我们都无法成为大人

［"这世界上有百分之八十的人都是垃圾"，"那剩下的百分之二十呢?"，"人渣，不过我倒是觉得有至少百分之一的人是好人呢。

"］跳进染缸，身处欲望，然后归于尘土。

（影片是用倒叙顺序来讲述佐藤的回忆）2020年，46岁的佐藤浑浑噩噩的过着每一天，因为寂寞，在公司的年会上找到一个女演员，酒过三巡，便要带她一起在东京的豪华酒店开房，女演员看着遍地霓虹灯的东京，看着巍峨闪耀的东京铁塔，看着它闪烁，又看着她熄灭，然后她问佐藤："小时候的你会想要成为现在的自己吗?"佐藤沉默不语，最后两人也没有实行鱼水之欢，他孤独的坐在酒店椅子上，看着笔记本电脑上曾经离职的同事兼好友关口邀请他加入他的公司，他内心复杂，打开Facebook，映入眼帘的，是来自初恋女友的好友申请，看着她结婚，看着她生子，佐藤不由得感叹："她也变普通了。

"

他慢慢的回想。

2015年，他回到家中，他的女友惠已经收拾好了东西准备搬走，沉默一会后，惠问他曾经是否有跟她结婚的想法，佐藤依旧沉默，因为他知道，他没有，"把我的时间还回来！

"，"那是不可能的吧。

"看着冷漠的佐藤，惠愤然离去，在她摔掉的书里，一张1995年的明信片飘然而下，那是来自佐藤初恋的手记。

2011年，女朋友约他来见自己的母亲，此时正值日本大地震灾后，电视台的订单繁多，他迟到了很久才来，在饭局上，他不知道该讲什么，他诉说着自己工作的繁重，诉说自己的大脑出了问题，然后他接到公司的电话，再一次起身离开，女朋友追出门外，问他："你结婚后也会是这样吗?"，"现在工作这么忙，近期不可能考虑结婚的。

"，他答非所问，连安慰都没有留下就转身离开。

2008年，曾经与佐藤一起看着公司建立起来的关口不满足于低廉的薪水和电视台的压迫，冲动的将电视台台长揍了一顿，回来后被社长责备，佐藤跟他交谈时，关口说早已找好出路，他也劝佐藤赶紧离职。

2000年，公司的年会，地点是酒吧，佐藤坐在沙发上，听着震耳欲聋的音乐，看着光彩夺目的灯球，身旁是浓妆艳抹犹如妓女的陪酒，佐藤如坐针毡，他走到寒风之中，靠着自动贩卖机席地而坐，身旁蹲下了一位非常美丽的调酒师［苏］。

佐藤对她颇感兴趣，邀请她去了自己的朋友七濑开的小酒馆，苏说自己是多国混血，并且会说多国语言，她在酒馆中唱歌，与佐藤一起合唱，佐藤送她回家，在回家的路上，她主动与佐藤拥吻，并将他带到了自己的公寓。

在交谈之中，苏接到电话，她有了新的工作，佐藤便下楼，在凛冽寒风中等了很久，直到嫖客从她的出租屋中走出，他上楼与苏谈天说地，然后进行了身体的结合，本来相约再见，可之后，苏因为从事色情交易被警察带走，从此下落不明。

1999年，佐藤和初恋香织在一家5800日元一晚的，有着星空装饰的廉价爱情酒店下榻，他们相视无言，只有肉体的结合，没有争吵，没有道别，在清晨的光芒中，他们双向而行，从此再也没有见过，就像曾经预言2000年的世界末日一样悄然无踪。

1998年，佐藤的公司收到了一个来自电视台的工单，是一个被枪击而亡的黑帮成员，那个人，曾经在佐藤受伤时问候他，冒着剁小指的风险为他包扎，还劝他下次骑车不要太快，让他快点去医院。

1997年，炎热的盛夏，香织邀请佐藤去自驾游，他们驰骋于高速公路，听着齐柏林飞艇，佐藤想要出国游历，改变自己的人生，香织对他说："宫泽贤志，直到死前都没有远行过，他明明大半的人生都在东北的偏远山村渡过，但他却到银河旅行过。

重要的不是去哪里，而是和谁一起去。

"（这里说的应该是日本的童话作家宫泽贤志，这里说的银河旅行是他的作品《银河铁道之夜》。

）他们将车停在田园间的小道上，沐浴着来自夕阳的光芒，佐藤拍摄着与朝着太阳走去的香织。

他们去逛商场，买小吃，买CD，讨论齐柏林飞艇，看电影，在酒店里模仿电影《长假》拥吻，交合。

佐藤穿着史密斯保罗的衬衫，而香织穿着从各个国家辗转到她身上的衣服。

1996年，佐藤夜以继日的工作，忙碌而辛苦，甚至在半夜为了赶上明天一早的新闻而骑着摩托车在马路上飞驰，然后在转弯时倾倒，左手留下不可消除的伤痕，还好当时有为善良的人及时救治，否则可能会留下残疾。

香织看着他，劝他写作，他说佐藤的身体里有［没能成佛的词语］，而佐藤只能流下泪水，说自己没什么好写的。

1995年，佐藤在一家烘焙工厂的流水线上作业，未来开酒吧的好友七濑此时也在这里，佐藤有一个笔友，她叫伊努卡拉，他们交换书信已经很久了，在七濑等同事的起哄下，他邀请伊努卡拉出来见面。

他们相约拿着WAVE的袋子在商场前见面，谈论着一样喜欢的电影，谈论着一样喜欢的音乐，他们穿过涩谷车水马龙的街道，穿过安静清幽的小巷，在笔友走之前，她告诉佐藤，她叫香织。

2020年，离开女演员，离开豪华酒店的佐藤行走在夜晚的街道上，因为疫情原因，许多商家倒闭，原本热闹非凡的东京街头现在犹如死城一般了无生机，他不断的走着，直到看见他的好友七濑被牛郎酒吧犹如垃圾一般赶走。

七濑的酒吧因为疫情倒闭了，他身无分文，犹如流浪汉一般，他看见佐藤，拉扯着佐藤的名牌大衣，艳羡的说着，"看来你过的不错啊。

"佐藤买来啤酒，跟七濑在东京的街头肆意遨游，直到沉醉，七濑开心的说曾经帮佐藤和关口清理他们在七濑的酒吧留下的几百公斤的呕吐物，佐藤拍着他的肩膀，向他道谢，七濑却说："你已经变成龌龊的大人了啊。

"七濑拉着佐藤倒入垃圾堆，佐藤对七濑说："这世界上有百分之八十的人都是垃圾""那剩下的百分之二十呢?""人渣，不过我倒是觉得有至少百分之一的人是好人呢。

""没有什么好人，那只不过是一群不谙世事的人。

"他们游荡着回家。

七濑对佐藤说："真希望我没有遇见你。

""我倒是很庆幸能遇见你。

"七濑拦下出租车，将佐藤塞入其中，并对他说，"该回到你的现实里去了。

"出租车不断远去，后视镜里的七濑却依然望向佐藤。

佐藤在中途便下了车，他徜徉于夜晚的城市中，穿梭大街小巷，他又一次来到了曾经和香织入住的，拥有星空房间的5800日元廉价爱情酒店，那里早已破败不堪，他缓步离开，只留下落寞的背影，他回想着一切，自1995年遇见香织开始所经历的一切，香织、苏、惠、关口、七濑，他遇见的一切，见过的一切，他在夜色中奔跑，直到来到了第一次和香织见面的地方，25年前的场景历历在目，他仿佛又看见了拿着WAVE袋子害羞内敛的自己，然后缓缓的说出："真的，很普通。

"他转身离开，行走至天明，他的背影孤单而落寞。

《我们都无法成为大人》这是什么意思呢?佐藤，46岁，可以说年过半百，事业有成，可成功的背面是他已经成为了没有灵魂的空壳，一则好友提示足以引起他无限伤感和回忆，佐藤青春年华时期遇到的人，一知半解读过的书看过的电影，那些文艺的内容夹杂在一块，编织成一团五彩斑斓的梦幻泡影，那是他灵魂依然富足的时候。

可他发现，他早已趋于"普通生活"，早已泡入染缸，哪怕他曾经被香织引导，内心有过想要写作的梦想，可他终究没有实现，在已经身处"普通"的情况下，他仍然会想起25年间发生过的事，遇见过的人，在佐藤内心深处总泛起不甘、怀疑和反感当下的情绪，在要为现实疲于奔命的情况下，内心却依然憧憬着过往的自己，如果我当时怎么做了，那我现在是不是会大不相同?可是无论怎么畅想，我们依然只能发现，就算偶尔有人在脑海中投掷超脱的石头，那也只不过会激起海面上的些微涟漪，一切很快又会复归以往。

美好的回忆，美妙的梦想，那是我们抵御"普通"的护罩，让我们不至于成为奴隶，但是这也恰恰是挡住了我们通往"普通"的巨石。

正是因为有了这样的想法，这样的经历，我们才没有办法成为"大人"，成为"沦落于普通的人"，也正因如此，我们也成为不了大人。

不论何时，时光亦是如此，教导我们该如何放弃，随时光成长，成为烂熟的大人。

我所渴望的并不是那副虚有其表的模样，而是活出真正自我的坚强力量，在变化万千的时光流逝中，只愿你我都不要遗失真心。

最近看了一部这样的电影，愈发觉得从前体会-人活一辈子只活一个“情”字，无论是亲情，爱情亦或友情。

其实一切现在所拥有的，没有拥有的都一样，终归会走会散，就好比说没有什么永恒可言于这个世界。

近内，听说个心理学名词，叫玫瑰色回忆。

就是说人们经常会给回忆蒙上一层”玫瑰色“的滤镜，会把一些细小的、愉快的事件，想象得比实际经历美好得多。

我是无比的怀旧，念旧。

我记得很多事情，再没忘记，也没刻意，于我而言很痛苦。

此刻的我多么希望可以真的失忆，放掉背负过的事情。

可是生活又是如此的冰冷，就好比每天回家面对的空荡，至少多那么一点新意也好。

我又那么矛盾，又希望生活不要有突如其来的变动，是对过去的波澜惊动怕了吗？

我也不知道，最近变得越来越孤僻，不想说话，不想交流，上班还好，下班一句话都不想说，我总是在强迫着自己去怎么做，比如我知道怎么做事情怎么说话好，显得我自己很正常，表现得很外向，可我又是多么内向，多么安静。

想做一个看起来正常的普通人都要那么累。

我承认我是心思很细腻想的很多考虑的很多，可是我也不想这样，多想活的粗一点。

今年我都不想做饭，也许是受到了打击，也许是开启了心里的保护机制，我以为这样可以骗自己忘掉过去，还有你留下来的痕迹，可是怎么也忘不掉，什么口味，什么习惯，甚至拿起锅就想到切葱姜蒜末，想到青红辣椒，想到湘菜，想到你，这样不做饭也许可以让自己少一点痛苦吧，也许吧。

转眼回到现实不过自己骗自己罢了。

看似平静的表情下掩藏着多么拧巴的心，我曾那么接近婚姻，甚至一步之遥马上我就要成功了。

我那缺失的内心，那些少有的安全感就快被填满了。

我失败了。

很遗憾也没办法，我的生活除了工作就是玩玩游戏，和朋友语音玩着玩着聊着聊着，好像就可以轻松啀过时间，到了晚上又会想到那些，关于咸阳关于西安关于大理关于成都关于惠州关于东莞关于广州甚至是关于江西关于湖南的记忆。

我承认现在活得很痛苦，每天都很痛苦，可是我也无能为力。

包括对自己。

我不想去考虑每天吃什么，我过着循规蹈矩的生活，9点起床，20去广场做早操，40去喝一碗豆浆吃着一笼发酸的小笼包。

50到单位开始准备一天的工作，开始思考，中午晚上都是坐在同一个位置吃一样的干杂面，下班回家随便看看，随便玩玩，我开始不停失眠，天都快亮了甚至还没困意，我吃了褪黑素喝了安神补脑液还是如此。

休假时候回家做了体检，一开始说是肝部血管瘤后面又说也许是早期胃癌。

什么关于未来关于美好的记忆好像都过去了，我总觉得我是那么不堪，快到中年还是什么都没有，好羡慕别人，自己那么失败，连个爱人都留不住，绝望后我又那么无奈，对于生活无奈，对于工作无奈，对于上司无奈，对于自己更多些无奈，我不想怀疑自己，朋友安慰我说我没有错，可是谁又有错呢。

这个电影给我了更多的无奈，好像生活里面谁过的都一样，得过且过，说不上多好，也没坏到哪去，饿了可以吃饭渴了可以喝水，也有一份养得起自己的工作，对于过去都多些遗憾，看着街上来来往往的人，多少次我那么希望可以看看平静内心下的他们是否也像我一样有着波涛汹涌的内心，有着对生活的嘶吼，有过酒醉的狂欢，有过对现实的愤斥，然后面无表情地过着每一天。

有时候，闭着眼睛，微风也好狂风也罢，迎面拂来，我好像就变成了一条鱼，一条会飞的鱼，我不再沉在海底，我好像散了过去，身姿轻盈，飞向了天空，什么都与我无关，只有自己，我做着自己，没有任何羁绊，没有任何拦路的人，我终于解脱又自由了。

都说怀念过去是因为现在过的不好，可是过去的我过的也没多好啊。

唉，人吧，得过且过，尝试着大人的模样，装的像个大人，什么都扛得住是真的，心里的感受有多拧巴也是真的，就这样，一天一天下去，慢慢变老吧，矛盾的个体，都是如此。

我们身边总有人停停走走，对我们产生了或多或少的影响。

他们并不如普通情节逻辑里的那样，说辞职就会立马走人，爱恋便会分合曲折却一直在一起，因为杀人犯也曾给到过温暖，有些人开心时反而会显得悲伤。。。

时间倒转～我们从有趣的少年，到努力想变得不普通，再到不知不觉中成为了那些曾经痛恨的大人形象～豆瓣从前有个话题，类似许愿之类的，记得这么一个帖子：我想要造一座桥，叫做“得不一样”，然后，我每天都要去过一次。。。

夜班的出租车开过被各种灯光照亮的城市，后视镜里流淌着不断后退的霓虹谜色，种种心意浮上心头～于是，20多年的过往猛然鱼贯般罗列于同一条熟悉的街道，破碎的时空、纪念节点以及那些消失于身边的人突破了多维宇宙在此刻匆忙地拼接在了一起。。。

你跳下车顺着路牌和箭头开始寻找，你穿着风衣，把电脑包的背带甩于身后，踏着皮鞋开始疯狂奔跑。。。

你终于追上了20多年前的那个自己，那个普普通通却在她眼中有趣的自己～荒芜一人的十字路口，你轻咽于莫名，不仅仅是那个携着“下次我带CD过来”承诺的女孩再也没有回头望你一眼。

亲热时望见窗外夜空里的东京塔，推开怀中人，她忙拿起手机准备对焦，然而那一刻的灯光却突然熄灭，即使胸中的火烧得再旺，终究也点它不亮。。。

就像我们，无论历经了多少岁月，终究还是成为不了大人～

比小说原作要好，这个要承认。

虽然和花束一样充满了报菜名，但有两段男主和香织的回忆真的太美了，一段是在love hotel星夜一般的房间里，一段是两个人驾车🚗出去没有目的地的旅行。

我们知道现实不可能这么美，是男主对香织的爱才美化了和她在一起的每一段回忆，因为是香织教会他什么是不普通，但这最终也成为他消不去的执念。

男主被心头的我执所困，犯了痴念，也因此无法“成佛”，“无法成为大人”。

ps.七濑这个角色比小说中要出彩得多，演员的水平很高，网飞是真的会拍lgbt。

2020年，东京奥运会延期举办，新冠疫情笼罩全世界，新增病例的数字在电视上滚动着。

通过二十余年的摸爬滚打，此时的你，已经46岁，也做到了管理层。

你想约下属出去喝一杯，下属婉拒，非常时期，不太方便，而且他想多学点技能。

2020年，那个等了你9年的未婚妻，最终没能等来一场婚礼一纸契约，她夺门而去，分手的书滚落了一地，一张来自1995年的明信片，映入你的眼前，那是你的初恋，那个年代，没有互联网，你们通过笔友相识。

2015年，你41岁，公司庆祝年会上，你认识了已经拍了6张DVD的性工作者，你们去豪华酒店开房，东京塔霓虹璀璨，她想拍照分享到Facebook上，却发现灯光熄灭了。

2011年，相约和未来的丈母娘见面，你的摩托罗拉翻盖手机，不断有上司的电话，最终饭局不了了之，你来不及安慰女友。

2008年，34岁的你收到了同事的offer，他已经辞职单干了。

2000年，灯红酒绿纸醉金迷的酒吧里，26岁的你在自动贩售机前结识了自称是“多国混血，会说英语韩语中文”的陌生女子，你去她的公寓，在瑟瑟寒风中等她服务完客人之后，上去度过了还算美好的一夜。

（后来，因为从事情色交易，这段149最终人去楼空）1999年，你和初恋分手了。

世纪预言的地球毁灭失效了。

在那个涩谷的分岔路口，在那个5800一晚的廉价爱情旅馆，在那个闪烁着宇宙星辰壁纸的房间，你们没有争吵，在凌晨的道别中从此天涯各路人。

前一晚，她事后抽了一支烟，说：结婚这个事真无聊。

1998年，你收到了女友从印度寄来的明信片，电视上那个曾经在你骑摩托滑倒受伤伸出援手的陌生人被捕了。

和很多外卖员一样，摔倒受伤的第一时间，你想的不是去医院，是完成工作上的使命。

1997年，你接到女友bb传呼机的邀约，去自驾游。

斥巨资买了一件衬衫，却跟别人撞衫了。

香织说，我们穿的衣服都是从遥远的地方飘洋过海来到了我的身上，就像此刻日本的地下铁把人送到了世界各地。

1996年，你工作没多久，每天累死累活，觉得自己一无是处，香织安慰你说，你写小说吧，像那个睡了一夜写出伟大作品的人一样，他毕生都在做着帮别人转化文字这样枯燥无味的工作。

1995年，你终于脱离了烘焙店的流水线工作，同事庆祝：恭喜你“出狱”了，那些流水线的工作，有很多亚非拉的外籍劳工。

你通过笔友认识了初恋，她说，你别嫌弃我丑。

你们有着同样喜欢的音乐人，从相识到相恋，一切都很普通。

2020年，昔日的工友饭店倒闭，他摸着你质地优良的大衣，心里五味杂陈，你们倒在空荡荡的东京街头的垃圾堆里。

平成年间的一切，经济泡沫金融海啸大地震福岛核事故以及今天的疫情，每个工薪族都在困顿中求生，在苦闷里挣扎，纵观近些年的日本电影，颓丧俨然已经成为主流的气质，也催生了是枝裕和滨口龙介这样的世界级导演。

从《小森林》在国内的受人推崇，到李子柒的“文化”输出，在某种程度上，东亚民族找到了情绪宣泄的共识和出口。

工业文明给我们带来了太多美好的体验，带来了现代化的便利的生活方式，顶级主播的直播间里，有太多琳琅满目的商品刺激着荷尔蒙，那些日进斗金的数据背后，是普通人终其一生都难以想象的数字。

而东亚这个民族，放眼世界都是最聪慧的，规矩、温顺、勤劳，但却是活得最累的。

那些月薪5000的打工人，每天花费数小时挤地铁通勤，每天追着自己的idol，每天在直播打榜的狂欢和消遣里供养着层出不穷的网红，他们在一线城市的别墅，都是你在三线城市的996的尽职尽责来完成的。

这个世界上哪有什么“花束般的恋爱”，谁不是普普通通过完此生，谁不是在指尖上滑的短视频里，仰望着5分钟看完的宇宙星辰，然后在恼火的闹铃声中，睡眼惺忪的爬起来涌入人流继续新的一天。

或许是因为自己也已经到了和剧中人一样的奔五的年龄，或许是因为自己也还想继续做一个不愿意长大的“孩子”，不想成为大家眼中的普通的大人，《我们都无法成为大人》在不经意间打动了我。

在打开投影看这部影片之前，我并不知道剧情，甚至在看了十几分钟的时候，我对影片在说什么还是比较懵逼的。

翻看豆瓣条目下那个莫名其妙的介绍“在早高峰的电车上，Facebook向我推送了“你可能认识的人”。

那是我的前女友，我爱得最深的人。

恍惚间，我点下了“申请加为好友”的按键”，更是完全误导了我。

二十分钟之后，我开始意识到这是用倒叙的方式在讲述成长、爱情、人生的故事，于是我的情绪也跟着进入。

什么样是大人？

找一份稳定的工作，结婚、生子，或许我们接受了这些“约定俗成”的人生道路，也就意味着我们长大成为大人了。

香织面对伊藤的求婚说，“这看起来好普通呀”，可是有一天她也终于成为了自己曾经眼中的普通人，也走上了结婚生子的道路。

这看起来就是我们每个人都在走的道路，从年少时的理想主义，对未来仍有想象，希望自己活得不普通，到了中年时发现我们其实也是一个普通人，爱过，也被爱过，过着朝九晚五的生活，忙碌着每天的琐事，日子就这样一天天地过去，过着平凡的人生。

即便伊藤的心里似乎始终无法忘记香织，香织给他的明信片始终夹在书里，似乎并不想变得普通和无聊，他拒绝了与相处9年的恋人结婚，他一直努力想要有所不同，但在某个夜晚突然打开回忆的思绪，过去的20多年的时光历历在目，发现自己终究还是成为了普通的大人。

这就是普通人的一生，那一个没有说离别就再也不见的清晨，那一次摔伤也要先顾着工作的意外，那一个被人看穿了情绪的夜晚，那一间繁星点点充满回忆的房间，那一位爱而不得的朋友，那一顿因为工作电话而被打断的午餐，那一场因为共同的喜爱而走到一起的初恋，那一份无聊而又无法放弃的工作，那些一地鸡毛的生活。

倒叙的手法更容易让我们产生“如果当初…. 现在可能不一样“的想法，但人生没有假如。

普通也没什么不好的。

我们都无法逃开普通的生活，贪恋过往，回顾过去那些年少情怀已经没有意义。

如果说在年轻时还有做梦的自由，“身体里有尚未成佛的词语”，到了中年时候再继续中二，一面唏嘘着人生的虚无，一面感慨着说自己不想成为大人，那剩下的可能就只有矫情和自我感动了。

但你其实仍然有机会选择不普通，就像那个心血来潮就翘班去说走就走的自驾旅行，无论你是少年还是中年。

关于《我们都无法成为大人》我是被题目吸引的，我看了两遍，我试图在里清人物事件脉络的同时，搞清楚“普通”是什么。

我在问自己这个问题。

但似乎越问，就越找不到答案。

先写几个比较触动到我的点吧。

那个末尾喜欢男主的大叔，说，我希望从未遇见过你。

他在男主和初恋一起的那个晚上，送了一束花，让男主宋苏回去；一直没有告诉过男主，也不想困扰他。

他收敛着自己的性取向，成全着他。

开酒吧不想陪陌生的客人，开不下去了，最后捡垃圾。

他说，我好羡慕你们啊，听别人不幸的事情很难笑出来，这个世界上80%的人都是垃圾，20%的人是人渣，男主说至少1%的人是好人吧，男主说那是因为他们不谙世事。

我不知道这是不是答案，只是觉得难以理解，这样子的消极悲观，到底多少是长大，多少是成熟，多少是善，多少是恶。

那个曾帮男主包扎伤口的小哥，死于29岁。

说几个我至今不能理解的点吧，那个初恋女孩，她要的独特是我不能理解的，结婚就是“普通”了吗？

见家长就是普通了吗？

搞什么“（吸烟）人不总是要死的吗”“我很开心的时候总是感到难过。

”最后也是结婚生子了，男主2015年的时候看到结婚照嘀咕，“她真的变普通了”。

因为喜欢同一个歌手，把对方看作知己，这个的确很像《花束般的恋爱》，说实话，就像我也无法欣赏《爱情神话》一样，当我凝视这些剧本的时候，这些剧本带来的冲撞，也反映了我本身。

我很保守，不能理解马上坠入爱河的桥段，我会觉得x本身就要小心啊，女生要保护好自己啊；那个2015年年会跳舞的女性，忽然之间说小时候的自己，不希望自己这个样子。

那个2011年等他结婚的女性，不婚的话为什么不跟她说清楚，还是看印度明信片念念不忘。

渣。

苏“普通最棒了”，她是那种我道德意义上不喜欢的女生，但是她的性格中又透露出一丝丝的美，我也说不清，按照他的处境，“我最善于发现绝望中的人”我不知道她是否深处绝望，也不知道男主是否绝望，但她的确真实。

男主第一眼就喜欢上她了吧。

“就算每天这样，好像也不讨厌。

”意外和幸福我们总会适应。

所以普通一点没什么不好的。

再来说说，几个注意到的点，男主年轻的时候工作事事小心，小编说什么是什么，要稿费打七折默默过去了，一心骑车送东西。

三十多岁后听到老编又要打七折的嘴脸，上去就是一拳。

还有那个2020年认真做任务的小伙，男主让他轻松些，喝点酒，他因为疫情原因拒绝了，觉得要态度认真一点才对得起自己，我不知道什么是“长大”。

那个比他大一岁的同事，和他一起入职，一起创业，一起打工，曾经也想着用创新的想法做点事情，不想在这么呆下去了。

最终结婚了，开了线上教育培训，但是离婚了。

这两天偶然翻到一篇问答，说小说的意义是什么，有一个答案是说，我们都知道道理。

可是只有在故事中，我们才能够理解。

或许这部影片就是在追忆青春，就是再说我们以前的幻想最终就会被现实打败这个道理，但是影片的故事在我看来是可以揣摩的。

就像我再把记忆点重新梳理一遍的时候，很多感受，似乎没有具体描述出来，但他们已经构成了我意念的因素。

不过，我觉得就是尽可能坦然接受那些你不理解的人或事情，你要知道在别人看来习以为常的事情，我会觉得很奇怪，别人也无法理解你，但是并不是因为这件事，他就是一个十恶不赦的人，不要用善恶定义他们。

当我遇到不理解的事情时，交给时间吧，虽然时间不可能停滞，但是遇到美好的时候我们可以假装多留一会儿的样子。

关于对待职业的态度，我想大概很多人前期就是兢兢业业的，因为这就是我们理想中的样子，否则我们就永远保持不了那一份纯粹了吧。

至于以后发展成什么样子，或许有遗憾，但是我选择接受。

佐内从一开始耀武扬威，虽然经历查封破产，最后还是那份嘴脸。

真是让人讨厌。

说实话，我并没有特别喜欢这个男主。

他最后的奋力奔跑，的确实在追忆过去，的确放不下过去，不想“普通”，现实让他普通，现实便是普通。

我现在受某人的影响和舆论影响，希望自己慢慢接受普通，可是或许现在唯一的倔强就是，知道自己最终面临的就是普通，不管自己做什么样的事情都是普通，但是有喜欢的新的东西的时候还是想试试。

日本的文化和我们当前有些不同，无论是世界观还是什么可能有冲突，请保持理解。

我们都无法成为大人，或许指的是每个人心中都有一份纯粹吧，但是或许普通没有什么不好的，只是他不应当成为一个“贬义词”，它本身就是一个中性词。

你想追求新颖的东西，欧克啊，新颖的东西你觉得特别的东西，能够给你带来快乐，就去追求吧。

你不能总是站在上帝视角一直说，再“新颖独特”的东西都是普通的，价值没有很大的，别人不在意的。

我能控制和理解的东西是有限的，说实话，我觉得人的自我中心倾向是由意义的，我们试图与这个世界建立链接，即便再怎么渺小，但是“我的宇宙”活着。

或许人的“自我中心倾向”就是一个非常浪漫的事情。

即便他看起来不那么理性，但是它非常值得存在。

嗯，我也还没有长大，但是我感谢我的这一份浪漫。

感谢这部剧接着带给我的另一部好剧。

《我们与恶的距离》。

这部剧让我更加动容。

#我们都无法成为大人# 森山未来竟然被网飞拍得有几个画面是很有吸引力的 其实我觉得不开心的时候不应该看这样的电影 每一个片段看起来都努力了但又隐隐浑浑噩噩地过去了 记忆里被美化了的人与记忆在突然的一霎那发现不过如此 生活就是有些投入了很深的情感但又会在某个节点毫不犹豫离开的人 也会有人 一直都在 不管发生什么

“你真的变成龌龊的大人了呢。

”故事的开始是在2020年的涩谷街头，主人公佐藤和曾经一起在工厂打工、多年不见的朋友七濑不期而遇，酩酊大醉后，俩人躺倒在街头的垃圾堆里。

镜头外，佐藤开始了自己的内心独白。

“我和垃圾没两样，”七濑调侃道，“这世上百分之八十的人都是垃圾，剩下百分之二十的是人渣。

”“那剩下的百分之一应该是好人吧？

”佐藤问。

“才不是好人，只是一群不谙世事的家伙罢了。

”佐藤回道。

佐藤眺望涩谷街头夜景和七濑分别后，佐藤坐在出租车里眺望涩谷街头的夜景。

随后他回忆起了自己和前女友香织自1995年开始、之后却无疾而终的恋情。

小胡同里那家他们曾经视作“安全地带”的情侣宾馆，如今也已经年久废弃。

废弃的情侣酒店电影从2020年起，逆流而上，倒叙每个“当时看起来不起眼，事后回想却是刻骨铭心”的瞬间，最终来到1995年佐藤初遇香织的那一刻。

电影用公元年份+该年发生的特别事件来交代每个回忆瞬间发生的年份，值得一提的是，不管是发生的社会新闻也好，还是主人公的回忆也好，都有一种“渐渐好转”的成分在里头——电影越往过去回溯，剧情就愈发美好。

按照正叙则是：1995年：佐藤与香织交笔友、见面、来到酒店。

公司面试，与关口相遇；1996年：发生交通事故，得到混混宫嶋的帮助；1997年：和香织自驾游、涩谷街头约会；1998年：宫嶋在黑帮火拼中丧生。

香织去了印度；1999年：香织不辞而别；2000年：和苏相遇、苏消失；2008年：关口辞职创业；2011年：公司搬迁、与惠谈婚论嫁；2015年：公司庆典、和风俗女彩花一夜情，与惠分手、在脸书上看到有关香织的信息。

基本上每个故事想要讲述的核心不外乎都是“工作的变迁”、“身边经历过的女性”这种平凡的故事，而影片的巧妙之处就在于用倒叙这一手法，让观众在迎接剧情逐渐美好的同时，在脑海里自行脑补主人公逐渐崩坏的正叙人生。

曾经美好的自驾游

如今沦落为垃圾和香织交往时，香织的口头禅是“这也太普通了吧？

”这一口头禅也潜移默化地移植到了佐藤的心中，以致于他之后做事情都会不自觉地问自己：“这样是否会显得普通？

显得平庸？

”然而不辞而别的香织却似乎将他和其他一切抛之脑后。

夜阑人静的酒店里，打开手机，Facebook向佐藤推送了“你可能认识的人”，看到香织结婚、生子，过上了她以前嗤之以鼻的“普通”生活，面对这样的事实，佐藤只好靠不断回忆美好的过去，去熬过崩坏的时刻。

简单来说，这是一部讲述无法挣脱岁月流逝的中年男子蓦然回首美好青春的令人惋惜的故事，但也可以说，长大成人、年华老去这件事或多或少都会美化曾经回忆之嫌。

从这个角度来看，佐藤在46岁终于长大成人了，也可以说他在46岁终于迎来了自己能够真正感受到事业与梦想并存的年龄。

而那些回忆，也会继续停留在他的指尖，轻轻触碰，即会被再次渲染。

他曾经苦苦寻求的“香织不辞而别的信号”永远也不会出现在他面前，也正因为如此，影片始终以佐藤的第一人称视角呈现。

类似《花束般的恋爱》一样，这同样也是一部“只能打动能被打动的人的电影”，“身体里有尚未成佛的词语”的人们都能获得共鸣。

这几年时不时地会突然回顾起16年以后自己所做的一切，种种让自己成为现在的自己的蛛丝马迹。

与这部电影多少有些相似。

它是如此的现实和残忍，试图把一个人扒开来，翻捣他的过去，让他明白他所设想的以后和真正成为的现在，究竟差得有多远。

今天久违的骑车出门散心，时隔可能有4 5年又去了自由之丘的 IDEE，被一幅挂画所吸引。

离开后去了经常会去的书店，着实是久违地觉得迎面走过来的女孩好可爱。

把单车骑得飞快，恍惚间觉得自己好像回到了刚来东京的那个时期。

那时候，想不明白为什么要工作，却对未来有着很多的期待，会去想该买什么家具，明天穿什么衣服，下周要见什么人。

可是现在这一切都不复存在，一味觉得会有一个完美的时间点，只要到那个时候，顺理成章这些都会如期而至。

也许自己已经成为了当时的我所厌恶的那种人，世故，精明且无趣，完全忘记了原本自己所追求的东西。

我想要多少挽回一些失去的东西，我决定把今天一眼就看上的那幅画，买回家。