还有明天

《还有明天》是意大利国宝级女星宝拉·柯特莱西自导自演的处女作。

这部电影自上映以来已经在意大利实现了创纪录的500万次观影人次，成为了2023年的票房冠军，更是跻身意大利影史票房第九名。

目前IMDb评分7.9，豆瓣评分8.5。

刚打开电影时，我还有点诧异。

难以想象时间的指针已经波转到2024年了，居然还会有黑白电影。

但看着看着就发现，黑白色调更符合电影的主题。

这是一个关于女性选举权的故事。

故事的主角是家庭主妇迪莉娅。

虽然是家庭主妇，可迪莉娅每天的生活可不轻松。

从晨起睁开眼的那一刻起，迪莉娅就一直处在紧张和繁忙中。

她要给丈夫伊万诺和三个孩子准备早餐，照顾生病的岳父奥托里诺，再去上门给人注射液体、到制伞店做兼职女工、将缝补好的衣物交给老板娘换工钱，回到家准备午餐，收拾家。

即便迪莉娅已经做的非常好了，她还是经常遭到伊万诺的毒打。

伊万诺的脾气非常暴躁，他总会因为各种各样的理由而发脾气。

可能因为迪莉娅打碎了一个盘子，因为迪莉娅把饭烧糊了，因为迪莉娅拿了一个不该拿的巧克力回家，因为各种各样的理由。

每一次，他都会非常用力地殴打迪莉娅。

每一次，他都会非常后悔，后悔自己的暴力行径。

但他下次还会照旧。

伊万诺可耻的地方还在于他总是冠冕堂皇地以战争为借口。

好像参加过两次战争成了他的免死金牌，他的妻子迪莉娅合该忍受这一切。

迪莉娅的几个孩子也非常不理解她。

她的两个儿子总是满口脏话，就像他们的父亲一般，唯一关心的事情就是睡觉的床和好吃的甜甜圈。

女儿玛塞拉总是以一副恨铁不成钢的口吻对母亲说，你为什么不反抗，你为什么不离开，我宁愿死也不想过你这样的生活。

玛塞拉嫌弃母亲的一切。

她嫌弃她常年挂在身上的围裙，嫌弃她充满补丁的衣服，嫌弃她总也不变的发型。

最关键的，她对迪莉娅毫不反抗的态度很失望，甚至绝望。

她完全无法理解母亲，不理解为什么她还要呆在暴躁的父亲身边。

她总觉得逃离很简单，觉得逃离就能解决一切问题。

但玛塞拉永远不知道母亲究竟为她做了什么。

这个女人每天都从自己的工资里偷拿出一些钱来。

她想用这钱给女儿做一件漂亮的像样的婚纱。

后来，她想用这钱让女儿继续上学去。

这个女人将玛塞拉犯的错误全部拉到自己身上，以免暴躁的丈夫怪责女儿殴打女儿。

而且，迪莉娅为了避免女儿重复她的生活，竟勇敢地请人炸毁了玛塞拉未婚夫朱利奥家的酒吧。

她用尽全力去保护女儿！

即便不被理解。

迪莉娅还需要面对的是无处不在的歧视。

她顺从伊万诺的要求结婚后就不工作了，但现在却被指责无法赚钱。

她只能做各种各样的兼职来补贴家用。

她可以选择的兼职实在是太有限了，来来回回不过是护士、缝补女工这些选项。

但即便她已经是一个工作三年的熟练工，她在制伞店的收入还不如一个刚来的实习生。

原因不过是因为他是男人，而她是女人！

所以迪莉娅一直过着这种令人窒息的生活。

家暴成性还出轨的丈夫，不理解自己的女儿，只会调皮捣蛋的儿子，偶尔咸猪手的公公。

以及完全不顾及自己感受的晨间运动！

想想都令人难以忍受！

幸好在这一切之外，迪莉娅还有几个好心的朋友。

果蔬贩玛丽莎、机械师尼诺以及意外交到的朋友美国大兵威廉，他们成为她乏味生活里的一丝暖阳。

她可以和玛丽莎分享生活中的一切，和尼诺追忆下曾经的美好，请威廉帮她解决朱利奥这个麻烦。

当迪莉娅拆开一张神秘的纸时，她的脸上露出幸福的笑容。

加上尼诺总说一些似是而非的话，导致我以为这张纸是一张通往别处的票。

我也以为迪莉娅下定的决心是要和尼诺私奔，离开伊万诺这个暴躁的丈夫。

但很快我就明白了，这不是车票也不是船票，而是一张选民票。

这张票关系着整个国家的未来，也关系着所有女性的权利。

所以，迪莉娅无论如何都决定投下自己那神圣的一票。

当她挤在熙熙攘攘的人群中，拿着玛塞拉递给她的选票时，我慢慢开始理解她了。

我们像情书一样紧攥着我们的选票。

当我明白这是一张选票的时候，我突然为自己感到羞愧。

我怎么会以为这是一张车票呢，我怎么会以为迪莉娅下定的决心是要和尼诺离开呢？

但看到她郑重庄严地投下自己的选票时，我为她而高兴。

她没有为了一个男人而离开另一个男人，没有从一个沼泽跳进另一个沼泽。

她有更宏大的想法，她勇敢地为自己为国家投出了庄严的一票！

女性导演总是非常细腻，不用什么大场面就完全展现出当时的意大利女性所面临的处境。

寥寥几个画面里，贫穷的迪莉娅要遭受丈夫的毒打，富裕的太太在丈夫面前完全没有话语权，中间层朱利奥母亲所能想到对女儿最好的选择是让丈夫包办女儿的婚姻。

制伞店老板一句轻飘飘的话因为他是男人瞬间让迪莉娅无可奈何地耸耸肩接受了同工不同酬的现实。

这就是她们所有女性，贫穷的富裕的女性，都在经历的同样的不被尊重受到歧视的命运。

宝拉让我觉得惊喜的一点还在于她对暴力的处理。

她将伊万诺和迪莉娅之间的暴力装扮成双人舞的样子，在几个来回之间完成了男人的施暴。

但这种颇具美感和亲密的双人舞反而叫一切变得更加可憎可恶起来。

迪莉娅的选择在这种日积月累的恶映衬下显得无比英勇无比果决！

电影当然也有瑕疵，最大的问题在于电影对公投的着墨过少，导致车票变选票这一幕有一丢丢不合理。

如果是为了一次投票，那迪莉娅大可不必如此郑重其事。

不是因为投票不重要，而是因为这是一次短期行径，而且是完全可以隐藏的行径。

她完完全全可以找到一种既保全自己又投票自主的方式，完全不必如此慌张。

迪莉娅的所作所为表现出的就是一个想要远离伊万诺的样子。

她将积攒好久的钱拿出来交给女儿玛塞拉，还写了一张便条。

她去买了一件喜欢许久的衣服，甚至用这件衣服给自己做了一个搭配的头巾。

她做这件事之前甚至还专门去化了一个平常从不化的妆。

她以焕然一新的态度去对待这一切，甚至做好了告别的打算。

当她站在熙熙攘攘的人群中和女儿对视时，我看到了欣慰还看到了告别。

我以为这是一场无声地诀别。

更不要提迪莉娅一整天都在找各种各样的借口，她的所作所为一整个就是离别的表现。

所以，看到镜头下的她最终去投票的时候难免觉得有点错愕。

这是剧情造成的一点不足。

当然，如果了解意大利的历史以及公投的背景，可能很容易理解迪莉娅的选择。

但作为完全不了解情况的外国观众，总会觉得有点跳脱。

但瑕不掩瑜，并不影响它是一部值得推荐的冷门佳作这个事实！

题外话，我在电影里又看到那种熟悉感。

那不勒斯四部曲带给我的熟悉感。

无论是迪莉娅居住的环境，还是玛丽莎的职业，亦或是机械师的名字尼诺（难道尼诺在意大利语中是白月光的意思么？

否则怎么《我的天才女友》《还有明天》中的白月光都叫尼诺）、朱利奥父亲的酒吧都轻易叫我想到莱侬和莉拉。

那摇摇晃晃的升降电梯也让我产生代入感。

这可能就是那不勒斯四部曲中没讲到的故事。

那些失去名字的面目全非的女人们就在重复这样的生活。

她们也曾经被爱过，但爱让人盲目让她们看不清男人的本质。

他们打着爱的幌子将女人们占为己有，将她们驯化成自己想要的模样。

所以，莉拉才显得如此独特。

她没有陷入这种传统的怪圈，也没有因为婚姻而变得驯化，她只是越来越找到自己，并试图为所有人构建一个更美好的社区。

哦，我的莉拉，独一无二的莉拉！

THE END.#人气创作计划#延伸阅读||真独立大女主莉拉的逆袭：她曾经是人人践踏的香肠女工，后来成为富甲一方的企业家“那不勒斯城区之花”莉拉的配偶权之争（上）复盘莉拉和斯特凡诺的婚姻，我发现莉拉身上迷人的特质

这段时间，“保洁阿姨应该拥有一间休息室”的话题很火，这就跟很多年前伍尔芙提出的“女人应该拥有一间自己的房间”一样，本来是再正常不过的合理合法的权利，却需要通过被曝光、被热议才能被重视，在舆论压力之下才得以被考虑。

让劳动者有个简单舒适的休息室、获得应得的休息时间，让女人拥有一个容身之地，这种事情，难道不应该是常识吗？

很不幸，在结构性不公的社会，这种常识、权利需要每一位身处困境之中的劳动者、女性反复提起、反复争取，在这过程中可能会产生无数的挣扎缠斗，需要经历一次次头破血流的抗争，正常的权利才有可能得以实现。

在一片热议中，存在一些异议，他们说：“大商场、办公楼寸土寸金，怎么可能让一位保洁占用一个休息室，保洁又不是正经岗位。

”这种居高临下充满优越感的蠢话让人哑然失笑。

这么大的商场、办公楼，如果连一间小小休息室都腾不出来给保洁人员，那么这商场、办公楼趁早倒塌吧，它们不配占用土地资源。

中国人有一句名言，“一屋不扫何以扫天下”，这句话可以考究的地方很多，比如，一个人如果连自己的房间都整理不好，那么这个人是不值得委以重任的；又比如，如果一个商场连地板和厕所都打扫不干净，那么即使它的大堂再光鲜亮丽、内里也是肮脏不堪。

我一直有一个偏见，看一个的人品，不是看他在最高点最风光的时候有多好，而是看他发脾气时、在低谷时会有多糟糕，能不能控制住自己不使坏、不犯法、不伤害他人。

看一个地方也是如此，逛商场、住酒店、应聘、旅游时，我经常关注一个地方的厕所，如果该地方的厕所干干净净，有充足的纸巾，马桶没有脚印、没有污渍，洗手池没有堵塞，这地方的人文大概率不会太差，至少这里的保洁人员讲卫生、有责任心；反之，如果一个地方厕所不讲究，那么它的外面再富丽堂皇都会在我心里大打折扣，只注重表面功夫却忽略了实实在在的细节，某种程度上能证明这地方的管理者形式主义、虚荣爱面子、不干实事。

不信你看，南京德基的网红厕所某种程度上也是其宣传招牌，德基那么火爆，它的厕所功不可没，厕所擦得锃亮，也多得保洁人员的辛勤工作。

同理可证，保洁人员的工作态度和责任心，往往也会影响着人们对于一个地方的观感。

保洁看似不起眼，却是不可或缺的岗位，职业无分贵贱，保洁人员每天低头弯腰拿着扫帚抹布一次次扫走地上的垃圾、擦走厕所里的污渍，却换来了某些蠢货眼高于顶的优越感，这些心安理得享用着人家劳动成果的蠢货，居然觉得辛辛苦苦工作的劳动者不配拥有一间休息室，借用白玫瑰老师的一句话：“我比你们高贵，我是来赚钱的。

”争取一间小小的休息室、一个小小的可以安身立命的房间，代表着我们每一次小小的维权，这也是《还有明天》里的女主角和所有女同胞的故事，女主的手很小，小到握住了选票就握不住情书，但她的手又很大，大到能够对抗不公的体制、撑起女儿未来的天空。

有人说，《还有明天》的女主是“投票的决心”，我觉得，这是抗争的决心、维权的决心。

这不仅仅是一张选票，这张选票上承载的是当时意大利所有女性甚至所有人民的更好的明天。

女主不是不能逃走，但如果她跟着另一个男人逃走了，面对的是一个未知的未来；而留下来用自己的手、自己的脚去坚持抗争，面对的则是一个“有得选”的未来。

以前，我们常常觉得既定命运不可改变，万般不由人，但是，这些年种种事情却教会我，任何我们今天习以为常的事情、权利，都是先辈经过点滴的坚持、不让步、不妥协的抗争才得到的。

小到女性可以穿上裤子、接受教育，大到市场经济、自由贸易，身边的一切，都是那些不服输、不认命的前人一点点争取来的，意大利女性今天能够拥有自由、可以决定自己的命运，也是由女主那一代女性齐心协力抗争的结果。

让我感触更深的是，最近这几个月我也经历了维权——劳动仲裁。

一开始也有人劝我说，算了吧，跟无良老板耗费这么多时间精力不值得。

实不相瞒，提请、登记、举证、庭审的漫长过程确实很心累，但是，当看到无良老板违法解雇不给赔偿金之后居然还有脸伪造材料栽赃嫁祸，庭审上竟然能颠倒黑白一个劲往我身上泼脏水，我一下子就不累了，蓄满了继续硬刚的力气。

不是不害怕，而是比起害怕，我更不想把世界让给这种不要脸的烂人。

《还有明天》里，女主冒着回家之后可能会面临更严重家暴的风险也要投出手中选票的瞬间，就是我决定硬刚到底的理由，推倒/炸毁烂人的颓垣败瓦，我们才能重建一个有希望的世界及未来。

还有一些人说，你们这些刺头、愤青一腔热血没有用。

不是的，每一点今天发出的声音，都会在明天得到回响。

厦门的nue猫事件，因为热心网友的举报和发声，犯罪分子被拘捕了；北京的西高地Papi中毒案件，因为Papi主人Penny不止不休坚持上诉，这件案子才得以被更多人知道、更多媒体报道，虽然案子至今没有宣判，但她说，“这世上所有的改变，都是通过这样的人勇敢争取而来的。

就像那萤火之光，虽不能真正照亮暗夜，但至少会被看见。

”我相信，她的坚持不会白费，属于我们的动物保护法一定会在某一天到来。

从劳动者到女性，从人到动物，无论小权利还是大权利，只有用锱铢必较的态度去维权，用每一个不止步、不放弃、不妥协的今天去抗争，才能迎来一个更好的明天。

要相信，我们还有很多很多个明天，总会有雨过天晴的明天。

看到中间想到了梁永安说的一句话：“很多男人你是靠不住的，你知不知道现在很多的女人都是在孤军奋战。

中国的男人有两个大问题，第一他这个心理年龄比女人成长的速度要慢818年。

你穿着婚纱站在那儿说，好感动啊，我找到了遮风避雨的港湾。

没想到对面站的这个家伙可能是你最大的风雨。

第二点是中国男人的述情障碍。

他们没有办法表达自己的感受，张嘴就是指责、抱怨、愤怒、贬损。

中国男人跟他的原生家庭存在病态依赖，他在消化原生家庭里面的库存。

”我想这不仅仅是中国男性的问题，这几乎是大部分男性拥有的问题。

片中Ivano随意的家暴行为，像对待奴隶般地指挥妻子Delia，马桶是妻子修好的却对孩子说是自己修好的以及pc等等都是他身为男性作为第一性的傲慢和自恋。

Ivano在pc后，“临幸”Delia，表示他还是爱她的，我简直要尖叫！

他们貌似一直相信只要自己的家伙进入女人的身体，她们就会泣涕涟涟，感恩重获他们其实无耻下流的“爱”？！

我同时想起我的天才女友里斯特凡诺要侵犯他的妻子莉娜前说的那段恶心至极，自恋至极的话：你不知道我多爱你，你会发现的，到明天你自己也会恳求我比现在更爱你，你会跪着恳求我。

他们到底有多爱自己的男根？！

这种集体无意识暴露了父权制最荒诞的悖论：他们越是疯狂崇拜阳具图腾，就越证明其精神世界的侏儒本质！

Ivano在听到自己父亲死后做作的哀恸和鳄鱼的眼泪简直可笑，事实上他很可能丝毫没有承担任何照顾父亲的责任。

这种行为让我想到了我身边的绝大部分的中年已婚男性，妻子往往在代替他们承担尽孝的责任。

男人觉得在外工作已经让他们被迫遭受了太多的心理压力和身体折磨，男性通过"养家者"的身份获得了道德豁免权，甚至可能做个饭洗个碗他们都会觉得自己是个体贴妻子的丈夫，而妻子从此成为了丈夫的隐形劳动力。

他们看不起女性的工作，因为他们觉得女人做的活是没有意义和简单轻松的，事实上女性在外要忍受比自己丈夫更严苛的工作环境，回家后还要服务于家庭。

这种剥削机制如同精巧的齿轮，将女性困在职场与灶台的双重规训中。

女性的生命力在这种环境下快速地在消失。

吊诡的是，当现代性开始松动传统性别分工时，男性反而陷入更严重的失语症——他们既不愿放弃既得利益，又无力重构新型亲密关系。

女主Delia是多么的情绪稳定，平和和强大！

她努力地在支撑这个家，默默地爱着自己的女儿。

她很聪明，并没有和尼诺私奔，因为一个女人的自救并不是从一个男人投向另一个男人的怀抱，真正的救赎是选择独立。

最后女儿递给母亲选票的那一刻我不禁热泪盈眶，两个女性在此刻达成了为自己争取权利的共识！

而结尾处所有人抿嘴望向Ivano的画面更是精彩，那不仅是针对Ivano的无声审判，更是对父权幽灵的集体祛魅！

虽然是黑白片，但精彩程度一点也不差。

甚至，撇开了颜色的干扰，反而可以让观众更加聚焦故事本身，组创对作品是相当有信心。

故事开始，女主早晨醒来，和老公说了声早安，就被老公一个耳光给扇到了床下，我去，这开场也太吸引眼球了吧。

看起来，女主平时挨打挨惯了，没有任何争吵，起床伺候着一大家子。

家里头一个大女儿，已经到了叛逆期，看老妈这么懦弱，内心务必藐视。

还有俩小子，成天的调皮捣蛋，吃个早餐也不得安身。

鉴于老公会无缘无故上演全武行，这顿早餐，吃得人心惊肉跳的。

好不容易挨过去了，一家人出门。

以为女主会可以喘口气了，一转眼，家里头还有个卧床的老公公要照顾。

这老公公，是“摸金校尉”出身，貌似早年还是赚了点钱的，但后来不是因为战争么，赔了。

老头仗着自己多少还挣了一套房，有点倚老卖老的架势，儿媳妇儿也没惯着他，夹枪带棒的怼了一阵，老头老实了。

为了表示“最后的倔强”，老头也是很“中肯”的给儿媳妇儿提了点意见。

但是，说实话， 女主在整个故事里头，话并不多。

所以，大概率，是因为“话不投机半句多”。

作为一个“家庭主妇”，没有经济来源，所以受点老公的窝囊气，这貌似也“很常规”。

但，故事才不会讲这么个普普通通的故事。

女主忙完了这一切，还得出去打工。

第一个打工对象，是到有钱人家去帮忙护理，女主这护士的技能，不知道是不是也因为曾经经历过战争。

到了雇主家，看着雇主一家安逸的享受早餐，再对比一下自己家里头的鸡飞狗跳，完全是一天都过不下去的节奏。

更为关键的，看看，人家有钱人，在餐桌上谈的都是什么，而自己家的俩小子，长期跟着老爸和爷爷，国骂可是时时刻刻挂在嘴边。

什么是层次？

这就是层次。

但是，即便是在这样的家庭，妻子胆敢多说一句话，也会遭到来自“男人”的压制。

有钱的太太，在老公那儿受的委屈，最后也只能“报复”在下人身上。

做完了第一份工，女主马不停蹄的到了下一家，这些手工活，估计是女主晚上带回家做的，做好了到饰品店拿下一批，顺便结一下上一期的做工。

第三份工，是在雨伞作坊帮忙做伞。

注意，重点来了。

女主也是个熟练工，这次，老板安排女主带徒了。

女主，大概也是“久经沙场”的，老板让带也不敢不带，但多少还有点担心“带了徒弟，害死师傅”。

结果，徒弟一句话， 直接让女主破防了，自己一妥妥的熟练工，工资竟然还不如一个实习生。

尼玛，咱这边现在类似的事儿也不少啊，老员工死活不加薪，宁愿高薪招个新手，这迷之操作，相当让人困惑。

但是，国情毕竟是不一样。

人老外，单纯是“性别歧视”。

咱这边，单纯是糗人。

这还没完，女主的第四份工作，是到宾馆洗衣服。

偌大的洗衣篮，不许坐电梯，需要自己搬上楼顶，好在，当年宾馆的楼层应该不太高，换到现在的摩天大楼，直接歇歇了。

为什么不让坐电梯呢，是因为感觉佣人和顾客同乘电梯，会影响客户体验。

一帮洗衣娘，只能在楼顶发发牢骚，该爬楼梯还得爬。

但是，还有明天。

此时，故事透露出一个重要的主题——投票。

但，整个故事也就是在这里“虚晃一枪”，接下来的事儿，完全和“投票”无关，一直到最后。

做完了这一切，女主终于可以回家了。

半路上，女主拣到了一张照片。

放眼望去，就这么一个黑人。

失主显而易见。

这位黑人小哥感激得不行，直接把女主当成救命恩人来对待。

意大利，哪见识过老美的热情啊，女主吓得直接想跑路。

但是黑人小哥是真把女主当救命恩人对待了，虽然语言不通，送一份巧克力总可以吧。

当年，巧克力绝对是王炸，女主虽然不稀罕，但想着家中俩小子，也就收下了。

反正，小编看到这里就知道要坏菜，果不其然，回家女主拿出巧克力就被老公一顿胖揍。

女主在故事里头有一个闺蜜，是个卖菜的。

老公平时也帮忙，但基本都是在帮倒忙。

不过，看着这对夫妻无时无刻“开车”的架势，看起来生活很美好，女主反观一下自己的那位，估计也是五味杂陈。

女主在闺蜜那买了点便宜的菜，准备回家了。

途中，经过一个修车行。

修车行的老板，是女主当年的初恋。

两人见面，总是对过去无尽思念。

总算回家了。

左邻右舍的，总是有那么几个“像村头寡妇”一样的长舌。

说起来，女主唯一感到安慰的，大概就是女儿找了个男朋友，对方家里条件还不错。

奸商就奸商吧，有钱总比穷困潦倒强。

既然小俩口情投意合，作为老妈，当然不会阻拦。

也是时候双方见家长了。

按照传统，第一次见面，必须是男方上女方家的门。

女儿一听，当场就表示不同意，家里头什么鸡飞狗跳，女儿心里清楚着呢。

到了楼道口，女主收到一封信。

惯性思维，女主以为是寄给老公的，但楼道大妈表示，这封信，是寄给女主的。

这封信，到底是什么内容？

很容易让人产生联想，因为，自打女主看了这封信后，就藏得好好的，而且，心思开始“动”了。

等到晚上一家人“济济一堂”。

女主三天一挨揍的桥段又上演了，这次的罪魁祸首，巧克力算一个。

女儿对老妈这种逆来顺受表示相当不满，直言如果自己将来这样，宁愿去死。

但老妈还是收拾收拾心情，收拾收拾碗筷。

当晚，老公对自己的粗鲁表示了忏悔，然后拉着女主跳舞。

这一段，“家暴”版舞蹈，绝对的绝了。

估计故事也是另有深意的。

接下来的重头戏，就是筹备女儿的“家长会”了。

女主忙里偷闲，和闺蜜试了试老外的香烟，然后向闺蜜透露了一个秘密。

说自己每天这么忙忙碌碌，也是偷偷攒了一些钱。

这话，让闺蜜相当困惑，怎么，自己打工挣的钱，还要偷偷摸摸藏起来？

哎，莫名其妙想起了当年于荣光在《给爸爸的信》里头说的“那都是我的钱”。

家长会，女主一家子还是做了“充分”的准备的。

甚至连“一家之主”都提前警告了俩小子，敢作妖就要你好看。

女儿身为大姐，当然也是又警告了俩弟弟，敢作妖就要你好看。

女主，考虑的比较周密，提前让老幺把爷爷的房门锁死，千万别搞出什么动静。

一切准备妥当，“亲家”上门了。

这顿饭，吃得惊心动魄。

双方家长，就差剑拔弩张了。

偏偏到了关键时刻，摸金校尉竟然醒了。

卧床多年的摸金校尉，不知道是不是得到了孙女的喜讯，忽然站起来了，上来就一阵强怼。

气氛紧张得不能再紧张了，女主忙中出错，打翻了面包盘。

接下来，可想而知。

女主知道一顿打是逃不了了，赶紧先安排“亲家”带着孩子去喝咖啡，自己留下来，乖乖接受命运。

老头，高光时刻一过，再次卧床。

这一次，老头得好好和儿子说道说道了。

这一番说道，其实也没有表明老头有多么的“开明”，而是牵出了一段“往事”。

说起来，当年女主和老公的爱情，也是“反叛”的结果，这也成了老头心中的一个结。

故事，精巧就精巧在，对女主和老公之间的“爱情”，并没有下重笔，当初为了爱情，抗争命运的彼此，为什么如今沦落到这种地步了呢？

女主，经历过这一切后，已经开始筹备“大计划”了。

黑人小哥已经明确表示，可以帮忙。

而初恋告诉她，“明天”，他准备离开这里。

女主，就准备“明天行动”。

但，唯一放心不下的，大概只有女儿了。

此时的女儿，还混不吝的和富二代谈着恋爱。

在她的意识里，家，已经成了一个火坑，只要能跳出这个火坑，没什么比这个更可怕的了。

但是，女主冷眼旁观，早就看出了，女儿无非是从一个火坑跳入另一个火坑。

可惜的是，女儿此时已经恋爱脑，完全听不进去。

于是，女主决定玩个大的。

在黑人小哥的帮助下，直接把未来女婿的咖啡厅给炸了。

我去，这“绝户计”真的绝对没谁了。

得知亲家破产，老公没有一秒犹豫，直接断了这门亲事。

女主早就预判了一切，冷眼看着女儿哭成了泪人。

哭一时，总比哭一世好。

女主，决定了一家做弥撒之后，就立马“走人”。

一切准备就绪，但早晨还是出了岔子，摸金校尉嘎了。

嘎得真不是时候，女主对着老公公的遗体抱怨了一句，然后一家人按照计划做弥撒去也。

这段镜头的处理，导演给出了足够的紧张感。

当“热心邻居”在一路狂奔时，小编甚至没有时间体会这一路的“标语”背后的含义，只是希望，女主这次能够漂漂亮亮的打个时间差。

但是，希望破灭了。

热心邻居即时赶到，女主此刻，心如死灰。

俩不成器的孙子，听到爷爷嘎了，第一反应，竟然是这下好了，多了一个房间。

当然，孙女也不是善茬，她哭了，不是为了爷爷，而是为了死去的爱情。

一顿忙乱的丧事委员会现场过后。

第二天，女主终于找到机会，糊弄过了老公，绝尘而去。

但是，不小心，女主丢失了当初的那封信。

老公看到了这封信，气得当场追了出去。

故事的结局很有意思，墙裂建议亲自品尝，不剧透。

迪莉娅被困在传统的意大利女性叙事中，每天做饭、照顾家人，她会觉得这一切是应该做的吗？

她只是想忍忍就过去了，丈夫打完就结束了。

她的明天是什么？

她此刻的明天是她的女儿。

即便丈夫说女儿穿穿她的旧婚纱就可以了。

但是迪莉娅暗暗存钱坚持要给女儿买一件新的婚纱。

她认为女儿嫁去有钱的家庭就会改变她自己的人生。

可是，对方家里真的是更好的选择吗？

在目睹上流社会妻子的生存样本后，发现婚姻围城里的女性不过是"丈夫的附属物"。

在结婚前夕，她更是看见了女儿的将来只不过是自己的重复。

一次大爆炸，她重生了。

此刻她知道女儿嫁个有钱人不是明天。

只有改变传统女性的叙事才是明天。

于是，她走出家门。

为自己投出一个明天。

电影中的丈夫的行为就如同戏剧一般。

他总是对着窗户喊叫着，在父亲去世的那天，他也不愿自己去父亲的房间看一眼，而是反复问着迪莉娅。

在他得知父亲去世的时候在教堂前面大声哭泣着。

仿佛社会是有人监督着、观察着，人要在社会里演绎出一种应该有的情绪。

可是，在他家暴迪莉娅时却将门窗紧闭着。

在父亲离世时面向教堂的夸张恸哭，与家暴时紧闭的门窗构成荒诞对照，这种"被观看的表演性哀伤"揭示出男性气概的虚伪建构。

整体观感十分有灵气，去投票的路上更是全片中燃的时刻。

一切终将会有回报、会有改变。

所以，还有明天。

迪莉娅平凡的一天——在一间半地下室的昏暗房子里惊醒，发现丈夫早已醒来，慌张说出早安的问候，然后获得了一个巴掌，丈夫扬长而去，而她却习以为常的拿起梳子整理了头发，换下衣服，给一家人准备早餐。

这个半地下室的房子，三个闹腾的孩子，一个丈夫和他的老年父亲，拮据的食物将他们一个一个的喂饱，这个丈夫将家里马桶的损坏怪罪于她，然后老人伸出他的咸猪手又要说教她“你要学会保持沉默”。

这才刚刚开始，然后她还要奔跑着去做四份工，去做护士给老人打针，去修补丝袜，去制作雨伞并争论为什么那个男的第一天来就比她工资更高，答案显而易见甚至毫不遮掩“因为他是男的”，然后又去酒店洗晒床单被套……

她…疲惫又绝望，也想逃离，甚至有另一个男人抛来的橄榄枝，而动人的是，她并未用自己的手去抓住这个男人，而是选择——去攥紧一张选票。

爱情的甜蜜，在婚姻中满目疮痍的她也曾貌似拥有。

她的女儿也好像在甜蜜的爱情中正在走向婚姻，走向那个被名为丈夫的人擦掉口红的人生。

如果人生只能周而复始，也就不必期待。

但一代人是真的有一代人的传承。

还有明天，还可以改变：让女儿逃离婚姻，将为婚纱而攒的钱变成学费而走向学校；女儿又在她遗忘选票的时候追上前来，目光坚定的为她传送过来选票。

——“但你还有时间”——“你也是”

她在月光下轻轻的点了一支烟，在昏暗的灯光下安静的写了一封信，在投下选票前庄重的擦掉了自己的口红，然后奔跑着、坚定的、微笑的、无所畏惧的投出自己那一票。

如果不是要下定决心去改变这个心知肚明要如何走下去的世界，也许不必如此努力和纠缠；如果不是自尊和希望永远在骚动，也难于在权威和暴力中突出重围。

100多年前的她们，在《妇女参政论者》（2015）里用一个女性的死去呼喊女性参政的需求和必要性；半个多世纪后的她们攥紧选票，为自己擦上口红或者擦去口红，用一张一张选票投出她们的意见和自由。

如今的这里，又在发生什么呢？

我想，我们应该像攥紧情书一样攥紧我们的工作，就算做着这个世界上最不起眼的工作，领着这个世界最微不足道的薪水，但始终可以心安理得、心高气傲、无所畏惧的，去感受，去表达，去选择，去爱。

在被迫觉得这个世界美，和真心觉得这个世界美，之间找到自己的心和位置。

近日，多部女性主义题材的影片正在院线热映。

意大利影片《还有明天》上映后，获得了极高的口碑。

它讲述了半个多世纪以前的一位意大利女性的普通日常，却仍然激荡着今天的观众。

故事设定在1946年二战后的意大利，迪莉娅（宝拉·柯特莱西 Paola Cortellesi 饰），每日在丈夫的暴虐下和生活琐碎中艰难生存，唯有女儿玛塞拉、朋友玛丽莎和每日难得的自由踱步是她痛苦生活中的慰藉……这时，迪莉娅意外收到一封神秘信件，似乎这信件正是给她带来希望与改变的关键。

这个电影前9/10的部分，看了都让人窝火，特别是女性观众来看这个电影的时候前面可能会气竭，并且看的时候伴随着压抑和恶心和窒息的感觉 因为真的代入感太强前面一直在描述母亲忙碌的家庭生活，宛如一个被上了发条的陀螺。

马不停蹄的做家务，工作。

被冷漠的丈夫暴力和埋怨。

她一边工作一遍照顾三个孩子和自己的公公，连件衣服自己都不舍得买。

家里严重的重男轻女，丈夫和公公都急切的想把她的女儿嫁出去换个好价钱。

这一切都不陌生，不因为国籍和语言的改变有啥不同。

电影最后的10分钟才是点睛之笔，结局的篇幅虽然短，但是非常重要。

我们就倒过来先看这个结局，再解析前面的剧情。

很多人可能没有看懂，认为女主角没有真的解决问题的根本，即使拥有了投票权，回到家仍然无法摆脱被家暴的命运，我们来看真的是这样吗？

刚才说了片尾的剧情短但是十分重要，这一幕这是全片的高潮，大家注意看，女主投票结束之后，她在楼下发现了自己的丈夫，她条件反射的要去躲避丈夫，但是她突然想到了什么一样，转过了头，电影出现了十分蒙太奇的一幕，所有人都闭着嘴看着男主，直勾勾的盯着他，并没有说话，但是张力十足。

但是此时的男主已经感受到了威胁，放弃了殴打和控制女主的想法，而是转身走掉了。

这个寓意是什么呢？

为什么男主会突然之间没了气势呢？

其实关于投票这个寓意，完全是映射某种社会体制，在意大利进入共和国之前，那么社会的形态和制度都是对女性不利的，女性的地位极度低下，一直处在被压迫的位置。

所以女主人公会非常的恐惧男主人的原因是在于，男主人公在某种社会体制下拥有强大权利，也就是说，女主人公面对的并不是一个男人，而是整个社会规则。

那个时候社会规则就是不公平的，所以即使她走上街头，仍然感觉到恐惧，比如在她抽烟的时候，或者和闺蜜聊天的时候，她都习惯性的左顾右盼，东张西望，好像有无数的眼睛在监视她一样。

她连拿自己的工资都感觉到恐惧，即使她并不在家里，她仍然认为这是“不被允许的”。

说明她很清楚，即使不在她的家里，在公共场合，也就是社会中，这个行为仍然是不能够被接受的。

反衬出在当时的意大利的底层女性大概率都是跟她一样的遭遇，拥有一样的困境，她并不是一个例，而之所以这种压抑的生活困境一直存在，就是当时大环境的问题。

她们是无法冲破这个规则，让个人利益超越规则存在的。

那么最后，女主人公选择去投票而不是选择去私奔，正是因为她看透了这一点。

她如果想改变自己的处境，要先去改变社会规则，改变法律，改变大环境。

不然她即使跟一个看似和善的男人私奔了，也并不会有什么不同，爱情不能给她任何庇佑，她已经深刻的领悟到了这一点。

然后投票这一点，因为当时意大利的社会比较特殊，政党也需要民众的参与和投票来实现自己的政治愿望，所以我到认为在那个特定的时间里，女主人公的票是至关重要的，因为她代表了底层社会的女性群体，她的一票可以类比成大多数底层女性的选择。

而这个体量还是很庞大的。

不同于现在美国的形式主义选举，我认为在意大利的那一年，她们确实参与了社会的改变，改变了历史，并且因此而受惠。

所以为什么，女主人公敢堂堂正正的穿上自己花钱买的衣服，然后不再畏惧男主，是抬起了头直面男主的眼睛。

并且导演用了一个具象化表现方式，让观众看到，是新的法律法规，让女性身后也拥有了一个群体，和一部分权利。

所以她在规则中不再是弱者了。

这个在电影的最开始特权几乎一边倒的都聚集在男主人公和他的同类身上，比如他的父亲就是这样殴打妻子，还有当时男性拿着比女性高出很多的薪水。

包括女性不能随意和男性交谈，男性却可以明目张胆的嫖娼。

等等双标规则。

但是现在，女主人公在社会在也拥有了这样的位置，所以她可以平视男主。

然后男主走掉了，因为“社会”在监督（直勾勾的看他）他。

让他不能发作，他只能转身离去，我觉得他不会再打女主了，即使他死性不改。

女主也有了随时可以离开的勇气，即使她离开了，她也可以通过工作很好的在社会生存下去，而不是只能依靠男人存在。

她的处境是好了很多的。

这个好比，社会从封建社会进入现代社会，现代社会虽然也一样有人会被剥削，但是不像封建社会这样极端，我打个比方，在清朝，你见到达官显贵是要下跪的，要毕恭毕敬，那现在社会就失去了这样的绝对约束力。

自由经济体制决定，我不在你这里赚钱，我不需要看你的脸色，你真有什么过分的行为，我还可以在网上曝光你，至少在舆论上，强权的碾压，暴力这些主题，已经不能成为主流文化了。

其实这个电影讲述就是这样的故事，它不是关于女主一个人的生活畸变，而是关于所有意大利底层女性和男性的转变，一种体制消亡了，一种新的规则取而代之，这个新的规则里，女性拥有更多的权利，而新规则的文化和主流价值观就是男女平等。

男主再也不可能拥有过去那样肆无忌惮歧视女性的文化土壤，社会规则是被永远的改变了。

于是他没了靠山。

这很像是被剪掉了辫子的清朝人，要开始习惯没有人跟他下跪一样，他个人的权益和规则就随着时代洪流改变或者消亡了。

最后说一下，其实我觉得真的只有在这种情况下，女性的地位才能得到改变，而不是去针对某个男性，某个人渣，比如很多观众觉得结局把丈夫这个角色杀掉可能都看着比较解气，但是这个没有意义的，在同一种游戏规则下，可能任何一个男人都会变成专制的暴君，你杀不完。

但是你可以剥夺他成为暴君的机会。

好像女儿找到的贴心浪漫，帅气的丈夫，一旦进入了婚姻制度，（还没有进入，即将要进入）。

已经开始适应他未来要胜任的角色，他大概是在效仿自己的父亲或者是邻家的大叔，他粗暴的捏着女朋友的脸，擦掉她嘴上的口红，让她婚后停止上班并且说着很“霸道总裁”的发言，类似于“你是我的，你只能是我自己一个人的”

这个场景让不小心窥视到的母亲感觉到一阵的恶寒。

这让她想起，本来她和自己的丈夫也拥有甜蜜而浪漫的爱情，但是结婚了之后丈夫就像变了一个人。

现在的女儿正如同当时的自己的一样，在温水煮青蛙的情况下，进入一个“甜蜜的陷阱”。

女儿把男朋友的“霸道”当成一种狂热的表白。

但是只有母亲经历过这个过程，她才会觉得不寒而栗，这件事情，让女主彻底的醒悟了她开始明白不管女儿嫁给了谁，结局都是大同小异，也许现在这个男人看着还算帅气，家里甚至有些小钱，但是他的社会角色和未来的家庭角色就和丈夫一样，是专制的独裁者。

在社会中是，在家庭中亦然。

不会因为爱情而产生丝毫的改变。

她把给女儿攒的婚纱钱改成让她去交学费，然后又炸掉了女儿未婚夫的咖啡店，阻止女儿延续她的命运。

最后她意识到，自有自身权益提升了，她们的生活才会得到真正的改变。

女性要受教育，要和男性同工同酬，然后才会在社会上有一定的地位和权利，才可能真正意义上的平视男性。

在糟糕的环境下，虚无的爱情不会拯救女性，只会让她们陷入更惨烈的处境和生活。

为理想主义婚姻生活，奉献掉自己的一生。

另外就是剧中对当时意大利女性处境的描写十分的有趣，而如同男性观察男性像男性学习，比如男主会聆听自己的父亲认真学习他家暴的方式，女主也在观察自己身边的女性，并且得到了一些潜移默化的改变。

首先是女主身边的女性她的左邻右舍和她的闺蜜，那些和她一样贫穷且没有地位的女人，都和她一样过着很辛劳的生活，运气好一点就像她的闺蜜一样，可以和自己的丈夫“打情骂俏”，让家庭里的阶级制度，显示的不那么明显。

女主开始反向审视自己的处境。

相同的是，其他的妇女在家庭里都是没有话语权的，一般霸凌的对象也都是其他的妇女，参考那些在女主女儿出嫁的时候，在说风凉话的邻居。

其次一个人群就是女主接触不到的，富贵人家的夫人。

电影里富贵人家的夫烫着精致的大波浪，画着精致的妆容，穿着时髦的衣服，和她底层的的妇女看起来截然不同，但是在本质上，她们真的有很大的不同吗？

生活上有钱人的妇女，可能过着更优渥的生活，免去了一些体力劳动，但是在家庭结构中，她们仍然是没有话语权的。

不管是有钱的女人，还是底层的妇女，她们在家庭结构中都处于从属地位，没有主导权。

选择权，也没有平视男人的权利。

但是她们都关注女性权利，并且可以希望通过这次运动让规则重新洗牌。

电影还有一个有意思的角色，就是单身但是有钱的女老板。

女主人本来很怂，因为畏惧自己的丈夫，连给自己买点东西的勇气都没有，直到她看见，女老板在跟男顾客叫板的时候如此硬气，她才发现，自己不需要这么卑微，于是她给自己买了那件一直想要的衣服。

她似乎是突然明白了，这些东西本来就属于自己，在之前只是被剥夺了。

她其实不需要忍受那些糟糕的生活，因为她和老板一样，明明可以自己赚钱。

而对于千千万万的她们来说，那一票至关重要，那一票是一个时代的消亡和一个新制度的出现，她们的每一票，每一次选择都可以改变历史，改变自己的生活。

所以这个场景是如此的激动人心。

女主最终可以看穿爱情和家庭的诡谲之处，她可以把这些虚伪的关系抛在脑后，和女儿找到真正的情感链接，在生活上追求她认为对的东西和她想要的东西，是她意识到，她不需要再忍受过去的生活。

因为从未有过选择权的自己被新社会赋予了选择权，为此她终于有了平视丈夫的底气。

而反对任何一种不公和强权的前提，都是改变规则和法律去获得机遇和社会资源，这是手段和过程而其最终目的都是让人最终在精神上可以站起来。

活的像个人一样。

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今时今日，堪称新且好的叙事，应当给予人们启发。

上面这句话应该没有什么问题吧？

而如果要做到这样，叙事所基于的叙事动力，重心就不再只是聚于高深观点的宣扬，或者人物弧光的绝妙编织，还包括针对某种沉疴积弊作出檄文，在任何威权体制面前与弱者站在一起，提供慰藉（0人问了，但这四种情形可以由最近的四部影片代表——《厨房》《雄狮少年2》《神圣无花果之种》《好东西》），而应形成揭示性结构。

我是说创作者固然可以基于这些动力，以及将这些要素提升至好的程度，这无可厚非；并且在一些具备限定语的情境中，上述四部影片也很好，然而我深知这种「雾草，好**懂我（大哭）」，还有一起骂「真**该死」的好，不是这个时代需要的好，更重要的是启发，不过这仅凭直觉。

好吧，也许能尽量再具体地讲：电影作为整体之物，所具有的好这一性质，不由其要素之程度决定，而由其本身——物只有自我揭示，才能为他人带来启发。

启发，则蕴含着与众不同的能量，足够引导我们反思自我和周遭环境的问题。

回到揭示，这是叙事从封闭到敞开这个过程里被赋予的属性。

此「封闭」不是传统所称的封闭叙事，时间或空间上的封闭，而在于叙事性空间的封闭，在于人们围绕某个核心事件展开追逐，并得到不同但相关的结果。

令封闭得以敞开的必要前提是，这一核心事件仍然为轴，只不过是一种嵌套三维翻转机关轴——机关被触发时进行由内而外（inside out）式翻转运动。

首先，核心事件中，必然包含某种被影片反复提及的性质；其次，这种机关轴具备两种运行模式：在第一种运行模式中，上述这一性质，将与贯穿全片的另一大要素发生化学作用，形成另一事件。

由于该事件与核心事件共享同一性质，因此该事件不仅与核心事件重合，而且覆盖了它，也就是后者跃然而上，成为大核心事件。

其二，核心事件被隐去，但影片中依然反复提及其中的某种性质，暗示了某个可能的小核心事件将被触发，然而最终被触发的是，与其共享同一性质的大核心事件。

相较于第一种运行模式，则可视为以双线发展、最终交汇的方式，引导观众推测核心事件所在。

两种模式没有高低之分，但论及在这一线索前提下的产生顺序，也许后者属于前者的衍变，毕竟这种隐去某个要素的做法，总是有点像将开始-高潮-结束顺序打乱之类的把戏。

《罪犯们》剧照《罪犯们》，来自2023年，一部由罗德里戈·莫雷诺执导的作品。

说到第一种运行模式，它会第一时间浮现脑海，或者，它就是这篇文章的起因之一。

这部影片的观感是，工作如同在一个滚筒洗衣机中运动，此时有一个产生向心力的时机，通过中心孔洞离开这场反复无尽的运动；而我们和主角一样，来到最后一幕才转过面去，原来产生的是离心力……又怎样呢？

尽管如此，离开滚筒洗衣机的目的已经达成。

换句话说，让自己产生向心力是小核心事件的核心性质，与它共享同一性质的大核心事件，则是逃离滚筒洗衣机，逃离工作。

起初，藏匿宝藏于名山大川是核心事件；最终，翻山越岭通往开阔的平原与溪流跃然覆盖了它。

而关于A故事的完成度，它有着作为剧情片的自觉——地点，这一显要而容易让人忽视的元素，成为打通前述二者的钥匙。

于是在情节连接上，也能这般如搭桥连索，清晰地将表达从叙事之河上渡了过来。

滚筒洗衣机运作概览当《还有明天》里女儿将选票递给母亲的一刻起，两部影片在各自的最后一幕分享了相似的机关触动方式，只是纵观全片，《还有明天》采取了第二种运作模式。

主角与旧情人的三段情节交代，与邮寄选票这一隐藏关键信息的麦格芬，不过还有另外两场容易被忽视的饭桌戏（在主角打工的城堡里女主人插话「基于共同的目的，团结集体的利益」被打断，以及准亲家与儿子谈到投票给新体制的利弊），发展出看似纠缠实则并行的暧昧关系线，最终利用权威者之死这一突发事件，既触发开关，又打了掩护；另外，两天的时间差也在情节中呼应了片名。

在对比两片这两处至妙的设计之后，我们可以发现它们同样选择在最后一幕触发机关，却在结束时呈现出不同的样貌——最后一幕吹起了朝向光明的号角，《罪犯们》落幕于一种情绪高点，即新的局面展开之际，我们不需要再追究此后如何；反观《还有明天》，则落幕于一种肯定性的高点，当我们开始追究此后如何，会开始怀疑片中人何以在当时当刻知道，投出这一张选票就可以终结家暴厄运，这难道和为迎合政治正确所制造的爽文有任何分别？

《还有明天》剧照不过，《还有明天》可以抛出另一合理解释：间离。

影片作出的宝贵表达，都基于间离姿态。

诸如「主角质问店长为什么新来的挣得比我多？

店长回因为他是男人」这类情节，因其在时空完整的情境中发生，而显得这样的剧作过于直白。

反之，家暴段落的歌舞化，抑或主角与旧情人交换巧克力时过分煽情而有些滑稽的环绕镜头，都可以看作某种幽默的作者现身方式，如同在上面举例的那场戏中，作者代替店长出来说「因为他是男人」。

而采用与其它情节有较大差异的技法制造间离而非台词，某种程度上更强调了作者立场，以调动幕后要素的作者方式宣告作者的在场，于是表达以一条微妙的小径，也是通途，在作者现身与角色扮演之间传送而出。

在主角投完选票出门后，与女儿相视，随即闭着嘴歌唱，与配乐互动，以及旁人开始应合的动作组合，再次实现了间离。

从这一点上说，它就不再与掩盖动机，制造历史封闭叙事的爽文同流为伍；而是早早摆明立场，以一种与历史对话的姿态娓娓道来，但我们只有看完全片再回溯之时才意识到，谜底就在谜面上。

本文对比的两部影片，《罪犯们》论证的是，普通人有不用工作，且自足生活的权力；《还有明天》则探讨女性如何获得社会参与，以及改善自身家庭生活的权利。

权利关乎自身，权力体现在支配的可能性。

可若是在特定社会语境里，不被视为正当之资格呢？

比如2023年的人能否不工作而自足生活，1945年的意大利女性能否参与选举和诉诸公权力遏制家暴。

那么即便它在日后会成为正当权益，彼时也会被视为某些师出无名的权力冒犯。

于是在归类上，它们就不能是现实主义作品，而是通过展现某种戛然而止的期望，踏入富有时代气息的类型叙事路径，来到我们面前，带给我们启发。

1. 今天影片开始，是一张床，主角们梦醒，意味着“今天开始”，而今天开始的第一件事，就是女主结结实实挨了男主一巴掌，但女主不以为怪，习以为常，背景音乐响起，欢快的今天就此拉开帷幕。

2. 家庭卧床的猥琐老头——蛮横的家暴男人——脏话连篇的小男孩一套清晰的家庭结构，一套清晰的权力传承，一套清晰的压迫切面。

3. 女儿貌美如花的女儿，作为“后辈”既是写实，也是“年轻一代”的意象，清晰的表达了自己被压迫的处境，即在男朋友家访前，嫌弃爷爷神经病，嫌弃父亲醉酒发疯，嫌弃两个弟弟没有教养。

但无意识真正的压迫，并向压迫谄媚十足。

爱上巧言令色的男朋友，即使被掐着脖子，也觉得男朋友是爱他的，并希冀借助压迫自己的力量，达到逃离现有环境的目的。

甚至在爷爷死之后，还在为失去“爱情”（或“靠山”，其实就是压迫）而哭啼。

压迫常披着温柔的外衣将愚蠢捕获4. 信导演做了模糊化的处理，即安排一场浪漫的重逢后，一封女主的信件，递到了女主手中，女主诧异，表情复杂，并恳求送信人，不要告诉她的丈夫，她的丈夫会打死她的。

很有意思的设计，我相信几乎全部人都会笃定那是一封前男友送给女主的情书，两人约定一起逃离。

直到最后几分钟的剧情，我们才知道，情书事实上是一张选举人票。

5. 爷爷的死恰巧是女主选择出走的日子，戏剧冲突的逻辑是“女主的出逃导致爷爷的死亡”。

如果你的内心选择了“勇气”一些看似重如泰山的“结构性压迫”会随之而亡。

6. 女儿的觉醒女儿作为“年轻一代”的象征，是一个近乎“花瓶”绝对“恋爱脑”，向“金钱”无限谄媚的世俗化形象，被导演嘲弄了一整部剧，没错，嘲弄地也是屏幕前的“年轻一代”。

但，女儿的觉醒是在女主的“还有明天”的明天中完成。

睡醒的女儿，打开母亲留给她的信封，“有了这些钱，就可以读书了”，后捡起选票，递到母亲手中。

7. 钱“我已经存了8000块钱”“那可是一笔巨款”“我要留给我女儿买新的婚纱，他父亲要她穿我结婚的那套，但那套太久了。

”起初，女主决定用“偷”攒的钱，给女儿结婚用，以此改变女儿的处境。

在看到女儿和她男朋友在一起的画面后，联想到自己的经历，最后这笔钱变成了“去读书”，至此点题“劝学”。

攀龙附凤的婚姻无法解脱困境，“万般皆下品，唯有读书高”8. 读书戏剧情节先后设计：因为女儿看到了“读书钱”，然后女儿从“不理解且嫌弃且依靠”母亲的角度，完成到把“方法”递给母亲的跳跃。

当女儿把“遗落”的“关键”“选票”递给母亲，导演再次将“年轻一代”推到聚光灯下，读书吧愚蠢的孩子，去读书吧，救赎之道藏在其中。

9. 大兵大兵要给被压迫的女主提供帮助，但语言不通，很讽刺。

但高明之处，我们都会寄希望与，如果“反叛者”（女主）被“权力掌控者”（男主）抓获后，第三方（大兵）会救女主与水火，导演却在最后安排了新思想（母）救旧思想（女）新人（女）救旧人（母）双重救赎的戏码。

10. 闺蜜女主的闺蜜是女主破烂生活的安慰剂，在女主脆弱的时候给予安慰，甚至是女主逃跑计划的关键一环，但在逃跑最关键的时刻，门铃响起，女主开门，看到本应接应她的闺蜜站在自己家的门口，女主悬着的心，终于死了，逃跑计划至此全部破灭。

注意导演的安排，闺蜜的家庭和女主的家庭截然相反，一个在菜市场肆意亲吻的丈夫，看上去美满而幸福，且闺蜜带领女主吸烟，去咖啡馆，支持女主逃离，似乎是“无压迫”的美好生活状态，但注意，注意，女主打开门看到闺蜜，闺蜜的第一句话是“她丈夫知道了爷爷的死，一定要来看”。

以及，在祷告时，对女主说“幸亏你没有逃走，要不然我怎么面对男主？

”无意识的被奴役，才是真正的细思极恐。

11. 烟全剧女主唯二自由的，选择，为自己做的事，其一是“投票”，其二是“抽烟”12. 信封留给女儿，装读书钱的信封，是装“情书”（选举票）的信封。

13. 毕竟打过两次仗出现多次“毕竟打过两次仗“，这是一句为男人的错误辩护的撇脚理由，但注意，这个辩护理由没有一次是从“既得利益者”（男人）口中说出，每次都出自女主或看热闹的他人口中说出，甚至，在刚被殴打后，男人说：你看我还是爱你的，只是我的脾气有点暴躁，毕竟……“毕竟打过两次仗”男人话还没有说完，女主就抢着为他辩护。

14. 前男友因为最后导演揭示，所谓“情书”是“选举人票”，那么意味着前男友对女主的承诺，在前男友离开之前都没有应现。

一切外部的救赎，都是镜花水月一场空。

15. 爆炸女儿男友家的高级冰淇凌店，被大兵引爆，写实层面：女儿祈求依靠的高富帅不再是高富帅，高富帅失去剥削机器，甚至把求婚戒指都要走了，女儿也失去了她眼中的爱情。

象征层面：一切外部救赎，都是镜花水月一场空。

16. 男孩两个小男孩，在女主宣布女儿订婚时，男孩说“她的床归我了”在听闻爷爷死讯后说“爸爸，他的房间可以归我们吗？

”小小年纪，权力继承就像是刻在他们的骨子里。

17.还有明天在女主打开房门，看到闺蜜的时刻，今天注定是和往常一样的悲剧结尾。

我们都觉得女主的一句“还有明天”指的是，明天可以继续逃下去，明天逃不掉，还有后天，可是，是逃跑吗？

不，老子要行使人之为人的权利，而不是一味的逃跑，逃得了一时，但我想要的是改变这一世，就从“明天”开始。

一部非常励志的意大利版《劝学》。

不矫揉造作，每一处设计都在情理之中，亦在意料之外，不谄媚大众，对制度有所克制保留，对情绪有所放肆，导演花费119分钟，苦口婆心的，锥心刺骨的告诉大家，一个无意识的压迫在“今天”是怎么样的压抑和落寞，一个人生存在“今天”这样无意识的环境中，会蜷缩成一个怎样的形状。

另一方面，导演是乐观的，积极的，去读书吧孩子们，在你们为欺负你们的人说出任何一句话之前，擦掉你们的口红，去亲吻那一张纸。

至此，意犹未尽，总会有第一千零一个哈姆雷特和你相遇，要我说，别跟我聊这个主义，那个主义，弟弟听不懂，都是扯淡。

重要的是，面对不公，你的心能不能感受到不公，而所谓无意识，就是你看到了，你死死盯着凶手，但是你不知道发生了什么。

就像影片中为爷爷祷告的老婆婆，所有人都在问她是谁？

对啊？

她是谁？

她是和女主，女主闺蜜一样在窗前，斥责，审判爷爷的人，她一直都在，只是我们不认识她罢了。

所有的女性主义都不仅仅在讨论女性主义，而是关乎人，关乎人活着，除了活成他们规定的那个样子，还可以活成什么样子的讨论。

致谢感谢主任，因为你才有了这些文字。

感谢《还有明天》所有制作人员，你们保留了电影的体面。

感谢为引进这部电影做出努力的所有工作人员，因为你们给了这片土地更多灵气。

感谢我自己。

感谢抛弃短视频，读到这里的你。

世界因你们而美好，至此。