呼喊
叫,叫魂,惹鬼狂叫,叫,Retribution,Sakebi
导演:黑泽清
主演:役所广司,小西真奈美,叶月里绪奈,伊原刚志,小田切让,加濑亮,平山浩行
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2006
简介:东京湾岸区连续发生杀人事件,被害者皆为溺死,警方的调查毫无进展。警官吉冈(役所广司饰)在事发现场找到一枚纽扣,回家后却发现自己的外衣正好掉了一粒同样的扣子。其他的蛛丝马迹也表明与自己有关,他开始怀疑自己就是凶手。为此吉冈苦恼万分,而恋人春江(小西真奈美饰)却表现得十分冷淡。重返凶案现场的吉冈,听到了诡异可怕的声音..详细 >
黑泽清的恐怖片真的是……一开始会感觉有点不着调的空洞,但到后面那股渗人的寒意慢慢弥漫你的大脑,进入状态后,就会觉得黑泽清简直就是全世界最天才的导演。有些片段比《回路》还要好,但整体来看还是稍微不及《回路》。
只怕这是最实验也最难解的黑泽清作品吧。好像把过往所有的幽灵系列融合在了一起般让人难以消化。打上失败之作的烙印为时尚早,实验性手法还是有它存在的意义。仅仅说在三次回想镜头里,相继出现时空的错位,人称归属的暧昧这一点上,都区别于大多数常规电影。
黑泽清现在在我认知中就是「土」的代名词,对你们每一个假装社会学家的人感到恶心。你可以说它是预兆般的「后311电影」前世,也可以说就是半世纪来还未腐烂分解的战后电影增生。如英文名「Retribution」揭示,其实是非常老套的社会叙事,以怨灵施加的精神恐怖与叫魂式的非自然鸣啸(类似机械警报)来控诉、诘问社会对于灾难、战争与受害者一次次的遗忘,并将其漠不关心/自我麻痹的态度与制度性暴力直接与「二次伤害」画上等号。完全是我一直以来最反感的电影类型,以集体心理的表述直接覆盖了个体精神与意志的意义,忽视与贬斥个人的存在,试图以神秘主义与心理表象的手法来回避和遮掩内在的空洞无物,黑泽清自己就是那个抱残守缺、徒劳而麻木地捡拾着二十世纪零落成泥的碎骨的人。还不如《X圣治》,我说这个世纪不需要这样的电影了。
孤独是灵魂的喊叫,只有恐惧的人才会听到。2.5
天翼客厅,西雅图
其實不錯,但《X聖治》珠玉在前,這部重用的東西太多了。《X聖治》裏面沒有一隻鬼,只有昏暗的燈光和古怪符號,已足夠恐怖。但這部既出動了女鬼,也有古怪的叫聲,反而不甚恐怖,女鬼在許多時候實在拍得太美了吧。而且故弄玄虛和口齒不清就只是一線之差,這樣簡單的故事沒必要如此敘述吧。
中年世界系。这部可说是没恐怖要素。败笔是五毛特效见者流泪,很好的对导演影像起到负作用。譬如女鬼坠楼那场戏本身设计得非常巧妙,然而(略)。役所广司在别人片子里通常是忠厚可靠的大叔形象,黑泽清这里每一部都像黄秋生。以及小田切让打的酱油我至少认出来了,加濑亮的船夫…
总是以惊恐起以悲伤终,余震不绝
这个女鬼不太冷?这种带有末世感、怪怪的恐怖片也就只有黑泽清拍的出来了。
大师!!又名《惹鬼狂叫》
充满象征意味的海水,包含着自然、无意识、联结和死亡的四重寓意。而「忽视」这个主题,则重叠了个体间的忽视、文明进程中的忽视、人的自我意志对潜意识诉求的忽视。现代人的问题并不在于人常说的「人和人相互隔绝的孤独」,而在于人事实上无法安于这种隔绝,孤岛只是海面上狭小的表象,潜意识的海水仍然联结着每个人,并且以灾难的方式冲毁人们那填海造陆、构建自我的无效努力。
黑泽清玩这种阴霾还是来斯的
调度能力太强了,哪怕对故事本身并无太多兴趣也能被镜头吸引,还有里面的女鬼怎么这么好看呀
# Solaris 2006【B+】先看到类型,再看到电影。正如先看到溺毙,游魂,怪异嘶吼,再看到颤动的楼层,遗落的碎骨,试图掩埋的不安。黑泽清似乎从不是一位简单的作者。
#WEB(9.5/10)看黑泽清总看哭是什么鬼。内部的,更加个人化的,和《回路》《X圣治》大概能划归同一谱系。//清的幻象给我的情绪体验始终不是恐惧,而是无尽的忧郁与孤独,但从其中竟能感受到些许暖意(对比林奇,阴冷的令人怖惧的)。//高度实体化的女鬼是非常出彩的设计(呆呆的,很可爱),一种坚实的(物理层面)“幽灵”,召唤着日常的震荡,如同海盐侵蚀着废弃的被遗忘的房屋。//“请恨我吧”“为什么只原谅我”
2007/3/23 times
标准黑泽清
21/9/15
女鬼好漂亮 就是有点没看懂 最后看向那盆水直接被女鬼扑到水里蛮吓人的
可惜了