龙虾

"Partner or Life"和"Love or Life"，这或许是酒店和森林里的两组主要意象。

在酒店里你只需要找到你的“伴侣”，没有人在乎这段关系的因由和内在，只要两个人能“维持”下去，就能被群体所接受，然后继续生存下去。

在森林里你在生命的威胁中被迫反复确认你的“心意”，因为没有人在乎你的情感是否真实，只要你被发现表达爱意，就会被群体所抛弃。

只有你能为自己的生命价值负责并且认真思考。

"One day, as he was playing golf, he thought that it is more difficult to pretend that you do have feelings when you don't than to pretend that you don't have feelings when you do."本老师的角色为了生存，选择前者。

他看上的女孩总是流鼻血，于是他偷偷在泳池边上用力磕自己的鼻子，在走廊的桌子上用力磕自己的鼻子，假装自己也总是流鼻血。

因为这个理由，他和她走到了一起。

（本老师把自己的脸用力砸向桌面时心都揪紧了）男主为了生存也打算选择前者的，所以他同那个流鼻血的女孩跳舞。

但是当那个宁愿在最后一天自杀的女人来勾搭他时，他发现伪装自己的真情实感实在太难。

于是他终于选择了一个“没感觉”的女人，一个冷漠无情的女人——他以为自己只需要伪装成同样冷漠无情就好了。

所以他平淡地和她谈论跳楼的女人，平淡地看着她（假装）被呛到窒息，直到他们结成了伴侣。

但是他没想到这个女人还是没有完全相信他，并且通过杀死他已经变成狗的哥哥来试验他。

当然他的伪装被拆穿了。

于是男主逃往森林。

Partner or life，他想要生存。

然后他遇到了真爱。

她救了他一命，他捉来她喜欢吃的兔子。

最开始这就是一切。

然后他们越发难以控制，就像上面那段女人的旁白，人总是很难隐藏这种“感觉”。

他们用手势交流，甚至完全摆脱了语言。

他们终于说出爱意，准备逃离森林去往城市。

这时，女人被leader用治眼睛的理由骗去城市，双眼致盲。

回来后男主并没有放弃，他每天陪着她做触摸认知练习，还许诺说要教她德语。

最后他决定拿生命冒险，把leader扔进逼他给自己挖的坑里（留着leader的脸因为leader曾告诉他如果不覆盖住脸，会被野狗咬得面目全非），躲开酒店的车，逃进了城里。

我并没有听清楚为什么男主最后要试图刺瞎自己的眼睛，所以我也不知道最后女主能等到什么，但是我确定男主说出"I love you"并带着她一起逃离时，他想要爱情。

另外，当男主冲到本老师的游艇上拆穿谎言，本老师的partner扇了他一耳光。

或许是真爱，或许是恐惧，恐惧如果作为基础的谎言被拆穿，“家庭”与“伴侣”的关系将会走到尽头。

酒店里是“婚姻”，婚姻可以基于谎言，但是不要被拆穿。

森林里是“爱情”，爱情可以自由选择，但是却困难重重。

当爱情遭遇森林中的障碍，它就试图逃往城市，以婚姻与家庭作为自我保护。

片子结尾那首歌，《Τι Είν’ Αυτό Που Το Λένε Αγάπη》（What Is This Which They Call Love），挺点睛的：Τι είν’ αυτό που το λένε αγάπητι είν’ αυτό, τι είν’ αυτόπου σε κάνει να λες το σκοπόσ’ αγαπώ, σ’ αγαπώ, σ’ αγαπώWhat is this which they call loveWhat is this, what is thisWhich makes you to say in the endI love you, I love you, I love you

在网上提前买到5场票（唯独少了龙虾）的我，为了凑齐这最后一张票早上9点半就到资料馆门口排队。

谁料现场只有22张余票，瑟瑟站了一个多小时，还是没能买到。

后来抱着一个兄弟的大腿，举着求票的牌子吆喝了一下午，终于在开场前十五分钟从好心人手里收到了一张票，累得筋疲力尽。

其实我到现在还好奇为什么龙虾这么火，因为促成它火热票市的观众，多数是没看过它的。

而且它既没得奖，主创也不算大牌，哪来这么大吸引力？

百思不得其解。

当然为了这张票费劲力气我也是乐意的，毕竟不进去亲眼看，我也没法知道它到底好不好看。

看完之后，真的不是很喜欢。

跟流浪的迪潘比起来差远了。

开场就是女子射杀驴子，我靠，看似很牛逼的开场。

这什么意思啊？

于是从这儿开始我就在剧情发展中努力去寻找隐喻和暗示，尝试把开头和后面的剧情联系起来，可是最后也没能成功。

我能理解故事在讲一个从无法滋生爱的土壤中努力发现爱的寓言。

也很容易理解前半段对实用主义婚姻观的讽刺。

但是整个森林部分设定的体制，体制背后的动机，都如空中楼阁一样，既在影片中不做解释，又难以找到现实中的投射（所谓隐喻）。

这让我理解起来角色的行为时很费力。

loner组织，它难道只是这样凭空设定？

还是有所指代？

它如果是鼓吹独身，为何要禁止他人相爱？

又为何在发现触犯禁令的恋人时，不动用残酷的刑罚，而只是拆散他们的“匹配”？

为了营造一个冰冷，机械，没有情感土壤的世界，影片剥夺了人物身上大多数情感的表达。

这更让我这样热衷于从情感上找到和电影联系的观众无所适从，于是更加头痛，他对她表达的爱，在这种体制下，到底是一种什么样的爱？

我并不怀疑男主对盲女的爱是真实的。

我相信最后他确实找到了一种区别于世界里其他所有人的一种“真爱”，它不是来源于某些“匹配”的条件，而是来自某种内心。

但是这和现实中的我们所理解的真爱是相同的概念吗？

在影片的这种设定下我已经没法给自己答案了。

影片的视觉和镜头语言亮点也并不多。

那些慢镜头对气氛的营造似乎没有太大帮助。

森林中时常出现的动物似乎是倒很应场景中人的景。

让我印象最深的镜头，恐怕只有影片最后盲女等待男主回来的那一段，静止仿佛拉长了时间，让我的心也悬而未定。

总而言之，可能是我的理解能力还很匮乏，对影片中的很多信息都没能接受到。

但不管怎样，这就是我第一时间的真实感受：这个故事的设定有不错的想象力和趣味，算是不错的童话或者寓言。

它对于婚姻和爱情有粗浅的谈及，但也差不多仅此而已。

第16届#法罗岛电影节#主竞赛单元第5个放映日为大家带来《龙虾》，下面请看前线找到了或找不到爱侣的男男女女们风格迥异的评价了！

George：好无聊。

Prometheus：概念给劲儿，但感觉后半段差口气。

心是孤独的猎手：世界观很可以，但是仅仅有世界观不可以。

莫扎特仑苏：这个寓言式电影的象征性在不完整的模型构想中失去了意义。

RIVER：围城式的男女关系探讨，旁白没了以后便觉无聊，结尾失控。

RyanRyqn：怪诞黑色荒诞喜剧把当代单身问题带入反乌托邦探讨，后期在冷酷中溢出一丝导演的浪漫，最后一个长镜头回甘很久。

法罗岛帝国皇后：逼婚催孕集团VS反婚反孕大军，兰斯莫斯来中国取过经吧。

神奇的设定，奇幻的分外优雅，工整严肃的画面展现了荒诞不经剧情，风格比《宠儿》更突出，不得不佩服兰斯莫斯的才华。

苍山古井空对月：前半部分在酒店的设定有点意思，男主角逃出酒店后就很无趣，好像不知道要怎么讲下去，很多情节比较莫名其妙，比如孤游者潜入酒店这一幕，既不敢杀人，挑拨离间后带来什么影响也不知道。

总的来说就是设定先行，至于为什么这个社会一定要有配偶，本片也没有解释。

盆满钵满赵+：单身有罪的乌托邦设定太有趣了。

病态的世界让人产生绝望，要么崇尚单身到极端，要么崇尚伴侣到极端。

可笑的只有类似的共同点才让大家觉得对方是真爱，甚至是都经常留鼻血，都是近视眼。

最后阻止两个人在一起的不是任何组织，是可笑的共同点的消失，婚姻爱情太可悲了。

给艾德林的诗：反乌托邦的概念先行，这套预设搭配古典乐降格视听，呈现应该本来挺有戏剧化趋向的未来搬演，也是为了适应这样的设定，前半段旁白加前后两段别扭的规则和全篇机械化的冰冷表演都在试图离间陌生化，形成一种别当真开个玩笑的效果。

典型的“风格不错，没啥深度”的电影节陪跑电影。

Hethang：尽管存在一些意味不明与无法自洽的地方，但整部电影的剧作真的高光到令人赞叹。

从熙熙攘攘的酒店到郁郁青青的森林，从将所有单身者视为低贱的人到视伴侣们为祸害的人，从男性到女性，从人类到动物，一切都在变化，不变的确实一颗就算有着无数装饰却不改自私本性的心。

在欧格斯·兰斯莫斯独具个人特色的诡异画风下，这样的人性弱点被刻画得更为犀利，那些冠冕堂皇的、自恃清高的、艰难求生的、自由自在的每一个个体却都在为自己铺满鲜花的路上耗尽了精力，可结果都是你看着自己只有一时的“丰功伟绩”，最终却都像龙虾那般，被别人烧红了躯壳、剥去了外壳、贪婪地吸去每一寸鲜肉和每一滴汁液，成为了别人道路上的一块砖。

最后那把刀是否贯穿眼球依然不重要，因为无论如何，最终我们都是要唯我独尊地活下去。

至于感情，只字不提。

#FIFF16#主竞赛单元第5日场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

荒诞的表达了电影里社会的爱情观念：必须有共同点。

比如一起研究social science，一起对一切事物无感的，一起流鼻血的。

后来男主逃离酒店来到 “单身部落”。

爱上了女主，日记里写到：她也是近视。

这或许也是他爱上她的重要原因吧。

剧情中有个陌生男人给女主带来野兔，男主竟发疯似的要见检查此人是否为近视，生怕这个男的也会和女主成为有共同点的人。

所以男主认为，我与女主彼此相爱，是因为我与她都是近视眼。

这也印证了为什么女主当得知自己瞎了之后害怕告诉男主，怕他生气。

男主一开始陪她做游戏，增强她的触觉。

但当他在树下询问了女主一连串问题（应该是自己感兴趣的东西），而女主全部否认之后，男主意识到，完了，我们除了近视，没有任何相同点了，也因此没有相爱的理由后，对女主冷淡了许多，不给她抓兔子，也不陪她做游戏了。

最后，男主带着女主进城。

做的第一件事就是戳瞎自己的双眼。

当时我非常不理解他为什么要这样。

后来才意识到，因为他还深深的被这个社会的观念所束缚着，认为只有他们眼睛都瞎才能成为彼此的partner。

这得是如此深的束缚和精神上的变态才能忍受得了戳瞎自己的眼睛。

而女主竟没有阻止他，而是告诉他，瞎了之后其他感官会变敏感。

他们都活在这个社会的规则之下，无处可逃。

婚姻伴侣与乌托邦的荒唐本质希腊鬼才导演欧格斯·兰斯莫斯的新作《龙虾》，一部看似冷幽默的荒唐爱情剧，实则各种大小地雷弹炮遍布剧情中。

兰斯莫斯经由脑洞大开的反乌托邦设定下，正反两派势力在剧情翻转的编排上，对婚姻伴侣的本质，种种社会问题，乌托邦的不切实际，极权政府与游击队，极端女权主义等，所有现实社会里的现象，进行了“极具格调”的抨击与嘲讽。

它齐集了萨德侯爵的索多玛的120天，乔治奥威尔的动物庄园与1984，甚至马尔克斯的百年孤独，这些小说中一些看似荒诞实则极具现实涵义的线索与影响。

为了保证社会稳定，在电影设定里，单身是被禁止的，一个人独自走在街上随时有可能被警察盘查，就像对待所有正常社会里的非法移民们，而罪责理由仅是“疑似单身”。

于是，那些因自然原因（生老病死），或社会原因（出轨劈腿），无奈成为单身人士的男男女女们，在正式成为单身那刻，如临大敌，落寞地等待酒店派来的专车。

这个传说中专门给“单身病”做治疗的酒店，为单身人士提供为期45天的治疗方案，如果在45天内无法配对成功，结成伴侣，就会被带到动物转换室，变成一种自己选择的动物。

中年发福的科林法瑞尔饰演的建筑师David，毫无疑问地代表着懦弱的中产阶级。

当被问及，最想成为的动物，他回答是龙虾，这也正是本片的名字，一只待宰的动物，不再是人 — — “单身的人”是没有作为人的价值和尊严。

他的选择理由是：龙虾血液是蓝色，拥有贵族气质(中产阶层的理想，即便是在变成动物，理想也是要攀上贵族阶层)；并且他非常喜欢海（海，沙滩，小岛是中产人士度假最爱），当然也能过度解读为龙虾的一夫一妻制。

几句简单台词，便把中产阶级的“得失心”一笔带出。

最有趣的是，他一直带着一条狗，那是他哥哥，曾经也被关进酒店，但是没有在期限内“配对挑战”成功。

本片最过分的地方在，导演借由酒店经理之口，透露出对“单身狗们”的满满恶意 — — 这个世界上选择变成龙虾的人很少，大部分人都懦弱地选择狗这种动物，也因此狗在这个世界上“到处泛滥”。

于在仅有的45天期限下，单身人士们被关在酒店里，在固定人群中去寻找可以匹配的另一半。

如果能在45天内配对成功的人们，可以从标准单人房升级至双人豪华间，且免除变成动物的危险。

匹配的标准可以是同修一门专业，同在一行职业，同患一种生理缺陷， 等等。

当然，这种发生“爱情”的理由，有时候，或者在紧急情况下，可以简单成“流鼻血”，这种无厘头的病症。

也因此，瘦弱如小本，在本片中低调怪诞的表演里，仍是贡献了最有爆发力的撞桌一幕。

你们必须为“成为伴侣”找到一种可以向公众解释的理由。

于是，婚姻伴侣的本质是什么？

为了在一起躲避社会的舆论压力 ？

躲避社会系统的监察？

躲避成为异类的风险？

或者出于经济原因避税？

但，总之，无以名状的爱情，在这个社会里并不是重点，或者从来未曾是过。

婚姻与伴侣的机制成为了人—— 这个“社会个体”最有利的身份证明。

当然，在现实社会里，我们最喜欢问情侣们的问题，难道不是——“你为什么喜欢她? 为什么会爱上她? “ 这类看似无聊却恶毒，携满无知趣味的问题么？

酒店的设定，单身人士不准手淫，被抓到则会被处于“刑法”，但是时常会有酒店服务解决客人们的需求。

他们要一直到正式成为配偶，然后进行集体的公证礼，才能进入更高一阶的双人房，进行性生活。

而兰斯莫斯在酒店的设置上，从David即男主角进入酒店，客服对个人婚恋细节的盘查，命令客人将所有衣服脱掉，而鞋码的要求尺寸更是没有任何中间地带可供选择。

以及之后舞会的场景中所有男女都是被迫穿着单一性服装。

不难让人联想到苏联制下，或者奥威尔笔下的真实或虚构的乌托邦。

抹除个性，剥夺精神自由，男女们都看似公平平等地自由选择，但这种“诱人”的自由，无非是被”一刀切平”之后的海市蜃楼。

而那群被正常社会逼迫到森林里的独身人士们，那些象征自由的战士们又真的如此无辜与善良么？

电影里荒谬地设定，只要在森立里成功捕杀一个独身战士，就可以获得多一天的期限。

于是，导演用高速镜头，将本应该充满血腥暴力的丛林追杀，拍的诗意盈眶，好像这种人与人之间的“猎物游戏”都是天经地义的物竞天择。

“这群不以结婚为目的，危害社会稳定的森林氓流们”。

一般艺术类电影的男主角总是命运多舛，毕竟剧本人生不够惨，不足以吸引大咖来挑战。

于是, 大限将至的David为了避免成为动物，而选择进入一段婚姻。

但，可惜，人渣磁石般的遇见一段惨痛婚姻。

甚至这段婚姻将他唯一的亲人，那条可怜的狗，杀死在浴室之中。

之后自然是，可以预见地，男主角大仇得报，逃入森林，寻求庇护。

有种类似于，水浒传里懦弱郎中被迫杀妻无奈上山的忧伤。

生存，并不是一门需要学习的技巧，当人被剥离到只剩下动物本质时，它便会自动跑出。

森林游击队，自由独身战士，很难不让人打脸地想到古巴英雄和那位印售全世界的”切先生“。

Lea Seydoux 饰演丛林里的Loner Leader（ 为了这部电影，看来是很好地练习了英文，比起2013年戛纳电影节时候的采访的英文卡壳状已经好太多了），好像整部戏只要很酷地带上伪劣的假面具就演绎好了这个角色。

Loner Leader 是训练这群丛林反抗军的领袖，她禁止成员间互相发生情愫与堕入爱河，如果被发现将会遭到酷刑，他们要推翻酒店和这个婚姻社会。

毒恶如导演又怎么会对这群人放弃恶狠狠的吐槽机会？

他借着Seydoux 之口，“我们会经常举行趴体，但是我们只带着耳机跳电子音乐。

”（赤裸裸地讽刺，时下年轻寻欢人士在夜店里high翻天的电子音乐下寻求慰藉。

）于是，观众会看着一群在森立里带着耳机扭着夜店热舞的独身主义战士们。

自由军成功地潜入酒店，将酒店经理夫妇轻易离间，于是最高的统治者不再具有合法性。

而自由者的领袖也成为了自由军的独裁者。

一个旧政权被推翻，便不代表社会秩序被改变，或者更不代表它能迎来新的领导者，而更有可能迎来的是一位更凶恶的独裁者。

本片最精彩与隐喻的部分，并不在独身首领最终被David叛变，活埋入墓地中。

而是在于，蕾切尔·薇兹被陷害弄瞎双眼后，想要报复首领。

首领狡诈地将助手推出挡刀，装死让蕾切尔·薇兹放松警戒。

这里对历史上那些狂妄且卑鄙的独裁者，最轻描淡写但又是血雨腥风的讽刺。

蕾切尔·薇兹并没有扎中独裁者，但是却将这具伪真理伪善的皮囊划开了一道口子。

当然，在人物的设定上，导演给了Loner Leader很大的弹性空间。

她时常带着部下乔装成情侣出入城中，为的是去看望她的父母，要在父母面前装作符合社会规则的人。

最有趣的，要注意他们的服装变化，每次进入城中，主角们便一身西装笔挺。

而女士们也是一身OL打扮，一方面是影射了“女权”，另一方面则是不深不浅地踢了一下，中产们努力维持人前人后的“幸福生活”。

电影被人诟病还是最后过于温柔的开放式结局，究竟柯林法瑞尔和蕾切尔·薇兹之间荒诞的丛林之爱是否最后真的实现？

或者那仅仅是荒漠下，两棵过于饥渴的枯草，在狂风暴雨的落点噼啪下，荷尔蒙假象中的幻想？

在现实生活里有多少主动或者被动在一起相伴终生的伴侣们，真的遇见过“爱情的发生”？

当然，这一切都不重要，人要活一辈子，苟且偷生才是最符合本质的生存需求。

【我是专门来研究结局的】这部电影刷了两遍后，从头看到尾，字幕都看完，得出来的结局是这样的：1.单身领袖没有弄瞎女主。

2.男主是爱着女主的。

3.男主最后还是变成了龙虾。

1.单身领袖没有弄瞎女主。

相反的，单身首领真的带她去治好了近视，为的只是要证明“这世上并没有真爱”一言论。

看她带队去游艇拆散情侣用空枪就知道，她享受的是让情侣们心死而不是人死。

显然，情侣们经历从15天酒店共住，再到15天游轮结束，就可以去大城市生活了。

这游轮15天相当于现实生活中的结婚仪式，前15天只是恋爱的缩影，一般为求生存而组队的大约在前15天不用单身领袖出手就已经散了（可参照男主与冷血女），那么一定是双方有一方发生了爱慕或者说产生了好感才走到第二个15天。

单身领袖是一个不相信真爱存在的人，她热衷于让相爱的人直面考验，让产生好感的一方看到另一方的自私而死心。

在爱情当中，最让人绝望的不过是你最爱的他爱自己多于爱你，这比杀掉你更难过不是吗？

单身领袖就是制造了这么一个谎言，让女主相信她真瞎了。

所以这和在游艇上绑住那个妇人，置她于危难之中，让那大叔考虑选自己活还是大妈活是一样的。

女主瞎了让男主考虑还要不要一起逃出去，还要陪着瞎，就是还要不要爱下去这个问题。

女主以为自己瞎的时候还说，为什么弄瞎我，你本可以弄瞎他的。

（这一句非常关键，这说明女主还是更爱她自己，也或者说她宁可对方收到伤害也不要自己被伤害）。

其实单身领袖只是给她一次看清结果的机会好吗……于是女主开始还以为自己真瞎了，告诉男主我不能和你在一起了吧唧吧唧吧唧吧唧，还抱怨了你都越来越少找我玩了吧啦吧啦……男主一开始还安慰着别哭，眼睛更痛，然后发现自己还是爱她的，在一直想找共同点，心里还想着初见她的情景，一直想办法在一起。

其实女主摘下墨镜的时候就能看到东西了，她继续演下去也是为了看男主真心，也就是说肯付出到什么程度。

在小餐馆她两次看侍应眼神就可以看出，第一次是假装的是瞎的，看的只是一个方向。

第二次侍应倒水她是看着侍应眼睛说谢谢，准确地目送侍应离开的，然后还看了一下外面的风景。

这告诉了观众，她是假瞎！！！

2.男主是爱着女主的。

男主看到其他男人给女主打野兔那个激动啊，简直就差问一句：你让别人给你打野兔，是不是不爱我了？？

你要什么你和我说啊，我弄给你！！

然后激动地去检查人家无辜男眼睛是不是近视，因为如果近视就可能是情敌了啊。

看他那个激动，人家说不近视都不信，简直就差把人家眼珠挖下来了！

（吐槽一下设定，难道不能有其他相同之处吗，比如大家有有头发啊有手脚啊不行吗😂）然后前面第一部分我也说了他是爱女主的。

虽然开始他是为了活下去而急着找人配对，不过后面也真是爱上了女主，他也是个有感情的人。

还要提一下的是，女主也是有点心机的啊，明明和男主有点意思还要无辜男打难打的野兔给她（里面说了野兔很难打）。

还有一句：你为什么弄瞎我，你本可以弄瞎他的。

这么一句话，怎么也看出她并不是那种爱他胜过爱自己的人啊。

可是男主好歹也愿意为了她而自戳双眼。

3.男主最后还是变成了龙虾。

大家都以为是开放式结局，其实不是的，音乐完了有一段鼓掌。

男主是爱着女主的，并且真的自戳了双眼，这段鼓掌正是男主瞎了后，回到了酒店大家恭喜他们的祝福。

而黑色的屏幕正是瞎了后视觉的变化，黑漆漆什么也看不到。

那么为什么说男主最后还是变成了龙虾，是因为掌声过后，就是插播上无尽的海浪声。

显然，女主假瞎被揭穿了，她的谎言被男主知道了。

而且两人的共同点没有了。

按照规则，他们会被变成动物。

还记得要变成特征相像的动物吗？

据说龙虾的视力不好，再结合他会游泳等等特征，所以他瞎了后变成了龙虾。

不说了，我要赶着找对象了，单身真成狗了好可怕。

（以上为本人的观后感，不喜勿喷。

）

（以下可能含剧透）1. 希腊导演导演Yorgos Lanthimos来自希腊。

曾拍过希腊语电影《狗牙》（Dogtooth, 2009）并获得奥斯卡最佳外语片提名。

《狗牙》和《龙虾》一样黑色荒诞，也有一个虚构的反乌托邦背景设定。

本片的编剧仍是老搭档Efthymis Filippou，与导演合作了前两部《Dogtooth》《Alps》；导演的妻子Ariane Labed，也就是本片中的女佣，还出演了《Alps》。

Lanthimos和另一位来自希腊的女导演Athina Rachel Tsangari被归类为“希腊新怪浪潮”（New Weird Greek Wave）一代。

这两位导演的电影都很另类。

Tsangari表示整个希腊就是像一个大家庭那样运作的，年青一代受不了这种机制，想要反抗，所以他们会在电影中阐述这样的情绪、表达与家庭相关的主题。

不过Lanthimos觉得并没有太多共同之处，最大的共同点就是剧组穷，缺经费，所以都是低成本小制作，这也是受希腊崩溃的经济环境影响。

他表示在希腊根本没有成熟的电影工业，没有专业学校，他通过拍商业广告学到相关技能；没有真正的制片人，他和Tsangari只能互为制片，有时甚至互相客串。

他之前的几部电影都是这样靠朋友帮忙拍出来的，《Dogtooth》就是Tsangari负责制作的，他也没办法给朋友支付报酬。

在《Dogtooth》成功后，他搬到伦敦，终于有机会执导更大的制作。

本片是在爱尔兰拍摄的，The Hotel取景Parknasilla Hotel和Eccles Hotel，The City取景首都都柏林，男主科林法瑞尔也是爱尔兰人；在英国剪辑；在荷兰做声画；在法国做视效；而且片中也请来了国际影星。

除了之前拍过的一部短片Necktie，本片是导演的第一部英语长片。

不过，本片拍摄时尽量使用自然光（除了夜间），演员也都尽量不上妆。

可能因为以前剧组穷，而且导演更专注于剧情和人物塑造，场景也不是太夸张。

2. 主题导演表示本片并非直接抨击现实中那些令人心烦的社会现象，比如单身者承担的来自周遭的压力（就像片中The Hotel）、成为couple承担的来自FFF团的质疑（片中The Woods）、找伴侣时用“相同点”来确定对象等等。

他希望制造一个极端环境，让人们能够透过荒诞，重新思考早已习惯的日常：荒谬的社会规则是如何慢慢形成的？

我们应该直接推翻现有规则吗？

真爱存在吗？

如何找到真爱、确定真爱？

我们究竟是怎样对待“孤独”这个重要的话题的？

电影旨在发问，而非提供解答或评价。

所以导演的态度并不是明确的，就像本片开放式的结尾一样......3. 原创导演非常重视原创性，虽然他认为不可能完全原创，总会受到其他电影的影响。

不少人反映本片设定有点像《华氏451度》（Fahrenheit 451, 1966），讲的是一个禁止读书的未来。

但导演表示未参考，倒是在伦敦时看的英国Channel 4的纪录片《The Hotel》和一些真人秀节目给了他启发。

4. 科林法瑞尔片中唯一一个有名字的角色——男主David扮演者科林法瑞尔（Colin Farrell），现在似乎喜欢上手有些扭曲的角色，无论是在《恶老板》（Horrible Bosses）出演的“地中海”老板，还是在《真探》（True Detective）第二季，都与他年轻时的荧幕形象大为不同。

5. 音乐片中，“只听电子乐”的Loners在晚上戴耳机默默起舞的乐曲是Nick Cave的《Where The Wild Roses Grow》。

由Loner Leader（蕾雅·赛杜饰）的父母演奏、男女主听了忍不住kiss的曲子是经典的《爱的罗曼史》，是西班牙著名吉他演奏家耶佩斯为《禁忌的游戏》（Jeux interdits, 1952）制作的主题曲。

SourceIMDB: The LobstertheGuardian.com InterviewCineuropa.org Interviewft.com Interview

我确实找不到一个题目来定义这部剧，它的表达很多面。

剧情概述不写了，看完第一感慨不得不说，这确实是一部巨作：它能让不同的人看到同一帧动画时联想起不同的事，在不同的处境不同的年龄看同样的电影，却有不一样的感受，我觉得这就是经典的意义所在，是教会我思考什么是对的而不是告诉我什么才是对的。

以我的浅见，也只能略微说几点我认为影片中想表达的内容。

-我想先讲讲几处对比：男主与冷漠女人&瘸子与流鼻血女人：冷漠女人为了再次试探男主是否冷漠，用近乎泯灭人性的手法杀死了男主的哥哥，男主再也无法强装冷漠哭了出来，冷漠女人就要找酒店经理。

而瘸子与流鼻血女人在我看来是不一样的，不管他们怎么走到了一起，但当男主跑去揭穿瘸子男时流鼻血女人一巴掌扇在男主脸上时，我觉得，他们其实也是可以相爱的，只是迫于那个共同特征不得已。

当然，也可以换一个角度理解，就是冷漠女人之所以能在男主欺骗她以后果断离开，是因为她就算单身也可以有资本在酒店里一直生活下去不变成动物，而流鼻血女人不行，所以她只能忍受这个欺骗。

男主对饼干女人&男主对女主：像男主对饼干女人百般示意的视而不见，以及其他坚持自己的爱的原则对不爱之人视而不见的人，与男主对女主的爱意、用心，为她打兔子并告诉女主以后她的兔子由他承包，怀疑另外一个人有近视眼而摁着他扒拉他的眼球确认他没有近视眼。

（因为男女主的共同特征都是近视眼）以及女主瞎了以后男主决定把自己也弄瞎的打算。

无不体现着爱与不爱，爱与被爱的区别。

-然后是我看到的几个点：•思维片面，欺咎弱者在酒店里，每天都有服务生示范：单身男子吃饭被噎只能自己被噎着，而夫妻吃饭丈夫被噎着，妻子可以帮忙；独身女性走在路上会被强奸，而夫妻走在路上则很安全。

这些无不在给人灌输着一个思想，那就是单身就是错的，结婚才是正确的。

同样，也给人灌输：单身就会被噎死，结婚就不会；单身就会被强奸，结婚就不会。

就好像女性被强奸不去责怪强奸犯而是责怪女性不自重一样，也许这就是人的劣根，总是把错误归咎在受害者身上？

在人性这方面上，本也没有什么非黑即白的事情。

•婚姻像一场捕猎，而不是因为爱情•压抑人性的需要要求人的思想统一，就好像酒店里必须服饰统一，各种压抑人性的规章制度。

没有自由，不管在哪个群体，是单身者猎物伴侣的酒店还是只能单身的孤游者群体中。

酒店没有半码的鞋子，男主人公是44码半，但他只能选择44码或45码，他们承认你需要的存在，但不能完全让你满足。

对，不是满足你，而是，允许你满足。

同时也是一种警告和示威，无时无刻不在给你洗脑着：不要要求爱的那么讲究，你得有些将就，才好找到伴侣。

•爱的前提要有共同点，比如夫妻都是瘸子、都是近视眼或都会流鼻血……一定要有共同点，这些是必备硬件，是相爱的前提，没有这些前提，再多爱都是免谈，不免让我想到相亲时单刀直入的对话：“有房子吗？

有车子吗？

年薪多少？

存款多少？

……”我突然想起网上有一句话：“我们在这个国度里，过着一种次要的生活。

”我之前一直不明白，所以我搜索了这句话，然后看见了一个影评，是评论《龙虾》这部电影。

所以我看了，为了明白这句话。

如今，我突然明白了。

两个人相爱，然后心动，有生理反应，所以走在一起，组成家庭，结婚生子……爱，本来是人性不可缺少的一部分，所以，人有爱。

可如今却逐渐沦为了“人必须结婚生子”。

可是结婚生子明明只是爱中不必须的一项事情，如今却替代了爱成为了人生活的一部分。

所以我们在这个国度里，过着一种次要的生活。

•逼婚是为你好啊不同环境不同心境看出不一样的体验，这才是真正的巨作。

但作为一个身处中国的人来说，是很容易联想到逼婚的，尤其作为女性（只有“高龄剩女”没有“高龄剩男”，钻石王老五从来只称呼男性而没有女性）45天内找到配偶相当于那句“三十岁前不结婚以后更没人要”的狗屁理论：猎杀孤游者会让我想起逢年过节七大姑八大姨对我们单身狗“亲切”的问候，有时那些尖酸刻薄语言也像一把刀子，我们像被杀死的孤游者，被一拳一拳，一枪一枪，一刀一刀地杀死。

……-在影片里，每一个人物代表了一类人吧。

瘸子男：他从一开始就拒绝思考自己要变成什么样的动物，他害怕变成动物，所以一定要找到一个有共同点的女孩，甚至为了配对成功不惜把自己弄出鼻血。

前文交代他的母亲变成了狼，我觉得这是一种暗示。

他给我刻画了也是一头狼的形象，面对流鼻血的女人时那种对待猎物的态度，以及这个选角的外貌，就刻画了一个对爱情等等持着捕猎者的态度的感觉。

男主：一个在俗世中挣扎的平庸之人，他不想接受命运的安排，却也无法抵抗现实的状况，在人潮涌动中摇摆不定，既做不到很好地随波逐流，也成为不了坚定的中流砥柱。

女主：她宁缺毋滥，等待她满意的爱情，但是也很现实的一点，她知道男主近视眼，所以接近他并告诉他她也有近视（否则她不戴眼镜谁知道呢要不是想告诉男主他们有共同特征她何必告诉男主呢？

）孤游者头领：偏激，其实她并不是真正的享受独身者的快乐才成为了孤游者，我觉得她更多是看不惯人家两个人能在一起吧，不管是因为真情还是假爱，我觉得她管的有点宽？

而且她去酒店经理房间让她丈夫杀了她，这样的试探，在人性面前不堪一击，我们没有办法说经理的丈夫多么恶劣，我觉得在他一系列动作都可以表明他对经理的爱并不假。

再加上男女主在音乐中情不自禁接吻被孤游者头领愤怒分开，我觉得她，就是柠檬树下柠檬果，柠檬果里柠檬精罢了……跳楼的饼干女人：她宁愿死也不想变成动物，也许在她看来这是她最后的尊严吧。

同情和理解她同时，她也侧面体现出酒店投射出社会的那种环境有多么泯灭人性，让人宁可去死，加上经理的话种种暗示都表明变成动物并不是那么好的一件事情呐。

流鼻血的女人：这点我觉得不太懂，就是对她的好闺蜜说那些动情的话却要用纸写下来念，还被打了一巴掌，我觉得可能就是反应出那种没有情感还假装出情感的虚伪，以及暗讽现在网络社会通过屏幕把“我爱你”玩成恶俗的烂梗这样的现状。

流鼻血女人的好闺蜜：我挺喜欢她，这是我全剧唯一一个喜欢的人！

她敢爱敢恨，不爱绝不将就。

即使要变成动物了，也能坦然面对一切，不焦虑，不急躁，享受当下。

流鼻血女人和瘸子男人的孩子：男主来破坏鼻血夫妻的感情时，这个小孩就递了把刀子给她爸，叫瘸子杀了男主。

细思极恐，这么小的小孩就会这样，我看到的就是人性并非本就善良吧。

--不管结局男主是否把刀捅向自己的眼睛，我觉得都是一种嘲讽：捅瞎，再一次证实了这个需要共同特征才能相互匹配的世界，也可以说明男主不愿意变成龙虾而对自己都能如此狠心；不捅瞎，在这个有共同点才可以匹配的世界为背景从小熏陶下，这样也可以证明男主并没有那么爱女主，毕竟他挣脱不了社会的枷锁也无力反抗，他深知，所以说不够爱。

-我听说，龙虾一旦相爱，便会白头偕老，不再分离。

我想，当初男主想变成龙虾，一定是对爱深深地渴望着的。

只是这一刻，他不再想变成那只龙虾了。

那只流着高贵的蓝色血液，一生只爱一次的龙虾。

单身史诗－一个电影文本的解构"成双成对总比落单好""他戴隐形眼镜还是框架眼镜？

"我问。

"我决定穿上那双最为合适的棕色皮鞋，我的背有些疼，但不像往日那样疼得厉害。

""一般人在这个时候总是会选择痛哭，然而我没有。

"在家里的时光，还是很自由的。

至少我舒服地躺在我的大床上的时候，我什么也想不起来。

一切都不坏，我可以沉醉于一些事情。

可是酒店经理要我赶紧去报道了，她说"成双成对总比落单的好。

"虽然我不是很赞同，可我也不明白我为什么要去。

"何况，如果配对失败会变成动物。

"她说。

她又提醒我了，好吧，我不得不赶紧出发了，尽管我本可以拒绝。

可我有拒绝的权利吗？

每个人都必须这么办，我也不例外。

在酒店排队等待的时间还很长，这令人有些不知所措。

人群中有那么多亲昵的情侣，他们互相拥抱着，而我，我感觉我像一只爬虫。

"看看这些幸福的人儿，"她说，"这位是我的伴侣，"她又介绍道。

我旁边的电子屏幕在播放一则广告，噢，多么温馨的一段广告，一对青年男女坐在一起满脸笑意地喝奶茶。

真是幸福！

难道人们一厢情愿地以为一个人就只能哆嗦在墙角吃方便面吗？

或许就是这样，一个人可能根本吃不饱，特别是在节假日的时候，没有人敢独自上街。

难道不是因为两个人比一个人的开销更多？

他们至少需要为自己的“幸福”买单。

这么想的话，那么估计人们也只能为简奥斯汀找到"她献身事业，终身未嫁"这样的理由了。

大概这是最重要的吧，快到酒店了，我不打算继续深思这个问题了。

社会将我置于某种公开的、奇特的控制之下，既无审查制度，亦无清规戒律；我只是被某种无意义、不言自明的旨意高高挂起，使我好似与世隔绝、远离了人间烟火，我捱不进任何档次，无家可归。

－《恋人絮语》罗兰巴特"45天时限，不然会变动物""先聊天也行，直接开搞也行，如果配对失败，我就会直接跳楼。

"她拿出黄油饼干，发出颤巍巍的邀请。

我看了她一眼，略带同情地拒绝了她。

看看恐惧是如何渐渐吞噬一个人的心。

“101床，还剩44天，早餐已开始供应。

”我单手被缚着来到了餐厅。

“那是我最难忘的一天，我本来非常饿，最后却什么也没吃下。

”我默默地望着我前面的一对对情侣，他们的特权是可以使用双人餐桌，双人运动场，双人游泳池等等双人活动，空气中有种无望的欢乐。

而我呢，我这边的单人区，俨然如一个晦暗的，永无光照的老鼠窝。

每个人都沉默着，沉默着，不发一言，默默无语，似乎静谧中涌动着一股黄油般的腻味。

真是令人嫌厌。

只剩3天了，他不得不决定撞自己的鼻子了，他说"你觉得让自己流鼻血和变成动物哪个更好受？

"流鼻血"。

我回答。

于是，他点点头，眼神中带着一种令人咂舌的坚毅，他又开始撞自己的鼻子了。

可怜的鼻子。

噢，他成功了！

我从窗外看到，他和一个女人正甜蜜地相拥在一起逗弄他们的宠物。

我心中没来由地慌乱起来，我得赶紧找到一个伴侣，怎么都行。

我的急切在他人同情的目光中显得越发凄楚。

依然没有成功。

“假装没感情比假装有感情更难”，我想。

不，不，可我不想落单，我不想孤立无援，也不想变成动物。

可是变成动物到底哪里不好呢？

听说动物也可以做爱，只是不能读文学著作了。

只是变成动物的过程相当残忍，那令人无法忍受。

这太凄惨了，我们竟本来就是这么凄惨吗？

难道我们只是为了害怕变成动物而结婚吗？

也许是的，然而却没有动物回来跟我述说它们的生活感受啊，只有人述说。

她说：”我很遗憾你变成这样，如果你多有几天，一定会像我一样找到伴侣，因为你人见人爱。

“她给了她朋友一巴掌，然后说：“我想独自观看由尼弗，菲尼克斯主演的《伴我同行》。

”也许是她嫉妒，我想。

可我现在就需要一个伴侣，我等不了了，我可不想观看什么最后一天的电影。

何况，无论我的心理还是生理，都已经叫嚣了。

女方从容活泼，可以把男方陶治得心境柔和，作风优雅；男方精明通达，阅历颇深，也一定会使女方得到莫大的裨益。

可惜这件幸福的婚姻已经不可能实现，天下千千万万想要缔结真正幸福婚姻的情人，从此也错过了一个借鉴的榜样。

－《傲慢与偏见》简奥斯汀"我该怎么和你相处"她说：“我觉得我们很像，或许可以试试。

”我回答："我觉得也是。

“我本可以忍受，然而去了洗手间以后，我的泪水却止不住地涌了下来。

”她杀了我的狗。

“我哭道。

“你骗了我，你不配拥有我的好。

"她说。

她有什么好的地方吗？！

这个冷血的女人。

我思索着。

也许她再也说不出除冷血以外的优点了。

或许我们一开始就应该承认爱情只是一种享乐形式，免得徒增烦恼。

永远只在做爱和激情中度过，永远只有欢愉和快乐。

激情退却后，承诺过的恩惠也一并否认，这样也可以多持续几段恋情。

而我的恋人，我想她的整场恋爱都是在叫嚣"你不爱我！

你不和我一样冷血！

你欺骗我！

"中度过的。

好像这些都是在爱情中最重要的问题，也许她叫嚣“我不爱你”或许会比“你不爱我”更加容易令我接受，至少想想你爱什么吧，问问自己的心。

可惜我们只在电影中看到了爱情激情的相遇，却不知道相遇以后该怎么做。

以至于会遇到“你曾经是如此爱我，为什么现在却变了”这样的难题。

好似一成不变是大家都追求的爱情哲学。

我厌倦了，不能再忍受这种窝囊日子了。

我把她拖进了变形室，然后我逃离了酒店。

你因惧怕舂打，只求爱给你欢愉和安宁，那你最好裹起身体，悄悄走出爱的舂场吧。

你躲进的那个世界没有季节更替，春夏秋冬，你发笑吧，但你永远不会懂得什么叫开怀大笑。

你哭吧，但你永远不会懂得什么叫做撕心裂肺。

-《先知》"单身狂欢派对""他们在电子乐的带动下跳着一种奇异的舞蹈，看起来就像某种异教。

"啊，孤独！

每个人都有体会。

"这些在狂乱的电子音乐下独舞的人一定深有体会"，我想。

我戴着耳机独自跳舞的时候，我感觉我被抛弃了，一个人被放逐在某些阴暗角落，什么也不想做，能做什么呢。

他问："你为什么不结婚，那多么孤独。

" 噢，又来了。

这些耳边的苍蝇声到底什么时候才能消停？

他们就不能讲些别的什么吗，比如谈谈IS在侵袭巴黎以前是如何计划的？

难道人们是为了孤独在一起吗，难道在一起就不孤独吗。

科学家有办法可以永远终结孤独吗？

也许上帝可以吧。

梭罗不是独自在瓦尔登湖畔生活了整整两年吗？

为什么我不能像他那样只用思想鼓舞自己？

罗素不也说我们从孩童时起应该学会的是孤独而不是游戏吗。

"这一定都是些谎言！

"我站在独舞的人群中这样想道。

不是所有人都喜欢车站、地铁、酒吧、歌厅的吧。

舞会，你是说朋友聚会吗？

我在酒店参加舞会的时候，时间总是很短暂。

有一对情侣歌手站在演讲台上，一脸漠然地唱着歌。

他们相互对望着，都从各自的眼中看到了一片荒芜。

我和一个女人跳着舞，可惜我们还来不及谈什么，甚至来不及相互介绍，舞会就已经匆匆结束了。

"请迅速离开，换好衣服。

""请加快速度离场。

"那个歌手平静地说道。

于是，人们逃也似的，瞬间就没了身影。

众人皆有余，而我独若遗。

我愚人之心也哉！

俗人昭昭，我独昏昏。

俗人察察，我独闷闷。

-《道德经》孔子"幸福号游艇""他其实并不和你一样是真的流鼻血，他会在你看不见的地方撞桌子，或者涂抹番茄汁。

""妈妈，这里有刀，杀了他！

"她的女儿说道。

“你爱你的妻子吗？

”“是的，全心全意。

”“那我应该杀谁，谁可以独自生活？

”“我可以独自生活，她不行。

”他拿起枪，并扣动了扳机。

我认识那样一对夫妻，我连一句"我爱你"也没听到过。

她的丈夫从没准时回过家。

是什么竟使他们结合在一起？

难道孩子竟没有使双方的矛盾解决？

我想再也没有比他们在一起时更加令人感到孤独和忧伤了。

那到底是两个人在一起比较孤独，还是一个人？

即使是两个人，各自的自由总也是重要的吧。

"我不能再忍受和那个胖牙医在一起了。

他每天都问我用牙线了没。

""橡树和松柏干嘛一定要生活在彼此的阴翳之中？

"每当看见路上的爱侣拥抱互望我只看得见绝望离婚的最主因是结婚 这不是乱讲－《你是浪子，别泊岸》 My Little Airport“306号房，他们都有一对好嗓子。

204号房，都喜欢滑雪的情侣...都研究社会科学的情侣，幸福号游艇，都爱流鼻血的情侣。

“毕竟，重要的是要彼此有相似的地方。

她什么也看不见了。

他向服务员要了一幅刀叉，他拿起刀，然后对她说："我已经决定这么做了，我不会让你等太久。

"如果有人问我："她已经看不见了你还会爱她吗？

"我不知道，毕竟，重要的是彼此要有相似的地方。

可是，死亡不是最相似的吗？

公众号：月球斑点 http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI2NTAxNTAxNg==&mid=406720378&idx=1&sn=9b9164e8c007f6e24f446fb87b283e3c&scene=0#wechat_redirect

这是一个荒诞的故事，也是一个身处影中，深感悲痛的故事。

在未来的乌托邦世界里，单身男女被关进城中酒店，并需要在45天内找到匹配的伴侣，否则将被送入变形室，成为一只动物。

（是的，这个世界里单身是会变成狗的。。。

编剧的脑洞）所谓“匹配”，是指两人有着相同的特性，而做到这点却并不容易。

一如其他反乌托邦与黑色幽默的作品，剖开《龙虾》影音的外壳，留下的只有寓言与深思。

冷峻的旁白，跌宕的配乐，离奇的剧情，三者交织在一起带给观影者极大的精神压迫感，加之与现实的矛盾冲突，不禁要问自己婚恋关系的本质。

是因为“单身有罪”，免于堕为异类的逃避；是因为身边众多人的精神强制，从中获得的解脱；是因为传宗接代，像培养植蔬一般挑选基因；还是，真的因为爱？

我明白“爱”听起来虚无缥缈，但至少我也知道“爱”也好，“婚姻”也罢，都应该是一种自由的选择，一种荷尔蒙的吸引，而非权利与精神的压迫。

影片中，城中酒店与森林两者对立产生的那一刻，这个未来的自由秩序就已经被强制打破了，这个世界终究只能在荒诞离奇中越走越远了，人们用假意与乖张苟且地活着，而世界秩序里的“禁止谎言”，则更是讽刺入骨。

记得曾经玩笑般地问好友，喜欢什么样的人。

答不上来。

其实不就是这样嘛，如果真能一条条罗列出来，这样的爱也太简单，简单得有些可怕了。

人总要经历爱与被爱，经历孤独，经历两者都会带来的精神折磨，但至少走到生命尽头回望过去的时候，不会满怀恐惧、失望与无谓的一厢情愿吧。

如果会，那我宁愿选择走进变形室，成为一只龙虾。

影片后截，逃窜到森林中，加入到单身者行列的男主与女主日久生情，用自创的手语悄悄地传达着爱意，在单身的压抑中继续苟且，与酒店中的极端并没有什么不同。

而当爱情暴露，女主被戳瞎眼睛，两人一起逃跑的时候，大家舒了一口气，觉得终有一对获得了自由。

其实，不然。

两人相识时，男主就因二者都近视而喜悦；相爱时，因为一个近视的男人吃醋；就连影片最后的开放结局，所有人也在揪心男主究竟有没有为了所谓“相似”，戳瞎自己的双眼。

他们确实是相爱的吧，可是他们也早已被禁锢在了这个世界的秩序里，近乎偏执地寻找双方的共同点，以证明自己的爱，逃不出去。

爱很可怕。

在家看“上海相亲记”纪录片的时候，觉得匪夷所思，写上个人信息与对对方的要求，一周后就能“条件性配对”了。

有人提出一个问题：如果有一天你发现共同生活很久的那个人不是你最爱的人，怎么办？

比如，你在街上遇到一个人，就被砰砰击倒了——觉得就是他了，本该是他啊，但你已经结婚了啊，这事怎么办？

十几年后这根本就不再是个问题，有多少人以找到真爱之名离了婚又结了婚。

有意思的是，促成他们离婚的人，有时不是他们再婚的对象。

“你最爱的是不是我？

”这是撒娇，不是在死之前可以回答得了的问题。

只希望所有人都能明白，于自己，究竟什么是“爱”。