上海后短暂的肆意时光的象征。

后来的后来，那只橄榄球仅仅在在二姐即将赴死的时候出现过一次，一段段的美好片段，仅剩的几个孟家人，几乎都在那个家国天下梦中逝去。

这是理想的代价么，还是当时那个时代的悲剧？

当孟三少爷脱下洋装，穿上曾经不屑的长衫时，那个男孩成长了，他成了小孟先生。

而当与张碧兰在宁波告别，重回上海滩的时候，小孟先生已经死了，有的只是在黑夜中独行的孟先生。

尽管他其实当孟先生也当的很憋屈，很隐忍，但我觉这恰恰就是这部电视剧的魅力所在。

这里没有无所不能的男主，没有为了爱不顾一切的疯狂，剧中每个人都有无能为力的时候，每个人都亦正亦邪，这里只有恩怨，没有是非。

这部剧的整个基调是压抑的、隐忍的。

也许是因为段奕宏塑造的孟文禄是内敛的、隐忍的，当他成为孟先生后，他的所有喜怒都藏于心中，再也没有人能知道他的悲喜。

段奕宏将这个人物演绎的非常有层次。

他是冷静从容的孟家掌门人，是为了家人一再“妇人之仁”的孟家老三，是为了国家和原则可以杀死他一直维护的亲人的孟先生。

我记得剧中孟文禄哭了两次，第一次是张碧兰帮他挡枪昏迷不醒的时候，他是痛哭，那种心疼心痛心焦让人感同身受；第二次是快剧终时他看到二姐的行李中掉出的那个早已不见的橄榄球时，画面闪过他刚回国时一家人来接他的画面，而现在那些人都离他而去了，那样深切悲痛的眼神，眼底的泪慢慢聚起、滑落，眉头缓缓的、深深的皱起，垂下眼帘，闭起眼睛，遮住所有伤痛。

不得不说，段奕宏对面部表情的把握太绝了，他的眼中、脸上全是戏。

这部剧看完心里很久都缓不过来，心里压抑的生疼，当听到“青春一去，永不重逢；海角天涯，无影无踪”时，真怕他们就那么的错过了，还好，最后孟文禄和张碧兰一起终老。

（那些在年少的青葱岁月明明相爱的人，在某一个转身后，就再也没有遇见，我走过许多地方，却再也没有你的消息。

这，是不是就是命运？

）

【暗夜，之孤狼－－孟文禄】最初，白色洋装的青年跨越船铉走向迎候的家人，明媚阳光下笑意略带狡撷。

秉承先父的遗志和自己的理想却示人以不谙世故玩世不恭，这是伪装，却也是最后的恣意轻狂岁月。

然而，家族产业全面转向，严重影响固有利益的骤变带来的强烈反击，并不是他用伪装能够对抗的。

被追杀，家族争斗，求贷无门，被构陷入狱，汽轮爆炸，订单取消。。。

政府、军阀、列强、帮派、家族各方激烈冲突，殊死的搏斗给了孟文禄一个又一个血的教训，一步步，白衣青年被推向最黑暗也是最真实的绝境，见识人间的无耻与残酷。

观者并不知道孟文禄进行了怎样的思考。

但当他去宁波向纯净岁月作最后的告别，脱口而出的“我这样的人没有一生”时，当转头不再看虔诚祁祷的少女时。

选择已经作出。

这个本可以在海外悠然生活抑或在十里洋场奢华度日的孟家少爷。

义无反顾选择了最艰难也最危险的道路。

只为心中不灭的家国理想。

再次回到上海的他不再有单纯阳光的双眸。

沉静的眼神在暗夜中冷冷闪烁着锐利。

所有的一切尽在布局掌控中，那些不见天日的力量必须为我所用。

血色的上海就是我的战场。。。

设鸿门夜宴坐阵收天网，不惜以婚姻达成交易。

为收孟府旧部，狠狠刺向自己的三刀是要以江湖的方式威慑征服江湖。

在刀剑影，枪声乱的夜上海，以黑制黑，即使是在暗夜之中我也要求得正义。

那一夜，室外，花园草坪上衣香鬓影歌舞升平；室内，端坐沙发上的男子从容沉稳，老式台灯变幻的光影里，漆黑眼眸的男子定格般镇定。

从此，只有意犹未尽的筹谋，再没有了匹敌的对手。

暗夜，之孤狼。

青色长衫的男子游走在腥风血雨黑白两道。

他的信念始终如一。

内心的仁慈也足以使他不迷失。

也许，有过寂寥。

只有面对那个叫张碧兰的女子时，他才恢复阳光青年的本来模样但这样的日子他也并没有给自己多少。

不过幸好，最终他们一起走向未来。

孟子曰，人皆可以为尧舜。

【微笑的牺牲－－孟二姐】　　阳光下，上海码头，典雅的旗袍，碎花洋伞，迎来海归的三弟。

二姐的微笑温馨喜悦。

这是最后的古典时代的古典女子，坚守着古典的优雅，有着古典的修养和品德。

与那个时代的女子一样，她们的命运早就与家族的命运紧紧结合融为一体，婚姻，生活，所有的一切都是大家族不可分割的一部分，从来没有她们独立的自己。

为家族而存在，为家族而牺牲，就是她们的宿命。

孟府里，长年病危的老父，精神失常的大姐，坚执理想但被俗务羁绊的三弟，年幼的爱女。

都是她必须守护的人。

时代浪潮中孟府如巨舰在大海颠簸，风雨飘摇，父亲庞大的事业，家族的利益，漫长艰难的守成是这个女子的使命。

精明的洞察世事，机智灵活的应变手段，这个聪慧的女子自如行走在上海滩。

对父亲的遗愿，三弟的理想，竭尽全力支持。

她的牺牲也许只是习惯，正如她始终不变的微笑。

只是，当痛失爱女，霎那白头的那一夜，对“无我”的人生，她是否有过些许的犹疑？

又是上海码头，但不是迎接是告别。

依旧是阳光下，依旧是微笑的二姐。

只是这微笑里再也掩不去眼底那无法抹去的哀伤。

她告诉三弟，只是出去转转我会很好，只有她一个人知道，这是永别，她将要去完全她最后的使命：消灭家族最大的毒瘤。

为三弟的未来扫平障碍。

只有她一个人知道，她将为此付出生命的代价。

然而，她微笑着。

告别而去。

生，我所欲也；义亦我所欲也。

二者不可得兼，舍生而取义者也。

－－孟子。

【每个人的初恋－－张碧兰】一条小河水流淌，小船悠悠载着我俩。

多年以后，泛黄的照片，人物模糊，但那美好的青春笑魇透过褪色的时光直达我们内心，那时的一切仿佛又在眼前，风儿穿越时光吹动我们的发梢，蓝天绿地上花草的清香依旧沁入肺腑。。。

这是关于张碧兰的记忆，这是杨柳堤，晓风岸，佳人伴郎三许愿的美丽画面。

那少女纯净如水的微笑与春天融为一体，这是美好与梦幻，这是我们每个人的初恋。

那日，那时那日，船上相遇，你救了我，谢谢你。

那时，我求你救人，与你相伴，开心嬉戏，无忧无虑。

你是好人，我知道。

那日，为救我你中枪昏迷。

你知道吗？

我已爱上你，但不能告诉你。

你快醒来，你要活着。

我愿付出所有，只求你醒来，只愿你幸福。

那时，你做难吃的菜，你逼我锻炼，你带我逃亡。

我已信赖你，我想依靠你。

但我不能说，不能说，不能告诉你。

那日，你与我泛舟小河，光影中你的笑魇最美。

你为我祈愿，但要做别人的新娘。

我可以等你吗？

夏夜的渡口，你没有来。

那时，我逃到上海，我想见你，我不能见你，繁杂的都市，默默关注你。

今天，你要跳下去吗？

跳吧，我和你一起跳。

是的，这个世界不再重要。

是的，我可以不要这个世界，这个没有你的世界，我不要！

我们一起跳！

---春光和煦，草地嫩绿。

从此，我们拥有了对方。

我们拥有了这个世界。

我们的世界。

【畸型的爱也是爱－－孟大姐与榔头的母子情】剧中，漆黑的雨夜，浑身重伤的榔头在狂风雷电暴雨中爬行几公里回到孟府，蜷缩在母亲的床边安心死去时，我不禁发出“畸型的爱也是爱呀”的感慨。

待到孟大姐在自家院子里用手挖个坑掩埋榔头，搬来椅子躺在坑边陪着她死去的儿子时，我不禁又感慨了一遍。

失去丈夫，失去父亲，只剩相依为命的母子寄身在孟府，人们说，不幸可以磨砺人，但不幸更可以毁灭人。

人格的缺陷使他们根本无法走出不幸，深陷其中的他们内心充满了仇恨与愤怒，嫉妒，仇恨，报复，这些成为他们生活的全部内容。

他们只想要报复。

相互依靠支持是他们的精神源泉，唯有对方才是世界上唯一能够了解自己的人。

畸型的母子情。

但看着榔头耐心哄着母亲吃药，母亲在儿子面前任性如小女儿，只有在儿子关爱目光中才安心睡觉。

看着榔头对孟大姐有宠意的怜爱。

真是令观剧者不胜慨叹。

人的命运各有波折，但究竟在自己的掌握中，向上的努力挣扎才能决定自己的未来。

榔头终于没有爬出人性的深渊走向了毁灭；孟大姐最后大梦惊醒走出了精神泥潭。

以前姜文谈《北京人在纽约》中成功的角色关系曾说：“对妻子女儿般宠爱；对情人母亲般依恋；对女儿情人般欣赏”，深以为然。

海上孟府剧中对母子俩人仿佛情人一般的感情设定很大胆也很罕见。

但相当符合本剧人物啊。

变态的人也是人，畸型的爱也是爱，狗血的剧情也是剧情。

何况，我们生活中多得是更狗血的剧情天天在发生，不是嘛。

【忠诚与背叛－－张九公】　　忠诚与背叛，这是一组反向的词语。

然而的确会一体两面的同时显现于一个人身上。

海上孟府中，这个人就是张九公，孟府最有实权的大管家，他既是老孟先生打江山时最忠心耿耿的追随者，又是对老孟先生下毒，阻扰小孟先生舍家救国的最大叛徒。

　　从忠诚到背叛，仿佛只是一步之遥。

剧中也并没给出叛意是从哪个时刻开始的。

编剧并没有走恶俗的套路：他的背叛并不是因为某个女人；他的背叛并不是源自财富分配不公，犒赏不够；他的背叛也不是因为自己想当老大；他的背叛甚至不是不再被信任，被剥夺权力。

都不是，然而，他背叛了。

过去看那些老套路时我一直为背叛者也为被背叛者鸣不平：女人，财产，权力，信任。。。

把他们双方当什么了？！

他们双方的水平只有这么点？！

一直在想，总有一种背叛是发自内心的真正彻底的背叛。

就像爱情的消失，没有外因，就是再也没有了。

这个比喻可能不合适。

这次总算如愿，在此剧中见到我所认可的“真正的背叛”。

直到临死之前九公的几句话才揭开了背叛的疑团，跟随老孟先生出生入死，提着脑袋游走在上海滩黑白两道，建立起第一号的孟家大业，现实了财富，名望，权势，这些世人趋之若鹜一生追逐的人生目标。

也正是张九公生命中唯一看重舍弃一切都要追逐要现实要保持的目标。

在他的世界观里，任何事只要是与财富，名望，权势一致的，都可以做；其他任何与这些相悖的，就应该牺牲掉。

无论是国家大义还是家族利益都必须以此为唯一标准。

所以，对于孟家两代人的实业救国，舍家为国理想，张九公不能理解，更不可接受。

甚至认为，是孟老先生背叛了他们最初的目标。

于是，这个在暗黑世界里早已浸渍成暗黑灵魂的人成为了最大的背叛者，他以最阴暗恶毒狠辣的手段阻扰小孟先生理想的现实。

价值观的差异，人生道路相反的选择，这是真正的决裂，所导致的背叛是真正发自内心的背叛。

人心的距离有多远？

永隔天河。

【爱的误区，生活的误区－－陈苏沛】有云：未知生，焉知死？！

又云：未知恨，焉知爱？！

人类多么容易陷入自我的误区。

把怜悯当成爱，把宽恕当成爱。

这么做时，常常真诚地感动了自己。

然而，不知真像没有是否对错的宽恕永远是虚幻的；而未经历真实生活痛与快的爱更是苍白无力的。

一个养尊处优信奉基督教的富家小姐爱上一个杀伐成性的恶徒，这是老套的故事，也并不鲜见于我们的生活。

爱情心理学早就告诉我们，这不是她爱上他，这是她爱上了“她爱上他”。

她爱这个“爱情”中的自己。

在这个“爱情”中，陈苏沛小姐可以得到年轻人叛逆的刺激；用爱的牺牲去“挽救”他，更可现实教义中“大爱”得到心理满足。

这是爱的误区，也是生活的误区。

对这样的姑娘，无论是当时还是今天，我都不会严加论断，但一定会告诉她，下楼看看门外：那个在百乐门卖卷烟自食其力的女孩，她的期望是她的爱人能对她表白。

那个陪各种男人打牌消遣的交际花有个生病的孩子要靠她养。

那个逃婚来上海的姑娘不敢去找她的爱人因为听说他订婚了。

被圈养远离真实生活无法感知生命残酷律动怎么能有键康鲜活勃勃生机的爱情？

So,当你的生活对了，你的爱情才能对。

上海战火燃起，陈苏沛第一次挣脱了父亲的禁锢，在混乱的大街上，高喊：“我要开始我的新生活！

”。

这是真正成年的自觉意识醒来了吧。

街头救助伤员，走出临时帐篷时，不见了孟文禄的身影，并不感觉失落。

好了，现在这个失去了未婚夫，失去了情人，失去了富贵稳定生活的小姐，失去了往昔所有的陈苏沛，至此才是得到了真实的生活。

从此能够真正去感知爱情。

谨祝。