心迷宫

青葱少女为何意外怀孕？

留守少妇和已婚男性之间有着怎样的情感纠葛？

山火频发，是自然现象还是人为制造？

村民屡遭横死，究竟是何人所为？

深夜里飘忽来去的黑色身影，到底是人是鬼？

普通小卖部老板的面具之下，隐藏的是一个什么样的灵魂？

一具棺材竟然三易家门，背后真相又是什么？

这所有的一切，是人性的扭曲还是道德的沦丧？

是法律的缺失还是亲情的无奈？

敬请关注今晚8点CCTV8年度巨献《走近科学》，让我们跟随着镜头走进这个普通的山村，去揭开那情与法、爱与谎言交织纠缠而产生的离奇谜团。

电影支线很多，看似毫无逻辑，实际上脉络确实很清晰，剧本真的很不错。

电影对人性善恶天平的把控尤其出色，从开场就出现了人物在一念之间的犹豫和焦灼，心魔乱舞，几经挣扎。

尤其是在父亲身上，他的内心波动可谓是大起大落，精彩异常。

那个突然插入的梦境，给我印象极其深刻。

影片一直都在揭露人性最不堪的一面，尤其结尾更加讽刺。

影片有很多细节都很耐人寻味，比如当村长帮助儿子掩盖犯罪事实以后，回到家中将挂着象征自己荣誉的那些奖章收起来的时候，这个一辈子都在为村子奉献的村长其实已然随着那夜的大火消失的无影无踪。

儿子在棺材那里看到父亲之后心中一切都昭然若揭，更为讽刺的是最后黄欢将村长最大的那块勋章埋藏地下，影片到最后一刻都在不遗余力的讽刺人性。

也许是因为成本限制，电影质感并不突出，演员表演过于平淡，不能抓人眼球。

但好在够大胆，内容充实，故事结构精妙。

也值得鼓励和肯定。

2015年，有一个不知名的导演，只用了170万的成本和26天的周期，拍了一部处女作，它不仅在第八届「FIRST青年电影展」上获得了最佳长片和最佳导演奖，还以8.7的评分闯进了豆瓣top250。

并且成为2015年评分最高的华语电影。

它就是忻钰坤导演的《心迷宫》。

虽然投资很小，但影片是一部非常完整的剧情悬疑片。

影片剧情做到了任何观众在看的时候都需要进行一定的思考，但也同时做到了大部分观众在影片最后都能够基本明白故事要讲的内容，而这就是一部好的商业悬疑片非常重要的拿捏了。

而更令人觉得惊讶的是，到影片结局的时候，几乎所有前面埋下的线索都用上了，这是完成度非常高的剧本写作。

从电影技法上看，首先是叙述方式。

影片没有按照时间线索讲述，而是采用了倒叙和插叙等方法，这种叙述方法是达成悬疑效果的主要原因。

白虎哥哥白国庆和白虎嫂在葬礼上与通常的悬疑电影会有一个人去破案的故事不太一样。

《心迷宫》达成悬疑的方法具体是这样的：第一次，影片先呈现出来的是一个事件，让大家认为是真相A，然后再倒回时间，呈现出来的第二个线索，就变成了真相B。

只是，这并非推翻重来，因为真相A在没有第二个线索之前是可以说通的，只是有了线索后被扩展，成为真相B。

而后又给观众更多线索，变成真相C，再循环，变成真相D，而每一个新的真相都包含更多的反转。

于是就这样形成了对同一件事情不停推翻的多种解释，从而悬疑与反转就达成了。

某种程度来说，这种叙述造成的悬疑，还有点诺兰《记忆碎片》的感觉。

白国庆来向村长肖卫国借尸体影片运用了很多长镜头，运动起来也有手持感，从而模拟了人的视线，对于悬疑的气氛有所帮助。

但实际上，在《心迷宫》里的长镜头运用不止这个原因。

因为，长镜头也是很多低成本片子的「致胜法宝」。

如果有规划得足够好的长镜头，一方面看起来很有风格，另一方面不用太多机位，拍摄流程也会相应缩短。

所以，很多青年导演爱用长镜头。

从剧本上来说，影片所有线索都用上了，故事逻辑又没有硬伤和bug，这件事情相当重要。

很多悬疑电影前面拍得很像模像样，气氛渲染也到位，悬念安排也很好，但是到结尾的时候，却因为有逻辑硬伤而让故事的立足点变得很勉强，让前面辛辛苦苦用各种方法铺垫出的悬疑感都变成了空中楼阁，其实是很得不偿失的做法。

从观众最后给心迷宫的8.7分来看，一个精致而态度诚恳的好故事，远远大于那些花里胡哨的技巧卖弄。

这样看来，写出一个被大家喜欢的悬疑故事，其实并不是想象中的那么高不可攀。

既然如此，《心迷宫》对剧本和对观众的重视，是否会给当代的创作者以更多启示呢？

导演忻钰坤说，他其实觉得这部电影有一些不足。

比起《心迷宫》，他更想拍的是另一部作品《暴裂无声》。

其实，如果从类型片和商业元素的角度来说，《心迷宫》的商业性比起忻钰坤导演的《暴裂无声》，确实是有一些差距。

比如《暴裂无声》中精彩的追逐戏和动作戏，还有丰富的色彩以及漂亮的影片质感，都是《心迷宫》所没有的。

但是，或许正是因为这样，才让《心迷宫》这部影片变得更加纯粹。

《暴裂无声》里的张保民忻钰坤导演对《暴裂无声》寄予了很多，以至于《暴裂无声》里能看出来导演更多的表达欲望。

不过这也让那部影片的表达句稍稍有点用力，略微缺少了一点《心迷宫》悠长的回味。

与之相比，《心迷宫》对主题的阐述水到渠成，胜在自然。

当然，暴裂无声也同样是非常优秀的影片，这里所比较的，只是一些细节上的微妙之处。

《心迷宫》有一段很有意思的台词，王宝山出轨了丽琴，但是他岳母却对小风说出了这样的一段话：

这是相当重要的一段话，就如同丽琴看见陈自立的拐棍在大壮的车上，他并没有问大壮陈自立的事情，而是选择了不把这件事情挑明，这样的话，这件事这就成了大壮心中的石头。

丽琴看见丈夫陈自立的拐杖在大壮车上，选择了沉默

而黄欢最后用石头埋了奖章则也和这个类似，把奖章埋在土里，而这样，没有找到父亲奖章这件事，就成为了宗耀心里的石头。

这个动作还有第二层含义，父亲做了一辈子好人，他的奖章是一个「善良」的象征，而埋在石头下面的奖章，则是一种对于人性的道德隐喻。

其实，电影在讨论人性的善恶。

故事里面有很多人物都做出了违反法律与道德的行为，但似乎每一个人都不是「穷凶极恶」的那种坏。

更多的时候，这些人物在善恶的边缘试探着。

大壮在面对陈自立的时候，他举起了石头，但并没有敲下去。

村长在见到自己孩子推倒白虎致死后，在纠结中选择了放火烧林掩盖罪行。

而其他人，比如黄欢用欺骗说自己怀孕的方法企图留住宗耀，而白国庆用自己认为不是弟弟的尸体来逃避追债，宝山出轨丽琴而且谋划说要杀掉陈自立等，其实也都是人心中的隐秘之恶。

电影在最后的结局，有两段闪回的剧情，这两段剧情在时间线上是发生在所有故事开始之前的。

肖宗耀和黄欢躲在树林（故事的开始）为什么导演要在结局之后加这两段呢？

在这段故事里面，黄欢决定要撒谎，用假装的怀孕来留住自己的男朋友宗耀，而白虎我本以为他要偷钱，却没想到他往功德箱里面投了钱，真心祈福。

白虎烧完香后在功德箱里投了钱这一善一恶的举动，在影片的尾声处成为了一种对比。

善和恶同时在人们身上，也在这个世界之中。

而在最后的长镜头里，鉴于很多前面出现过的人物都在这个寺庙中走过，从而让结尾的这个寺庙场景有一种缩小的村子乃至缩小的人间的隐喻。

在这个地方，人们心怀美好愿望，但是善恶却一直对立与共存着，存在于人心里的迷宫中。

这或许是导演在犯罪和悬疑之外，想要表达的更深一层意味吧。

观影体验的确惊喜惊艳，有必要为这部没什么名气的国产片记一小笔。

导演忻钰坤以前从未听说过，可处女作就能拍得这么成熟，比好些成名导演更稳健大气，真是江山代有才人出。

影片讲的是中国农村五天之内的几个离奇命案，以拆乱事件的自然发生顺序打破时间线索的混剪方法叙事，摄影风格较为冷冽，有明显的Fargo感。

看采访忻钰坤果然提到了科恩兄弟，包括那种不动声色的黑色冷幽默，都明显师承。

另一方面，故事里的棺材几易其主，小村子里勾心斗角的肮脏事儿又像是昆汀的恶搞。

总之影片气质过硬，对电影语言的运用相当娴熟，最后父子俩在棺椁两侧四目相对无言的定格镜头构图漂亮极了。

若抛开为了过审加入的字幕交代，这开放式的结尾自然娴熟，回味十足，足以秒杀一众大片。

影片让我记忆最深刻的有几个细节。

一是出现了三次的猩猩纪录片，分别在宗耀一线里他和女友黄欢出走到城里在出租小屋夜里惶惶无以为继时，丽琴故事线里她接下小卖部主人大壮买给她的出殡所需物件和一大盒干果，以及村长一线里村长夫人让村长修猪圈，同时打电话嘱咐宗耀时。

这同一个猩猩片段，把三条线三个时间点连在了一起，同时又加入了“兽”的隐喻，实在巧妙。

而作为观众，居高临下掌握事态全局，看这个环形封闭时空里的个体们就命运的荒谬作无谓挣扎，这又与电视机前的观众看电影里的猩猩小社会发生呼应，可谓一举多得。

二是这三线安排的顺序，尤其村长一线被放在最后，合理解释了丽琴一线中村干部竟会马马虎虎处理命案，连警察不不叫来核实死者身份就盲目出殡的疑点。

第一线里宗耀妈妈随口一提的村长在修猪圈，和后面终于浮现出的修猪圈的真实动机彼此呼应，使这些貌似无关痛痒的小细节在它们的“平行空间”里发挥了大作用，同时增强了观众的“参与感”，这是剧本下了真功夫。

三是表演。

《心迷宫》的成本不高，画面质量也并不佳，我一度以为电影会像贾樟柯的作品那样采用生硬的群众演员。

但事实是影片的各个角色都表演得相当到位，尤其开篇的那个准备白事流水席的长镜头，几个主要人物纷纷出场，丽琴对大壮的毫不在意，丽琴与宝山眉来眼去的中景细节，宝山与黄欢的口角与镜头应景的晃动，黄欢离去时与宗耀若有若无的四目相交。

拍摄、演员、机位安排都那么一气呵成，这是导演前期准备的充分。

另外我之所以一开始会认为演员们都是群演，主要还是因为“不漂亮”的缘故——无论化妆、造型还是姿态，一切安排都太接地气了，和故事本身所体现出的“丑”是一致的。

但这些人物的每个心理暗角都是有原因、有起点的——宗耀的反叛、丽琴的阴冷、大壮的歹心、白虎的恶毒、黄欢的算计、村长的狡猾……这一切的一切并非无中生有，所谓小乾坤里大真相。

当每个人的底线在他生活的环境里都受到威胁无法被保留时，人便都自然没了底线。

影片让我唯一没想明白的是白虎一线——他是怎么偷到陈自立钱包的？

陈自立除了丢身份证，到底有没有丢钱？

这个重要情节的缺失是剧本没写？

导演没拍？

还是剪辑时被剪掉了？

其实故事很简单，就是一起农村杀人犯罪案件！

故事是这样的:黄欢为了能够套住村长的儿子宗耀想出了怀孕这招，要宗耀娶她，他们的对话被路过的小混混白虎听到了，要挟宗耀给封口费，不然把他们的事抖出去，让他爸做不成村长！

在推拉过程中白虎被宗耀推到致死！

这个场面被村长看到了，为了掩盖这个秘密，他竟然放火烧了尸体！

第二天早上却被黄欢家人发现误以为是黄欢。

（黄欢与宗耀打算远走高飞）！

这时王宝山却被牵扯进来，具大壮所说王宝山朝着黄欢的方向去了。

王宝山为了证明自己的清白，却把去偷情的事说了出来，然而那女的一看出了人命怎么会承认呢！

还不等她到家就被叫去认尸，在烧焦的尸体里找到了她丈夫陈自力的身份证！

这身份证哪来的呢，原来是白虎从县城里陈自力那偷来了！

村长也是用心良苦，好不容易打通了陈自力的电话却害得陈摔死，这下是真死了！

这里恰好陈自力搭上大壮的车，突然死的人出现，希望又被破灭，虽然起了杀心还是没能下去手，但他也看着陈自力摔死，却没把陈的拐杖处理！

本来要出殡了派出所却忽然打电话让去认尸，丽情却在大壮车上看到了陈自力的拐杖，她再次陷入了绝望！

然而那具烧焦的尸体又没人认领了，最急当然是村长，知道是谁却不能去做的痛苦和每日内心的煎熬！

这时白虎的哥哥却来借尸，只为了躲债，然而完事之后尸体又被抛弃了！

有时候精彩的剪辑和拍摄手法有多重要！

一开始烧山死人给村长烧尸灵感！

刚开始出现一闪而过举石杀人让事件陷入迷雾，宗耀回来自首怎么白虎就成了喝醉酒自己烧死了呢？

但是后面都一一解开了！

从不同的视角来叙述整个案件，每个人对这件事的反应和态度！

事不关己高高挂起！

没人想为这具尸体找到主人家，反正不是我家的就行！

那种冷淡的态度看得让人不是滋味！

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢对先天不足、后天不良的中国电影来说，学习乃至抄袭外国电影一直是条捷径。

无奈很长一段时间，无论是商业电影还是独立电影，中国电影创作者连挑选抄袭对象都会发生致命错误，进而制造了大量不堪入目的山寨电影。

也难怪到了《泰囧》时，很多人感慨，故事明明没什么出挑之处，结果就大受欢迎，原因就是找的对象没搞错。

《心迷宫》（即《殡棺》）导演忻钰坤坦言，自己深受不少好莱坞导演的影响，尤其是注重编剧叙事的诺兰等人。

这部电影第一时间会让人想到上世纪90年代红火的三段式电影，从马其顿的曼彻夫斯基到墨西哥的伊纳里多，以及擅长编剧的昆汀。

在中国，荒腔走板的三段式电影可以是冯小刚的贺岁片，也有不入流的微电影，但《心迷宫》与它们决然不同，它真的会讲故事（尤其是对比几年前看过的《蓝山》等独立小片）。

若能放宽心，接受乡村爱情故事级别的演员表演，熬过前面二三十分钟，你会相信剧本经过了长时间的打磨思考，而不是停留于偷师摘抄——套用上一个躯壳，然后往里面加塞、灌注东西。

剧本上的雕琢，令《心迷宫》的观影体验渐入佳境，尤其是中国（农村）现实与黑色残酷风格实现了怪诞的结合。

片中人物，大多不是传统的正面形象，故事错综复杂，险象环生，颇有低成本科恩兄弟的怪咖风范。

尽管有人对其农村背景提出了质疑，认为这会降低主流观众的兴趣度，但恐怕只有在略显闭塞的山村里，《心迷宫》所发生的故事才能最大限度地成立。

并且，山村在电影里是起到重要功能的故事场景，而非过往那些中国电影，只顾贩卖乡土民俗，乐此不疲（我一度错以为《心迷宫》又是一部冥婚题材电影）。

这仿佛再次说明了，哪怕过去了三十年，中国电影的未来，依然是在广大的乡村与县城啊。

《心迷宫》故事由三部分组成：儿子与意中人闯祸出逃，中年旧情人偷欢败露，村长父亲力保儿子。

每一段都会引出那个夜晚，每一段都会出现电视机的大猩猩，但在时间线和主要人物上独立成章。

对阅片无数的影迷来说，看懂这部电影并不难，难的是，你会感受到电影人物的惶恐——真不知道拿那具烧焦的尸体怎么办。

在当代社会，一个电话就能解决太多问题，那《心迷宫》为何还会发生无人知晓的认尸故事。

为了克服逻辑上的bug，创作者得自圆其说，做好铺垫之余，还得设好圈套，故作剥茧抽丝，让观众意犹未尽。

《心迷宫》先引出了烧山死人的闲笔，说明该情况在村里很常见，然后是死者身份的不确定，又有交通不便，再排除警方之类的掺合。

哪怕是一枚徽章、一个手机，《心迷宫》也不忘把细枝末节交代清楚，甚至于流露出一丝罕见的恶趣味。

围绕尸体的真实身份，《心迷宫》出现了三次转折变化，最后以无言的和解，荒诞的黑色结局收场。

中间涉及了农村常见的家庭暴力，也有父亲与儿子的关系紧张。

妻子被丈夫压制，儿子被父亲压制，所有人物又被那具棺材和那个山村所压制，疲于奔命，喘不过来气。

电影对人性善恶天平的把控尤其出色，从开场就出现了人物在一念之间的犹豫和焦灼，心魔乱舞，几经挣扎。

尤其是在父亲身上，他的内心波动可谓是大起大落，精彩异常。

那个突然插入的梦境，给我印象极其深刻。

如果这种“不太照顾观众”的处理手法再多一些，《心迷宫》无疑会更有电影节像。

至于眼下版本，它显然更满足于讲好一个故事，尽量的滴水不漏，并且让观众确信：这是一个好故事。

不过相对应的，我个人认为，《心迷宫》仍有提升空间，譬如电影采用了一批“职业演员”，他们很努力地制造一种乡土的“非职业经验”，导演也给了足够多的大特写镜头去表现他们的内心纠结和人性阴暗。

但实际上，他们的形象与表演本身并不是太抓人，反而落了电视剧模式的批评。

导演娴熟运用了诸多电影技法，无奈电影感并不是太强烈。

有人也善意地揶揄说，大概只有海报上的那个画面场景才是“最像电影”的。

一方面，这大概是成本限制，另一方面，如何在小成本电影里真正做到脱颖而出的效果，年轻导演还有学习的空间。

无论年轻小情侣还是几个配角大叔，他们的整体表现都过于克制跟实在，缺乏能令主题出彩的相称表现。

好在回到当下这样一个电影形势，《心迷宫》无疑还是一部出色的处子作电影，值得褒奖和鼓励。

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

突破传统的线性叙事，玩复杂结构，可以有两种参考模式：多线交互和层层嵌入。

前者打乱时间线，后者保留时间线。

其它所谓重复叙事（《机遇之歌》《罗拉快跑》）、罗生门叙事（《罗生门》）、倒叙（《记忆碎片》《薄荷糖》）等因为过于简单、明晰，不在讨论之列。

一、多线交互，又可分为下面两种形式：①以盖•里奇电影为代表的多股力量交互的模式，人物通过身份、利益等组合配对，借由空间上与空间上的巧合让这些不同力量相互作用。

以盖•里奇“高徒”宁浩的电影为例。

无论是《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，还是《无人区》，都是通过多股力量的交互作用来推动情节发展。

所不同的是两部“疯狂”借助于时间点上的巧合，而《无人区》则是散沙式地在空间上做文章：推动情节发展换成了人物动机的对立，通过清除失势一方，不断地将人物消解，最后只留一个女性角色作升华式的嵌套收尾。

②以《心迷宫》为典型的多重视角模式，倚靠人物个体的动机来推进故事进展。

角色就好比是拼图游戏中的小拼块，每一个人物都是有用的，相互交织。

在《心迷宫》中，每个人物的行为都基于自身的利益考量，，而导演的厉害之处是可以在各种巧合的编排下暴露出人物内心深处的利己心理。

这也是为何在盖·里奇或宁浩的电影中，脸谱化的人物只能带来观影趣味，而在《心迷宫》中，观众能体悟到深层的人性。

二、层层嵌入，通过不断 “突转”和“发现”来深化叙事诺兰的电影无疑是典范，无论是《致命魔术》还是《盗梦空间》，均是如此：时间线被保留，但在发展进程中不断反转观众期待，从而开拓出新的叙事空间。

阿斯哈·法哈蒂通过人物在两难处境做出的抉择来推进故事进展的手法也当属于此列。

（扩展阅读：http://movie.douban.com/review/6643551/）三、无论是第一种模式，还是第二种模式，都将面临一个不可避免的难题：起和尾；也即如何不让中间展开的庞杂叙事使“进入”与“离开”的设计显得相形见绌。

以《心迷宫》为例，开头铺陈的家庭关系/恋爱关系/村民关系，是为后面精密地展开叙事服务的，但这种突然迅速建立起的家庭冲突和恋爱关系，以及迅速遭遇的杀人过失，让人想到的更多是古希腊戏剧中经常出现的桥段，而不是现实中应当发生的。

同样在电影结尾，原本应当以父子间的对视结束，却硬加上一个 “天在看”的刻意收尾，实则是画蛇添足。

同样，在诺兰的《盗梦空间》中同样暴露出相似问题。

这也许是我们对这部电影唯一可以诟病的地方：也即 进行“盗梦”的动机。

当非常具有“科幻艺术感”的盗梦行为展开的时候，他们竟然只是为了在被盗者大脑中植入放弃家族公司、自立门户这一“低级”的想法。

庞大的叙事体系建立在几根支梁上，有不稳危险。

体系越庞杂，危险越大。

四、解决这一困境的方法有：①通过设计更加巧妙的开头和结尾，但这不能解决根本性问题，只能改善；②通过首尾相接，让时间线循环，形成环形叙事。

已经有电影作出了卓有成效的尝试：《暴雨将至》《低俗小说》；③等待其他电影人探索。

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三个不同的角色男人，女人，老村长一个想要挣脱父权控制的青年，在一次争执中失手杀死了同村的痞子，被迫逃亡。

他没有想过会用这样的方式逃离安逸的生活，走或留他都将失去一切。

最后一刻也是恍然大悟！

一个女人在一个男人身上找到慰籍，是爱情还是不伦。

半辈子兢兢业业的老村长，发现的社会污点能否洗清，影片一一道来！

看吧，很不错啊！

《心迷宫》这个故事，得从电视说起。

电视，与大哥大一并是当年涌入国内的“高科技”的代表，那时候，看电视代表的是财富与地位。

尤其是在农村，有了财富与地位中的一者，就能收到尊敬。

这一天，忻钰坤与贾科长聊起了电视机。

“要我说，我的戏里的人，看电视一定要看《新闻联播》，一定和我的写实风格相得益彰，你呢小忻？

”“噢噢，那我就放《动物世界》吧，那时候赵忠祥挺火的……”（以上内容纯属扯淡）……让我们回归正题从《动物世界》开始，我们说说猴子。

从《物种起源》开始，人类与猿猴便如同鸡与蛋的关系一般，说是有个先后，却又分不清先后，而关于人和猿猴的神秘关系更是被无数文学作品和电影引用，除去最近两年重新起势的“人猿情未了”《猩球崛起》，大家一定还记得《太空漫游2001》那根飞起的骨头和航天飞机的蒙太奇。

而在《心迷宫》中，每当重要角色内心有起伏时，家里的电视都会“恰巧”转到猿猴与香蕉中。

交配？

肯定有，但导演想说的肯定不止如此。

这是一个关于猿猴培育的纪录片，说的是对猿猴群的秩序的培养，再到培育终止后的自相残杀。

以上足以说明，在没有控制的情况下，为了香蕉，猴子可以做出人类想象不出的凶残。

而人类的“香蕉”则是性（找小三的宝山和陈自立）、爱情（大壮对丽琴的爱情以及意图挽留宗耀的黄欢）以及金钱（赌博敲诈偷窃最终害死自己的白虎）。

“香蕉”本身不是坏东西，争抢本身甚至不是坏事，只是本能。

做为动物，在丛林中的法则便是谁强谁吃，而做为人类，其实也是在“秩序”中明争暗斗，于是便有了谎言。

多线叙事，提供的是不同人眼中的不同视角。

剧中充斥着大量的双人对话场景，与《低俗小说》等超现实角度的不同，对话就是对话，单调的有些乏味，前半小时甚至让人燥热地在椅子上想乱动（虽然不排除是我没有看天气预报所以穿太多的缘故）。

我们在四次不同视角中看着不同的人在同样的几天里打着各自的小算盘：想用假怀孕拴住宗耀的黄欢（控制欲），嘴上杀人一时爽的宝山（虚张声势，片中起码三次），在爱情面前动了杀心的大壮（占有欲），拉个屎都会摔死的陈自立（暴力、贪婪），赌了又赌，为了自己的欲望可以做任何坏事的白虎（毫无原则），以及干涉儿子导致决裂又护子心切导致终日不敢吃扣肉的村长（控制欲的升级）……一个棺材的命运在他们的私心之下漂浮不定，一个人的“小聪明”就可能毁掉一个人的生命。

从村长控制儿子的一切开始，儿子就注定会走向懦弱与叛逆的极端；从黄欢打算控制宗耀（片中可知其前任的死与她也有一定关系）开始，藏奖章的心里控制都将是宗耀心中永远的一道坎；从“陈自立必须死”和“我表弟的命要你还”一出，宝山注定要因为自己不负责任的言行付出血的代价；从殴打妻子又找小三开始，大家就忍不住希望大壮敲死陈自立；从有希望和丽琴在一起开始，大壮便失去了自我，一切以她为中心，最后却落得个彻底死心；而做为在以上三个男人中抽出身的丽琴，何尝不是因为情感上的压抑而注定孤独；白国庆好说歹说“借”到了尸体，却永远也没能给自己的亲弟弟一个葬礼；更不必说那具尸体的主人--白虎，一轮之后他又“回”到了棺材中，为贪婪付出了生命的代价……欲望面前，猿猴会争抢打闹，在秩序与伦理道德面前，猿猴仿佛一派和气。

然而在“香蕉”面前，它们都失去了控制，从而变成了人，而人，都用谎言编织好了一个大大的迷宫，并使得自己深陷其中。

也许，真正走出迷宫的人，是宝山的婆婆。

“有些事，非得问出来？

不问就是压在他心头，压一辈子；一旦问出来了，这石头就是压在你心头了。

”共勉。

上来先放一句大话，这部电影，是2015年国产电影中，迄今为止我最喜欢的一部。

在今年国产电影商业片与艺术片交织的海洋之中，其实有着一定的精品。

人人心中都有自己的佳作，《心迷宫》不是最好的，但这部电影是华语片中少见的以剧作结构取胜的黑色喜剧。

上一部给我如此感觉的作品还是宁浩的《疯狂的石头》乃至《疯狂的赛车》，今年这部《心迷宫》，十足的惊喜。

“三无”商业电影《心迷宫》是一部纯正的商业电影，但电影从导演忻钰坤到主演都是一水的新人，毫无名气，甚至几位演员上网搜索连代表作都没有，履历表上只有孤零零的《心迷宫》一部作品，当年《疯狂的石头》好歹还有郭涛、徐峥和刚刚崭露头角的黄渤，《心迷宫》在阵容方面连后者都不如。

因此可以断定，该片乃是典型的独立制作，在观影的过程中也能够看出制作的简陋，一句话，制片方没钱。

但电影穷的叮当响不代表没有内涵，一部电影的剧本，一定程度上要与制作挂钩，比如剧本有飙车，就必须要在制作方面对这段戏份进行资金的预留，没钱那就别拍这段场面。

可以说制作限制了剧本进一步的发挥，但这些都是间接因素，实际上与剧本的质量并无直接关系。

在一间屋子里一帮人唠嗑也能拍出一部好电影，比如《十二怒汉》，但前提是这样的剧本极其难编。

如今的华语影坛有个怪现象，好的剧本不多（其实放眼世界影坛也是如此）。

大多数华语电影乃至票房大片靠的是包装，明星卡司、制作水准等等，其中当然也有不少精品，比如《夏洛特烦恼》靠的是精妙的笑料、《烈日灼心》《解救吾先生》靠的是写实风格和角色刻画，《山河故人》《闯入者》则是现实题材的文艺腔调比较吸引人。

总体而言，在如今的华语市场，以讲故事见长的电影其实不多，这是华语影坛所欠缺的地方，也是俺推崇《心迷宫》之处。

多线索、玩结构、炫故事平心而论，《心迷宫》的剧本新颖吗？

这要具体问题具体分析，故事简言之，就是一具焦尸引发的闹剧，属于典型的黑色喜剧，当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织。

这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。

电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括《心迷宫》类似的电影，通过一件物品推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《心迷宫》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。

所以《心迷宫》的故事不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。

但故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《心迷宫》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

解读莫比乌斯环式叙事电影发生在河南的一个小山村，格局很小，开场带入感不算强，但通过一些细节交代了人物关系，在以尸体出现为节点而引发的连锁反应，至此分离出三大主线，这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平行时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，三段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，也是该片令人叫绝之处。

前方高能剧透那么，《心迷宫》究竟讲了一个怎样的故事呢，下面进入剧透环节，没有看过电影的观众一定要打住！

因为这种电影被剧透之后观影效果将会大打折扣！

以正序的时间线对整个故事的关键点进行叙述。

人物关系村长与儿子宗耀不睦，村长希望儿子守在爹娘身边，宗耀希望去大城市，二人见面不说话。

宗耀与同村女孩黄欢是隐秘的情侣黄欢甩了王宝山的弟弟，导致后者酗酒坠亡，王宝山扬言要黄欢抵命。

有妇之夫王宝山与有夫之妇丽琴有地下情丽琴与瘸子陈自立是夫妻，后者经常酗酒打骂妻子小卖铺老板大壮爱慕丽琴闲人白虎嗜赌如命，欠了一屁股债白国庆是白虎的哥哥，穷的叮当响故事起因黄欢为了留住宗耀，骗其说自己怀孕让宗耀负责，两人夜晚在小树林见面，被赌博归来的白虎撞倒，白虎趁机敲诈，发生争斗，宗耀失手将白虎推倒，后者身死（片中还安排了白虎有顽疾的噱头，似乎在指明宗耀这一下并不是将白虎误杀，而是自己有疾病休克，然并卵，这个安排比较刻意，也毫无用处）以下为整体的线性叙事，时间为五天四夜，并用符号区别三段故事：▲为宗耀故事线◆为丽琴故事线 ※为村长故事线第一天◆白虎通宵赌博，欠债无数，早上遇到陈自立，趁着与其吃早饭前后，偷了陈自立的钱包，钱包里有陈自立的身份证。

▲宗耀回村，等村民参加葬礼，葬礼上王宝山扬言要让黄欢与弟弟偿命，有多名目击证人。

※黄欢为了留住宗耀，想出了骗孕一招。

▲晚上村长去喝酒，宗耀与黄欢相约小树林◆大壮看见了黄欢往村外走，随后又看到王宝山往同一个方向走去，误以为宝山尾随黄欢，其实宝山是去丽琴家滚床单，滚床途中，丽琴提出让宝山杀了自己丈夫陈自立，宝山不敢，被丽琴轰出家门。

▲宗耀与黄欢在小树林见面，后者说出怀孕，不巧被归来的白虎撞见而展开敲诈，宗耀误伤白虎，带着黄欢逃到县城。

※喝酒归来的村长，意外偷窥到儿子失手杀人，为了瞒天过海，想出村中最常见的意外死亡——烧尸，把白虎的死伪装成意外，并制造出“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”的现场。

第二天※村长打算假意与副村长晨练，一同发现已经无法辨认的焦尸，结果这位折腾了一夜给睡过头了，还是别人叫醒村长说发现尸体，等到村长感到事发地时，已经全村轰动◆黄欢一夜未归，手机关机，大壮说出昨夜看见宝山“尾随”黄欢，不明真相的围观群众认为是宝山杀了黄欢，尸体是黄欢，随即宝山被抓。

▲宗耀与黄欢逃到县城小旅馆，打算逃往广州，宗耀四处借钱时，黄欢大姨妈来了，怕骗孕败露，躲在屋里装病。

◆被抓的宝山为了证明自己的清白，找丽琴作证明，二人地下情败露，但丽琴死活不承认，宝山被乱人群殴。

◆债主来白国庆家找白虎第一次讨债，路遇回家的丽琴，并打听白虎家在哪※棺材铺老板发现尸体是一个男性，宝山被释放，但白白挨了顿打。

又在尸体上发现陈自立的身份证（白虎偷钱包来着）◆尸体“易主”，村民认定尸体是陈自立，丽琴将尸体装棺材，给丈夫陈自立办追悼会。

※村长知道尸体并不是陈自立，翻出了陈自立的电话，给丫打电话，没想到后者此时在县城正在三温暖，把电话关机。

第三天◆一直暗恋丽琴的大壮看准时机，开车去县城买丧事纸品和丽琴的礼物，不料半路撞见回村搭顺风车的陈自立，吓个半死。

※因奸情败露，宝山被妻子打出家门，为了弥补婚姻，早上宝山去县城给妻子跑腿加买礼物安抚。

▲趁着宗耀去借钱之际，黄欢出门买护舒宝，正好撞见进城的宝山，从后者口中得知因为自己村子大乱，发现自己原来很傻很天真。

◆大壮开车拉着陈自立回村，沿途打算趁着陈自立熟睡时一砖拍死丫的，但没下去手，陈自立醒来，去盘山道悬崖边撇条※村中，知道尸体不是陈自立的村长发现事件有点超现实，急忙又一次给陈自立打电话，正在拉屎的陈自立为了接电话，一不小心从山崖摔下，这回真的挂了。

◆看见陈自立摔下悬崖的大壮吓得赶紧跑，却不想陈自立的拐杖被留在了自己的车里。

※眼看事情越来越乱，村长打算偷出尸体。

◆大壮向丽琴送礼，并大献殷勤，他们在看电视，演的是动物世界里的猩猩。

▲宗耀与黄欢发生争执，后者惦记家人，不想逃到广州，这时，宗耀妈给宗耀打电话让他多加衣服，并告知父亲村长大人正在修猪圈，他们在看电视，演的是动物世界里的猩猩。

※村长成功偷出尸体，埋在了自己猪圈下。

这时，老伴给儿子宗耀打电话，他们在看电视，演的是动物世界里的猩猩。

第四天◆丽琴准备安排“陈自立”下葬，抬棺的人说棺材怎么这么轻，另一个二货还在科普，说尸体烧的水分都没了blabla，当然轻。

※陈自立的尸体被派出所发现，找不到身份证，通过手机通讯录找到了丽琴，叫丽琴去县城派出所认尸。

▲宗耀一夜未眠，打算回村自首，并且告诉黄欢，自己杀的人，含泪也要自己一个人扛完。

※债主第二次来白国庆家找白虎，并扬言再不交出白虎，你就先进火葬场。

白国庆从心里希望自己的傻逼弟弟早点死。

◆大壮带着丽琴去派出所认尸，丽琴发现大壮车中陈自立遗留的拐杖，确认尸体之后，丽琴认为是大壮杀了自己丈夫，随即退回礼物，大壮心说，不是我杀的人，含泪也要背黑锅。

※焦尸又成了无人认领，被抬到了村委会门口，这时，白国庆想出一个馊主意，打算让这具无人认领的尸体，“冒充”是自己的弟弟白虎（尼玛这一圈绕的），这样讨债的就不会找自己麻烦了。

◆白国庆带着礼物去找村长商量，发现村长正在“修猪圈”。

※说明来意之后，村长心说，尼玛早知道老子不跟着裹乱了，白白忙活一趟，还得拆了猪圈。

自己偷出来的尸体，含泪也要再装回去。

第五天▲宗耀回村准备自首，发现白虎出殡，问了抬棺人得知是“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”，心说这也能行？？

※最后，白国庆用棺材中的尸体成功“瞒天过海”，让讨债人认为棺材中的白虎尸体在错被认成黄欢，又被错认成陈自立后再次被“错”认成了白虎。

结尾：白国庆说这具不知道哪来的尸体不是真正的白虎，所以不让进自家祖坟，村长无奈去棺材边转悠，发现自己的儿子也在棺材边转悠，一具无人认领的尸体就这样炸出了愚昧村民隐藏在内心深处的原罪。

这就是这部电影的故事，乍一看很复杂，其实很简单，兜了一个圈子，原来的尸体最后还是原来的尸体。

这样的剧情编排很有趣，可以想象的到这样的故事是怎么来的，最基础的是一个莫比乌斯环的结构，也可以称之为衔尾蛇。

然后在这个环状结构中不断的加入各种人物和情节，不断的丰富因果关联。

完成最整体故事之后，再将其打乱成三段故事，从而成了《心迷宫》最终的样子。

电影的故事不错，但有很多刻意的地方，除去最后为了审查的字幕之外，仍然有一些地方存在刻意安排，且这样炫技的故事结构，初次观影会获得很棒的效果，但二刷效果便会大打折扣，进而也会察觉出一些刻意的安排。

但是，《心迷宫》作为一部独立电影，再一没钱二没阵容三没宣传的情况下，能够做出这样一个完成度很高的作品，且是华语电影中比较少见的多线叙事，以剧本见长商业片，这才是值得推崇的地方。