唐人街探案2

王宝强，在天下无贼里面，他是一块璞玉，但是他是金钱上的穷人。

今天，在唐人街探案第一部烂片的情况下，豆瓣居然评分7.5，票房也是大有第一的气势，不禁让我怀疑太阳有可能从西边出来。

和儿子一起去家乡一个黑漆漆的影院忍着恶心看完整部片子，从心理学的角度分析，这是继马蓉之后王宝强在银幕以近乎自残的方式来宣泄以前受过的那些羞辱，他那粗鄙短矮的小肥肚，看见美女就意淫的不顾一切往上贴的样子，整部片子里面只有王宝强夸张的台词和生硬的搞笑，他在里面只有两个表情，铜铃般夸张地睁大吃惊的双眼和艳俗的露出大金牙的咧笑。

影片里面那些角色的所作所为，比起在图书馆大喊大叫，晚上路过时装店就想偷偷进入偷衣服，中国人出场的时候都是穿黑衣服的歪瓜裂枣的傻样，这个可是香港人30年前拍黑社会电影的标志性的场景，都一个不拉的在电影里展现，成为我们这个社会富而不尊的无可争辩的铁证。

好在，片子貌似为国争光了，不知道花了多少钱，在纽约时代广场上租了场地跳了艳舞，我的开户行招商银行居然也不顾节操的在后面楼上打出广告作为背书，同样没有节操的还有神州专车。

有钱真好，可以把这样把一部烂片在豆瓣上评到7.5分，而且，按照票房目前的节奏，极有可能超过捉妖记成为春节档票房第一，成为大众文化的代表。

没有买卖就没有伤害，现在它的票房这么高，我觉得低俗的不是王宝强，而是我们，是我们成就了他的低俗的富有。

毫无疑问的，明年你们还将看到第三部的唐人街探案。

吐槽完毕，我会转头即忘。

诸君如果因为看了我的评论而好奇心上来去看了片子，那晚饭吃不下一定不要怪罪于我。

因为，我要下去吃晚饭了。

1.对于有吸毒、打架等劣迹行为的演员或者导演，观众在评价他们的作品时，往往会受到他们的人品所影响。

这其实是无可厚非的，不同的人往往标准不同，而人们对不同的电影人的标准往往也不同，比如有人可能对伍迪·艾伦和吴亦凡的标准不同，有人对波兰斯基和柯震东的标准不同。

因此对同一部电影，人们可能会有截然不同的看法，关键就在于他更看中这部电影的质量，还是更看重电影人的人品。

所以，不管是什么电影，都常常有人说“有XX的电影就只值一星”，也有人说“我觉得这电影值X星，其它的我不在乎”。

这里，我主要评价《唐人街探案2》这部电影，而对于电影人的人品，就交给大家自己判断好了。

2.电影涉及元素繁多，悬疑、喜剧、动作、飙车、越狱等等。

这种“大杂烩”的电影，比类型单一的电影更难拍好，所以“大杂烩”多半是烂片。

结果《唐探2》竟然还不错，整体非常有趣，娱乐性很强，全片无尿点。

说明导演对群戏的掌控、对节奏的把握都相当优秀。

从贺岁片的角度来看，《唐探2》很闹腾，很欢乐，适合全家人一起观看，小孩可以看笑点，大人可以看推理，老少咸宜。

从悬疑片的角度来看，叙事显得有点乱，而且有点吵，让人静不下心来思考剧情。

3.电影的笑点是合格的，虽然有些笑点只是为笑点本身服务，而没有做到为剧情服务，但无厘头不就是这样吗？

而且确实能让人笑得出来，比如小弟被打得尬舞，比如汽车打转画太极图，比如举手枪、火箭筒、机枪、手机的“一物降一物”。

导演善于“当场打脸”，比如唐仁上一秒说“不会爱上其它女人了”，下一秒就被陈英迷得神魂颠倒；比如小弟说要三个裸男，三个壮汉就脱掉衣服；比如莫友乾说“年轻人，动作要大一点”，结果是和主播聊天。

电影不仅是悬疑推理部分多次反转，笑点也是多次通过反转产生笑果。

剧组非常放得开，比如马路上骑马车、裸奔、误入gay吧、男扮女装等等。

只有演员放开演，观众才能放开笑。

5.本片有大量延续前作的情节，比如慢镜头+BGM，比如善用怀旧金曲，逐渐在形成系列的风格。

6.电影埋梗和抖包袱的技术很娴熟，有些放在其它电影里并不好笑的梗，在导演的调教下就有了笑点。

而且也有不少伏笔、铺垫，做到了首尾呼应。

比如莫友乾说秦风是小姑娘、秦风假装是女生套莫友乾的话，是为后面他们男扮女装作铺垫，同时也是对梗的升级。

比如主角误入gay吧，是为后面被壮汉营救做铺垫。

7.推理部分算不上优秀，但绝对合格。

多重反转，层层递进。

一波未平，一波又起。

虽然你明知道Q是主要角色中的一员，但揭晓谜底时仍然感到精彩。

许多编剧喜欢先写完剧本，最后看谁最不像大BOSS，就让Ta当大BOSS。

这样确实让观众很难猜到大BOSS，但揭晓谜底时，观众感觉大BOSS的作案动机、作案手法往往很刻意和生硬，无法让人信服，所以也不会觉得剧情多么好。

但是《唐探2》对宋义的动机、手法的解释还是比较完善的，哪怕你猜到他就是Q，也猜不到过程。

8.Kiko说宋义不是Q，为电影营造了一个开放式结局，是影片的一个加分点。

你以为故事已经结束了，其实还存在另外的可能性，给予观众大量解读的空间和遐想的余地。

很多电影运用过这种手法，比如《盗梦空间》《如月疑云》《狙击电话亭》。

9.Kiko的黑科技很有创意，秦风的记忆宫殿更加强大。

电影中推理和破案的特效、气氛、节奏都可圈可点。

Kiko虽然身为侦探高手，但也要电脑才能办案，而秦风自己就是电脑。

其它人都在开外挂，只有秦风不需要开外挂，因为他自己就是外挂。

10.唐仁和秦风缺一不可，秦风负责破案，唐仁负责破案之外的所有东西。

比如唐仁承包大部分笑点，但我觉得这是次要的；重要的是他可以推动剧情，“强迫”秦风参与这件案子；他还可以帮助秦风，比如发挥自己的风水的知识，比如多次“无心之言”让秦风有了新的思路。

如果只有秦风一个人，电影就会单调许多。

11.提出世界名侦探排行榜、打造“唐探”宇宙的想法不错，但完成度不够。

比如妻夫木聪饰演的野田昊完全是打酱油，什么双胞胎侦探、特种兵侦探之类的更是毫无存在感，基本上等于龙套。

对于世界观的塑造，希望导演能在续集中逐渐完善吧。

12.《唐探1》7.4分，《唐探2》7.6分，估计落脚点也在7分以上，导演发挥很稳定，打破了“国产片的续集多半是烂片”是规律，要么是他本人很有才华，要么是有高人相助。

期待下一集还能保持前两部的水准。

大量剧透，没看过慎入啊！！！

宋义才是真正的连环杀手而不是顺风杀人，医生只是他的棋子。

彩蛋解释：kiko最后一句话说Q的ip地址不在纽约，也表示Q不是宋义。

宋义是侦探排名1998名，他有杀人动机却没有杀人手段和智谋，所以他会求助侦探排行榜第一的Q，Q才是他背后可能才是真正的策划人。

至于Q，可能是一个组织，可能是秦风的爸爸Qing某某创立的，第一部中完美犯罪的思诺可能也是组织的一员。

唐人街探案的宇宙应该就是弱小的人利用完美的犯罪杀掉比自己强大很多的人或者组织。

1.宋的妹妹可能是被七叔的孙子和陆国富一起拐卖的，所以宋要杀他们。

2.秦风在监狱分析的时候先说的火的五行死法，也就是七叔的孙子死法，再是水的死法，这个应该是有原因的，在一部侦探电影里不至于会出现死亡顺序不同的漏洞，所以应该可以证明实际上七叔的孙子才是第一个死者，之后其他人的死是为了掩饰真正的死者，包括第四个被掉包的陆国富，陆国富被掉包下面我会细说。

3.宋和秦还有唐去医院，只有宋和医生有照面，按医生如果是连环杀人凶手缜密的心思，应该会对医院不认识的员工特别是清洁工有印象，因为都是胖医生给他打扫，所以他和宋其实早已认识。

4.医生将秦风推出窗外被宋和唐救下却不动手了，证明可能宋才是引导医生升仙的主谋人，第三起案件警官在目睹前两起解剖后还恶心呕吐，证明作案手法可能和前两起不同，更为专业导致解剖很彻底，而水的案件里面麻醉不够导致被害者醒了不像是医院院长的作为更证明医生只是宋被发现后引导线索的人，宋利用医生老婆是中国人去引导他中国文化里面的道教成仙理念，医生会中文，所以他也极可能是医生的中文老师，而且宋和医生都是左利手，这个不可能是巧合，应该是宋从自己学生里选的也是左利手的医生。

5.宋被人发现是因为他出现在两个案发现场并只有他在看摄像头，只有凶手才会出现在案发现场享受杀人的快感，如果他只是路过，完全没必要同时看摄像头。

6.医生看到第四具尸体说了为什么是中国人，因为他杀的真正的人不是陆国富，但是他已经把符合金属性的内脏拿到手了，至于陆医院头上的镇魂符可能是早就画上去的，但是由于警官到医院了所以他要杀警官所以直接进行下一步，没有深究。

7.医生最后自杀了，有几个可能，他发现事情败露，但是由于宋是他导师级的人物，所以他极度相信宋，宁愿自杀也不愿意宋暴露，还有可能他自己也是土属性，他最后献祭自己来完成成仙，可能是宋引导他这样也能完成成仙。

8.按洛克尔物质交换定律说案发现场都有糖，很有可能是凶手在杀人前会去各个案发现场进行踩点，所以纽约警察才会定位第四个犯罪现场可能是糖厂，而宋出现在糖厂表示他应该是来换尸体的，但是他没有算到唐和秦会被kiko所救出现在现场。

9.宋对秦说当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视你，其实也表示了他内心的挣扎，因为当地警察为了要华人的投票而保护七叔，也保护了七叔底下的人口买卖，因此他妹妹死了却得不到法律保护和伸张，所以他才会愿意让Q在他这里实行完美的犯罪，侦探app名字叫Crimemaster翻译成中文是犯罪大师的意思，而Q排名第一又很神秘，他可能是真正的犯罪组织，他也在帮助很多人完成完美的犯罪。

10.第一部中秦风在警察考试中说想要完成一场完美的犯罪，镜头里他很多次在光影中一半明一半暗，包括他最后发现了思诺和宋义真正的犯罪却没有向警察举报他们。

不知道大家看了没，在第一部彩蛋里其实秦风父亲先给了秦风一个糖让他记有多少人进银行，他可能是用儿子出色的记忆力帮他记警察巡逻的时间或者其它细节，但是秦风因为少年心性去看其他儿童玩了没有数清，导致了他父亲完美的犯罪没有实施成功被抓了，也解释了为什么秦风越来越少说话导致结巴以及喜欢侦探小说孤僻的性格，所以唐人街探案可能是一场对于秦风的自我救赎，他最终也可能会在一个个案件中接近父亲并且完成自我救赎。

思路有些乱，想到什么就写什么了，也可能有些不缜密，但是想分享给大家，希望一起讨论。

① 我觉得比第一部好看。

② 到底是请了岛田大神当顾问啊，案件线索交代讲究多了，风格也变得成熟，各种荒诞不经但丝毫没有滑向胡闹，很出色地营造了那种让人入戏又不当真的分寸感，惊悚和喜感的交替也融洽得多。

③ 当年看完第一部，记得更多的是各种追逐打闹，续集整体上还是扣住了破案的主线，至少比大多数柯南剧场版的推理成分多，动作不少但纯属调剂，结局更是有反动作高潮的设计。

④ 秦风和唐仁的搭档越加走向夏洛克与华生的黄金模式，少年严肃、成人嬉闹的组合本来就很抓眼球（参考柯南与小五郎），这次两人在体力和智力上全面互补，所谓愚者千虑必有一得，唐仁几次神助攻都相当到位。

⑤ 秦风是江户川柯南款的理性控，比柯南多点书卷气，少点浪漫情愫，唐仁是江湖人性格，贪财好色又不见利忘义，难得的是心胸坦荡，五百万丢了只是一句为人民服务啦，皮实经得起起落，我们需要这样乐天无畏的草根英雄。

⑥ 名侦探大聚会，是日式推理的常见格局，开局高手云集还真带点江湖浪漫；仪式杀人酷似台湾恐怖片《双瞳》，当然大过年的没有搞那么重口；唐人街的种种奇人异事，复原了八十年代合拍片的猎奇，斑斓又多姿。

总之原料很足，受众广泛，总有一款能娱乐到。

⑦ 单场来看笑点不突出，厉害在花样丰富：同志酒吧是几乎零台词的冷默喜感，三人见师父是鸡同鸭讲的语言段子，糖厂是徐克旧港片的多路人马大混战，追车纯粹是美式无厘头范儿，因为花样不重复，又总能前后呼应，所以不断维持新鲜感，不像大多数贺岁片靠龇牙咧嘴搞笑。

⑧ 侦探挂帅却没有弱化警察，鉴证科学自有用武之地，而名侦探济济一堂却都是逗笑小丑，跟脓包警察半斤八两，各打五十大板，齐当绿叶。

“特朗普局长”两次出场都被黑得惨绝人寰，太妙了，可惜全场没人笑，搞得我也不敢笑。

⑨ 以下涉及剧透，这类侦探片有个困境：前一个小时凶手必须出场，而且戏份不少（不这样就等于作弊），所以能猜到的观众越来越多。

徐克的《狄仁杰》系列也有这个困扰。

陈思诚的解决方法是误导，制造“凶外有凶”的反转，确实是妙策。

但连续两部这么玩，聪明的观众已有条件反射，坐看第三部怎么出新吧。

“其实真相一直就在我们眼前，只是我们还没有发现”比起第一部的惊艳，这部《唐人街探案2》更多的让人看到陈思诚的野心。

（本文暂时没有剧透）上来先说题外话，《唐人街探案》（如下简称《唐探》）两部电影在前期的共同点都很像，就是物料方面不太好搞。

就拿第一部为例，从预告片的角度各位绝对看不出这是一部推理电影。

但恰恰这样的“先天不足”，成为了“唐探”系列最大优势，第一部给人的惊喜之感就是例证，我们都抱着看“泰囧”的目的去观影，结果被电影中严丝合缝的推理给惊到了。

其实返回来想想，《唐探1》的推理故事，乃是比较常规的本格式推理，但就因为这样的作品在国内大银幕上很少见且超出预期，再加上那个“超惊悚”的结尾，构成该片惊喜的本色。

那么这样的“惊喜”到了《唐探2》中就不复存在了，对于这部电影，看过第一部观众自然会抱有很高的期待，而没有看过的观众也会慕名而来，这样无形中就给了电影很大的压力，万一捧杀，这种滋味真的不好受。

所以俺这篇文章，也写得很谨慎，是否剧透我都有标注，以免提前泄气。

唐探电影宇宙？

所以，导演+编剧的陈思诚用一招很取巧的做法，在延续“唐探”系列的风格属性，故事节奏和之外，一上来就加入了“名侦探大赛”、还有“侦探排行榜”。

不得不说，陈思诚很聪明，电影的主线故事其实并不是“侦探大赛”，而是一场连环凶杀案，所以开场这段内容就是一个“噱头”。

但这部分最大的功效，就是承担了信息传递的功能，直接告诉观众，“唐探”要建立电影宇宙了。

无论是妻夫木聪的日本侦探，还是尚语贤饰演的电脑黑客，乃至来自世界各地各种侦探，还有侦探排行榜上的第一位的“Q”，这些角色都或多或少的参与到了主线故事之中，比如尚语贤进入到主线故事、妻夫木聪与刘昊然饰演的秦风进行了“人体录像记忆法”大比拼、当然还有那位“爸爸！

打我”的大只佬。

其余角色多是惊鸿一瞥。

但最重要的目的就是，《唐探2》传递给观众，“唐人街探案电影宇宙”（Detective Chinatown Universe，以下简称DCU）建立完成。

所以，这是非常有趣的一点，比起第一集，结尾彩蛋之处我们都知道电影肯定会拍续集，甚至世界上有多少个唐人街就可以拍多少部，但这样的方式也有着局限性，对于一部推理为主线的作品而言，并不是好事，因为单一的模式对于任何系列作品来说都是大忌。

所以，《唐探2》一开场就告诉各位，我们电影是不一样的，并没有延续第一部的路子，而且未来有很大的空间去发展，这就是电影的聪明之处，一开始就给观众放了一个大招。

赏金大赛引发的群戏大混战是经典故事模式，世界名侦探汇聚一堂，代表着就是格局升级，纽约作为宇宙中心可以吸纳更多人才，也符合故事发生背景。

监狱越狱，糖厂追凶，都是群戏。

只是导演会合理分配合适的时间出现什么内容，并没有一窝蜂的一块折腾。

除此之外，妻夫木聪是为了第三部留下线索，必定还会回来，KIKO的主要功能在于远程协助，很多当代悬疑题材，都会在后方有一个电脑高手，就连《蝙蝠侠：阿卡姆之城》也有管家阿福和蝙蝠女远程坐镇，同时她的出现也算是引出了一些些小爱情火苗，使人物之间关系更立体，所以这个角色也会回来（电影中KIKO的造型，有点仿哈利·奎恩，但承担的却是蝙蝠女的功能）。

又说回来，《唐探2》具体到主线故事上，又是有何表现呢？

可以这样说，熟悉的味道。

疯狂喜剧载体下，巴斯特·基顿式的杂耍动作，荤段子与搞笑台词等等，虽然场景换到了纽约，但面对的还是一堆智商欠费二百五小弟，这些都是延续以往的路线，非常热闹，这里不再多说，笑料与包袱还要等待各位自己去电影院验证。

值得提的一点，电影中的纽约，这就是中国思维下的美国，其实无论场景如何变化，电影中是缺少文化冲突的，这一点大概是该片没有顾及到的地方，是缺点。

或者说，本片根本没打算还原真正的美国，只是作为一个升级的场景存在，把纽约换成任何地方，这个故事都可以成立。

而对于主线任务来说，从前作的黄金失窃+杀人案，过渡到本作中连环杀人案，依旧是典型的推理故事惯用的路数，同样是非常有趣的推理和情节递进，这里不妨用几个关键词来解读一下电影中的一些细节，以及隐藏信息。

（如下可能有剧透）埃勒里·奎因——古典推理从《唐探1》开始，导演陈思诚是推理小说狂热粉就已经实锤了，片中不但提到了福尔摩斯等侦探的名字，甚至歌野晶午、杰克·福翠尔的“思考机器”系列、青崎有吾《体育馆杀人》等相对冷门的作品都提及了，最后一段还致敬了东野圭吾的《白夜行》，其中最关键的，便是“埃勒里·奎因”。

埃勒里·奎因（Ellery Queen）是曼弗雷德·班宁顿·李（Manfred Bennington Lee 1905～1971）和弗雷德里克·丹奈（Frederic Dannay 1905～1982）这对表兄弟合用的笔名，也是系列书籍中的主角，美国推理小说代名词。

提起推理小说，你绝对绕不开埃勒里·奎因。

第一部秦风口中的“暹罗连体人”，就是出自埃勒里·奎因小说《暹罗连体人之谜》，第二部开场，秦风更是直接说出来“奎因手稿”，可以这样猜测，导演本人就是埃勒里·奎因的粉丝，他不但各处致敬奎因，还将后者作品中的推理风格放置到本片中，因为埃勒里·奎因的“国名系列”和“悲剧系列”都代表着古典推理小说的最高水准。

《唐探2》的推理主线就有点类似埃勒里·奎因的风格。

★包括一些消失的线索，比如电影中出现的符咒、真正的第四位受害者的尸体等等，包括第一部中的颂帕的“死去的儿子”也是“消失的线索”。

★还有“科学发现式”推理，从实际的观测或试验到成为定律或者经验公式到系统的解释规律的本质。

奎因的小说中，先是进行调查、寻找线索，接着对线索进行分析，得出一些推论，最后再对推论本身进行分析，从中得出事件的真相和本质。

比如电影前半段，就用了大量笔墨去描写两位奇葩侦探去收集线索的例证，从寺庙到废弃的船厂，还有医院之中的各种细节，最后在监狱中，秦风将这些碎片化的细节拼成了一张“犯罪拼图”。

★数学化标志，这也是奎因小说的典型，相当于数学中求条件极值的方法，说白了就是给罪犯列犯罪的必要条件，比如电影中刘昊然和刘承羽口中所说的“麦当劳三要素”与“侧写法”，对凶手本身的推断，但这一条支线在后半段就用不上了，因为下面这条↓★最后，也就是“挑战观众”，实际上就是误导，通过推断和阐述，对凶手的形象进行描述，实际上实在误导，无论是读者还是观众能够指出凶手，并且做出正确推理吗？

两部《唐探》的最后结尾，还有本片的顺风车杀人，都是这样的。

魔鬼与天使——逆反双探这是《唐探》系列很有特征的设定，双探系列在推理作品中都很常见，但诸如本片这样的，则是非常稀有。

因为我们熟悉的福尔摩斯，还是亚森罗平，但凡涉及到双探，负责推理的侦探都是案件的推动力和执行者，而作为助手，比如华生这样的角色，是辅助功能。

但本片则是功能性更加明确 唐仁负责闯祸和接受新鲜信息，是剧情的推动力，秦风却负责案件过滤和整理，是案件侦破的执行者

举个例子，每次在案件陷入停滞的时候，都是唐仁负责推动故事，比如寻找宋义，寻找元华是唐仁发起的，对剧情有着关键影响，但都是秦风用“色诱”或者相关手段完成事件，随后还有用寻龙尺定位等等，也都是唐仁带动的，而秦风在这几处情节内，都是负责发现真相，如果他们没在唐仁的推动下去医院的话，根本发现不了那么多细节。

可以说，这二位是位一静一动，一唱一和，功能性分摊很明确。

然后这一部还增加了不确定因素宋义（下面会单独提到他的功能），三位一体，就是“三生万物”。

阴阳五行，三生万物两部“唐探”，中国道教元素都占有很大的比重。

比如第一部，开篇用了《周易·系辞》中的一句话：“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者道也。

”而到了《唐探2》，开篇用了《道德经》中的一句话：“道生一，一生二，二生三，三生万物。

”

中国道教，大概是世界主要宗教中，唯一一个提倡生命的，因为无论是基督教还是佛教，主要教义都是“你要么上天堂”、“要么六道轮回”，伊斯兰就更别提了，都是死后的身后事，唯有道教，追求“养生，甚至长生”、人死之后，无论你是谁去的地方只有阴曹地府。

将道教放置在犯罪推理故事中，形状类似太极中的一阴一阳，背后的含义其实是每个人都有善的一面，也有恶的一面，善恶对立统一，这才是宇宙中的规律。

这是道教善恶观的最好体现。

第一部中唐仁打麻将要摆风水阵，破案要用寻龙尺，这一部更是用到了道教风水和符咒元素，阴阳五行，成为电影最大的噱头，而对比中国道教的颂扬生命的教义，电影中嫌疑人的行为，无疑是极大的讽刺。

★唐仁这个角色，虽然偶尔自私自利，但内心深处是一个善良的人，他可以用善的一面去抵消恶的一面。

★而秦风对善恶的理解，或者说他的判断标准并不是感性的善恶，而是理性的逻辑和真相。

所以这个角色，感觉深不可测，对比第一部中“完美的犯罪”的说辞，第二部中与肖央说的那套理论“凶手就是那条狗”呼应开场，我感觉未来秦风会搞出一些大事件来。

★更值得关注的是肖央的宋义，侦探组中的新人，原本以为会再续前缘饰演坤泰，但本片摇身一变成为了深藏不露的新角色。

这个角色在两位侦探之中，有着非常重要的功能性目的。

因为王宝强与刘昊然一动一静，功能性分摊很明确，但二人之间的互动其实不够，唐仁闯祸+疯癫，秦风这个角色接不住（每次都是秦风一副冷脸吐槽，时间长了不行）；而秦风的推理神断，对于唐仁也是对牛弹琴，二位的功能性只是展示给观众看，互动是不足的。

之所以加入宋义，因为这个角色的特殊性，他既可以和唐仁搞笑互动，也可以跟秦风暗中角力，对角色互动完成了补充，这个角色内外不同的两张面孔，一个人诠释了“天使与魔鬼”这个词。

如果秦风和唐仁分别代表阴阳，那么宋义就是阴阳的混沌结合，而开场那个“三生万物”，指的就是唐仁、秦风、宋义三位。

这三位一体，没有非黑即白的泾渭善恶，代表着“万物”“立体图像式记忆”这是我很喜欢的一出设定，把角色推理过程的“思维殿堂（mind palace）”从2D变成3D，刘昊然用“曼哈顿计量法”推算凶手方位、在监狱墙上推演犯罪公式那一幕，很直观，就是将角色的“思维殿堂”跃然于立体画面，演绎了一个十分华丽的记忆检索过程。

还有他们“推开一堵堵墙”来到犯罪地点的画面，将角色穿行在凝固的时间点中，在电光火石间提取出关键细节，整个视觉体验很是带感。

彩蛋部分最后，说下《唐探2》中的一些细节、名词和推测（如下内容有剧透）1、“麦当劳三要素”尿床、虐杀动物、纵火，这三个因素其实合并起来叫Macdonald triad，最早来自心理学家J.M. Macdonald在1963年的一篇名叫“The Threat to Kill”的论文。

这三个因素的存在价值在于，提示我们可能存在的家庭暴力对于连环杀手的人格塑造，并且在侦查过程当中能够更好的理解连环杀手背后的犯罪动机。

但是单独把这三个因素作为原因就推断一个个体会不会存在连环杀人倾向，这种预测是极其不负责任的。

所以，电影中，这里只是“掉书袋”，创造了搞笑的噱头，王宝强对肖央那句“你尿床吗？

”顿时笑喷。

2、侧写师刘承羽饰演的女警察是侧写专家，就是根据罪犯的行为方式推断出他的心理状态，从而分析出他的性格，生活环境，职业，成长背景等，是犯罪心理学中的一门功课。

其实在刘承羽最初的侧写中，对于嫌疑人的描述都是正确的，只是当她遇到真凶的时候，她没有察觉而已。

3、洛卡尔物质交换定律犯罪行为人只要实施犯罪行为，必然会在犯罪现场直接或间接地作用于被侵害客体及其周围环境，会自觉或不自觉地遗留下痕迹。

只要看过《白夜追凶》的朋友，对这个名词也不会陌生。

比如医生的手术刀和绘制的符咒。

但犯罪分子留下的痕迹，除了广义上认为的“物质痕迹（手印、脚印等等）”和“感知痕迹（目击者）”之外，有第三种痕迹存在，即犯罪心理痕迹，肖央最后“中招”就在于此。

4、敕令符咒电影中出现的道教符咒，是驱邪镇鬼用的。

这里对符咒的构造简单普及下：这个符咒是典型的“敕令符咒”，道教符咒分为很多种，“敕令符”只是其中的一种，也是最常见的，目的在于请神，调兵遣将。

★“敕令”为符头，意思就是，天上老君命令你们，要怎样怎样。

★一张符的核心，就是符胆，也就是“敕令”下面那些内容，目的是功能，这张符的目的。

★然后符脚，就是符中最下方的字样，指代“请的是谁”。

电影中符脚是五星连珠，不太清楚是啥。

5、侦探群像电影中世界名侦探大赛中，几位五花八门的侦探，用刘承羽的一句话来形容“这些小丑都是陆先生请来的？

”实际上这些角色中，除了形象上的差异之外，还致敬了很多文学和现实中的侦探。

比如那对双胞胎侦探，明显就是来自《丁丁历险记》中的“汤姆森双胞胎侦探”。

催眠人士，应该来自于1974年著名的吉普赛特异功能女侦探内拉·琼斯。

那对英国侦探，管家和小孩的隐喻，我就不多说了，还特地将小男孩变成了小女孩，但真相只有一个。

6、寻龙尺或许很多观众不太了解为什么王宝强最后依靠寻龙尺找到行凶现场，甚至第一部中也是这样。

其实原理很简单，寻龙尺这种东西，中外都有，外国那叫占卜杖，中国叫寻龙尺。

这种东西，不是迷信，就是根据地磁引力，用人体的磁场敏感度，将细微、精致的感应，透过棒子的物理反应外放出来，可以找矿、找水源甚至考古。

只不过到了中国，就变成风水、堪舆中的一套理论。

为什么能定位行凶现场？

因为那地方“风水好”啊，嫌疑人行凶每次都是找风水好的地方，实际上就是地磁场作用，跟迷信没关系。

7、Q是谁？

这个就只能是猜测喽，我觉得不是宋义，因为如果是的话，这个角色在第三部就废了，三位建立起来的“三位一体”和谐就不复存在了，我个人想法啊，Q或许不是一个人，而是一个组织，就像柯南里的黑衣人组织一样，宋义只是跟他们有着千丝万缕的联系。

只有Q的悬念还在，唐探这个系列就接着拍下去，不是吗？

8、几处细节来源电影中几处情节，是有着明确来源，比如元华饰演的莫友乾，这个设定来源于李连杰《黄飞鸿'92之龙行天下》，元华饰演的陈厚德在美国开设宝芝林，就是这个人设。

而王宝强在酒吧里的跳舞的戏份，这个致敬了好莱坞80年代著名系列喜剧片《警察学校》中的第一集

其实《唐探2》，也让我想起了之前的那部名作《双瞳》。

其实本片跟《双瞳》不一样，但对于反派的动机的描述，有那么一丢丢类似。

子不语怪力乱神，敬而远之；但道教追求“长生”，为求长生不死，羽化登仙，处心积虑的折腾。

道家讲究的是顺其自然，道教则画符炼丹，很容易被心术不正者盯上。

对此，李敖说的没错，道家和道教的关系，就是狗和热狗的关系。

人家基督教都说作恶要下地狱，自杀是要去炼狱，所以其实不论任何宗教，若是以人命为代价求得飞升，都是白日做梦。

首发于公众号：电影文酷dreamcrowfilm

这步电影得分高基本全靠刘浩然的粉丝捧场。

搞笑?王宝强全程装疯卖傻大喊大叫演技浮夸，没看出笑点在哪，跟黄渤徐峥自带的喜剧效果比真是太低级了。

推理?别逗我了，比第一部还差的远。

全片只看到几个瘦小的中国人在大街上裸奔，然后在一群肌肉美国人面前卖萌装傻，拜托以后要丢人就丢在国内，别出去显眼了。

虽然其它的都没一一看完，但是《唐2》应该是是今年过年最有喜感的电影，节奏感很好。

影片一开始出现老子的“道生一，…”提出了一个很大的阴阳五行的命题”。

这么宏大的命题如何去自圆其说。

老子说“道法自然”而编剧给了一个解释就是成为“神”。

一个好的侦探小说逻辑要严谨，动机要感人，诡计要离奇”第一直观感受就是《唐2》编剧明显和《唐1》的编剧不是一个人。

一个侦探迷是绝对不会犯这样的错误！

陈思诚一向喜欢占用编剧的劳动成果已经不是第一次了！

这次又想模仿《占星术杀人魔法》手法真的很业余！

我不否认你作为一个导演的节奏把控能力！

为什么，非要占着编剧这个头衔”

相较于第一部的惊喜，第二部就趋于平淡甚至平庸！

场景从泰国曼谷换美国纽约，看似格局变大，其实换汤不换药。

王宝强和闫先生的舞蹈变成王和白胡子老大的舞蹈，最后请三轮车阻止警察变成摩托车阻止警察…基本很多场景都可以在前作找到影子！

而且一开始的左撇子的定义，到医院一个特定镜头基本上可以确定那个院长就是凶手！

Q的出现（到后来才说肖不是Q）到最后的反转之前的铺垫太过于明显，给不了观众足够的惊喜！

第一部的医院枪战配上邓丽君的BGM足以令人笑破肚皮，而第二部剧中的梗以及笑点都太过于勉强，甚至于没有一幕可以令人大笑的场景！

最后的最后也就最后一句话引人深思：人在眺望深渊，深渊也在看你，千万别看太久！

总体评价两颗半，模仿前作太多，剧情案情不够惊喜…

看第一部有多惊喜，看这部就有多失望。

第一部的笑点都实打实的落在了地上，让人觉得真实自然，各种误会也设置的很巧妙。

而这部完全是为笑而笑，全程尬笑。

扮女装那段根本没理由啊，老外看上王宝强，半截一群人出来顶警察更是让人感觉莫名其妙又尴尬，还有那个师父，除了名字好笑，其余的就是四个字，莫名其妙，为搞而搞，为笑而笑，纯粹的空中楼阁。

还有推理，看似特效华丽，但实在是没新意，且为推而推，凶手一出来，大家就知道谁是凶手了，结果还硬是看神探又推了一遍。

包括最后的反转，也没有给人多少惊喜。

总之是非常遗憾了，可惜了了导演，做人不能浮躁啊，落在地上才能拍出好电影，要是这样，即便这次挣到钱了，下一部当观众学聪明了，你会血赔的，遗憾。

微信公众号：movie432 首发于 MOViE木卫没看过第一部。

《唐人街探案2》有一些正常的地方。

刘昊然结巴小清新，头脑风暴秀女装，有《妖猫传》这条打底裤。

人设上，挺正常。

肖央存在感很弱。

以前嘴炮不停连弹带唱猛龙过江。

这回从头到尾不爱说话，还以为只是忘带筷子，王太利不在他身边，但搁马路边一坐，那惆怅心机样，绝对阴谋野心家。

导演陈思诚又一次被指抄袭创意，套路编剧灵感上了瘾，俨然李太白加梁思成的倾世才华千年虫蛊毒附体。

你懂的。

很合理，也很正常。

只有王宝强被曾志伟鬼上身的恶搞表演（中华田园狞笑尖叫），极端扭曲，放大的马赛克丑陋，让我在电影院里如坐针毡。

看了小半部，希望他安静下来。

看到后半部，只想撕烂银幕，既然掐死他无望，只有想着怎么写推送来发泄，以解心头恨。

王宝强角色之恶心，是因为他始终无法把真实的自己和虚构的角色分开，一再提现。

一方面，是留下“银行卡里一分钱都没了”之类的诱饵，让人不断察觉意识到，这是那个可怜的，目不识丁，被奸夫淫妇败光了家产的没文化可怜虫。

这个悲催的人设，居然十分成功，以至于王宝强连拳脚功夫都不要了，就靠机关枪的凶残嘴炮，不断去塑造一个无知好色，迷信愚蠢的中国底层贱民。

如此形象，让三线到九线的观众，都可以站在一个高处地方，无论是茅坑上，还是悬崖边，去取笑这个出尽了洋相的家伙。

如此一说来，任何人都比他聪明的王宝强，像个被吹大的气球那样伟大。

另一方面，是他上蹿下跳，合不拢嘴的表演欲望，与“缺心眼少智慧的傻叉脑子”（小勺同学语录），居然有神奇威猛之功效。

奇、威、猛……都是用来修辞的字眼，只有一个神字，深得道家精髓，在他身上，像拳民般刀枪不入，金刚附体。

这个人的性格命运，从头到尾，没有发生过落差，丝毫变化，更还靠一番神棍言论举止，泡上了华裔妹子。

最离谱的，据说是从第一集到第二集，他就这么粘贴复制的破罐破摔玩法。

能把同一类型的角色，反反复复滚上七八遍。

匪夷所思的设定混乱，也像片中出现的植入广告。

什么时候还植入，但不管什么时候，植入，就是植入了。

这笔钱，拿定了。

有人肯定要说，这种广告我不反感啊。

我们在电影院，对着王宝强笑得上气不接下气。

演员只是养家糊口，恶劣的是自恋的导演。

说到底，就还是一个谁背锅的问题。

剥削当然不一定是单向的，也可能是互相合作。

只要是谋利票房的表演伎俩，总得有人出来背。

面对大众的同情，王宝强真有想象的那么孱弱，需要有之前的每个人捐上一块钱。

尤其是经历《大闹天竺》之类的耍猴戏码，他扮无知丑陋上瘾，以至于我都要觉得，那已经是他的真性情了。

这个人，一而再，再而三四五六七八地饰演同一种聒噪角色，在泰国、在纽约大声嚷嚷，愈是无知，愈发无畏，激发了许多人的拳拳爱国之心。

你随便去趟泰国，对这种大声说话，山这边喊山那头的国民性，简直深恶痛绝。

王宝强完全不需要怎么表演发挥，因为此人就是个大写的，最糙的国人，名字都叫唐仁。

这是他的最大集合，也是最强的物理属性，百攻不破，百毒不侵。

王宝强所带出来的低级习性，几乎会让观众产生切身的联想带入。

摸人屁股，与黑人比大小，同性恋壮汉酒吧，甚至有一个咸湿到家的师傅。

这些俗烂猎奇的瞎扯胡编，扣在他身上，仿佛合理到不行，取之有道。

毕竟，从相当广大的出国席卷群体，到小粉红的棒棒哒回忆，都是这么理直气壮地————想。

真枪实弹，扬眉吐气，我们有电影，还有人民币。

名为唐人街的探案故事，最不需要的，就是唐人街。

所谓的唐人街，只是要让人想起来，他们背后有一个强大的中国。

洋鬼子要讲中国话，中国人可以在北美尬舞。

美帝人人一把枪，你就上大炮。

XXXL，超大SIZE。

拳头未必比得过，那就上嘴。

语言梗越low越俗越好，反正横冲直撞好莱坞。

中国直男之大成，之速取，之新时代，就是直来直往的王宝强。

所以，王宝强根本不可以回中国。

期待他在东京的表演。